看《创意科学实验》有感

看《创意科学实验》有感（精选7篇）

篇1：看《创意科学实验》有感

看《创意科学实验》有感

吉林市回族学校 刘海燕

最近看了一本《创意科学实验》的书。里面都是一些关于科学小实验的内容，特别喜欢。亲自动手做实验，是学生最喜欢的活动之一，也是开发学生创造能力的良好机会。如何促进学生在课外的时间开展科学观察实验活动？本书为我们提供了很好的借鉴，比如《灯泡发光的秘密》，这个实验我在第一单元时做过，但做得没有这么好，看了本书后感觉清晰多了。

1、用放大镜观察灯泡底部去掉半边金属壳的小灯泡；

2、瞧，小灯泡露出两个金属支架；

3、用一节电池与一根导线，尝试接亮一只小灯泡；

4、可以有多种接亮的方法；

5、用自制演示教具，将接亮小灯泡的方法在黑板上进行板演，如果方法正确，小灯泡模型也能发光；

6、利用电路示教板进行演示介绍：当电路连接正确时，导线、电池、小灯泡之间就构建了一个闭合的回路，电流不断流经小灯泡的灯丝，小灯泡就会发光了！

还有一个令我印象最深的实验就是猴子爬高了，这个实验看上去十分有趣：在一个物体上，两根绳子系在上面，绳子上挂着一个用纸壳做的小猴子，老人用手牵动着系在上面的两根绳子，左手先拉一下，右手再拉一下，这样的动作反复了几次，猴子自己就慢慢地爬上去了。看上去真有趣，可是猴子是怎样爬上去的呢？我学着做了一遍，成功

了，可是还是摸不着头脑，解释不出其中的科学原理，经过反复的琢磨我终于研究出来了。原来，这是通过摩擦，摩擦的本质就是一个物体的某个表面与另一个物体的表面相互接触并相对掠过，在接触时，一个物体中的分子必然与另一个物体中的分子近距离地相互作用；在掠过时，这个物体的分子必然会碰撞另一个物体的分子，经过多次摩擦，猴子自然而然的就爬上去了，原来是这么回事啊。做好玩的科学游戏，可以让我们思维更开阔。热情更高涨。

一个简单的实验让我感受到了科学的趣味，一个简单的实验，让我们感受到了生活处处有科学，正如当代的科学家华罗庚所言：“难”也是如此，面对悬崖峭壁，一百年也看不出一条缝来，但用斧凿，能进一寸进一寸，得进一尺进一尺，不断积累，飞跃必来，突破随之。是啊，科学在于积累，而只有在平常生活中，一点一滴的去慢慢的积累，正如滴水穿石一般，坚持不懈的去探索，不灰心，不丧气，才会得到永恒，得到科学的真理。换句话说，科学的灵感，并非等待，守株待兔中的真理难道体现得还不够么？那些善于思考的人常常会发现科学，因为他们没有盲目的等待，而是追求真理，勇敢探索，锲而不舍，他们才得到科学的成功之果。科学还在于创造，哪一个科学不富有创造力？古往今来，哪一位伟大的科学家不富有想象力？科学对于每一个人都是公平的，他向天坪，他从不偏向任何一个人，他是公正无私的。在真理的征途上，唯有学习，探索性的学习，追求性的学习，善于思考的学习，敢于发现的学习，才会得到最终的胜利。

篇2：看《创意科学实验》有感

看“学习实践科学发展观”有感

姓名：徐章龙 院系：信息学院 专业：测控技术与仪器 班级：24081001 学号：2408100111 在细心看完学习实践科学发展观系类电影后深有感触，书本上学习毛泽东思想确实有点枯燥，但是通过学习实践科学发展观系类电影的观看，更加深刻的认识了党执政的理念和党的建设。中国共产党执政以来，带领广大人民推翻了帝国主义，建立了人民当家作主的新中国；实行改革开放，发展了经济，带领人民走向小康生活。学习实践科学发展观系类电影系类电影中我对执政为民深有感触。

立党为公、执政为民，是“三个代表”重要思想的本质。实现人民的愿望、满足人民的需要、维护人民的利益，是“三个代表”重要思想的根本出发点和落脚点。切实把立党为公、执政为民具体地、深入地落实到各项工作中去，就要求我们在实践中进一步坚定执政为民的理念。

代表谁的利益执政，这是任何一个执政党都必须认真回答和切实解决的理论与实践问题。在不同的社会制度下，不同的执政主体有不同的执政动机，也体现着不同的执政理念。我们党是中国工人阶级的先锋队，同时是中国人民和中华民族的先锋队，党的执政权力是人民赋予的。因此，我们党执掌政权的全部出发点和落脚点，都是为了领导和支持人民当家作主，实现好、维护好、发展好中国最广大人民的根本利益。正如毛泽东同志所说，人民要解放，就把权力委托给能够代表他们的、能够忠实为他们办事的人，这就是我们共产党人。我们当了人民的代表，必须代表得好。他还强调，我们的责任，是向人民负责。每句话、每个行动、每项政策，都要符合人民的利益，这就叫向人民负责。

