策划晚会

策划晚会（精选8篇）

篇1：策划晚会

一、会计学院2009年迎新晚会策划

随着新一届学生会干部成员的产生，今年会院的迎新晚会的准备工作也随之展开。该晚会由会计学院团总支及会计学院学生会共同举办，晚会地点在南财大活礼堂由文艺部负责具体工作的统筹安排。我负责分管文艺部，考虑到这学期较短，晚会进程的安排会较为紧凑。下面是我对该场晚会流程的安排。

一、时间安排1、10月10日文艺部招新，吸收大一新成员2、10月13日中午12：30在专二102召开文艺部干事会议3、10月15日召开大一各班班长及文艺委员会议，并发放节目报名表，其余

各班发至各班长手中4、10月26日收集并整理节目报名表5、10月29日通知各节目负责人初审时间与各注意事项6、11月2日节目初审7、11月7日召开迎新晚会准备会议，明确各部门职责8、11月29、30日晚会联排 其中暂定11月30日晚6：30正式演出

二、晚会流程安排

1、晚会的节目数目定在12个，其中还包括院系领导祝词，并穿插游 戏互动环节；

2、准备排演一个大型群舞，主要参加者为大一新生；

3、大一新生的歌曲演唱以流行串烧的形式表演；

4、准备邀请我院的校园十佳歌手、最佳台风奖李薇演唱歌曲；

5、准备外请金属公社、寒舞纪、室内乐团表演。

三、幕后工作

1、灯光

今年将不打算向外聘用灯光师，打灯光的工作将交由工作人员完成。

2、化妆

学生会重组后删除了女生部，因此在化妆环节将交由后勤部负责，包 括化妆品的采购等。主持人化妆交由对外交流中心向外拉外联。

3、迎宾

学生会重组删除了礼宾部，希望能在大一新生中选拔迎宾人员，人数 不足的情况下考虑沿用去年的部分迎宾人员。

4、节目单的制作

节目单的制作以简洁明了为原则

5、宣传工作

由宣传部负责，主要以海报的形式进行宣传，派送请贴，邀请嘉宾

四、活动经费包括

1、宣传

2、茶水

3、灯光

4、大活礼堂租借

5、节目单制作费用

6、演出服装（演员、主持人）

7、化妆品购买

8、晚会举办当天的晚餐供应及工作人员的餐点

五、各部门职责

1、主席团：作为总策划组，负责分管各部门的副主席分配好各分管

部门的职责，全力配合晚会的各项工作。

2、文艺部：

A负责主持人的选定。（基本保持原先人员不变）

B负责晚会的整体统筹分配工作，整理演出道具，确保晚

会顺利进行。

3、宣传部：

A进行全校拉网式宣传。包括教C、专二的大型海报，地标（以北苑为主）。

B负责节目单的制作。

C负责请柬的制作，用于邀请校院领导到场观看演出

D负责晚会现场的布置

4、后勤部：

A负责演出道具、服装的搬运与整理

B负责工作人员的早餐采购，以及正式演出当晚所有演职人员的晚餐

C负责晚会现场布置所需物品的采购

D负责清点道具

5、生活部：

A负责现场迎宾人员的安排

B负责帮演员化妆

C随时检查晚会道具的到位情况，及道具是否可正常使用

6、对外交流中心：

A寻找赞助商，为晚会更好的举办提供物质保证。尽量能拉到发型设

计上的外联

B加强我院与其他院系的联系，征集意见与建议

7、体育部：

A负责维持晚会的现场秩序

B执行晚会的现场布置，以及剧务工作

8、社团工作部：

A负责选送会院道德小品大赛中的优秀节目

B鼓励12社团选派节目参加迎新晚会的演出

9、学术科技部：负责写主持人的串讲词，完成节目间的顺利过度，有文才而不做作，精简明了。

注：（各部门的干事负责晚会现场的剧务工作和结束后的清扫工作）

六、节目单

1、开场乐器演奏表演者:森林木乐队

2、歌曲演唱:《彩虹》表演者:施文泽

3、街舞表演者:寒舞纪

4、拉丁舞表演者:舞影协会

5、歌曲串烧表演者:常俊等

游戏互动环节

6、吉他弹唱《爱我别走》表演者:不插电吉他社（王斌,陈沐啸）

7、音乐剧《遇见》表演者:王玉等

8、《恋姬无双》表演者:cosplay9、《集结哨》财管08210、《呼叫转移》(粤语)表演者:劲粤团(罗

俊星,何恩民)钢琴伴奏:徐易洁

11、戏曲串烧表演者:郑奕双

12、武术表演表演者:武缘堂社团

13、爵士舞表演者:杨思慧,张琛

14、情景剧《爱因为在心中》表演者:审计081班

篇2：策划晚会

策

划

书

单位：四川外语学院重庆南方翻译学院院学生会文艺部

时间：2013年3月5号 川外南译五四青年节文艺汇演活动策划方案

一、活动背景

为纪念“五四”爱国运动，继续发扬“爱国、进步、民主、科学”的五四精神，并结合我院积极开展精神文明建设、创建和谐校园的目标，所以举办此次活动。

二、活动目的

弘扬五四精神，号召青年朋友向身边的榜样学习。同时，丰富学院文化和学生的课余生活，为我院的精神文明建设添砖加瓦。

三、活动主题 怒放青春，唱传国魂。

用青春的年华释放出激情的生活活力，用每个人的点缀来衬托年华的绚丽。

四、活动开展

（一）、活动各个阶段时间安排

1、活动策划：3月22日定稿，3月24日上交审定；

2、活动通知：3月27定稿，3月28日上交审定，3月29日将通知各班班委，制作宣传海报；

3、最终策划时间：4月10日晚8：10前发到每个人手中；

4、各班节目名单上交时间：4月15日

5、第一轮节目筛选：4月18日

6、第二轮节目筛选：4月20日上午8点—11点30分

7、走台：4月24日下午6点—9点

8、装台：4月25日下午第二大节没课的成员感到会场，进行布置。

9、试音/准备就绪：4月25日6:00前完成所有事宜。

10、晚会：4月25日晚7：00—9：30。

（二）、活动具体开展

1、确定策划跟通知，将策划发到群邮箱后，3月30日将海报（提前一个星期跟宣传部同学联系）展出，并且将纸质通知挂出，并且联系广播台将宣传广播稿播出；

2、各专业分派一个联络员（关注节目进程并且督促节目，定期向总负责人汇报。

3、各班必须准时上交节目详细信息（节目名称、节目形式、参演人数、节目时长、负责人联系方式等），逾期不交，视为作废；

4、晚会主持人提前1个星期将主持人词写好

5、提前邀请专业老师当评委，并且给相关节目进行修改、指导，确保节目的质量；

6、第一次筛选，由团总支相关同学（相关专业老师不必到场）到现场进行筛选，保留12-14个节目（根据主题、整体效果、艺术效果等）；

7、第二次筛选，邀请专业评委老师到现场进行筛选，根据相关评分原则，筛选出8个节目最终入选晚会表演； 8、24日下午进行走台，根据整体效果安排节目上场顺序。并且做好相关调整、安排。

