贝壳奇观

2024-08-22

贝壳奇观（精选16篇）

篇1：贝壳奇观

贝壳奇观作文200字

自古到今，海贝以奇异的形状、艳丽的色彩和精美的花纹，跻身于最迷人的造物之列。大自然不但造就了海贝丰富的质地，还赋予其浑然天成之美。

这不，昨天下午我就和邻居来到少年宫看贝壳。一进门，一只海龟展现在眼前：一个巨大的外壳，一个手掌般大小的头，四肢粗粗的短腿，小小的.尾巴，样子笨重又可爱。

展览台里面有十二生肖螺、水字海星、千手螺、白海菊、面包星、铁海树……。其中印象最深的是蛇海星：一个小小的星心、五条“辫子”像五条小蛇，真不愧是蛇海星呀!

也许人们对它们一无所知，甚至不知道贝壳就是软体动物的外骨骼。如果你想进一步了解这些美丽的东西，还是自己去一趟吧。

篇2：贝壳奇观

1月31日晚，天空中上演“超级蓝血月全食”。我们全家为了观看这一奇观全副武装，穿得暖暖的来到室外，即使天气很冷，也阻挡不了我们观看的热情。

来到小区楼下，我仰望夜空，今天的月亮真是又大又圆又亮，只是左下角有些灰暗，我知道月食开始了。月全食其实就是月亮、地球、太阳完全在一条直线上，地球在中间，月亮完全走进地球的影子里。妈妈拿起手机不停地拍照，可怎么也照不出它的美。我和爸爸一边在小区走圈，一边观察月亮的变化，还不时讨论着古代人遇到月食这种现象时竟认为是天狗要吃掉月亮，于是家家户户就敲锣打鼓，想吓跑天狗，我不禁觉得这种做法很愚昧，但我更加感叹现代科学的发达与进步。我和爸爸每走一圈，就会发现月亮的阴影部分就增加一点，大约过了一个小时，月亮就完全进入了地球的影子里，一轮暗红色的月亮高高地挂在夜空中，真的是美极了。

据说这种“超级蓝血月全食”152年才出现一次，我能见证这一奇观真的是太幸运了!

作者：三年六班籍祥

篇3：论电影奇观与奇观电影

1891年, 托马斯·爱迪生发明了世界上第一台活动电影放映机, 藉此向人们提供简单的活动影像。就某种程度而言, 爱迪生的活动电影放映机在本质上是一种奇观, 它用一种新的形式向人们提供传统的娱乐。卢米埃尔兄弟将这种设备改进, 并于1985年12月28日向世界上第一批观众放映了总计长约二十分钟的电影。其作品内容基本是关于日常生活的活动影像。他们的《火车进站》造就了电影史上第一个奇观:观众以为银幕上的火车头正冲向他们, 便尖叫着跑出戏院。电影在其诞生之初, 便以强大的奇观效应吸引着其观众。

然而, 自电影诞生以来, 关于“电影是什么”的争论从未停止过。电影在其诞生之初只被认为是街头杂耍, 无人视之为艺术, 甚至于卢米埃尔兄弟都认为“电影是没有前途的发明”。后来的人们倾向于将电影置于与其他艺术形式的类比当中来考虑电影作为一门艺术的可能性。意大利人利希奥多·卡努杜在1911年发表论文, 将电影置于与其他六种艺术形式的类比之中, 在电影史上首次宣称电影是“第七艺术”。既便如此, 那时人们对电影本性的讨论还未完全展开。这种情况直到安德烈·巴赞及其“影像本体论”的出现才得以改变。

安德烈·巴赞从哲学本体论的角度研究电影的本性, 开创了电影崭新的地位。在其著作《电影是什么?》, 巴赞首先指出了造型艺术起源于人类的“木乃伊情结”, 人类希望通过复制外形与时间抗衡保存生命, “创造出一个符合现实原貌而时间上独立自存的理想世界”。接着他将摄影与绘画进行比较, 指出摄影与绘画的不同在于“其本质上的客观性”, 而电影的出现则在时间上面完善了摄影的客观性。由此巴赞认为电影的“美学潜在特性在于揭示真实”, 即“影像本体论”, 影像与客观现实中的被摄物同一。“摄影机摆脱了我们对客体的习惯看法和偏见, 清除了我的感觉蒙在客体上的精神锈斑, 唯有这种冷眼旁观的镜头能够还世界以纯真的原貌, 吸引我的注意, 从而激起我的眷恋”。[1]对于巴赞来说, 电影是一扇通往现实世界的“窗户”, 透过这扇窗户, 人们可以看到真实的世界和人生。巴赞强调电影的本质属性在于再现真实, 然而就艺术本体论而言, 如果电影仅仅是再现真实, 电影并不能被称为艺术。爱因汉姆就在其《电影作为艺术》中表示:“电影作为一门艺术并不是机械地、被动地、无力地再现现实生活。”[2]与其说电影艺术是单纯现实生活的再现, 不如说电影艺术是来自于其与现实的差异和疏离。电影除了表现真实以外, 还有一个重要的本性, 那便是呈现奇观。正如有学者指出:“巴赞所把握的本体论, 抓住的只是‘复制—纪实’的一端。对于电影而言这一端无疑是重要的。它揭示了影像纪实本性的存在。但是巴赞未曾注目和把握的另一端‘想象—奇观呈现’对电影而言更为重要。”“事实已经告诉我们:在人类的艺术园圃中, 电影是别样的花, 而奇观性则是它最亮丽的色彩。”[3]

二、电影奇观

其实, 奇观现象早在电影诞生之前就已然存在于人类文化发展史中, “古希腊有奥运会、戏剧和诗歌节, 公众辩论会和充满血腥和暴力的战争。古罗马有酒神祭祀、竞技、政治斗争和盛大的游行等”, [4]这些都构成了各种各样的奇观场景, “而那个时候的奇观有赖于一种空间的区分, 即神圣生活的空间与日常生活的空间的区分”。[5]