坚持立党为公、执政为民，就必须始终坚持尊重社会发展规律与尊重人民历史主体地位的统一，坚持为崇高理想奋斗与为广大人民群众谋利益的统一，坚持完成党的各项任务与实现人民利益的统一，在任何时候、任何情况下都努力地把最广大人民的根本利益实现好、维护好、发展好。对执政动机最直接、最根本的判断，就是看执政党是否真正用风雨同舟、患难与共的实际行动来维护和实现最广大人民的根本利益；就是看党的各级领导干部是否无私无畏、身先士卒地把最广大人民的根本利益放在第一位，切实把关心群众的工作做好、做细、做实。一句话，就是看执政为民的认识和实践是否相一致。因此，执政为民的崇高理念，必须在实践中经受检验，在实践中升华和体现。这次我们党团结带领全国人民抗击非典的壮举，就是我们党坚持立党为公、执政为民理念的生动而具体的展示，充分体现了我们党的执政动机与执政实践的高度统一。

2011年1月10日，胡锦涛同志在十七届中央纪委六次全会上发表重要讲话，强调深入贯彻落实以人为本、执政为民理念，扎实开展党风廉政建设和反腐败斗争。必须进一步把以人为本、执政为民贯彻落实到党和国家全部工作中，不断实现好、维护好、发展好最广大人民根本利益，始终保持同人民群众的血肉联系。认真学习领会胡锦涛同志重要讲话精神，全面正确地把握以人为本、执政为民的丰富内涵，坚定不移地贯彻落实以人为本、执政为民，对于中国共产党长期执政、为人民执好政具有重大而深远的意义。

以人为本、执政为民，深刻反映了共产党执政规律、社会主义建设规律和人类社会发展规律的共同价值指向，是党的执政理念的最高概括

“三个代表”重要思想本质在坚持执政为民，科学发展观的核心是以人为本。以人为本、执政为民，是党的性质和宗旨的集中体现，是党的执政理念的最高概括。坚持以人为本，就是要以实现人的全面发展为目标，从人民群众的根本利益出发谋发展、促发展，不断满足人民群众日益增长的物质文化需要，切实保障人民群众的经济、政治和文化权益，让发展成果惠及全体人民。坚持执政为民，就是要紧紧依靠人民，切实造福人民，团结和带领人民群众为实现自己的根本利益而奋斗，把人民拥护不拥护、赞成不赞成、高兴不高兴、答应不答应作为制定各项方针政策的出发点和落脚点，一切工作都要以符合最广大人民根本利益为最高标准。

马克思主义认为，在人类社会发展的进程中，“每个新阶级赖以建立自己统治阶级的基础，比它以前的统治阶级所依赖的基础要宽广一些”。这就是说，后来的革命比起过去的革命，在变革程度上要深刻得多，在社会基础上要宽广得多。而“无产阶级的运动是绝大多数人的、为绝大多数人谋利益的独立的运动”。无产阶级革命比历史上任何一次革命，在变革程度上都要更为深刻，在社会基础上都要更为宽广，在价值指向上都要更为明确。

我们党是全心全意为人民谋利益的马克思主义执政党。党领导人民建设和发展中国特色社会主义，根本目的就是要实现好、维护好、发展好最广大人民的根本利益。党的最终目标是实现共产主义，就是要最终建成社会生产力高度发达和人的精神生活高度发展的社会，实现每个人自由而全面的发展。当然，实现共产主义是一个非常漫长的历史过程。我们对社会未来发展的方向可以作出科学上的预见，但未来的事情具体如何发展，应该由未来的实践去回答。

我们党以辩证唯物主义和历史唯物主义为自己的科学世界观，坚持人民是历史创造者的根本观点，坚信共产党执政规律、社会主义建设规律和人类社会发展规律运行的一致历史结局。这“三大规律”具体运行的过程非常复杂，我们要不断进行探索和认识；在“三大规律”中深刻发挥作用的根本力量是最广大的人民群众，人民群众是“三大规律”运行的主要承载者，最大多数人的利益是最紧要和最具有决定性的因素。正因为如此，实现好、维护好、发展好最广大人民的根本利益，始终是我们党全部奋斗的最高目的，始终是我们党观察和处理问题的根本原则。

以人为本、执政为民，深刻反映了共产党执政规律、社会主义建设规律和人类社会发展规律的共同价值指向，集中凝结着毛泽东思想、邓小平理论和“三个代表”重要思想及科学发展观的核心价值追求，把我们党探索“三大规律”的认识成果和党在执政理念上的创新成果上升到前所未有的新高度。

