夕阳咏怀诗歌

夕阳咏怀诗歌（精选14篇）

篇1：夕阳咏怀诗歌

夕阳咏怀诗歌

半轮斜阳衔山头，

百鸟归林声啁啾。

旷野的秋风沉沉地吹，

溪水默默慢慢地流。

我看见，路旁的野花在低首；

我看见，金色的原野盼丰收；

我看见，初月的清辉抚摸大地；

我看见，夜空星星深沉的`眼眸。

人生的迷雾几人能看透？

疲惫的心想在何处做停留？

纵然是长夜孤灯，也要守着一份信念，

每一步的草率都是通往苦难的渡口。

热浪汹涌，谁愿意在沙漠中游走？

驼铃阵阵，呼唤心仪的绿洲；

雁行高远，划过阴郁的苍穹，

叫声凄婉，书写无尽的哀愁。

宦海钩沉，烟渺难求，

立德于世当需未雨绸缪。

四处皆陷阱方知举步维艰，

贪婪的心终是罪恶的渊薮。

半世的清廉一朝翻跟斗，

身败名裂多少光环化乌有。

在落日余晖中任悔恨的泪水澎湃，

在虫鸣狗叫中听哀怨的秋风低吼——

“心怀坦荡，广袤的天宇任遨游，

烟波微茫，亿万年来无烦忧。

饮一盏小酒，品多样人生，

唱一首小诗，辨善恶美丑。”

篇2：夕阳咏怀诗歌

小雨游园（一）

本是煦日暄，转夜细雨霏。

仰首烟雾笼，聆声彩凤飞。

横桥通若耶，曲径接天台。

清池起涟漪，露梅斗芳绯。

赤霞矶上柳，玉兰园外薇。

青翠隐仙子，娇艳比湘妃。

游春姿若翩，插发花更菲。

行乐且逍遥，微雨不思归。

彭城吟（二）

始发沪南去苏北，灵蛇铁马奔徐州。

梦里飞渡九万里，越江穿山解乡愁。

追慕彭祖八百岁，斩蛇汉高萧曹俦。

九里山前刘项战，温侯殒命白门楼。

自古兵家必争地，淮海一役多运筹。

阡陌大道通天际，五省交衢锁咽喉。

龙湖湿地楼亭立，东坡功成芳名流。

百树夹花鸟雀啾，新年客来喜春游。

彭城儿女竟奇志，雄姿英发红妆羞。

高铁书怀（三）

吾本清平士，奈何寥落遭。

道有妇孺叽，天降枷锁牢。

知音解心愁，寻友品离骚。

孟德志千里，太白岂蓬蒿。

鲲鹏飞海沧，高铁出天高。

煦日暄翠柳，云龙别夭桃。

凭怀思佳丽，翘首比翼翱。

此情矢不渝，同饮一杯醪。

思秋（四）

秋华自多情，去时菊正香。

冷霜打荒草，凉雨皱池塘。

寒风几日吹，绿叶一夜黄。

纷纷洒落下，幽径人彷徨。

聊斋·赴南翔（五）

昨夜甚荒唐，寤来已南翔。

词意假经诗，聊斋考城隍。

先人稼禾桑，蒲公续黄粱。

有幸入学庠，梦想尽徜徉。

（注：南翔为地名）

楚辞·东皇太一（六）

桃花仙子油花黄，渌水青镜倒柳光。

篇3：夕阳咏怀诗歌

诗歌是用来抒情的。诗歌抒情可分为两大类，即直接抒情和间接抒情。

直接抒情，又称直抒胸臆。古典诗歌中有直接表露情感的词语，如“喜”、“悲”、“怨”、“恨”、“愤”、“忧”、“怅”、“思”、“想”、“独”、“忆”、“怀”、“寂寞”、“伤心”、“惆怅”等等。抓住这些词语，结合具体的诗歌内容，明确诗人“喜什么”、“悲什么”或“忆谁”等，就可找到情感的指向，归纳概括出诗人的情感。例如陈子昂《登幽州台歌》全诗以慷慨悲凉的基调，通过登幽州台直接表达了诗人功业难就、空怀壮志的悲愤和失意苦闷的情怀。