在古希腊的戏剧中, “亚里士多德把戏剧分为六个部分:情节、角色、台词、思想、奇观和歌曲”。奇观指的是那些戏剧中使用的道具、服装、化妆、照明和舞台布景。“亚里士多德认为奇观是最没有价值的元素, 这种思想影响深远、绵延至今”。[6]亚里士多德承认通过奇观手段可以引起观众的恐惧和怜悯, 但同时他认为戏剧本身的内在结构是获得这种效果的更好的手段。

关于电影奇观的定义, 有学者认为电影奇观“是非同一般的具有强烈视觉吸引力的影像和画面, 或是借助各种高科技电影手段创造出来的奇幻影像和画面”。[7]这只是针对当代电影奇观现象所作的概括, 奇观还仅仅被局限于画面这一种电影元素上。就其本义而言, 电影奇观是指通过人的视觉 (或视听) 可以感知的, 给人以震惊感受的影像和事情。而电影中的奇幻场景, 非同寻常的人物, 离奇曲折的故事都是构成电影奇观的重要因素。

本文认为奇观构成基本有以下几个特点:

1. 奇观的构成“与审美距离有关, 即由距离而引起主体对客体的审美兴趣, 因此, 奇观具有边缘化 (相对于中心) 、客体化 (相对于主体) 、陌生化 (相对于日常经验) 等性质”。[8]电影的基本设置分为两个空间, 一个是电影拍摄的空间, 另一个是观众占有的空间。这样的一种设置使得远距离传送成为可能。在电影诞生的初期, 这种远距离传送的能力使得电影得以推广并吸引其观众。卢米埃尔兄弟在他们的电影公映的第一年, 将其摄影队派到了世界各地, 其使命之一就是将国外的各种环境拍摄成影片并带回到法国, 放映给法国的观众看。摄影机向观众展示了另一个空间, 完全不同于他们作为主体所处的空间, 一种他们没有见识过的空间。这种空间的区分便带来了一种“异国情调”, 而“异国情调”正是奇观构成的一个重要方面。同样, 时间的区分也可以带来一种奇观效果, 对于身处现代社会的观众, 古代和未来的事情都充满了不确定性。古装剧或时代剧的很大的一部分魅力就是来自其外观和习俗的奇观性, 而科幻剧将故事背景设定为充满奇观的未来。另外相对于大部分观众来说处于社会边缘的人的生活也是奇观构成的重要内容, 王家卫的电影吸引观众的一个重要的特征就是他喜欢向观众呈现边缘化的人们的生存状态, 他的电影中的主角通常是阿飞、舞女、小店员、杀手、同性恋者, 他们没有一份正式稳定的工作, 处于社会底层, 游荡在城市阴暗的角落。对于普通观众来说这些人的生活充满了神秘感, 刺激了他们的好奇心, 形成一定意义上的奇观的效果。再者, 电影还提供给观众他们一些超越日常生活的极端情境的体验。比如战争场景在电影中的再现, 又比如火山爆发、冰海沉船这类灾难性的事件。这些场景在现实生活中很少发生, 大多数人不可能亲身体验。而借助高科技手段, 电影逼真再现了这些非比寻常的场景的细部, 便构成了电影又一种奇观。

2. 奇观的构成创新性有关, 奇观要给观众以“新奇”的感受。没有任何一门艺术比电影更喜欢新鲜事物, 没有什么比电影奇观更容易过时。新技术、新导演、新题材、新主题、新风格、新演员等等都很受欢迎, 而最容易被观众接受的是新的风格、外观和包装。对于很多电影制作者来说, 所有的故事似乎都可以找到它的古希腊的来源, 与其讲一个新鲜的故事, 不如为一个旧故事包装一个新外观, 就是所谓的新瓶装旧酒。比如:冯小刚的《夜宴》将人们熟悉的丹麦王子的故事搬到了中国古代, 用中国古代的各种奇观元素对其进行包装。而张艺谋的《满城尽带黄金甲》则取材于曹禺的《雷雨》, 然后将其故事背景置于充满奇观色彩的中国古代金碧辉煌的宫殿里。有意思的是, 不论是《满城尽带黄金甲》, 还是《夜宴》, 抑或是发生在非常广袤的银河系的《星球大战》, 都脱离不了弗洛伊德所谓的“俄狄浦斯情结”。

3. 奇观与视觉快感有关, 身体也是奇观构成的一个重要因素。1975年, 电影理论家劳拉·穆尔维在其《视觉快感与叙事电影》一文中首先指出了叙事电影中的奇观现象。她从女性主义的角度, 用精神分析理论“阐述父权社会的无意识是如何构建电影的形式”。她认为电影提供给人很多可能的快感, 包括满足“观看癖”和“自恋癖”, “看”与“被看”都带来快感。“观看癖”是通过“看”使别人成为一个性刺激的对象而快感, 而“自恋癖”则来自于对所看到的影像的认同。女性“被看被展示”, 其外貌被编码成具有“强烈的视觉和色情感染力”, 因而具有“可看性”, 成为了“色情奇观的主导动机”。她认为在叙事电影中的男演员是情节的推动者, 而女演员被作为“色情奇观”而被展示。[9]其实, 当代文化中的男性身体也被商品化了, 在电影中男性的身体的阳刚之气也是作为身体奇观而被展示, 有时候一些电影通过故意安排男性之间的冲突情节来展示男性的身体奇观, 比如西部片中的枪战, 黑社会的交火, 古希腊罗马史诗电影中的竞技场, 等等。这些场景着重对男性身体奇观的展示, 提供了一整套的视觉快感。

三、奇观电影中一些弊端

从《泰坦尼克号》的冰海沉船到《黑客帝国》的“子弹时间”, 好莱坞大片有着稳定的提供视觉奇观的模式。随着好莱坞电影工业对全球的冲击, 好莱坞大片的入侵给华语电影带来了一个挑战, 同时也带来了一个契机。在这个挑战之下, 华语电影有了新的模式, 也拍摄出了能收获高票房的影片。这样一个新的模式便是奇观电影。然而这些奇观电影中存在着一些缺憾, 而这些缺憾本身可能来自于对电影奇观的误读。

