数字音频处理系统

数字音频处理系统（精选八篇）

数字音频处理系统 篇1

1系统的硬件设计

1.1系统整体架构

本文主要介绍通过DSP矩阵来对系统进行控制,如Mc BSP硬件电路等。矩阵控制系统硬件框图如图1所示。

1.2 Mc BSP模块硬件设计

在DSP应用系统设计中,设计各种数据传输接口是必不可少的。和并行接口相比,串行接口减少了器件引脚数目,接口设计复杂性降低了。大多数DSP芯片提供的是同步串口,TMS320C5402提供的是多通道缓冲串口(Mc BSP),可以较方便地与编解码芯片(CODEC)或串行ADC直接连接,这样电路的设计就会更简捷。

1.3音频矩阵控制模块

此模块可以对各类音视频信号进行控制管理,可以实现多路音视频信号的智能控制切换,包括三部分:前端处理、矩阵控制、后级驱动。图2是矩阵控制模块框图。

(1)前端处理

这个模块是整个矩阵控制的第一部分,主要是作用于音视频信号,对它进行前端处理,并将它进行阻容滤波,再把它们进行放大传输给矩阵开关,同时导入TLC320AD50C,并且要对其进行采样处理,最后交给DSP,它会对其进行数据处理,对音视频择优选择。

(2)智能切换控制

MT8816是一款模拟阵列开关,音频信号就运用了这个开关。该开关目前已经广泛应用于电信行业,它可以进行音频信号切换。带宽能够达到4M以上,满足视频信号对它的需求。这个芯片MAX4456的里面存在模拟开关阵列,从而可以将其中一端的音视频信号变换到另一端,并且还能够采用并行或串行任意一种。

(3)后级驱动

当进行切换电路的时候,会造成一定的减弱,这时需要增加它的驱动能力,还要对下级匹配进行输出。

2 FIR数字滤波器的设计

2.1 FIR网络结构

设单位脉冲响应h(n)长度是N,输入信号是x(n),那么FIR要满足以下公式:

从式(1)可以看出,FIR滤波器就是一个乘法累加的运算,对其进行Z变换之后,可以得出FIR滤波器的传递函数H(z),如式(2)所示:

根据式(2)可以得出FIR数字滤波器的一般网络结构图,如图3所示。

2.2 FIR数字滤波器

2.2.1窗函数法设计FIR的原理

它主要是基于滤波器展开的,它会进行择优选取,再截断脉冲,从而得到线性相位,同时还会产生因果滤波器。

滤波器频率响应函数Hd(ejw)如式(3)所示,其单位脉冲响应hd(n)公式如式(4)所示,其系数函数H(z)如式(5)所示。

2.2.2窗函数法设计FIR的过程

窗函数设计FIR滤波器的过程如图4所示。

3基于DSP的FIR数字滤波器的设计

3.1 DSP芯片简介

DSP是数字信号处理器简称,它是一种高速处理器,其目的是能够较快进行数字处理。在整个系统设计的过程中,运用了三个单元:信号源单元、数模单元、模数转换单元。

3.2 DSP实现FIR滤波的步骤

第一步:首先打开FDATOOL,然后参考滤波的要求,完成设置参数(如滤波器类型等),最后单击Design Filter按钮,从而得到滤波器系数。

第二步:整理已经得到的滤波器系数,将它们传输给DSP数据信号处理。

第三步:对CCS程序进行检查,删除所有数据前面的文字,在它的第1行最前面加上data,第2行加上coeff.word,并且在每一行的最开头加上word,还要将每一行最后面的“,”删除。

第四步:编写汇编程序。如果编写不对,会出现错误提醒,这时需要查找原因进行修改。如果没出现错误提醒,才能进行下一步操作。

第五步:加载数据。在程序运行过程中,观察其输入和输出,如有参数需要更改,要先进行更改之后才能进行测试。

4仿真与分析

在开展多媒体会议的时候,运用了混音算法,其仿真流程图如图5所示。为了得到更好的语音数据,先将语音信号进行收集,然后再根据具体情况灵活运用wavread函数,利用它来读入Matlab,接着根据自己用得着的算法展开混音处理,把结果通过wavwrite函数表达出来,最后进行保存。等试听结果一旦出来之后,注意检察各个波形,总结出最适合的解决办法。

5结语

本文通过对音频处理技术和DSP技术的理论知识的梳理,为系统的软件和硬件设计奠定了有力的基础。系统的设计原理主要是围绕着FIR数字滤波器进行开展的,通过基于DSP的FIR数字滤波器的设计以及仿真分析,其具有安全可靠、计算数据准确等良好的性能,最重要的是还能满足对信号的滤波不受时间限制。由于整个系统的软件和硬件要互相兼容等特性,我们实施了优化算法,进行了语音第一个端面点和最后一个端点的检测,保证其数据准确,减少了浪费。

摘要：当前,很多语音处理系统中都运用了语音分析模块,采集现场的声音并进行频谱分析。在运用数字化技术的过程中,难免会遇到各种各样的数字运算,而DSP就可以很好地解决上述问题。

关键词：数字音频,DSP,设计

参考文献

[1]邹彦.DSP原理及应用[J].北京:电子学报,2012.

[2]刘松强.数字信号处理系统及应用.北京:清华大学出版社,2012.

[3]陈金鹰.DSP技术及应用.北京:机械工业出版社,2013.

[4]胡静.Windows环境下计算机与GPS串行通信程序的开发[J].计算机应用研究,2012.

数字音频处理系统 篇2

关键词:多功能报告厅 音频系统 数字化 音箱系统 调音台 反馈抑制器

我校多功能报告厅主要承担天津电大系统及校内各个部门组织的各种会议、学术报告、大型室内活动、组织学习园地、音像资料放映及大礼堂大型会议的分会场等任务。在这些任务的具体使用过程中,音频系统处于非常重要的地位。

一、设计要求

多功能报告厅音频系统属于语言和音乐兼用的声学系统,偏重于语言功能,其基本要求为具备良好的语言清晰度和可懂度。对扩声系统的设计要符合广电部《厅堂扩声系统声学特性指标》(GYJ25-86)语言和音乐兼用扩声系统标准,做到声像一致、音质和音色良好。在建声条件合符要求的情况下可以完全达到如下标准:

最大声压级(空场稳态,准峰值):125～4000Hz,平均>98db

传输频率特性:125～4000Hz,≤4db

传声增益:125～4000Hz,>8db

声场不均匀度:100Hz≤8db,1000Hz～6300Hz≤6db

系统总噪声级:≤NR20

二、声场及扬声器布位分析

多功能报告厅的扩声声场具有的特点主要是:1、声像一般较固定,相对于其他用途的扩声声场来说,一般不具备移动性。2、除多通道媒体资源播放和多通道远程视频信号、多通道音乐扩声外,大部分以语言扩声为主,因此可以使用较多通道语音清晰度更高的单通道扩声方式。

针对报告厅的上述特点,扬声器系统的投射可以分成两部分。1、以语言为主的单点中央单通道扩声模式,左右两边辅以拉声像音箱组成高质量的扩声系统,其优点是具备很好的声像定位和较多通道系统更高的语言清晰度。2、以播放媒体和音乐信号为主的多声道扩声系统模式,并辅以左右拉声像音箱组成的多声道扩声系统,主要为杜比5.1多声道和双声道立体声。

三、音频系统的改造研究

1、原有主扩声音箱系统的合理配置

我校多功能报告厅虽建于1998年,但在声场设计建设方面相当完善,扩声系统的主要部件如主扩声音箱、两侧环绕音箱、中置低音音箱均保护完好,且与多功能报告厅建筑特性紧密结合,有效的消除了染色现象的出现,为声场内具有良好的均匀度创造了有力的条件。经过反复研究,认为原有音箱应在新系统中结合使用,以做到合理配置资源,减少浪费。下面是原有音箱的分布情况:

主音箱两支,分别位于主席台台口两侧3/4高度,面对观众席,起主要扩音作用。

环绕音箱六支,左右各三只,位于观众席两侧前、中、后位置。用来补偿后声场声压的不足,并用来实现杜比5.1立体声效果。

为丰富100HZ以下超低频音的有效重放,在整个扩声系统中,增加了低频音箱两支,因其超低音无方向性,故位置位于台后两侧偏下即可。

2、调音台的功能扩展

调音台是音频系统中最为重要的组成部件之一,一套专业音响系统往往以调音台为核心,选择一个与系统匹配的调音台将能实现各种强大的功能,因此其被誉为音像系统的灵魂。

常用的调音台能同时接受8-24路不同的信号,并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。通常来讲,调音台有四大功能:

(1)信号放大;

(2)对各种信号进行频率调整(即调音);

(3)信号合并;

(4)信号分配。

除此外,调音台还有监听、显示、遥控、编组、对讲等功能。

通常所谓的调音台,其结构一般都是通道输入组件、母线输出组件、编组返回组件等。调音台的信号流程分三部分:信号输入部分、母线部分、信号输出部分。声源信号从传声器输入或从线路输入,经增益调节进入均衡处理,作音质补偿,利用衰减器进行混合比例调节;再通过声像调节,进入左、右声道母线和编组母线。推子前后引出声信号,分别进入辅助母线;从母线出来的混合声信号,经过混合放大、大小幅度调节、隔离放大;送出相应的各种输出。从辅助送出的声信号或外部设备的信号,经过效果器或其他处理后,从辅助返回端进入调音台,作大小调节和声像调节,与左右声道上的信号叠加,再一起送出。

