电影院复工准备工作建议

电影院复工准备工作建议（精选4篇）

篇1：电影院复工准备工作建议

平坝县大山煤矿 复产准备工作情况汇报

2013年2月25日，我矿组织安全生产管理人员、工程技术人员 依据《煤矿安全监察条例》、《煤矿建设项目安全设施监察规定》、《煤 矿安全规程》、《煤矿建设项目安全设施设计审查和竣工验收规范》等 相关法规标准的规定，对我矿复产准备工作进行了验收自查，形成意 见如下。

一、矿井概况

(一)矿井灾害因素及安全开采条件

1.井田地理位置、地形地貌

大山煤矿隶属平坝县，位于平坝县340°方向，距平坝县城36km, 距乐平乡3km，矿井距贵黄公路8km。

矿区地势北高南低，海拔标高一般+1384m~+1526.2m,最高点位于 矿区中部一小山山顶，海拔+1526.2m,最低点位于南部沟底，海拔+1384m,相对高差142.2m。矿区总休上属低中山，为侵蚀溶蚀地貌, 矿区峰丛、洼地为主，在逆向坡地带易形成陡坎、陡坡,含煤地层经 多次风化剥蚀形成低凹或缓坡地形.2.主要可采煤层赋存及储量

井田内可采煤层共四层，自上而下编号为M8, M9, M12, M14, 其中M8煤层厚度1.1-1.5m, M9煤层厚度0.9-2.3m, M12煤层厚度 0.8-1.3m, M14煤层厚度0.8-1.4m,煤层倾角均为4-7°, M8、M9层为全区可采的稳定煤层，总厚度2.8m, M12, M14煤层为大部可采煤层，总厚度为2.3m，四层煤均为无烟煤，可采储量为167万吨。

3.水文地质

大山煤矿地处长江流域乌江水系上游，位于黔中高原，区内地形 以中山为主，内部多盆地和缓坡、境内碳酸盐类岩石广泛分布，岩溶 地貌如溶丘、洼地、峰丛、溶斗等分布普遍.区域内地形展布一般与地质构造线相吻合，分碳酸盐岩和碎屑岩 两大类，碳酸盐岩内赋存着丰富的岩溶裂隙水，富水性强，地貌上常 表现为侵蚀、溶蚀、峰丛、沟谷，如：玉龙山灰岩、茅口灰岩、碎屑岩或碎屑岩间夹的可溶岩岩层，含溶隙、裂隙水，富水性弱。如龙潭组含煤地层中的砂、泥质岩类及其间的薄层状石灰岩，地貌景观常为垄状山丘和山地，大气降水是地下水的主要补给来源，地下水运动受局部侵蚀基准面控制和地质构造的限制，碳酸岩中的地下水通过岩溶 裂隙、岩溶管道，以泉或泉群等形式出露地表，形态各异，地下水运 动显现出循环深、径流长、交替弱、排泄稀散等特点。

地表水、地下水靠大气降水补给，动态变化与大气降水密切相关，水量变化的丰、枯季与雨、旱季变化成正比，每年5月中、下旬流量 开始回升，6-8月为最大值，出现2-4次峰值，10-12月进入平水期，流量、水位逐步递减，次年4月份降到最低值。

区域内大部分煤矿床标高在当地侵蚀基准面以下，其上、下均有 含水性良好的灰岩地层，含煤地层与上覆及下覆中~强含水层(段)有一部分隔水层相隔，正常情况下，对矿床开采影响较小，但区域内 构造发育，使含水层与煤矿床相通，水文地质类型均属二类二型，即

以裂隙充水为主，水文地质条件中等。

矿区以裂隙充水为主，矿井正常涌水量为25-30m3/h,最大涌水 量为68.6 m3/h。

4.矿井瓦斯

瓦斯等级鉴定为高瓦斯矿井。

根据中国矿业大学2008年6月27提交的《安顺市平坝县大山煤矿M8和M9煤层煤与瓦斯突出危险性鉴定》报告和中国矿业大学2011年8月5提交的《安顺市平坝县大山煤矿M8煤层煤与瓦斯突 出危险性鉴定(修订)》报告，M8煤层在开采1305m水平以上不具有 突出危险性，M9煤层在开采+1314m水平以上不具有突出危险性，M12和M14煤层没有鉴定.5、煤尘爆炸危险性

根据贵州省煤田地质局实验室煤尘鉴定报告，大山煤矿M8、M9煤层煤尘均无爆炸危险性，M12, M14煤层未做鉴定。

6、地温

在实际生产过程中区内矿井从未发生过地温异常现象，大山煤矿应属地温正常矿井.7、煤层自燃倾向性

根据贵州省煤田地质局实验室煤炭自燃倾向性等级鉴定报告，大 山煤矿M8、M9煤层均为Ⅲ类不自燃煤层，M12、M14煤层未做鉴定。

（二）矿井状况

矿井于2012年7月份取得安全生产许可证，2012年12月份取得煤炭生产许可证，现为六证齐全的生产矿井。

二、矿井生产系统情况 1.采掘系统

矿井为斜井开拓方式，井筒分别为主斜井、副斜井、回风斜井。

目前开采M8煤层，回采工作面为1181采面，采用倾斜长壁开采，单体液压支柱合绞接顶梁支护，全部垮落法管理顶板，刮板输送机和皮带运输煤炭，工作面现余长度100米；接替工作面1182运输巷已掘进160米，1182回风巷己掘进180米，采掘接替紧张。