1. 题材单一。

自从李安导演的《卧虎藏龙》在奥斯卡大放异彩, 全球票房飚红以后, 国内各位大牌导演为了冲击奥斯卡, 纷纷投入到奇观电影的制作中去。这几年来, 各种古装片轮番登场, 从《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》, 到《赤壁》, 无一不是大导演、大制作、大明星, 加上古装和武侠元素。一些导演指出, 在国际电影市场中, 现实题材的华语片往往卖不出好价钱, 而武侠电影却不愁卖不出去。作为中国特有的类型电影, 武侠电影在国际上有固定的观众群, 而且其精彩的动作奇观和浓郁的东方文化奇观的展示都是吸引观众的重要因素。尽管武侠电影有展示奇观的诸多优势, 但是千篇一律的题材选择难免会使观众产生审美疲劳。

2. 将呈现奇观与电影叙事相对立。

有些学者指出, 奇观电影“图像性为主因, 突出了电影自身的影像性质, 淡化甚至弱化话语因素, 强化视觉效果的冲击力”。[10]奇观电影变成电影奇观的拼接, 故事和情节不重要, 其作用无非只是粘合剂, 将一个个奇观场景拼接起来了。奇观电影中的奇观呈现在一定程度上吸引了观众, 让更多的观众走向影院。然而观众希望看到的不仅仅是一个个充满视觉震撼效果的画面, 观众更想看到的是一个个精彩的故事。同时, 奇观电影中的人物塑造也让位于奇观呈现, 奇观电影的一个普遍弊端就是人物形象单薄, 人物多为扁平人物。在表现人物性格、表达影片主题方面, 对白非常重要, 然而奇观电影中的话语因素降到最低, 对白变得无足轻重。比如, 《无极》中的昆仑奴一句“跟着你有肉吃”, 更是引来观众的笑场。

3. 过多的渲染色情和暴力的奇观。

自20世纪50年代开始, 电视的普及给电影工业带来了灾难性的冲击。越来越多的家庭拥有电视, 人们花在看电视上的时间也越来越多, 看电影的人越来越少。为了赢回观众, 电影人必须向观众提供他们在家里无法体验的快乐。于是电影屏幕越来越大, 宽银幕电影也随之诞生。另外, 电视节目基本要适合阖家观看, 对于电视节目的审查制度要比电影严格很多, 于是电影越来越多地展示色情奇观与暴力奇观, 并将其作为最大的卖点来吸引观众。在中国的奇观电影中也呈现这样的一种趋势。《满城尽带黄金甲》的一开始便展示后宫三千佳丽的情色场景, 通过服装造型, 让女性演员袒胸露乳, 故意挤出乳沟, 制造出“丰乳”的效果。同样在《满城尽带黄金甲》中, 由于帝王家庭内部的争斗, 成千上万的士兵拼死搏杀, 影片中士兵死状之惨烈被极力渲染, 而鲜血染红满城的菊花的场景令人震撼。而《夜宴》中色情和暴力奇观更是不胜枚举, 不仅有厉帝给婉后按摩的场面, 更有太子无鸾失态、雨中“强暴”青女的场景, 而展示厉帝的羽林卫屠戮太子的乐师时腰斩、穿心、破肚、砍头等的逼真效果更是让人为之一惊。

四、结语

奇观作为电影的本性一直存在于电影史中。电影和现实的关系并不仅仅是复制, 奇观呈现是最电影化的因素, 奇观是电影区别于其他艺术的最重要的特征。然而当代华语奇观电影在表现奇观方面不留余力, 忽视电影的叙事及意义的构建, 与之相对的, 好莱坞商业电影并非只以奇观效果取悦人, 它对常规叙事模式的尊重是其赢得观众的重要因素。奇观与叙事的关系等问题仍是中国电影需要面对及解决的重要矛盾。

摘要：电影诞生之初, 就被当作奇观而为世人争相观睹。作为艺术的电影, 不仅能再现现实, 更能呈现奇观。本文旨在从电影本体论的角度审视电影的奇观本性, 分析电影奇观的构成, 揭示出当代华语电影存在着对电影奇观的误读, 而产生的一系列弊端。通过对电影奇观的梳理, 全面地认识电影奇观, 对研究当代奇观电影有重要的意义。

关键词：电影,电影奇观,奇观电影

参考文献

[1][法]安德烈·巴赞著.崔君衍译.电影是什么[M].北京:中国电影出版, 2008:5-12.

[2][德]鲁道夫·爱因汉姆著.邵牧君译.电影作为艺术[M].北京:中国电影出版社, 1981:8.

[3]虞吉.电影的奇观本性——从梅里爱到美国科幻电影的理论启示[J].当代电影, 1998, (5) :70.

[4][美]道格拉斯·凯尔拉.媒体奇观:当代美国社会文化透视[M].北京:清华大学出版社, 2003:2.

[5]吴琼.视觉性与视觉文化——视觉文化研究的谱系.吴琼编.凝视的快感——电影文本的精神分析[C].北京:中国人民大学出版社, 2005:11.

[6][美]霍华德·苏伯著.李迅译.电影的力量[M].北京:中国人民大学出版社, 2008:363.

[7][10]周宪.论奇观电影与视觉文化[J].文艺研究, 2005, (3) :21.

[8]王侃.电影的奇观本性及其构成[J].电影广角, 1999, (4) :33.

篇4：“海雪”奇观

1974年，原苏联的一艘轻型潜艇去北冰洋执行军事侦察任务，探测北冰洋深海水文特征。潜艇很快钻入了被坚冰严密覆盖的北冰洋，下降到漆黑一团的深海，艇长命令打开强烈的探照灯光照射。这时，窗外出现了一幅奇妙的“雪”景，无数“雪花”纷纷扬扬地下个不停，甚至还能见到成串成串的雪片在海水中飞舞。此情此景与北冰洋冰面上下的雪没有什么两样。在飞舞飘扬的雪花中，不时飘来一些形态怪异的海蜇，有葵花状的，有皇冠状的……它们在雪花中摇晃而过。有时也会串来成群的鱼儿，对着“雪花”追逐嬉游一阵，然后消失在“大雪”之中。这些深海生物的交替出现，使奇妙的“雪”景更加绚丽多彩。

大家知道，雪的比重轻，且落人海面的雪花很快融于水，何况在北冰洋的深海，海面上还有一层坚冰阻挡着，天空中的降雪根本到不了深海，那么人们为什么还能在此处见到这样的“海雪”奇观呢?