以人为本、执政为民，充分反映了党始终代表最广大人民根本利益、保持同人民群众血肉联系的一贯政治立场，是党巩固执政基础、确保长期执政的制胜法宝

我们党来自于人民、植根于人民、服务于人民。党始终坚持人民的利益高于一切，除了最广大人民的利益，没有自己特殊的利益。

坚持科学执政、民主执政、依法执政，是新形势下我们党更好地执政的根本要求。科学执政、民主执政，体现了人民追求进步的愿望，体现了人民民主的本质。依法执政，体现了依法治国方略与党在宪法和法律的范围内活动的必然要求。科学执政、民主执政又必须通过依法执政来实现，它们三者密切联系、有机统一，是党在执政方式上的重大创新。

当前和今后一个时期，我们要坚定不移地遵循以人为本、执政为民理念，结合新的实际，进行新的创造，不断探索有利于完善执政方略和执政方式、扩大执政基础和执政资源、改进执政活动和执政环境的体制机制和方式方法，既把党和人民的事业不断推向前进，又使党的执政实践不断从必然王国进入自由王国。

篇3：从创意天地看武汉创意产业的发展

过去10年来, 世界各国都在积极地推动创意产业的发展, 包括经济文化成熟发展的发达国家, 如英国、美国、日本等, 也包括亟欲突破传统代工定位、从制造代工 (OEM) 转型为创造发展的新兴亚洲国家, 如韩国、泰国, 当然也包含我们自己的国家, 他们都已意识到创意产业带动国家经济增长、产业升级的能量, 以及在城市运营中所创造的高附加值, 创意产业因此成为了各国积极发展的重要计划领域。

近年来, 各国大力推进创意产业的发展, 主要是应对世界经济与社会趋势的变化。在经历了“资讯产业”经济之后, 创意产业被视为“第四波”经济动力。特别是在金融海啸后, 创意产业备受瞩目。很多国家也因为创意产业的突破发展, 达成了重点产业转型与升级的目标。例如, 日本在经历了经济泡沫化的危机之后, 将发展经济与政治的硬实力转化为发展创意产业的软性国力。经过10多年的发展, 今天的日本透过动画、游戏产业, 已在全世界展现了强劲的文化渗透力。2000年, 亚洲金融风暴改变了各国经济产业的版图, 催化了韩国等国家的创意产业发展。即使是在创意产业的发源地英国, 其推动创意产业发展的初衷, 也是希望借创意产业重塑英国在世界上已经逐渐衰落的创新竞争力。

根据联合国贸易发展会议 (UNCTAD) 2008年所发表的创意经济报告《The Creative Economy Report》, 在1996—2005年的10年之中, 全球创意产业外销额 (包括创意产品和创意服务) 从1996年的2270亿美元增长至2005年的4240亿美元, 增长幅度高达87%。

(资料来源:UNCTAD (2008) , 《2008 Creative EconomyReport》。)

近几年来, 亚洲国家的创意产业发展取得了显著的成果, 从创意产业成果外销上来看, 10年来外销额增长约133%, 2005年亚洲占世界创意产业市场的比例为39.4%, 直追欧洲国家。其中, 中国与印度的成绩最为显著:在1996—2005年间的创意产业外销额分别增长了242%和233%。图1即为全球各区域创意产品外销额比例示意图。

2005年, 中国创意产业外销额达613.6亿美元, 为亚洲之冠。亚洲国家在这一时期展现了惊人的成长能量, 说明以中国为首的亚洲国家, 近年来对创意产业的积极推动已经取得了显著的成果。

二、创意天地:武汉创意产业的厚积薄发

创意产业是一个知识密集型的产业, 体现了现代产业发展的一种新趋势, 同时它是一种典型的节能产业, 因而可以为产业的发展提供一条可持续发展的道路。创意产业中的大部分产业具有高度集聚性、高附加值、高成长性三大特点。

创意产业集聚区是创意产业发展的良好载体, 为创意产业提供独特的发展环境。集聚区内企业间存在密切的联系, 形成本地生产网络。创意者个人被该环境吸引, 形成创意产业的主导力量———创意阶层。而创意阶层又能够加强该环境的创新氛围, 新的产品、设计和营销能为本地带来丰厚的利润, 使地方基础效益设施的建设有了物质保障, 能吸引更多的创意者来到该区域。

创意天地正是应运武汉创意产业的发展需求, 为武汉创意产业大发展提供的集聚地。

创意天地是武汉光谷联合股份有限公司在对专业园区建设的充分积累沉淀之后, 在创意产业领域的全新力作。创意天地位于风光秀丽的武汉洪山区野芷湖畔, 规划用地约300亩, 规划建筑面积28万平方米, 是国内新建规模最大的创意主题产业园区。