2、矿井通风系统

通风方式:并列式

主扇为FBCDZ-№15型防爆轴流通风机二台，配套电机功率2×55kw。一台工作，一台各用。风量为1080-2670m3/min，静压为959-2340Pa。矿井现实际总回风量为2042m3/min，满足通风能力要求。

1181采面采用全负压U型通风;1182运输巷、回风巷掘进均采用局部通风机进行供风，各安设2台2×11KW局扇，实现了“双风机双电源”，实现了“三专两闭锁气”。

3、矿井防、排水系统

矿井正常涌水量为25-30m3/h,最大涌水量为68.6m3/h.，采用在井底车场建水仓(设主、副水仓，容量为502m3)、水泵房集中排水方式排水，水泵选用100DF-45×3型水泵3台，安装内径为150mm和125mm的排水管路管各一趟，一趟工作，一趟备用.矿井按规定对水文地质情况定期调查，配备2台ZDY-620型、1台TXU-75型探放水设备，1台YDZ50型直流电法仪，制定了探放水措施，并严格按要求进行探放水。4.矿井提升运输系统

主斜井安设DSJ800胶带输送机，运输下山和1181运输巷安设了DTL650胶带输送机，煤炭运输经1181运输巷和运输下山胶带输送机转到溜煤眼，然后经过主井胶带输送机运到地面。

副斜井安装了JTP1.2 × 1.0型提升绞车，用于提升研石、运送材料等，绞车保护装置齐全可靠。

井下辅助运输采用绞车提升：JTP-0.8 × 1.0单滚筒绞车提升配22KW电机

1182运输巷、回风巷掘进均采用轨道，矿车运输。

5、矿井供电系统

我矿已形成了双回路供电，安装了高压自动切换装置，矿井供电有保障.地面变电所安装变压器6台，相应配电设施全部安装到位，确保了井上、下正常供电。

在主、副斜井、风井、变电所、炸药库、瓦斯抽放泵房等重要场所安设了避雷针，通往井下的金属管线、轨道都安设了接地装置和隔离绝缘装置。防止雷电导入井下。6.矿井压风系统

地面安装了三台BTL-100AC/8型空压机，两用一备，向井下掘

进工作面和避难铜室以及压风自救装置供风，单台排气量为13.3m3/min, 配套电机功率为75KW.7、矿井安全监测监控系统

安全监侧监控系统KJ101N型主机2台，分站7个.安设有:瓦斯、一氧化碳、负压、风速，温度、水位、风门开闭、设备开停等传感器进行实时监控，系统运行正常

瓦斯抽放泵房另安设一套KJ73N监测监控系统。

8、瓦斯抽放系统

安装高负压瓦斯泵2BEA-253两台，配备电机功率为45k;安装低负压瓦斯泵2BEA-203两台，配备电机功率为37kw.瓦斯管路高低负压各一趟，主管路DN 200mm，支管DN150mm,均铺设到各采掘工作面。9.人员定位系统

矿井己安装KJ128A人员定位系统，安装12个读卡分站对井下员工的分布情况分区域实时监测.10.通讯

选用HJD-80型程控交换机一部、容量80门.安装电话31门，分别通往井上下各主要工作地点及各办公室。

外部通讯:采用移动、联通、网络，联系较方便。

11、矿井供水、消防洒水

在地面设有高位水池一座，容量300 m3,降尘洒水用水通DN108mm管路自流到井下。矿井各转载点、采掘工作面及产尘点

喷雾设施配各齐全。井下防尘与消防管路共用。

12、隔爆设施

主井、风井、+1332m联络巷、上煤组回风下山安装了主要隔爆水棚，运输下山、1181运输巷、1181回风巷、1182运输巷、1182回风巷安装了辅助隔爆水棚，安设的数量、水量均符合要求.13、井下避难硐室

井下避难硐室总共设置5个，其中材料下山上段1个，为采区永久避难硐室，其他的分别在1181运输巷、1181回风巷、1182运输巷，1182回风巷。

避难硐室内电话、供水管路、压风管路均安装到位.硐室内存放有自救器，灭火器、食品、饮用水等，硐室质量、数量满足要求。主避难硐室计划2013年6月30日前改造完毕。

14、矿山救援保健

本矿与安顺市矿山救护队签订救护协议,同时组建了煤矿辅助矿山救护队。

入井人员佩戴的矿灯、自救器符合规定，穿戴的矿帽、工作服、矿用胶鞋等劳动保护用品按规定进行了发放.三、煤矿安全管理情况

1、安全管理机构人员配备及安全教育培训

煤矿建立健全了安全管理机构，并按要求配齐了管理人员。设矿长1人，副矿长4人，技术负责人1人，工程师3名。下设安全科、生产技术科、通风科、机电科、调度室、采掘队，配齐了特种作业人