最早对“海雪”解释的是美国的一位生物学家，他发现海雪是由浮游生物组成的絮状物，便称之为“浮游生物雪”。深海潜水器的发明，使人们能够潜入深海进行观察，大大地开阔了眼界，过去看不到的奇异现象，今天能够看到了，“海雪”也因此被人们所发现。

事实上，形成“海雪”的东西不只是浮游生物。海水中各种各样的悬浮着的大小颗粒，诸如生物死亡分解的碎屑、生物排泄的粪便团粒、大陆水流携带来的颗粒等等，都是制造“海雪”的原料。这些颗粒相互碰撞结合，变成较大的颗粒，像滚雪球一样越滚越大，形成大型絮状悬浮物，这就是所谓的“海雪”，所以学者们也称“海雪”为“大型悬浮物”。而这里的“大型”，是指比很小的颗粒大一些。如果把它们从海水中取出来，所看到的不过是些絮状松散细软的东西，既没有雪花那样的洁白，又没有雪花那样地多姿。很难想象，这种东西能在海水中创造出“海雪”的奇景。

经过研究分析，人们终于明白：“海雪”奇观完全是水中光学作用的结果。道理很简单。每个人都有这样的体会，在一间比较暗的房间里，我们见不到那些飘散在空气中的细小灰尘，然而，当明亮的阳光射入房间时，我们便可以看到太阳光束中飘动着无数闪闪发亮的尘粒，光学上把这种现象称为延德耳效应。同样，在黑暗的深海里，海水中的悬浮物在探照灯光照射下，也会显现出闪烁着白光的东西。又由于光的折射作用，在水中的物体看起来比实际的要大，这样的悬浮物质就像雪花了。加上悬浮物与海水比重差不多，能在海水中随流飘荡，这样展现在人们面前的就是雪花飞舞的“海雪”奇观了。

人们通常认为，深海生物的食物来源于表层降落下来的生物碎屑及其它颗粒物质，并想象这些颗粒状物质会如同降雨一般地从上面降落下来。通过在潜水器里对深海的观察，人们只见到大型悬浮物——“海雪”，没见到降下颗粒状的“雨”。由于“海雪”是由生物碎屑、粪便或其它有机物组成，含有大量的碳、氮、磷等生物营养盐成分，是深海生物的可口食品。

“海雪”与海洋生物的关系，“海雪”的形成以及它在海洋中的过程等等，都是海洋学家正在努力探索的问题。相信在不久的将来，人们将揭示出“海雪”的更多奥秘。

篇5：小学贝壳话题作文：有趣的贝壳

我们是大海的孩子，生活在海边。今天妈妈带我去舟山国际水产城认识各种贝売。

我跑进店里一看，哇!有许多贝壳，就伸手挑了几个。有一个贝壳白的像一块玉，我还挑了一个海星可漂亮了。可是，我喜欢的还是一个五彩缤纷的贝壳。它一面是白白的，一面是黄黄的。它的花纹很细仔。我觉得它很漂亮，就把它买回家窜起来挂在房间里，晚上睡觉了，看看它就开心了。

第二天早上，妈妈走进我的房间一看，就夸我真能干。

篇6：贝壳为话题的作文：贝壳的故事

每天能和自己喜欢的人在一起是贝壳幸福的定义。

大海的潮涨潮落，向沙滩朋友送入了珍贵的贝壳。紫色的贝壳总在海豚湾出现的巧合使大海与沙滩有着山盟海誓的约定;紧紧相连。海豚湾是每个喜欢贝壳并且相信“贝壳约定”的人，都很喜欢去的地方。

夜晚的海豚湾，紫贝壳瞬间绽放出紫光。光芒的强烈映衬了整个夜蓝，形成了紫蓝夜。也许在这个夜晚是最美丽的夜晚吧。

贝壳的原由本身是一种幸福的定义，而紫色，紫光也是一种浪漫，温馨的色彩;幸福加上浪漫与温馨会等于什么呢?

也许结果就会像我所看到一样：衬出一片黑晚蓝天。

紫色贝壳在你孤寂时，会为你泛光;紫色贝壳在你伤累时，会为你泛光;紫色贝壳在你高兴时，会为你泛光。紫色贝壳的你孤寂、伤累、高兴是那天你在紫光海豚湾向着紫色贝壳许下的约定。那是一个只有我和你的约定。约定下一个紫色贝壳孤寂的你，我还在紫光泛出，在海豚湾的神奇沙滩上陪伴着你。约定可以陪你走过下一个“紫光”。

当你孤寞时许下的约定，将会让你变得更幸福：因为总会在你身旁出现一个他/她，陪你走过贝壳的约定。和你一起寻找紫贝壳的下一站星光，让海风掀起的海浪永远沉浸在你和他/她的故事中。

篇7：以贝壳为话题作文：有趣的贝壳

回到家里，我拿来一个盆子，里面盛满清水，把贝壳小心地放进去。过了一会儿，贝壳没有动静，我耐心地等待着。又过了一会儿，贝壳终于张开了它的硬壳，吐出了雪白的一团肉，可它并没有完全张开，我就想把手伸进去掰。可是我的手刚触到它的硬壳，它一下子就合拢了，我还是坚持要掰开它。尽管我使了很大的劲，但还是没把它弄开。

我想：它怎么合得这么紧呢?用什么办法才能把它弄开好仔细地看看它的肚子里是什么样子。想了一会儿，我终于有了主意。于是，我又把贝壳放进了盆子里，静静地等待着它能把雪白的肉伸出来。

过了不久，贝壳果然又张开了它的硬壳，伸出了那雪白的肉。忽然，我发现那肉的对侧有一个小方口，小方口的周围还有一圈绒毛。我想那小方口就是贝壳的“嘴巴”，那一团雪白的肉就是它的身子吧!只可惜我没有发现它的肚子里有珍珠。

篇8：蜀南竹海奇观

对赵小姐的话，我有点半信半疑，心想：你说的这句“俗话”，我怎么没听说过?东北的森林一望无际，西北的沙漠浩瀚无比，将其称之为“海”，好像并不过分，但是把你们四川的一片竹林也称作“竹海”，是否有夸大其词之嫌?