直接抒情的诗歌主旨把握很容易，故在高考诗歌鉴赏中，很少出现，用来考查我们的诗歌大部分是间接抒情的。

间接抒情的诗歌主要指借人（古人或抒情主人公）抒情、借景抒情、托物言志、借古抒情、叙事抒情。古人常常立象以尽意。所以这类诗歌才是我们要关注的焦点。

一、借人抒情

诗歌中作者描写的人物或作品塑造的抒情主人公，其情感因人而异，如迁（谪）客常怀仕途失意的苦闷，抒壮志难酬之慨，发命运无常之叹；游子多怀羁旅愁思，悲孤寂冷落，或思亲念友；渔父有寄情山水的悠闲，隐居的喜悦，安贫乐道的思想，或对官场的厌倦；闺妇可以念远怀人，抒独守空闺的哀怨；征人有建功立业的渴望，保家卫国的豪情，久戍边关的乡愁离恨，军旅生活的艰辛和连年征战的惨烈，报国无门的怨情和归家无望的哀痛等等

二、借景抒情

一切景语皆情语，在我国古典诗歌中，有许多意象具有相对稳定的感情色彩和象征意义，诗人们往往用它们表达相似或相通的感情。于是看到某个意象，便会想到它要传达什么感情，表达什么主旨。如04年全国卷晏几道《鹧鸪天》：

十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。

【注】①翠微：青翠的山色，此处指青山。②取次：随意。

这里“杜鹃”这一意象对理解整首诗的感情很关键。杜鹃，又名子规、杜宇、蜀鸟，是古典诗词中的常见意象。古诗中的杜鹃常常用来表达思亲之情、归家之念。理解了“杜鹃”这一意象，也就理解了本词的主旨——游子思乡。表达了作者无法主宰自己的生活、浪迹天涯、有家难归的感慨。

在漫长的诗歌创作过程中，许多“象”被人们赋予了固定的“意”，如“长亭”象征“送别”，“梅花”象征“高洁的人格”，“红豆”象征“相思”。 “鸟”的意象往往和男女恋情及婚嫁有关，日落、夕阳、秋天、流水等意象往往代表生命的短暂、时光的流逝等。多读诗歌，积累意象，对我们读懂诗歌大有裨益。

三、托物言志

诗人不直接表露自己的思想、感情，而是采用象征、兴寄等手法，把自己的某种理想和人格融于某种具体事物. 托物言志诗的鉴赏步骤

第一步：找出所咏物的外部特征

第二步：体会所咏物的精神品格

第三步：在知人论世的基础上由物联系到诗人的精神追求

如：孤桐 王安石

天质自森森，孤高几百寻。

凌霄不屈己，得地本虚心。

岁老根弥壮，阳骄叶更阴。

明时思解愠①，愿斫五弦琴②。

【注】①明时，政治清明的时代；愠，疾苦、怨愤。②桐木是造琴的上好材料。据《孔子家语》记载：帝舜曾一面弹着五弦琴，一面唱“南风之熏兮，可以解吾民之愠兮”。

这首诗通过描写孤桐虽孤独却笔直高耸入云，深深扎根于大地，越老越强的外部特点来歌颂孤桐的精神品格：孤独、正直、向上、贴近大地、坚强。联系王安石（1021-1086）的生平经历，知人论世（宋仁宗庆历二年（1042）中进士后，曾任过地方官。神宗时为宰相，创新法以改革弊政，遭到大官僚大地主的反对。后辞官退居南京），了解作者写孤桐的目的。抒发自己正直向上，虚心扎实，坚强不屈，甘愿为解救百姓疾苦而献身的情怀。

四、借古抒情（咏史诗）

咏史诗的特点：凭吊古代人或事，多以简洁的文字、精选的意象，融合对自然、社会、历史的感触。或借古讽今，劝谕统治者借鉴历史，讽刺统治者荒淫无耻，抨击时弊。或怀古伤今，喟叹朝代的兴亡变化，悲叹昔盛今衰，或物是人非或感慨岁月倏忽变幻，从而表现作者阅尽沧桑后的沉思，蕴含了深沉的忧患意识，或借古抒怀，寄托对人生的深沉感慨，时光不再，英雄易逝，以古人自况，抒发豪情壮志，或自伤怀才不遇，报国无门功业未就鬓发已白。

