当代俄罗斯经典电影

当代俄罗斯经典电影（通用8篇）

篇1：当代俄罗斯经典电影

当代最优秀的俄语电影

《Сибирский цирюльник西伯利亚理发师》、《Утомленные солнцем烈日灼人》(95年奥斯卡最佳外语片):尼基塔·米哈尔科夫的作品，比较有历史、政治气息

《Вор小偷》也是反映苏联时期的电影

《Итальянец寻找幸福的起点》:一个小男孩找妈妈的故事，很让人感动

《Масква слезам не верит莫斯科不相信眼泪》(1981年奥斯卡最佳外语片)，确实是好电影 《Ирония судьбы(С лѐгким паром)命运的捉弄》、《Служебный роман办公室的故事》、《Жестокий романс残酷的罗曼史》:梁赞诺夫的悲喜三部曲，前两部喜，很有意思，很逗。后一部悲剧 以下的就是比较现代的电影了，可能算不上经典，但是我觉得挺不错。《Ночной дозор守夜人》，应该属于魔幻科幻玄幻啊之类的，跟根据俄罗斯小说家的作品改编，小说共四部，守夜人、守日人、黄昏使者、最后的守护人，还不错，比较有特点的是，套用一句书评，与《魔戒》相比，《守夜人》并未划分黑白、善恶，而是让读者自己思考善恶的真正差别究竟在哪里，电影应该拍了两部了，据说在俄罗斯本土的票房超过了《魔戒》 《Русалка美人鱼》(也译作水仙女、我的人鱼女友(讨厌这名))看了几遍，故事挺简单的，小女主人公也不漂亮，看着有时很想笑，有时又觉得有些悲伤遗憾，据说很有才的某女导演作品 《Стиляги阿飞》(摩登一族)，让我感觉眼前一亮很惊艳的俄罗斯电影，也是苏联时期的背景下，不过不是沉重的题材，载歌载舞，生动活泼。很讽刺，也不知最后讽的到底是谁 之后这几个我看着还算有意思。

推荐一下下 《Книга мастеров大师之书》迪斯尼拍的俄罗斯传统故事，画面很美好，感觉跟童话似的，很有俄罗斯民族风味。

《Мы из будущего我们来自未来》几个倒卖历史文物的毛头小子穿到了二战战场上，接受了回爱国教育 《Дерзкие Дни轻狂岁月》青春少年的一点小事。

《Любовь-морковь了解爱》拍了3部了，夫妻儿女爷爷奶奶的灵魂换位……喜剧

篇2：当代俄罗斯经典电影

当代俄罗斯的功能语法流派

功能语法是当今俄罗斯语言学领域中一个引人注目的研究方向.俄罗斯功能语法的思想渊源是俄罗斯传统的功能主义思想和布拉格学派的理论,是结构语法发展到一定阶段的.必然产物.它在产生背景、研究方法、内容等方面都与西方的功能语法有较为明显的差别.当代俄罗斯功能语法有三个主要流派,分别以Бондарко、Золотова和Всеволодова为代表.

作 者：于鑫  作者单位：解放军外国语学院 刊 名：中国俄语教学  PKU CSSCI英文刊名：CHINESE RUSSIAN TEACHING 年，卷(期)： 24(2) 分类号：H35 关键词：俄罗斯   功能语法   流派  

篇3：当代俄罗斯话剧:解读卡里亚达

一、卡里亚达的创作之路

卡里亚达·尼古拉·弗拉基米尔洛维奇, 导演, 剧作家, 叶卡捷琳堡戏剧学院副教授, 国际斯坦尼斯拉夫斯基奖得主。1957年生于库斯塔奈州, 1973年至1977年在斯维尔得罗夫斯克话剧学院师从尼古拉耶夫学习, 1994年起执教叶卡捷琳堡国家戏剧学院, 教授话剧学。

卡里亚达的创作生涯并非一帆风顺。话剧学院毕业后成为话剧院演员, 中途参军, 返回后却因无法出镜而酗酒, 最终被剧院开除并一度穷困潦倒。之后他来到李京学院散文系继续学习, 但他的戏剧创作一直受到老师的嘲讽, 直到他三年级创作出话剧《玩方特游戏》。该剧1987年风靡一时, 在上百座剧院演出。随后卡里亚达身价倍增。卡里亚达开始出国旅行, 并成为作家协会成员, 其剧作《穆尔林·穆尔拉》在《现代人》剧院上演。自此剧作家每年都创作出6-7部话剧, 总第一时间寄给《现代人》, 如早期剧作《穆尔林·穆尔拉》, 《我们前进, 前进, 前进》, 《走吧, 走吧》, 《兔子恋爱史》……此后他继而创作出第85部剧作、第86部《灰姑娘》。

卡里亚达在叶卡捷琳堡模范戏剧剧院导演了自己的多部剧作:如《奥金斯基的波洛涅兹舞》 (1997) 、《卡那奇耶》 (1995) 、《傻瓜之舟》 (1996) 和《夜盲症》等等。1997年曾在叶卡捷琳堡模范戏剧剧院导演其学生阿列克·博卡耶夫 (1997年反布克奖得主) 的话剧《俄罗斯人民邮政》。

卡里亚达以一系列成就成为惊世之人:例如, 他长期坚持反对吸毒, 拍卖自己的戏剧作品, 其追随者数目日益增长。在他不同的言论中总有一点共性:时刻准备帮助别人。卡里亚达本人称:我试图通过话剧改变人们的世界观, 与此同时, 就像我自己热爱话剧那样, 引起人们对话剧的热爱。

卡里亚达在叶卡捷琳堡有自己的私人剧院——卡里亚达剧院, 同时也是《乌拉尔》杂志主编。该杂志是乌拉尔文化生活中反逆形象的代表之一。剧作家还创建了乌拉尔戏剧学校, 向学生传授戏剧知识。

卡里亚达, 这位自诩为“俄罗斯话剧的太阳”的剧作家, 受到来自莫斯科的众多评议。但天才剧作家的名字却一次又一次地出现在《现代人》的剧目表中。

二、剧作家与戏剧组织者的双重角色

尽管有人认为卡里亚达是思想土包子, 是无赖革命者。但也有人称卡里亚达为“戏剧家和戏剧的组织者”。他所填补的戏剧领域确是无人替代。剧作家在叶卡捷琳堡拥有一号称话剧生产厂的事业链:包括叶俄罗斯著名的卡捷琳堡国家戏剧学院, 俄罗斯唯一的剧作家学校――卡里亚达戏剧学校, 优秀演员汇集的卡里亚达剧院和卡里亚达戏剧节, 闻名全国的戏剧奖“欧亚奖”, 读者众多的杂志《乌拉尔》。

卡里亚达不仅是话剧作家, 还是话剧导演。他所导演第一场话剧是在1994年。多年以后在叶卡捷琳堡卡里亚达话剧节上, 由他导演、丹尼娅·玛利亚金娜主演的《奥金斯基的波洛涅兹舞》大获成功并成为话剧节上的最佳话剧。自此卡里亚达全面展开了其话剧导演活动。卡里亚达导演的《傻瓜之舟》以十二立方米水做舞台背景, 演员沿水行走, 构思新颖有趣, 表演无比美丽。卡里亚达的导演宗旨就是构造戏剧中本应有的艺术世界。

三、卡里亚达的戏剧观

在戏剧教育方面, 卡里亚达不同于长久以来认为剧作家超前于戏剧艺术的观念。在他看来, 戏剧家存在于剧院里, 而绝不是书稿上。他的戏剧学校以演员表演为基础, 而不是书本相授, 不是把学生束缚在书桌为剧院写作, 而是把他们推向舞台, 让他们在剧院里迅速成长。他和他的学生们, 如保加耶夫, 西加列夫, 阿尔西波夫, 保加乔娃等等, 共同构建出众多俄罗斯舞台剧目。

