文艺复兴时期意大利园林的象征性

公元14-16世纪始于在意大利的文艺复兴带来了前所未有的艺术繁荣。文学、绘画、雕塑及建筑等艺术门类突破封建桎梏, 具有文艺复兴象征意义的作品出现。人本主义的理性追求体现在建筑园林上更加讲究科学性和实用性。在文艺复兴时期初期、中期和后期3个不同阶段都产生了具有象征意义的园林建筑。

1 文艺复兴初期的美第奇式园林

文艺复兴初期, 思想解放处于初级阶段, 园林建筑仍深烙着中世纪的印记, 这一时期的意大利处在美第奇家族的统治下, 园林的建筑也是以美第奇式园林为主, 美第奇式园林摆脱了中世纪建筑的影响, 开始注重园林建筑的自我风格, 是人文思想在与园林建筑相融合的初步尝试, 这些变化象征着人文主义思想对人们思想的影响程度。这时期美第奇式园林代表作品有卡雷吉奥庄园、卡法吉奥罗庄园和菲埃索罗庄园。

卡雷吉奥庄园和卡法吉奥罗庄园要早于菲埃索罗庄园, 出现在人文主义思潮刚刚开始冲击意大利的文艺复兴初始阶段。因此, 这2座园林的建筑仍保留着浓厚的象征神学思想的哥特式建筑的主体风格, 是人文主义和哥特式建筑思想相互结合的产物, 是思想处于过度期的象征。随着人文主义渐渐的深入, 到菲埃索罗庄园则是完全具备自己的风格特征, 成为文艺复兴初期和中期交替的象征性标志。

1.1 卡雷吉奥庄园

卡雷吉奥庄园是文艺复兴开始后建造的第一座园林式建筑, 这座园林建筑在当时文艺复兴的中心佛罗伦萨, 建筑师和雕刻家米开罗佐作品在对哥特式建筑照搬照抄的基础上, 微乎其微地表现了一些人文主义思想。该建筑中基本上还是尖顶设计, 辅之以两端的弧线拱顶。不再有直冲云霄的强烈感, 象征着文艺复兴在园林艺术上的开始。艺术家受到人文主义思想影响, 但是还没有完全的融入到自己的创作中。

1.2 卡法吉奥罗庄园

卡法吉奥罗庄园位于佛罗伦萨北部地区, 虽然完全按照中世纪城堡建筑的园林建筑, 但是文艺复兴期间既对中世纪建筑的有效继承, 也是对中世纪期间建筑精华的吸收和利用, 是艺术在继承意义上发展的代表作。

1.3 菲埃索罗庄园

菲埃索罗庄园选址在了一个半山腰上, 有效的阻止意大利冬季东北风吹来的寒流;夏天的时候, 不仅有凉爽的海风。同时, 避免长久的西晒。这些都使整个庄园四季温暖宜人。

气候因素的考虑是人文主义思想的充分体现, 这也是第一座彻底的摒弃了哥特式建筑的园林, 增加了园林的实用性和宜居性。

菲埃索罗庄园在规划和设计上更加的成熟, 是人文主义思想较为成熟的标志;同时, 在连接的文艺复兴初期和中期, 具有跨时代的意义, 它也是文艺复兴时期保存到现在最为完整的园林之一。

2 文艺复兴中期的台地园林

1 6世纪初期文艺复兴的中心由佛罗伦萨转移到了罗马, 在此期间园林建筑也出现了相应的变化, 美第奇式园林渐渐的被台地园林所取代, 这是在继承了菲埃索罗庄园的基础上, 进一步将自然环境和庄园的建筑相结合, 主要的代表作品有兰特庄园、法尔奈斯庄园和艾斯特庄园。这个时期的庄园设计开始进一步探索适用性, 将一些科学自然的因素融入其中, 且很多细节方面的改变也象征了人们思想渐渐的变得开阔。

2.1 兰特庄园

文艺复兴中期的兰特庄园将园林的建筑和当地的自然环境进行了有效的结合, 兰特庄园的第一层平台, 以平面花坛图案和水景为主要观赏景物。通过乔木的种植, 打破了2~4层台地的规整, 给人舒适的休息环境和亲近自然地感觉。一、二级台地以斜坡过渡, 配以斜坡花坛;二、三级台地过渡则给人与世隔绝之感;三四层台地利用流水阶梯过渡。

