图层混合模式教案

2024-04-20

图层混合模式教案（通用6篇）

篇1：图层混合模式教案

混合模式是PS最强大的功能之一，它决定了当前图像中的像素如何与底层图像中的像素混合，使用混合模式可以轻松地制作出许多特殊的效果，但是要真正掌握它却不是一件容易的事。将混合模式分为6大类，即：组合模式：正常、溶解。

加深混合模式：变暗、正片叠底、颜色加深、线性加深，深色。减淡混合模式：变亮、滤色、颜色减淡、线性减淡，浅色。

对比混合模式：叠加、柔光、强光、亮光、线性光、点光、实色混合。比较混合模式：差值、排除。

色彩混合模式：色相、饱和度、颜色、明度。

图解过程如下：

组合模式：组合模式中包含“正常和溶解”模式，它们需要配合使用不透明度才能产生一定的混合效果。

（1）正常模式：在“正常”模式下调整上面图层的不透明度可以使当前图像与底层图像产生混合效果。

（2）“溶解”模式的特点是配合调整不透明度可创建点状喷雾式的图像效果，不透明度越低，像素点越分散。

加深混合模式：加深混合模式可将当前图像与底层图像进行比较使底层图像变暗。

（3）变暗模式：特点是显示并处理比当前图像更暗的区域。

（4）正片叠底：特点是可以使当前图像中的白色完全消失，另外，除白色以外的其他区域都会使底层图像变暗。无论是图层间的混合还是在图层样式中，正片叠底都是最常用的一种混合模式。

（5）颜色加深：特点是可保留当前图像中的白色区域，并加强深色区域。

（6）线性加深：线性加深模式与正片叠底模式的效果相似，但产生的对比效果更强烈，相当于正片叠底与颜色加深模式的组合。

（7）深色（待补充）

减淡混合模式：在PS中每一种加深模式都有一种完全相反的减淡模式相对应，减淡模式的特点是当前图像中的黑色将会消失，任何比黑色亮的区域都可能加亮底层图像。

（8）变亮模式：特点是比较并显示当前图像比下面图像亮的区域，变亮模式与变暗模式产生的效果相反。

（9）滤色模式：特点是可以使图像产生漂白的效果，滤色模式与正片叠底模式产生的效果相反。

（10）颜色减淡模式：特点是可加亮底层的图像，同时使颜色变得更加饱和，由于对暗部区域的改变有限，因而可以保持较好的对比度。

（11）线性减淡模式：它与滤色模式相似，但是可产生更加强烈的对比效果。

（12）浅色（待补充）

对比混合模式：它综合了加深和减淡模式的特点，在进行混合时50%的灰色会完全消失，任何亮于50%灰色区域都可能加亮下面的图像，而暗于50%灰色的区域都可能使底层图像变暗，从而增加图像对比度。（13）叠加模式：特点是在为底层图像添加颜色时，可保持底层图像的高光和暗调。

（14）柔光模式：柔光模式可产生比叠加模式或强光模式更为精细的效果。

（15）强光模式：强光模式特点是可增加图像的对比度，它相当于正片叠底和滤色的组合。

（16）亮光模式：特点是混合后的颜色更为饱和，可使图像产生一种明快感，它相当于颜色减淡和颜色加深的组合。

（17）线性光：特点是可使图像产生更高的对比度效果，从而使更多区域变为黑色和白色，它相当于线性减淡和线性加深的组合。

（18）点光：特点是可根据混合色替换颜色，主要用于制作特效，它相当于变亮与变暗模式的组合。

（19）实色混合：特点是可增加颜色的饱和度，使图像产生色调分离的效果。

比较混合模式：比较混合模式可比较当前图像与底层图像，然后将相同的区域显示为黑色，不同的区域显示为灰度层次或彩色。

（20）差值模式：特点是当前图像中的白色区域会使图像产生反相的效果，而黑色区域则会越接近底层图像。

（21）排除模式：排除模式可比差值模式产生更为柔和的效果。

色彩混合模式：色彩的三要素是色相、饱和度和亮度，使用色彩混合模式合成图像时，PS会将三要素中的一种或两种应用在图像中。（22）色相模式：它适合于修改彩色图像的颜色，该模式可将当前图像的基本颜色应用到底层图像中，并保持底层图像的亮度和饱和度。

（23）饱和度模式：饱和度模式特点是可使图像的某些区域变为黑白色，该模式可将当前图像的饱和度应用到底层图像中，并保持底层图像的亮度和色相。

（24）颜色模式：特点是可将当前图像的色相和饱和度应用到底层图像中，并保持底层图像的亮度。

（25）明度模式：特点是可将当前图像的亮度应用于底层图像中，并保持底层图像的色相与饱和度。即：最终图像的像素值由下方图层的色相和饱和度数值及上方图层的亮度数值构成。（特别注释：我的电脑上版本的ps中文版是明度模式，多数教材上也是明度，但是网上大多说是亮度模式，网上解释说是因为汉化的关系）

除上述25种基本的混合模式外，PS还提供了“背后”和“清除”模式，当我们在使用油漆桶工具、形状工具（当填充区域按钮被按下时）画笔工具和铅笔工具时，工具选项栏中会显示这两种模式：在执行“填充”命令和“描边”命令的对话框中也包括这两种模式。背后模式的作用仅限于当前图层的透明区域，就像在当前图层下面的图层绘画一样，丝毫不会影响当前图层原有的图像。清除模式与橡皮擦的作用基本相同，在使用时填充与绘图的颜色不再重要，不透明度的设置决定图像是否完全被删除。

注：

（1）文字部分来源：http://bbs.jcwcn.com/thread-250875-1-1.html（2）原图片（下图）来源教材或者互联网，未能表明出处，表示歉意。

（3）文章改进当中，敬请期待。

篇2：图层混合模式教案

Photoshop 7.0的图层混合选项中增添了“线性加深”模式、“线性减淡”模式、“亮光”模式、“线性光”模式和“点光”模式，这样在制作一些效果时更为方便。

图1

图2

* “基色”：“基色”是图像中的原稿颜色，也就是我们要用混合模式选项时，两个图层中下面的那个图层。

图3

* “混合色”：“混合色”是通过绘画或编辑工具应用的颜色，也就是我们要用混合模式命令时，两个图层中上面的那个图层。

图4 * “结果色”：“结果色”其实就是混合模式结果后得到的颜色，也是最后的效果颜色。

在后面的介绍中，将主要用到图3和图4作为“基色”和“混合色”来运用图层混合模式来成生最后的“结果色”。

1.正常(Normal)模式

在“正常”模式下，“混合色”的显示与不透明度的设置有关。当“不透明度”为100%，也就是说完全不透明时，“结果色”的像素将完全由所用的“混合色”代替；当“不透明度”小于100%时，混合色的像素会透过所用的颜色显示出来，显示的程度取决于不透明度的设置与“基色”的颜色，如图5所示是将“不透明度”设为90%后的效果。

图5

如果在处理“位图”颜色模式图像或“索引颜色”颜色模式图像时，“正常”模式就改称为“阈值”模式了，不过功能是一样的。

2.溶解(Dissolve)模式

在“溶解”模式中，主要是在编辑或绘制每个像素时，使其成为“结果色”。但是，根据任何像素位置的不透明度，“结果色”由“基色”或“混合色”的像素随机替换。因此，“溶解”模式最好是同Photoshop中的一些着色工具一同使用效果比较好，如“画笔”、“仿制图章”、“橡皮擦”工具等，也可以使用文字。