在戏剧排演方面, 卡里亚达把所有新鲜有趣事物都搬进了剧院。他经常光顾廉价小商品批发市场, 在那里购买道具——那些被人当做垃圾和废物的东西, 譬如黑塑料盆, 木工屑做的幸福鸟, 站不稳的天竺葵盆栽等等。城市里的昂贵物品在他看来最是索然无味, 而这些刻意寻来的廉价物品却为他的戏剧创造了意想不到的奇迹。比如排《钦差大臣》时他让主人公们在舞台上把双脚直接踏入水和的泥巴里, 而话剧《温柔》的主人公是个咒骂爱人的傻瓜, 竟然用湿烂如泥的纸团砸她。这些奇思妙想创造出了新的艺术感觉, 从而更加吸引观众。卡里亚达就是这样在日常琐碎和生活碎片中筑造出戏剧的文明。像神话中经常说的那样, 人的才情和有限的条件也完全能够改变曾经毫无价值的世界。

在戏剧创作方面, 卡里亚达的作品层出不穷, 主要包括《花束》, 《玫瑰夫人》, 《年迈的母兔》, 《土地丈量员》, 《阿明戈》, 《温柔》, 《凤凰》, 《卡门活着》, 《哈塔贝奇老汉》, 《母鸡》等等。他的作品充满诗体风格, 题材丰富, 人物形象刻画细致寓意深刻, 充满对生活的思索和对未来的追求。出于坎坷的生活经历, 卡里亚达的话剧主人公也多为贫穷不幸的人。其话剧中女性主题占很大比重, 例如《年迈的母兔》。戏剧家充分运用了女性善于表现情感的特点深深抓住观众心理。

卡里亚达戏剧观的顶峰是提名俄罗斯国家金面具奖的演出《罗密欧与朱丽叶》。剧中意大利少年变成了乌拉尔北部偏僻地区的人物。美丽的形象与少年朦胧无私、热情洋溢的爱情联系在一起。五颜六色的荧光彩带, 靓丽的纸辫花条, 成卷的糖果包装纸——簌簌作响, 色彩斑斓, 寓意深刻。乌拉尔维罗纳的居民们贪婪地吞食各种糖果, 就像一伙士兵、一群饥饿的孩子或者一批难民。糖果的甜蜜用世间任何言语都无法形容。就是这些甜蜜的糖浆, 果酱医治人们的心灵, 带给人们过幸福生活的希望。喜剧结尾死去的罗密欧与朱丽叶俩人淋着五彩斑斓的糖果雨。这个结尾留给边区的孩子们一个对幸福的印象:不完美的, 悲剧性的。本剧中运用的手法其实是剧作家对童年生活的联想:乡村童年最美好的形象就是陵墓前的漂亮糖果和装饰品, 是悬挂在逝者遗照上的各种装饰和宝贝。美好就是死亡之美, 就是永恒的安宁之美。只有在天堂才能找到永恒的美好。其实梦想幸福就是戏剧家卡里亚达的人生真谛和戏剧主旨。

四、卡里亚达的文化活动

1. 卡里亚达国际戏剧节

卡里亚达国际戏剧节致力于促进现代戏剧艺术的发展和繁荣, 鼓励话剧家创作, 吸引广大观众对俄罗斯和世界优秀剧作家及戏剧作品的关注。戏剧节由卡里亚达剧院、维尔得罗夫斯克州文化部、叶卡捷琳堡文化局、叶卡捷琳堡戏剧学院和文艺杂志《乌拉尔》共同发起举办, 卡里亚达担任戏剧节主席。首届卡里亚达戏剧节1994年在斯维尔得罗夫斯克国家剧院举行。戏剧节有四个的奖项:最佳话剧奖, 最佳导演奖, 最佳女演员奖, 最佳男演员奖。其中卡里亚达及其学生的剧作和欧亚戏剧家大赛的参赛作品尤为引人瞩目。

2. 卡里亚达剧院

坐落于叶卡捷琳堡的卡里亚达剧院是卡里亚达的私人剧院。剧院成立于2001年12月4日。2002年8月2日卡里亚达剧院为福利院上演了一出《卡尔隆归来》, 成为剧院正式启动的标志。剧院

二个人和十三亿人

唐健敏 (湖北省武汉大学430072)

摘要:这是个缺乏想像力的时代, 我们穿行在钢筋水泥之间, 游走于惊恐失意之中。每个人都向往快乐的生活, 都渴望用笑脸面对每一天, 然而我们会发现这个看似简单的追求竟是那么的难以实现。我们太需要有人为我们创造欢笑, 此时, 我们十分庆幸地拥有赵本山和郭德纲——二个为十三亿人民带来欢笑的人。

关键词:欢笑;喜剧;赵本山;郭德纲

幽默其实是令人很难捉摸的, 说他是一种习惯, 处处却闪烁着智识的光芒, 说他是一门学问, 却无法用一个统一的模式进行规范。幽默就是一种达观的人生态度, 是面对挫折时的微微一笑, 是在无趣中发现精彩的敏锐。

被苦大仇深的五千年文明压抑的中国人似乎先天缺乏幽默感, 林语堂在分析其文化因素时这样写到, 中国的儒家思想, 尤其是孔子后的新儒家追求严苛的道德言行, 人的灵性和达观被极大的压制, 而潇洒超脱的道家却是幽默派的鼻祖, 由于儒家成为正统, 幽默被彻底抛弃到了历史的犄角旮旯。

如今我们生活在一个欢乐和笑声极为珍稀的年代中, 在这样一个躁动不安的年代, 多数人都生活得很拧巴, 我们的经济GDP已经号称世界第三, 人民群众的精神生活却越来越萎缩, 萎缩到只有手机或电脑屏幕那么大的空间。最奢侈的东西不是开着“笨死”挎着“哎哟喂”去潇洒人生, 而是抛开忧愁忘掉压力的开怀一笑, 幸好我们有赵本山和郭德纲, 他们是给中国人民的幸福感打上的一针鸡血, 有点土鳖, 但非常有效并弥足珍贵。

“这个可以有”,

“这个真没有”。

“人这辈子最最痛苦的事情就是人活着, 钱没了!”

这也许不是赵本山最后的新年贺词, 但留给我们追忆一代笑星的时间已经进入倒计时, 这个来自东北的二人转演员二十年间把笑声传进神州的每一个角落, 在合家团圆的餐桌旁, 在坚守在工作岗位上, 在瓢泊的异国他乡, 在奔走的回家的路上, 这张鞋拔子脸成了中国人民年三十最值得期待的年夜饭。

除了是著名的笑星外, 赵本山还是一个成功的企业家, 他开办的公司拥有中国最大的文化产业, 他还是慈善事业的积极参与者与倡导者, 无论是设立基金还是捐款, 他都是演艺界的表率, 在自己成名的同时, 他也不忘提携新人, 他的影视学校把一批又一批的演员推向荧屏, 他让更多新人登上春晚的舞台, 不像某些“大腕”长期霸占春晚舞台, 把春晚当成自己的铁饭碗, 比如, 再比如……