五、叙事抒情

通过诗人所写之事来抒情，如“送别”“离别”之事，有离愁别恨，或表明心志，或劝勉、鼓励、安慰等。 “相逢”既有短暂相聚的喜悦，也有世运之治乱，年华之盛衰，彼此之凄凉流落等情。“辞官归隐”有归隐的喜悦，有对仕宦的厌倦，有忘情山水的悠闲，或不为当道所重的怨情。“饮酒”有频频劝饮的惜别之情，有细细小酌的遣愁之意，有开怀畅饮的豪迈之情等。其它如登临、垂钓、晚泊、归家等等事情都蕴含一定的情感。

如2007年广东语文高考题：

武夷山中 宋·谢枋得①

十年②无梦得还家，独立青峰野水涯。天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花？

【注】①谢枋得，宋末信州（今属江西）人，曾力抗元军，兵败后隐居福建。后被胁迫至燕京，绝食而死。②十年，宋德祐元年（1275），诗人抗元失败，弃家入山。次年妻儿被俘，家破人亡，至作此诗时将近十年。

从注释②中可知诗人遭遇了国灭家亡的人生巨变，因“无梦还家”才“独立青峰”；结合注释①可知诗人坚贞不屈，决不向敌人屈膝，故用斗严寒、抗冰雪的梅花来激励自己。故全诗表达了作者国破家亡的孤寂、痛苦之情，以及孤傲不群、坚贞自励的情怀。

篇4：夕阳咏怀诗歌

杜陵有布衣，老大意转拙。

许身一何愚，窃比稷与契。

居然成濩落，白首甘契阔。

盖棺事则已，此志常觊豁。

穷年忧黎元，叹息肠内热。

取笑同学翁，浩歌弥激烈。

非无江海志，潇洒送日月。

生逢尧舜君，不忍便永诀。

当今廊庙具，构厦岂云缺?

葵藿倾太阳，物性固难夺。

顾惟蝼蚁辈，但自求其穴。

胡为慕大鲸，辄拟偃溟渤?

以兹误生理，独耻事干谒。

兀兀遂至今，忍为尘埃没。

终愧巢与由，未能易其节。

沈饮聊自遣，放歌破愁绝。

岁暮百草零，疾风高冈裂。

天衢阴峥嵘，客子中夜发。

霜严衣带断，指直不得结。

凌晨过骊山，御榻在嵽嵲。

蚩尤塞寒空，蹴踏崖谷滑。

瑶池气郁律，羽林相摩戛。

君臣留欢娱，乐动殷胶葛。

赐浴皆长缨，与宴非短褐。

彤庭所分帛，本自寒女出。

鞭挞其夫家，聚敛贡城阙。

圣人筐篚恩，实欲邦国活。

臣如忽至理，君岂弃此物?

多士盈朝廷，仁者宜战栗。

况闻内金盘，尽在卫霍室。

中堂有神仙，烟雾蒙玉质。

煖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。

劝客驼蹄羹，霜橙压香橘。

朱门酒肉臭，路有冻死骨。

荣枯咫尺异，惆怅难再述。

北辕就泾渭，官渡又改辙。

群冰从西下，极目高崒兀。

疑是崆峒来，恐触天柱折。

河梁幸未坼，枝撑声窸窣。

行李相攀援，川广不可越。

老妻寄异县，十口隔风雪。

谁能久不顾，庶往共饥渴。

入门闻号咷，幼子饿已卒。

吾宁舍一哀，里巷亦鸣咽。

所愧为人父，无食致夭折。

岂知秋禾登，贫窭有仓卒。

生常免租税，名不隶征伐。

抚迹犹酸辛，平人固骚屑。

默思失业徒，因念远戍卒。

忧端齐终南，澒洞不可掇。

在杜甫的五言诗里，这是一首代表作。杜甫自京赴奉先县，是在天宝十四载(755)的十月、十一月之间。是年十月，唐玄宗携杨贵妃往骊山华清宫避寒，十一月，安禄山即举兵造反。杜甫途经骊山时，玄宗、贵妃正在大玩特玩，殊不知安禄山叛军已闹得不可开交。其时，安史之乱的消息还没有传到长安，然而诗人途中的见闻和感受，已经显示出社会**的端倪。所以千载以后读了这首诗，诚有“山雨欲来风满楼”之感。诗人敏锐的观察力，不能不为人所叹服。