当“混合色”没有羽化边缘，而且具有一定的透明度时，“混合色”将溶入到“基色”内。如果“混合色”没有羽化边缘，并且“不透明度”为100%，那么“溶解”模式不起任何作用。如图6所示是将“混合色”的“不透明度”设为90%后产生的效果，附则“混合色”和“结果色”是不会有太大的区别的，只是边缘有一点变化。

图6

如果是用“画笔”工具或文字创建的“混合色”，同“基色”交替，就可以创建一种类似扩散抖动的效果，如图7所示。

图7

如果以小于或等于50％的不透明度描划一条路径，然后利用“描边路径”命令，“溶解”模式在图像边缘周围创建一种“泼溅”的效果，如图8所示。还可以制作模拟破损纸的边缘的效果等。

图8

如果利用“橡皮擦”工具，可以在一幅图像上方创建一个新的图层，并填充的白色作为“混合色。然后在“溶解”模式中，用“橡皮擦”工具擦除，可以创建类似于冬天上霜的玻璃中间被擦除的效果，如图9所示。

图 3.变暗(Darken)模式

在“变暗”模式中，查看每个通道中的颜色信息，并选择“基色”或“混合色”中较暗的颜色作为“结果色”。比“混合色”亮的像素被替换，比“混合色”暗的像素保持不变。“变暗”模式将导致比背景颜色更淡的颜色从“结果色”中被去掉了，如图10所示可以看到，白色的树挂从“结果色”被去掉了，而白色的瀑布即被比它颜色深的天空的颜色替换掉了。

图10

如果图11示的是Wrox参考手册系列的封面。这种封面就是将“混合色”设为红色，然后利用“变暗”模式将“手”中的白色部分及白色背景替换掉，并用红色来替换它们制作而成的，如图12所示。

图11

图12

4.正片叠底(Multiply)模式

在“正片叠底”模式中，查看每个通道中的颜色信息，并将“基色”与“混合色”复合。“结果色”总是较暗的颜色。任何颜色与黑色复合产生黑色。任何颜色与白色复合保持不变。当用黑色或白色以外的颜色绘画时，绘画工具绘制的连续描边产生逐渐变暗的过渡色，如图13所示。

图13 其实“正片叠底”模式就是从“基色”中减去“混合色”的亮度值，得到最终的“结果色”。如果在“正片叠底”模式中使用较淡的颜色对图像的“结果色”是没有影响的。

利用“正片叠底”模式可以形成一种光线穿透图层的幻灯片效果。其实就是将“基色”颜色与“混合色”颜色的数值相乘，然后再除以255，便得到了“结果色”的颜色值。例如，红色与黄色的“结果色”是橙色，红色与绿色的“结果色”是褐色，红色与蓝色的“结果色”是紫色等。

5.颜色加深(Clolor Burn)模式

在“颜色加深”模式中，查看每个通道中的颜色信息，并通过增加对比度使基色变暗以反映混合色，如果与白色混合的话将不会产生变化，如图14所示除了背景上的较淡区域消失，且图像区域呈现尖锐的边缘特性之外，“颜色加深”模式创建的效果和“正片叠底”模式创建的效果比较类似。

图14

6.线性加深(Linear Burn)模式

在“线性加深”模式中，查看每个通道中的颜色信息，并通过减小亮度使“基色”变暗以反映混合色。如果“混合色”与“基色”上的白色混合后将不会产生变化，如图15所示。

7.变亮(Lighten)模式

在“变亮”模式中，查看每个通道中的颜色信息，并选择“基色”或“混合色”中较亮的颜色作为“结果色”。比“混合色”暗的像素被替换，比“混合色”亮的像素保持不变。在这种与“变暗”模式相反的模式下，较淡的颜色区域在最终的“合成色”中占主要地位。较暗区域并不出现在最终结“合成色”中，如图16所示。

图16

8.滤色(Screen)模式

“滤色”模式与“正片叠底”模式正好相反，它将图像的“基色”颜色与“混合色”颜色结合起来产生比两种颜色都浅的第三种颜色，如图17所示。其实就是并将“混合色”的互补色与“基色”复合。“结果色”总是较亮的颜色。用黑色过滤时颜色保持不变。用白色过滤将产生白色。无论在“滤色”模式下用着色工具采用一种颜色，还是对“滤色”模式指定一个层，合并的“结果色”始终是相同的合成颜色或一种更淡的颜色。此效果类似于多个摄影幻灯片在彼此之上投影一样。

图17

此“滤色”模式对于在图像中创建霓虹辉光效果是有用的。如果在层上围绕背景对象的边缘涂了白色或任何淡颜色，然后指定层“滤色”模式，通过调节层的“不透明度”设置就能获得饱满或稀薄的辉光效果。

9.颜色减淡(Clolor Dodge)模式

在“颜色减淡”模式中，查看每个通道中的颜色信息，并通过减小对比度使基色变亮以反映混合色。与黑色混合则不发生变化。除了指定在这个模式的层上边缘区域更尖锐，以及在这个模式下着色的笔划之外，“颜色减淡”模式类似于“滤色”模式创建的效果，如图18所示。另外，不管何时定义“颜色减淡”模式混合“混合色”与“基色”像素，“基色”上的暗区域都将会消失。

图18

10.线性减淡(Linear Dodge)模式

在“线性减淡”模式中，查看每个通道中的颜色信息，并通过增加亮度使基色变亮以反映混合色，如图19所示。但是大家可不要与黑色混合，那样是不会发生变化的。

图19 11.叠加(Overlay)模式

“叠加”模式把图像的“基色”颜色与“混合色”颜色相混合产生一种中间色。“基色”内颜色比“混合色”颜色暗的颜色使“混合色”颜色倍增，比“混合色”颜色亮的颜色将使“混合色”颜色被遮盖，而图像内的高亮部分和阴影部分保持不变，因此对黑色或白色像素着色时“叠加”模式不起作用。如图20所示。

图20

“叠加”模式以一种非艺术逻辑的方式把放置或应用到一个层上的颜色同背景色进行混合，然而，却能得到有趣的效果。背景图像中的纯黑色或纯白色区域无法在“叠加”模式下显示层上的“叠加”着色或图像区域。背景区域上落在黑色和白色之间的亮度值同“叠加”材料的颜色混合在一起，产生最终的合成颜色。为了使背景图像看上去好像是同设计或文本一起拍摄的。如在图21所示中的条格及图22所示中的网格和五角星都是利用了“叠加”模式溶解到背景中的，大家可以下载PSD文件自己参考一下。其中的条格、网格及五角星的具体的制作步骤我想就不必介绍了。

图21.psd源文件下载

图22

12.柔光(Soft Light)模式

“柔光”模式会产生一种柔光照射的效果。如果“混合色”颜色比“基色颜色的像素更亮一些，那么“结果色”将更亮；如果“混合色”颜色比“基色”颜色的像素更暗一些，那么“结果色”颜色将更暗，使图像的亮度反差增大。如图23所示。