当赵本山的小品连续第十次被评选为春节晚会最受欢迎的节目时, 主持人问:快二十年了, 你不觉得累吗?本山说:“我想卡里亚达按照卡里亚达的方式装饰着:手工制品, 纺车, 干花, 幼稚的画片, 木工制品, 废旧生活用品。剧院约有50人员工, 24名演员。剧院平均每月上演50场戏剧, 剧目包括:经典剧目, 如:《钦差大臣》, 《哈姆雷特》, 《灰姑娘》;当代俄罗斯戏剧家作品, 如:《俄罗斯童话》, 《自闭症》;卡里亚达的戏剧作品。剧院下设卡里亚达戏剧学校, 向戏剧爱好者教授戏剧艺术, 培养戏剧人才。剧院和戏剧学校推动了乌拉尔地区年轻戏剧作家的发展。

五、卡里亚达与叶卡捷琳堡的不解情缘

卡里亚达的声名在戏剧界显赫久已, 但其创作生涯依然紧密地与叶卡捷琳堡联系在一起, 而不是像其他戏剧家一样乘胜冲入莫斯科。在这里他全心经营自己的卡里亚达剧院。而对于莫斯科, 他仅仅是从《现代人》和莫斯科一些剧院获取一些稿费。卡里亚达把原因归结为自己虚荣心作祟, 因为他热爱家乡的安逸, 迷恋熟悉的人群, 而莫斯科始终是充满纷争的异乡。用戏剧家的原话说:“托尔斯泰生活在亚斯那波里亚那, 亚斯那波里亚那就成为世界的中心。住在哪里有什么区别吗?任何区别都没有。”无论怎样, 卡里亚达是叶卡捷琳堡文化界的英雄人物, 而他把叶先问问观众累不累, 只要观众不累, 我就不累。”

这就是赵本山——一个有德有艺的人民艺术家的自白。

最近一个离开我们的笑星是著名相声演员侯耀文, 在侯耀文之前, 有赵丽蓉、傅彪、高秀敏、马季、梁左······在侯耀文之后, 还有谁?

走了好多给不快乐的中国人带来快乐的天才, 让人心寒, 不禁在想:是不是老天爷也很忧郁, 带走这么多笑星好给他解闷。

失去的同时也有收获, 2004年, 一个体态臃肿身材五短总而言之很不符合中国人审美观的天津青年从北京的天桥乐茶园红遍全国, 他就是著名的“非著名相声演员”——郭德纲。郭德纲不仅打破了娱乐圈蹿红快消失也快的怪圈, 凭借着众多传统加创新的相声作品, 几年来给大家带来了无穷的欢笑。可以说, 是郭德纲让相声这门中国传统艺术再次焕发了生命力, 让大家在久违的相声剧场中享受着相声艺术的魅力。同时郭德纲又是为数不多能够把欢笑换作票房的相声演员。郭德纲的“我”字系列和正在陆续推出的“你”字系列的经典相声几年来笑遍中国大江南北。

人怕出名, 伴随郭德纲不断蹿红的是对其相声和人品的非议, 正如其本人所言:说得不好观众骂, 说得好了同行骂, 好不容易红了又有人来告你。对于那些带有嫉妒情绪的非议, 郭德纲的办法是用自嘲将其化于无形, 想嘲我的人太多我就自嘲是一种智慧。春节晚会也一直以其作品“低俗”为借口将他拒之门外, 这个世界上凡有人单方面宣布自己是高雅别人是低俗时, 这才是最大的低俗, 您能不能不要总想把我们这群俗人摁到“金色大厅”的椅子上, 系着领带假装灵魂特认真飘荡到圣殿外都收不回来的样子。郭德纲则让我们明白, 在艺术领域, 俗就是雅, 雅就是俗, 大俗就是大雅, 大雅就是大俗, 高雅不是装出来的, 孙子才是装出来的。

能给人民带来欢笑的人就是功德无量的, 所以当赵本山成名后离开结发妻子, 郭德纲摊上广告代言的官司或者陷入奖金分配不公风波的时候, 我们更应在某种程度上给予理解和宽容。

人生不得意者十之八九, 今天的忧愁不会减少明天的负担, 却只能削弱现在的力量。像太阳一样每天都会升起, 去寻找属于自己内心的小宇宙。就算在哪里跌倒, 就在哪里趴下又何妨, 休息一下才有力气爬起来。

忘掉失落和烦恼, 善于发现和创造生活中的快乐, 你将活得更精彩。正如韩寒所说:幽默的困难着, 总好于忧郁的顺利着。

感谢两个为十三亿人民带来欢笑的人, 更为生活在困惑和迷茫中的人。

中国人民不是一个幸福指数很高的民族, 珍惜给我们带来过欢笑的人, 就是珍惜自己。

卡捷琳堡变成俄罗斯第三文化首都。

作为戏剧大师, 卡里亚达独具一格。剧作家源源不断的作品大大丰富了俄罗斯戏剧舞台, 并成为俄罗斯当代戏剧文化的重要组成部分。今天, 不论谁才是俄罗斯话剧真正的太阳, 卡里亚达在俄罗斯戏剧中地位和影响不容置疑。

参考文献

[1].#12

[2].#12

[3].http://www.kolyada-theatre.ur.ru

篇4：当代俄罗斯战争题材电影管窥

关键词：俄罗斯战争题材民族精神

众所周知，前苏联对战争的回忆和描述主要集中于国内战争和二战时期的卫国战争。这两场战争对前苏联的自我肯定和民族认同有着非同凡响的特殊意义。今天《夏伯阳》式的国内战争题材似乎已经失去了回忆的价值，但二战题材却仍然是俄罗斯人述说不尽的主题，另外的热点就是阿富汗战争和刚刚发生不久的车臣战争。

我们先从二战题材说起。

任何一个民族都需要不断地回忆，通过回忆可以不断地自我想象、自我创造、自我认识和自我肯定，这无疑构成了一个民族自我价值和意义体验的重要源泉。在此意义上。今天的俄罗斯仍然需要不断重述二战的故事。

近来获得最大成功的二战影片应数《星》(又名《东部战线1944》)，本片摄于2002年，故事改编于前苏联同名小说，讲述的是二战时期一个苏联红军侦察分队深入敌后进行侦察并在克服了各种艰难险阻光荣完成任务以后全部壮烈牺牲的故事。故事本身了无新意，但略加思考你会同意它成功的典型意义。众所周知，苏联解体后，俄罗斯的电影业曾一度陷入绝境，这里固然有向市场转制带来的混乱、经济的低迷以及好莱坞大片的冲击诸因素，但除此以外，俄罗斯人精神世界本身的激烈动荡和情感漂泊同样是重要原因。但2000年以后，俄罗斯政局和经济开始稳定和复苏，骤然之间，俄罗斯人幡然省悟，毕竟这里的“人情是故乡”，俄罗斯人在精神出位后需要重整山河，恢复自我．建立自信。二战无疑体现了俄罗斯人最坚贞不屈的民族意志和坚忍、豪迈的牺牲精神，更重要的是它可以穿透俄罗斯人的潜意识深入到整个俄罗斯民族光荣悲壮地抗击历次入侵的伟大历史记忆的最深处，从而得以反复重述着俄罗斯人基本的自我镜像和自我肯认。同时，通过这种模拟好莱坞大片式的英雄叙事，俄罗斯人亦可以再次与西方世界建立想象性的联系，使他们壮怀激烈的二战英雄在好莱坞式的英雄故事的背景中完成新的塑型，并在这种塑型中重温着逝去的强国梦。