创意天地旨在打造三大创意产业发展平台:其一, 生产创意:包含建筑设计、工业设计、平面视觉、软件开发、信息服务、策划、广告、出版、会展、教育培训等十个门类。创意天地提供发展平台, 促使这些产业在园区内相互交融, 交叉发展, 形成园区内产学研一体化的发展模式, 为园区的持续发展不断提供新鲜血液, 促进其不断发展。其二, 生活创意:以电影、电视、广播、音乐、动漫、游戏、时尚产业、工艺品制造、旅游、体育产业为主, 紧密联系人们的实际生活, 将创意融入到生活中去, 在发展产业的同时, 吸引大量市民投入和参与到创意产业中来, 这种互动发展的模式在为创意天地招揽了消费者的同时, 也发展了潜在的创意阶层。其三, 艺术创意:包含书画艺术、表演艺术、美术展览、艺术消费品、古董艺术品等, 以艺术的平台吸引一大批艺术的创作者、经营者入驻, 以聚集的优势形成区域艺术交流中心。

以创意天地为起点, 洪山区正在积极打造“中国创意大道”, 已基本形成了时尚设计、数字科技、动漫影视、出版传媒、演艺娱乐、翻译服务、农艺体验、会展广告以及创意金融服务、创意要素市场的“8+2”主体产业框架。同时, 洪山区对园区内的创意产业企业专门出台了优惠政策, 包括1000万元的专项基金扶助、企业奖励、税费补贴、人才奖励及融资支持等。

三、蓝图:一座城市在创意中提升

武汉从来就不是一个缺乏创意的城市。源远流长的楚文化, 辛亥革命第一枪, 万里长江第一桥、第一隧……都是这个城市强有力的注脚。武汉区域内的52所高等院校, 近110余万大学生, 与创意相关的毕业生每年超过5万余人, 则为这个城市集聚创意产业发展提供了良好的土壤。创意天地, 扎根武汉, 顺应省、市、区政府大力发展创意产业的宏观战略, 以原创艺术为基础, 以工业设计和数字传媒产业为重点产业, 立足武汉、代表武汉, 将努力建设成为全国一流、世界知名的创意产业聚集地和自主创新基地。

为了使创意天地真正符合创意人群的口味, 创意天地特地聘请了跨越美术和建筑规划, 武汉出身的著名旅美华人艺术家李全武为首的团队担纲建筑规划, 请了国内平面设计领域的大师韩家英先生来负责项目的品牌定位和推广策划。到目前为止, 经过整个团队前期的努力, 项目所遵循的规划设计理念和已经出来的阶段性设计成果, 应该是得到了诸多圈内人士的肯定的。

在创意天地的规划规划蓝图中, 依照从灵感到创意、到设计、到产品、再到能在市场上大规模推广的创意品牌这样一条主线, 在园区内规划有美术馆、艺术家工作室、设计中心、创意体验中心、艺术交流中心和雕塑公园等不同形式的创作、展示、交流和办公空间, 满足不同层次、不同类别创意人群对空间、环境、配套的需要。在这里, 美术馆将作为整个项目的艺术堡垒, 为国际国内艺术家、高水平创意人群提供一个精神碰撞的理想空间。园区规划有丰富的创意商铺、特色餐饮、艺术酒吧和创意体验等商业空间, 为园区提供完善的生活和娱乐休闲配套。创意天地不仅将成为武汉市文化创意产业的重要基础设施平台, 而且也将以从外到内的艺术气质, 成为广大市民理想的休闲去处, 丰富市民的文化精神生活, 也为提升武汉市的市民素质和整体城市形象做出贡献。

篇4：看《创意科学实验》有感

关键词：文化创意产业；科学；艺术

中图分类号：G124 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2012）09-0067-02

科学与艺术的融合却一直伴随并促进人类文化的发展。科学与艺术的共同基础是人类的创造力，它们追求的目标是真理的普遍性[1]。在历史上，科学与艺术是相互和谐共同发展的。春秋战国时期，中国首先掌握了青铜冶炼技术。与此同时，我国还发明了当时音高最准、音域最宽的编钟。在18、19世纪的西方，科学与艺术交相辉映。涌现出一大批科学家与艺术家。如物理学家牛顿和音乐家贝多芬。20世纪后，科技高速发展，哲学艺术思潮面目纷呈。在现今人类文化体系中，科学技术占据着主导地位。但整个文化系统的发展，艺术的审美思想及其创造手法必须纳入科技因素中，并在科技发展中证明艺术自身的存在价值。同样，文化艺术的发展以及先进的物质媒介传播手段也需要科技的支撑。

近年来，在全球范围内，文化创意产业刮起了一阵旋风。文化创意产业正在以惊人的发展速度和规模崛起。然而，文化创意产业的理论研究和实际应用还处在起步阶段，在摸索中前进。首先定义比较模糊，在我国就出现了“文化产业”、“创意产业”、“文化创意产业”三种称谓。这种命名的不同，也说明了我们对文化创意产业认识的不同，认识的不同也就直接导致了在文化创意产业发展中的侧重点不同。