9、节目确定后，对入选的节目进行彩排，确保节目的质量。10、4月25日下午进行舞台装饰（装台方案提前1个星期定稿，并且将相关所需物品购买好），可联系其他部门同学到现场帮忙，设备安装调试工作必须提前完成（6:30前），由设备组总负责，组织其各部成员来协调配合；

（三）、晚会现场人员安排

1、设备摆放：音响*2（放于教室后方，一侧一个——1小组负责）调音器/五彩灯光（放于教室后方中间真对走道处——2小组负责）话筒*4（放于前排舞台侧面——3小组负责）泡泡机/烟雾机/闪光顶（放于舞台前方左侧——4小组负责）

2、演员、选手签到（位于舞台前方左侧——5小组负责）

3、坐位安排：（一排座嘉宾评委靠右侧坐，靠左侧留出支持人座位。演员和选手坐于最左侧靠门位置的第二、三排——1小组负责）

4、统计分数：（坐于嘉宾评委后面，便于统计选手得分。——6小组进行分数统计。）

5、安排1人摄影

6、会场秩序及突发事件：由各小组代表协调负责。

（四）晚会当晚流程（注：每个篇章中间穿插选手进行演讲。）

1、主持人上台进行开场致辞，由主持人邀请相关领导上台进行重要讲话；

2、第一篇章——动荡的青春，播放“五四”运动当天相关史实视频，并由参演者进行开场舞表演，正式拉开晚会序幕；

3、第二篇章——黎明的前夜，节目形式可以是朗诵、合唱等；

4、第三篇章——新生的曙光，节目形式可以是情景小品、舞蹈、合唱等；

5、第四篇章——博学的才华，“五四”运动相关知识有奖问答。第一阶段：抢答题。由主持人读出题目，同学们举手抢答，最快者获得答题机会，答对有奖。

第二阶段：挑战题。举手获得一次答题机会，题型是填空题和不定项选择题，答对获得抽奖机会。

6、第五篇章——年轻的我们，邀请嘉宾为获奖选手颁奖；然后进行一次多人大合唱，节目结束；

7、嘉宾点评活动，并作提升总结。

8、主持人出场，致主持人词，晚会结束。

9、合影留念。

五、报名须知：

1、各班必须上报1—2个节目，节目形式、内容必须与主题相符合，由系内进行本系节目的筛选、排练等；

2、节目必须确保质量，每个节目时长控制在8—10分钟。

3、各班必须上报一名演讲者，参加演讲比赛。

4、参赛者必须遵循规则，每位参赛者演讲时长不得超过5分钟。

六、资源需要：

物力需要：阶梯教室、海报、展板、音响设备、活动现场布置的材料（包括背景幕布、气球、彩带、五星红旗、等）、冷焰火、请柬、节目单、服装、舞台道具、拍手、小红旗、嘉宾饮用水、荣誉证书等。人力需要：团委书记、专业评委老师、团总支成员成员。

七、活动中应注意细节

注意好维持秩序工作，如有突发事件相关负责需及时解决，其他各个岗位的负责人在处理一些突发事件需随即应变，灵活解决。

四川外语学院重庆南方翻译学院

苏琼芬

篇3：关于文艺晚会的策划探析

一、文艺晚会策划的主要特征及重要性体现

1. 文艺晚会策划的主要特征分析

文艺晚会在进行策划过程中要能够对指导思想加以明确化, 而这些正确的指导思想主要是来自实践, 同时有指导着人们的实践, 所以要能够对文艺晚会策划在指导思想上加以确立。文艺晚会的策划在当前的发展过程中有着鲜明的特征, 主要体现在民族性特征以及时代性特征和地域性特征方面, 其中的民族性特征是艺术的生命灵魂所在, 所以在文艺晚会的策划上要能够将中国的民族性特征得到充分展现, 这样才能丰富晚会的内容。还有就是在时代性特征方面, 这是文艺最为根本的属性, 对文艺晚会进行策划过程中要能将时代性的特征得到充分的体现。而在地域性的特征方面主要是民族性的集中体现, 文艺晚会的不同也要能够有不同的地域风格。

2. 文艺晚会的重要性体现

文艺晚会在当前的发展中的作用已经愈来愈重要, 其自身有着很强的艺术性, 并有着一定规模的群众文化活动, 随着发展, 观众对文艺晚会的要求也有着相应的提高。故此要想奉献高质量的文艺晚会就要在内容上丰富化, 将舞蹈音乐以及表演美术等得到充分的结合并呈现, 在这一过程中还需要一些比较周密细致的前期策划及构思工作, 并在主题上要能鲜明的得以呈现, 将文艺晚会的中心思想内涵得以充分的展现, 如我国的央视春晚以及中秋晚会等, 都有着鲜明的特色, 这样能在有限的时间内将晚会内容得以紧密的联系起来, 从而将晚会的主流思想得以传达。

二、文艺晚会策划内容及具体方法实施

1. 文艺晚会策划内容分析

文艺晚会的策划内容是多样化的, 主要有文艺晚会节目的思想内容的策划以及艺术形式的策划, 还有综合策划及宣传策划这几个层面。其中的文艺晚会思想内容的策划主要有形象以及事件和情感等, 要能对其加以系统化的策划并要能够有统一化的要求, 层次化的将内容得以体现;再者就是对艺术形式的内容策划, 在这一过程中主要就是要能够在晚会的艺术语言以及体裁和艺术手法上进行策划, 将多样化的特点得到充分的体现, 还有就是对艺术晚会的综合性策划, 这一内容方面主要就涵盖着作曲以及表演等多个艺术环节, 其中对导演人员的选定就较为重要;在晚会的宣传策划方面主要有主创人员的专访以及媒体的宣传报道等。