图23

例如，如果在背景图像上涂了50％黑色，这是一个从黑色到白色的梯度，那着色时梯度的较暗区域变得更暗，而较亮区域呈现出更亮的色调。其实使颜色变亮或变暗，具体取决于“混合色”。此效果与发散的聚光灯照在图像上相似。如果“混合色”比 50% 灰色亮，则图像变亮，就像被减淡了一样。如果“混合色”比 50% 灰色暗，则图像变暗，就象被加深了一样。用纯黑色或纯白色绘画会产生明显较暗或较亮的区域，但不会产生纯黑色或纯白色。

13.强光(Hard Light)模式

“强光”模式将产生一种强光照射的效果。如果“混合色”颜色“基色”颜色的像素更亮一些，那么“结果色”颜色将更亮；如果“混合色”颜色比“基色”颜色的像素更暗一些，那么“结果色”将更暗。除了根据背景中的颜色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，这种模式实质上同“柔光”模式是一样的。它的效果要比“柔光”模式更强烈一些，同“叠加”一样，这种模式也可以在背景对象的表面模拟图案或文本，如图24所示。

图24

例如，如果混合色比 50% 灰色亮，则图像变亮，就像过滤后的效果。这对于向图像中添加高光非常有用。如果混合色比 50%灰色暗，则图像变暗，就像复合后的效果。这对于向图像添加暗调非常有用。用纯黑色或纯白色绘画会产生纯黑色或纯白色。

14.亮光(Vivid Light)模式

通过增加或减小对比度来加深或减淡颜色，具体取决于混合色。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮，则通过减小对比度使图像变亮。如果混合色比 50% 灰色暗，则通过增加对比度使图像变暗，如图25所示。

图25

15.线性光(Linear Light)模式

通过减小或增加亮度来加深或减淡颜色，具体取决于混合色。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮，则通过增加亮度使图像变亮。如果混合色比 50% 灰色暗，则通过减小亮度使图像变暗。如图26所示。

图26

16.点光(Pin Light)模式

“点光”模式其实就是替换颜色，其具体取决于“混合色”。如果“混合色”比 50% 灰色亮，则替换比“混合色”暗的像素，而不改变比“混合色”亮的像素。如果“混合色”比 50% 灰色暗，则替换比“混合色”亮的像素，而不改变比“混合色”暗

17.差值(Diference)模式

在“差值”模式中，查看每个通道中的颜色信息，“差值”模式是将从图像中“基色”颜色的亮度值减去“混合色”颜色的亮度值，如果结果为负，则取正值，产生反相效果。由于黑色的亮度值为0，白色的亮度值为255，因此用黑色着色不会产生任何影响，用白色着色则产生被着色的原始像素颜色的反相。“差值”模式创建背景颜色的相反色彩，如图28所示。

图28

例如，在“差值”模式下，当把蓝色应用到绿色背景中时将产生一种青绿组合色。“差值”模式适用于模拟原始设计的底片，而且尤其可用来在其背景颜色从一个区域到另一区域发生变化的图像中生成突出效果。

18.排除(Exclusion)模式

“排除”模式与“差值”模式相似，但是具有高对比度和低饱和度的特点。比用“差值”模式获得的颜色要柔和、更明亮一些。建议你在处理图像时，首先选择“差值”模式，若效果不够理想，可以选择“排除”模式来试试。如图29所示。

图29

其中与白色混合将反转“基色”值，而与黑色混合则不发生变化。其实无论是“差值”模式还是“排除”模式都能使人物或自然景色图像产生更真实或更吸引人的图像合成。

19.色相(Hue)模式

“色相”模式只用“混合色”颜色的色相值进行着色，而使饱和度和亮度值保持不变。当“基色”颜色与“混合色”颜色的色相值不同时，才能使用描绘颜色进行着色，如图30所示。但是要注意的是“色相”模式不能用于灰度模式的图像。

图30

20.饱和度(Saturation)模式

“饱和度”模式的作用方式与“色相”模式相似，它只用“混合色”颜色的饱和度值进行着色，而使色相值和亮度值保持不变。当“基色”颜色与“混合色”颜色的饱和度值不同时，才能使用描绘颜色进行着色处理，如图31所示。

在无饱和度的区域上（也就是灰色区域中）用“饱和度”模式是不会产生任何效果的。

图31

21.颜色(Color)模式

“颜色”模式能够使用“混合色”颜色的饱和度值和色相值同时进行着色，而使“基色”颜色的亮度值保持不变。“颜色”模式模式可以看成是“饱合度”模式和“色相”模式的综合效果。该模式能够使灰色图像的阴影或轮廓透过着色的颜色显示出来，产生某种色彩化的效果。这样可以保留图像中的灰阶，并且对于给单色图像上色和给彩色图像着色都会非常有用。如图32所示。

图32

22.亮度(Luminosity)模式

“亮度”模式能够使用“混合色”颜色的亮度值进行着色，而保持“基色”颜色的饱和度和色相数值不变。其实就是用“基色”中的“色相”和“饱和度”以及“混合色”的亮度创建“结果色”。此模式创建的效果是与“颜色”模式创建的效果相反，如图33所示。

图33

篇3：图层混合模式教案

1.基础型混合模式

正常模式:每个图层中的图像都是独立存在的, 可以通过设置图像的不透明度数值, 使位置在上边的图层遮住位置在下边的图层, 不同图层的图像达到混合的效果。

溶解模式:图层中如果存在部分透明像素, 在这种模式下, 图层会显示出颗粒形状效果, 这个效果是由透明像素的大小决定的。

以上两种混合模式都属于基础型混合模式, 它们都是根据图层的不透明度控制图像的混合效果的, 设置的不透明度的值越小, 看到的在该层图像下的图像就越多。

2.降暗图像型混合模式

此类混合模式主要是用于图像的变暗效果的设置, 这种设置主要是通过去除图像中的亮调元素实现的, 主要包括以下五种模式:

变暗模式:该模式主要是将上方图层和下方图层的较暗像素代替下方图层和上方图层的较亮像素, 最终呈现暗色调。

正片叠底模式:该模式的图像合成效果主要是由上下图层的较暗像素合成的, 与上一个模式比较, 该模式的变暗区域过渡比较平缓, 可以保持原始图像的轮廓及阴影部分。

颜色加深模式:该模式会降低上方图层的对比度 (除黑色以外) , 降低图像的对比度, 达到上方图层投影到上方图层的效果, 该模式主要应用于较暗的阴影效果的创建。

线性加深模式:通过颜色通道, 系统会自动搜索相关的颜色信息, 将变暗搜索到的信息基色、混合颜色通过调亮剩下颜色加以强调。

深色模式:该模式考虑到上方图层中图像的饱和度, 其中下方图层图像中的暗色区域直接被上方图层颜色覆盖。

3.提亮图像型混合模式

该混合模式主要用于去除图像中的较暗元素, 达到变亮图像的效果。主要包括以下五种模式:

变亮模式:该模式主要取上下图层中的较亮像素代替对方的较暗像素, 叠加后使整个图像变亮。

滤色模式:该模式将上方和下方图层中较亮的像素进行合成, 得到的混合效果像是一种漂白的效果。

颜色减淡模式:该模式主要是用于提高位于上方的图层亮度, 这个操作主要以位于下边的图层的灰阶度为基准。

线性减淡模式:以图层中颜色通道的颜色信息为基准, 变亮通道的基色调, 变暗其他颜色, 通过这种方式强调混合颜色的效果。

浅色模式:该模式以图像饱和度为依据, 将下方图层中高光区域用上方图层中的颜色进行覆盖。

4.融合图像型混合模式

此类模式主要作用是融合上下图层的图像, 同时还可以在某种程度上提高图像对比度, 主要包括以下五种模式:

强光模式:可以使图像变得更亮或更暗。

亮光模式:可以通过改变对比度变亮或变暗图像, 主要依据是50%的灰度, 如果灰度值高于50%, 图像可以通过调低对比度得到变亮的效果, 反之通过升高对比度得到变暗的效果。

线性光模式:如果混合色比50%灰度亮, 图像通过提高对比度加亮图像;反之通过降低对比度使图像变暗。

点光模式:该模式的混合效果主要通过像素的替换完成的, 主要依据是50%灰度, 如果图像比这个灰度亮的话, 图像中的较暗的像素将会被替换, 较亮的像素将不会被改变, 反之如果图像比这个灰度暗, 图像中较亮的像素将会被替换, 较暗的像素将不会被改变。

实色混合模式:此模式可以使图像边缘硬化, 可以通过填充上下图层颜色的中间值, 达到较强对比度的色块效果。

5.变异图像型混合模式

此类混合模式主要包括以下两种:

差值模式:上方图层和下方图层进行比较, 暗区颜色将正常显示, 亮区将在下边的图层颜色进行反相, 最终效果与原图颜色是相反的。

排除模式:形成一种对比度比差值模式低的效果。

6.结语

本文主要介绍了Photoshop中的图层混合模式, 并进行了分类, 对每一类中包含的模式进行了简单的分析, 旨在为以后图层模式的应用奠定理论基础。

摘要：图层混合模式是Photoshop的精华, 有非常强大的功能, 利用图层的混合模式可以轻松地达到独特的图像效果。本文主要介绍了Photoshop图层混合模式包括正常模式和溶解模式、变暗模式组、变亮模式组等, 旨在为图层混合模式的应用奠定理论基础。

关键词：Photoshop,图层混合模式,作用讲解

参考文献

[1]石利平.中文Photoshop CS3实例教程[M].北京:北京师范大学出版社, 2010.

[2]潘玫玫.Photoshop图层混合模式在数码照片处理中的应用[M].电脑学习, 2009.

[3]候冬梅.Photoshop CS4实训教程[M].北京:清华大学出版社, 2010.

篇4：图层混合制造双重曝光特效

软件准备：

Photoshop CS5以上版本

学习目标：

将两幅照片以双重曝光的方式结合在一起，综合运用智能对象与Camera Raw滤镜对照片影调进行优化，使用渐变映射滤镜模拟传统暗房作品的影调变化。

操作耗时：

15分钟

在胶片摄影年代，摄影师们就开始在同一底片上使用二次或多次曝光的方法进行创作；而Photoshop的出现，为我们带来了空前丰富的创作手段。传统创作手段中的二次曝光作品是在快门上弦时不进行过片操作实现。尽管某些数码相机也同样提供了机内多重曝光功能。但毕竟不如使用Photoshop进行后期多重曝光来得方便，何况Photoshop为我们提供了超乎想象的混合设置可能。

在Photoshop中将两幅照片以多重曝光的方式叠加在一起是一件相当简单的事情。而且操作方式与胶片年代的多重曝光技巧从原理上来说如出一辙。只不过结果更加容易控制。我们提供了两幅照片作为例图，当然和所有Photoshop技巧一样。我们也可以将其替换为自己喜欢的照片。

虽然将两幅照片以曝光叠加的方式合成在一起的做法从原理上对于数码和胶片完全相同，但是Photoshop提供了更理想的控制可能，使我们能更加精确地调整叠加图像在画面中的位置。使用传统方式，我们只能靠猜测确定两幅作品在画面中的位置。但是在Photoshop中我们可以精确调整两幅照片的位置，甚至使用缩放、旋转与拉伸等调整手法更进一步提高画面的吻合度。

另外。我们还可以对画面进行整体或局部影调调整。根据创作需要强调或隐藏各幅画面中的细节。本文，我们将使用智能对象的方式打开范例文件。方便我们在Photoshop与Camera Raw中进行来回切换调整，最大限度发挥CameraRaw在影调调整方面的优势取得最理想的调整结果。

1 Adobe Camera Raw

在Adobe Bridge中按住Ctrl键选中人物和树木的文件，我们将其命名为double01.JPg和double02.jpg，单击鼠标右键从弹出菜单中选择“在Camera Raw”中打开命令。使用如下设置在基础面板中对人像照进行调整：对比度+13、阴影+10、清晰度+18。

2 几本影调调整

接下来从左侧预览栏中选择树丛文件，使用基础面板将照片的曝光值设置为-0.90、阴影+50、清晰度+53。单击界面下方的蓝色链接打开工作流程选项对话框，将位深设置为16位/通道，确保画质。单击返回Camera Raw主界面。

3 打开文件

单击右上角全选按钮选中两张照片，按住Shift键单击界面右下角的打开对象按钮。选择double02.JPg，在图层面板的背景图层上单击鼠标右键选择复制图层命令，然后在弹出对话框中将目标设置为“double01.jpg为智能对象”。

4 双重曝光

选择图片double01.jpg，树丛已经作为新图层出现在图层面板中。打开图层面板左上角的混合模式下拉菜单将树丛图层的混合模式设置为滤色。选取两张照片的亮度叠合，按照双重曝光的原理将它们叠合在一起。

5 调整树丛

执行“编辑>自由变换”命令或使用快捷键Ctrl+T进入自由变换模式，调整树丛在画面中的位置。单击右键，从弹出菜单中选择旋转90度（顺时针）命令，然后按住Shift键拖动四角的调整手柄扩大画面，使其覆盖下方的人物。对调整结果满意后敲击回车键应用变换。

转换为单色

6 大多数多重曝光作品在移除色彩后会表现得更为理想。单击图层面板下方的新建调整图层按钮选择黑白命令。在弹出的属性面板中使用不同颜色滑块控制它们在转换为黑白后的亮度表现。或者像我们所做的这样直接使用默认值进行转换。

7 提高对比

单击图层面板下方的新建调整图层按钮添加曲线调整图层，使用S形曲线增强画面的冲击力：在曲线右上方单击创建第一个调整点，上移加亮高光；在曲线左下方单击创建第二个调整点，下移压暗阴影。

8 返回Carnera Raw

加深面部影调能更加有效地突出阴影。在图层面板中双击double01.jpg图层，文件将重新在Camera Raw中打开。在右侧色调曲线子面板中创建一个大幅压暗亮度的S形曲线加深阴影，单击确定按钮。

9 检查干扰性细节

接下来我们需要在Camera Raw中检查并压暗出现在面部的干扰性枝叶细节。按住Alt键单击树叶图层左侧的眼球图标关闭所有其他图层显示，观察干扰性细节所在的位置。再次按住Alt键单击眼球图标重新打开所有图层。双击树叶图层缩略图打开Camera Raw。

10 压暗树叶

在Camera Raw界面上方的工具栏中选择调整画笔工具，将曝光设置为-1.90，高光设置为-40，然后在干扰细节所在的位置单击添加笔尖，并涂抹将其覆盖加深。使用快捷键Y可以用色块的方式显示蒙版，方便我们观察涂抹的范围。单击确定按钮。