原诗五百字，可分为三大段。开头至“放歌破愁绝”为第一段。这一段千回百折，层层如剥蕉心，出语的自然圆转，虽用白话来写很难得超过它。

杜甫旧宅在长安城南，所以自称杜陵布衣。“老大意转拙”，犹俗语说“越活越回去了”;怎样笨拙法呢?偏要去自比稷与契这两位虞舜的贤臣，所志如此迂阔，岂有不失败之理。濩(huò获)落，即廓落，大而无当，空廓而无用之意。“居然成濩落”，即果然失败了。契阔，即辛苦。自己明知定要失败，却甘心辛勤到老。这六句是一层意思，自嘲中带有幽愤，下边更逼进了一步。人虽已老了，却还没死，只要还未盖棺，就须努力，仍有志愿通达的一天，口气是非常坚决的。孟子说，“禹思天下有溺者，犹己溺之也，稷思天下有饥者，犹己饥之也，是以若是其急也。”老杜自比稷契，所以说“穷年忧黎元”，尽自己的一生，与万民同哀乐，衷肠热烈如此，自不免为同学老先生们所笑。他却毫不在乎，只是格外慷慨悲歌。诗到这里总为一小段，下文便转了意思。

隐逸本为士大夫们所崇尚。老杜说，我难道真这样的傻，不想潇洒山林，度过时光吗?无奈生逢尧舜之君，不忍走开罢了。从这里又转出意思来，既生在尧舜一般的盛世，当然人才济济，难道少你一人不得吗?构造廊庙都是磐磐大才，原不少我这样一个人，但我却偏要挨上来。为什么这样呢?这说不上什么原故，只是一种脾气性情罢了，好比向日葵老跟着太阳转呀。忠君爱国发乎天性，固然很好，不过却也有一层意思必须找补的。世人会不会觉得自己过于热中功名，奔走利禄?所以接下去写道：为个人利益着想的人，象蚂蚁似的能够经营自己的巢穴;我却偏要向沧海的巨鲸看齐，自然把生计都给耽搁了。自己虽有用世之心，可是因为羞于干谒，直到现在还辛辛苦苦，埋没风尘。

下面又反接找补。上文说“身逢尧舜君，不忍便永诀”，但即尧舜之世，何尝没有隐逸避世的，例如许由、巢父。巢、由是高尚的君子，我虽自愧不如，却也不能改变我的操行。这两句一句一折。既不能高攀稷契，亦不屑俯就利禄，又不忍象巢、由跳出圈子去逃避现实，只好饮酒赋诗。沉醉或能忘忧，放歌聊可破闷。诗酒流连，好象都很风雅，其实是不得已呵。诗篇开首到此，进退曲折，尽情抒怀，热烈衷肠非常真实。

第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段，记叙描写议论并用。首六句叙上路情形，在初冬十月、十一月之交，半夜动身，清早过骊山，明皇贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句旧注多误。蚩尤尝作雾，即用作雾之代语，下云“塞寒空”分明是雾。在这里，只见雾塞寒空，雾重故地滑。温泉蒸气郁勃，羽林军校往来如织。骊宫冬晓，气象万千。寥寥数笔，写出了真正的华清宫。“君臣留难娱，乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所云“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”，轻轻点过，却把唐明皇一起拉到浑水里去。然则上文所谓尧舜之君，真不过说说好听，遮遮世人眼罢了。

“彤庭”四句，沈痛极了。一丝一缕都出于女工之手，朝廷却用横暴鞭挞的方式攫夺来。然后皇帝再分赏群臣，叫他们好好地为朝廷效力。群臣如果忽视了这个道理，辜负国恩，岂不等于白扔了吗?然而袞袞诸公，莫不如此，诗人心中怎能平静!“臣如忽至理，君岂弃此物”，句中“如”、“岂”两个虚词，一进一退，逼问有力。百姓已痛苦不堪，而朝廷之上却挤满了这班贪婪庸鄙、毫无心肝的家伙，国事的危险真象千钧一发，仁人之心应该战栗的。