2. 文艺晚会策划方法实施

对文艺晚会的策划方法的实施要能从多方面进行考虑, 结合传统内容进行创新性的发展, 文艺晚会不能和实际相脱离, 要将生活作为是文艺晚会的创作基础, 将晚会的特色得以充分的彰显, 并要能够凸显出晚会的艺术性特征。对文艺晚会的节目要能体现出文化特征, 对于节目的策划要能推陈出新, 将传统的晚会内涵基础上加以创新, 通过新的表现形式将传统的文化等得以发扬。在此基础上要能够将文艺晚会的主题策划得以明确, 这对晚会舞台的美术设计以及节目编排等各方面都有着重要的影响。

文艺晚会的策划要能将场景的布置丰富化, 从而有效确保晚会的顺利进行, 对于会场的布置是比较费神的一项工作, 场景和文艺晚会的主题要能协调的搭配, 将简洁高效的美术效果得以充分渲染, 不仅要能把丰富多彩的效果得以有效的呈现, 还要能体现出节约, 并在舞台的设计安排上加强安全性。晚会的出入口安全只是通道以及灯光效果要得以完善的呈现, 在文艺晚会开始时要能确保各环节都准备就绪。

对文艺晚会的设计要能和主题相融合, 将背景以及灯光音效等相结合, 处在当前的发展环境下, 科学技术水平已经有了很大程度的进步, 这些为文艺晚会又增添了诸多的新元素。在晚会的舞台设计以及服装灯光设计等方面都有着很大程度的进步, 所以对文艺晚会的整体策划要能够将音效以及灯光效果等得到充分的融合, 从而对晚会的主题加以渲染, 更好的将晚会的主题得以突出。

文艺晚会的节目设计编排方面要采取形式和内容互相搭配的方式, 从多个层面进行考虑, 并要采取多样化的手段将各个环节的作用得到有效突出。对于节目的安排要能存有间隔及高潮等, 从内容的整合层面来看, 主要就是要能够把不相同的内容节目在一定的原则基础上进行安排, 从而来为每个内容单元安排恰当的位置及衔接点。从形式的搭配上要能够将多样化的手段方式进行应用, 其中的段落式组合结构以及串联式结构和篇章组合结构等, 能够能晚会的形式丰富化的得以呈现。以篇章组合的结构形式为例来说, 这一形式主要是将内容及风格不同的晚会节目实施分组, 从而形成若干的篇章, 每个篇章又有着多个节目并形成独立单元, 这样在风格迥异的节目上能通过篇章组合的方式得以清晰化的呈现。

总而言之, 文艺晚会的策划在当前的各个领域的发展中都有着传承精神文化的作用, 所以将文艺晚会的策划环节得到有机加强就显得格外重要, 文艺晚会策划的同时也对策划者自身而对文化修养内涵有着比较关键的要求, 所以只有将各个方面得到考虑才能真正将文艺晚会的策划工作做好。

参考文献

[1]王瑾.电视文艺晚会的策划新奇特[J].齐齐哈尔大学学报 (哲学社会科学版) , 2014 (3) .

[2]袁厚春.晚会策划与构思——从《边关四季》谈起[J].解放军艺术学院学报, 2014 (2) .

[3]刘梅.试论大型综艺晚会类节目的策划[J].宁波高等专科学校学报, 2014 (1) .

篇4：策划晚会

关键词：晚会；设计；美术

引言

当今的大型晚会举办中，我们的创作理念和对艺术欣赏已经朝着多元素方向发展，而舞台美术成为了大型晚会的精髓所在，可想而知，如果没有艺术、色彩及灯光的融人，那么晚会所带来的实际效应将不能与已设计好的场景相比。因此，舞美设计在当今时代不仅融合了符合大众欣赏能力的灵活元素，同时结合其主题策划的特点，让舞美设计散发出不一样的光芒，从整体效果带给大家极致的享受，下面针对其舞台美术设计在大型晚会主题策划中的重点，浅述一下笔者的看法。

1 舞台美术设计在大型晚会主题策划中的主要作用

我们可以这样理解，如果没有舞美设计，那么对丁大型类晚会来说本身的意义是不复存在的，大型晚会不同丁一般的活动及小型表演，它需要舞台设计的绝对成熟与对现场的充分把控。因此，舞台美术设计在大型晚会当中的主要作用表现为三点：第一，运用灯光、布景，服装、道具、化妆等构建我们需要设计的晚会场景，为大型的综艺或主题晚会带来现场的实际效果。舞台美术设计在使用道具、布景、灯光调试及科技元素的融人，呈现出不一样的风格与特色，当然这与晚会的主题策划所相应，因此舞台美术设计在大型晚会主题策划中的第一个作用在丁构景，这也是最为基础的部分。第二，对丁节日中气氛的渲染。我们可以在大型晚会当中发现这样一个特点，随着节日的流程展开后，舞台美术的增加让节日的编排达到更好的效果。例如，舞台场景的更换、灯光的渐变与道具的添加等等，这些元素的融入与变化是为了能够让舞台设计充满神秘感和变化感，同样它与晚会的主题是保持一致的，运用舞台美术设计的相关技巧使得现场的场景与表演更加精彩。第三，与策划主题保持一致，为节日策划带来舞台效果。在大型晚会举办的过程里面，舞台设计是最为重要的一部分，因为运用一切艺术设计与其相关的场景布置都是与节日策划息息相关的。因此，我们从另一种角度来说，舞台美术设计也具备一定的节日性与内容性，因为它必须围绕策划内容展开，同时它也是为策划所服务的。

因此，我们对舞台美术设计的理解将得到拓展，它不仅仅是舞台的基础布置与灯光调控，同样它运用高价值的艺术表现力为我们呈现出不一样的魅力。对丁国内外举办的大型晚会来说，想要真正地达到舞台表演的效果，必须先从现场的美术设计能力着于。现代舞台美术设计，它的定义越来越宽广，除了上述提出的三个方面以外，还具备许多新鲜的元素。例如，它可以使主题晚会充满立体视觉，同样在色彩的运用和道具的搭配上突出与创新，因此舞台美术设计是实现晚会策划日的的根本，我们运用这种艺术与实践能力，通过搭配、渲染、感受等多方面的能力去实现艺术所呈现的效果与日的。