兰特庄园中心地带水中雕像的设计是以往所没有的, 且雕像不再以神为主, 而是人类为主, 是在雕刻艺术和园林艺术中摆脱了神学的桎梏的巨大突破。庄园设计开始尝试着与周围的环境相结合, 让人们在庄园中可以更好地欣赏自然环境, 亲近自然, 兰特庄园具备了自己的设计风格。

2.2 埃斯特庄园

艾斯特庄园是利用自然水源, 彰显个性的喷泉流水的世界。在埃斯特别墅, 有500多处喷泉, 其中包括10多处大型喷泉。最为著名的就是艺术大师贝尔尼尼跨艺术的“管风琴喷泉”层叠水流设计, 乐器和园林中的水流的运用相结合。园林设计融合进其他学科, 使各个体系间的艺术更加具有活力和创造性。“圣杯喷泉”则是对水流在园林设计中的有一巅峰运用。审美性在这里得以张扬。

在整个艺术表现形式上, 这时的埃斯特庄园更加成熟, 是文艺复兴个性解放的杰作, 这是一代人思想和智慧的结晶。

2.3 法尔奈斯庄园

法尔奈斯庄园是罗马庄园建造盛期 (16世纪40年代以后) 的三大庄园之一, 它大约建造于1547年, 这时的庄园设计更加的注重对称性, 鸟瞰法尔奈斯庄园, 在主干道的两边的建筑模式基本是相同的, 设计中基本是以圆形和规则图形为主, 是园林建筑走向科学性的重要标志。

3 文艺复兴后期的巴洛克式园林

经过一个世纪的发展, 文艺复兴后期的罗马城随着人口数量的增加, 街道和住宅区的空间越来越狭窄, 那种占地面大的粗犷的园林建筑渐渐的不适应这时的城市发展, 园林建筑艺术进入了巴洛克时期。空间的局限加之随生活水平提高的欣赏水平, 人们从对建筑园林风格的新奇转向对细节的关注。这时的园林建筑讲究流畅性, 追求光影间的转换, 开始了建筑技术的又一大突破。主要的代表建筑有阿尔多布迪尼庄园和加尔佐尼庄园。

3.1 阿尔多布迪尼庄园

阿尔多布迪尼庄园 (16世纪末-17世纪初) , 经过了文艺复兴发展的繁荣时期, 是园林建筑进入了一个全新发展时期的巴洛克式庄园萌芽的代表性建筑。

这个庄园有着巨大的台阶和三叉式林荫道, 进入庄园的门前耸立着2根巨大的柱子上清晰的看到很到雕刻的花纹饰案, 这些细节雕琢, 反应了当时的意大利不仅在整体效果上而且在细节上要求满足自己的审美需求。

此外, 在林荫道的设计上还注重了光影之间的转换, 更加注重视觉享受, 这是文艺复兴后期, 人文主义思想的重大突破和体现。

3.2 加尔佐尼庄园

随着园林艺术的逐渐成熟, 园林建造渐渐的走向了规则化, 加尔佐庄园就是其中的代表作, 整个庄园的特点让人整体上感觉十分的简明, 整齐划一的堡坎筑成的不同高度的台地, 树木花草修剪成对称的几何体, 道路笔直。园外围绕高大茂密的森林, “强迫自然服从匀称的法则”。在文艺复兴后期, 随着人们思想的日渐成熟和物质生活的丰富, 人们更加注重庄园的功能性, 这象征着庄园本体功能渐渐的成为了人们关注的对象。这时的造园还在一些花卉、造园要素和细部处理手法, 表现出巴洛克风格的影响。

文艺复兴, 对整个意大利来说不仅仅是一场思想的解放运动, 在这次运动中, 意大利人民的思想开始渐渐摆脱了封建思想的桎梏, 有了新的思想源泉的注入, 使这一场思想风暴渐渐席卷了意大利乃至整个欧洲的各个行业, 园林也相应地展现了鲜明的时代特色。

摘要：文艺复兴兴起于意大利, 其核心是人文主义, 寻求人们思想的解放。在文艺复兴期间, 人们的思想得到了解放, 渐渐的摆脱了封建思想的桎梏, 这种变化在园林建筑方面表现的也十分明显。基于此, 在文艺复兴的背景下, 研究意大利各个时期关于园林建设的象征性及这些象征性对以后园林建设的意义。

关键词：文艺复兴时期,意大利,园林象征性