“况闻”以下更进了一步。“闻”者虚拟之词，宫禁事秘，不敢说一定。岂但文武百官如此，“中枢”、“大内”的情形又何尝好一些，或者更加厉害吧。听说大内的奇珍异宝都已进了贵戚豪门，此当指杨国忠之流。“中堂”两句，写美人如玉，被烟雾般的轻纱笼着，指虢国夫人，还是杨玉环呢?这种攻击法，一步逼紧一步，离唐明皇只隔一层薄纸了。

似乎不宜再尖锐地说下去，故转入平铺。“煖客”以下四句两联，十字作对，谓之隔句对，或扇面对，调子相当地纡缓。因意味太严重了，不能不借藻色音声的曼妙渲染一番，稍稍冲淡。其实，纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘，驼蹄羹，霜橙香橘，各种珍品尽情享受，酒肉凡品，自任其臭腐，不须爱惜的了。

文势稍宽平了一点儿，紧接着又大声疾呼：“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。老杜真是一句不肯放松，一笔不肯落平的。这是传诵千古的.名句。似乎一往高歌，暗地却结上启下，令人不觉，《镜铨》夹评“拍到路上无痕”，讲得很对。骊山宫装点得象仙界一般，而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间，荣枯差别如此，那还有什么可说的?是的，不能再说，亦无须再说了。在这儿打住，是很恰当的。

第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从自己忧念家国说起，最后又以自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。

“群冰”以下八句，叙述路上情形。首句有“群冰”“群水”的异文。仇注“群水或作群冰，非。此时正冬，冰凌未解也。”此说不妥，此诗或作于十月下旬，正不必泥定仲冬。作群冰，诗意自惬。虽冬寒，高水激湍，故冰犹未合耳。观下文“高崒兀”“声窸窣”，作冰为胜。这八句，句句写实，只“疑是崆峒来，恐触天柱折”两句，用共工氏怒触不周山的典故，暗示时势的严重。

接着写到家并抒发感慨。一进门，就听见家人在号咷大哭，这实在是非常戏剧化的。“幼子饿已卒”，“无食致夭折”，景况是凄惨的。“吾宁舍一哀”，用《礼记·檀弓》记孔子的话：“遇于一哀而出涕，予恶夫涕之无从也。”“舍”字有割舍放弃的意思，说我能够勉强达观自遣，但邻里且为之呜咽，况做父亲的人让儿子生生的饿死，岂不惭愧。时节过了秋收，粮食原不该缺乏，穷人可还不免有仓皇挨饿的。象自己这样，总算很苦的了。是否顶苦呢?倒也未必。因为他大小总是个官儿，照例可以免租税和兵役的，尚且狼狈得如此，一般平民扰乱不安的情况，自必远远过于此。弱者填沟壑，强者想造反，都是一定的。想起世上有多少失业之徒，久役不归的兵士，那些武行脚色已都扎扮好了，只等上场锣响，便要真杀真砍，大乱之来已迫眉睫，自然忧从中来不可断绝，与终南山齐高，与大海接其混茫了。表面看来，似乎穷人发痴，痴人说梦，那知过不了几日，渔阳鼙鼓已揭天而来了，方知诗人的真知灼见啊!

篇5：诗歌：夕阳

但是它终是要逝去的

“夕阳无限好，只是近黄昏。”