2 舞台美术设计在大型晚会主题策划中的重点

2.1 空间设计的美感

对丁大型的演艺活动来说，空间布置较为复杂化，我们以一个主场的物理空间去拟定控制范围。例如，露天晚会、大型的户外晚会或是剧场型室内晚会，根据不同的空间性质去设计与拟定，让整体保持个性与独立。而舞台的呈现也多样化，如现在所流行的伸出式舞台，或是中心与局部的舞台设计等等。因此，保持空间设计的美感是根据这些布局位置和整体表现而定的，下面笔者说一下空间设计应该具体把握哪几个要点： 首先，我认为应当保持晚会设计的整体视觉感，它应该具备多角度、全方位的特点，这样才能够缩短因距离而造成视觉障碍。而色彩、灯光以及运用新型视觉技术都可以在设计当中避免这个问题。通过对场景的合理的布置和演员表演的位置去体现空间呈现的准确感，很多设计灵感中，舞台美术设计可以通过外在因素的改变去缩短因室内或是室外场景存在的不足，我们可以看到大型晚会的背景板或LED屏幕的呈现感，这些都是通过设计来实现现场位置的不足。空间呈现的灵感体现在科技和设计者的觉悟，真正拥有艺术天赋的人不是刚愎白用，而是运用现代元素与科技改造空间，以最美的视觉去呈现空间的优势与独特。而这种独特是独一无二的，虽然物理空间会受到一些限制，但是对丁设计师来说，他们会避免其中的缺点，将空间的优势完美地表现出来。

其次，注重设计的灵感与观众的感受。大型晚会的举办不等同丁一般的小型活动，它对丁空间设计的层次感与视觉影响要求非常严格。或者说，空间设计决定灯光效应和整体的美感，也就是根据不同层次和场地的特征进行设计与布置，运用道具、灯光、布景弥补场地存在的缺陷，或是对丁优势较为明显的场地来说，充分利用其优点发挥特征。所以我们在舞台设计当中，一定要以空间设计的美感为主，因为只有在设计环境的把控下，才能够更好地发挥才能，创造出不一样的空间感，给观众带来绝对的视觉盛宴。

2.2 舞台媒介的多样与新潮

在时代发展的今天，舞台美术设计已经不仅仅局限丁灯光和布景，它运用新的媒体技术去实现现场的立体感与视觉体验。我们可以密切关注这几年的中央电视台春节晚会，大约在十年前，央视还采用灯光与舞台的设计进行布景，可是时代发展到今天，我们所看到的是一种科技元素的融人，大家可以在不少舞蹈的编排当中感受到身临其境的体验。例如，采用新媒体和新介质的加入，如应时代而起的多媒体3D布景，运用信息数字技术为我们呈现出来独具特色的三维立体背景，让我们观察出立体的景象，给观众以绝对的视觉冲击等等。在大型的晚会当中，我们所强调舞台媒介的多样与新潮，其原因在丁，科技的成熟为人们带来更多的体验，而舞美设计早就与科技发展结合为一体。例如，我们运用电脑去构图，运用数字科技与多媒体技术来呈现牛机勃勃的画面，这些都与舞台媒介息息相关，可以说舞台媒介的科技发展已经让大型晚会上升到一个新的高度，恰恰我们运用这种画面去配合晚会的主题设计，用更为牛动的J面面去达到我们想要的效果。

尤其对丁当代的舞台灯光设计来说，它已经开始结合多媒体技术，我们可以参考国内大型晚会场景，其舞台背景和投影设计，在配合灯光的前提下，能够呈现出大气磅礴和热情盎然的景象。因此，舞台媒介被重视，并且会随着时代的不断发展呈现更多的创新模式。在中央电视台的一次春节晚会活动中，央视运用机器人实现现场互动与对观众热情的熏陶，在一些舞台背景的设计上，运用数字技术实现空间的立体感，这是数字技术的加入，一方面体现舞台设计的现代感，同时给人以现场感的融入。例如，一些小品、歌舞及杂技表演，通过多媒体背景的设计，带来真正的场景布置，这样的感受如同立体电影一样，更能让人融人大型晚会的气氛中。

2.3 设计风格与晚会主题策划的吻合

我们在举行晚会之前，一定要明确这次晚会的主题是什么，同理，主题的含义也代表着舞美设计的主要核心。我们举个例子，如大家所熟悉的音乐主题晚会，在晚会策划之前，要明白以音乐为主题的晚会侧重点在哪里，或者是大型的歌舞晚会，或者是单独的明星聚焦音乐晚会，或者是综合性晚会。根据主题的特点去设计现场，如对丁较为现代的青年晚会来说，在举办的前期设计当中，设计师会运用很多灵活的元素与鲜明的颜色给现场带来视觉冲击，同样在灯光的运用上更加符合年轻人的审美观。在现场场景的布置上，这种音乐类型的主题晚会在道具的设定上较为简单，但是在背景布置及LED的选择上却绝对不可以马虎，因为多媒体媒介的加入与电子乐、现场音响的配合更大程度上提升了青年类音乐会的活力。因此，晚会当中存在的主题决定其舞台美术设计的重点。

例如，一些大型的联欢晚会上，像这种综合性较强的晚会设计，在舞台美术的要求当中非常值得考究，因为要运用伸出式舞台和现场空间的设计去转换场景，如歌舞表演后，我们可以马上看到相声和小品的切入，这种转换是贴合主题而进行的，只不过综合类型的晚会整体主题很明确，但是在节日的编排上会融合综艺元素。因此，在舞台美术的设计上较为全面，所以主题与舞台美术设计的相符合对丁大型晚会来说非常重要，设计有时候往往注重一种感觉，而主题的策划就是明确这种感觉，进而延伸，以精准的舞台与画面为大家展现出美丽的成果。

2.4 人物形象的塑造与服装道具的安排

提及人物形象这方面，节日在编排内容和主题策划时，舞台美术设计早已与表演中的人物形象相贴合。我们举个例子，如在小品节日的编排上，我们会采取非常轻松、贴合牛活的LED背景和舞台道具，这些都是人物形象的精髓联系在一起。如果舞美设计和人物表演相差很大一段距离，那么就会违背大型表演的策划主题。因此，无论在人物形象的塑造，还是服装道具的安排，在每一个方面，它所融入的元素都是一整套系列的，局部的设计有出彩之处，我们再将舞台美术设计的整体保持一致，这才是舞台设计的精髓所在。