随着电子技术发展进步,调音台的种类日益繁多、功能日趋完善。按照信号处理方式划分,则可分为模拟和数字两种。目前我校多功能厅使用的调音台即为模拟调音台。

数字调音台是新型的带有电脑夜晶显示屏的数字调音设备。

数字调音台包含了效果器、混响器、均衡器以及压缩、扩张、限制器等周边设备的数字处理器,有多种操作菜单可供调用。

例如,混响器中有大厅(HALL)、房间(CHAMBER)和金箔(PLATE)之分,其混响时间为0.1-30s,可以自由选择。效果器提供了34种不同类型的效果。数字调音台采用线性20bitA/D.D/A转换器件,动态范围为105DB,采样频率为44.1kHz和48kHz,可满足任何录音的拾音要求。

由于数字信号在总谐波失真和等效输入噪声这两项指标上可以轻易地做到很高的水平,并且其所有功能单元的调整动作都可以方便地实现全自动化,因而数字调音台常被用于要求很高的系统上。数字调音台的主要特点如下:

(1)操作过程的可存储性。数字凋音台的所有操作指令都可存储在一个磁盘上,从而可以在以后再现原来的操作方案。

(2)信号的数字化处理。调音台内流动的是数字信号,可以方便地直接用于数字效果处理装置,而不必经过数/模、模/数。

(3)数字调音台的信噪比和动态范围高。变通的噪声干扰源对数字信号是不起作用的,因而数字调音台的信噪比和动态可以轻易地做到比模拟调音台大10DB,各通道的隔离度可达110DB。

(4)20bit的44.1kHz取样频率,可以保证20HZ-20Hz范围内的频响不均匀度小于+-1DB。

(5)每个通道都可方便地设置高质量的数字压缩限制器和降噪扩展器可用开对音源进和必要的技术处理。

(6)数字通道的位移寄存器,可以给出足够的信号延迟时间,以便对各声部的节奏同步做出调整。

(7)立体声的两个通道的联动调整十分方便.因为通道状态调整过程中,所有的数据可以方便地从一个通道复制到另一个通道上。

(8)数字式调音台设有故障自动诊断功能。可轻易排除简单故障。

我们调研的一款数字调音台TASCAMDM-24显示屏设在调音台中央醒目位置,含有320X240个液晶像素,呈淡蓝色背景底色和黑色字迹符号,其色差、亮度均可调。

DM-24提供了16个声道的模拟输入,这些模拟输入均提供了带幻相供电的话筒口、平衡式的线路口。因此,只要不是为超大规模的乐队进行现场服务,无论是进行功能要求不高的会议传音,还是传统电声乐器的扩音、录音,还是录入MIDI音轨,无论你是进行多话筒的一次性现场录音,还是进行多次的同步分轨录音,以DM-24的16个话筒/线路输入口(通过扩展可达到32个)来看,应该都是足够的。

3、提高反馈抑制器功能

反馈抑制器在会议扩声系统中也是十分重要的。在会议的扩声系统中,如果将话筒音量进行较大的提升,音箱发出的声音就会传到话筒,进而引起啸叫,这种现象就是声反馈。声反馈的存在,不仅破坏了音质,限制了话筒声音的扩展音量,使话筒拾取的声音不能良好再现;而且深度的声反馈还会使系统信号过强,从而烧毁功放或音箱(一般情况下是烧毁音箱的高音头),造成损失。所以,扩声系统一旦出现声反馈现象,一定要想方设法制止,否则,就会贻害无穷。

能否消除声反馈是衡量一个音响系统技术水平的重要标志,在反馈抑制器出现以前,音响系统往往采用均衡器拉馈点(衰减反馈频率)的方法来抑制声反馈。扩声系统之所以产生声反馈现象,主要是因为某些频率的声音过强,将这些过强频率进行衰减,就可以解决这个问题,但用均衡器下拉可产生以下难以克服的不足:一是对音响师的听音水平要求极高,出现反馈后音响师必须及时、准确地判断出反馈频率和程度,并立即准确无误地将均衡器的此频点衰减,这对于经验不丰富的音响师来说是难以做到的。二是对重放音质有一定的影响。现有31段均衡器的频带宽度为1/3倍频程,有些声反馈需要衰减的频带宽度有时会远远地小于1/3倍频程,此时,很多有用的频率成份就会被除掉,使这些频率声音造成无法挽回的损失。三是在调整过程中有可能烧毁设备。用人耳判断啸叫频率是需要一定时间的,假如这个时间过长,设备应付由于长时间处于强信号状态而损坏。使用反馈抑制器就可以完全解决以上问题,即可以有效地消除反馈,又不会对重放音质造成影响,故其优越性是显而易见的。

反馈抑制器是一种自动拉馈点的设备,当出现声反馈时,它会立即发现和计算出其频率、衰减量,并按照计算结果执行抑制声反馈的命令。过去的反馈抑制器由于开发较早,技术上不成熟。在功能和设计上存在着一定的问题,使用效果并不十分令人满意。

我们调研的一款数字24比特/96千赫兹反馈抑制/参数均衡器百灵达FBQ2496是市场上最快的(>0.2秒)和唯一的96千赫兹反馈抑制器。它应用一种超快速反馈检测方式,自动地和智慧地找出并通过极狭陷波滤波器抑制每声道多达20个反馈频率,同时对信号的其余部分不产生任何作用。

使用“设定和遗忘”的默认设置和紧急按钮,能够简单快速地进入反馈抑制工作。使用自动模式时,有连续的监视功能,各种滤波器的设置会自动调整。在手动模式时,频率,带宽和增益调节有多达40种全参数型的滤波器可被设置。开放性的MIDI结构使软件升级和与其它数码设备的连接变得简单容易。不同的操作模式使您能在不同的现场演出场合灵活地做出反应,来控制音箱。除此之外,FBQ2496在录音室里也是一款很具有创造性的音响工具。

4、整个音频系统的工作流程的分析

数字音频处理器的设计与实现 篇3

在中短波调幅广播中, 采用音频处理器提高发射机的平均调幅度, 可以增加边带功率, 扩大广播覆盖, 改善收听效果。调幅广播发射机的发射功率P包括如式 (1) 所示的两部分功率:

式中:

pc为载波功率,

pn为边带功率,

m为调幅度。

只有在100%调幅, 即m=1时, 边带功率pn才能达到载波功率的二分之一。但是在一般的语言和音乐节目信号中, 幅度和频率的变化都是随机的, 衡量调幅度必须采用平均调幅度的概念。其定义是在一定的时间内, 节目信号调制载波所产生的平均边带功率与同一时间内用单音信号调制同一载波所产生的边带功率相同, 则该单音调幅度即为此时的平均调幅度。显然节目信号中只有少数电平的幅值能够达到100%调幅, 绝大多数电平的调幅度均处于低调幅。试验证明, 一般录制的广播节目, 若不经过音频加工, 所能达到的平均调幅度很低, 我国男女声新闻节目为18%, 一般音乐节目为25%, 相应的平均边带功率仅为载波功率的2%-3%。这意味着虽然载波功率很大, 而传递信息的边带功率却很小, 能量的利用率很低。

在一定的发射和接收条件下, 平均边带功率的大小关系到广播的有效覆盖范围, 决定着广播节目的收听响度, 在这里, 瞬时的100%调幅是不起决定作用的。平均调幅度取决于节目的动态范围, 动态范围指的是节目中最大电平与最小电平的比值, 常用dB来表示。显然, 不同节目内容有不同的动态范围, 一般地说, 动态范围愈大, 发射机所能达到的平均调幅度愈小。语言节目动态范围为30-40dB, 音乐节目为70-80dB, 甚至更高。但经过录音复制后的广播节目, 动态范围一般只能达到50-60dB。音频处理器就是在录制广播节目的基础上, 进一步压缩其动态范围, 用以提高边带功率, 改善广播的播出效果, 这正是调幅广播中采用音频处理器的主要目的。但是, 音频处理一般要以牺牲节目的音质为代价, 如何在收听响度和收听音质之间做出均衡折中是音频处理的主要问题所在。本文所设计的音频处理器, 可以智能判别出语言类和音乐类节目, 并根据音乐类节目动态范围要比语言类节目动态范围更大, 才有更好的收听效果这一特点, 自动选择不同的折中方案, 执行不同的处理方法, 较之传统音频处理器用手动模式调节来适应不同的节目类型, 更能显现出数字音频处理的智能化和自动化。

2 数字音频处理器的系统设计

数字音频处理器系统可以分为音频接口模块、人机接口模块和数字信号处理模块三大部分, 如图1所示。其中, 音频接口模块由数字、模拟音频输入, 数字、模拟音频输出以及音频A/D转换和音频D/A转换等电路组成;人机接口模块由单片机、控制按键、液晶显示屏、串口和网口等电路组成;数字信号处理模块是系统的核心模块, 完成所有音频处理算法, 由四块DSP配合用于通路设计的CPLD组成, 之所以用四块DSP, 是由系统内部音频处理算法的复杂度决定的。

现代音频处理器的功能已经不再是单纯提高调幅广播的收听响度和防止发射机过调福, 还有提高音质效果的功能, 经过音频处理后, 可以使原有节目更加清晰动听。因此, 对音频信号的处理算法除了最简单的压缩和限幅处理之外, 还有高频预加重、多频段限幅、自动调整节目电平, 以及根据人声/音乐判别算法的结果, 自动修改其它算法参数的功能, 如图2所示。这些算法对系统硬件平台的数据处理能力提出了更高的要求。本设计使用四块ADI公司的音频专用sharc系列DSP芯片21364, 不仅可以出色地完成上述算法提出的要求, 而且还为系统的升级预留了足够的处理空间。