员.矿井已组织职工进行了复产前的安全技术培训工作。

2、安全生产管理制度健全情况

矿井制定了岗位责任制、安全生产规章制度和各工种操作规程，并按要求严格实施。《矿井事故应急救缓预案》、《矿井灾害预防与处理计划》、《矿井中长期防治水规划》、《矿井防治水计划》等重要安全技术措施齐全，并严格组织会审批准、贯彻学习和组织实施。3.质量标准化建设情况

我矿积极开展煤矿安全质量标准化建设，大山煤矿为三级安全质量标准化矿井。2013的安全质量标准化矿井申报工作正在准备当中。

4、矿井安全避险六大系统的管理

我矿严格实施矿井监测监控、紧急避险、压风自救、供水施救、通信联络、人员定位六大系统管理，六大系统都能正常仗用。

四、复产验收情况

(一)总体评价

我矿主要全设施已按照《平坝县大山煤矿安全专篇(变更)》建设完成。

矿井成立了安全生产组织管理机构，并设有专职安监部门，负责 日常安全监督检查管理工作，配备有专职安监员。

矿自查验收组通过查阅相关图纸资料，对照设计要求、验收规范 和《煤矿安全规程》、《煤矿防治煤与瓦斯突出规定》、《煤矿防治水规定》等进行了现场自查，认为平坝县大山煤矿建成的主要安全设施和

生产系统基本符合设计要求，具备了复产的安全生产条件。

（二）存在的问题及整改情况

1、永久避难碉室不合要求

2、隔爆水棚水量不足，水袋破损、脱落较多。3、1182运输巷、1182回风巷断面达不到8m2要求。

4、井下消防器材库消防材料不足。

5、瓦斯抽放泵房管理不到位，无警示标志。6、1181采面低负压瓦斯抽放管提前掐摘。

7、1181采面上下顺槽无超前支护。

8、1181采面存在单梁单柱。

以上问题除第1、3条未整改外，其他都已整改完毕。(三)以后工作中需要重视的地方

1、进一步加强对井田内小窑、老窑、采空区开采和积水情况的调查，并将具体位置标注在井上下对照图上，并留设足够的防水煤柱，在采掘过程中，要做好探放水工作，采取有针对性的探放水措施，防治老空区对矿井的威胁。

2、由于水文地质工作程度较低，矿井涌水量准确性较差，矿井生产期问应注意收集、整理相关水文地质资料，以便采取针对性的防治水措施，确保安全生产 3、1181采煤工作面上隅角瓦斯治理工作还需进一步加强，应严格按照《瓦斯抽放设计》的要求加强上隅角瓦斯的抽放，要对采空区留管(埋管)抽放(即低负压瓦斯抽放)做出具体的安排和部署。

五、验收结论

经过验收，验收组认为我矿已具备复产的基本条件，可以向平坝县煤矿复产(工)工作验收工作领导小组申请复工验收。复工后继续整改存在的问题

自查验收人员(签字):

平坝县大山煤矿 二○一三年二月二十五日

篇2：电影院复工准备工作建议

复工应具备的条件：

一、要求施工单位施工现场资源配备到位。各部门主要负责人及人员到位，完善现场质量管理体系、安全生产保证体系。

二、要求施工单位对从业人员进行复工前的安全教育、制度检查。对新进人员要做好“三级安全教育”工作，进一步提高从业人员的安全防护意识和能力；各工序、机械作业所涉及的特种作业人员须持证上岗，杜绝无证、假证等人员进入工地。

三、要求施工单位对施工现场的生活生产临时用电、脚手架、大型模板、基坑支护、临建设施等重点环节、重点部位进行全面的隐患排查：

1、现场安全防护及设施找弱补强（现场的防护网破损严重，要及时更换）；

2、安全警示标志按要求全部到位；

3、重点检查“四口、五临边”安全防护工作；

4、各项应急预案应完整；

5、各机械设备、临时用电、消防设备等检查记录应齐全； 对查出的安全隐患要严格按照“三定”（定时间、定措施、定责任人）措施进行整改。

四、要求施工单位对施工现场施工机械、起重设备重点进行复查检测（塔吊等设备须专业维保单位维保），复查合格方可进行使用。

五、要求施工单位建筑施工现场和生活区整洁、文明、安全、卫生。施工现场和生活区必须做好消防安全设施，并定期进行全面的检查，消除隐患；做好生活区、食堂、施工现场环境卫生工作，确保提供安全放心的食品、饭菜和清洁卫生的生产生活环境。

六、要求施工单位做好雨季、高温天气安全施工。郑州即将进入雷雨多发的季节，要求对现场的防洪排涝及防雷接地工作进行一次全面检查，尤其是塔吊的接地电阻数据要在安全许可范围之内。对职工进行防暑降温知识的宣传教育，加强防晒防暑保护措施。

七、要求施工单位对前期施工中的遗留问题（钢筋除锈，混凝土露筋、表面裂缝、凿毛，外观缺陷，钢筋错位，柱脚烂根，连墙与圆柱钢筋连接缺陷等）按照相关要求提出合理整改方案，经监理、项目管理部批准后按方案整改，经监理验收合格后方能进行下道工序施工，确保全区工程质量。

