论中国古代建筑元素在现代设计领域中的应用——小议人民大会堂三楼大厅与澳门厅设计

设计是一门范畴很广的学科, 现代设计涵盖了很多领域, 这些领域各自有着其特殊的专业性, 同时也具备着共通性。建筑设计的元素被广泛的借鉴应用到服装设计、工业设计、汽车设计等很多领域, 同样, 其他设计领域的设计元素和设计理念也可以很好的融合到建筑设计里面。

近几年来, 设计界大肆流行复古风潮, 尤以服装造型行业为代表, 各大巨头纷纷效仿, 从服装到妆容, 比比皆是。室内装饰设计中也浮现出了很多优秀的作品, 不论是家居设计还是公建, 都可以看到多元素混搭的精彩效果。人民大会堂三楼金色大厅和澳门厅都是此中的杰出代表, 都很好的应用了中国古代园林建筑的设计元素, 值得我们深入的去学习和探究。而作为这两个作品的设计者, 清华大学建筑学院的王炜钰教授, 今年已经86岁高龄, 每次都精神矍铄的出现在设计和施工现场, 带着她惯有的大家闺秀风范, 为大家奉献出了一个个精彩的作品, 真是设计师中的典范啊。

中国古典园林是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻以至诗文等多种艺术的综合体。在我国现存的古典园林中, 保存了大量的建筑艺术瑰宝, 它是特定时期人们审美要求的体现。中国古代园林建筑主要根据政治性质不同而呈现出不同的建筑特色, 最具代表性的两个流派就是庄严雄伟的皇家园林建筑和典雅精致的江南古建。这两种建筑布局风格分别我国传统古典美学中儒家美学思想和道家美学思想的集中反映。举凡帝王的京都、皇宫、坛庙、陵寝, 官府的衙署厅堂、王府、宅第, 宗教的寺院、宫观以及祠堂、会馆等等, 大都是采取庄严雄伟、整齐对称的布局形式, 是儒家美学思想的完美体现。儒家讲中庸之道, 注重万物的和谐, 中正, 均平, 循环, 建筑的布局喜欢用轴线引导和左右对称的方法求得整体的统一性。园林的格局, 包括结构、位序、配置皆必须依礼而制, 在设计上多取方形或长方形, 有一条明显的中轴线, 在南北纵轴线上布置主要的建筑物, 在东西横轴线的两旁布置陪衬的建筑物, 以围墙和围廊构成封闭式整体, 这种布局主次分明, 左右对称, 展现严肃、方正, 井井有条。以北京的寺庙为例, 在它的中轴线上最前有影壁或牌楼, 然后是山门, 山门以内有前殿、其后为大殿 (或称大雄宝殿) , 再后为后殿及藏经楼等。在中轴线的两旁布置陪衬的建筑, 整齐划一, 两相对称, 如山门的两边有旁门, 大殿的两旁有配殿, 其余殿楼的两旁有廊庑、配殿等等。工匠们运用了烘云托月, 绿叶托红花等手法, 衬托出主要建筑的庄严雄伟。这类建筑, 不论建筑物的多少、建筑群的大小, 一般都采用此种布局手法。从一门一殿到两进、三进以至九重宫阙, 庞大帝京都是这样的规律。这种庄严雄伟、整齐对称、以陪衬为主的方式完全满足了统治者和神佛教义对于礼敬崇高、庄严肃穆的需要, 所以几千年来一直相传沿袭, 并且逐步加以完善。而在色彩上, 大凡宫殿、坛庙、寺观等建筑物多使用对比强烈, 色调鲜明的色彩:红墙黄瓦 (或其他颜色的瓦) 衬托着绿树蓝天, 再加上檐下的金碧彩画, 使整个皇家建筑显得分外绚丽。人民大会堂三楼大厅设计便是应用了这样的装饰设计手法。