从舞美设计的细节出发，我认为人物形象的塑造与服装道具的安排一定要细致并且不可以草率。对丁大型晚会来说，服装与道具乃至舞台的匹配度非常关键，在整个服装材质的把控上，要经过严格的筛选，不少设计曾经认为，舞台美术设计的范围很广阔，那么在服装的搭配和节日编排上，它成为了舞美设计当中的重要细节。我们不难发现，在央视举办的联欢晚会中，服装颜色与灯光的配合能够带来非常好的艺术效果，同样在道具的安排上结合整体的舞台场景，显得非常具有匹配感。因此，我认为舞美设计是与细节息息相关的，而道具的设计、服装的搭配、整体的空间感与场景、灯光是一个整体，只有处理好这方面的细节问题，才能够真正地发挥它的艺术美感。

所以舞美设计的重点也表现在细节方面，如道具、服装和人物的表演，它不是死板的常规工作，需要我们按部就班地进行，而是根据创意、主题和现场去拟定最完美的效果，这也是为什么许多大型晚会能够给观众带来真正的震撼感，也能够让其在家享受盛宴以此作为最大的娱乐方式，因为只有在我们处理好细节的同时，才能够配合舞台设计出最为完美的晚会，这些是设计师们追求的最佳结果。

3 结语

篇5：策划晚会

书格式

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一、整体情况

1、晚会主题：xx年教育科学与技术系迎新晚会

2、晚会目标：欢迎新同学、融合师生情谊、展示教科系特色、树立教科

系品牌、推广教科系理念、扩大教科系影响力。

3、时 间：xx年10月13日19：00—22：00

4、地 点：音乐系排练厅

5、主办单位：潍坊学院学生处、团委

承办单位：教育科学与技术系团总支、学生会

协办单位：绝色摄影、七彩炫KTV······

6、晚会形式：舞蹈、歌曲、小品、武术、话剧等，为活跃晚会氛围，特设有奖问答的互动游戏。

7、面向对象：教育科学与技术系全体同学

二、工作人员和项目组

7、工作人员

顾 问：教科系团总支书记：###

总策划：张景锋

8、项目组：

(1)第一项目组：节目组

组长：###、###

组员：文艺部、女生部成员

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任务：a、完成节目收集、筛选及后期的排练、彩排工作

b、主持人的选择、形象设计及台词审核;

c、负责节目的编排及晚会全流程的衔接

d、准备好晚会所需的一切服装道具及互动游戏;

e、主持人及演员服装、化妆，部分由赞助商提供。

(2)第二项目组：宣传组

组长：###、###

组员：宣传部、心理部全体成员

任务：a、利用海报、横幅、看板、传单等方式开展宣传

b、现场摄影及DV摄像(摄影店赞

助)

c、装饰晚会现场。

(3)第三项目组：外联组

组长：###、###

组员：外联部

任务：a、负责联系商家以及完成承诺给予赞助商的服务工作。

b、晚会当天接待赞助商。

(4)第四项目组：礼仪组

组长：###、###

组员：秘书处

任务：a、确定晚会邀请的嘉宾并且及时送出请柬;

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b、确定礼仪人数;礼仪小姐安排在礼堂入口前和晚会现场各4名，入口4名礼仪小姐负责迎接嘉宾老师，并带领他们入席;现场4名礼仪小姐负责节目单和饮料的分发。

c、物品购买及工作证发放：包括晚会小礼品及请柬等;

d、晚会当日准备好会场服务物品，如水杯、茶叶等，并接待好领导及老师

(5)第五项目组：舞台组

组长：###、###

组员：自律部成员

任务：a、协助音乐系排练厅工作人员做好舞台的布置，监督并确保舞台的搭建和质量;

b、晚会期间舞台灯光设备、音箱设备的安装;

(6)第六项目组：活动组

组长：###、###

组员：体育部、外联部全体成员

任务：晚会期间，负责会场纪律维持、会场后勤保障以及处理紧急情况

(7)第七项目组：卫生组

组长：###、###

组员：卫生部、宿管部、社团部全体成员

任务：负责晚会前会场卫生清理及

晚会后处理善后事务。

(8)第八项目组：赞助商接待组

组长：###、###

组员：勤工部、学习部成员

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B、满足赞助商对在我校及现场宣传的要求，比如悬挂条幅、分发宣传单、提供桌椅等，必须尽最大努力满足其要求。此段为重中之重，不可掉以轻心。

C、如有其他问题及时联系张景锋。

(9)第九项目组：机动组

组长：###、###

组员：生活部全体成员

任务：a、购买矿泉水、水杯、荧光棒等相关物品

B、帮助宣传组进行海报和看板宣传

C、晚会现场负责应急事务及协助

布置会场。

三、各阶段任务及工作分配

9、晚会前三个阶段：

(1)晚会策划及准备期(9月10日到10月4日)：

本阶段主要完成宣传、节目收集、主持人确定，外联工作全部到位。

篇6：毕业晚会晚会策划书

旅游管理学院

主办单位：湘潭大学旅游管理学院承办单位：湘潭大学旅游管理学院活动时间：毕业晚会

策 划 书

年4月25日―4月日29

一、活动目的及意义

明德崇法，韬奋钟声，曾带着我们共同的憧憬;青砖红瓦，碧波

绿柳，曾铭记我们共同的回忆。犹记得那年的年少轻狂，往昔的峥嵘岁月。韬奋钟声，音尤在耳，纵然天涯海角，散落各方，都将万里相伴。青春与时代同步,足迹与未来相连，在这告别之时，让我们再回首，忆那往昔的休戚之共，感而今的沧海桑田;让我们再回首，毕业晚会“那些年”回望中流击水的勇气、浪遏飞舟的豪情;让我们再回首，在最初的起点，为最灿烂的青春画上最华丽的句点!