八、要求施工单位上报施工总进度计划及其保障措施、技术方案。施工进度计划，认真研判，按本项目实际情况，制定本各节点日期，并找准安全风险源，编制相应的控制措施。确定每个单项工程和单位工程在总体工程中所处的地位，包括开、竣工日期，工期和搭接关系等，使进度目标逐层分解和细化，实现总进度目标。审查施工方案或施工组织设计中是否有保证工程质量和安全的具体措施，使之符合安全施工的要求，并督促其实施。

篇3：电影院复工准备工作建议

一、农村公益电影放映的意义

(一) 积极推广优秀国产片, 提高农民文化素质水平

我国农村人口数量庞大, 最新调查数据显示, 至2014年末, 我国农村常住人口达到6.2亿, 几乎达到全国总人口的一半, 这是一个庞大的群体。相比城镇居民而言, 农村人口无论是在新知识、理念上都有较大差距, 积极推动公益电影放映工作, 能够逐步拉近两者的差距, 农村公益电影以“企业经营、市场运作、政府购买、百姓受益”的方式, 使国产优秀电影得到推广, 提升农民群体对国家的集体荣誉感, 如爱国大片《建国大业》《建党伟业》等, 这类优秀的影片, 一方面让农村居民充分了解国家历史, 另一方面对优秀国产片的推广有重要意义。

(二) 缩小农村居民与城市居民电影文化差距

电影存在院线上映的概念, 近几年, 随着公益电影的推进, 发行方逐渐重视缩小城市电影院与农村公益电影放映时间的差距, 甚至有的电影还实现了城乡同步放映, 比如, 向建国60周年献礼的《建国大业》, 实现了城市主流影院与农村公益电影同步上映, 并且各种商业大片也在不断缩小上映时差, 如《叶问》《十二生肖》《人在囧途之泰囧》都在城市院线上映不久就转战农村公益电影市场, 这些电影院线强档的电影, 不仅增添了农村的节日气氛, 而且缩小了城乡居民电影文化的差距。

二、扎实做好农村公益电影放映工作的建议

(一) 领导重视, 多方协作

农村公益电影放映工作作为一项民生工程, 要保证工作顺利进行, 首先要提高主管领导的重视程度, 联合县及宣传部门、财政部门, 落实公益电影放映基本工作。公益电影放映在农村以逐步推进的方式进行, 并且农民事先不知道电影放映的具体地点与时间, 为了保证农民合理安排时间, 了解放映的基本内容, 县级宣传部门要将工作进行层层缔接, 联系县-镇-乡-村, 将宣传工作落实到位。县级宣传部门拟定相应的文件, 下发到各镇, 各镇在传达到乡、村, 必然会引起各村委会的重视, 能够有效避免农民群众想看电影, 而村委会怕麻烦、相互推诿, 导致放映工作难以正常进行的情况, 确保公益电影放映工作如期进行。

(二) 做好放映队伍建设, 确保放映效果

随着电影放映技术的不断更新, 放映设备的现代化程度也不断提升, 电影放映在目前已经实现了数字化放映, 这就要求放映人员必须具备现代化的操作手段, 保证农村公益电影的正常进行, 并确保放映效果。

首先, 在放映人才选聘方面, 考虑到农村公益电影放映事件通常为夜间, 并且分布与各个村落, 要求放映人员相对年轻, 并具有良好的身体素质。

其次, 选聘人员必须具备专业的放映技能, 最好是以前从事过放映工作的人员, 如果没有实际经验, 必须实现进行系统的培养, 使放映人员能够熟练使用现代高科技的放映设备, 并迅速处理设备放映中出现的各种问题。

再次, 对放映人员的责任意识与沟通能力方面也要严格要求, 只有责任到位, 才能保证放映工作如期完成, 沟通能力是放映人员必须具备的技能, 因为放映员下到各个农村, 需要与当地村委会进行沟通, 做好放映前的准备工作, 比如要求村民自带板凳, 还有在放映过程中难免会遇到各种困难, 如果放映员没有起码的沟通能力, 放映工作难以落实, 将影响放映工作的正常进行。

最后, 在放映员的管理上, 要采取人性化的管理模式, 因为放映员经常下到各个村落进行放映, 很难做到有效约束, 利用签订放映协议的方式, 使得放映员遵照具体协议完成任务, 考虑到放映员工作的艰辛, 公司应为放映员办理必要的保险, 增加放映员的安全感, 使得放映员更有动力, 将每一场放映工作做好。

(三) 丰富放映节目, 满足农民娱乐需求

随着人民生活水平的不断提升, 人民的欣赏水平也逐渐提高, 口味也繁杂, 这就要求公益电影形式的多样化, 以便适应不同地区、不同人群的要求。

故事片是农民普遍爱看的电影题材。受到经济发展的影响, 农村人群大多由老人与小孩组成, 因此, 在具体放映工作中, 要满足这类人群的需求, 比如老年人喜欢看戏曲、战争、农民题材类的电影, 小孩喜欢看动画、武打等题材的影片, 这就要求放映部门在购买节目时必须考虑多层面人群的需求, 尽可能准备多一些的节目供人们挑选, 随着电影的数字化发展, 这种操作更容易实现。

