北京爱情故事电影观后感

2024-06-01

北京爱情故事电影观后感（精选17篇）

篇1：北京爱情故事电影观后感

电影北京爱情故事观后感

爱，无处不在，可是和北京沾上边的时候也许有时候就有了变质的可能了！因为和北京沾边也就意味着和物质沾上边了，在北京，爱，对于一个月收入没有过万的男人来说也许就是最大的奢侈品。可是，即使这样，你也应该勇敢去爱，相信单纯的爱情，即使有物质的诱惑也能也会在你的真心下来到你的身边。

《北京爱情故事》，以爱情为主题，讲述了发生在北京这个大都市几对不同恋人之间的故事。导演兼编剧陈思成，通过几个不同年龄阶段的恋人之间的故事诠释了发生在北京的爱情。

第一段故事讲的是一个北京公司的小设计陈锋，月收入六千五，却只能租住一间30平米不到的小房子里。但是他还却对一个酒吧认识的女孩一见钟情。两个人惺惺相惜，相见恨晚，不小心的情况下私定终身，决定结婚。可是面对种种困难，他们改怎么做，这是对他们的考验。

第二段讲的是陈锋的一个哥们已经结婚，却还出去“玩”，一次喝醉，被自己老婆发现微信，QQ等的隐私，被告知要离婚，他后悔了，他说出的一句话挺让人感动的，也让他知道了在北京真的存在爱情：“我不管怎么出来玩，但是我从来都没有想过要离开她。”这又是对一段爱情的考验。

第三段讲的是一对已经结婚多年的夫妻，通过玩“偷情游戏”是他们又重新找回回味无穷的爱情的味道。时间也是对爱情的考验，其实爱不是没了，是埋在心底很久，不懂的表达了。

第四段爱情讲的是一个高中生，为了一个女生付出了很多，即使暂时没有在一起，但是他心存希望，在付出中，他懂得了很多，成长了很多。他坚信，在未来还能遇到那个女孩。这是发生在人最青春的时候的爱情，不求回报这也是对爱情的考验。

第五段爱是更加神圣的。一对老年夫妻，妻子得了重病，马上就要离世了，在这段时间中，她怕自己没了以后，丈夫没人照顾，于是给丈夫相亲，找了好几个丈夫都没有感觉，最后好不容易找到了一个可以的，丈夫又拒绝了人家。妻子因为这个和丈夫吵了一架，丈夫说了句：“你要是今天死了，我明天就抹脖子自杀，不会让你自己一个人孤单。”在路上，妻子病发住院，丈夫为了让妻子安心离去，找来那个女的帮忙，安慰妻子，自己会好好的。最后一句：我爱你，我也爱你。“结束”了这段爱。

故事在医院中结束，前面几段故事的主角都出现在了这个医院中，自己办着自己的事情，是那么的和谐。爱，最终圆满。

几段爱情故事，发生在北京的爱情故事，都经受了考验，都经受住了考验。爱情，不是那么不经风雨的，只要你坚定信念去守护它，无论在什么地方，无论发生什么，请记住，爱都在。

篇2：北京爱情故事电影观后感

前不久在同学家看了一部关于东欧妓女真实生活的纪录片。当作者问她们“最大的愿望是什么”的时候，他们千篇一律地回答“收获一份爱情”。可是随后，他们却无奈的摇了摇头，说：“爱情这东西，对于我们来说太奢侈。”的的确确，在如今这个社会，真的很难再找到纯正的爱情，尽管大街上，小巷里，几乎随处可见一对对小情侣，手牵手，浪漫地享受着爱情给他们带来的甜蜜幸福生活，但是没有什么是可以建立在缺乏物质的精神世界里，爱情也不例外。当人与人相处久了，腻了，没了感觉，爱情正如电影里所说，像鬼一样消失的无影无踪了。

所以，看过这部电影的人都会明白，这部电影是陈思诚导演，即主演心中的童话故事，女神会拒绝高富帅，选择一个一无所有的穷设计师；妻子们能化干戈为玉帛，原谅出轨的丈夫，并和他们重新开始；少年会为了初恋倾其所有，目送她出国深造，留下自己孤独一人；老奶奶在得知自己身患绝症后，为老爷爷找对象，只希望在自己走后老伴能有个照应。。。。。如果这一切是真的，我会很感激这个功利的世界，最起码他让我们明白这个社会还有人情味。但现实不仅仅是残酷的，更没有电影里的那么精彩。大部分女神宁可选择在宝马车里哭泣，也不愿在自行车上笑；更多妻子会选择和丈夫一刀两断如果彼此之间没了信任；少年或许会告别这段初恋，并且和少女一拍两散；估计唯独值得相信的就是：老爷爷会守在老奶奶身旁，而且是一辈子。有没有发现很多感情都是随着岁月的流逝而日久弥坚，如亲情，友情，当然还有珍藏在你心底的.那份爱情。因而，电影向我们展示的应该是最美好的，但未必是最真的，而我们真正的生活只有我们自己才能走完。

篇3：北京爱情故事电影观后感

著名电影评论家李准、仲呈祥、王人殷、赵葆华、李春利、赵卫防、皇甫宜川、高小立等应邀参加,中国电影家协会党组书记、常务副主席康健民,副主席许柏林出席并讲话,饶曙光秘书长主持会议。

在观看影片结束后,中国电影家协会领导和专家对这部影片给予了充分的肯定,并鼓励主创人员再接再厉,把《青年杨靖宇》早日搬上荧幕,使全国观众能全面真实了解抗日民族英雄杨靖宇波澜壮阔的一生。为完成这项工作,领导和专家们提出了很多中肯的意见和建议。

电影《少年杨靖宇》是驻马店市公关关系协会、驻马店市大公关文化传播有限公司组织策划并联合河南省银都影视制作有限公司和河南省爱克实业发展有限公司摄制的一部反映本土英雄的少儿励志故事片。

篇4：北京爱情故事电影观后感

关键词：天注定；北京爱情故事；非线性；环形结构

一

看电影其实就是看故事，好的电影不仅有好的主题，而且还要有好的叙事技巧，，就是影片所呈现出来的结构，这种结构包含两个方面的内容：外部结构和内部结构。外部结构，就是我们在观看影片时视觉观察到的故事叙述框架，而内部结构往往是根据故事内涵所呈现的情感、格调等隐性结构。

影视外部结构可分为线性结构和非线性结构。传统影视一般属于线性结构，这种结构主要采用因果形式，即开端、发展、高潮、结局等以单一时间顺序安排情结的叙述模式。如张艺谋的在《归来》中，整个故事框架都是前因后果的线性结构，这种结构的好处是符合大众的认知规律，故事叙述链接紧密、逻辑性强，对某一问题或矛盾可以深人挖掘，以及有头有尾、层次分明等，但这种结构也有一定的弊端，如导演对主题的预先限制，观众思考余地有限等。

而非線性结构，一般是指在现代电影中运用的与传统电影相悖的结构方法，它并不严格按照惯常的思维逻辑，而是采用非时间顺序构建电影情节，其最主要特征就是各部分之间的组合连接，之间也没有特定的因果关系，比如在《公民凯恩》中，凯恩的生平被与之相关的五个人分别进行讲述，形成五个并列板块，正如有评论者所说，“以情节的因果链作为主轴的传统叙事模式便被打碎，时间序列也被打散，故事被分割成若干若断若续的片断，同一事件有时又从不同人的视角给予重述和剖析。”这部影片无论是主题内容还是形式技巧，都被认为是世界电影由传统风格转向现代风格的标志性作品。