看到快要逝去的它

童年的记忆一幕幕开始随风翻舞

那张和蔼慈祥的笑脸

无时无刻不在对我微笑

笑的我心里暖洋洋的

还有那双温柔清澈的眼睛

时刻都在我背后注视着我

生怕我出岔子

而我总是调皮的捉弄她

故意摔到装作很痛的哭

因为我知道这样会换来她那长满茧

却出奇温柔的大手

我喜欢她抚摸我

又温柔的给我挠痒痒

一切是多么的美好啊

只是现在都不在了

不在了

在的只是回忆

也只有回忆了

篇6：夕阳的渡口诗歌

劫火一样的天空燃烧着秋日的黄昏

殷红色海水惊悚的眼神里

攫尽昔日的狂躁，痴恶，还有颓靡

诏卷的风神收起疲惫的号角

在黑暗没有完全吞噬这个世界之前

漫天的嘈杂，无奈，喧阗，将尘埃落定

悲廖，触及在虚无的心尖上

极易在感怀的暮色铺展，懵懂生命的方向

在这远离都市的一隅，过着与快乐无关的日子

于是，摇动灵舟向着微光追溯前行

落日折射的疏影托起笨拙的`肉体

此时，月亮与星星已将黑夜开始点燃

天空布满黑色的点，鸣叫声划破夜的空罅

那是大雁与孤旅者同行，在高歌飞翔的寂寞里穿梭

细数着时间与岁月并肩远逝的步履

与那被海风吹皱的脸颊，随西天的余辉频频落幕

剩下炯炯有神的眸子，搜寻着周遭栖息的岸

娑婆界的劫索与贪婪，使天地荒芜境遥

多少生命周而复始的来去，哭着，笑着，挣扎着

在吞烟吐雾的阴霾里睁大眼睛透视未来。而我

只能守着方寸，穿越梦魇轻漾的水波聆听心的回音

又有无数溪流奔赴而来，密集斑驳色彩的凌乱

翘首遥望海的彼岸呵，那是夕阳唯一的渡口

黑夜里亮起智慧的灯盏，在时间罄尽最后的呼吸

双眸如水般清澈，仰观着星光辍满心灵的天界

篇7：古诗歌中看“夕阳”

白居易之“夕阳”—— “一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”（《暮江吟》）傍晚时分，太阳已有一半隐没在西边的山影之中，还露出的一半仍辐射出明亮的光辉，但已直射不到江面了。天空灿烂的红霞，却落影在清亮的江水中，使得江水有明有暗，半是碧绿，半是红色，描绘出一幅色彩绚丽的秋江暮景图。

王之涣之“夕阳”——“白日依山尽，黄河入海流。”（《登鹳雀楼》）诗人用“白日”，而不是“夕阳”，除却平仄不论，当是为突出此时阳光之灿烂，虽是日落，却毫无彷徨伤怀之感。诗人登楼远望，夕阳正依山而落，和滚滚东流的黄河相互映衬，景象壮阔，气势雄浑，读来如临其境，如见其景，精神为之一振。抒发了诗人追求光明，奋发向上的精神。

寇国宝之“夕阳”——“夕阳暝色来千里，人语鸡声共一丘。”（《题阊门外小寺壁》）夕阳冉冉西沉，夜色渐渐吞噬了大地，农夫荷锄而归，牧童驱犊而返，鸡归窝，猪羊入圈……诗人不时听到同一山丘上传来的嘈杂人声和驱鸡入埘的声音。此景此境，诗人产生一种飘零之感，动了归家之念。诗句呈现出一幅隽永有味的秋暮思归图，即景生情，情景交融。

张舜民之“夕阳”——“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。”（《村居》）夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成了新颖的画面。“带”与“两两”配合，使牛的怡然自得、牛和鸦的自然和谐，神态毕现。以“夕阳”“寒鸦”渲染气氛，在悠闲宁静之外又笼上一层淡淡的闲愁。

王寀之“夕阳”——“万里波心谁折得？夕阳影里碎残红。”（《浪花》）诗人写的是“浪中之花”，是夕阳倒映在秋水中的影子。夕阳是红色的，圆圆的，悬在天际本不像花，但倒映在水中，微波荡漾，就容易形成幻象。加上晚风吹皱一江秋水，把红彤彤、圆嘟嘟的影子摇碎了，形成层层皱折，这就更像花朵的千瓣嫣红。波浪起伏高低，夕阳影子也就时圆时缺，有时似花之摇颤，有时似花之凋零，“红”前再着一“残”，更加传神。

汪元量之“夕阳”——“夕阳一片寒鸦外，目断东南四百州。”（《湖州歌》）南宋亡后，诗人被俘，坐船北上途中写下了本诗。诗人放眼望去，西坠的夕阳下，只剩“一片寒鸦”，而“寒鸦”飞过的空间一望无际，这辽阔的空间不正是南宋的“四百州”吗？“四百州”的军民是不是还在继续反抗呢？双目望“断”了“四百州”的土地和人民，感情是十分沉痛的。