科教片应是农村公益电影放映的一个重点, 主要题材着眼与现代农业生产与新技术的推广, 让群众充分了解并掌握最新的生产技术, 提高农民致富方法与致富本领, 因此, 放映部门要充分结合当地的农业生产特点有目的去订购节目, 也可以自己制作现代农村生产的的科教记录片。

在放映数量选择上, 要科学合理的制定放映计划, 在国家制定的《试点地区农村数字电影发行实施细则》中明确了标准:放映一部故事片, 或一部长记录片, 或一部长科教片各一场;短科教片累积3部为一场;也可将短科教片与长故事片合计一场, 在实际放映中, 先征集农民意见, 再选择具体放映项目, 确保放映内容符合农民整体需求。

三、结语

农村公益电影放映工作是一项民生工程, 关系到数亿农民群众的利益, 是农民日常娱乐的重要组成, 因此, 要不断探索并规范农村公益电影放映工作, 提高电影放映的实际作用, 更好地为新农村建设服务, 为农民群众服务。

参考文献

[1]张学瑞.进一步规范做好农村公益场电影放映之我见[J].中国电影市场, 2011 (3) .

篇4：电影院复工准备工作建议

一、中国大学生电影节综述与比较

目前,我国针对年轻导演的电影赛事有两种。一种是较早开办,具有一定经验的中国大学生电影节。中国大学生电影节是一个集合概念,它包括了中国各城市举办的大学生电影节。其中,以北京大学生电影节开办最早,规模最大。另一种是近几年新兴的大学生微电影节,其名目众多,如华语大学生微电影节、大学生微电影节、北京国际微电影节等。其开办时间短,主要面向群体为学生导演。

中国大学生电影节这一概念囊括了北京大学生电影节、广州大学生电影节、杭州大学生电影节、成都大学生电影节等众多地方性大学生电影节。这些电影节虽在同一个名目之下,内容却大有不同。

以北京大学电影节为例。北京大学生电影节于1993 年开办,现已走过了近20 个年头,是开办最早的大学生电影节。其以“青春激情、学术品味、文化意识”为宗旨,以“大学生办、大学生看、大学生拍、大学生评”为特色。电影节的评奖结果反应了当代大学生的偏好,同时也推广了一些不为人知的国产电影,为中国青年导演初次登场提供了舞台。除此之外,北京大学生电影节还为大学生自己拍摄的作品提供了展示和评比的平台。[1]

2013 年第十三届北京大学生电影节自2013 年4 月11日起至2013 年5 月13 日结束,历时33 天。影节活动分为竞赛单元和非竞赛单元两部分。在竞赛单元中,又分出国产影片竞赛单元、大学生影评大赛、大学生原创影片大赛以及大学生主持人大赛四项赛事;在非竞赛单元中,分别开展了学术活动、分会场活动和华语电影高校巡展。

北京大学生电影节的赛事主要体现在对现有电影作品、电影导演、电影演员的评奖,和对大学生原创电影的评比两个方面。

与北京大学生电影节类似,第十届广州大学生电影节的活动也分为竞赛单元和非竞赛单元。竞赛单元的赛事除传统的大学生原创微电影大赛、大学生电影配音大赛、大学生影评大赛、大学生摄影大赛以及“我的银幕至爱”最受大学生欢迎华语电影评选之外,新拟设了剧本创作大赛、“电影好歌声”歌手大赛等新项目;非竞赛单元的活动包括开闭幕式、电影剧组明星见面会、大学生欢迎的中外电影高校巡回展映、电影专家名人专题学术讲座等,另外也新开设了大学生原创微电影作品交易会以及微电影大赛国际竞赛单元等内容。第十届广州大学生电影节的主题为“青春”、“科技”、“公益”,电影节各项活动持续到了2013 年12 月份。

广州大学生电影节开办于2001 年,在广东地区高校中具有广泛影响力,各届活动覆盖不少于100 所高校,其活动内容丰富,除国产电影和原创电影的评比之外还增设了许多相关联的活动和赛事,涉及范围广。

而杭州大学生电影节与前二者有所不同。杭州大学生电影节缘起于“长三角高校影像文化节”,于2010 年正式更名为杭州大学生电影节,当年的活动框架包括“真实中国巡展单元”、“造影青春”回顾单元、“向日葵”邀请赛等三个主单元和几个影展外围活动。

该电影节面向两岸三地,参赛者的范围与其他大学生电影节相比更广,活动内容也跳出故事影片评选活动的套路,更注重独立影片的展播和学生原创短片的评选,更为新颖。

自2011 年起,为更好体现其策展理念,杭州大学生电影节正式更名为杭州亚洲青年影展。杭州青年影展旨在促进和介绍来自亚洲国家或地区青年电影人的创造力和想象力,同时为我国的青年电影人提供一个跨界传播与交流的机会。影展主单元为“亚洲之光”青年短片竞赛单元,同时设立若干特别展映单元以及相关的学术外链活动。

