女中音声乐教学研究论文提纲

论文题目：女中音角色在莫扎特歌剧中的声音塑造 ——以《费加罗的婚礼》《女人心》《蒂托的仁慈》为例

摘要：本文研究对象所属的领域是美声表演艺术研究,研究对象是莫扎特女中音角色的角色塑造和演唱技术。沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart,1756~1791）,18世纪末奥地利伟大的作曲家,是古典乐派的主要代表人物之一。他在音乐创作中的主要领域就是歌剧,他一生共创作歌剧22部。选择莫扎特《费加罗的婚礼》（Le nozze di Figaro）《女人心》（Cosìfan Tutte）和《蒂托的仁慈》（La clemenza di Tito）三部歌剧来进行研究的选题原因:《费加罗的婚礼》（Le nozze di Figaro）《女人心》（Cosìfan Tutte）和《蒂托的仁慈》（La clemenza di Tito）是其歌剧创作中的佳作,在这三部剧目中女中音角色咏叹调的经典唱段,不仅是声乐学习与教学中不可缺少的音乐素材,同时部分作品也是参加各项大型比赛时所选唱的经典保留曲目。本文涉及的《不知道我自己干了什么》（Non so piu cosa son）《你们可知道》（Voi che sapete）、《难以平静的狂热》（Smanie implacabili）《爱情是个小偷》（E amore un ladroncello）、《我走,我走》（Parto,parto）几个唱段分别来自《费加罗的婚礼》（Le nozze di Figaro）、《女人心》（Cosìfan Tutte）、《蒂托的仁慈》（La clemenza di Tito）这三部歌剧,将对女中音角色塑造进行研究。本文分为三个部分:第一章:莫扎特及其歌剧创作。莫扎特的歌剧创作从其11岁时就开始了,最早的一部作品是为萨尔茨堡大学创作的喜歌剧《阿波罗与海辛特斯》（Apollo et Hyacinthus）,早期的作品还有牧歌式的歌唱剧《巴斯蒂安和巴斯蒂安娜》（Bastien und Bastienne）、意大利喜歌剧《装痴作傻》（La Finta Semplice,K.51）、《本都国王米特里达特》（Mitridate re di ponto）。在莫扎特创作的20多部歌剧当中,最具代表性的包括意大利正歌剧《伊多梅内奥》（Idomeneo）、《狄托的仁慈》（La clemenza di Tito）;意大利喜歌剧《费加罗的婚礼》（Le nozze di Figaro）、《唐·乔瓦尼》（Don Giovanni）、《女人心》（Cosìfan Tutte）;德语歌唱剧《后宫诱逃》（Die Entführung aus dem Serail）、《魔笛》（Die Entführung aus dem Serail）。这些作品体现了莫扎特一生对于歌剧的追求。第二章:三部歌剧中角色的特征与演唱技巧。从这三部歌剧的女中音角色的对比中可以发现,三个女中音角色其中两个都是扮演了男性角色。这种角色布置是有一定历史原因的,在莫扎特时代对于女中音的认识正在处于逐渐进步的过程中。当时还有一定量的作品将女中音放在不重要的角色,正如历史上女中音担任的老妇形象一样。而莫扎特女中音角色有些是担任重要角色的。其中的塞克斯图斯还是比较重要的角色。最重要的的一个女中音角色多拉贝拉作为女主角之一,说明当时莫扎特创作这部歌剧时已经开始注意运用女中音充当了重要角色。第三章:莫扎特女中音咏叹调的角色特征及其演唱中的角色塑造。在莫扎特的作品中,女中音唱段大都需要极其稳定的气息支持和清晰的咬字,在一些大跳、快速乐句、特殊节奏的演唱中,歌唱者在保持状态同时对这些有难度的段落做最完美的处理。在这个过程中不能出现节奏的差错、也不能改变声音位置和状态。

关键词：莫扎特;女中音;美声;演唱技术

学科专业：音乐表演

摘要

abstract

引言

第一章 莫扎特及其歌剧创作

第一节 莫扎特的创作生涯

第二节 莫扎特的歌剧创作

第二章 莫扎特女中音咏叹调的角色地位与角色特征

第一节 女中音角色的在歌剧中的地位

第二节 莫扎特歌剧创作中的女中音角色特征

第三章 三部歌剧中角色的特征与演唱技巧

第一节 《费加罗的婚礼》女中音角色与技巧

第二节 《女人心》女中音角色与技巧

第三节 《蒂托的仁慈》女中音角色与技巧

结论

参考文献