3 数字音频处理器的功能设计

由图2可知, 音频处理器的主要功能包括低通滤波器、高频预加重、AGC (自动增益控制) 、多段限幅、安全限幅以及人声/音乐判别等六大部分。下面将主要介绍自动增益控制和人声/音乐判别两个算法的实现方法。

3.1 自动增益控制算法

自动增益控制算法框图如图3所示, 其主要功能是用来进行自适应信号电平的调节。通过测量输入信号的电平XdB (n) , 参照静态曲线和跟踪释放时间计算出的增益值GdB (n) , 则其输出电平为:

3.1.1 静态曲线

静态曲线用于定义增益电平与输入电平之间的关系, 即:

4中, 左图为输入电平与输出电平间的关系, 右图为输电平与增益电平之间关系, 由图4可知, 输电平和增益电平均为入电平的函数。其中:LT为限幅门限, CT为压缩门限, ET为扩展门限、NT为噪声门限, CS为压缩斜率, ES为扩展斜率。

静态曲线的压缩比率R的定义为, 输入电平变化△pt与输出电平变化△p0之比, 其对数关系表达式为:

典型的压缩比率R的取值为:

R>1, 压缩器;

0<R<1, 扩展器;

R=0, 噪声门限。

以压缩器的对数关系式为例, 压缩比的表达式为:

那么压缩器的输出与输入之间的关系:

将对数表达式 (4) 转换为线性表达式为:

其中:x (n) 和y (n) 为线性电平;CT为线性压缩门限。

式 (6) 可变形为:

则增益因子可表示为:

(8)

同理, 可以得出限幅器和扩展器的关系式。

3.1.2 动态特性

动态特性主要是指影响自动增益控制延时和速度的跟踪和释放时间。图3中的电平测量和跟踪/释放时间两个模块都受跟踪和释放时间的影响。

电平测量包括峰值检测 (如图5) 和均方根值检测 (如图6) 两部分。其中, AT为跟踪时间, RT为释放时间, TAV为均方根检测的跟踪时间。峰值检测主要用于限幅器的门限比较;均方根值检测用于压缩器、扩展器和噪声门限的比较。

跟踪和释放时间模块的结构如图7所示, 该模块用于平滑系统的控制, 对应的差分方程为:

其中:k=AT或者k=RT。

对应的传递函数可推导为:

3.1.3 静态特性与动态特性的关系

自动增益控制系统的静态特性定义为增益电平与输入电平之间的关系, 动态特性是指影响自动增益控制的延时和速度的跟踪和释放时间。

静态特性表征输入电平与输出电平的关系, 不受系统时间因素影响, 因而是静态的;而动态特征表征了输出电平与时间因素的关系, 受系统时间参量影响, 因而是动态的。

两者相辅相成, 共同构成自动增益控制算法的核心。

3.2 人声/音乐判别算法

本设计采用一种基于灰关联分析的人声/音乐判别方法, 利用人声和音乐信号的短时能量均方根的概率统计特征值建立了目标的参考数据和比较数据, 进行了不同人声和音乐信号的灰关联分析, 确立了目标分类的判据, 并对两类信号的音频信号进行了分类。在进行序列关联分析时, 必须先确定参考数列, 然后比较其它序列与参考序列的接近程度, 这样才能对其它数列进行比较, 进而做出判断。

人声信号相对于音乐信号来说, 其包含单词、音节的停顿, 因此采用提取信号短时能量均方根的概率统计特征, 来实现灰关联分析。短时能量均方根的表达式为:

其中:x (n) 为音频信号, 矩形窗序列沿音频样点序列逐帧移动, 每段帧长度为N。

30s的人声和音乐信号RMS的概率分布, 即信号分布和频数直方图如图8所示。由图8可知, 语言信号与音乐信号的分布有较明显的差异, 可以作为判别人声和音乐信号的特征依据。

分别选取30s的人声和音乐RMS概率分布做为参考序列, 每个序列均包含多个样本值, 分别将人声参考序列记作:;音乐参考序列记作:。同时, 将待判别信号作为比较序列, 记作:。上述定义中, 为样本值数量, 综合考虑到计算结果的准确度和实际处理器处理能力的关系, 在这里每个序列取10个样本值进行实际计算, 即k=10。

为保证音频序列的可比性, 在进行灰关联分析时, 需要对比较和参考序列进行初值化生成处理, 即对一个数列的所有数据均用它的第一个数去除。这个新序列表明原始数列中不同时刻的值相对于第一个时刻值的倍数。

为了实现对音频类型的识别, 要在计算比较序列与各个参考序列的灰关联度时, 必须是在相同最大值和最小值下计算, 从而得到“全局环境”的灰关联度系数。其算法如下 (以下序列均为初值化处理后序列) :

其中:Ni={1, 2}, K={1, 2…, 10};

常数ξ称为分辨系数, , 它的作用是调整比较环境的大小, ξ越小, 分辨力越大;

称为第k个指标xi与y的绝对差。

灰关联分析的实质, 就是对数列曲线进行几何关系的比较。若两数列曲线重合, 则关联性好, 即关联系数为1, 那么两数列的关联度也等于1;同时, 两数列曲线不可能垂直, 即无关联性, 所以关联系数大于0, 故关联度也大于0。由于在比较全过程中, 关联系数不止一个, 因此, 常取关联系数的平均值作为比较全过程的关联程度ri的度量, 即:

若r1>r2, 则比较序列被判别为人声信号;反之, 比较序列被判别为音乐信号。

4 结论

通过多次试验证明, 本系统可以有效地抑制瞬时峰值, 防止发射机过冲, 同时通过自动增益控制和多段限幅算法压缩音频信号的动态范围, 使得能量更加集中, 达到提高平均调幅度的目的。人声/音乐判别算法可以判别当前节目类型, 系统会自动根据节目类型, 对上述算法进行参数配置, 从而到达对语言类节目的深压缩, 对音乐类节目的高保真效果, 完成自适应的数字音频处理功能。

摘要：本文对新型的智能型数字音频处理器的系统设计方案进行了介绍, 并对自动增益控制和人声/音乐判别两个功能算法的实现进行了分析。

数字音频处理系统 篇4

手拉手及调音台这两种方式在实际的使用工作中总会存在一些不足, 其存在传统的会议扩声系统中的扩声设备的前级部分。传感器在手拉手系统中, 虽然可以实现多个链接, 但是由于在线路输出方式方面还有不足, 所以, 传声器的增益值小, 还导致了传声器不可以多个同时使用的情况的发生。在传统的在调音台混合方式中, 虽然有各种类型和档次可供的传声器可以实现较宽频带和多数传声器的同时使用, 但是, 在周边设备调音台输入输出通道数量的影响下, 也是难以实现的。

非数字化操作和使用是在现代专业音频扩声行业快速发展下, 是会议音频系统迈向现代化专业化发展的主要阻碍。为使使用、管理和界面上更加符合人民的意愿, 就要在承接一个会议时, 对于整个会议系统的集成化, 借助第三方智能中央控制系统的控制能力来完成。会议音频系统的数字化控制在实际的操作过程中是最难控制实现的。

会议音频处理系统全数字化、自动化的全面实现, 离不开在科技进步下, 专业数字音频矩阵处理器的出现。在LECTROSONIC的DM系列产品中, DMl612是集混音和路由处理器 (MATRIX) 、自动调音台、数字音频处理于一起的强大的数字扩声系统 (Digitalis sound system) 。

数字音频研究现状

现代会议中, 数字音频得到越来越广泛的应用。并且对于数字音频的研究和关注来看, 我们可以在CNKI中对数字音频进行检索, 中文文章有三万余篇, 可以看出学术界对于数字音频技术的重视和探索, 主要涉及的内容就是研究数字音频技术和技术应用。对于数字音频IT模式的学习, 是目前国外对于数字音频教学模式应用的的转变, 由原有的课堂转移到在线学习, 特别是英国、加拿大、美国和新西兰等国。对于数字音频教学, 在韩国、美国、日本等国都在网上有可供学习者下载的在线学习听力。学习者可以轻松的在有声读物网上下载欧美和亚非文学的部分音频。国外研究者对会议中出现的数字音频高度重视。

1.数字音频技术概述

把模拟的声音信号通过采样、量化及编码的过程转变成数字信号, 并且对其进行记录、传输和再加工处理, 这些记录的数字音频信号在重放的过程中还可以实现模拟信号的还原, 并且实现连续声音, 这就是数字音频技术。模拟信号就是自然界中的音频信号, 声音的转换就是由经过数字化处理后的音频信号所还原的模拟信号, 经过数字化处理后的模拟信号, 不仅可以对音频的动态范围进行扩大, 而且可以避免噪声和干扰的影响, 并且网络化和多媒体换的实现, 就是在运用计算机对其进行数据处理后, 不仅可以实现远距离传输不失真, 也可以实现和图像、视频等媒体信息多路复用。所以, 音频信号数字化的技术手段是不可缺少的。

在进行音频处理时所用的设备, 针对于传统的模拟音频技术来说, 模拟设备有很多不足之处, 例如:元件老化快、体积大、受环境影响大、精度不足, 因此, 模拟音频技术对于现代人们对音频设备高精度、高性能的要求已不能满足;数字音频技术应运而生, 具备精度高、体积小、设备元件老化慢、受环境影响较小的优势。