然而，两个小时之后，当汽车稳稳当当地停在“竹海”门前时，我发现我想错了，“蜀南竹海”绝不是我想象中的一片小竹林，而确确实实是一片“‘海”!“竹海”的面积有120平方公里，而北京的崇文、宜武、西城和东城四个城区面积的总和，也不过90多平方公里。想一想吧，如此辽阔的地域，全是各种各样的子，难道还不能够称为“竹海”么?任何人到了“蜀南竹海”，望着那绵延起伏、逶逛苍茫、烟波浩渺的绿色“海洋”，都会受到强烈的震撼!

“蜀南竹海”是全国旅游胜地40家之一，也是4A级景区。景区最低处海拔600多米，最高处海拔1000多米，包括“罗汉洞”、“仙寓洞、“忘忧谷”、“七彩飞瀑”、“翡翠长廊”等20多个景点，还有国内唯一的以收集和展示竹类标本及竹文化的“竹海博物馆”。什么叫“竹文化”?进了“竹海博物館”就能找到答案。馆内不仅有各种竹子的标本，而且还有不少竹制工艺品，其中一幅竹编《清明上河图》令人叫绝，其精细程度简直可以与刺绣比美!

在此之前，我对竹子的了解很少，只是在北京紫竹院公园看到过楠竹等几个品种，而竹海的竹子，竟有50多种，像人面竹、佛肚竹、罗汉竹、算盘竹、鸡爪竹等都是第一次看到，内心的激情简直难以形容。特别是走在“翡翠长廊”时眼望着青翠挺拔的楠竹，耳听着澎湃的竹涛声，呼吸着林中清新的空气，心情格外舒畅。导游说，有人曾用精密仪器测量过，竹林空气中的悬浮物几乎为零，因此，“蜀南竹海”又是中国生物圈保护区。

有人说，“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，此话一点不假。漫步在竹林当中，前后左右都是挺拔的楠竹，对于我这样的外行来说，似乎有点千篇一律的感觉。但是，当你登上缆车，从空中俯瞰茫茫竹海的时候，就会有一种荡气回肠的感受：百余平方公里的“竹海”，一个山包接着一个山包，山有洞，岭有穴，有的洞口高悬绝壁，有的洞则深藏谷底，天造地化，鬼斧神工，不禁令人叹为观止。

篇9：贝壳奇观

这是程玮的一本中短篇小说精选集，其中收录她获得过多种奖项的21篇优秀儿童小说。书中语言具有儿童特色，处处童趣盎然，对儿童的心理、行为等把握准确，刻画生动传神。

喜欢这本书，不仅仅因为这本书语言活泼有趣，儿童形象栩栩如生，更因为这本书的作品中始终贯穿着一个主题——理解。书中处处有理解，有孩子之间的互相理解，有家长对孩子的理解，还有懵懂孩童对广阔世界的理解。这其中有小小的理解，也有对世界这样大的事物的认识与看法，给我带来了很深的感受。

曾经听过这样一个故事：一个正值花季的少年因为父母的不理解，而在他们不注意时从高楼上跳下。就是由于父母的“不理解”，直接导致了这场悲剧的发生。如果孩子和大人多沟通，多互相信任，多为彼此考虑一些，就不会发生这样的惨剧。由此看来，理解是多么重要!不是有人说过“理解万岁”，被人理解了，一切事情也就都好办了。程玮抓住了“理解”这个话题，在每一篇作品中发表一些自己的看法，使“理解”成为了这本书中的关键词和不变的主题。

十分佩服程玮，佩服她既在写作上如鱼得水，又把她的思想和认识贯穿在每篇作品中。这本《白色的贝壳》就是一个很好的例子。我最喜欢的文章是《来自异国的孩子》。它题材新颖，描写手法别具一格。通过一件小小的事情，表现了孩童之间真挚的友谊和他们可爱的心灵。一开始，外国孩子与中国孩子并不非常理解;但后来，理解逐渐升华成了一种无价的友谊。程玮用她手中的笔最好的诠释了建立在理解之上的情谊的难得与可贵，抒发她内心中最衷心的赞美和祝愿。同时，也告诉读者：理解是不分时间、地点和国界限制的，它，就是一切消除误解的源泉和唯一途径。

篇10：贝壳奇观

贝壳粉涂料是什么?

贝壳粉涂料是涂料工业的绿色革命，它作为室内墙体涂料，能够为我们的健康减少疾病，将贝壳粉应用于涂料是远古文明与现代科技的碰撞融合，也是海洋生物工程科技的一朵奇葩。本厂是专业的贝壳粉涂料添加的生产加工厂。

贝壳粉被广泛用于造纸、涂料、塑料、树脂、油漆、陶瓷、电缆、橡胶等工业部门。用于室内高档装修涂料、饰品加工等。特别是在水性涂料行业的应用，用途广泛，能使涂料不沉降，易分散，光泽好等特性，在水性涂料用量为20-60%。涂料工业中，不仅可作为增白的体质颜料，增容降低成本，提高涂料油漆的光泽，提高产品的光泽度、干燥性和遮盖力，同时还具有补强作用。

贝壳粉涂料可以调节空气湿度，我们都知道硅藻泥具有很好的调节空气湿度的功能，贝壳粉涂料在此方面也具有一定的优势，并且贝壳粉的所有助剂都是在棉芯或者纸浆中提取出来的，相对于添加人工合成的助剂而言更加的环保健康。贝壳粉涂料防静电功能强，优质的贝壳粉涂料都是选用的上等的贝壳为原材料，我们都知道贝壳中含有很多的钙，而优质的贝壳中其主要成分就是钙，钙又具有很好的防静电能力，因此优质的贝壳粉涂料的防静电能力是非常强的。这一点也是贝壳粉涂料的独特性能之一。