二

据以上观点，我们来审视国内近年来出产的两部均关注现实生活的影片，一部是2013年5月17号在法国戛纳电影节展出的贾樟柯的《天注定》，一部是2014年情人节推出的陈思成的《北京爱情故事》。两部作品结构上最大特点是一改此前大多电影按部就班的传统叙事，而采用多片段组接的方法传达电影主题，这种方法虽不至于创新，但在长期的传统电影叙事欣赏疲劳的情况下，也不失为一种调节。

贾樟柯的《天注定》，因为种种的现实因素，没有得到公映的机会。撇开其社会现实因素，我们只从艺术本身角度来探讨其电影构成所具有的意义。影片讲述了四个小故事，四则故事片段拼成的《天注定》，就像一篇大的新闻汇总，而其中机缘巧合擦肩而过的几个人却又把发生在四个不同地方的故事巧妙地连接成了一个整体。比如，第一个故事中三儿杀人离开后，与故事二中的大海有一面之缘；故事二中的煤矿工人三明买票乘车又与三儿在码头相遇；三儿过年后离家乘车，在大巴上遇到了前去与小三（故事三中的小玉）见面的广东小厂主张亚贤；而张亚贤正是故事四中在广东打工的青年小辉的老板；小玉最后在大海的家乡找工作，又使影片场景回归到了最初的形态……四则看似完全独立的故事板块，经过导演的用心设计，于毫无关联之外获得了整体生命。而这样的完整不仅仅是故事叙述的连贯，也在于首尾相应的回归与统一。而我们又不难发现，这样的“机缘巧合”虽然使得整部电影得故事情节连接起来，但这些擦肩而过况且是彼此陌生的他们，并没有故事交叉或情感交集，这样看来，各个故事衔接，虽然连贯，但不紧密。只不过故事题材的现实化，又将四则故事分类般地粘合在了一起，弥补了结构上的相对疏松。

而2014年出产的电影版的《北京爱情故事》虽然在主题上与《天注定》截然不同，但在故事结构衔接上却有着相同又略胜一筹之妙。

《北京爱情故事》讲述了五对人的爱情故事，通过其不同的年龄阶段，巧妙地展示出了人生由初恋、结婚、出轨、离婚、离别等片段组合成的爱情拼图。看似相对独立的五段爱情故事，电影作者巧妙地通过人物之间的友情、亲情、工作关系将其牢牢地连接在一起。而这样的连接又不是单向的顺序连接，而是别出新意的环形相接，比如：陈锋和沈彦相恋，激情之余影响到了房东生活；朋友吴峥喝多了，导致手机忘记静音，被老婆张蕾发现婚外情；张蕾约上司刘辉到酒店报复老公出轨，此时刘辉正准备第二天飞往希腊；刘辉与老婆佳玲在希腊玩偷情游戏时，接到女儿刘星阳电话，告知女儿不要参加选秀节目；刘星阳不能参加选秀节目因沮丧而折断琴弓，同学宋歌挺身而出帮忙筹钱；宋歌去找姥爷借钱时，房客陈锋与沈彦在房间欢腾；姥爷的出现，又引出了相亲找老伴的故事……而当接近尾声的时候，一段短短二十秒的回忆，“我们从认识，相恋，放弃过，坚持过，终于，走到了最后……”，将全剧五对人的合照集中短镜头回放，不仅清晰地传达了一个人一生的恋爱历程，也更加清晰地帮助观众理清思路，从而引起情感的升华与共鸣。而结尾的一个长达170秒的超长镜头，再一次将五段爱情故事的男女主角聚集在医院里，游移的镜头犹如一条蜿蜒的线，将故事很好地串联在了一起。这种看似独立而又完整的爱情故事，在现如今日益“累不觉爱”的社会里，引起的感情轰动就可想而知。

电影《北京爱情故事》的成功，不仅仅是故事展现出了温情式、照顾式、牺牲式爱情，更在于导演别具匠心的结构处理。有关“爱情”这个话题的电影可谓不胜枚举，但能讲出新意的实在不多。正如有评论说：“《北京爱情故事》……叙事手法不乏新意，影片整体基调得体，不仅引导着较为正确的价值观，还涌动着不少的正能量……。”总票房突破4亿人民币也许是对这部影片的最大肯定吧。但与《天注定》不同的是，《北京爱情故事》所涉及到的故事和人物之间，都有一定的或亲情或爱情或友情的关系交叉，虽然没有一个串连始终的人物，但所呈现的线索传递却完美地实现了结构的完整。

三

结构是电影形式的重要组成部分，它本身并无优劣之分，判断一部影片结构成功或失败的标准，在于其形式自身的完整性和形式与内容的关联性。《天注定》与《北京爱情故事》两部影片都采用了电影结构中非线性的板块构成法，又运用相似或相关的人物将这些主题相关的片段连接为一个统一的整体。这种影片构成方法，颠覆了观众对事物进程中各个环节逻辑关系的固定认识，在赋予观众一个全新的叙事体验的同时，也让观众思考更加深入的人生或现实问题。

【参考文献】

[1]燕俊.结构的意义：电影板块式叙事结构研究[J].电影评介，2009（12）

[2]郑娜.关于“北京”“爱情”“故事”的3个W[J].人民日报海外版，2014（02）

篇5：电影北京爱情故事观后感

爱情是什么呢?当王学兵演的那个角色，一遍啃着鸡腿，一遍向他的好朋友说：爱情就是传说中的鬼，只是听说过没有人见过，他又说，我像你这么大，就知道挣钱，现在有资本了，就有了小三、小四。。。。。。就这个看似很玩世不恭的样子，最后他的滥情被他老婆发现，他老婆要和他离婚，结果他痛哭流涕，哈!当一对小年轻，激情过后有了孩子，没有房没有车，要结婚，面对这样现实问题，要爱还是要钱，真的是个问题，但是电影还是给人一个希望，这对年轻人还是选择了爱。最有意思的是一对中年夫妇，他们为了给自己婚姻填点色彩，装着两个偷情的男女，跑到希腊去约会，哈!原来他们的婚姻也曾经出现过问题，最终他们还是克服婚姻中的种种问题，将婚姻进行到底。最后是一对老年夫妇，老婆在得知自己得了癌症，她要在死之前，非得给她的老公找好对象，不然她死了，就没有照顾她的老头子了，于是就出现老婆帮着老头相亲这样看似荒唐的事情。

所以这个电影整个还是给人温暖，给人希望!