对于所有声音的处理在音频信号转变成为数字形式之后, 都是一种数字信号的处理, 在计算机上运用软件就可以实现数字音频处理, 同样运用硬件也可以实现, 对于数字信号处理的种种理论和算法都是可以运用的。在运用软件进行数字音频处理时, 有一定的弊端, 就是实时性较差, 但是, 其具有成本低、灵活、而且可以多次修改加工, 这样的弊端在随着计算机处理能力的不断提升就会被逐渐克服的;在进行硬件操作时, 不仅可以满足实时操作的要求, 并且在利用软件共同进行处理时, 可以实现较高的灵活性。

2.数字音频系统应用的优势

模拟式会议系统就是传统的会议讨论系统, 具体操作就是把现场的电声设备用话筒一字排开同时接入, 信息的获取与会者通过电声设备接受。业界内部称为的“手拉手”形式的音频会议系统, 就是近两年人类研究出的一套单电缆连接的专业音频会议系统, 数字会议系统就是在“手拉手”会议系统作为会议及时有效沟通和组织的工具的同时进行数字化的应用, 并且可以实现多种控制方式。并且其独特的优势在实际的操作中就会显现出来:大幅度的减少施工工作量。

在模拟式的会议系统中对于下游设备和施工都有很高的一个要求, 原因就是, 电声设备的一个输入口只对应着一个话题, 这就要求有多少个话筒就要配备多少根话筒线, 因此在大型的会议活动中, 对于话筒的需要, 少则几十个, 多则上百或是更多;与模拟式会议系统相比, 运用数字式的会议讨论系统, 几十只的话筒只需接在一路专用线即可, 比如, 海翼公司在其推出的第三代会议系统MC-600系列, 每路就可以实现四十只话筒连接, 对于设备和施工的要求都大大降低。

多种功能的共同实现, 例如, 同声传译、摄像跟踪、表决、会议话筒的管理等, 就是现代会议的需要, 不仅仅局限于发言功能, 这些需要对于数字会议系统来说, 一套系统就可以全面实现, 但是, 在运用原有的模式系统来说, 多种功能的实现, 要利用音频处理器、中央控制系统、独立表决系统等多种辅助系统共同工作才能实现。

让会议变的井然有序, 确保会议井然有序的进行, 在随着现代社会发展各种行业内部会议越来越多的召开, 像会议过程中由于发言者话筒没有开启, 甚至是不发言者话筒未关闭的现象出现, 就会影响会议的有序性, 但是, 对于话筒的控制, 模拟式的会议讨论者是不能实现的, 数字会议系统的管理功能, 对于会议中的话筒可以实现良好的控制, 会有专业人员负责对话筒的控制, 并且参会人员对于话筒也可以自行控制, 保障了会议的有序进行。

抑制声反馈, 会议的整体效果, 话筒起到很大的影响, 在模拟讨论系统中, 话筒在会议结束后忘记关闭, 多数话筒同时处在开启的状态之下, 就很容易产生混乱;但是在数字会议系统讨论中, 关于这个问题, 对于话筒开启的只数, 会议讨论主机进行了设置, 对于发言者也不会有所影响;并且针对不同的会议模式和发言人数, 设置不同的形式, 适用于各个会议中。

会议中数字音频设置

无论是国际会议还是企业会议现在一般都是用多媒体的会议模式, 根据国际电信联盟的推荐在多媒体的会议模式中使用多点的控制单元标准。可以在多媒体的会议中提供音频、视频、图片等多种数据信息的处理能力。MCU作为一个强大的处理器, 他的组成是较为复杂的, 其中一个MCU就是由多个点的处理器所构成的, 这些点包括视频处理器、音频处理器、数据处理器等等处理器, 才构成了一个MCU。音频处理单元的实现, 就是对于分析音频处理单元功能作为基础, 并且把语音编解码技术和音频混合技术, 和数据缓冲技术运用在一起。

1.音频应用于会议的分析与设计

音频处理单元的主要功能包括:音频数据混合、进行压缩音频数据的解码、和对混合的音频数据进行编码。数据缓冲功能的出现就是为了解决网络传说中出现的数据包丢失、数据抖动等问题, 因此, 数据缓冲功能、音频混合功能、语音编、解码等都是音频处理单元的主要功能。

多媒体会议系统中数据传输还存在很多的问题, 有待解决, 包括网络传输不到位, 数据包丢失、误把会议终端作为信号源时信号不均匀等从而导致了编码的排序错误, 数据流失等情况的发生, 为了传输工作的稳定进行, 解决前面提到的问题, 就要在音频的单元设计中, 采用数据缓冲技术。下面解释一下数据缓冲技术:第一, 数据缓冲方便实现同步的控制和速率的调节;第二, 缓冲技术的设计, 缓冲区设置在音频处理单元的节点上, 缓冲区设置的是非常大的, 实际操作中, 可以实现缓冲2000M/S的语音数据, 缓冲区的主要作用是用来保存节点收到的数据。如何对缓冲区进行操作, 缓冲区是环形的, 需要注意的是, 当在mcodebook中写数据时, 写的数据不能超过缓冲区的半径长度, 如果超过, 缓冲区的指针就会回绕, 当读数据的时候指针就会指向缓冲区的末尾。在实际的操作中会出现溢出的情况, 当音频处理单元接受的数据时, 就会检测到缓冲区的空间不足, 不可以再容纳时局, 就会出现溢出的信号。

2.应用于会议的数字音频技术 (以DMl612技术为例)

DMl612数字音频处理器的构成是由16个话筒构成的, 16个话筒的是由-69~+20 d B和端口和12个-69~+20d B输出端口组成的, 这种数字音频技术是建立在DSP处理技术上的自动比例增益混音算法, 又并进了自动比例倾斜技术和自动混音的操作, 另外每个输入通道都可以不一样的进行设定, 在交叉点的设置有矩形的路由器允许可以对任意的信号进行设定, 然后再把信号送出到输出线上。

(1) 会议扩声设计要求

大型的会议会场对音频效果的要求较高, 达到语言清晰, 声场清晰, 传音均匀, 无回声, 声音扩散良好, 响度够好, 没有杂音的效果。会场通常要设置齐全, 包括发言坐席50个还有其他必要的现场设备, 设备包括吸顶扬声器、传声器的接收机、有线传声器、无线传声器、音柱、音箱、还有最重要的防无线干扰线器、控制电脑、视频矩阵等等。至于数量要根据现场的实际情况而定。从而可以满足多种形式会议的使用。

(2) 声场环境

不同的会议室所采用的设别是不一样的, 中型会议室需要4台4BOSE 402声柱型音箱, 放在会议室内四个角落的支架上班BOSE 402的外壳采用的是强度较高的塑料打造的, 耐磨损程度高。扬声器单元的排列方式是非常特殊的, 所以扩音效果较好。4台同轴吸顶器, 八台音响构成一个米字型存在于房顶上, 这样分布让会场中的每个地方都可以被辐射到。还采用了一面吸声木墙的技术, 声场的不均匀度小于6d B。

(3) 硬件技术

DMI的数字音频处理器是16×12的路由器矩阵 (MATRIX) , 可以改变任意通道的的增益, 然后还需要滤波器来对各种参数进行调整, 包括对压缩量 (COMPCLIP) 的调整、输入端的频带参量的调整、自动增益量的调整等。输出端的线路有12路, 其中有8路分别陪给了8台音箱, 所以, 每路线路所对应的8路音箱, 可以随意的按照声场环境来进行线路的调整, 同时对参数进行调节。传声器的配备也要使用指向性强的。要保证整个系统可以安全稳定的运行, 达到最大的增益值。现在数字音频处理器采用的是DSP为核心的数字技术, 所以, 操作起来非常的方便, 操作者可以随心所欲的进行调频。

3.数字音频处理矩阵的优势

现在的数字音频处理器是以扩声系统为核心的, 与传统的扩音系统的模拟调音台相比, 具有明显的优势。 (1) 数字音频处理矩阵的处理能力非常的强, 主要原因是因为它是集电平控制器、混音器、均衡器、压限器、分频器、陷波器, 自动混音器、噪声门、延时器、电平显示器等众多功能于一体的, 所以功能非常的强大, 处理效果非常的好, 而且这些功能是在一个通道中的, 不需要连接很多的线, 这样就减小了故障的发生率, 且操作起来也方便快捷。 (2) 开放控制通讯协议, 这项优势对于非专业人员来说是一项快捷车票, 因为可以接受数字中央控制系统的控制, 所以操作起来非常的简单。 (3) 采用计算机调试, 密码式管理, 储存量大, 这样对具有多种功能的会议厅, 各种参数都可以任意的调用, 可以使用多种模式, 而且由于是电脑操作, 错误操作的可能性很小, 并且通过模式的转换就可以完成大型的调音台是哪个功能转换工作。 (4) 在环境不太好的会议厅中, 音频的处理矩阵可以对传声器输入区域和扬声器的放声区域进行设定, 从而让传声器区与扬声器区之间的音量调整规范化, 尽可能的避免出现声音回授现象, 降低声音出现偏差的可能性。 (5) 大多数的音频处理矩阵都附带有网络控制的传输接口, 这样就可以实现远程控制的操作和信号的传输工作。

结论

数字音频处理系统 篇5

多媒体课件是指基于计算机技术,将图像、文字、音频、影像等媒体有机地结合起来完成特定教学任务的教学课件。其中音频能对文本、图形、图像、动画等进行综合处理,音频在多媒体课件中具有强烈的节奏作用,有利于画外空间的展示,有助于静止画面“活动起来”,利用声音作过渡,使画面组接自然流畅,有利于刺激学习者视、听觉神经,引起学习者的注意,具有强大的交互功能。因此音频技术成为多媒体课件制作中的核心内容。多媒体课件中的音频处理常用的有音频提取、音频转录、动态处理和音频降噪等技术。