11 提高眼睛

双击double01.jpg图层的图层缩略图再次在Camera Raw中打开文件，选择调整画笔工具，将曝光设置为+0.60，高光设置为+40，放大画面在眼睛上添加笔尖，然后使用蒙版覆盖整个眼睛将其提亮，单击确定。

12 底部清理

注意观察肩膀与树叶交界的地方，双击double01.jpq图层进入Camera Raw。在工具栏中选择渐变滤镜工具，将曝光设置为+4.00，然后在肩膀与树叶边缘的交界位置向上拉一道短小的渐变线。

13 过曝边缘

第一轮渐变滤镜调整并不会让画面底部变成纯白，我们需要再创建一条渐变继续提高画面底部的亮度。类似，在画面左侧加入两道渐变滤镜清除左侧的手臂。单击确定返回Photoshop检查调整结果，如果有必要可以重新返回Camera Raw进行调整。

14 渐变映射

选择最上方的调整图层，单击图层面板下方的添加调整图层按钮创建渐变映射调整图层。单击属性面板中的渐变预览带打开渐变编辑器，单击右上角齿轮图标，从弹出菜单中选择照片色调，单击追加。从预设中选择新加入的深褐1，单击确定按钮。

15 防治图章

单击新建图层按钮在画面最上方添加一个空白图层。选择仿制图章工具，在上方选项栏中将样板下拉菜单设置为所有图层，将画面放大至左肩，按住Alt键在白色背景处单击创建取样，然后使用仿制图章工具涂抹覆盖肩膀上方的干扰元素。

16 减淡加深

按住Alt键单击新建图层按钮，打开新建图层对话框。将新图层混合模式设置为叠加，勾选下方的填充叠加中性色选项，单击确定按钮创建中灰色图层。我们将使用该图层对画面进行减淡加深操作。选择画笔工具，使用快捷键1将画笔不透明度设置为10%。

17 黑白调整

使用黑白两色在灰色图层上进行涂抹。压暗或提亮画面中有需要的局部，强调面部轮廓、隐藏或还原细节。较低的不透明度设置能确保减淡加深效果的自然，需要较强的效果可以通过多次的涂抹覆盖实现。

18 调整构图

从工具栏中选择裁剪工具，选中整个画面，然后按住Alt键和Shift键向内拖动任意一角的调整点，在保持比例的同时删除四周的白色空余空间。调整后敲击回车完成裁剪，就大功告成了。

篇5：AE图层混合模式详解

当不透明度设置为100%，此合成模式将根据Alpha通道正常显示当前层，并且此层的显示不受其他层的影响。当不透明设置小于100%时，当前层的每一个象素点的衍射将受到其他层的影响，根据当前的不透明度值和其他层的色彩来确定显示的颜色。

Dissolve（溶解）

该合成模式将控制层与层之间的融合显示，因此该模式对于有羽化边界的层起到较大的影响。如果，当前层没有遮照羽化边界，或该层设定为完全不透明，则该模式几乎是不齐作用的。所以，该模式的最终效果将受到当前层Alpha通道的羽化程序和不透明度的影响。

Dancing Dissolve（动态溶解）

该模式同Dissolve相同。但它对融合区域进行了随机动画。

Darken（变暗）

以层颜色为准，比层颜色亮的像素被替换，而比层颜色暗的像素不改变。

Multiply（正片叠底）

将底色与层颜色相乘，形成一种光线透过两张叠在一起的幻灯片效果，结果呈现一种较暗的效果。任何颜色与黑色相乘得到黑色，与白色相乘则保持不变。

Linear Burn（线性加深）

类似于正片叠底，通过降低亮度，让底色变暗以反映混合色彩。和白色混合没有效果。

Color Burn（颜色加深）

使层的亮度减低，色彩加深。

Classic Color Burn（经典颜色加深）

兼容早版本的Color Burn模式。

Add（加）

将底色与层颜色相加，得到更为明亮的颜色。层颜色为纯黑色或底色为纯白色时，均不发生变化。

Lighten（变亮）

以层颜色为准，比层颜色暗的像素被替换，而比层颜色亮的像素不改变。

Screen（屏幕）

将层的颜色互补色与底色相乘，呈现出一种较亮的效果。该模式与Multiply相反。

Linear Dodge（线性减淡）

通过增加亮度来使得底层颜色变亮，以此获得混合色彩。与黑色混合没有任何效果。

Color Dodge（颜色减淡）

与Color Burn刚好相反，通过降低对比度，加亮底层颜色来反映混合色彩。与黑色混合没有任何效果。

Classic Color Dodge（经典颜色减淡）

兼容早版本的Color Dodge模式。

Overlay（叠加）

该模式将根据底层的颜色，将当前层的像素进行相乘或覆盖。使用该模式可以导致当前层变亮或变暗。该模式对于中间色较为明显，对于高亮区域或者较暗区域影响不大。

Soft Light（柔光）

该模式创造一种柔和光线照射的效果，使亮度区域变得更亮，暗调区域变得更暗。如果层颜色比50%灰色暗，则图像会变暗。柔光的效果取决于层颜色。用纯黑色或者纯白色作为层颜色时，会产生明显较暗或者较亮的区域，但不会产生纯黑色或纯白色。

Hard Light（强光）

该模式创造一种强光照射的效果，使亮度区域变得更亮，暗调区域变得更暗。工作原理与Soft Light相同。

Linear Light（线性光）

如果层颜色亮度高于50%灰色，则用增加亮度的方法来使得画面变亮，反之用降低亮度的方法来使画面变暗。

Vivid Light（艳光）根据地色的加深或者减淡来增加或者减退层颜色对比度。如果底色比50%灰色亮，则层颜色降低，对比度变亮；如果底色比50%灰色暗，则层色提高，对比度变暗。

Pin Light（固定光）

根据底色来替换层颜色。如果底色亮于50%灰色，则层颜色中更暗的像素被替换，亮于底色的像素不变。如果底色暗于50%灰色，则层颜色中更亮的像素被替换，暗于底色的像素不变。

Hard Max（实色叠印）

层颜色会和底色进行混合，通常的结果是亮色更加亮，暗色更加暗，降低填充不透明度建立多色调分色或者阈值，降低填充不透明度能使混合结果变得柔和。混合的颜色由底层颜色与混合图层亮度决定。

Difference（差值）

从底色中减去层颜色，或从层颜色中减去底色。这取决于哪个颜色的亮度较大（亮色减暗色）。与白色混合会使底色值反相，与黑色混合不产生变化。

Classic Difference（经典差值）

兼容早版本的Difference模式。

Exclusion（排除）

创建一种与Difference类似但对比度较低的效果。

Hue（色相）

用底色的光度、饱和度和层颜色的色相创建结果颜色。

Saturation（饱和度）

用底色的亮度、色相和层颜色的饱和度创建结果颜色。如果底色为灰度区域，不会引起任何变化。

Color（颜色）

用底色的亮度和层颜色的饱和度、色相创建结果颜色。可以保护图像中的灰色色阶。

Luminosity（亮度）

用底色的色相、饱和度和层颜色亮度的创建结果颜色。效果与颜色模式相反。该模式是除了Normal外唯一能完全消除纹理背景干扰的模式。Stencil Alpha（Alpha通道模板）