这一点在《黎明前的爆破》一片中表现得尤为清楚。虽然与《星》相比，它在技术和表演上略显粗糙、生硬，似乎不经意间透露出俄罗斯电影的艰难挣扎的痕迹，但是即便是这类略显潦草的影片也具有同样代表性的叙事结构和重复性主题同样是二战后期一队苏联侦察兵深入敌后消灭残存守敌以配合苏军反攻的故事。其构思与《星》颇为相似．但给人深刻印象的是它的叙事手法当代和二战穿插叙事，在对比讲述中。刻意将两个时代焊接起来，从而使当下俄罗斯军队在二战历史的讲述中获得广大深邃的精神纵深。其实，当下我们已习惯了忘记前苏联曾有的辉煌，留有更多的是关于今天俄罗斯衰败的想象，因此自然会对此片好莱坞式的高调开场不以为然这是一支正在进行陆空联合军演的二十一世纪的强大现代化军队，无论是最先进的武装直升机、装甲车、坦克还是装备精良、精神矍铄的单兵无不显示出超级大国的气势．但我们仍然觉得这里有某种表演、装饰和虚张声势之嫌，甚至会立即联想到对美国大片的“戏拟”模仿。但是．当故事逐渐被引入二战卫国题材以后，我们立即可以读懂这背后刻意传达着的精神联系，这支现代化的俄罗斯军队也就随即从二战的辉煌胜利和其光荣先辈身上汲取了实质性的说服力。

可以这样说．我们发现。无论是反映二战爆发之际的《节日》，还是反映白俄罗斯游击队的《44年8月》以及反映美国式硬汉的电视电影《装甲列车》乃至触及到某种阴暗面的《布谷鸟》和《歼灭任务》，等等，当今俄罗斯二战题材的电影尽管故事讲法各有不同．但骨子里却在进行着一种基调相同的叙说，即抛开技术层面，尽管相比较而言它已经更多地涉及到了颇为敏感的政治压迫、肃反、宗教诸话题，但其价值基调与前苏联仍然是一脉相传，基本上可以视为一系列相同而宏大的精神“主旋律”的招魂曲。这应该是解读当下俄罗斯二战电影其实也是俄罗斯人深层精神世界的基本语码。

当代俄罗斯战争题材的另一热点是阿富汗战争。如果说二战之卫国战争的回溯是俄罗斯人永远向上的精神策源地的话．那么在对待阿富汗战争的态度上俄罗斯人则表现出其精神世界特有的“复调”性的一面。一般來说，一旦遭遇挫折，俄罗斯民族“草原”式的忧郁性就会自觉不自觉地表现出来，反映在阿富汗战争上就是对其价值和意义的荒诞和虚无体验以及挽歌式的自我流放意识。这一度是苏联解体后俄罗斯人基本的精神氛围。前期反映阿富汗战争的电影大都集中在这类主题上。如拍摄于1991年反映普通士兵精神创伤的《腿》，着眼于两种文明、价值冲突的《阿富汗创伤》又名《霹雳红星》等，随后又相继拍摄有反映苏联战俘悲惨、荒诞生活的《白沙瓦的华尔兹》和《穆斯林人》等。

此类影片中，《阿富汗创伤》给人的印象无疑最为深刻也最为典型．它主要的成就是超越了一般政治意识形态眼光和单纯民族主义立场，从“民族一国家”和文明、价值冲突的悲剧性角度来审视战争。故事本身同样很简单，描写的是一队下层苏联士兵在上校的带领下和阿富汗抵抗组织之间的绞杀与反绞杀的故事，这显然是前苏联士兵在阿富汗的典型生活故事。但它涉及到的问题则是深刻的。即面对这场战争从苏联士兵到每一个普通阿富汗村民的存在选择问题。对苏联士兵来说，尽管他们也许已经放弃了对这场战争的价值追问，甚至情绪扭曲、低落，但是作为国家的军人他显然在尽应尽的责任和义务。同样对普通阿富汗人来说，他们在保卫自己神圣的家园，维护自己完整和恬静的生活和生活方式。因此，最具悲剧意味的就是这两种立场直接遭遇的那一刻。影片中有这样一段情节，它事实上构成了这部电影叙事的核心，并在某种意义上为此类战争作出了普遍性的结论一个普通的阿富汗工程师站在苏联支持的阿富汗政府的立场上努力维护着苏联士兵和抵抗组织之间的和平，但是由于误会他还是被苏联士兵暴打，并导致整个村庄被血洗，目睹了这一切的儿子最终选择了战斗，并导致全家被杀。尽管苏联少校和这个少年狭路相逢时以对孩子特有的人道主义的悲悯原谅了孩子。但孩子仍然尊严地选择了成为一名冷血战士。最终少校倒下了，整个村庄也灰飞烟灭．但少校倒下的身影背后留下的与其说是某种道德高度倒毋宁说是一片精神虚无，而少年倒下的背后留下的同样是唯一幸存下的老人和儿童惊

恐和绝望的目光以及刻骨的悲痛。最后在二者的巨大张力中这场战争本身的价值和意义以及因之浴血奋战的士兵都被撕成了文明的碎片，由之其反思水平也达到了空前的高度和世界性眼光，并至今具有启发意义。事实上这可以理解为失意的俄罗斯人一度对阿富汗战争的陀思妥耶夫斯基式的典型体验，也可以由之窥见这个民族的某种忧郁的心性和反思能力。

但是，俄罗斯人显然不会永远停留在这种虚无荒诞的忧郁中，对俄罗斯人来说其最基本性的精神故事永远都深藏在二战式的伟大体验中。就此来说，俄罗斯人一定会重述阿富汗的故事。

2005年俄罗斯人拍摄了《第九连》又名《第九突击队》，这部反映阿富汗战争的最新影片立即获得了空前的成功，在俄罗斯电影还相对较为萧条的今天，竟破天荒地创下了2560万美圆的票房记录，连普京总统看完以后也激动地宣布俄罗斯电影的复兴，同时也引起了西方媒体的普遍关注。

其实，就故事本身来说，《第九连》描写的同样是一队前苏联士兵经过残酷训练以后深入阿富汗崇山峻岭与阿富汗抵抗组织相互绞杀的故事，并无新意，而且这里的苏联士兵其日常道德素养更低，有的连入伍的动机都是猥琐的，甚至集体与女人发生性关系，而其帮助兄弟国家抵制帝国主义侵略的说辞，在普通阿富汗村民宁静、祥和的生活场景和仇恨的眼光中也显得同样反讽可笑，甚至这里有着比《阿富汗创伤》更荒诞的战争体验最后一场战斗几乎致使连队全部牺牲，但唯一的幸存者却被告知战斗是多余的．因为整个阿富汗战争在那一刻已经结束了，他们只是不幸被遗忘了而已。这真是诺曼·梅勒式的荒诞。更荒诞的是，幸存者几乎是立即就明白了事实上连整个阿富汗战争也同样是无意义的：不久为之战斗过的国家就不存在了，幸存者自己也成了并不存在的国家的受勋者，并且俄罗斯人的生活也从此彻底改变，有人成了伯爵，有人却永远只能生活在最底层。

尽管如此，我们发现，这里的悲剧性质和批判指向却巧妙地改变了。在《阿富汗创伤》中．悲剧既指向战争及其背后的政治，也指向作为战争主体的士兵．他们同样体验着虚无和荒诞。但在《第九连》中，荒诞性的悲剧却从精神的本体地位蜕变为一种强化手段这里尽管仍然有对无厘头战争和荒诞的政治乃至人性瑕疵的批判．但通过批判凸显的却是作为战士的俄罗斯人在荒诞的政治和战争面前那永远不变的二战式的坚韧、顽强和敢于牺牲的精神世界。也就是说，整个电影的忧郁的背景其实只是某种触媒，它要催化的是俄罗斯人更基本的精神故事的自我体验强度。