二、活动基本情况 1、活动主题

那些年

2、活动时间

第一次节目筛选：4月15日 第二次节目筛选：4月22日 彩排： 4月28日-4月29日 正式晚会：4月29号

3、活动地点

第一次节目筛选：学生活动中心地下排练厅 第二次节目筛选：学生活动中心地下排练厅

正式晚会：学生活动中心报告厅

4、活动对象

旅游管理学院全体师生

5、举办单位

主办单位：湘潭大学旅游管理学院

承办单位：旅游管理学院第四届团委学生会文娱部

6、活动流程

㈠、

第一、二次节目筛选：

由负责人介绍评委和评分规则后，参选节目依次进行表演。评委评分后，确定入选名单，并由相关人员通知、通报筛选结果。 ㈡、

正式晚会

①开场： A、开场秀

B、主持人开场词，介绍领导、评委和嘉宾 ② SHOW TIME： 入选节目表演 ③ 结束：主持人闭幕词

7、活动准备

前期准备：⑴在策划批下之后向各个班辅导员以及文娱委员发

通知;

⑵广告部负责毕业晚会海报的设计以及在我院的宿

舍区进行毕业晚会海报的张贴;

⑶组织部帮忙负责完成场地的审批工作; 中期准备： ⑷文娱部收集各个班上报的节目，适当给每个班级

一些建议和要求。

⑴由本部门干事对各个班的节目进行排练督促，适

时跟进 ;

⑵由本部门负责组织晚会节目的初审复审、节目顺

序的确定以及彩排;

⑶由本部门与学习部一起进行主持人选拔; ⑷由本部门设计、制定节目单; ⑸由广告部负责舞台背景的制作;

⑹由办公室和就业咨询指导部负责邀请函的制作

和交送，以及晚会现场座位的安排;

⑺由本部门负责决赛前的摆点宣传工作; ⑻由宣传部负责所需视频的制作;

⑼由本部门跟舞美部确定节目的灯光和音响; ⑽由本部门与公关外联部商讨确定晚会现场的礼

仪;

⑾由本部门制定突发情况应急方案;

⑿由本部门负责服装道具的租赁;

⒀由生活部帮忙负责物资采购的工作。比如领导席及嘉宾席的`矿泉水等;

⒁本部门和公关外联部负责演员的化妆;

⒂由组织部和心理咨询部负责决赛现场的气氛调节规划;

⒃由体育部和青志队一起做好现场的控场工作，维持好现场演员的上下场秩序。

⒄由本部门负责请录像摄影师为晚会作录像摄影。 后期准备： ⑴由本部门负责租赁服装道具的归还;

⑵由宣传部负责对毕业晚会进行详细报道。以及联系校报、三翼等各校级媒体;

⑶部门对于毕业晚会整个活动的开展作以总结; ⑷将晚会录像刻成光盘或上传，让大家永存这精彩美丽的瞬间。

8、注意事项

1、尽量提早下发通知并说明节目类型的要求(提前两星期)，认真监督节目排练进度，提高节目质量。

2、活动之前记住检查场地是否有损坏情况，并及时上报。活动过程中分派人员进行监控，防止观众或者演员损坏场地。 3、在节目确定后，及早制作好节目单，并交给陈老师和书记审

批，防止出现节目顺序错误。

4、办公室制定出座次表后要认真审查，留辅导员和礼仪的座位。 5、话筒架的摆放尤其是乐器的话筒架对位一定要事先彩排，然后话筒传递的工作人员应对所有节目的话筒需要有明确的熟知，避免出现话筒传递不及时的现象，另外话筒工作人员要在传递话筒时提醒演员开好话筒。

6、租借主持人服装时，要注意整体效果，女生的服装要有配饰搭配。

7、催场、控场人员在彩排时必须安排好正式晚会最后的合影，要安排人员放礼花。

8、注意演员和主持人做发型时，要安排人员和理发师沟通好发型要求。

9、物资购买方面要与生活部协商好，避免重复浪费。 10、注意放音乐的时间，不要错放或者早放。

篇7：活动策划联谊晚会策划

活动策划目的：

培养班级的团队精神和协助能力，提高班集体凝聚力，增进同学间的友谊，丰富大家的课余生活

活动方案名称：齐参与、筑和谐

活动方案主题:

众人拾柴火焰——班级聚会活动

活动方案时间：待定

活动方案地点：

南湖游乐园烧烤场/草地/北校区501教室

活动方案形式：

将班级的同学分成若干小组，每个小组的成员保证是有不同色宿舍成员组成的，以达到联谊的目的活动方案内容：

一、烧烤活动方案

1首先开班会决定是否举办，需要同学交一定的烧烤费用，若同意举办则首先确定时间、地点、人数、预算费用并预收经费。其次拨打南湖游乐园电话预约烧烤场。最后，组织人员负责购买食物和带领同学去烧烤。

2若决定不去烧烤，则直接进入活动方案二

二、娱乐活动方案

游戏一：IQ题有奖抢答

目的：开发组员间的智力、活跃气氛、并考验他们的团队合作精神

对象：各小组成员

游戏准备：IQ题题目、记录各组得分所需的工具、奖品

游戏规则：

1平均每组有2-3个必答问题（每题2分），有10个抢答问题（每题5分）

2主持人提问，必答问题若答错可有小组成员再补答一次，仍答错则零分；抢答题由第一个抢到的组派代表回答，期间有1分钟小组讨论给出结果，答错需扣分，不能补答。3计分最高小组，主持人发放奖品

游戏二：合力吹蜡烛

目的：沟通配合能力、借着分工合作来完成任务

人数：每组限3人吹，设计布局不限人数

道具：一张台、每组10根长度一致的蜡烛，火机一个，15厘米的尺子2把、粉笔 游戏规则：

1主持人用2把尺子在台只中央画一个以15CM为半径的圆

2小组成员把10支蜡烛交由小组自由分配放置在圆内，点燃

3小组派3名代表小组成员把全部蜡烛吹熄，其中每位代表成员限吹2次

4记录员把每组吹熄蜡烛所用的时间记录、若3分钟内没有全部吹熄则记录被吹熄的支数 5若全部吹熄且耗用时间最短则为胜利；若没有小组能全部吹熄则以被吹熄支数最多的组为胜利；若有同分则加赛一场

6主持人颁发奖品

篇8：电视晚会策划的本体研究

一、电视晚会策划的特点

策划从直观角度上说就是“做市场”。电视晚会策划从直观角度上说, 就是围绕晚会观众的需求做市场, 预期让晚会实现最广泛的社会影响。所谓电视晚会策划, 顾名思义就是围绕观众需求主动对电视晚会实施的创意、设计、与组织构想, 是将电视晚会从无到有、从无形到有形创业构思的精神过程。电视晚会策划具有主动性、统摄性、全程性等特点。