该模式可以穿过Stencil层的Alpha通道显示多个层。

Stencil Luma（亮度模板）

该模式可以穿过Stencil层的像素显示多个层。当使用此模式时，层中较暗的像素比较亮的像素更透明。

Silhouette Alpha（Alpha通道轮廓）

该模式可以通过层的Alpha通道在几层间切出一个洞。

Silhouette Luma（亮度轮廓）

该模式可以通过层上的像素的亮度在几层间切出一个洞，使用此模式，层中较亮的像素比较暗的像素透明。

Alpha Add（Alpha添加）

底层与目标层的Alpha Channles共同建立一个无痕迹的透明区域。

篇6：PS图层混合模式（写写帮整理）

1、正常模式（Normal模式）——这是图层混合模式的默认方式，较为常用。不和其他图层发生任何混合。使用时用当前图层像素的颜色覆盖下层颜色。

因为在PhotoShop中颜色是当作光线处理的(而不是物理颜料)，在Normal模式下形成的合成或着色作品中不会用到颜色的相减属性。例如，在Normal模式下，在100%不透明红色选择上面的50％不透明蓝色选择产生一种淡紫色，而不是混合物理颜料时所期望得上到的深紫色。当增大蓝色选择的不透明度时，结果颜色变得更蓝而不太红，直到100％不透明度时蓝色变成了组合颜色的颜色。用Paintbrush I具以50％的不透明度把蓝色涂在红色区域上结果相同；在红色区域上描划得越多，就有更多的蓝色前景色变成区域内最终的颜色。于是，在Normal模式下，永远也不可能得到一种比混合的两种颜色成分中最暗的那个更暗的混合色了。

2、溶解模式（Dissolve模式）——溶解模式产生的像素颜色来源于上下混合颜色的一个随机置换值，与像素的不透明度有关。将目标层图像以散乱的点状形式叠加到底层图像上时，对图像的色彩不产生任何的影响。通过调节不透明度，可增加或减少目标层散点的密度。其结果通常是画面呈现颗粒状或线条边缘粗糙化。

Dissolve模式当定义为层的混合模式时，将产生不可须知的结果。因此，这个模式最好是同Photoshop中的着色应用程序工具一同使用。U1ssQlve模式采用100％不透明的前景色(或采样的像素，当与Rubber Stamp工具一起使用时)，同底层的原始颜色交替以创建一种类似扩散抖动的效果。在Dissolve模式中通常采用的颜色或图像样本的不透明度越低，颜色或祥本同原始图像像素散布的频率就越低。如果以小于或等于50％的不透明度描划一条路径，Dissolve模式在图像边缘周围创建一个条纹。这种效果对模拟破损纸的边缘或原图的“泼溅”类型是重要的。

3、变暗模式（Darken模式）——该模式是混合两图层像素的颜色时，对这二者的RGB值（即RGB通道中的颜色亮度值）分别进行比较，取二者中低的值再组合成为混合后的颜色，所以总的颜色灰度级降低，造成变暗的效果。显然用白色去合成图像时毫无效果。考察每一个通道的颜色信息以及相混合的像素颜色，选择较暗的作为混合的结果。颜色较亮的像素会被颜色较暗的像素替换，而较暗的像素就不会发生变化。

在此模式下，仅采用了其层上颜色(或Darken模式中应用的着色)比背景颜色更暗的这些层上的色调。这种模式导致比背景颜色更淡的颜色从合成图像中去掉。

4、正片叠底模式（Multiply模式）——正片叠底模式。考察每个通道里的颜色信息，并对底层颜色进行正片叠加处理。其原理和色彩模式中的“减色原理”是一样的。这样混合产生的颜色总是比原来的要暗。如果和黑色发生正片叠底的话，产生的就只有黑色。而与白色混合就不会对原来的颜色产生任何影响。将上下两层图层像素颜色的灰度级进行乘法计算，获得灰度级更低的颜色而成为合成后的颜色，图层合成后的效果简单地说是低灰阶的像素显现而高灰阶不显现（即深色出现，浅色不出现），产生类似正片叠加的效果。（说明：黑色灰度级为0，白色灰度级为255）

这种模式可用来着色并作为一个图像层的模式。MuItiply模式从背景图像中减去源材料(不论是在层上着色还是放在层上)的亮度值，得到最终的合成像素颜色。在MuItiply模式中应用较淡的颜色对图像的最终像素颜色没有影响。MuItiply模式模拟阴影是很捧的。现实中的阴影从来也不会描绘出比源材料(阴影)或背景(获得阴影的区域)更淡的颜色或色调的特征。用户将在本章中使用MuItiply模式在恢复的图像中对Lee加入一个下拉阴影。

5、颜色加深（Color Burn模式）——使用这种模式时，会加暗图层的颜色值，加上的颜色越亮，效果越细腻。让底层的颜色变暗，有点类似于正片叠底，但不同的是，它会根据叠加的像素颜色相应增加底层的对比度。和白色混合没有效果。

除了背景上的较淡区域消失，且图像区域呈现尖锐的边缘特性之外，这种colo，Burn模式创建的效果类似于由MuItiply模式创建的效果。

6、线性颜色加深模式（Linear Burn模式）——同样类似于正片叠底，通过降低亮度，让底色变暗以反映混合色彩。和白色混合没有效果。

7、变亮模式（Lighten模式）——与变暗模式相反，变亮混合模式是将两像素的RGB值进行比较后，取高值成为混合后的颜色，因而总的颜色灰度级升高，造成变亮的效果。用黑色合成图像时无作用，用白色时则仍为白色。变亮模式。和变暗模式相反，比较相互混合的像素亮度，选择混合颜色中较亮的像素保留起来，而其他较暗的像素则被替代。

在这种与Darken模式相反的模式下，较淡的颜色区域在合成图像中占主要地位。在层上的较暗区域，或在Lighten模式中采用的着色，并不出现在合成图像中。

8、屏幕模式（也叫滤色，Screen模式）——它与正片叠底模式相反，合成图层的效果是显现两图层中较高的灰阶，而较低的灰阶则不显现（即浅色出现，深色不出现），产生出一种漂白的效果。产生一幅更加明亮的图像。按照色彩混合原理中的“增色模式”混合。也就是说，对于屏幕模式，颜色具有相加效应。比如，当红色、绿色与蓝色都是最大值255的时候，以Screen模式混合就会得到RGB值为（255，255，255）的白色。而相反的，黑色意味着为0。所以，与黑色以该种模式混合没有任何效果，而与白色混合则得到RGB颜色最大值白色（RGB值为255，255，255）。

Screen模式是Muliiply的反模式。无论在Screen模式下用着色工具采用一种颜色，还是对Screen模式指定一个层，源图像同背景合并的结果始终是相同的合成颜色或一种更淡的颜色。此屏幕模式对于在图像中创建霓虹辉光效果是有用的。如果在层上围绕背景对象的边缘涂了白色(或任何淡颜色)，然后指定层Screen模式，通过调节层的opacity设置就能获得饱满或稀薄的辉光效果。

9、颜色减淡（Color Dodge模式）——使用这种模式时，会加亮图层的颜色值，加上的颜色越暗，效果越细腻。与Color Burn刚好相反，通过降低对比度，加亮底层颜色来反映混合色彩。与黑色混合没有任何效果。