篇6：电影北京爱情故事观后感

诙谐的表现形式，却字字戳心，因为它就发生在你我的身边。

放弃豪宅豪车，只为了一个“真”，这个美丽的女孩儿却拥有了一个并不富裕却很踏实幸福的家。

他，一个年轻时创业，小有成就后到处寻欢作乐的轻熟男，看似一切都看的透透的，并在自己认为对的法则里游戏，但当他的老婆说出离婚时，他一下崩溃了，其实他爱的女人依然只有他的老婆。

二十年的结婚纪念日，被演绎成一个“偷情偷腥”的故事，其实它告诉我们 “妾不如偷”是错的。

每天放学时故意的等着她和她一起坐公交车，为的是能偷偷的看看她，为了心爱的她，爱情懵懂期中的高中生旷课扛水去挣钱，为了是他那个女朋友折断的琴弓，这一幕发生时，是不是唤起了你我在那个青葱岁月中的相似记忆。

篇7：电影《北京爱情故事》有感

《北京爱情故事》这部剧火了有一两年了，趁着还有余热现在又推出了个电影版。

看完电影版的《北爱》，发现已完全不是电视剧里的那回事了，除了名字一样，剧情和内容已被完全推翻和改写。

这种感觉就好比你冲着店家的名气和招牌想去排队买个传说中的煎饼尝一尝，结果却买回来一串糖葫芦。老板还是那个老板，老板娘也还是那个老板娘，招牌也没有换，只是主打的煎饼却换成了老北京糖葫芦。好在这个糖葫芦不难吃，五颗糖葫芦粒儿，吃出了五种不同的味道。

五个故事都是围绕着北京这座城市展开，可“北京”充其量只是串起这部电影的一个地名，如果把故事发生地变换一下，弄个《南京爱情故事》，《东京爱情故事》或者《铁岭爱情故事》，照样也是OK的。相比较故事发生地而言，电影更侧重的是“爱情”。

爱情一：北漂屌丝男挤出房租逛夜店，祖上八辈子积德，走狗屎运奇遇富家女；一夜情后竟痴迷爱上对方肉体，富家女甘心弃土豪前任，与屌丝男摩擦出爱情结晶。

——啥也不想说了，这等励志故事稍微有点脑子的人都知道只是个童话，你们这些北漂的屌丝们，千万不可当真。以我亲身的经验，逛过无数次夜店，也没有遇到过这等好事。

爱情二：女主容颜黯淡，男人偷腥不断，老婆报复偷汉，勾来上司开干，发现手机电断，扭头就往家赶，独自留下上司黯然撸蛋。

——这个要我说什么好，女人啊，永远都是心里想着“如果他……我一定会……”一到真出现这种情况就软蛋。

饰演张蕾的余男，以前还真不太眼熟，这个女的真是浑身上下散发着一股骚劲，尤其是那张嘴，看着看着就让我出了戏，忍不住想问一句：多少钱一根？

余男在电影了说了一段很现实的话：一开始我们一天做好几次，后来一天一次，再后来是一周几次，再后来就变成了几周一次，最后来，做爱变成了年终奖......已婚妇女的这段投诉，咋一听真令人心酸，没有男人疼的女人确实挺可怜。话说回来，这女人啊，就跟男人自己的脸一样，还是要定期的滋润，滋润好了，男人才有面啊。

爱情三：老男人多年出轨，老婆子有怨无悔，为爱饰演一出偷情劈腿，怎奈被爱琴海风吹成阳痿，纵有伟哥还是悲催，好在一路风雨相陪，有彼此的信任才是最美。

——爱过知情重，醉过知酒浓，在外面玩够了体味多了才明白还是老婆最好啊。

刘嘉玲的腿真好看，梁朝伟先生不知道是不是也经常服蓝色小药丸。

爱情四：幻想症少年异想天开，富二代千金情窦初开，爱情的嫩芽已萌发开来，小小年纪便开始学坏，夜不归宿双双待在野外，到底要干嘛让人好一阵猜，却只是等待日出骚年实在是可爱。

——最美好的爱情莫过于最初最纯最原生态的那一段懵懂爱恋。初恋的美好之处就在于：初恋，就是用来被怀恋。

如果有人问：初恋和偷情哪个听上去更美？答案是：正儿八经的爱情最美！

爱情五：相扶到老陪伴一生，临走担忧老伴一人，寻个备胎陪他解闷，怎奈老来如此凄冷。

老者爱情如此动人，只因一辈子这一份真。

——高娃老师演绎的这一出黄昏恋确实令人动容，感人至深。可是冷不丁冒出来一句“咱俩有多长时间没那个了”，又让人忍俊不禁，哈哈一乐，用可爱来形容斯琴高娃老师，一点也不为过。

夕阳无限好，只是近黄昏。与其等到感慨“时间都去哪了，还没好好感受年轻就老了”的那一天。还不如乘着年轻好好爱，好好做爱。

纵观全篇，五个故事，看似独立，实际上息息相关，“做爱”贯穿始终，“偷情”将整部电影相连，不愧是一部货真价实的“人生出轨指南”。各种尺度各种露，各种心酸各种哭，好在女主们并没有通过出轨来报复出轨，并没有通过偷人来教训偷人。从而最终顺利的纠正三观，上演了一出“出轨后的回归”。

忍不住要说两句编剧以及台词：台词犀利本来是电影的一大特点，可是看到后面，一堆一堆的“经典”台词堆砌，让人感觉油腻，段子太多，反而觉得刻意的过了头，不讨好。我特么是来花钱看电影的，要看段子狗，我就上微博了。

最后说说电影的主题曲和配乐，以我一个专业音乐人的角度来打分的话，4分吧，5分满分。电影配乐，小柯是老手，也是一把好手。

又是个拥挤的北京，又是那无处安放漂泊的心情，拥堵的不只路上的人群，还有谁的内心

下一站你要去哪里，能否再让我还能陪着你，你累了我还背你......爱情不容易，尤其是北京的爱情。

篇8：北京爱情故事电影观后感

作为北京国际电影季的重要组成部分，此次“北京电影洽商”设置了100个展位，吸引了包括二十世纪福克斯、德国电影协会、东京国际电影节、韩国CJ娱乐、八一电影制片厂、北京万达电影发行有限公司等来自世界各地的334家电影机构、860多位业内人士参与。经过3天的电影展映、项目路演和交流洽谈，共有10个项目在当天的仪式上集中签约，成交總额达27.94亿元人民币，创下国内历届电影节展交易额的最高纪录。其中中外合拍片占比全部签约项目60%，另外还有影视基金、影视基地等项目；过亿元投资大项目8个，占比全部签约项目80%。

10个签约项目分别是：合拍片《飞虎》，签约额5.2亿人民币；合拍片《鼠之道》，签约额6.11亿人民币；合拍片《环形使者》，签约额3.9亿人民币；《四大名捕》授信项目，签约额1.2亿人民币；“大唐玄机图专项影视基金”项目，签约额7200万元人民币；“北京中关村影视新媒体版权基金”，签约额2亿人民币；“北京怀柔水下摄影基地”，签约额2亿人民币；合拍片《香格里拉》，签约额4.69亿人民币；合拍片《青岛百合》，签约额5000万人民币；合拍片《奥罗拉》，签约额1.63亿人民币。以上项目基本都取自中国题材，带有浓郁的中国风格和中国气派，对于促使世界各国认识中华文化、了解中华文化将产生积极的推动作用。应该说本次北京电影洽商取得了社会效益和经济效益的双丰收。