(一) 所谓主动性, 是说电视晚会是由策划者发挥主体能动性主动发动的。

这里的策划者是晚会的缔造者, 占据主导与决策位置。在时间性上, 策划在先、是头脑司令部, 晚会的操作部属则按照策划的指挥跟在其后。这就不同于从前的电视晚会顾问。顾问往往是在晚会开始实施后、当晚会遇到棘手的问题时被剧组请来的, 他的任务是“出点子”, 帮助解决某一阶段性的困难。顾问的工作是被动的, 是根据剧组所给出的问题帮助寻找解决的办法。出点子实际上就是扮军师、做参谋帮助导演想办法。主动或被动并不是晚会实施者随意的选择, 而是由特定的媒介生存环境制约的。从前电视晚会所想的办法都是电视顾问所为的“被动之物”。何时由被动转变为主动?是迫于竞争压力。我们知道, 在电视媒介处于计划经济体制之中的八十年代, 电视晚会这种节目形态刚刚出现, 所以深受观众的喜爱。更为重要的是, 由于当时观众能够看到的电视频道极其贫乏, 各种节目的制作能力十分有限, 所以, 在节目资源“供不应求”的媒介环境中, 电视晚会节目 (以一年一度的春节联欢晚会为代表) 自然是皇帝的女儿不愁嫁, 只要按部就班的做, 就不愁观众不看。所以, 如果在晚会实施过程中遇到具体的问题, 就临时请来顾问帮助解决一下即可。但是情况到了九十年代中后期, 再延续这一晚会理念恐怕就只能遭遇观众的冷面孔了。我们知道, 由于“四级”办电视 (四级即中央、省、市、县) 、卫星电视、有线电视等在九十年代中期的爆炸式大发展, 电视节目数量越来越“供过于求”, 电视晚会同样面临着来自同行的越来越大的压力。1997年一年全国上下共有两千多台晚会, 仿佛自此吃伤了老百姓的胃, 从此老百姓一看到晚会就会呕吐反胃, 避之不及、频繁调换频道。在这种危情之下, 湖南卫视“主动作为”, 将电视晚会重新思考定位, 提出了《快乐大本营》, 一举成功, 从而引发了中国电视晚会界从传统的综艺形态向游戏娱乐形态的转型, 也就是我们指的九十年代末以来电视晚会界得第一次大地震。这种“主动作为”就是经历一年多精心策划的成果。

(二) 所谓统摄性, 是说电视晚会是由策划者的思维统领的。

从前操作电视晚会如同在长江里航行, 那时只需晚会导演这个船老大, 不需要船长, 只凭眼睛、凭经验航船做事就足矣了, 所以东边一个树桩、西边一棵树, 船到哪里心里非常清楚。后来突然一下子船到长江口, 两眼一看四顾茫茫, 这时候东经多少度, 北纬多少度, 海水潮涨潮落, 这些知识非掌握不可, 因此船老大就必须变成船长, 船长还要有大副、二副、轮机长, 还得有航海图、罗盘, 这些摆在当今晚会制作者前面, 都是必须的工作。在这种背景下, 晚会就需要策划。当电视进入策划人的时代, 晚会策划人就好比是三军统帅是举足轻重的, 而从前的晚会顾问对于晚会来说, 则是可有可无的, 顾问始终是晚会大船上的一个助手、处于附属地位。晚会策划的统摄性具体包括两大层面:其一是将晚会“从无到有”的战略性策划, 解决晚会的定位问题;其二是将晚会“从无形到有形”的战术性策划, 设计内部具体细节。晚会战略性策划好比一场战争之前的谋划与总体思路——为达到什么目的而打仗?为达此目的所采取的总体思路是什么 (比如是运动战还是游击战?是一种兵种为主的协同作战还是三军一体化作战?) 等等, 这是首先必须予以定位的。而晚会战术性策划好比一场战争中每一个具体战役的打法, 是在宏观战略思想指导下进一步发挥各分管部门主体能动性的精神创造活动, 它直接关系着战争的具体战果, 也最终关系着整场战争的胜负。比如去年大连电视台在“世界杯”的最后一天, 也就是与“世界杯”冠军争霸赛同步进行的《你早, 世界杯》的特别节目;“世界杯竞猜王开奖仪式暨颁奖晚会”的直播, 这台晚会是《你好, 世界杯》这个世界杯举行期间的早间播报节目的落幕晚会, 顺延《你早, 世界杯》的直播时间, 连续进行六个小时的直播, 那边“世界杯冠军争霸赛”刚结束, 趁着球迷看球的兴奋热度, 这边开奖仪式晚会就直播上演。这是对晚会的宏观定位即战略性策划。晚会策划时间紧迫, 大连电视台仅仅用了一个星期的时间高效率地设计、落实具体的节目、制作方案 (比如将所有参与《你好, 世界杯》节目的竞猜球迷都邀请到演播室, 大家共同观看精彩的赛事, 营造激情热烈的氛围, 将现场的热力传递给全市的球迷, 制造节目影响力, 关键事件话语权, 争取更多观众的关注) , 这就是对挽回的战术性策划阶段。在这一思想指导下, 大连电视台无论是战略性策划还是战术性策划, 都是精神领域的智力活动, 具有高度的目的指向性。策划犹如战场上的指挥官, 全军将士都将在指挥官的作战方针指导下行军打仗。所以, 电视晚会策划是“打腹稿”、是“意在笔先”、是指挥“利剑”的“精神统帅”。

(三) 所谓全程性, 是指电视晚会策划作为一个系统工程, 贯穿于晚会的始终。

晚会策划以假定的目标为起点, 然后订出基调、策略, 以及内部作业的详细计划, 以求目标之大成, 最后还包括成效的评估及回顾, 而返回到起点, 开始了策划的第二次循环。可见, 晚会的策划应当是“一根线”, 把一次循环内各个环节的各种点子串起来, 就制出了一串美丽的项链。而从前对于晚会顾问来说, 参与的是晚会某一阶段的工作, 解决的是某一特定的问题, 如果这些阶段性的问题得以解决, 顾问也就完成了使命离开剧组。而策划则不同, 他不是局部地影响某一问题、某一阶段, 而是要“从始至终”的影响晚会创意、制作、反馈、评估的整个流程。这就好比是一枚洲际导弹、可制导导弹, 所有过程必须预先经过深思熟虑、储存在大脑司令部里, 分几个甚至几十个步骤, 每一个步骤实施完成后可能只看到局部的效果, 但是它是可以控制的, 等到所有的过程完成, 导弹击中观众注意力目标, 最后就获得一种裂变般的效应。这种全程性要求要能够看得很远, 如果只能看到一步, 肯定会被看到五步、六步的人打到。所以这是一项系统工程。具体的说, 它从创意策划开始, 经过节目制作、播出策划, 后续产品开发策划等阶段, 完成电视晚会从无到有、从观念到具象、从不成熟到成熟的循环转化。