除了指定在这个模式的层上边缘区域更尖锐，以及在这个模式下着色的笔划之外，Color Dodge模式类似于Screen模式创建的效果。另外，不管何时定义color Dodge模式混合前景与背景像素，背景图像上的暗区域都将会消失。

10、线性减淡（Linear Dodge模式）——线性颜色减淡模式。类似于颜色减淡模式。但是通过增加亮度来使得底层颜色变亮，以此获得混合色彩。与黑色混合没有任何效果。

11、叠加模式（Overlay模式）——采用此模式合并图像时，综合了相乘和屏幕模式两种模式的方法。即根据底层的色彩决定将目标层的哪些像素以相乘模式合成，哪些像素以屏幕模式合成。合成后有些区域图变暗有些区域变亮。一般来说，发生变化的都是中间色调，高色和暗色区域基本保持不变。像素是进行Multiply（正片叠底）混合还是Screen（屏幕）混合，取决于底层颜色。颜色会被混合，但底层颜色的高光与阴影部分的亮度细节就会被保留。

这种模式以一种非艺术逻辑的方式把放置或应用到一个层上的颜色同背景色进行混合，然而，却能得到有趣的效果。背景图像中的纯黑色或纯白色区域无法在Overlay模式下显示层上的Overlay着色或图像区域。背景区域上落在黑色和白色之间的亮度值同0ver1ay 材料的颜色混合在一起，产生最终的合成颜色。为了使背景图像看上去好像是同设计或文本一起拍摄的，Overlay可用来在背景图像上画上一个设计或文本。

12、柔光模式（Soft Light模式）--作用效果如同是打上一层色调柔和的光，因而被我们称之为柔光。作用时将上层图像以柔光的方式施加到下层。当底层图层的灰阶趋于高或低，则会调整图层合成结果的阶调趋于中间的灰阶调，而获得色彩较为柔和的合成效果。形成的结果是：图像的中亮色调区域变得更亮，暗色区域变得更暗，图像反差增大类似于柔光灯的照射图像的效果。变暗还是提亮画面颜色，取决于上层颜色信息。产生的效果类似于为图像打上一盏散射的聚光灯。如果上层颜色（光源）亮度高于50%灰，底层会被照亮（变淡）。如果上层颜色（光源）亮度低于50%灰，底层会变暗，就好像被烧焦了似的。如果直接使用黑色或白色去进行混合的话，能产生明显的变暗或者提亮效应，但是不会让覆盖区域产生纯黑或者纯白。

Soft Light模式根据背景中的颜色色调，把颜色用于变暗或加亮背景图像。例如，如果在背景图像上涂了50％黑色，这是一个从黑色到白色的梯度，那着色时梯度的较暗区域变得更暗，而较亮区域呈现出更亮的色调。

13、强光模式（Hard Light模式）——作用效果如同是打上一层色调强烈的光所以称之为强光，所以如果两层中颜色的灰阶是偏向低灰阶，作用与正片叠底模式类似，而当偏向高灰阶时，则与屏幕模式类似。中间阶调作用不明显。正片叠底或者是屏幕混合底层颜色，取决于上层颜色。产生的效果就好像为图像应用强烈的聚光灯一样。如果上层颜色（光源）亮度高于50%灰，图像就会被照亮，这时混合方式类似于Screen（屏幕模式）。反之，如果亮度低于50%灰，图像就会变暗，这时混合方式就类似于Multiply（正片叠底模式）。该模式能为图像添加阴影。如果用纯黑或者纯白来进行混合，得到的也将是纯黑或者纯白。

除了根据背景中的颜色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，这种模式实质上同Soft Lishi模式是一样的。它的效果要比Soft Light模式更强烈一些，同Overlay一样，这种模式也可以在背景对象的表面模拟图案或文本。

14、亮光模式（艳光模式，Vivid Light模式）——调整对比度以加深或减淡颜色，取决于上层图像的颜色分布。如果上层颜色（光源）亮度高于50%灰，图像将被降低对比度并且变亮；如果上层颜色（光源）亮度低于50%灰，图像会被提高对比度并且变暗。

15、线性光模式（Linear Light模式）——如果上层颜色（光源）亮度高于中性灰（50%灰），则用增加亮度的方法来使得画面变亮，反之用降低亮度的方法来使画面变暗。

16、固定光模式（点光，Pin Light模式）——按照上层颜色分布信息来替换颜色。如果上层颜色（光源）亮度高于50%灰，比上层颜色暗的像素将会被取代，而较之亮的像素则不发生变化。如果上层颜色（光源）亮度低于50%灰，比上层颜色亮的像素会被取代，而较之暗的像素则不发生变化。

17、实色混合（强混合模式，Hard Mix模式）——PhotoShop CS 新增了一个称为“实色”的新混合模式，选择此模式后，该图层图像的颜色会和下一层图层图像中的颜色进行混合，通常情况下，当混合两个图层以后结果是：亮色更加亮了，暗色更加暗了，降低填充不透明度建立多色调分色或者阈值，降低填充不透明度能使混合结果变得柔和。实色混合模式对于一个图像本身是具有不确定性的，例如它锐化图像时填充不透明度将控制锐化强度的大小。

新的“实色”混合模式产生招贴画式的混合效果，制作了一个多色调分色的图片，混合结果由红、绿、蓝、青、品红（洋红）、黄、黑和白八种颜色组成。混合的颜色由底层颜色与混合图层亮度决定（混合色是基色和混合色亮度的乘积）。⒈通过调整图层来决定具体色调

⒉通过对灰度的调整或编辑来决定大致的阙值轮廓

⒊通过对原图的色彩调整来决定不同色调的分布（推荐用曲线调整不同的通道）

18、差值（差异模式，Difference模式）——作用时，将要混合图层双方的RGB值中每个值分别进行比较，用高值减去低值作为合成后的颜色。所以这种模式也常使用，例如通常用白色图层合成一图像时，可以得到负片效果的反相图像。根据上下两边颜色的亮度分布，对上下像素的颜色值进行相减处理。比如，用最大值白色来进行Difference运算，会得到反相效果（下层颜色被减去，得到补值），而用黑色的话不发生任何变化（黑色亮度最低，下层颜色减去最小颜色值0，结果和原来一样）。

Difference模式使用层上的中间色调或中间色调的着色是最好不过的。这种模式创建背景颜色的相反色彩。例如，在Difference模式下，当把蓝色应用到绿色背景中时将产生一种青绿组合色。此模式适用于模拟原始设计的底片，而且尤其可用来在其背景颜色从一个区域到另一区域发生变化的图像中生成突出效果。

19、排除模式（Exclusion模式）——Exclusion:与Difference作用类似，用较高阶或较低阶颜色去合成图像时与Difference毫无分别，使用趋近中间阶调颜色则效果有区别，总的来说效果比Difference要柔和。排除模式。和Difference类似，但是产生的对比度会较低。同样的，与纯白混合得到反相效果，而与纯黑混合没有任何变化。

这种模式产生一种比D1fference模式更柔和、更明亮的效果。无论是Difference还是 Exclusion模式都能使人物或自然景色图像产生更真实或更吸引人的图像合成。

20、色相（色调模式，Hue模式）——合成时，用当前图层的色相值去替换下层图像的色相值，而饱和度与亮度不变。决定生成颜色的参数包括：底层颜色的明度与饱和度，上层颜色的色调。