篇9：北京爱情故事电影版台词

2、男人在外面对女人有多坏，回家就对老婆有多好。

3、都说岁月是把杀猪刀，我就觉得是把猪饲料。

4、时间教会了我们很多东西，有些我们曾经认为根本没有的，后来发现它确确实实存在，有一些我们深信不疑的，后来却明白根本没有。

5、记得有人说过，人生是童话，是故事，甚至是历险，是噩梦……而我现在觉得，我们的生命，不过是则寓言，一则关于爱的寓言。

6、土鳖才为了小三骗老婆呢，现在的高手都是用老婆挡小四小五。

7、我们生命中，总会出现这样的一个瞬间，某时某地你会遇见某个人，Ta带着无与伦比的耀眼光彩，神一样的降临在你面前。

8、你要不嫌弃我没车没房没户口，咱俩结婚。

9、TA来了，你废了!——陈思诚

10、记住，结婚对象的选择直接影响你们后半辈子的生活质量。

11、结婚十年后，我终于发现其实人生上半场是激情，下半场是亲情，中间插播的都是婚外情，爱情到底是什么?那东西就和鬼一样，谁都听过，没谁见过。

12、我们的生命中总会出现这样一个瞬间，某时某地你会遇见某个人……

篇10：北京爱情故事电影版经典台词

电影版《北京爱情故事》是陈思诚编剧的电影处女作，不再延续电视剧版的情节，而是一个新的故事，初恋的故事。5月开机，由陈思诚，佟丽娅，王学兵，耿乐领衔主演，梁家辉，刘嘉玲友情客串。电影于2月14日情人节公映。影片讲述了处在不同人生阶段的情侣们，面临着的各自的爱情困扰。在北京这座最熟悉又最让人陌生的城市里，当梦想照进现实，爱情，也正在遭遇最残酷的现实……下面让我们一起看看北京爱情故事电影经典台词：

1、我只是想看一看，在现实面前所谓的爱情是多么的不堪一击。

2、男人在外面对女人有多坏，回家就对老婆有多好。

3、都说岁月是把杀猪刀，我就觉得是把猪饲料。

4、时间教会了我们很多东西，有些我们曾经认为根本没有的，后来发现它确确实实存在，有一些我们深信不疑的，后来却明白根本没有。

5、记得有人说过，人生是童话，是故事，甚至是历险，是噩梦……而我现在觉得，我们的生命，不过是则寓言，一则关于爱的寓言。

6、土鳖才为了小三骗老婆呢，现在的高手都是用老婆挡小四小五。

7、我们生命中，总会出现这样的一个瞬间，某时某地你会遇见某个人，Ta带着无与伦比的耀眼光彩，神一样的降临在你面前。

8、你要不嫌弃我没车没房没户口，咱俩结婚。

9、TA来了，你废了!――陈思诚

10、记住，结婚对象的选择直接影响你们后半辈子的生活质量。

篇11：北京爱情故事电影观后感

——致我们即将到来的、正在拥有的、曾经失去的，却从未离开过我们的爱情！

最近抽空观看了由陈思诚导演的电影版《北京爱情故事》，电影情节主要讲述了不同人生阶段，面临着各自的爱情困扰，当梦想照进现实，爱情也面临着残酷的现实。故事里没有华丽的辞藻，没有优美的音乐旋律，只有一段段朴实而又耐人寻味的经典对白和“出乎意料”的动作行为，向我们诠释着，在现实的社会，什么是真正的爱情。那一段段情感，震撼着我的心灵，给我深深地感动。

80后的沈彦在一次单身派对中与小建筑设计师陈锋相识，或许是“一见钟情”，感觉在一起很快乐，于是他们踏上了属于自己的爱情之旅。在北京现实的生活中，沈彦的前男友方洪江却出现了，嫁给方洪江后可以说就过上了“土豪”般的生活，而跟无房、无车、无存款的陈锋在一起，可能要打拼一辈子。究竟是要爱情还是要物质？在现实和爱情中，沈彦选择了爱情，他要和陈锋相扶到老，在现实的生活中，爱情终将打败了现实。

主人公王大齐和高老师是一对多年的老夫妻了，故事情节中高老师多次为老王充当“红娘”，为老王“牵线搭桥”，就是为了给老王找个好“对象”，后来才知道，高老师在不久前已身患绝症，她是那么的深爱着老王，担心自己走后，老王无人照顾，直到她为老王找到好“对象”时，才安心的离去，她用实际行动诠释了爱情。

什么是爱情？在我眼中看来用剧情中那俩高中生的那段纯洁、质朴的关系，来诠释是最好不过了。也许在当今的现实生活中，我们对“爱情”的概念已经模糊了，现实生活中的我们都不再讲爱情。相亲时都是先问清楚对方工作、房、车之类现实的东西，待满足自己的一个或几个条件时，再考虑是否在一起相处磨合磨合。的确，浪漫的爱情离不开现实物质的滋养，俩个人在一起生活处处离不开物质，但是有现实物质了就一定幸福吗？这样看来，故事中佳玲和刘辉应该是幸福的吧，他们可以说是真的“不差钱”，可是他们彼此却要提防对方的“小三”，由此，“不差钱”的也不一定幸福。

随着岁月的流逝，能让我们过的幸福、有意义的是爱人的理解、懂得和陪伴，最后能陪自己终老的也唯独自己的爱人。因为爱情，我们彼此懂得珍惜和拥有；因为爱情，我们彼此懂得付出和陪伴；因为爱情，我们决定彼此相扶到老。钱没了，我们可以通过许多途径去赚，爱情丢了，我们到底去哪里找？

篇12：北京爱情故事电影观后感

电影节有底气地方还有很多。在官方看来，这是一个非常成功、非常大气的电影节。据相关媒体报道，在刚刚结束的第三届北京国际电影节上，共有27个项目完成签约，其中过亿项目达21个，这些项目的签约总额高达87.31亿元，成为中国电影节交易之最。还有各种影视圈的大佬加盟，去年有詹姆斯·卡梅隆，今年就有吕克·贝松，还有蓝天工作室、20世纪福斯等知名影视公司的老总。把这些人都请过来，在一起侃侃产业，聊聊将来，这都是很有面子的事。不管中国当前电影的制作水平如何，起码会桌上专家们的水平已经是世界顶级了。也让这个电影节看起来高端大气有实力。

不过提到电影节，还是喜欢老导演谢飞的一段话：“‘看电影’和‘放电影’应该是一个国际电影节最重要的环节，广泛地放映有文化艺术价值的各国电影、推动电影主创与观众的交流，是电影节应该摆在第一位的工作，评奖是第二位的。”

电影节是什么，这是个问题。在官方来看，电影节首先是张脸，是给外国人看的脸，也是给自己人看的脸。明星多，大腕多，这脸上自然就有光彩。所以国内电影节都喜欢做开幕式和闭幕式，因为那是秀明星的最好场所。就好像这回的北京电影节，闭幕蓝毯上满是两岸三地、世界各国的明星，真是目不暇接。各种大牌鱼贯而入，这首先是个气势。然后呢？然后就没了。记得之前的长春电影节也是这样，请到一堆大明星，一个个挂着名牌，下午到，晚上走。真是走秀，走完秀完，拍拍屁股就鸟兽散了。电影节既然想做秀场，他们也只拿这地方当秀场，露露脸，秀秀服装也就够了。

