文艺理论建设学术意识论文提纲

论文题目：清代篆刻创作理论研究与批评

摘要：篆刻创作理论是古代文艺理论的重要组成部分。清代是中国社会从古代向现代转变的重要时期,也是篆刻艺术最为兴盛的阶段之一,清代篆刻创作理论不仅重要,并且具有与其他时期相异的特色,然而尚未有学者对这一时期篆刻创作理论进行系统地研究。有鉴于此,本文在搜集、整理清代篆刻创作理论的基础上,进行初步研究与批判,试图揭示其对当今篆刻艺术发展的参考意义。清代篆刻创作理论形成于“经世致用”的实学思想之下,受到考据学“崇实”学风的熏染,强调实用,注重技法总结。大量文人参与篆刻实践和理论建设,使清代篆刻的文化属性得到前所未有的加强,并出现了叙事性边款、印人传记、论印诗、印学丛书等新的理论形式。在清代金石学的影响之下,清代篆刻在字法、印式等方面都较前代有所深化发展,由此产生了“印从书出”、“印中求印”、“印外求印”、“印超秦汉”等全新创作观念,宋代开始萌发的“印宗秦汉”思想也得到新发展。篆刻刀法理论在清代发展出合理、稳定的刀法体系,以刀法表达意象成为篆刻创作的重心,这种“印从刀出”现象萌芽是刀法意识觉醒的表现,也是篆刻进一步趋向艺术化的重要标志。清代学术与艺术的交织碰撞,催生了诸多富有特色的篆刻美学思想,以当时重要学者与篆刻家的总结最为精深,显示出清代篆刻理论的思想高度。明代画学与印学的南北分宗论对篆刻流派观念影响很大,对清代篆刻流派的梳理有助于揭示流派从产生至式微的发展规律。晚清赵之谦对“徽”、“浙”两派篆刻的评骘以及由此引发的篆刻史“巧拙”问题的持久辩论,正是印学分宗与流派发展问题的延续。由于篆刻艺术传统稳定的内在结构,清代篆刻的现代性转向基本延续其自律性而发展。晚清民国交替时期,在“西学”思想影响下,篆刻理论也体现出以“维新”为表、“尊古”为里的特征。文章所揭示清代篆刻理论在美学上的重要创新,还包括“气”美学思想的深化发展、“心手”辩证关系的深入讨论,以及对“复古”美学思想渊源的厘清。创新思想是篆刻艺术发展活的灵魂,通过清代篆刻创作理论的研究,文章进一步明确了艺术创新的关捩在于创作者对自身“我”的认识,由此揭橥的“印从我出”创作思维模式是对篆刻“技”、“法”、“理”的超越,避免篆刻创作陷入机械的技法泥淖。清代篆刻创作理论对其他文艺理论的依附性强,自身缺少严密的理论体系,总体呈现零散化、片段式的特点,同时存在辗转抄袭的缺陷。篆刻艺术理论体系的建立,需要后人不断通过归纳、总结、推理,方能建构而成。清代篆刻理论研究对于这一理论体系的构建具有重要的推动作用,并能够为当代篆刻创作及理论研究提供有效借鉴。

关键词：清代;篆刻;创作理论;印论;印章

学科专业：美术学

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绪论

一、选题缘起与相关研究背景

(一)选题缘起

(二)相关研究背景

(三)该研究方向现状与发展动态

二、研究主旨及写作说明

(一)研究主题与思路

(二)理论来源与研究范围

(三)研究意义与目的

(四)研究方法与写作说明

第一章 清代篆刻创作理论的形成背景与文本形式

第一节 清代篆刻创作理论的形成背景

一、实学思潮与考据学背景

二、金石学背景

三、美学背景

第二节 清代篆刻创作理论文本形式的革新

一、印学著作与印学丛书

二、印谱序跋与印章边款

第二章 清代篆刻创作理论的核心观念

第一节 “印宗秦汉”思想在清代的深化理解

一、“印宗秦汉”的历史发展与顾氏《印薮》的流传影响

二、清代“印宗秦汉”理论和实践的深化

三、“印中求印”发展历程与“印超秦汉”的提出

第二节 关于“印从书出,书从印入”的再认识

一、清代篆刻创作理论中的“篆法”与“字法”

二、“书从印入,印从书出”的全面理解：以邓石如篆刻为例

三、刀笔交融：吴让之与徐三庚等“印从书出”实践的延续

第三节 清代“印外求印”的理论与实践拓展

一、金石学深化发展下的篆刻新形式

二、“功夫在印外”：赵之谦、吴昌硕与黄士陵的探索之路

三、“印外求印”创作观念及批判

第四节 由象至法：清代刀法理论的意义追寻

一、清代篆刻创作理论中的刀法诠释

二、清代刀法“中锋”、“软笔”与“钝刀”论

三、“印从刀出”现象的萌芽与启示

第三章 清代学术、艺术思潮下印学思想的发展

第一节 朴学语境下的篆刻新思想

一、清代儒学家印学思想考察

二、“道寓于艺”：方以智印学思想新探

三、为学术还是为艺术：翁方纲与王文治印学思想的分歧

第二节 清代篆刻理论的新观念

一、周亮工印学思想发凡

二、丁敬“思离群”思想的方法论意义及实践

三、印论“南北宗”问题再批判

四、“巧拙之辩”：对赵之谦《书扬州吴让之印稿》的再解读

五、尊古与尚新：清代篆刻现代性转向及其理论反馈

第四章 清代篆刻创作理论的创新及其批评

第一节 清代篆刻技法理论的总结与完善

一、清代章法理论的完善

二、清代篆刻理论的弊端

第二节 清代篆刻创作理论特色及其实践意义

一、清代篆刻理论的美学创新

二、印从“我”出：清代篆刻创新思想之反思

余论 清代篆刻理论研究对当代篆刻的启示

一、篆刻艺术的价值结构与当代发展困境

二、清代篆刻理论研究的现实启示

参考文献

附录一:清代重要印学论文、论著一览表

附录二:许容刀法理论系统流传渊源表

致谢