贝壳粉涂料的选购技巧及注意事项

由于涂料市场良莠不齐，选择知名品牌的产品为佳，保证使用安全。认真看清产品的质量合格检测报告。观察铁桶的接缝处有无锈蚀、渗漏现象。注意铁桶上的明示标识是否齐全。对于进口涂料，最好选择有中文标识及说明的产品。非环保型的涂料，大多有刺鼻的异味，使人恶心、头晕等，购买时若闻到刺激性气味，需谨慎选择。不要购买添加香精的涂料，保存好购货发票。若出现严重的分层现象，表明质量较差。用棍轻轻搅动，抬起后，涂料在棍上停留时间较长、覆盖均匀，说明质量较好。用手蘸一点，待干后，用清水很难洗掉的为好。用手轻捻，越细腻越好。

使用贝壳粉涂料要注意墙体基面要清洁、平整、干燥、牢固，另外对酸碱度也有要求，基层碱性过大，会严重影响涂膜的性能，涂料施工时基层pH值应小于1。

贝壳粉涂料的施工工艺

内墙涂料是在总包抹灰完成后。在墙砌好后，总包单位会进行两道抹灰，第二道的时候基面基本上会平。因为内墙的要求要比外墙高，所以对平整度的要求会比较高，所以一般都会批腻子，腻子的作用是让墙面更平整一点。滑石粉也可以当腻子用，一般是用胶水加滑石粉搅拌。不过，现在很少用，基本上都是买成品腻子，加水搅拌就可以了。一般情况下，腻子会批两至三道。第一道打底，用粗一点的腻子，第二道开始找平，会用细点的。第三道看情况是否要批。每批一道腻子都应该打磨，特别是最后一道。打磨好后，去掉浮尘，开始上底漆，底漆干透后再上两道面漆。

篇11：泰山四大奇观

旭日东升泰山日出是壮观而动人心弦的，是岱顶奇观之一，也是泰山的重要标志，随着旭日发出的第一缕曙光撕破黎明前的黑暗，从而使东方天幕由漆黑而逐渐转为鱼肚白、红色，直至耀眼的金黄，喷射出万道霞光，最后，一轮火球跃出水面，腾空而起，整个过程象一个技艺高超的魔术师，在瞬息间变幻出千万种多姿多彩的画面，令人叹为观止。岱顶观日历来为游人所向往，也使许多文人墨客为之高歌。

泰山佛光泰山佛光是岱顶奇观之一。每当云雾弥漫的清晨或傍晚，游人站在较高的山头上顺光而视，就可能看到缥缈的`雾幕上，呈现出一个内蓝外红的彩色光环，将整个人影或头影映在里面，恰似佛象头上方五彩斑斓的光环，故得名“佛光”或“宝光”。泰山佛光是一种光的衍射现象，它的出现是有条件的。据记载，泰山佛光大多出现在6-8月中半晴半雾的天气，而且是太阳斜照之时。

云海玉盘云海玉盘是岱顶的又一奇观。夏天，雨后初晴，大量水蒸气蒸发上升，加之夏季从海上吹来的暖温空气被高压气流控制在海拔1500米左右的高度时，如果无风，在岱顶就会看见白云平铺万里，犹如一个巨大的玉盘悬浮在天地之间。远处的群山全被云雾吞没，只有几座山头露出云端；近处游人踏云驾雾，仿佛来到了天外。微风吹来，云海浮波，诸峰时隐时现，像不可捉摸的仙岛，风大了，玉盘便化为巨龙，上下飞腾，倒海翻江。

晚霞夕照当雨过天晴，天高气爽，夕阳西下的时候，若漫步泰山极顶，仰望西天：朵朵残云如峰似峦，一道道金光穿云破雾，直泻人间。在夕阳的映照下，云峰之上均镶嵌着一层金灿灿的亮边，闪烁着奇珍异宝般的光辉。“谁持彩笔染长空，几处深黄几处红。”“清泉泻万仞，落日御千峰。”

篇12：大智刻石奇观

大智是赣中西部距安福县城约２０公里的小山村。它背依官山和相山，两股清流在村前合为智溪，往西蜿蜒而去。这里虽然地处僻壤，倒也山清水秀。刻石散布在村旁约１公里长的古道、田垅一带，由村子东北向西南延伸分布。有的峙临于溪滨，有的踞立于圳头，有的裸露于稻田之中，有的则蛰伏于灌木丛间。这些刻石或圆或扁，或俯或仰，或凹或凸，巨者长达６米，细者尚只盈尺。现存的１６处刻石，苔藓遮蔽，斑驳陆离，古拙中显出神秘。

大凡刻石，固有其可记之事、可赞之人、可述之景、可抒之情。明代前中期的京官中，江西籍人士“冠盖如云”。安福作为江西著名的文明古县，崇儒尚教之风经久不衰，出类拔萃之士层出不穷。当时的彭氏家族，更是“科宦蝉联、英才济济”。大智的彭贯和他的３个儿子彭彦充、彭华、彭礼先后考中进士，时称”父子四进士”。更令人刮目的是，彭华的族兄彭时为钦点正统十三年（１４４８）状元。时隔６年后，即景泰五年，彭华一举考中会元。兄弟俩双双夺魁，又先后入阁，成为“阁老”，创造了科举史上的奇迹。彭氏宗祠内的木刻对联说得好：兄状元，弟会元，六年间压两京一十三省豪杰；左太师，右少师，二派下开四乡千百万载书香。大智刻石正是记载了正统八年（１４４３）至弘治六年（１４９３）这个官宦家族曾经有过的辉煌。