不过既然叫电影节，首先不是应该是电影的节日，或是影迷的节日么？对影迷来说，要想办好一届电影节，首先应该做的就是把电影放好，选更多好的电影，推荐一些未知的好电影；做更合理的排片；搞好周全细致的放映服务工作等等等等。说来说去，首先照顾好影迷。影迷伺候好了，电影节自然会受欢迎。而如果没有影迷，电影节还办它有什么用。

通常来讲，衡量一个电影节的水平，主要参照几个方面。先是奖项的质量，你的主竞赛单元入围影片都是什么水平，最终选出的奖都是什么成色。这里是否真正能为观众发掘一些被忽视的佳作，或是为一些年度佳片正名，这都是硬指标。然后还有电影市场，现在各大电影节都在做电影市场，其中戛纳和多伦多的市场早成了世界顶级。我们也喜欢做市场，就像官方很喜欢公布的一些交易数字那样，看起来还很红火。当然，如果这些数字真能对华语电影有推动，那当然是好事。

最后，也是影迷最关心的，就是展映单元。电影节应该多放电影，多放好电影，尤其是多放经典的好电影。戛纳、柏林、成尼斯等各大国际知名电影节都有其主打的经典放映单元，由他们出资或是与其他组织合作进行经典电影的修复工作，让影迷们可以重新看到那些经得住时间考验的影史经典。这不但是电影文化的传播，也是对电影文化的保护与继承。难得的是，本届北京国际电影节，也终于出现了一部影史经典，那就是《阿拉伯的劳伦斯》。虽然在今年北京电影节整个的展映片单里，《阿拉伯的劳伦斯》显得有点鹤立鸡群，有点孤零零的，而且在放映过程中也出现了很多不如人意的地方。但是，这终究是非常难得的一步。你会觉得北京国际电影节多少有点电影节的样子了，起码有那么几个真正懂电影、爱电影的人开始其中参与，并发挥了一定的作用。虽然这只是第一步，却是很难得的一步。还有“哈利·波特”系列的八部连映，同样在内地影迷圈引起很大反响。这都是进步。只是，我们希望以后这样的变化越来越多。

当然，这仍是一个影迷的一相情愿。

篇13：我和我的祖国电影北京你好观后感

今天放学的时候，是我最爱的姥姥来接我的。姥姥买了许多包子，我就像今天学的课文《在牛肚子里旅行》里的.老牛一样，没有细嚼慢咽，而是狼吞虎咽地吞下了三个包子。姥姥见我吃得那么快，叮嘱我说：“慢点吃，慢点吃，别噎着了!”由于妈妈还要带我去看电影《我和我的祖国》，所以我和姥姥就依依不舍地分别了。

进了电影院，大厅里摆着一个非常酷的蜘蛛侠模型，简直和真的分毫不差。让我意外的是，妈妈竟然还给我买了爆米花和可乐，太意外啦!因为平时妈妈不会让我吃这些垃圾食品，能有机会偶尔吃一次我就满足啦!

电影要开始了，我们赶紧检票进去。电影分了很多个小故事来叙述，其中我最喜欢的是《北京，你好》，这个故事讲述了出租车司机张北京通过公司抽签得到了一张奥运会开幕式的门票，却冤家路窄地碰到一个小男孩误拿走了他的票。后来他在宾馆里找到小男孩并在追他的过程中受伤了。小男孩说他想去看看爸爸修过的栏杆，原来小男孩是从汶川来的，他的家人都被地震夺去了生命，最后张北京把门票送给了小男孩。开幕式当天，张北京看着大屏幕上小男孩正在接受记者的采访，他说：“我要感谢一个出租车司机，是他把票给了我，他是个光头，穿个红鞋子，他和萨……萨玛……萨琪玛是好朋友。”看到这里，全场都大笑起来，一个平凡的张北京，做了一件不平凡的事，我被他的善良深深打动了。

篇14：北京爱情故事电影观后感

幕追求》

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《银幕追求——与中国当代电影导演对话》

这是一部访谈式的论著，是20世纪末的独家采访。书中的一些导演在世界上享有极高的声誉，在国内和国际电影节上获过奖。他们的影片受到专家的重视和观众的喜爱，书中所谈的影片均是他们最新的创作。

本书对备忘当代中国电影的创作历程，诠释中国电影导演的艺术风格，读解不同观念影片的创作手段，梳理和总结电影导演艺术理论具有很好的参考价值：书中阐述的观点具有实际创作意义和理论指导意义，对于学习影视专业的本科生、研究生有极大的借鉴作用。

姚晓峰

姚晓峰，1969年出生，毕业于北京电影学院故事片摄影专业。国家一级导演，教授。北京电影学院青年制片厂副厂长

姚晓峰导演在镜头中充分展现对于故事情节的把控，人物情感的细腻展现，以及时代脉搏的精准切入，创作了一系列具有不同阶段时代代表性的经典作品，包括《女人花》、《幸福还有多远》、《叶落长安》、《唐山大地震》、《假如生活欺骗了你》、《大丈夫》、《虎妈猫爸》、《小丈夫》等。早年经历

1991年毕业后留校任教。

1996年，凭《离婚了，就别再来找我》获得中国内地电影界最权威电影奖金鸡奖最佳摄影提名。

2000年进入北京电影学院青年制片厂。2003年重新回归影视创作。

2005年执导了第一部作品《夜深沉》，这部反映旧社会中国北方下层民众生活和情感的作品，犀利的揭示了旧社会动荡所带来的新旧价值观的碰撞，以及大变革时代小人物的挣扎、奋斗和无奈。开播后，全国收视率位居该年CCTV黄金时段电视剧收视排行前十名。演艺经历

1997年因拍摄王瑞执导的电影《离婚了，就别再来找我》提名第17届中国电影金鸡奖最佳摄影奖。

2007年由姚晓峰首执导筒，冯绍峰、刘涛、秦海璐主演的电视剧《女人花》登陆央视CCTV-8黄金时段，根据权威收视调查公司AGB尼尔森的年终统计，《夜深沉》以3.7%的收视率位居央视电视剧收视排名第8名。据另一家权威收视调查公司央视索福瑞的数据统计，《夜深沉》以2.68%的全国收视率位居2006年CCTV黄金时段电视剧收视排行第7名。

2008年由姚晓峰执导，王志文、梅婷、佟大为主演的《幸福还有多远》，自在上海、安徽、山东、四川卫视首轮上星播出以来，收视率居高不下，在同期播出的电视剧中遥遥领先。2010年，导演《叶落长安》，由实力演员陈小艺、刘涛、倪大红等主演。该剧获得第十二届中日韩三国电视制作者论坛优秀电视剧制作奖。

2011年，由姚晓峰执导，集结了陈小艺、张国立、张涵予、许亚军等老戏骨及佟丽娅、袁文康、朱铁等青年演员的《唐山大地震》登陆河北卫视，辽宁卫视，山东卫视，湖北卫视4大卫视黄金时段，播出后，收视率一路走高。据CSM数据显示，该剧收视率达到0.817，超过同期播出的《新编辑部故事》，跻身46城市组收视率排名前四。

2012年，姚晓峰执导的《假如生活欺骗了你》，由陆毅、秦海璐、耿乐、吴越、郭京飞等演员主演，该剧深刻揭示了生活的复杂性和人性的本质问题，颇具深度和人文气息，引发观众追看热潮，并荣获第20届上海电视节最佳电视剧金奖。