2 数字音频工作站

音频处理的基础数字音频工作站。数字音频工作站最基本的组成部分包括多媒体计算机、音频处理软件和音频接口。可以选配的部件则包括CD刻录机、遥控台、同步器和视频输入卡等。当然,做为一种录音器材,计算机音频工作站在使用时还应该配合以调音台、效果器、监听音箱、监听功放、话筒、耳机等周边器材。

2.1 多媒体计算机

计算机是数字音频工作站赖以工作的平台,有关的音频软件和音频接口等都需要装入计算机之中才能工作,音频工作站的处理器、存贮器和屏幕等利用的也都是计算机的CPU、硬盘和显示器。对数字音频进行处理的多媒体计算机需要较高的配置。CPU选用奔腾双核(Intel E2160)以上,最好能选用酷睿2双核(Intel酷睿2双核E6550),因为使用音频编辑软件在进行录音及处理时占用资源较大,内存不能低于1G,硬盘容量在250G以上,以提高整体速度和处理能力。有条件的话,最好选用最好选用SCSI硬盘。

2.2 音频卡

音频卡是音频工作站中最基本的组成部分,是实现声波/数字信号相互转换的一种硬件。声卡的基本功能是把来自话筒、磁带、光盘的原始声音信号加以转换,输出到耳机、扬声器、扩音机、录音机等声响设备,或通过音乐设备数字接口(MIDI)使乐器发出美妙的声音。音频卡的特性决定了音频处理效果的各项技术指标,同时它还负责联接各种外部设备。音频卡接口应包括模拟输入(出)、数字输入(出)、同轴输入(出)、MIDI接口等。有条件的话,可以购买MAYA44 V3专业音频卡,MAYA44 V3是具有24bit/96KHz专业指标的4进4出专业数字音频卡,保证声音的纯净品质,其话筒放大器和耳机放大器接口,使话筒输入和耳机监听输出时的音色变得更加清澈和宽广,别具特点的内部4通道数字调音台信号分配这一实用功能可以将任意的输入信号分配。

2.3 附属设备

做为一种音频处理系统,在使用时还应该配合调音台、效果器、监听音箱、监听功放、话筒、耳机等。其中话筒和耳机为必备,其它为可选。话筒应选择动圈话筒,可以使用家庭卡拉OK用的普通5cm大口话筒,使用时配上一个转换头,就可以插入音频卡,这样录音效果好。耳机应选择能把耳朵包住的监听耳机,这样耳机里的声音跑出去,外边的杂音进不来。音频卡、话筒、耳机三者保持较好匹配,才不会出现小马拉大车的现象。

2.4 音频处理软件

音频处理软件是对音频信号集录音、编辑、缩混等操作的软件,是音频工作站的重要组成部分,是数字音频处理的核心工具。常

用的音频处理软件有:SOUND FORGE、COOL EDIT PRO、GOLDWAVE和ADOBE AUDITION;进行MIDI制作有:SONAR(原CAKE-WALK)、CUBASE SX和NUENDO。

3 常见数字音频处理技术

3.1 从视频文件中提取音频文件的技术(以COOEDIT为例)

3.1.1 准备工作

启动COOEDIT,打开多轨编辑模式界面,在一音轨中点击鼠标右键,插入视频文件,打开需要提取的视频文件,此时,可以看到的音轨1就是视频,音轨2就是音频,在音轨里右键鼠标选择编辑波形。

3.1.2 提取音频

在编辑波形模式里上半部分为左声道(L),下半部分为右声道(R),鼠标移动到图上标示区域时会显示L或R,双击鼠标可以单选左声道或右声道,选中后会显示反白颜色。分别选中声道L和R,在左右声道的中间位置,点击鼠标右键,选取全部波型。

3.1.3 保存提取的音频文件(以存MP3为例)

全选整个音轨后点击菜单栏上的文件———另存为,保存类型中选择(.MP3),编辑歌曲的名字,点保存,结束音频的提取工作。

3.2 将磁带上的音乐转录成MP3(以Total Recorder Total Recorder为例)

如何将磁带上的歌曲压缩成MP3。就是把磁带上的歌曲用转录软件将其转录到计算机中,形成MP3文件。

3.2.1 准备工作

准备一条双头音频线,一端接入单放机的耳机插口,另一端插入声卡的“Line In”接口,双击任务栏托盘里的音量按钮,选择“选项|属性”,选中“录音”,再选中“Line In”下的“选用”,并调整音量大小,按下单放机的“Play”键,音箱里就开始播放单放机里的音乐。

3.2.2 录音存盘

启动后Total Recorder Total Recorder,首先要进行必要的设置,我们按下“Recording Source and parameters”按钮,选择“Sound board”,在“Sound quality”里选择“44100Hz”、“16bit”、“stereo”,在“Input Lines”中把“External Line”(名称可能会因声卡型号的不同而不同)选上,如果要用话筒录音还要选中麦克风选项,按下“OK”按钮确定。然后在界面的最下方根据歌曲的长短选择录音时间,按下单放机的放音键,然后按下软件界面上的红色录音按钮,估计好时间后,按下停止按钮,然后把得到的文件保存为MP3文件。

3.3 音频的动态处理技术

有些声音的最大音量和最小音量相差特别大,这时需要动态处理,要把小的声音抻一下,让它大一点,要把大的声音压一下,让它小一点,这样音乐的动态范围相对就比较平均一些,此时需要使用压缩器或者限制器。

经过压缩的音乐,看上去波形会压出两条“平行线”,有些音量超过最大值的音乐看上去也是两条平行线,它们其实是不一样的。后者称之为“削波”。“削波”的音乐往往是处理不当造成的,会对音乐的音质产生影响。而压缩过的音乐只是改变了声音振幅,不会影响音质。

限制器是绝对化了的压缩器,在设置了限制器的最大可允许通过值(阀值)后,所有的声音最大只能到这个值,这样可以在处理音乐,尤其是处理多轨音乐时,可以保证音乐不会超过最大值,进而不会产生“削波”现象。

压缩器的使用方法:(以Sound Forge为例)

在Sound Forge中,打开一个声音文件,点击:Effects菜单———Dynamics———Graphic,在弹出的窗口中,需要调节的四个参数是:

Threshold(阀值)———让Sound Forge知道在哪个值的音量以上使用压缩器。这个参数要参考音乐波形来确定。比如大部分波形都比较接近-6,少部分超过-6,那么我们可以设置阀值为-6。

Ratio(压缩比率)———让Sound Forge知道要用多大的力度来镇压那些出轨分子。一般选值为4:1~8:1。

Attack(起始时间)———设置Sound Forge的压缩反应时间,对待那些速度比较快的出轨分子反应不要太迟。

Release(释放时间)———发挥压缩器的余威的时间长度。

3.4 音频的降噪技术

噪音在绝大部分时候是音频的死对头,虽然现在已经有很多人在有效地利用噪音来拓展音乐的表现空间,但对于还没有掌握噪音艺术的人来言,去除噪音仍然是必需的一项工作。

3.4.1 噪音的分类

噪音基本可分为规则性噪音(比如褐色波、粉噪、白噪等,它们最明显的特征是在频率上的区别)和不规则性噪音(包括各种突发性噪音,无规律噪音等)。要认识规则性噪音,可以在Cool Edit Pro中直接生成(点击“生成”菜单—>噪波—>波形设置确定—>选择噪音“色彩”,点“确定”后就会生成规则性噪音,通过这个方法我们可以大致感性认识到噪音的情况)。

降噪的处理很大部分也是要处理规则性噪音。比如在提升音频整体信号后,把设备的本底噪音也相应提升了,这时就要进行降噪处理。

3.4.2 三种常见降噪方法

一是噪声门降噪法。设定一个门限,比如噪音最大峰值为-65DB,那么把它设定为阀值,低于此值的信号直接归零,大于此值的信号没有变化,这样,就可以把噪音消去。

二是采样降噪法。采集一个噪音样本,要求是比较单纯的噪音,然后以此样本为依据,消除音乐中的噪音。

三是滤波降噪法。首先要明确地知道音乐中的噪音在哪个频率段,然后通过EQ、FFT等类似的效果器或效果插件将这个频率段的信号减弱,来达到降噪效果。

4 结束语

在多媒体课件制作中,数字音频处理是一项重要技术。音频效果在很大程度上给多媒体课件带来灵性。要提高音频质量,应选择高质量的音频源及适当的硬件设备。随着数字音频处理技术的发展,新的硬件设备及音频软件的推出,将会给多媒体课件的制作带来新的生机和活力,为多媒体教学开创更加生动活泼的局面。

参考文献

[1]王利霞,杨克俭.关于数字音频的探讨[J].福建电脑,2004(08):33-34.

[2]刘树安.音频编辑软件中的高手——GoldWave[J].电脑知识与技术,2006(32):212-213.