在这种模式下，层的色值或着色的颜色将代替底层背景图像的色彩。在使用此模式时想到Hue，Saturation，Brightness(HSB)颜色模式是有帮助的。Hue模式代替了基本的颜色成分迫不影响背景图像的饱和度或亮度。

21、饱和度模式（Saturation模式）——合成时，用当前图层的饱和度去替换下层图像的饱和度，而色相值与亮度不变。饱和度模式。决定生成颜色的参数包括：底层颜色的明度与色调，上层颜色的饱和度。按这种模式与饱和度为0的颜色混合（灰色）不产生任何变化。

此模式使用层上颜色(或用着色工具使用的颜色)的强度(颜色纯度)，且根据颜色强度强调背景图像上的颜色。例如，在把纯蓝色应用到一个灰暗的背景图像中时，显出了背景中的原始纯色，但蓝色并未加入到合成图像中。如果选择一种中性颜色(一种并不显示主流色度的颜色)，对背景图像不发生任何变化。Saturation模式可用来显出图像中颜色强度已经由于岁月变得灰暗的底层颜色。

22、颜色模式（着色模式，Color模式）——兼有以上两种模式，用当前图层的色相值与饱和度替换下层图像的色相值和饱和度，而亮度保持不变。决定生成颜色的参数包括：底层颜色的明度，上层颜色的色调与饱和度。这种模式能保留原有图像的灰度细节。这种模式能用来对黑白或者是不饱和的图像上色。

23、亮度模式（明度模式，Luminosity模式）——合成两图层时，用当前图层的亮度值去替换下层图像的亮度值，而色相值与饱和度不变。决定生成颜色的参数包括：底层颜色的色调与饱和度，上层颜色的明度。该模式产生的效果与Color模式刚好相反，它根据上层颜色的明度分布来与下层颜色混合。

我对任何事物一直主张“训练”。小时候锻炼身体，早晨压腿,跑步。后来学英语也是一种训练。天赋的东西不是每个人都有的。所以一定要

展开有针对性的训练。以前训练某种技能的时候，常常会拟制一个详细的时间计划表。比如，几点到几点完成几十个俯卧撑,几组每组几个

。我们学PS，也何不展开系统性的训练呢？要知道靠泡论坛看教程得来的零散性经验是支撑不了一个完整的技术体系的。

我认为基础的训练以下三个方面比较重要。

1.造型能力

A.通过选区的各种模式可以做出很多优美的造型。

B.强化钢笔工具训练(吃透原理 ,每天坚持用钢笔抠10个图)

C.点线面的组合。用这些基本元素排列组合。然后把这些点线面换成具体的图形元素)

D.一定要对尺寸敏感.习惯用参考线辅助线。力求精确。以后做样本的时候就知道这种习惯的重要性了。

E.其他待补充

造型能力的训练与培养很重要。你不要去做什么什么效果，你就是先要开始基本的造型的理解和深入。因为只有这样到后来你才能得心应手。

2.色彩运用

A.PS很重要的特性就是色彩了。你可以展开这方面的训练。

B.填充.也是非常重要基本素质、渐变、圆形等等.反正你换着办法给它填。然后填充选区，各种各样的选区往里面填，不厌其烦。我们看到很多效果其实就是填充的合理运用得来的。所以掌握填充的重要性很重要。

C.记住一句话：红、黄、蓝、绿。只要有这四种颜色。绝对是鲜艳无比的.。

D.买一本小日记本。记录：什么颜色跟什么颜色，很好看。

E.暂时就这么多了，其它待补充。

3.整体工程把握(比较晦涩，但不知道用什么词语恰当)

A.在你打开软件的时候你要知道我需要的功能在什么地方可以找到。

B.右侧的面板现在处于什么状态下。.C.一个效果仔细想想还有其它的实现方法吗？

D.花点时间设法搞懂概念性的东西（比如通道，曲线，蒙板等等。）

E.暂时就这么多了，其它待补充。第六：要有自己的东西，模仿到一定阶段，要开始自己创作，不能总是搬别人的东西。活学活用，多看多做多想.三多政策。在开始的时候一定

要摆正心态，看那些高手做的人象CG其实对自己技术的提高一点用处都没有。我们需要的是在PS这部强大的数字机器下掌握最基本的使用说

明。而不是利用这部机器生产属于我们的专利产品。当然，如果你到了可以生产产品的那一天，那么赶快投产吧.....PS是一种能给人带来快乐的软件，希望大家不要把学PS当成负担。如果把学PS当成一种负担，那么还是不要学的好，即使学了也失去了他本

来的意义！

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我对ps通道混合器详解

作者：孟鑫荣

使用通道混合器原理的教程在网上比比皆是，但真正能让人一看就懂得几乎没有，写的人是懂得，但不能正确表达，让人看得云里雾里，最后只能放弃。我这几天仔细琢磨了一下，终于悟出它究竟是怎么一回事，做个备忘录，权当自己的学习笔记。以便时间久了不用，能温故而知新。如果对喜欢ps的朋友有帮助，那是莫大的荣幸。

言规正传：要理解通道混合器的原理，首先要知道二个概念：

1、通道就是选区。这是玩ps的人都知道的常识。

2、通俗讲，通道也是一种颜色。

记住了这二点，对后面理解通道混合器有用。

一、为了便于理解，我们做个实例：

1、在ps中新建一个文件，大小随意。

2、背景色填充黑色（图一）。

3、上面画三个图形，分别是正方形（填充红色R:255）、圆形（填充绿色G:255）、三角形（填充蓝色B:255）（图二）。

4、点击通道调板，我们可以看到：红通道中只有一个白色的正方形；绿通道中有一个白色的圆形；蓝通道中有一个白色的三角形。这是因为通道面板中，白色代表该色的信息存在，而且级别最高，拿红通道来说，因为只有正方形中有红色信息，所以就显示了白色方块，而圆形和三角形中没有红色成分，所以就一片黑。但是要注意了，前面说过通道就是选区，红通道里虽然没有圆形和三角形的信息，但是它的区域位置仍旧存在于红通道中，也就是说，在红通道中还是存在正方形、圆形三角形，三个区域位置。

同理，绿通道、蓝通道也一样（图三）。

二、对通道混合器中的名字解释：

打开通道混合器，点击“输出通道”的下拉菜单，选中“红”（图四）。

（1）、什么叫输出通道，我理解为二层含义：

a、输出通道就是我们要修改的图像原通道。你选中红，就是要修改图像的红通道。

b、前面说过，通道就是颜色，那么选中红，就是我们要输出红的颜色。输到哪里去？输到源通道去。

（2）什么叫“源通道”，我也理解为三成意思：

a、源通道也和输出通道一样，也是图像的原通道，你选中输出通道为红，那么源通道也是红。实际就是，把红颜色输入（这个输入意思包含增加和减除）到图像的红通道中去。

b、下面三个红色、绿色、蓝色滑块，就是在红通道中的三个区域（虽然看不见绿和蓝色的区域，但它们是存在的）。

c、移动红、绿、蓝滑块就是向红通道中的三个区域添加或减除红色信息。

三、我们可以证实一下：

1、向右移动红色滑块，图像没有变化，那是因为红色区域（正方形）中的红色已经饱和(R255)，再大没意义。而向左移动减少红色信息，可以看到图像中的红色色块逐渐变为黑色。