二、电视晚会策划的类型

根据不同的划分角度, 电视晚会策划有多种划分方法。这其中, 最常见并笼统的是“总—分”划分法, 即电视晚会策划包括“总体创意”、“分工策划”两大部分。

总体策划是对“为什么要搞一台晚会或一个晚会栏目”的策划, 所涉及的是晚会的主旨定位问题, 基调问题, 方向性问题。总体创意是一种理念、是一种以假定的目标为起点的创造性构想;分级策划则是为了实现这一总体理念所做的具体细节策划。比如湖南卫视准备上马出台一种“能让中国老百姓在游戏中获得放松与快乐”的晚会节目, 这就是晚会的总体创意;为了实现这一预定的目标, 需要节目制作、包装、播出等部门全部发动起来, 在各自领地出谋划策, 设计出各个具体详细的点子与实施方案, 这就是颇为复杂的分工策划。

晚会的分工策划可以根据工种继续划分, 包括节目内容策划、拍摄策划、舞美灯光策划、主持人选用策划、后期编辑策划、公关外联策划、推广包装策划、播出时间策划、晚会经营策划等等, 节目内容策划是其中重头戏;还可以根据运作的程序进行划分, 包括第一阶段的总创意策划、第二阶段的具体设计策划、以及渗透在第一阶段与第二阶段中的晚会组织策划。

除了“总—分”策划, 还可以根据晚会的类型, 将晚会策划分为栏目型晚会与节目型晚会策划。

栏目型晚会策划是对一个晚会栏目从创意出台到常规运作的一系列策划, 包括总创意策划与分期节目策划。总创意策划即关于晚会栏目的整体基调、定位、形式结构的策划;分期节目策划则是对每一期节目选题等具体内容的策划, 是对栏目总体基调、定位、与形式结构的冲实化。栏目型晚会策划还可以包括节目制作阶段的策划 (包括制作前与制作中) 、节目播出反馈后的策划, 并在此基础上形成新一轮分期节目策划。节目型晚会策划类似于栏目型晚会出台时的策划, 但由于没有后续节目需要它来预留管线, 所以没有很强的“模式”观念;同时, 节目型晚会往往总是结合一定的时事热点、节庆纪念生活策划出台, 所以需要捕捉相应的社会生活热点、或心理情结。

三、电视晚会策划的关键

策划是在头脑中思索着尚未付诸实现的东西, 因此它是一种思维活动。但它不是一般的思维活动, 而是一种高级的创造性思维活动。“创新思维”是电视晚会策划的核心与关键。它的特征是:积极的求异性, 敏锐的洞察力, 创造性的想象, 独特的知识结构和活跃的美感。电视晚会策划作为一种高级的精神活动, 不是工业流水线上生产千人一面的工业品, 而是在做一件与众不同的独特的工艺品。

俗话说, “思路定成败”。过去的电视台领导会说, “去做一个节目来”, 而现在的领导会说“去做一个策划来”。美国托马斯D·布洛斯教授为此指出“抉择的能力与创造的才识是体现导演艺术水平高低的两个关键”。电视晚会策划的实质, 就是在所能想象的无数种可能性、无数种选择中做出抉择。作出的抉择既是分析、判断的结果, 更是理性抽象之上的创造性想象。作为一种创造性的思维活动, 其思维方式必然是辩证的思考, 是善于为晚会问题把脉的卓越分析能力, 是超越常规的想象力。这种思维要求晚会主创者能够“跳出晚会做晚会。既是说, 要把晚会放置于微观、中观、宏观三种角度中来把握。所谓微观, 就是把策划的特定晚会 (栏目或节目) 放置于国内晚会整体的生态环境中去思考, 这也是电视晚会制作者惯常的思考角度;所谓中观, 就是把策划的特定晚会放置于中国电视的整体媒介环境中去思考, 此种角度比围观更胜一筹;而所谓宏观, 则是把晚会视作一种大众文化现象, 将其放置于当代中国文化的整个大氛围中去思考, 此种乃超越微观与中观, 是具有战略性的晚会策划。我们主张的跳出晚会策划晚会, 其实就是对晚会所处的文化背景的把握。纵观历史来取得成功的电视晚会无不是对民众文化一心理的适时把握, 绝不只是局限于晚会行业内部或者电视行业内部作出的判断。著名策划家王志纲曾指出, “策划到了最后完全是一种哲学, 一种哲学的把握。”这样看来, 电视晚会策划靠定量分析是不可靠的, 定量只能作为一种辅助的手段。而晚会业界包括所有电视栏目的问题是, 过于迷信定量分析。《实话实说》栏目曾经就节目类型是讨论性话题还是个案性话题、录制地点是北京录制还是京外录制做了一番收视率调查, 结果得出的结论是个案性节目不受欢迎, 而录制地点则无所谓是否在北京, 由此加大了讨论性话题节目量。这种调查虽有助益, 但其实是一种“就节目策划节目”的微观思维, 这种思维对于其后栏目日渐下滑的窘境也就束手无策、有心无力。所以如果不超出《实话实说》做《实话实说》的话, 栏目就一直无法走出低谷。这是值得电视晚会策划借鉴的。电视晚会进入策划人时代以后, 必须在观念上去主动地调整、转型, 否则就会被无情的淘汰。

为了吸引广大观众的注意力, 每一个具体的晚会栏目或节目, 都必须充分发挥主观能动性, 对晚会从主题定位到具体细节进行一番富有个性的创意思考, 并将这种创新、求异思维渗透进晚会的整个流程中, 即晚会制作理念的创新求异——选题、定位、结构策划;晚会制作过程的创新求异——前期拍摄、后期编辑、片头片花制作策划;以及传播方式的创新求异——包装、广告、播出时机策划等等。无论是那种形式、哪种层面的策划, 都是以创造性的思维为出发点的。只有以创造性思维为先导, 做出的晚会才有可能符合“思想精深、艺术精湛、制作精良”的要求, 在电视节目的汪洋大海中才有可能凸显出自身, 赢得观众的真心喝彩。

从以上的内容我们可以得出, 真正意义的电视晚会策划, 并非简单地在电视晚会诸元素中塞进一个策划的元素, 而是以策划为龙头, 由此带来晚会与整体思维与运作模式的转型、转轨。

参考文献

[1].朱宝贺.电视文艺编导艺术[M].北京:中国广播电视出版社, 1996

[2].王志纲.策划旋风[M].广州:广东经济出版社, 1998