一、文化产业

什么是文化产业，学者们说法不一。笔者认为，文化产业主要是从事文化商品交易和提供文化服务的产业，以及与这种经营活动相关的产业。文化产业为人们提供的是精神产品，具有特定的文化价值。2003年我国文化部制定下发的《关于支持和促进文化产业发展的若干意见》，将演出业、影视业、音像业、文化娱乐业、文化旅游业、网络文化业、图书报刊业、文物和艺术品业以及艺术培训业等九大行业门类纳入文化产业的管理范围[2]。

当代文化产业是全球化条件下消费社会条件下的文化经济和产业[3]。文化产业高度依赖着文化创新，是一种创意为王的产业形态。那么，文化产业发展的影响因素有哪些呢？

（一）文化资源

文化资源是历史的沉淀。文化资源主要有两大类，物质文化资源和非物質文化资源。前者主要是一些历史遗址、文化物品、民间工艺品以及具有民族特色的服饰、楼房建筑等等。后者主要是一个特定民族的文学文字、音乐绘画、风俗习惯、节庆等等。可以这么说，文化资源决定了一个地区文化产业发展的高度。

（二）社会需求

受众接受，是任何产业发展的根本目标。文化产业自然也是这样。受众的需求是文化产业发展的巨大推动力，因为文化本身就是一种产业，其根本目标就是盈利，需求决定它的发展方向。当然，文化产业作为一种上层建筑，是基于一定的经济基础之上的。因此，经济发展水平的提高，必将促使文化产业的繁荣。

（三）科学技术

科学技术的发展为文化产业提供了高新技术的辅助。3D电影就是很好的证明。将3D技术融合到电影中，为观众带来了全新的感官享受，使得影片都大获成功。所以，每一次新的技术的产生，便促使文化产业发展到一个新的高度。

另外科学技术的发展，也为文化产业的发展提供新的物质传播手段。以往的传播媒体主要是电视、广播、平面媒介，但是随着科技的进步，互联网已渗透到人们的生活当中，人们无时无刻不在互联网信息的包围之中。3G技术更是将网络的覆盖面达到最大化，这种新媒体技术更好的将文化企业的产品与服务与社会大众融合起来。

二、创意产业

学术界对创意产业一直有着各种各样的提法。1998年，英国创意产业特别工作组对创意产业进行了定义。认为创意产业主要是“源自个人创意、技巧及才华，通过知识产权的开发与应用，具有创造财富和就业潜力的行业。”张京成在《中国创意产业发展报告2008》一书中指出，“创意产业是以文化创意、知识产权和高科技为核心内容的，与新经济（知识经济）相结合的新兴产业，它抓住了现代文化产业的核心和实质，处于文化产业价值链的高端。[4]”

创意产业是一种智慧型产业，高度依赖着人类的创意能力和高新技术。文化创意产业是一个宽泛的概念，虽然在其中有文化产业和创意产业两种提法，但确不能完全将其分段开来。文化产业与创意产业一脉相承。笔者对文化创意产业有如下看法：1.文化创意产业是一种新型产业形态。文化创意产业不是简单的传统产业，它是相对于任何传统产业而言一种具有新型创新形态的产业。这也就滋生了新的产业类别，如数字电影、数字音乐等，这也是将传统文化艺术与高新科技相结合的结果。文化创意产业是文化科技一体化产生的产业形态。2.创意产业的最大价值在于与其他传统产业之间的融合。通过与传统行业的融合，促成各产业之间的相互合作。传统产业，特别是制造业，需要创意化的文化艺术增值服务加入到科技产品中。文化创意能赋予科技产品更高的附加价值。这也是文化创意产业发展的愿景。从单纯的一个科技产品，跨越到一个能满足客户心里需求、精神享受、获得更好的品牌认知的满足感与愉悦感。文化创意产业是在总结文化产业发展而得到的概念，但同时与过去传统的文化产业不尽相同。文化创意产业促使制造业充分发展，服务业不断成熟。文化创意产业中既需要服务业中文化艺术的内容资源，也需要研发、制造等高科技内容产业的支撑。用一句最为精简的话来概括，文化创意产业是提取某种文化艺术元素，赋予人类的创意与智慧，加以高科技的支撑，形成的产业。文化和科技是文化创意产业中最重要的两个要素。文化创意产业是传统文化艺术与高科技的衔接和统一。

文化创意产业的市场运作更加的动态化，文化艺术与科技结合是市场运作的高端方式。当今的消费时代，人们对产品的需求是精神化、心理化、体验性的，文化创意产业必须改变过去常规的生产、设计、营销模式。而是代之以富于创意化的策划、设计、营销、消费模式。文化创意产业可以说是一种新型的产业链运作模式，运用创意将文化艺术与高科技相融合。下面，笔者以《云南映像》为例，从创意策划、创意设计和创意营销三个方面阐述文化创意产业理念下的文化艺术与科技的融合。