根据所处位置与题材内容，大智崖刻大致可分为观鱼垂钓台、盘石、湖山、磨形山题刻４群。

观鱼垂钓台，岩石突兀于稻田之中，与溪水隔田相望，溪中早已无鱼可观。岩石上刻有彭彦充赋闲乡居的诗作４首。其中《诵唐韩退之遣兴绝句补成一律》写道：断送一生惟有酒，寻思百计不如闲。莫忧世事兼身事，须着人间比梦间。吏部兴诗入悟境，春官喜诵返乡关。岂崇佛老虚无术，不为功名浪皱颜。此诗成于弘治三年（１４９０），其时新帝继位，朝廷争斗日趋尖锐，身居阁老之位的彭华失宠，已托疾归里。面对复杂多变的世事，作为兄长的彭彦充抱超然之想，应是情理之中的事。

盘石题刻群分布在村道两旁，主要镌刻着有关彭贯之父彭同升（号“苍山”）的诗文、拜贴，以及彭彦充赋闲乡居的诗作。

彭同升一生隐居未仕，有不少诗作称颂其隐逸生活的高雅。正统八年（１４４３），国子监祭酒李时勉的《题彭隐君同升游息图诗》吟咏道：闲来无所事，随意独行游。敛襟籍芳草，端坐临清流。江深波浪阔，欲济无方舟。登高纵遐瞩，山水阴云稠。长歌无与和，余响振林丘。俛仰中自得，于世更何求？

在多处巨岩上，也镌刻着朝廷名宦、地方官吏及彭氏亲友故旧拜谒彭同升墓的题名，共涉及８０人之多。较引人注目的，有彭时的题字，有伍骥、伍文渊、伍符三代以及刘钅于、刘缜父子的题名。彭、伍、刘三家当时均为当时的名门望族，素有“百年重迭之好”，姻亲、师生、同年、同窗、同僚等多重关系交织，十分密切。刻石展示出的这种关系，让后人看到了一幅幅官宦家族之间的“社会交往图”。

村前湖山是彭贯夫妇合葬的茔山，其题额为“感恩亭”、“永思亭”、“述德亭”的多处刻石，镌入了天顺年间大量挽悼彭贯夫妇的诗文。《述德亭》刻于一处圆锥形的高近４米的巨岩上，题额下绕岩体依次刻着纪念彭贯的墓志铭、墓表、传、诔词、祭文及挽诗，撰写者是刘定之、李绍、李贤、柯潜、彭时、刘吉等，皆为举足轻重的朝廷名臣。

磨形山题刻是彭彦充悼念亡妻肖氏的挽诗。诗曰：结发佳人倐尔亡，纺车机轴倚空房。一生勤俭哪能及，十载恩情讵忍忘？潜德宜铭金石谱，推恩定来凤鸾章。鼓盆独是忘情者，今古谁人不断肠？

大智刻石先后费时５１年，由彭贯祖孙三代人陆续完成，现存可考释文字约６千个。刻石阴镌正楷，字体大者近尺，小者盈寸。书体苍劲凝重，颇具魏晋古拙刚毅之志，一改明代圆润婉丽之风。

篇13：《奇观》作文300字

峡谷的样子很奇怪。石头都是红彤彤的，好像着了火似的，那是因为石头里面含有大量的铁元素。峡谷很深，在石峡半山腰是栈道，下面是溪水。两边的石峡对手着。抬头向上望去只能看见一条窄窄的缝隙，透出了湛蓝的天空。高高的石峡上有一处难得一见的景象——石龛，它在石峡壁上凹下一块圆，很大很宽，十分光滑，里面的石纹像颤动着的水波纹，真是鬼斧神工。

那儿的石头很怪异。有变化莫测的波纹石，有神奇壮观的天书石，还有惟妙惟肖的“巨人指纹”……波纹石保留了海的纹路，是岁月雕刻的印迹;天书石的石纹形成了“一人一石”的字样，真像是上帝的杰作，所以叫天书石;还有块石头长得像一个人的指纹，而且很大，像是巨人留下的……奇形怪状，太漂亮了。

那里的溪水也很神奇。整个峡谷里的水深浅不一，动静有致，;有平静流动的溪水，有潭瀑联珠的飞瀑，还有往高处流的水呢，奇怪吧，原来是因为视觉的不同，给我们造成的水往高处流的幻象。是这神奇的流水年复一年，日复一日地雕琢出这漂亮的峡谷。

篇14：《奇观》作文300字

我顺着阶梯，到了玻璃栈道面前。当我第一步踏入玻璃栈道的一刹那，我向下望了望，顿时感到两腿发软了。我鼓起勇气，恐惧着迈出了第二步，我的心情平稳了许多，就这样一步步地踏过了玻璃栈道。

走完玻璃栈道，迎面而来的是更使人恐慌的项目——索道。索道建造在两山之间，因为是悬空的，更让人“心惊”。我先用脚试探性地踩了踩，觉得还是比较稳的。于是，我的心弦稍微放松了一下，大踏步地往前走。可当我快走到索道中间时，索道居然摇晃起来，我的心弦顿时绷紧，赶紧一手抓住爸爸的手臂，一手扶着索道沿，还不时眯着眼睛，步子也变得非常小心。偶尔往下一望，呵，山间美景尽收眼底!真正体验到“人在索道行，如在画中游”的喜悦。

篇15：《奇观》作文300字

换上泳装，大伙不亦乐乎，三步并成两步冲上去拥抱大海。海浪像一面银色又捎带着蓝色的墙向我们一层连着一层涌动过来，激起的水花有两三尺高，拍击在我们身上，使我呛进了几口咸咸的海水。这里的人们，有的在海上冲浪，有的在沙滩上踏浪，有的投进大海的怀抱，尽情享受着大海带给他们的凉爽。

下午，眼看太阳就要沉浸海里了，但还差那么一点：夕阳的余晖照在波光粼粼的海面上，显得十分的壮观。波光荡漾着，海浪时不时地伸个懒腰，再一点一点地拍在沙滩上，消失了。这时，太阳好像也要跳进海里游泳似的，渐渐地，躲进了海里，不见了。

晚上，海上漂浮着的灯笼照亮海面。它们被一条细长又透明的线连着。这时候的海风凉飕飕的，吹起了一波波看似黑色的海浪，浪花不时地涌上沙滩，相互追逐嬉戏着，撞击着礁石，发出阵阵欢快声，好像在欢迎我们这些远客的到来。突然，海浪好似一只怪兽向我张开了血盆大口，发出了令人毛骨悚然的声音：“呜—呼—呜。”这种景象之美是难以用言语来形容的。