这一精神基调转向以后，其好莱坞式的“宏大叙事”的镜头语言背后就不再是反讽，尖端的武器的轰鸣凸显的也不再是《阿富汗创伤》式的忧郁，画面刻意描画的士兵浑厚的身躯和野性也不再指向残暴，这里重温和追悼着的似乎是冷战一极的强大力量和精神上的伟大魄力。甚至电影画面中俄罗斯士兵里反复出现的亚洲面孔，令人联想到的也是前苏联的广阔的政治和地理空间以及由之产生的国家心量。

的确，尽管有二战的辉煌，但阿富汗战争是俄罗斯人永远摆脱不了的心结，在此，俄罗斯人需要一次真正的心理拯救和灵魂安抚，在这个意义上，《第九连》事实上无疑是每个俄罗斯人心中一直在反复编织和调试着的心理故事。最终俄罗斯人终于可以穿透阿富汗的精神废墟从忧郁的精神氛围中出走并再度站立起来。俄罗斯人再一次完成了精神回溯并成功地实现了与二战式的基本民族精神的对接。就此来说，《第九連》是俄罗斯民族的精神里程碑，它是借助战争传达着的俄罗斯人的精神宣言，我们藉此终于可以明了俄罗斯民族最基本的精神生态，并可以弄懂俄罗斯的相关战争电影所要传达给我们的基本精神诉求。

篇5：俄罗斯当代油画作品展观后感

俄罗斯当代油画作品展观后感

此次展览汇聚了俄罗斯最高美术学府列宾美术学院的六位画家的多幅作品，题材以风景、人物为主，这些作品都继承了以巡回画派为代表的俄罗斯现实主义油画的精神价值，展示了当代俄罗斯现实主义油画的多元性。艺术家们通过敏锐的观察，最直接地感受、思考生命的哲学意义，以细腻的笔触和出色的自然环境以及现实生活场景。

俄罗斯油画兼有东西方的文化色彩，鲜明的现实主义绘画理念，深沉、厚重、大气，有着浓浓的理想主义情怀。在俄罗斯这块充满了浓厚文化艺术底蕴的民族土地上，孕育了众多的美术巨匠。这批作品传承了俄罗斯古典学院派风格，还注入了现当代中青年艺术家的思想理念，开启了另一个的俄罗斯绘画的画风。

这次展览实际上是一个很不错的展览，他让我们看到了俄罗斯列宾美术学院他的教学和教育思路，我们从这次展览可以非常清晰的感受到这一块。展览的作品还是以俄罗斯优秀的现实主义表现题材为主流。刚刚看了一下，当然也有一些探索性的东西，觉得是非常不错的。但是主流还是以写生、写实为主的，这也是俄罗斯优秀的传统。随着苏联的解体，俄罗斯这几年的油画也变得丰富多彩起来，但是主流还是现实主义的表现方式。而中国油画也是随着改革开放以后，也是发生了巨大的变化。他不是单一的俄罗斯的这种现实主义的表现方式了，有了更多的表现的、探索的、抽象的、写意的。我们看到我们中国的油画更多的吸收了我们中国文化的精神。

俄罗斯苏维埃时期的许多优秀文艺作品，曾为鼓舞人民走向革命、进行战斗发挥了巨大的作用，哺育了一代新人，影响深远。俄罗斯人民艺术家莫伊谢延科(1916--1988)可谓是美术界杰出代表之一。他一生中创作了许多令人难忘的军事176002343 设计二班 王格

题材作品。如:“红军来了”“同志们”“甜樱桃”“通讯兵”“胜利”等，表现出俄罗斯人民在国内战争和卫国战争中的信心、勇敢、激情与豪迈，他们用流血和牺牲换来胜利与和平。建立了卓越的功勋。莫伊谢延科的油画作品热情激荡，气势磅礴。他那简洁概括的造型，狂飙忽起的笔触，豪迈阳刚的风格，浪漫象征的构思和处理手法，与他的炉火纯青的技巧与思想心灵浑然一体，犹如一曲曲色彩的交响诗和高亢的进行曲，令人报奋和思索。这次展览着重选了莫伊谢延科作品中收藏在国立俄罗斯博物馆中有关军事题材的代表作，可以充分体现出作者的创作理念，思想和风格。莫伊谢延科认为:“真正的艺术家应该始终体察时代的痛苦与欢乐，以这样的态度对待时代，对待自己和同时代人，这也就是表现了画家自己”。因此，他的创作与时代同行。今年莫伊谢延科刚满100周岁，这个展览是对俄罗斯苏维埃时期主题性创作的回顾，并以此纪念这位为现实主义油画创作作出独特贡献的画家。这次展出的莫伊谢延科作品均系国立俄罗斯博物馆的藏品。国立俄罗斯博物馆是典藏俄罗斯各历史时期，名和类型、休裁的艺术作品最多最全面的博物馆，就品超过四十万件。而展出的这些作品只是其中的一小部分。

民族底蕴 继往开来

俄罗斯油画在继承古希腊艺术、拜占庭艺术和西欧各国艺术传统的同时，探索着结合俄罗斯本民族历史、文化和社会背景，融入本土化的艺术语言和形式，经历着不断变革的发展过程；无论是古典时期还是巡回画派，其丰富多彩的艺术内容和形式兼具东西方的文化色彩和鲜明的现实主义绘画传统，朴实、厚重、深沉、略带忧郁的艺术语言富于情调，诠释着真、善、美的精神内涵，史诗般地描述和再现了俄罗斯文化浓浓的人文主义情怀和生命态度，形成了独具特色的艺术风格。176002343 设计二班 王格

比邻而居的中俄两国息息相关,俄罗斯艺术在新中国的特殊背景下曾拥有极高的接受度，无论是音乐、美术还是文学，很长一段时间里在中国留下了深刻的印记。上世纪 50 年代，中国油画家几乎都直接或间接地受到俄罗斯油画艺术的影响和启发。

作为俄罗斯美术教育最高学府的列宾美术学院，培养出了一大批卓然出众的大师级人物，秉承与发展着以现实主义艺术创作和教学为主要的发展方向。本次展览六位画家均来自俄罗斯列宾美术学院，虽然题材内容和各自画风不同，但都有明显的俄罗斯传统油画特征，展示民族底蕴和当代俄罗斯油画艺术创作的主要风貌，在体现学术研究价值的同时，将带领着人们重温俄罗斯油画艺术的绚烂时光。

篇6：当代俄罗斯经典电影

摘要:中俄两国的文化交流源远流长,从文化、经济、民族文化等,特别是在艺术教育方而,前苏联二十世纪五、六十年代时期影响了一代中国画家和近半个世纪的中国艺术教育。可以说新中国的美术教育是在前苏联美术教育影响下成长和发展起来的,而苏联解体之后的当代俄罗斯艺术教育是如何教育?怎样发展的?通过对现状的分析,对照我国的专业美术教育来说,得出一些有益的启示。这此启示必将有益于中国艺术教育的发展。

关键词:俄罗斯;当代艺术教育;理论基础

注:黑龙江省新世纪高等教育教学改革工程项目

俄罗斯作为一个文化艺术大国,其美术教育教学水平在世界上名列前茅,教育体制、标准、思想、内容和教育方法等,对世界文化艺术产生了重大的影响,特别是对新中国的美术教育起到了榜样的作用。苏联解体以后,市场经济改革一度使俄罗斯经济危机四伏,长期低迷,这些因素影响了美术教育的交流。八、九年来,俄罗斯美术教育很少参与国际美术教育交流,外界对他们的做法和经验也不甚了解。