三、《云南映像》开发独特文化资源的创意策划

从文化创意产业角度进行产业链最前端的策划，讲究的是因时、因地、因人。深刻地對国情、地情、政情、人情进行把握，挖掘具有本民族特色的文化资源，形成具有唯一性、权威性、排他性的理念识别。

民族文化是一个民族的标志，是一个民族与其他民族相区别的最根本特征。云南省是文化大省，汇聚56个民族，每个民族都有自身独特的风俗节庆、建筑、服饰等。其中，云南的少数民族的民间文化艺术最具代表性。如哈尼族的铓鼓舞、彝族的烟盒舞和火把节、苗族的芦笙舞、傣族的泼水节等等。这些都是云南文化的巨大优势，也是云南民族文化的独特所在。但是，这些精彩的土风文化艺术在山村外界很少有人了解，一些古老的山歌也即将失传。但是，将这些民族文化艺术资源加以开发，便可以将它们记载下来、流传下来。而且，这些文化资源的开发将大大提升云南省的经济竞争力，是云南唯一的、不可复制的独特优势。

四、《云南映像》创意策略设计

杨丽萍说过：“《云南映像》既不表现甜美也不表现酸涩，她是一个充满人性的舞蹈，她是全人类共性的东西。”这句话正是这部舞蹈诗的精髓所在，她的风格为原生态，最自然最接近人性的表现形态。

《云南映像》在演员、服饰、节目编排等方面都围绕着一个理念进行运作，就是要保证“原生态”的真谛。演员大部分都来自农村，农民最能表现出原生态的质朴和真诚。舞台所用到的服饰道具反映出云南少数民族民间真是的生活景象。《云南映像》更是将云南最出色的民间文化艺术通过舞台的形式呈现出来，“原生态概念”贯穿在整个舞蹈诗中。

五、《云南映像》的创意营销——与科技结合的多元化发展

《云南映像》是一部艺术作品，但却很好的将文化艺术与科技、资本相融合，按照产业化的发展思路进行市场运作。在热映前期，以软、硬广告进行投放宣传。最重要的是，《云南映像》的营销推广工作中，运用科技，产生虚实联动，增强了项目的可操作性。《云南映像》将传统媒体与科技发展所创造的新媒体相结合，互联网、电视网、通信网三层传播将消费者包围在《云南映像》的信息之中。这种高科技环境下全方位的信息传播手段将《云南映像》的信息最大限度的传递给了消费者。在科技支撑的整合营销下，《云南映像》的产业化运作逐渐成熟，促使多个版本同时运作、艺术生产流程、舞台演出管理以及营销运作水平不断提高。这一切有利因素也积极催生了一个多元化产业模式的构建。《云南映像》的成功正是将文化创意产业中三大关键要素——文化、科技、资本的融合发挥地淋漓尽致。

可以说，文化创意产业是当今产业的一个发展方向。国与国之间的竞争已经上升到文化的竞争，在产业的发展中，文化的基础上，做到文化、科技、资本的三方位交融，正是产业价值最大化的必要发展方式。

参考文献：

[1]李政道.科学与艺术[J].天津科技,2004(6).

[2]关于支持和促进文化产业发展的若干意见[OL].大众网,2008-01-10.

[3]王敏.文化创意产业究竟是什么——访中国人民大学教授、文化创意产业研究中心执行主任金元浦[J].文化月刊,2012(6).

[4]张京成.中国创意产业发展报告2008[G].北京:中国经济出版社,2008.

[5]刘华杰.聚散两依依,科学与艺术的关系[J].民主与科学,2002(3).

[6]胡天君.科学与艺术[J].科学与管理,2002(3).

[7]张宏玉.论科学与艺术发展的同步性[J].石油大学学报,1995(1).

[8]张振鹏,王玲.我国文化创意产业定义及发展问题探讨[J].科技管理研究,2009(6).

[9]吴庆阳.文化创意产业概念辨析[J].经济师,2010(8).

[10]顾江.文化产业规划案例精析[M].南京:东南大学出版社,2008.

篇5：看《创意科学实验》有感

第一次听到“月亮在无人看它时是否在那儿”这个问题时，我内心的震撼以及惊讶溢于言表。后来发现这个问题已经由来已久，我也查阅了很多资料，但是始终很多书籍都注重于唯物还是唯心这个点上，而作为一个理工科的学生，我比较习惯的是用科学的方法去获得可靠的理论，而不是单单仅用文字的鞭子鞭打出屈打成招的结论；并且，相比于我接触较多的物理学，对于哲学的理念我还很陌生，没有办法理解很多深层次的东西，所以那些哲学大师们的著作往往让我头疼。

因此，《何为科学真理—月亮在无人看它时是否在那儿》毋庸置疑的成为了一本符合我内心理想标准的一本著作，作者是美国著名物理学家罗杰﹒G﹒牛顿，由上海科技教育出版社出版。作者自己也说过：本书打算写给任何受过一定科学教育的人；而不是专门写给职业哲学家或科学社会学家。