篇16：潜入红海看奇观

从胡尔哥达（Hurghada）北行去往西奈半岛的最南端必须要跨越一道深二千多米、宽几十公里的海沟，那里无风三尺浪。由于风浪，我们在海沟南面耽搁了一整天，船长甚至决定取消默罕默德之行。经过我们大家力争，船家才不得不改变决定，让我们于第五天的凌晨4点在默罕默德国家公园下潜。

下潜前夜，全体召开预备会。潜导Wally介绍潜点的情况：“因船只无法抛锚停靠，只能在离峭壁十米远的水域暂停，船停稳后，不必等潜导的命令跟着一起跳，然后迅速游向峭壁，到达峭壁就没有下旋流了。如果中途碰到下旋流，会被卷入2000多米的深蓝！谁都救不了谁！好自为之。”这次潜水孕育着凶险。如果碰到洋流，无论一星还是八星潜水员都得卷下去。

第二天早晨，凌晨五点，因为船上压缩机出了故障，下潜时间由凌晨3点延误到5点。到达默罕默德之前，Wally又召开了一次潜点介绍会。这次Wally画了一张草图，详细介绍了潜水线路、风景概要。并再次强调步骤的紧接性和其危险性：每个人必须提前准备妥当，待他下去后，紧跟他一起跳下，并看他的手势，或在水面前进或下潜几米之后再前进，等到达峭壁后，他会清点人数，如果没出意外，他会击掌表示祝贺，然后大家再一起前进。

船离峭壁近了，站在船尾已能清楚地看到水下的大片暗礁。Wally领先跳入水中，我们毫不怠慢，“扑通”、“扑通”紧随而下。没有洋流，水很平静。这倒令我大感意外，难道Wally言过其实，有意吓唬我们？刚要胡思乱想，就见Wally在前面打起了下潜的手势，我赶紧放气，下降了四、五米。在碧蓝的海水中，看见众多潜友跟随着Wally正朝前游去。前面不远就是峭壁，下面却是深不可测的幽蓝，令人不寒而栗，无暇思考，加紧拍打脚蹼，游向峭壁。

一切顺利，到达峭壁时，水中能见度非常好，至少有60米。我们立身于30米左右的水下，匍匐潜行。周围景色绝美。碧蓝色的海水下面兀然矗立着一座巍峨的山峰，山势峥嵘，奇拔峻秀；身旁危崖耸峙，立壁如削，深不见底。我们十几个蛙人，身体几乎紧贴着陡峭的山体，缓慢向前。感觉仿佛身临华山绝顶，凌空飞越天险，随时都有掉下无底深渊的可能，心里不禁连打几个寒战，赶紧调整中性浮力，惟恐坠入茫茫深海。或许，只有驾驶滑翔伞在高空翱翔过的人们才能体会到我们当时面临的险境。远处隐隐可见深海大鱼在向这边窥探，也许，它们把我们也当成了一顿丰盛、可口的美餐？细看身侧的岩壁，却另有一番景象：百合渍香，海绵流红，海扇招展；珊瑚鱼群妙曼飞舞、展转腾翔，将山体装点得五彩缤纷、生意盎然。

忽然，前面引路的Wally又敲响了他手中的提醒棒。抬头向前望去，惊喜地看到一大群形如利剑、浑身上下寒光凛凛剑气森然的梭鱼（俗称“海狼”：尖牙利齿，面相凶恶。其相貌近似于我们常见的带鱼，但个头比带鱼更大，每条长约80-100公分）正好从山坳里绕出，排着长长的队伍向我们迎面飘来。由于我们的位置比它们稍低，看上去它们像是一个战斗机群，朝我们俯冲过来。数百条梭鱼的近距离出现，在我们中间制造了一阵不小的骚动和狂乱。但见众人扇起脚蹼，纷纷向鱼群凑近去，举起相机，对着梭鱼们就是一阵狂扫。有人竟然闯入鱼群，与海狼对峙相向；那些梭鱼也非等闲之辈，从我们身旁飘然游过的时候，它们个个瞪着大胆而好奇的眼睛，直愣愣地打量着我们，它们的眼珠竟然还会上下翻动！好像在说：你们快让开！

不一会，梭鱼消失在我们的身后。我们开始向峰顶攀登，登顶的过程就像是在仲夏时节夜登华山，趁着夜的凉爽，顶着当空的皓月，仰望狭窄陡峭的山道和气势压人的巨峰，吁吁而上；随着海拔高度的上升，天色也如海水般由深蓝而变成浅蓝。待登临绝顶而一览众山小时，天亮了，一轮红日跃出东方！就这样，我们来到一片缓坡高地，远离了大海深渊，感觉脚踏实地。山坡上到处是色彩斑斓的珊瑚和小鱼群。朝后面回头望去，蓦然发现，在深海的蓝色映衬下，山坡下方竟然还有一座玲珑钟秀的小山峰，峰上仿佛长满了苍松翠柏（不知生物），郁郁葱葱。高坡之上还有一艘货船的船骸，大量的卫生洁具——陶瓷的抽水马桶散落在山坡上，也算是个难得的水下奇景。于是，我顽皮地坐在其中一个抽水马桶上，让潜友替我拍照留念。

峰顶距离海平面只有五、六米了。明媚的阳光透过海水照射在山坡上，海水蒸发出醉人的芳香。柳珊瑚先醉了，她扭着纤细的腰枝，站在那里憨笑；附近的裸胸鳗，他也扭起笨重的暗褐色的身躯，从礁岩洞中爬出，翩翩起舞；身材魁梧健硕但一向胆小怕羞的拿破仑（亦称“苏眉”，石斑的一种，成鱼身长可达两米以上）也悄悄地冒了出来。火红的金花鲈、海蓝色的乌尾冬开始漫天飞舞。在这壮美景色的刹那间，时间仿佛凝固了。我们这些不速之客，也感染到这场热烈酣畅的海底盛宴狂欢之中。