2013年，《大丈夫》成功继承了姚晓峰导演过往作品的精良水准，并在此基础上再次展现导演特有的节奏明快，情节真实，感情细腻的风格。该剧由王志文、李小冉、俞飞鸿、韩童生、江珊等明星主演。于2014年2月登陆浙江卫视、东方卫视、安徽卫视、北京卫视黄金档全国首播，开播当天北京地区收视率达到7.5%。随后，该剧收视率一路高歌猛涨，单集收视突破14.95%。并于第17届华鼎奖中国电视剧满意度调查发布盛典上，获得全国观众最喜爱的电视剧作品奖。姚晓峰导演凭借此片获得第10届全国电视制片业十佳颁奖礼十佳导演奖。

2014年，姚晓峰执导的两部电视剧《大丈夫》和《假如生活欺骗了你》同时入选第20届上海电视节，角逐最佳电视剧奖。姚晓峰导演获得最佳导演奖提名。

2015，由姚晓峰执导，赵薇、佟大为领衔主演的《虎妈猫爸》聚焦社会热点，引起社会关注和反思。该剧于2015年5月在东方卫视、天津卫视首播。在东方卫视播放时创下单集最高收视2.288%的佳绩，刷新东方卫视当年收视新高。该剧不仅连夺黄金档收视率冠军，开播以来全网播放量更是突破38.6亿，腾讯视频播放量达到11亿，成为2015年上半年都市题材剧中的超级剧王。该片入围上海电视节白玉兰奖7项大奖，成为唯一一部提名全中的电视剧。姚晓峰导演凭借此片获得第22届上海电视节白玉兰奖最佳导演奖提名，以及荣获第19届华鼎奖百强电视剧最佳导演。

2016年，姚晓峰再度执导《大丈夫》姐妹篇，由俞飞鸿、杨玏、张萌、田雨、许娣、韩童生等主演的当代都市情感话题剧《小丈夫》。再续前作辉煌，全国网收视率卫视排名第一，并且屡次登上热播电视剧排行榜首位，口碑指数达到9.4。社会活动

2014年11月20日，受邀担任中国金鸡百花电影节2014学院奖短片大赛评委 2015年8月15日，受邀担任2015国际艾美奖半决赛中国区评委 2015年12月23日，作为嘉宾出席了第30届中国电视剧飞天奖典礼。获奖记录个人奖

2016-05第22届上海电视节-白玉兰奖最佳导演奖虎妈猫爸（提名）2016-05第19届华鼎奖中国百强电视剧最佳导演虎妈猫爸（获奖）2016-04第19届华鼎奖百强电视剧最佳导演虎妈猫爸（获奖）2014-10第10届全国电视制片业十佳颁奖礼十佳导演奖大丈夫（获奖）2014-06第20届上海电视节-白玉兰奖最佳导演奖大丈夫（提名）

1997-00第17届中国电影金鸡奖最佳摄影奖离婚了，就别再来找我（提名）作品奖

篇15：北京爱情故事观后感

十年，听上去貌似是一个特别特别长的过程，可比过程更丰富的，应该是其中的故事。十年，十年可以改变很多，可以让原本单纯的事情变的复杂，可以让友情变淡，可以让爱情疏远。总之，十年的力量之大超过我们想象。

关于现实这个问题跟朋友讨论过无数次，到底金钱和感情孰轻孰重。朋友说，她现在还没有市侩到为了钱放弃一切，所以，目前来说，她是偏重于感情的。就像是剧中的吴狄，生命中任何东西都比物质来的重要。又或许，过几年，等自己真正被这个现实的社会而改变的时候，会成为伍媚和小猛那样，再选择面包。当然这只是一个假设。可心里还是突然害怕了起来，难道我们注定在不久的将来都变成那个样子?无能为力的对这个现实的社会做妥协?想想就觉得可怕，生命什么时候变的如此不堪一击，在现实面前变的一点反击的余地都没有。

这是个现实的社会，每个人都明白。可真正见识到了以后才会发现，面对如此现实的社会时，自己是多么的单纯，单纯到有些好笑。最起码现在还没有被改变，我们还是我们，还是以感情为首位的。我们不会为了利益放弃朋友，放弃身边的一切。突然想起剧中沈冰的一句话，买的走的永远留不住，买不走的别人怎么也拿不走。或许坚信这句话，我们才会真正的去面对这个社会。

十年前想过十年后的自己是什么样子，可具体怎么想的全然忘记了，那么现在想想十年后的自己是什么样的呢?是个市侩的小女人，整天为了柴米油盐酱醋茶烦恼，还是像现在这样，单纯的上下班，听听歌，看看书，上上网，写写自己的心情?不知道，在自己没有经历过那些的时候，说什么都是枉然。

每一段岁月划过，都有故事书写。只是这些故事，有些留在了心里，有些留在了年轮里，随时间溜走。

时间一直在这里，流逝的是我们自己

突然发现自己变了，变的开始思考原本以为离自己特别遥远的事情，可现在发现已经全部都渗透到自己的生活中，就像林夏说的，原来成长是这么一件令人痛苦的事情。有些问题，自己已经开始学着去面对，有些选择，自己可是一个去分析，过去的朋友，初中的，高中的，大学的，都已越走越远，时光流逝，带走的不仅仅是年龄，还有身边那些曾经以为很重要的人。

十年，真的有太多的故事，真的太长了。可心里却万分的期待着这种十年能够慢些，让我们在最后一个单纯的十年里，好好的享受着身边的痛苦与欢乐，让这个没有杂质的十年，成为最美好的记忆。

十年，身边的人都走散了吧，你在哪里?你们在哪里?在这个人群来来去去，匆匆忙忙的社会，每个人都是生命中的过客，有的戏份重点，成为一个男几号或者女几号，有些群众演员，只是稍纵即逝，甚至在很短的时间内就已经忘了模样、忘了名字，忘了所有的一切。

十年后，32岁。估计早已为人妻，为人母了吧，可能每天的生活，除了孩子、工作，就是生活的琐事，可能没有这些闲情逸致在这里写文字，可能满脑子都是市侩小女人的小算计，可尽管如此，这样的我，我还是会喜欢，因为这就是生活，这就是十年里我自己书写的故事。

现在，我要告诉十年后的自己，无论十年后自己变成什么样子，在做什么，拥有什么样的生活，我都会好好接受，因为这是我自己故事，我会更加的爱我的家人，朋友。

篇16：60年代北京电影记忆

60年代，一提起看电影，孩子们手舞足蹈，兴趣盎然。回想起来，津津乐道的，不只是电影里的故事，还有看电影的经历，在看电影中享受的激动与乐趣。

打仗片和反特片

对于我们还在念书的孩子来说，一年间看电影最多最集中的时间，莫过于寒暑假。我们家住在前门鲜鱼口里面的一条胡同里。当时前门周围的电影院不少，离住家最近的是广和剧场。往北，前门箭楼东侧有北京铁路工人俱乐部；往西，大栅栏里有同乐电影院、大观楼电影院，再往西，有新中国电影院；往南，有珠市口民主剧场和中华电影院；往东，花市大街有崇光电影院，羊市口有大众电影院，水道子有崇文区文化馆电影院；往北，长安街上有儿童电影院，东单大街有大华电影院和红星电影院。这十几个电影院，都是步行半小时以内的路程。不管是盛夏酷暑，烈日炎炎，还是三九严寒，北风呼啸，一听说有好看的电影，找上几个同学或院里的小伙伴，兴致勃勃直奔电影院而去。看一场好电影，回家的路上也要叽叽喳喳地议论影片中的情节，模仿影片中人物说话的口吻和动作。那时，男孩子们看电影，第一句话先问：“是打仗的吗？”打不打仗，激不激烈，是决定看与不看的关键。好在50年代到60年代，北京、长春、上海和八一电影制片厂拍摄了一大批革命战争题材的影片，各电影院假期也轮流放映各年代的老片，谈不上过期不过期，所以不用担心片子看不上。尤其是寒暑假，各影院都安排了学生专场，学生票价一律5分钱，让学生看个够。