以前对于“实在与真理”这个基本问题，我以前都是脱离自身所学，老是爱拿“唯物主义”、“唯心主义”说事，受那些哲学大师的观念所摆布。比如说对于物质概念的正统诠释，我只知道：在列宁物质概念那里被说成“标志客观实在的哲学范畴”，这一概念是各种物的总和，是从这一总和中抽象出来的。没有任何理由与依据，没有详细的推证过程，尽管我并不是很理解它，我默认了这句话的正确性，因为这是列宁说的话。我没有用自己学过的知识去解释，去论证，去反驳，而仅仅是把自己当作一只在大师脚下的蝼蚁。我以为我根本没有资格、没有能力去质疑哲学家们的观点。然而，这本书颠覆了我的这种蝼蚁式的观念。

这本书立足于当代科学前沿，作者的目的是阐述物理科学的智识结构和现代物理引起的对实在（reality）的理解，而现代物理是最先进的和理论上最成熟的科学，因此，牛顿举了大量物理上的智识结构来论述科学里所渗透的实在与真理。像是对电子电荷数值的测量，引力辐射的预言、磁生电的麦克斯韦模型、量子力学对粒子行为的描述等等等等，都是我切身学到过的知识。而正是这些在物理学中被人们广为熟识的、被看作真是的存体的理论，引出了作者作为物理学家对实在论的理解。作者所论述的物理知识很多我都有过深刻的接触与理解，但是科学里渗透的哲学一直被我忽略。我知道科学里的哲学内涵不仅仅包括在“存在论”，它应该就是哲学本身的另一种表现手法，只是我从来不去找寻这种特别的表现手法背后的真实景象。

《何为科学真理—月亮在无人看它时是否在那儿》对于我的影响与价值并不在于书中对于存在论的那些观点，而更重要的是在于我对哲学这个概念的理解的突破。因为这本书，我对哲学这个概念不再那样怀着盲目的敬畏，我开始真正意义上试图以自身所学去理解哲学，发现哲学。并且作者举的大量的物理论证例子，不仅仅是让我积累了更多经典的物理模型，也让我学习到了理解哲学的新方法，而不再是攀附于哲学大师的脚跟，做一个附和者了。

篇6：橡皮泥创意比赛有感

-二(2)班尹诗云

这次橡皮泥创意比赛，我很欣慰地拿到了一等奖第三名，尽管名次不尽人意，但这次有意义的活动让我受益匪浅。

首先，我学会了做事情要严格要求自己，坚持不懈才会有好的结果。在与妈妈在家里的练习过程中，我每完成一个作品，不论有没有达到自己的要求，就不想动了，总觉得总算把事情做完了，可以看电视了。是妈妈一次又一次的提醒我哪个地方可以改善，哪个地方可以做得更好，一次又一次的鼓励我不要放弃地完善自己的作品。在此感谢我亲爱的妈妈。

第二，我感受到了比赛的激烈，也克服了赛场上的紧张。爸爸说，这对我以后的学习生活会有莫大的好处。当走进赛场时，我想到的全是万一我捏不好怎么办，同学们会不会笑我。是妈妈，微笑的告诉我尽量放松，就像在家里一样做就好，是同学们的鼓励，是老师们信任的眼光，让我彻底放下紧张的心情，投入到专心的状态下完成作品。事实证明，只要放松心态，专心比赛，就一定能正常发挥，取得好名次。再次感谢妈妈。

第三，这次比赛让我看到了同学们的丰富漂亮的作品，爸爸说，多注意别人的作品，吸取别人的优点，对我以后的学习会有帮助。确实，同学们的作品有不少是很优秀的。我惊讶于他们是如何想到并做到的，让我意识到我的很多不足，体会到了谦虚学习的重要性。

篇7：从吉祥物经济看文化创意产业

摘 要：南京青奥会上设计动感、新颖的吉祥物一出场就赢得满堂喝彩，并创造了不菲的经济和文化效应，乘着文化创意产业发展的势头，以吉祥物为引导，从独特的视角看南京区域文化创意产业的发展。

关键词：吉祥物;经济效益;文化效益

2014年8月，第二届夏季青奥会在南京举行，吉祥物?i?i的造型设计新颖，吸引着全世界青年人的目光。?i?i孕育于江苏南京丰厚的文化底蕴，诞生于人民群众广博的集体智慧，蕴含了人和自然和谐相处的美好愿望，正是这一充分凸显南京区域文化特色的吉祥物，体现了文化创意产业的蓬勃发展。

南京青奥组委选定“?i?i”作为南京青奥会的吉祥物，这一吉祥物充分凸显了南京特色，它以雨花石为创意源泉，用动感、现代的方式对雨花石的自然形态进行了艺术抽象处理，色彩上呼应了南京青奥会会徽。?i?i的创意设计为南京青奥会带来了无限商机，把文化创意产业的发展推向了高潮。从吉祥物的诞生可以看出文化创意所起的作用已经远远超出了其他产业。