俄罗斯民族在自己千年历史发展过程中,创造了灿烂的文化与文明,也创造了在世界上独树一帜的杰出艺术。这和俄罗斯历代的美术教育所取得的成就是永远分不开的。

一、俄罗斯高等艺术教育的经验分析

俄罗斯的艺术教育有其优秀的文化历史传统,不仅在世界教育发展史中占有重要的一席之地,且对包括我国在内的许多国家的教育事业都产生过积极的影响。而在今天,经历了重大社会变革后的俄罗斯艺术教育仍以其时代面貌给人新的启示。像美、英、日、德等其他重视创新人才教育的国家一样,俄罗斯当代的教育目标重点是强调培养人的创造意识和个性意识。九十年代以来提出的教育理念是教育的个性化、人道化和人性化其反映在艺术教育中的具体表现,集中而突出的体现在了课程体系之中。

1、艺术来源于实践,实践反作用于艺术

注重艺术实践,强调在社会和自然之中引导学生形成某些必要的艺术素质与良好的综合素质,这方面的实践是引人注目的。特别是美术专业的学生每年都要有4-5周的自然实践课程。每年的6月末至8月初都是规定的野外实践时间,这段日子单,学生们要在学校提供的野外实习地,一般都是学校在森林、湖畔的固定疗养地中边休息、边学习、边进行一些社会实践活动。这一环节对于美术专业的学生来说无疑是非常重要的。除此之外课程设置!.还有教育实践、学校实习及博物馆实习期等实践环节,目课时量都是非常可观的。

2、自主学习发展个性,提升能力扩展与深入

当代俄罗斯绝大部分的艺术专业都特别强调学生的独立学习能力和个性精神。严格并近乎于科研似的教学是其教育传统,但在严谨的同时又在课程设置中安排出与课堂教学同样多的课时给学生作为自修的时间。但这种自修又是课堂教学的变形延伸,教师要提出一定的宏观学习目标,学生可以根据教师的宏观指导展开更为自由的自主研究与学习。完成后教师要有针对性的辅导与讲评。

3、实践教学与工作室教学

最大限度地利用和开发画室、车间等教学设施。

学校各种功能室和设施是重要的教育资源,它不像陈列品、展览品那样只供参观或做表演使用,它不是一种时髦的点缀,使其闲置,就是浪费,所以应给予最大限度地利用和开发。这不仅是一个教育的行为方式问题,更是一种教育态度、教育观念和教育管理问题。

俄罗斯关术院校的工作室、画室、车间虽然外表不是十分现代与豪华,但设施齐全,非常实用,在科学的调配下,利用率极高,功能得到充分发挥。如在莫斯科工艺美术大学的马赛克工作室里,材料架上,各类颇色、质地的,品种齐全的马赛克分类摆放,机器设备井然有序。学生一进入工作室,就能立刻投入工作。工作室里的施备和材料对学生都是免费的。1975年,前苏联率先向太空成功发射第一颗人造地球卫星时,美国朝野震惊,一位议员惊叹说,俄国的教室和图书馆、实验室和教学方法,对我们的威胁可能比他们的氢弹还厉害。这话不是危言耸听,因为,没有这样的教育基础,一流的有创造力的人才是培养不出来的。

二、俄罗斯绘画教育的经验分析

油画是俄罗斯的传统绘画艺术,有着优秀的传统和辉煌的历史,同新中国油画艺术的发展亦有其密切的渊源关系。新世纪的`俄罗斯油画尽管也有了新的发展,但写实传统和俄罗斯民族特有的艺术风格仍旧是其油画艺术生命的主脉。俄罗斯绘画艺术对中国的现代绘画艺术的发展起到了积极的推动作用,奠定了中国现代美术教育的基础,在一定的时期内左右了中国现代绘画艺术的发展方向。在当今世界大多数国家中架上绘画己基本消解殆尽的今天,俄罗斯的油画艺术依旧风采无限。生活在后贝加尔地区的油画家们大多坚持写实主义的画风,立足于民族文化艺术的传承,以现实主义的审美理想和目光全身心地感悟着俄罗斯壮丽富饶的自然和时代生活。风景绘画仍是画家们钟爱的主题,后贝加尔辽阔而多情的自然风光为画家们提供了无尽的创作题材,神秘的贝加尔湖、巍峨的贝加尔山、茂密的原始森林、丰沛的河流与静谧的草原,每一幅画面都能真切地反映出画家们对自然对生活的理解与热爱。关于现实生活的绘画,多数后贝加尔的画家们更乐于捕捉生活之中那些自然的情趣。随着社会变革的节律和人们对艺术的现实需要的转变,苏联时代的革命主题和革命现实主义的精神也已慢慢消隐,随之而来的是更为平和的人文与自然主义精神。画家们把生活中极富于形式美感的场面和瞬间,用精彩的光影和光色加以情感化的描绘,不论是个体的肖像,还是场面的、主题的绘画,随处都能感受到俄罗斯艺术家在传统艺术传承之中习得的那种朴实、凝重,充满原始生命力的热情精神,使人们能够在物质发达到泛豪华的今天,直面与深刻地感悟那正悄然离我们远去的平凡而宁静生活,美好质朴而真诚的激情。很有可能人们会提出俄罗斯尤其是远东的艺术家们的作品之中缺少了一些现代的意识与精神,但现实的社会生活中,人们精神的追求与需要并不仅仅是那些深刻的哲学思想,更不需要那些为了思想的深刻而产生的晦涩与浮躁。

三、艺术影响生活,生活需要艺术化

在农业时代,美术和艺术教育是为一些特权阶层服务的,而欣赏艺术作品,更是极少数人的特权;工业时代,美术和艺术教育是为了社会利益而存在;而21世纪,艺术的行为将真正与人类的生活合而为一,艺术教育的内容不再是“艺术的技术”亦或“艺术的知识”,而含括人类生活的全部内容。以艺术行为为媒介,提升美术知识与技能的同时,使美术最大限度地融合到生活之中。在俄罗斯,你会对此有很深的感受。当你站在冬宫、置身于国家博物馆、漫步在地铁里、行走于街道上,你都会被那浓浓的艺术氛围所感染。一件件精关的作品震撼着你,让你感觉到艺术之美就真实地存在于你的身边。大师的作品在你眼前,生活和艺术如此贴近。

艺术之中,有着纯正、自然和朴实,它没有脱离生活,这不得不令人感慨俄罗斯艺术精神的丰富和充实。他们也失落,但勇于承受和忍耐这种失落,并对生活充满热爱,这种乐观的人生态度,无疑得益于其完备的美术教育。如何摆脱我们现在的浮躁,尽快改变文化发展与经济发展不相适应的现实,提高全民族的整体文化艺术素质是摆在我们而前的紧迫任务。这几年的 “俄罗斯文化交流年”活动,也拓宽了两国的文化艺术交流之门,推动了中国当代绘画艺术的发展与艺术的融合。

中国的艺术教育将于探索中进步,融合中完美,坚持创新中永恒。

结语

尽管经历了经济的衰退和社会的动荡,但俄罗斯艺术教育承受住了,并没因此受到根本的影响。大学没有变成功利和商业化的场所,仍然顺畅地运转着,因为它有着一套可供遵循的严谨扎实的教育体系和学术传统。俄罗斯艺术教育之所以能形象鲜明地站在国际舞台上,正是因为它的实际功效和真正价值。作为现代设计教育在我国的历史较短,全国设计专业基本大同小异,没有因地制宜、为当地经济的发展做出贡献。多数院校课程设置和社会生活实践严重脱节。在中俄两国对艺术教育相互研究的基础上,让我国的艺术教育在一定期限内发展到一个新的水平。

参考文献：

[1]俄罗斯艺术作者:胡建成 编者:胡建成 出版社:广西教育出版社

[2]俄罗斯艺术史 作者:任光宣.北京人学出版社,.