数字音频监控系统改造设计与实现 篇6

关键词：数字音频、远程监控,改造方案,16路数模转换器,设计原理,使用效果

1 系统概述

随着数字广播技术的不断完善，我国广播电视信号源已基本实现数字化。广播电视基层台站的数字信号接收工作大多由节目传输机房（简称节传机房）来完成，节传机房负责对数字音频信号的传送质量以及是否受到非法干扰等情况进行时时监测。在原有的节传系统数字化整体改造方案中，只提供了对数字音频输出实现本地监听监测的功能，也就是说，对数字信号源和数字音频输出的监听只局限在设备间内进行。然而，大多数基层台站的设备间与控制室之间都存在一定的距离，对数字音频信号进行远程监听则成为实现新运维模式的瓶颈。为了解决这一问题，我们对原有数字音频通路进行了系统改造，使之具有对数字音频信号进行远程监控的功能。

2 数字音频系统远程监控改造方案

图1是我台原有数字音频传输系统方框图。我台节传机房接收的光缆、卫星Ku波段、卫星C波段三路数字信号以及应急播出音频信号，共四路节目源经过“四选一”设备及相应扩展接口箱后，有A和B两条通路同步输出数字音频信号。其中，A路数字音频信号通过高频电缆送到发射机房，经数字音频处理器处理后直接加载到发射机上。而B路数字音频信号通过TB-II型音频选择器选择切换，再经过TB-I型数模转换器进行D/A转换后，将模拟信号连接到功放，通过监听音箱实现对数字节目源的本地监听。

对于设备间与控制室规划在一起的基层台站而言，通过上述系统，基本可以实现对数字音频信号的监控功能；但对于设备间与控制室相距较远的基层台站，目前这种方案就难以实现对数字音频信号的远程时时监控功能。为解决上述问题，我们特制定了符合基层台站实际工作情况的数字音频系统远程监控改造方案。

图2是改造后的数字音频传输系统方框图。该方案主要做了如下技术改造：在数字音频扩展接口箱的后级，我们增加了一个广播级的AES/EBU数字音频分配设备，简称“数字一分二”。音频分配设备将B通路输出的数字音频信号再次分成两路，一路用于设备间的本地监听，另一路数字音频我们通过自行设计研发的两个16路D/A转换器进行数模转换后，连接到32路音频光发射机，通过单模光缆将D/A转换后的模拟信号传送到至100m外控制室内的32路音频光接收机上，模拟音频信号经过光接收机的光电转换后输出两路非平衡的模拟信号。其中，一路非平衡模拟信号经过“非平衡-平衡”转换后连接到功率放大器，通过监听音箱实现了对数字节目源和数字音频输出的远程监听功能，我们还在此通路上增加了32路矩阵切换器，来实现对信号源的切换选择功能；另一路非平衡模拟信号通过32路音频信号监测器的取样转换之后，以动态彩条的形式直接将音频信号的频率、幅度等属性显示于电脑屏幕上，实现了对数字音频输出和数字节目源的远程监视功能。

3 自行设计研发的16路数模转换器

从音频扩展接口箱B口输出的音频信号是符合AES/EBU标准的数字信号，无法满足模拟监听的要求，因此需要将数字信号转换成模拟信号，即“D/A”转换。我台共有20部发射机，要实现对输出到每部发射机的音频信号进行时时监听就需要将输出的20路数字音频信号全部进行数模转换。从市场上购买20部数模转换器价格不菲，而且设备间的空间有限，也不允许再装下20部D/A转换设备，为此，我们自行设计、研发了16路数模转换器，该转换器是远程监听的核心器件。

图3、图4是我台自主研发的数模转换器实物图。16路数模转换器采用IU标准机柜，每个占用3U空间，在满足了系统需求的同时，既节省了空间，又便于工程安装。其音频输出接口符合600Ω卡侬头（XLR）接口平衡输出，经卡侬头 (XLR) 与莲花头（RCA）的转换连接后，满足了音频光端发射机600Ω非平衡信号的输入要求。

3.1 16路数模转换器整体硬件结构

图5为16路数模转换器系统框架图。如图5所示，16路数模转换器主要由数字信号隔离耦合、数字信号采样、数模转换、模拟信号放大等四部分组成。其使用的主要器件的功能与特性如下：

(1）音频数字隔离变压器（ST-DV709)

16路数模转换器采用SunLink公司生产的ST-DV709型音频数字隔离变压器，如图6所示。ST-DV709型音频数字隔离变压器磁芯采用的特殊材料，使得其性能与普通的脉冲变压器大相径庭，它能将输入的音频数字信号按1:1变比进行隔离和耦合，从而保证了电气信号的安全隔离，避免了由于阻抗和电平不匹配等原因造成的后级解码设备无法锁定数字信号的问题。

(2）数字音频取样频率变换器 (CS8420)

CS8420是由Crystal公司推出的一款数字音频采样频率转换器，如图7所示。它具备极高性能的信号调制能力和信号传输能力，且抖动和失真率极低，可进行AES3型和串行数字音频输入、输出，以及通过一个4线微控制器端口进行的综合控制。可以输入/输出24、20或16位的数字音频信号。输入数据可以完全与输出数据异步，同时输出数据又可与外部系统时钟同步。

CS8420具有以下主要特性：可对音频数字信号进行全兼容输入输出；取样频率可工作在8kHz到96kHz的大范围；具有最小1:3到最大3:1的输入与输出取样频率比。

CS8420优异的特性保证了16路数模转换器8kHz到96kHz的宽取样范围以及可靠的数字信号采样度。

(3）立体双通道数模转换器 (CS4334)

CS4334由D/A转换器和输出模拟滤波器两大部分组成，支持大多数的音频数据格式。通过简单调整主时钟频率就可匹配2kHz到100kHz的不同采样频率。广泛应用于各类数字音频转换产品。其工作温度范围为-10°C至+70°C；电源供电电压范围在5V到5.5V之间。

CS4334为16路数模转换器实现更宽的数模转换频率范围以及更高的数模转换速度提供了坚实的前提保障。

(4）高速J-FET输入四通道运算放大器（TL084)

TL084具有宽共模及差模电压范围、低输入偏置、输出短路保护、高输入阻抗J-FET (结型场效应管) 输入级、内部频率补偿、锁定自由操作、高循环率等特性，是广播电视设备中，必不可少的接口分配设备。

3.2 16路数模转换器系统电路设计

图8为16路数模转换器系统电路图。其系统工作原理如下：符合AES3标准的数字音频信号经D-INPUT端口输入数字音频隔离变压耦合器ST-DV709，该信号被按1:1变比进行隔离、耦合后，传送给数字音频取样频率变换器CS8420的微分线接收输入端RXP、RXN管脚，经CS8420进行采样处理后，由其串行音频输出通道数据端口STOUT，输出给双通道数模转换器CS4334的数字信号接收端SDATA。CS4334将输入的数字取样信号转换为模拟信号后，经其模拟信号输出端AOUTR、AOUTL管脚传递到高速J-FET四通道运算放大器TL084，该音频模拟信号由TL084放大后，经A-OUTPUT端口传输给后级设备。

4 实际应用效果

数字电视播出系统的音频控制与监测 篇7

当前, 全国广播电视行业正处在向数字化转移的关键时期, 数字电视播出系统在各电视台逐步得到推广应用, 福建省广播影视集团目前拥有10个电视频道的标准清晰度数字化硬盘自动播出系统, 这些数字播出系统的成功构建, 使电视节目的播出质量得到了大力提升。对电视节目的播出效果, 我们不仅关注电视的图像质量, 提高电视节目声音的播出质量也是我们努力的方向, 下文就播出系统中的模拟音频与数字嵌入音频的特性作比较, 以及我台数字播出系统中对音频控制与音频监测的创新设计与建设作系统介绍, 供大家参考。

2 模拟音频与音频测量

2.1 模拟音频

模拟音频有不平衡音频与平衡音频。

不平衡音频是采用“信号”和“信号地”二线传输音频, 这种方式简单, 成本低, 但易受外界电场和磁场的干扰, 适合于短距离互连。

平衡音频具有两个信号分量, 它们的幅度相等但极性相反, 同相信号即正极性信号, 倒相信号即负极性信号, 平衡信号之间的互连通常使用三根导线:XLR Pin 1 (屏蔽层) 、XLR Pin 2 (同相信号) 、XLR Pin 3 (倒相信号) , 双绞线用于传送同相信号和倒相信号, 双绞线外层是屏蔽层。外界电场干扰信号对同相信号和倒相信号产生相同效果, 对电路的输入端产生共模效应, 可降低外界电场和磁场的干扰。

2.2 音频测量

(1) 音频测量通常都用d B (分贝) 表示, d B可将电压或功率的测量值用对数的函数形式来表示:

d Bm是以600Ω负载上的1m W功率作为基准功率, 0d Bm就意味着600Ω负载上的电压值为0.775V。

(2) 音量电平表

VU表显示的是音频信号的平均音量电平, 对称上升和下降时间, 较长的积累时间 (典型值为300ms) 。

PPM表显示的是音频信号的峰值音量电平, 较快的上升时间 (10ms) , 较慢的降落时间 (2.85s) , 积累时间的典型值为10ms。

3 数字嵌入音频

(1) 数字嵌入音频是以辅助数据包的格式放置在行辅助数据区内。

SMPTE 291M定义的辅助数据包和空间的格式如图1所示。

·辅助数据标志 (ADF) 含有三个字:000h、3FFh和3FFh

·数据识别符 (DID) 一个字节:用于区分不同类型的辅助数据包

·数据包序号 (DBN) 一个字节:是可选用的计数器, 为辅助数据包提供顺序读数, 接收端可根据此判断是否丢失了数据包

·数据计数字 (DC) 一个字节:用于指示本包中的用户数据量

·校验和 (Checksum) 一个字节:用于本数据包中的误码检错

(2) 音频数据帧的构成如图2所示。

·Preamble:标识数据;LSB:最低有效位;MSB:最高有效位;V:有效位;U:用户数据位;C:通道状态位;P:奇偶校验位

·音频取样数据被分成20比特的音频样值和4比特的辅助数据 (AUX)