一、在国家大力扶持动漫文化创意产业的背景下，?i?i所带来的产业效益充分体现了文化创意产业的特征

1.蕴含地域文化

如果创意产业欠缺文化底蕴，那么创意就会失去应有的生动和活力，若缺少时尚符号和流行文化等元素，就会缺乏审美情趣，则降低其文化附加值，也就不能创造出较高的经济效益。不同的地域文化成为创意产业成功发展的基石。如?i?i以南京雨花石为创意源泉进行了艺术化处理，凸显南京的区域文化。

2.创新性是创新产业的重要特征

创意产业的核心内容和基本特征就是创新。创新不是模仿和重复，它强调想象力、创新力以及所带来的独特感受和体验，它包含以下几个方面内容：

（1）设计上的创新。创新独特性是产品创新设计的重点，是设计者的视野和创造性思维，只有创新思维决定了新产品的形成基于传统的再创造，或在传统产品的基础上重新构思，创新理念处处体现独创性的核心价值观。

（2）生产模式、操作模式和销售模式的创新是创意产业的要素。比如，这几年前非常热门的中国好声音，同样是一档娱乐性节目，在比赛规则、传播方式等方面进行了独创性的尝试，却意外地获得了空前的成功。从中可以看出，在原有的基础上进行创新就有可能转化成创新产品。

3.创新产业成本低，耗资源少，无污染，扩大就业，创业产值高

?i?i的其他材质工艺品如公仔、玩偶、娃娃供不应求;各类公共场合大型的吉祥物定制促进了加工业的发展。世界各地的游客通过吉祥物了解南京，这文化上的附加值更是无法估量。

4.创新产业依靠高科技的支撑

随着科技的快速发展，创新产业已经越来越依赖高科技来加速其发展。技术密集是创意产业的一个重要特点。迪斯尼主题乐园各种玩乐设备都是依靠科技的支撑;好莱坞动漫的制作场景设计就整合多种多媒体技术，声、光、电、计算机、仿真等技术，尤其是3D技术的运用都是以科技为载体。由此可见，高科技的运用是实现创意产业发展不可或缺的一种途径。

二、把文化创意产业扩大并且发挥出更大的经济效益和文化效益

1.地域文化融入创意产业

中国圣诞节，到处可见圣诞树、圣诞老人等与外国节日相关的产品，圣诞音乐铺天盖地。外国的节日在我国为什么能有这么大的影响？我认为原因正在于他们把这种地域文化融入了服装、玩具、装饰、音乐等各个方面，这样就扩大了宣传效果，扩大了知名度，从而获得了更大的经济效益。

中国的文化源远流长，就文化来说，各个地区、各个民族各不相同，如果把这些文化融入创意产业中去，我想中国的文化、中国的创意产业一定能走向世界。如果想将地域文化巧妙地融入产业中，首先要将地域文化融入产品中去，无论是产品的造型、包装、标识、色彩等都通过设计师使其体现某种文化，这样产品就有了灵魂。例如，南京亚青会的吉祥物“圆圆”，是以中华曙猿（发现于江苏地区）为设计原型，以亚奥理事会红太阳标志为灵感来源，用圆形与弧形拼合成猿的脸部，尾部则使用南京的特色物产――雨花石为创作元素绘制而成，将城市底蕴、赛会理念和青春特色融为一体。

2.创意产品商品化

产业最基本的元素是产品，把设计出的创意产品商品化，如玩具、服装、工艺品、装饰、音像„„产品通过组织化形成企业，企业通过规模化制作形成产业，加上各类媒体的全方位的宣传制作，扩大产品知名度，从而获得了更大的经济效益。我们创造的产品还应注意塑造出典型，抓住各个侧面来提高知名度，创造更大更多的经济价值。为什么在中国无论老人还是小孩都知道唐老鸭和米老鼠？甚至是与之有关的服装、印刷品和玩具都大卖特卖呢？正是外国成功地塑造出典型的创意产品，并成功地通过商业化的交换实现其巨大的经济价值。

3.政府的扶持政策要覆盖面更广、针对性更强

资料显示，南京目前已有近60个文化创意产业园区，是全国文化创意产业园发展最快、数量最多的省会城市。为什么南京青奥会和亚青会的各种吉祥物相关的产品销售很好，其中一方面与政府的扶持是分不开的，尤其是对原创研发环节、产业化环节、产品推广和市场营销环节、资助力度方面，各个环节都有政府的身影，换成其他的创意产品如果没有政府的政策扶持，光靠企业的组织运营，获得的经济和文化效益是远远不够的。

创意产业的发展通过吉祥物的形象充分展现出来，“?i?i”为南京的青奥会的成功举办打下了良好的基础，但是社会的进步和发展不能仅仅只靠一个“?i?i”，我们需要更多的无限的创意产品去发展我们的创意产业。

参考文献：