我上学的时候，特别爱看打仗的和反特的电影，惊险、刺激、痛快，几十年后，看过的片名还能脱口而出，电影情节也记忆犹新。像什么《鸡毛信》《冲破黎明前的黑暗》《寂静的山林》《英雄虎胆》《赵一曼》《沙家店粮站》《黑山阻击战》《羊城暗哨》《上甘岭》《红珊瑚》《怒海轻骑》《长空比翼》《海魂》……我都看过。有的影片，孩子们看一两遍都不过瘾，非看得滚瓜烂熟才甘休，有时候，甚至专门为等几个精彩镜头而再三去看一部电影。最吸引人的是影片中具有传奇色彩的主角，比如《平原游击队》中的李向阳，《英雄虎胆》的曾泰，《林海雪原》中的杨子荣，我们玩游戏都要模仿一番，没有哪个孩子不愿意扮演英雄。电影中一些经典或谐趣的台词，也为孩子们津津乐道，比如《小兵张嘎》里“别看你今天闹得欢，小心将来拉清单。”《冰山上的来客》里“阿米尔，冲！”《地道战》里“高，实在是高！”《地雷战》里“不见鬼子不挂弦。”《南征北战》里“看在党国的份上，拉兄弟一把。”《平原游击队》里“平安无事喽。”《林海雪原》里“脸红什么？精神焕发。怎么又黄了？防冷涂的蜡。”我们经常挂在嘴边，不时说出几句炫耀一番，比比看谁记得更多，甚至还用电影里反面人物的名字给同学起外号。

反映时代风貌的新闻纪录片

60年代，电影院经常安排放映新闻纪录片。那个年月，人们普遍关心时事政治，关心国内外大事。那时虽然有电视，但是很不普及，还不能作为新闻传播的主渠道，人们除了阅读报纸，收听广播，观看电影新闻纪录片便是了解外部的渠道和窗口。我喜欢上新闻纪录片是在1962年。那年，我作为少先队员，参加了在天安门广场举行的国庆庆典活动，并且在金水桥畔远远地看到了在天安门城楼上的毛主席和其他领导人。每年的庆典活动，中央新闻纪录电影制片厂都要拍摄纪录片。几个月后，我特意观看了当年国庆的影片，再现的天安门广场盛况，联想起当时高呼“毛主席万岁”的情形，使我初次领略了纪录片的风采。此后，我还参加过几次国庆天安门庆典活动，每次活动后我迫不及待地等着国庆纪录片的上映，再次回味那热烈的场面和激动的心情。以后，我对纪录片留起心来，凡是有大型纪录片放映，都不会放过。

纪录片里的经典镜头，如：毛主席60年代参加国庆庆典活动和1966年8次接见红卫兵的影片中，不管是身穿银灰色中山装还是草绿色军装，神采奕奕，亲切地向群众招手的形象；1964年10月，我国第一颗原子弹试验成功的影片中，爆炸瞬间和参加试验的官兵欢呼的场面；陈毅副总理1965年举行记者招待会的影片中，双手揪着两鬓白发说：“我们等着美帝国主义打进来，已经等了16年。我的头发都等白了！”其铮铮铁骨和豪迈气势；1961年在北京举行的第26届世界乒乓球锦标赛的影片中，中国队徐寅生连续12大板扣球战胜日本队的动作；第二届全国运动会团体操《革命赞歌》影片中郭兰英演唱的歌曲“麦浪滚滚闪金光”韵律等，我至今记忆犹新。那几年中陆续上映的大型音乐舞蹈史诗片《东方红》，大型文献纪录片《人民战争胜利万岁》《敢教日月换新天》，大型艺术性纪录片《军垦战歌》都给我留下了深刻的印象。而仅有10分钟短小精悍的《新闻简报》，基本上每周出一期，随着其他正片作为加片放映，更是“活”起来的时事，让人喜欢。

新闻纪录片以其生动真实的影像留住了历史，发挥着故事影片起不到的作用，是时代的纪录者。通过看纪录片，我进一步知道了大庆、大寨，了解了焦裕禄、王杰、时传祥等英模人物，看到了更多外部世界的精彩。1966年，“文革”爆发，此后几年，各电影制片厂不再拍摄新故事片，老故事片也被批为毒草不再放映。只有中央新闻纪录电影制片厂和八一电影制片厂等继续拍摄新闻纪录影片并上映。1969年末，《庆祝中华人民共和国成立二十周年》大型纪录片上映，影坛以只有新闻纪录片的形式告别了60年代。

露天电影的亲切记忆

60年代，时兴放映露天电影。我自然也是常客。

公园里放映露天电影，先会在《北京晚报》的中缝里登出广告，像中山公园和劳动人民文化宫的电影晚会，几月几日举行，放映什么片子，一目了然。公园大门口也会挂出手绘的电影海报或是晚会预告。每个公园里的露天电影晚会，往往有几处甚至十几处同时放映，银幕前整整齐齐地提前摆好了小马扎供观众坐。夜幕降临，时间一到，各放映点声音顿起，观众成片坐在地上，伴着头顶的星光月光，或天空中飘过的朵朵云彩，好不惬意。

最平民化，最大众化的，是在家门口的露天电影。放映大多是借胡同里中小学的操场，观众自带板凳，票价大都是5分钱一张，有时还连映两部片子，一口气看3个多钟头，过足了瘾。正片开映之前，一般还有加片，往往是新闻简报或者是短小的科教片和纪录片，那时也不兴放映广告。在放映加片之前，还会放映幻灯片，多是一些宣传口号或小知识，有时也有故事性的幻灯，配上放映员绘声绘色的解说，就像大戏开演之前猛敲一阵的锣鼓一样，把等待看电影的人们吊足了胃口。电影开映前，放映员要在上片子前，用镜头灯在银幕上对光，看放映的位置正不正。这是孩子们最开心的时候，不知有多少只小手或远或近，伸进灯光里。会做手影游戏的，做个小白兔、老鹰、大灰狼头，来回比划；不会做手影游戏的，伸出一双小手，正反面来回旋转，霎时间，银幕上成了手的丛林。灯光一灭，顿时全无，引来一片嘘嘘声。在家门口看露天电影是最无拘无束的。放映之中，观众插科打诨，嬉笑怒骂，尽在其中。随着剧情的进展，观众或笑得前仰后合，或恨得咬牙切齿，或急得摩拳擦掌，或怨得长吁短叹。至于交头接耳，大喊大叫，也是家常便饭。一场露天电影看下来，图的就是气氛，畅快淋漓。

编辑/王文娜 wangwenna@yeah.net

篇17：《北京爱情故事》观后感

《北京爱情故事》一口气用五个故事抛出五个不同阶段爱情的困境。

按照电影的情节发展依次出现的五个困境分别为：

困境一：有人出万让你的女朋友陪他两个小时，你干不干?