从官方网站上可以看到,于2013 年10 月18 日举办的第五届杭州亚洲青年影展除了“亚洲之光”青年短片竞赛单元之外,还特别策划了三个特别展映单元,分别为完全想田和弘:亚洲焦点影人单元、雾中看风景:法国电影人中的亚洲单元,以及松散与离奇:东南亚电影新浪潮单元。另外,还有选片指南讲座、导演对谈、“远处,那束光”当代艺术展览等众多外链活动。可以看到,杭州亚洲青年影展正从一个高校巡展、大学生电影节发展成初步具备独立节目策划能力的青年影展。

与北京、广州等地的主流大学生电影节相比,杭州亚洲青年影展更注重为独立电影和独立影人提供展示其作品的平台,在影展活动内容上显得更为小众,而在影展涉及范围上向港澳台地区、日韩甚至东南亚地区延伸。在参赛作品评选和影展放映过程中,为更多的独立影人和独立电影提供机会,也为大学生创造接触独立电影的途径。

说到大学生电影节,不得不提的还有新兴的微电影节。关于微电影的定义,当前还没有固定的说法。大体上,微电影播放时长较短,制作成本较低,适合于例如手机、平板电脑等新媒体平台播放,具有完整故事情节,可单独成篇,也可系列成剧。在中国(银川)国际微电影金脸谱奖中,对参赛微电影时长的限制原本为3 至7 分钟,后延长至20 分钟。华语大学生微电影节对参赛作品的时间限制为5 分钟。

“微电影”在时长上概念模糊,使其在现在阶段较难与“短片”区分。2012 年杭州亚洲青年影展的青年短片竞赛单元,参赛作品的时长要求一般不超过30 分钟,如内容符合参赛要求且优秀者,可放宽时长限制。2013 年影展又将时长限制改为不超过45 分钟。

现有的微电影节名目众多,有包括华语大学生微电影节、大学生微电影节、北京国际微电影节在内的多个微电影节,都是近年来新开办的。我国惟一的国家级电影节金鸡百花电影节也与全国各院校合作,于2013 年首次设置了微电影竞赛单元。

二、大学生电影节的基本构成

为了对现有的大学生微电影节进行进一步的研究,笔者从各大大学生电影节和微电影节的官方网站上找到一些资料,从主办方、评审和参赛影片三个方面对影节的基本构成进行分析。

(一)主办方

从表2 可以看出,在三个电影节中,北京大学生电影节由政府和高校合力举办,广州大学生电影节由文化公司和高校共同举办,而杭州亚洲青年影展则是高校与协会合办。可以初步得出,后者较少受到政治及商业压力的影响。

(二)评审

2013 年第十三届北京大学生电影节的评委包括电影类院校的教授、教学中心负责人,也包括来自传统媒体和新媒体行业的主编或负责人。第一组评审共七人,主席为北京电影学院国际交流学院院长钟大丰,中央戏剧学院影视系教授路海波;第二组共七人,主席为北京师范大学艺术与传媒学院数字媒体系主任肖永亮。

2012 年第九届广州大学生电影节的广州大学生电影节原创微电影大赛的评审分为初评、复评和终评三个阶段。初评以新浪微博海选的形式开展,根据网上微博的转发量、点击率、评论量的数量,选出前100 部作品进入复评。复评时采取网络投票与评委打分相结合。将百强作品在56.com视频专区进行展示并接受网友投票,按网络投票占总分30%,评委评分占70%,评出40 部优秀作品进入终评。专家评委会由广东省内外著名制片人、艺术家、影评人及电影协会专家成员组成。

杭州亚洲青年影展邀请了两岸三地和亚洲范围内的著名电影人作为评审,人数固定为三人。2012 年第四届影展中,评审团包括台湾前金马奖主席焦雄屏、大陆的方励和日本山形国际纪录片电影节国际竞赛单元总监Hata Ayumi。2014 年即将开始的第五届影展,评审团包括前中国电影家协会副主席谢飞(评审团主席)、韩国电影导演、影展策划人朴起镛(剧情片国际评审)和日本长篇纪录片独立制作人想田和弘(纪录片国际评审)。独立于评审团评奖之外,第五届影展还产生了一个观众奖,由观众票选产生。

(三)参赛作品

第九届广州大学生电影节的参赛作品制式不限,可包括DV或DC数码摄像机、胶片摄像机、照相器材甚至手机,参赛类别涵盖剧情片、纪录片、实验片、公益短片、MV及其他微电影作品。

杭州亚洲青年影展对参赛作品的时长要求为不超过45分钟,拒绝一切电视、商业栏目的报名,暂不接受动画短片报名。2012 年的第四届杭州亚洲青年影展最终选出15 部入围影片,其中纪录片6 部,剧情片9 部,分别来自大陆、台湾、香港两岸三地和日本、韩国、以色列、斯里兰卡等亚洲国家。

在现有的主要大学生微电影节中,北京国际微电影节由中国高校文化创意产业联盟与腾讯视频于2011 年共同发起,其评委包括十六名来自国内外的电影人、电影学院教授、影评人、作家等;大学生微电影节由中国传媒大学、北京电影学院、中国教育电视协会高校电视专业委员会主办,评审结果由全国高校学生代表的评选结合网络投票而产生;华语大学生微电影节由南京大学主办,腾讯网和央视电影频道电影网联合主办,评审包括知名影人、高校教授、媒体编辑等。首届华语大学生微电影节收到来自海内外171 所高校学生的471 部微电影,317 部微剧本。[2]这些电影节的参赛模块大致分为剧情类、纪实类、动画类和广告创意类,主要面向大学生的原创DV作品。