·按照SMPTE 272M标准的规定, 在行辅助数据区内最多可嵌入16个通道的音频数据, 16个通道划分为4组 (1, 2, 3, 4) , 每组含有4个 (即两对) 音频通道

·在切换行和EDH行不放置嵌入音频, 音频数据嵌入后也视作Cb YCr Y视频样值

(3) 数字音频的电平

d BFS数字音频信号的电平单位, 其中“FS”的含义即英文Full scale (满刻度) , 0d BFS等于满刻度的数字音频参考电平。数字音频信号以系统能处理的最大音频信号的编码为基准, 实际信号幅度的编码代表的量化级与相对于这个最大编码的量化级之比, 即为相对满度电平。实际信号编码不能超过0d BFS, 所以数字音频信号电平均为负值。SMPTE标准规定基准电平为-20d BFS, 欧广联 (EBU) 标准规定基准电平为-18d BFS。根据我国行业标准GY/T192-2003《数字音频设备的满度电平》, 我国以数字方式进行复制、传送、播出和节目交换时, 数字电平与SMPTE相同, 比EBU低2d B。

4 数字播出系统的音频控制

4.1 数字电视播出系统的音频设计

我台在构建数字电视播出系统时采用的是数字音频嵌入数字视频方式, 这样的设计可以避免音/视频延迟不同步的问题, 而且播出信号流程也比较简捷直观。如图3所示信号流程:由录像机或视频服务器等输出的各类SDI信号经矩阵后到切换台, 切换台输出SDI信号送到音频处理器, 再经应急切换开关到数字视分输出, 数字视分输出送给监测与监听, 也有经D/A解嵌输出模拟音频。

数字播出系统中我们选用Quartz公司的QMC切换台, 它的音频输入可选择SDI嵌入音频、AES或模拟音频之一, 音频输出可同时给出SDI嵌入音频、AES及模拟音频, 切换台内部的音频处理单元对SDI嵌入音频信号的处理, 采用解嵌后调整音频电平再嵌入的方式。

音频处理器是选用德国的Junger b46, 它是一款对数字音频进行动态处理的专业级设备, 对AES输入或嵌入音频SDI信号进行自动电平控制 (AGC) 和限幅等处理。可设置音频通道、音频同步模式、工作基准电平、AGC最大增益、AGC控制时间、限幅电平值等。音频处理器内部对SDI嵌入音频也是采用解嵌后处理再嵌入的方式, 对输入SDI信号的稳定性要求高, 我们在调试播出系统时发现, b46接在应急切换开关之后, 由于开关没有行同步功能, 即使开关的各路输入信号源相位对齐, 开关切换时也偶有SDI信号的扰动现象, 这样SDI信号经b46音频处理器会出现声音短暂中断问题, b46接在QMC切换台之后就没有此问题, 主要在于QMC切换台输出能提供稳定的SDI信号。

4.2 播出系统的音频控制

模拟播出系统存在基准电平为0d Bμ和+4d Bμ的情况, 数字播出系统也存在基准电平为-18d BFS和-20d BFS的情况, 我台数字电视播出系统的音频选择-20d BFS作为基准电平。

播出系统中对嵌入音频的控制主要由三部分组成:数字录像机、切换台、音频处理器。由于交播的磁带节目的声音电平差别较大, 在节目上载时可以调整录像机音频输出电平, 在录像机播出时也可以调整录像机音频输出电平。硬盘播出系统中一般播出时都是用切换台与音频处理器实现对各路播出信号源的音频控制。

在切换台上调整音频电平, Q M C切换台的控制面板设置有音频GAIN+与GAIN-按键, 调整音频电平范围从-36d B~+12d B, 音频电平调整后也可按Audio Default键直接恢复至0d B输出。在音频处理器b46上选择SDI嵌入音频输入输出, 设置工作基准电平为-20d BFS、AGC最大增益范围为15d B、AGC响应时间10s。我台播出信号的出口既有数字信号传输, 也有模拟信号传输, 按照总局电视节目技术质量奖的标准, 在数字声音信号与模拟声音信号并存的系统中, 为了保证模拟声音信号不失真, 语言类节目峰值电平允许最大-12d BFS, 音乐类节目峰值电平最大-7d BFS, 因此, 我们限幅电平设为-7d BFS。

5 数字播出系统的音频监测

由于播出信号采用的是嵌入音频的方式, 因此对播出声音的监听不如模拟音频方式时方便, 我台数字电视播出系统中对嵌入音频的监测与监听, 主要有三种方式:一是分割画面显示器可以显示SDI嵌入音频的峰值电平;还有音频监听器可以监听SDI嵌入音频的声音, 并有LED显示;另外使用数字音频监测仪来监测。

采用Miranda的10分割画面显示器, 它的音柱显示是音频峰值电平, 可以给播出值班人员指示出大致的音频电平, 但对节目声音内容的监听还需要音频监听仪。我们在播出系统中配置了如wohler的AMP1-VSA监听器, 有SDI输入, 可直接监听SDI嵌入音频的声音, 并关注节目的响度, 它的LED指示可选择PPM或VU, 比分割器显示的音频电平要准确。

另外, 播出系统还安装了我们技术人员自行研制的播出信号自动监测报警系统, 对视音频信号中断或发现各种非正常信号能及时报警, 提高了各频道的播出安全性。

对数字音频的动态监测主要是靠数字音频监测仪, 我台播出系统中技监部分配置了泰克764和WVR 611。如图3所示频道出口信号接入泰克764音频监测仪做监测, 这款音频监测仪使用方便, 功能也比较强, 体现以下几个方面。

音频电平:音频幅度的测量结果用四条柱状图形来显示。许多特性均可配置以供用户参考, 电平表可选择True Peak、PPM或VU, 表的刻度有d BFS或d Br, 其它的特性包括数字限幅和静音的检测以及系统误差的检测。

音频相位:李沙育显示功能与数字相位相关表, 可选择的和、差柱状图提供了附加的相位评估工具。

时间码:764具备时间码输入特性和显示功能, 场消隐期和纵向时间码的显示可用来判明所规定的音频段。

系统定时:数字音频的基准输入符合AES的推荐标准, 允许用户检测数字音频信号间的定时关系。

状态和用户数据:通道状态和用户数据可以显示在相邻的24字节里, 并能够监视这些辅助数据的内容和格式。

播出系统中这些先进的数字音频监测仪为播出技术人员提供了音频设置和校正的工具, 从而有可能完成播出线上常规的和高级的音频检测任务。

6 小结

(1) 向数字电视过渡的过程中, 一个突出的问题就是造成音/视频同步故障的延时问题, 数字电视播出系统采用SDI嵌入音频的方式有效避免了这个问题。

(2) 我国行业标准GY/T192-2003规定数字基准电平为-20d BFS, 对数字基准电平为-18d BFS的设备允许继续使用, 而采用数字电平校准的方法, 使数字基准电平适配。

(3) 模拟音频送入数字系统播出, 应调节播出系统输入端的增益来调整输入的模拟信号幅度, 使其符合数字播出系统要求的数字基准电平。

(4) 在播出中, 节目 (包括广告) 声音电平大小差别较大, 值班人员很难跟随声音电平作手动调整, 且人工调整滞后于声音电平的变化。为提高电视节目的播出质量, 建议在播出系统安装音频处理器, 对播出的声音电平进行自动控制。

(5) 统一使用1KHz幅度为+4d Bμ的稳态正弦波信号校准系统, VU表指示0VU, 数字峰值表应指示在-20d BFS刻度。

(6) 在播出中要加强对嵌入音频的监测与监听, 不仅关注音柱显示, 还要注意监听电视节目的声音质量, 包括声音响度, 必要时使用音频监测仪。

摘要：在数字电视播出系统中, 各部门首先考虑的是如何实现图像数字化, 集中了大量的人力、财力、物力进行保障, 其实电视节目声音的播出质量也是非常重要的方面, 为此我们要了解模拟音频与数字音频的特性, 以便构建数字播出系统时, 对音频控制与音频监测进行设计。本文就我台数字播出系统中对音频控制与音频监测的创新设计与建设作系统介绍。

数字音频处理系统 篇8

关键词：数据库,存储技术,AIR2000 S/1录制站多路径,播出站多路径

1 概述

随着数字技术的发展,广播电台语音数字化是必然趋势,而数字音频播出系统是数字化进程中的重要载体。

本系统建设构建了以英夫美迪数字技术有限公司AIR2000 S/1系统为核心的数字音频播出系统项目。该项目涵盖广播电台编辑、制作及播出的各个方面,可实现广播级音频采集、节目非线性编辑、网络资源的集中管理、录制站多路径发送、播出站多路径读取以及网络播出等功能。

2 系统建设设计

2.1 存储技术

对自动化网络播出系统,要考虑的是系统可靠性、安全性和设备的性价比。此次选用的Air2000 S/1自动播出网络系统,基于如下考虑:主备播热切技术、本地播技术、播出站多路径指向技术、动态缓存技术、录制工作站多路径发送技术、网闸技术等的应用,可以以较少投资取得安全播出可靠稳定的效果。

对于广播电台而言,在线数据的充分可用安全性是数字音频播出系统设计的核心,数据存储的目的是为了高效地传输、播出、安全。系统设计之初必须考虑在线备份和在线恢复的速度和时间,这就对数据存储系统的高性能有了极为苛刻的要求,广播电台7×24小时的不间断工作,突发事件、灾难恢复必须得认真考虑。