困境二：老公出轨后，应该报复么?

困境三：中年夫妻间是否允许有秘密?

困境四：青涩时期的意中人要远赴他乡，你该怎么办?

困境五：患了绝症的老伴为自己张罗相亲，去不去?

困境一：有人出2000万让你的女朋友陪他两个小时，你干不干?

电影的情节中，沈彦最后是没有答应“高富帅”前男友的要求，毅然决然的投入到陈锋的怀抱的，对于这样皆大欢喜的结局是符合主基调的，也是符合大众心目中对于爱情“纯粹”的想象的。但如果放在现实生活中，我相信一定会有人愿意的。君不见豪门相亲会上，无数女孩为了能踏入豪门挤破了脑袋，各显其能。理想在这一刻很容易被现实打败。无数少男为此捶胸顿足，大骂如今的女孩太过于现实。

以性格色彩的角度来看，不同性格的人对于这个困境的态度也是会有不同：

红色面对如此大的诱惑，看重的还是给出诱惑的人呈现的感觉，以及自己交易以后的自己的对自己的看法。如果这两个条件都OK，那么红色也许真的会接受这样的交易;

黄色则会简单的多，老子今天被你睡了老婆，他日定当把你老婆睡十遍;

蓝色的自尊心太强，恐怕宁死也不会做这丧权辱国的事情，倘若女友真的.背地里做了，则无颜再见江东父老，唯有自刎以谢天下;

绿色则会将主动权交给女友，希望女友能够做出自己的选择;

困境二：老公出轨后，应该报复么?

吴峥是陈锋的老板，结婚十年，日日笙歌，天天入洞房。余男饰演的老婆则每日在家操持家务。吴峥自以为能够瞒天过海，却不料终有一日会东窗事发。而老婆知道了老公的不忠行为后，采取了一系列的报复行为：去夜店求艳遇，打电话给老板开房间。最终没能突破自己内心的坎，回到家里趟在了熟睡的老公身边。情节到此处时，影院内传出一片叹息之声，那意思似乎是觉得这老婆太委屈了，非要用出轨的方式报复一下老公才能够心理平衡。

以性格色彩的角度来看：

发出叹息之声的大概都是一些红色的观众，在替她委屈。因为红色对于出口恶气的需求远远大于解决问题的需求。因此红色若要报复则一般会用以暴制暴的方式来完成，你不仁就休怪我不义;

蓝色会报复么?也是会的。在《杜十娘怒沉百宝箱》里，杜十娘就是用当着李甲的面把宝物一件一件丢入江中，最后投江自尽的方式来报复的。这种用小刀慢割，鱼死网破的报复方式则是蓝色独有之不传秘籍;

黄色报复老公出轨则一定是让你人财两空，恶名满盈，生死两难;

唯独只有绿色不会报复，绿色会觉得报复是件非常麻烦的事情，所以宁可自己慢慢消化伤害;

困境三：中年夫妻间是否允许有秘密?

梁家辉与刘嘉玲饰演的中年夫妻为了纪念结婚二十周年，重新找回年轻时候的激情，玩了一把“偷情”的角色扮演游戏。正当浓情蜜意，准备巫山云雨之时，突然话锋一转，两个人开始玩起了“真心话大冒险”。梁家辉扮演的丈夫大呼“你知道吗?有些游戏是不能夫妻两个一起玩的!”当然，夫妻两个人玩这个游戏，当然是想听真心话了，谁会愿意看对方去大冒险呢?问题是，结婚二十年，夫妻两人之间还有秘密么?

处在爱情中的两个人其实挺有意思的，最开始时你侬我侬，恨不得互为血肉，相处久了，再精致的红玫瑰也容易成为墙上的蚊子血。从无话不说到相对无言，二十年的时间足以完成这种变化。在夫妻关系中，间隙和秘密本就是一组同义词。若允许对方有秘密，则会显得两人关系的疏离，若不允许对方有秘密，又显得过于紧张，殊不知，重爱之下，岂有完卵?

以性格色彩的角度来看：

红色的态度是，因为我不想什么都告诉你，所以我可以允许你有秘密，但你最好主动告诉我;

黄色的态度是，我的事情你别打听，你的事情挑重点的告诉我;

蓝色的态度是，你的秘密我不打听，我的事情只要你留心就能看出端倪;

绿色的态度是，你若说，我便听，你若问，我便说;

困境四：青涩时期的意中人要远赴他乡，你该怎么办?

少年时期的懵懂男女之情恐怕是电影中拍的最为唯美的地方了，画面中处处透露着一股小清新的梦幻味道。而年轻则是以无力感为代价的。女孩的大提琴弓断了，男孩请病假打工挣钱给她买;女孩要去杭州演出没路费，男孩找自己的爷爷借;女孩要看日落，男孩带她去北海公园;女孩要出国读书，男孩彻底没辙了。

以性格色彩的角度来看：

这个问题对于少男少女而言其实是一个无解的，因为此时羽翼未丰，身不由己。即便是大黄色的男孩也断然不敢在前途未知的情况下，拉起女孩的手与双方的父母摊牌谈判。所以大部分青涩时期的爱情，最终都会以“求不得”告终。

红色相信，念念不忘，必有回响，却不知他日又遇心动之人，初开情窦从此便成陌路;

蓝色信奉藕断丝连，不疾不徐，长线钓鱼，若有一日对方断了情丝，则守望医生，暗叹此情可待成追忆;

黄色不在乎天长地久，只在乎曾经拥有，在分别之前必要有一些关系上实质性的突破，牵手，亲嘴，相拥入眠，哪样都好，也不枉费一番情意;

绿色秉持来者不拒，去者不追的态度，地球自转一圈，自己便多过一日的态度平静的生活;

困境五：患了绝症的老伴为自己张罗相亲，去不去?

王庆祥和斯琴高娃扮演一对老年的夫妻。身患绝症的妻子，随时都有可能跨鹤西归，因此不停的给老伴张罗相亲。在老年的夫妻中流传着一句话，叫“谁先走，谁幸福”，因为剩下的那个将要带着日益迟缓的身体独自面对丧偶之痛。昨天新闻里报道了一对90岁高龄的老夫妻，恩爱一辈子，相隔3天先后去世。这种幸福恐怕是很多老年人都很羡慕的。

以性格色彩的角度来看：

红色去相亲，多半不再是为了寻找爱情，而是为了平缓老伴的感受;

蓝色去相亲，除非是电影中这种老伴随时都有可能撒手而去的情况，否则宁死不从。即便是去，也是心里永远住着一个人，人在曹营心在汉;

黄色即便在这种情况下，也不会答应去相亲。相比寻找新的老伴而言，照顾好现在老伴的身体则显得更为重要。老伴走了，再决定是否寻找新的对象也不迟。更何况，黄色不会屈从于自认为不合理的要求之下;

绿色会去相亲，但不会有任何主动表现的欲望，只是服从老伴的安排而已;

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