[3]19世纪末20世纪初俄罗斯“艺术世界” 作者:全山石 山东美术出版社

篇7：俄罗斯电影 结课论文

摘要：文章主要阐述本学期的公选课《俄罗斯电影欣赏》的学习过程中对一些电影历史，电影导演及一部电影的评价和阐述本人对俄罗斯电影的印象以及思考。

关键词：俄罗斯

电影

历史

导演

影评

引言：由于这个学期我们所赏析的各部影片大部分也都是前苏联电影，所以与其本课程名为《俄罗斯电影欣赏》，还不如叫做《苏联电影欣赏》。前苏联电影故事性极强，艺术内涵丰富，既不太商业，也不太文艺，看过之后往往让人印象深刻，感动长存心中，尤其是体裁的多样化，使之完全能与好莱坞相提并论。当然是在某一历史时期的相提并论。

正文：

1.俄罗斯电影史：

说到俄罗斯电影，我们首先想到的基本上是前苏联的电影，在俄罗斯电影史上，电影业最繁荣的时期是前苏联时期。有过辉煌历史、独树一帜的苏联电影曾经为世界影坛奉献过《战舰波将金号》、《母亲》、《马克辛三部曲》、《列宁在十月》等不朽名片。中国观众对上个世纪七、八十年代的苏联影片《这里的黎明静悄悄》、《莫斯科不相信眼泪》、《两个人的车站》等仍历历在目。然而随着苏联的解体，俄罗斯的电影事业也江河日下，没有了生产指标和内容审查制度，大量质量低劣的电影大行其道，造成其电影业走向低迷。加之美国好莱坞大片的大量引进，使其国内电影业更加萧条。苏联解体后就没有多少优秀的电影献给观众了，这不仅仅是观众的悲哀，亦是电影艺术界的悲哀！近几年来，俄罗斯大力加强对国产电影的扶植，通过了《电影法》，为发展“民族电影”铺平了道路，俄罗斯电影逐渐走出了困境，出现了新的生机。在此主要介绍和分析前苏联时期的电影，它代表了俄罗斯电影的最高水准。当然俄罗斯这些年出现了一些优秀的作品，也表现出了新的，有别于传统的特色，我们不能否认这也是一种自我改善和进步！我希望当前的俄罗斯电影能继承前苏联留下的遗产，同时不断革新，为我们广大观众奉献出期待的优秀作品。苏联电影不但具有思

想的进步性、电影语言的独创性，而且还以其浓郁的文学诗意，形成了鲜明的民族美学特色。符·维·阿格诺索夫在谈到二十世纪的俄罗斯文学时曾说道：“20世纪的俄罗斯承传了自身的文化传统，而文学则形象地反映出俄罗斯复杂的民族性格和民族精神，这就是我们考察20世纪俄罗斯文学的基础。”实际上也是我们考察苏联电影的基础。上个世纪苏联文学的巨大成就是俄罗斯民族精神和传统文化的延伸，在世界文坛上有着崇高的地位。就苏联电影来说它和苏联文学的关系最为密切，苏联电影的发展当然也离不开其深厚的文学基础，可以说它是在俄罗斯优秀的文化传统和文学传统浸淫下成长发展起来的。苏联电影从内容到形式上处处都闪现着俄罗斯文学的浑厚、深沉、辽阔的艺术底蕴和壮丽而忧郁的抒情现实主义特色，总能引起人们无比的向往和思考。苏联电影以其鲜明的文学性特征区别于娱乐电影等其他不同类型的电影。特别是“诗电影”和“散文电影”的创作与发展，深深地影响了后世的电影创作，使苏联电影形成了鲜明独特的文学性诗意风格。2.俄罗斯电影导演

米哈尔科夫1945年10月21日出生于一个声名显赫的文学艺术世家,家庭浓厚的艺术氛围为米哈尔科夫以后走上艺术之路创造了一个良好环境。米哈尔科夫的父亲——谢尔盖•弗拉吉米罗维奇•米哈尔科夫是著名儿童文学作家，苏、俄国歌的词作者，前苏联教育科学院院士，俄罗斯功勋艺术家。他出身于贵族，是俄罗斯文化的代表人物。米哈尔科夫的外曾祖父苏里科夫是19世纪俄罗斯伟大的画家，巡回画派最著名的两大代表之一，外祖父尤特•冈恰洛夫斯基是杰出的后印象派画家。米哈尔科夫的母亲——娜塔丽亚•彼得罗芙娜•冈察洛夫斯卡娅也是作家、诗人。在这样的家庭环境中成长，在哥哥安德列•米哈尔科夫—冈察洛夫斯基的启蒙带路下，米哈尔科夫从小受到传统文化教育和艺术氛围的影响，对文学和艺术有着特殊的偏好。

米哈尔科夫电影艺术的辉煌胜利可以说在1995年到来。当《烈日灼人》荣获奥斯卡最佳外语片时，他和8岁的小女儿成了典礼的中心，他激动地将将女儿举到了头顶，留下了一个感人至深的场面。米哈尔科夫清楚地表明，他把奥斯卡看作“成功”的标志，尽管《烈日灼人》之前在艺术声望更高的戛纳电影节获得了评审团大奖。有了奥斯卡的光环，米哈尔科夫轻松地同索尼影片公司签定了《烈日灼人》在北美的放映合同。这部赢得评论家强烈赞扬的影片在加拿大和美国获得了超过两亿美元的票房。

3电影赏析

《小偷》是以其情节的出人意料和内容的深刻让我难忘。《小偷》讲述战后的苏联，遗腹子桑亚和母亲卡嘉旅行途中邂逅英俊潇洒的军官托杨，卡嘉为其翩翩风度所倾倒，随即在途中的某个城市下车与之开始了自己期待中的新生活，没有料到这个受到左邻右舍欢迎的军官，竟然是个窃贼，骗取了邻居的信任之后，大肆行窃，席卷一空之后，再到另外一个城市故伎重施。卡嘉对于托杨的恶习心存厌恶，一再规劝，甚至萌生去意，但无奈自己孤儿寡母，无依无靠，虽然托杨不思悔改，态度粗暴，还拳脚相加，但是他的阳刚之气和他所提供的庇护又让卡嘉犹豫不决。桑亚总是幻想自己的父亲突然出现，托杨所灌输的人生哲学和暴力观点让弱小的桑亚折服，托杨的男子气概更让桑亚崇拜，内心中不觉把托杨当成自己的父亲来看待，就在卡嘉终于无法忍受这种生活带来的压力决心离开时，托杨锒铛入狱，于是出现了雪原上，桑亚追逐囚车的一幕，从此之后，父亲的幻影再没有出现过，桑亚认定托杨就是自己的父亲。母亲卡嘉终因流产导致的腹膜炎死亡，桑亚被送进孤儿院，他一直期待会有和托杨团圆的一天，六年以后当他循着熟悉的歌声找到已经苍老许多的托杨时，他们母子在托杨的记忆中已经所剩无几，托杨对于从前的事情轻描淡写，甚至在提到卡嘉时，跟旁边的人说自己在火车上曾经搞过一个叫卡嘉的。这次托杨期待已久的重逢让他的世界在一瞬间崩塌，如同小时候一样，再一次失禁。就在托杨又一次洗劫得手，扒火车准备奔向下一个目标时，桑亚用自己珍藏了多年的托杨留给自己的手枪，从背后一枪把托杨撂倒在列车的车厢中，徐徐启动的列车，载着托杨的尸体和桑亚扔掉的手枪奔向未知的远方。桑亚从对于父亲的迷恋中清醒过来，以子弹惩罚了托杨的背叛之后，痛苦的埋葬了这一段感情，再不是那个呼天抢地地跟在囚车后面奔跑的孩子。孤零零一个人的桑亚虽然无依无靠的面对着这个世界，但是已经长大了很多。