此次系统采用了的当前最先进的数据存储技术SAN。SAN就是Storage Area Network,SAN存储区域网是指独立于服务器网络系统之外的高速光纤存储网络,这种网络采用高速光纤通道作为传输体,以SCSI-3协议作为存储访问协议.将存储系统网络化,实现真正的高速共享存储。SAN全面突破了传统存储技术的局限性,将网络管理的概念引入到存储管理中,将存储技术带入了一片全新的天地。SAN不仅是存储技术简单的升级,而是存储技术发展过程中的一次重大革命,其应用和发展不可限量。SAN技术面向大容量数据多服务器的高速处理,包括高速访问,安全存储,数据共享,数据备份,数据迁移,容灾恢复等各个层面。对电信,视频,Internet ICP/ISP,军事,电台等行业应用有重要的实用价值。

2.2 IBRIX Fusion群集存储技术

系统采用了IBRIX Fusion群集存储技术,IBRIX的旗舰产品IBRIX Fusion标志性地改善数据从存储环境到计算节点的传输。IBRIX称之为Segmented文件系统的专利架构基于分而治之原理,加强容量扩展的灵活性和性能扩展独立性。

2.3 工作站软件功能模块介绍

此次系统采用的是英夫美迪公司AIR2000 S/1数字音频播出系统,该系统是面向大型和特大型电台的产品。产品采用了纯Client/Server、.net、COM等先进的软件技术。

AIR2000S/1包括各个模块功能。

(1)播出软件功能

具备全部所有应有电台播出方式。

(2)播出备份功能

该软件部分主要用于根据需要将数据库信息和节目音频文件备份到本地工作播出站上,保证该工作站不受服务器或网络的影响,能够完全独立地完成播出工作,而且保证播出站上的数据在网络或服务器出故障时的更新天数和更新的范围。

(3)音频编辑功能

音频非线性编播软件是数字音频播出系统工作站最为重要的环节,所有数据交流、提取、修改和控制完全由此软件来写成。鉴于广播行业的特点,稳定性和可靠性是首要条件,应确保操作时不“死机”,保证数据不丢失和数据多级保护恢复功能,而且要求使用方法、操作习惯、图形界面等各方面都与电台实际情况相一致。经过比较我们选择了AIR2000S/1 DAW非性性编辑录制软件,该软件模块完全能完成录制、编辑、非线编等各方面功能。

(4)一播N功能

此工作站必位于总控制传输室内,在主备工作站出问题后可以用这个模块进行应急播出。这里的N指多个频率的节目在一台工作站上利用数据库应用程序可以全部完成电台所有频率的节目播出,这对极端情况下保证总控制室还能传输N个频率的信号起到至关重要的作用。

(5)个人工作间

该部分是录音员、编辑记者、主持人主要使用的模块,在该模块中完成对节目的登录、播出单的编排、标头的制作和资料库的登录等。

(6)数据库查询功能

共用模块,提供对数据库的在权限允许之下的访问。

(7)审听播放功能

音频播放器,在系统中对目标音频进行审听播放。

(8)用户管理功能

该部分具有全局用户管理功能,为整个AIR2000S/1自动播出系统提供用户管理和用户相关权限与存储资源的分配。

(9)系统配置功能

也是一个数据库设置模块,为AIR2000S/1自动播出系统提供数据库管理。设置数据存储路径和数据库指向等。

(10)节目模板功能

该软件部分主要用于设置播出通道的节目设置,即模板设置,可以设置栏目以及栏目单播出表等。

3 该系统具有的优势

3.1 先进的数据存储系统优势

西藏人民广播电台数字音频网系统存储部分选用IBRIX系统。是因为:1BRIX提供了一个真正的能够满足当今高密度和高性能要求的虚拟存储环境下的并行文件系统。部署在寻求可扩展性、海量、分级、归档方案的架构中。IBRIX文件系统还支持目前业界所有的架构设备,包括SAN、DAS等架构主流的厂商设备,不但可以连接的目前磁盘阵列设备,而且可以充分利用以往设备,提高资产利用率,大幅降低TCO。管理简单化,基本上在内网中不受病毒感染,产品安装方便、维修简单,所有软件为内置采用License方式,从而实现灵活性、简单性和高性能的和谐统一。IBRIX存储系统服务器在重启动后,主机会自动连接上文件系统,管理简便快捷,核心指令精简到仅十几条,并且具备远程自动诊断功能。

在西藏人民广播电台实际系统中,有两台HP MSA2000FC服务器,每个磁盘阵列有12个2T硬盘,总计有12 X2 X2T=48T物理空间。每个盘阵两个全局热备盘,每个盘阵再做成2个raid6其总有效容量早达到T级。设置心跳线,利用群集实时监测功能,实现容错冗余热备份。

为保障服务器的系统安全,也考虑了容错冗余技术。服务器操作系统采用了RAID-1技术对系统硬盘进行了1:1备份,当其中一个系统硬盘坏的时候不会影响系统运行,技术人员只需拔出坏硬盘换上新硬盘,系统会在新硬盘上从新建RAID-1,以便再出现系统硬盘损坏时使用。

3.2 软性数据库结构设计优势

服务器数据库节目的分类、属性的定义等均可由用户自由设置,个人节目库的管理分私有、完全共享、部分共享。各个频率可以根据自己的节目特性分别设定本频率的节目库结构。

具有音乐资料、广告节目、标头音乐、新闻文稿等多种节目库。实现了音乐、广告、标头、新闻等音频节目的数字化制作、自动化节目播出和电脑节目管理。

数据库用户结构管理在设定操作人员的节目区的同时可以设置该节目区所能占用的硬盘容量,可以有效杜绝资源浪费。比如设定为2000M相当于16个小时的硬盘容量,此后该节目区的使用者最多只能录制2个G的音频内容,当用量超过2个G之后无论是否有空余的节目号都无法再录入新的音频了,只能够通过删除不需要的音频来释放空间或者申请更多的空间。这样就有效的控制住了硬盘空间的使用,对于人员所使用的空间量系统管理员也能做到心中有数便于统一管理。

3.3 音频节目库自动实时备份和灾难恢复机制设计领先

该系统设立了节目资料库的自动备份和灾难恢复功能,通过自动恢复模块程序,根据事先设定的灾难发生条件,将资料进行实时的备份,并且恢复到备份的服务器上,除主备服务器热切换外,对节目数据还采取了多点备份措施和离线备份措施,建立了较为成功的数据备份和灾难恢复机制。

3.4 录制工作站多路径发送设计结构优势

在本次系统改造中,在录制终端上设计了多路径发送节目数据,并且在物理上多点存储。即发送一条节目在音频播出系统网络内,可以分别存储,做到数据库多字段存储节目路径信息且物理节目文件多点存储。数据库在提供节目存储路径信息时按优先级依次在数据库表中找第一节目路径,第二节目存储路径,第三节目存储路径。甚至第四节目存储路径。通过多路径发送和数据库多路径存储指向多点节目数据存储区,较好地解决了数据库信息备份和节目文件多点备份的问题。

3.5 播出站多路径指向设计优势

在系统中,采用了播出工作站多数据库指向技术。在播出站上建立了以本地节目文件存储区以及本地数据库,通过将若干天的节目单编排内容以及提前预选内容与服务器数据库同步,提前预载近几天的节目存储于本地。同时利用网络状态判断技术,实时监视和判断网络状态,当发现播出网络出现故障时,自动改变音频文件和数据库指向,将其全指向本地节目数据和本地数据库,从而保障安全播出。

在网络不中断而服务器热切换组崩溃时,播出站还可以通过修改数据库指向,还可从从网络中第三、第四备份服务器获得数据库信息和节目数据,从而保证系统的可靠安全。总之,播出站能连接多个数据库,在服务器或数据库出现故障的情况下,能够实现服务器指向的自动切换,从而大大提高了播出系统的故障自适应恢复能力。同时,该系统还通过多重数据备份和全网络化安全侦测报警系统,对系统故障和人为故障进行预警,充分保障系统运行的可靠性。

3.6 FTP技术、网闸技术及音频防火墙技术设计

在系统中利用了ftp技术和网闸技术,使音频网新老系统数据平滑过度提供极大方便。本次改造使用了英夫美迪NetGap200,该网闸是一套网络隔离与信息交换系统,隔断了两个网络之间的直接连接,数据交互必须通过专用的数据传输部件,可以防止各种基于网络层和操作系统层的攻击,并通过基于硬件的SGAP系统,实现高速实时的数据传输。

使用音频防火墙IAF-100为对外承接节目提供“可靠安全的音频网访问接口”,实现对外承接业务的粘合。

考虑到系统建成后,有对外承接节目的实际应用情况,在业务交流和对外承接节目时会有自觉不自觉使用来历不明的U盘和光盘的情况。常会招致计算机病毒串入数字音频播出系统中,严重时会瘫痪这个系统。

因此,本次系统建设考虑了这种实际情况,在一台新系统录制工作站中加入了音频防火墙IAF-100,来提供对外承接节目的访问接口。IAF-100是英夫美迪公司的一种嵌入式操作系统,内置高速音频分析单元,实时分析解析过滤音频文件,当发现不是真正的音频文件时,会阻止传入或抛弃音频文件中不可识别数据,从而达到安全传输数据的目的。

4 结论

该项目的实施,对于西藏人民广播电台广播数字技术发展提供了扎实基础,增强了广播传播能力、改善广播节目质量,必将促进西藏人民广播电台广播事业又好又快发展。

参考文献

[1]齐耿业,刘万福.全媒体数字音频网的设计[J].音响技术,2010(5):37-39.

[2]晓渡.国内外音频网络专家的对接[J].音响技术,2010(4):7-9.