陈允平之“夕阳”——“碧云望断空回首，一半阑干无夕阳。”（《登西楼怀汤损之》）诗人痴痴地凝望碧云尽处，沉浸在对往事的回想之中。然而猛然间，他又省悟了过来：往事如烟，即使望断碧云，也只是“空回首”而已。怀着无限的怅惘之情，看见夕阳正在悄然隐去，“一半阑干”上已看不到阳光了。诗句情景交融，写出了对友人的怀念之情。

篇8：夕阳断想诗歌

1、黄昏

夕阳

早早走了

像经年劳作应时而息的老人

岁月，卷着世俗的风

演绎月缺月圆

山肥水瘦

初灯夜市

五光十色乍起

穿不透混浊

纷繁

暮色，愈来愈重

把清贫富足宁静喧啸统统缴获

欲

重新组合

黄昏

站在高高的山岗

等待一场惜别的亲吻

月光

悄悄溜进黑洞洞的山谷

2、花影

秋天来的时候

你早走了

一路风雨，行囊空空

留下春晖月下一往情深的影子

蜕变，萌动

曾经的昨天

早被人们遗忘

包括才子佳人惊心动魄的

日夜

朝暮

秋风乍起

大地一片金黄

突然想起昨天

想起美丽的.母亲

养育了一大堆儿女

3、遗忘

无人的夜晚

月色静美

梦，在时光的隧道穿行

一树山茶

从严冬走到三月

直至一天天红颜静老

深涧里的鱼

睁一双圆圆的眼睛

从未停止凝望

走在一个陌生的世界

只想有一次邂逅

同熟悉的面孔聊聊心事

一双双冰冷的目光

把时光

篇9：夕阳之下诗歌

通向公园的甬道上

铺满了一层层枯黄的落叶

一对耄耋夫妇

相互搀扶

蹒跚在黄昏的余晖中

树影婆娑下的长椅

一对年轻的恋人

相拥着热情长吻

于是 老妪便伫足凝望

混浊干涩的眸子充盈着一丝艳羡与渴望

她羞涩地握紧身旁老伴的手

老家伙 你还从未亲过俺呢

老伴神情黯然缄默不语

依稀找寻尘封已久的记忆

还是感喟暮年些许的无奈与戚然

时光如隐形的织梭

在浑然不觉中从人们的眼前偷偷溜走

老妪的生命之火即将燃尽

在弥留的时光里

她拉住老伴的手含混不清地咕哝

老家伙 求你亲亲俺

老伴怆然不知所措

生命中的另一半将要远赴天国

她眼下需要怎样的抚慰

他颤抖地抚摸她那布满皱褶的脸颊

俯下廋骨嶙峋的身子

篇10：诗歌：夕阳

夕阳把我的身影

拉的老长

雀儿叽喳的把岁月吟唱

夏虫最欢快了

偶来的风里

它逆着风

挥动着弱弱的翅膀

孩子们

我最喜欢的孩子们

总在这时的庭院里

奔跑着，嬉笑着，追逐着

伴随着我疼爱的呵斥声

燕呢喃着一次次穿过柳隙

我听见她轻柔的对黄昏说

我爱你

放下手中的诗卷

端着肩膀

孩子们淘气的

追逐过我的身边

门前的稻

和着夕阳的红

风车还在不知疲倦

转动在遥远的天边

时光总在这时

美好着，幸福着

起身，抖落一地的繁忙

揣着轻松的美好

漫步在

熟悉的乡间小路

耳迈优雅的旋律

也轻轻响起

不知名的野花

在一阵微风里

淡香飘溢

香蒿也站成了

我喜欢的姿势

仿佛她在说，黄昏里我美吗?