三、与圣丹斯独立电影节的比较和借鉴

圣丹斯电影节(Sundance Film Festival)又名日舞影展,由罗伯特·雷德福于1984 年创办,是全世界首屈一指的独立电影节。其于每年1 月18 日至28 日在美国犹他州帕克城举行,为期十一天。圣丹尼斯电影节专为无名电影人和影片设立,以发掘年轻有潜力的电影人才为目的。其参展影片以新人导演的处女作为主,也不乏已参加过其他影展的影片来此寻找更多发行机会。

圣丹斯电影节的创始人罗伯特·雷德福以自己在 《卡西迪男孩和太阳舞小子》中扮演的银行抢劫犯的名字为电影节命名,其意图是体现一种不为体制所困,挑战平庸的独立文化精神。影节由圣丹斯研究所承办,该研究所是一个非营利性的文化机构,致力于为敢于冒险的电影人提供资助和支持,使他们免受商业和政治压力。圣丹斯研究所每年预算约为1000 万美元,其中65%为捐赠收入。捐赠来源包括个人、基金会以及合作伙伴。研究所每年资助400 多名电影人,同时资助10000 人参加圣丹斯电影节。圣丹斯电影节与好莱坞电影相比,更有一种独立于主流文化之外的活跃与自由。它吸引了众多独立影人,也有一些青睐独立制片的知名影星参与参展电影的演出。[3]

以下是圣丹斯电影节的评审单元及评审人数设置。每位评审都有其丰富的经历,为影片评审提供不同的视角。

相较于其清晰简洁的竞赛单元分类,中国部分大学生电影节和大学生微电影节竞赛单元更为丰富,除剧情类和纪实类,还包括动画类、广告创意类等;而一些微电影节则在其官方网页上难以找到清晰的竞赛单元分类。

另外,圣丹斯电影节评审模块清晰,评委专业且人数固定。而中国的部分大学生电影节和微电影节的评委人数每年都有变动,有部分影节采用高校学生代表评选和网络投票结果作为评审的最终结果,虽能在一定程度上反映大学生的偏好和选择,却造成了专业度上的缺失,使其评选结果难以使人信服。

圣丹斯电影节对于我国大学生电影节的借鉴意义在于:

(一)有独立研究机构的学术和资金支持

圣丹尼斯电影节的成功举办离不开圣丹尼斯研究所的支持。研究所为独立电影人和影节参加者提供资金支持,同时也在每年3000 多部参赛影片中选出100 部左右长篇,60部左右短片参加影展。

(二)经济上独立

圣丹斯的资金35%由研究所自己赚得,65%来自捐助。捐助者多为个人、基金会和合作伙伴。虽然独立电影并不意味着质量的保证[4],但独立拍片从一定程度上保持了影片的艺术的纯粹性和自由性。

(三)对独立电影人和独立影片的尊重

圣丹斯在创立之初带有“田园牧歌”的氛围,即使到后来不免受到商业上的冲击,目前依然留有对独立制片的坚持,对独立影人的尊重。反观中国一些大学生电影节,其重心并不在于寻找发现有潜力的原创短片导演,而将办节流于形式,完全成为了主办方的商业行为。许多影节形式雷同,流程草率,最终草草结束,对短片作品和作者都缺乏基本的尊重。

(四)独立办节策划的能力

圣丹斯电影节走过了近三十年,并有圣丹斯研究所作为学术支持和资金支持,其成熟度非国内新兴的大学生电影节可及。但是,国内的影节依旧可以从圣丹斯的影节活动安排、竞赛单元划分、评审的选择等各个方面获得一些值得借鉴的东西。

在本文第一部分所提到的三个中国大学生电影节中,杭州亚洲青年影展作为一个由其特设组委会独立策展的影节,与圣丹斯电影节有相似之处。杭州亚洲青年影展非常年轻,不论是规模、影响力还是策划能力、成熟度都无法与圣丹尼斯相提并论,但它是国内少有的专注于独立电影,并努力将影展涉及范围触及到日韩甚至东南亚的大学生电影节。2013年第五届影展将主办方固定为浙江大学国际影视发展研究院,或可为其提供更多的学术与资金支持,有助于其更长远的发展。

四、目前大学生电影节存在的问题

大学生电影是大学生表达情绪,抒发观点的途径,也是艺术创作的需要。其中不乏一些具有潜力的学生导演或学生编剧,若能为其提供平台,便可有更大的发展空间。而目前的大学生电影节因为种种问题,并不能给这样的学生提供获得更好发展的途径。另外,除文中所提的各项影节近年来稳定开办之外,其余各地方性大学生电影节大多难以为继,在举办了一两届后就悄无声息。本文也试图对其原因做一些探讨,笔者认为,目前大学生电影节存在的问题有:

(一)形式雷同,难以出挑

自北京大学电影节开办成功以来,各地也举办过各种地方性的大学生电影节。其形式借鉴于北京大学生电影节,竞赛单元类似于“最受大学生欢迎”的影片及演员的评选,以及学生原创作品的评选等;非竞赛单元的活动莫过于明星见面会、专家讲座、影片展映。影节的活动内容难以跳出框架。事实上,过多的大学生影节对于该类项目的评选除去展现大学生偏好,或作为受众喜好的记录之外,对于电影界并无太大意义,况且有开办较早且较为成功的北京大学生电影节在先,类似的评选结果影响不大。既无影响力,该类环节的开设有无必要需要探讨;更有一些大学生电影节将此环节作为电影节的主要环节,是电影节丧失活力的重要原因之一。

(二)原创短片竞赛未成气候

原创短片竞赛单元应该是电影节中最为重要的单元之一。圣丹尼斯电影节的地位与其历年来高质量高水准的短片竞赛单元不可分割。而国内的大学生电影节中,原创影片单元却并未受到其所应得的重视。北京大学生电影节一直以来将宁浩作为出自其大学生原创影片大赛的优秀代表,但宁浩为众人所熟知更多是因为其在刘德华的“亚洲新星导”计划下导演的作品《疯狂的石头》。他在北京大学生电影节上的获奖学生作品《星期四,星期三》并不为人所知。《星期四,星期三》作为宁浩的学生作品,成熟度有所欠缺,但未能给其提供到达市场和受众的途径,也是其较少为人所知的原因之一。

当今的大学生电影节中或许不缺有创意、有实力的影片,但在影片评选结束之后,除了给予其一个奖项之外,将这些优秀的获奖影片送往何处,如何让更多人看到,是一个必须解决的问题。

(三)后劲不足,缺乏盈利模式和可持续性

大学生电影节的后劲不足表现在三个方面。第一,获奖的原创影片默默无闻,不为人所知。这在上一段已经提到。第二,开办之时宣传力度大,而结束之时悄无声息,“雷声大雨点小”。第三,一些地方的大学生电影节仅举办了一两届就结束,没有延续性。一些地方性的大学生电影节由文化公司和政府合办。如果文化公司将其作为盈利工具,而政府又仅仅将其视为一个“拿得出手”的文化项目,其所合办的电影节未必能有高质量的实质性内容,恐怕也走不了多远。

各个大学生微电影大赛也是如此。微电影才刚刚兴起,微电影大赛就层出不穷。一方面说明微电影的发展空间和发展潜力巨大,另一方面也引发了一系列的质疑:微电影的制作成本低,具有“草根”特色,其内容和制作质量参差不齐。另外还有很大一部分微电影与视频广告之间界限模糊。新型的微电影是否承载得起如此渲染和办节?[5]

目前的一些微电影大赛以网友投票数作为评选结果的重要参考,在官方页面上也未对参赛作品进行分类,其赛制的严谨性、评审的专业性都有待商榷。微电影节大张旗鼓地开始,平平淡淡地进行,最终悄无声息地结束,引得部分网友在官网页面上留言:“这就结束了?”影节的初衷和结果都不该是如此。

五、应对措施

(一)培养优秀人才

一方面,需要培养优秀的影节策划人才。影节的成功举办必定需要好的策划,优秀策划人才的缺少或许是部分大学生影节难以出新的原因之一。培养策划类人才的过程中,不仅要加强理论学习,更要为学生提供更多的实习机会,让学生亲临现场,在实践中学习到更多实用的知识。

另一方面,需要培养优秀的电影人才。大学生影节不少,参赛作品数量颇丰,但传播度不高,没有得到观众的认可,与影片本身的质量也不无关系。提高学生的拍摄水平不仅需要电影类高校和普通高校电影专业的努力,也需要各个高校培养学生的爱好,为电影爱好者提供互相交流与学习的平台,并在一定程度上为拍摄者提供技术上的指导,鼓励、支持学生拍摄、参赛。

(二)加强与学术机构或高校的合作,在商业资助和独立性之间找到平衡

大学生电影节应该加强与学术机构和高校的合作,提高专业度,而不仅仅成为一个娱乐性质的文化项目。另外,无论是大学生在拍摄过程中,还是在自主办节的过程中,都会遇到资金、设备和技术上的困难,学术机构和高校可尽量为大学生提供各方面的支持。接受商业资助也是一种途径,但须注意在商业广告和独立性之间取得平衡。大学生拍摄和办节需获得最大程度上的自由度,以免商业压力压制其创造力。

(三)寻找新的定位,创新影节流程环节

现有的地方性大学生电影节应找到自己的特色,寻求新的定位,而不是简单模仿前人。杭州亚洲青年影展就立足于独立电影,定位较为小众;而北京大学生电影节代表了北京及其周边地区主流大学生的审美与偏好,二者定位不同,但均有自己的特色,在各自涉及的领域各有发展。同时,在影节活动流程方面,也应该在前人活动经验的基础上有所创新,可以根据自身的定位,并结合当地大学生的喜好和特点设立新的活动项目。

(四)为原创作品寻找推广渠道

大学生电影中不乏一些较为出色的短片作品,在给予其评奖和奖励之后,不能置之不管,而应该积极为其寻找传播路径。对优秀大学生影片进行高校巡回展映,或在主流网络媒体上设立专题进行播放,都具有一定的可行性。