三楼大厅素有“金色大厅”之美称, 是每年两会时总理召开记者会的场所, 也是一些重要的外交活动和联欢活动的举行地点, 在媒体上的曝光率非常高, 也包括很多海外的知名媒体, 所以它的设计在人民大会堂的各个厅室设计里面显得尤为重要, 即要有中国特色, 又要跟得上时代;即要稳重大方, 又要时尚精美。王炜钰教授和大会堂领导在制订设计方案时充分考虑了各方面因素, 大胆运用了红色和金色的主色调, 在西式平面设计的三楼大厅中, 混合中式皇家园林建筑的设计手法, 充分发挥了两者的优势, 打造出了一个气势磅礴、经典时尚的设计精品。人民大会堂三楼大厅是一个长方形的场地, 中央是一圈柱廊, 南北方向和东西方向都采用了对称的布局。地面全部铺设的大理石, 在场地中央部分, 采用大方的石材拼花。大厅四周的墙壁采用的是米黄色的石材, 温馨淡雅, 墙壁上悬挂着多幅国画作品, 与金色的铜门交相辉映。柱子的基色是明亮的大红色, 上面有祥云图案的花饰, 用金箔描绘。柱头部分将中式斗拱和罗马柱的完美的结合到了一起, 将大红色柱子很顺利的过渡到顶部, 颜色变化自然, 深浅颜色的碰撞在这里显得异常的和谐。大厅顶部周边采用的是中式藻井形式, 主梁和次梁用的都是彩绘, 颜色清新淡雅, 使得大跨度的顶部空间显得很高, 完全没有压抑感。一圈金色的装饰带, 既是中间灯带的精致镶边, 又呼应着柱子上的金色花饰。顶部中间则采用了西欧古典风格的布局, 配上中式的彩绘, 再配上华丽的水晶吊灯, 即满足了整个大厅的主要照明功能, 同时把三楼大厅装点的富丽堂皇, 美不胜收。

人民大会堂澳门四季厅与三楼大厅仅一墙之隔, 通常举办一些商业活动, 多数作为宴会之用, 有时会作为三楼大厅活动的配套休息场所。王炜钰教授在设计澳门厅的时候, 则引入了典雅精致的江南古建园林设计元素。江南古代建筑以它优美柔和的轮廓和变化多样的形式而引人注意, 令人赞赏。但是这样的外形不是任意造成的, 而是适应内部结构的性能和实际用途的需要而产生的。如像那些亭亭如盖, 飞檐翘角的大屋顶, 即是为了排除雨水、遮阴纳阳的需要, 适应内部结构的条件而形成的。两千多年前的诗人们就曾经以“如翚斯飞”这样的诗句来描写大屋顶的形式。在建筑物的主要部分柱子的处理上, 一般是把排列的柱子上端做成柱头内倾, 让柱脚外侧的“侧脚”呈现上小下大的形式, 还把柱子的高度从中间向外逐渐加高, 使之呈现出柱头外高内低的曲线形式。这些做法既解决了建筑物的稳定功能, 又增加了建筑物外形的优美曲线, 把实用与美观恰当地结合起来, 可以说是适用与美观的统一佳例。江南园林建筑与北京园林的布局方式相反, 不求整齐划一, 不用左右对称, 因地制宜, 相宜布置。举凡风景园林、民居房舍以及山村水镇等等, 大都采用这种形式。其布局的方法是按照山川形势、地理环境和自然的条件等灵活布局。这种情况最适宜于江南水网地区以及地形变化较多的地点。这种布局原则, 由于适应了我国广大的不同自然条件的地区和多民族不同文化特点、风俗习惯的需要, 几千年来一直采用着, 并有科学的理论基础。

澳门四季厅的地面采用了灰黄色的大理石, 四周墙壁是白色的环保涂料, 北侧和东侧墙面在大约两米五高度以下是白色大理石做出的一道山墙, 奠定了一个温馨典雅的环境基础。在北侧的墙壁前, 做出了两个飞檐翘角的小亭子, 除了具备装饰功能以外, 还巧妙的与通往厨房的通道结合在一起。在澳门四季厅的南侧, 是一个漂亮的水池, 里面布置着荷花和喷泉, 池底铺着大量的鹅卵石, 金鱼在里面休闲自得的游来游去, 把整个厅室的气氛调节的轻松惬意, 让人仿佛置身于江南的锦绣园林之中。南墙的西侧是从澳门厅出来的通道, 门口采用的是西式的拱形结构, 汉白玉的大楼梯直通下来, 配上椰子树, 又充满了异域风情。

这两个厅室是人民大会堂厅室设计中的经典作品。在这两个设计中充分体现了中西合璧的设计思想, 混搭手法的运用, 使得这两个厅室呈现出了典雅又时尚的美丽面貌, 既符合各自的使用功能, 又和谐的统一在一起。在设计和施工的过程中, 我们充分领略了王炜钰教授博学、严谨、耐心的学术精神以及乐观、健康、青春的时尚生活态度, 真是受益良多啊。也希望我们设计领域能涌现更多的精英设计人才, 创造出更多的精品工程。

摘要：现代设计应该是一个融合体, 既要有时间性, 也要有世界性。作为一个设计师, 博古通今是非常重要的, 只有自己的内涵够深厚, 思路够开阔, 才能做出经典的作品。希望能通过优秀的作品和优秀的设计师, 带动中国设计界的整体水平和素质。

关键词：室内设计,混搭,中西合璧,王炜钰