影片以罕见的勇气质疑了父与子、个人与国家之间纠缠不清的关系，以一个孩子的记忆书写前苏联的历史，并试图走出童年乃至整个几代人的创伤。小偷托扬总是红军军官身份出现在众人面前，他一再使用各种花招摆脱警察的检查。他笔挺的军装功不可没。专制社会对于暴力的依赖使得军人这样的职业带 4

有一种中世纪神职人员的味道，他们都是服务于某种信仰或者说是主义。这样的身份也就不可避免的具有某些特权。托扬曾对小桑亚展示刺在胸口的斯大林头像的纹身，于是，这个残暴又让人爱恨交加的“父亲”在影片中便有了一种暗示。托扬对于苏联的这一套政治话语使用起来得心应手，非常具有颠覆性，利用它所具有的官方的含义，和在社会生活中神圣不可侵犯的地位来为自己的目的服务。每一次他向各位房客大灌迷魂汤的时候都不免要在祝酒的最后加上：“为斯大林同志干杯！”他的假惺惺和房客们的激动形成了鲜明的对照。托扬这个流氓无赖身上也具有犬儒主义者一般的智慧，嘲弄那个社会所标榜的价值。《小偷》中前苏联几代人内心深埋的伤痛和压抑、迷茫和焦虑全都表现在桑亚的童年时代。

篇8：当代俄罗斯报刊的词汇特点

总体而言,俄罗斯报刊中的词汇有如下特点: 大量使用英语外来词、使用术语、使用缩写词和合成词、使用口俗语等。

一、大量使用英语外来词

随着社会制度的改变和俄罗斯经济的发展,引入一些外来词是必要的,而另一些外来词的使用已经成为现今俄罗斯社会新时尚的表现。外来词的涌入有其深刻的语言根源,有称名新事物的需要,有区分语义差别的需要,也有反映社会心理变化的需要。俄语报刊中常使用音译的外来词,报刊是人们认识世界的一种方式,它引导着读者的语言实践活动,英语外来词的使用让报刊语言有了新颖、准确反映时代的特点,突出强调新事物,使语言增添了异国情调。俄语报刊中使用了各个领域的英语外来词。例如:

经济领域: маркетинг营销( 英语marking) 、чек发票( 英语check) 、холдинг控股( 英语holding) 、спонсор赞助人( 英语sponsor) 、саммит高级会 晤 ( 英语summit ) 、инвестор投资人( 英语investor) 、бизнес生意( 英语business)

政治领域: комитет委员会( 英语committee) 、министр部长( 英语minister) 、президент总统( 英语president) 、саммит国家元首的会晤( 英语summit) 、факт事实( 英语fact) 、система体制 ( 英语system ) 、орган机关 ( 英语organ) 、реформа改革( 英语reform)

计算机网络发展领域: Интернет因特网( 英语Internet) 、принтер打印机 ( 英语printer ) 、чат聊天室 ( 英语chat) 、файл文件 ( 英语file) 、сайт网站 ( 英语site) 、факс传真( 英语fax) 、и-мейл电子邮件( 英语e-mail) 、онлайн在线( 英语on-line)

体育领域: футбол足球( 英语football) 、баскетбол篮球( 英语basketball) 、волейбол排球 ( 英语volleyball) 、теннис网球( 英语tennis) 、серфинг冲浪运动( 英语surfing) 、байкер摩托车 手 ( 英语biker ) 、спортсмен ( 英语sportsman)

日用品领域: джинсы牛仔裤( 英语jeans) 、шузы鞋( 英语shoes) 、чипсы薯条( 英语chips) 、пицца比萨饼( 英语pizza) 、кока-кола可口可乐( 英语coca-cola) 、йогурт酸奶( 英语yoghurt) 、салат沙拉,凉菜( 英语salad) 、миксер搅拌机( 英语mixer)

二、使用术语

在报刊中大量使用表示政治生活历史事件、某组织行业及地理名称的术语,如: демократия民主制、положение状况、гуманизм人道主义、юридическоелицо 法人、юрисдикция管辖权、конституция宪法、политическаяжизнь政 治、правосудие司法、2парламент议会、физическоелицо自然人、нотариус 公证人、недвижимость不动产、гражданскийоборот民事流转、истец 原告、третьелицо第三人、привилегия特惠

例句:

( 1) В ближайшее время эксперты попытаются идентифицировать останки погибших,после чего их перезахоронят. Около 30 добровольцев из разных стран,в том числе России,Украины,Нидерландов,Швейцарии,ведут работы в Клессине с минувшей пятницы ( Газета.Ru,http / / www. yandex. com / ,2013-04) .

其中Россия、Украина、Нидерланд、Швейцария、Клессин均为表示地理名称的术语。

三、使用缩写词和合成词

俄罗斯报刊为使读者提高阅读速度,让其在短时间内得到较多的信息,常常使用缩写词和合成词。在此举出一些例子,仅供参考。如:

缩写词: НАТО北大西洋组织、АБ原子弹、ВНП国民生产总值、ВВП 国内生产总值、ЮНЕСКО联合国教科文组织、ОБСЕ欧洲安全合作组织、ОПЕК石油输出国组织、ВОЗ 世界卫生组织、АОН社会科学院、БРИК金砖四国 、АЭС核电站、ВВЦ全俄展览中心、ГАБТ国家模范大剧院、ГТК 国家海关委员会、СБООН安全理事会、МВД内务部、СПИД艾滋病、ШОС 上海合作组织、ИТАР-ТАСС俄塔社—塔斯社。

合成词: генсекретарь秘书长、небоскрёб摩天大楼、замдиректора副 总经理、правоспособность权 力能力、Госдума国家杜马、госсекретарь 国务卿、Интерфакс国际文传电讯。

例句:

( 2 ) Версия ЕЭК вызвала негативную реакцию российских авторских обществ. В частности,глава Российского союза правообладателей ( РСП взимает 1% от стоимости техники,аудио-ивидеоносителей с импортёров) ( ИТАР-ТАСС,http / / www. yandex. com,2013-04) .

其中ЕЭК、РСП为缩 写词,全称为Евразийскаяэкономическая комиссия、Российскийсоюз。

( 3) Госдепартамент США не считает верным шагом российский ответ на “СписокМагнитского”,заявил всубботу источник в американском внешнеполитическом ведомстве( РИА Новости,http / / www. yandex. com / ,2013-04)

其中Госдепартамент、внешнеполитический均为 合成词,合并之前为государственный партамент、внешний политический。

四、使用口语和俗语

口语词和俗语词在当今的俄罗斯报刊文章中到处可见,它们可以增强报道的生动性和趣味性。使用口语词可以营造较为亲昵和轻松的语言氛围,缩短与读者的距离,使报道更具感染力。如: ящик( 电视机) ,бомж( 无家可归者) ,зэк ( 囚犯) ,тусовка ( 非正式聚会) ,кайф ( 愉快) ,невузуха( 倒霉) ,беспредел( 无法无天) ,облажаться( 遭受失败) 等。

例如:

( 4) Подельник бывшего зэка,приезжий из Молдавии,снимал комнату в квартире уголовника ( Московский комсомолец,2004-10-24) ( 来自摩尔达维亚的前犯人的同案犯在刑事犯房子里租了一个房间。)

其中зэк为口语词,表示囚犯的意思。