干爽的运动鞋

轻柔的步

敞襟微微下垂的衫

都在惬意着，享受着

云杉那么的笔挺

均匀下垂的枝叶

总在这时

和我讲述一个绅士的礼节

一旁的几簇丁香呢

是否还在一场轮回里

酝酿着结着丁香结一样的姑娘

期待着一场邂逅

在七月的雨巷

有人说

夕阳的美是短暂的

确实

它已西下

留下几片淡淡的霞

还有

一幅画

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篇11：诗歌：夕阳

几道云路铺展。

不舍归去的夕阳，

缓缓洒着晚霞镶嵌天边。

//

绿色装饰的草原版图，

几层草毯起伏。

恋恋不舍的牛羊，

迟迟追赶牧笛遗落尾端。

//

游荡的骆驼群，荡着驼铃落平沙，

依偎在柳林的湖畔。

自由翱翔的雄鹰，振动着矫健的两翼，

点缀染成火焰的长空。

//

我骑在奔驰的骏马上，

感动，前方纵马驰骋的身影，

挥洒一笔豪迈的风景，

惊讶于怦然心动的美，含笑泪满盈。

//

嗅着泥土与芳草混淆的气息，

眷恋一幅柔和的夕阳容，

灵隽一份安宁的风光情。

岂知我痴醉的水墨丹青，

你仿佛早已算定，久久等。

//

舞动的篝火缭眼眸，

袅袅的炊烟暖心窝。

魂牵西拉木伦的传说，

浓墨重彩颂一代天骄。

念往昔，恋上你沙漠的号角。

//

草原夜幕下，谁的歌等谁来和?

节奏轻快之伏，编织幽梦，

离弦情，折弯皎月的弓。

曲调婉转之谷，呼唤心灵，

无墨倾，荡起心泼一泓。

//

品着香醇的茶酒，聆听沙湾的梵音，

舒展开沉郁的魂，虔诚于古老的`图腾。

几番思量，在神秘的摇篮里，沉入梦。

篇12：夕阳时光诗歌

老了，就老了

我的青春小鸟跑了

多少天我在寻我

白云告诉我

不用找了

找也是白找

山花告诉我

它一去就不回头

就像我一样

花开有时

不会永远美妙

我明白了

人生一世

草木一秋

只见流水远去

弯弯曲曲

期待它的西归

只是一种徒劳

我忽然悟道

活是一种规律

离开也是一种规律

老是一种规律

它有读的价值

它丰富了你的人生

知道了更多的感悟

为你写书提供了丰满了材料

风风雨雨里历练了你

活着不是白吃白喝

而是要創造人生的价值

碌碌无为那才是白泡

老了，老了

话说多了

事做少了

但有一分光就要发一分热

有一分力就要做到老

我还要上山采药

和山花野草聊聊

你好吗，咱们可是旧交

如今腿脚不灵了

只是心还不老

老了，老了

眼前的.夕阳就是余光

最美就是夕阳红

其实这是一种说法

有了这句话能照亮心里角落

不要让黑暗驱走了最后的欢乐

是的，夕阳西下

又一个明天就在笑容里来啦

篇13：黄昏的夕阳诗歌

夕阳斜着光透过了我的窗，晕黄色的光晕;

把我的身影涂在残粉的墙上，似一幅苍老的画。

我不知道为什么?我会站在画中，头上有了苍发;

树影的重量沉沉地压在身上，我拿着木雕的.影子;

我不知道为什么?我是一块木的雕像，挂在影子上。

树顶的树叉长出了尖爪，抓着我的身影，在地上摔打;

我不知道为什么?这锋利的爪，在我的皮肤皱纹里流淌;

眼前的小溪流进了我的眼睛，它们是为我凄凉地哀伤么?

树林的黑影子越来越长，我的影子越来越瘦;

窗外的暮雾，弥过了田野，阴风拉断了我的视线;

篇14：夕阳满窗诗歌

夕阳的绚烂

随着风的视线

与往事缠绵

素白的记忆里

翻印了

繁华盛及的经典

耳畔的乐曲

装扮了如水的容颜

与那年那月

一别不见

那份爱

依旧在眼里翩跹

抬手间

你离我很远

落指间

你在眼前

细数文字里的简单

伴着多少无眠

青葱岁月里

一滴泪

铸就一页诗篇

一枚月

昏黄了半生思念

一首曲

搁浅了

红蓝铅笔的心愿

问夕阳

念月圆

望着影子

别了孤单

情寄天涯

爱在心间

夕阳红了胸前的枫叶

燃烧了从前

倾眼底柔情

换梦醒阑珊

拥抱夕阳

吻地久天长

青山苍翠

流水烂漫