描写春天的诗句——《早春行》（共13篇）
篇1：描写春天的诗句——《早春行》
《早春即事》原文
烟锁虚窗展素缃，微风吹到落梅香①。
孤怀待月惟枯坐，余恨添眉却晚妆②。
旧事不堪重省忆，新词漫自费平章③。
黄粱一梦从今觉，愿息尘机礼法王④。
《早春即事》注释
①烟：烟气，雾气。虚窗：空窗。素缃：即缃素，古代写本用缣素，染成浅黄色的称缃素。也常作为书卷的代称。此处即以指书。
②孤怀：孤独的情怀。枯坐：干坐。多指寂坐而无所事事。余恨句：谓难以消尽的恨意爬上眉头，索性卸除晚妆。却为除却，卸除。晚妆指夜晚的妆饰，通常乃谓典雅而又轻松，进入应酬交际场合的晚礼服。此处仅指夜晚轻松休闲之服饰。
③省忆：反省与回忆。平章：品评，评论。
④黄粱一梦：喻富贵终归虚幻。尘机：尘世的操劳思虑。法王：佛教对佛祖释迦牟尼的尊称。《无量寿经》下云“佛为法王，尊超众圣，普为一切天人之师。”
《早春即事》赏析
春天到来，人皆有所思。青灯古佛，出家人情思亦同。然风光秀美，已成他人之事，画眉妆饰，往事不堪记忆。一切都如梦寐，春景使人伤怀。惟有佛祖法王，才能救度彼岸。再生这首诗，说是伤感，可;说是无奈，亦可。有一点却是非常明确的，春天应该给她带来新的生机：从黄粱梦中惊醒，从无边苦海抽身。
《早春即事》作者简介
再生，明末清初江苏吴中女僧。生卒年不详，大约公元1652年前后在世。俗姓姚，明末大臣姚希孟女孙，名妫，字灵修，长洲(今江苏省苏州市)人。适嘉定士子侯演，伉俪甚洽。演从父侯峒曾举旗抗清，坚守嘉定，城破，与父同殉难。姚氏遂入空门，法讳再生。长诗文，作品以七律为多，诗风清健高古，气势不凡。有《再生遗稿》。
篇2：描写春天的诗句——《早春行》
诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。
若待上林花似锦，出门俱是看花人。
《城东早春》注释
城：指唐代京城长安。
诗家：诗人。
清景：清秀美丽的景色。
上林：上林苑，指长安城。
锦：五色织成的绸绫。
俱：全，都。
《城东早春》译文
新春时节是诗人描写美景的最佳时刻，柳枝刚刚吐出淡黄的嫩芽，颜色还有一半未曾匀净。
倘若在仲春时节，皇上御花园里繁花似锦时，出门一看，都是踏青游春的赏花人。
《城东早春》赏析
诗的上联可结合诗题来理解。美丽的早春景色，最能激发诗家的诗情。“新春”就是早春。“诗家”是诗人的统称，并不仅指作者自己。一个“清”字很值得玩味。这里不仅指早春景色本身的清新可喜，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境也很清幽。
第二句紧接首句，是对早春景色的具体描写。早春时，柳叶新萌，其色嫩黄，称为“柳眼”。“才”字“半”字，都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生，虽也是写“早春”，但总觉淡而无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼，那么清新悦人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿写得十分逼真。生动的笔触蕴含了作者欢悦和赞美之情。早春时节，天气寒冷，百花尚未绽开，唯柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳，正是抓住了早春景色的特征。
上联已将早春之神写出，如再做具体描绘，必成累赘。下联用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的浓丽景色，来反衬早春的“清景”。“上林”即上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中用来代指京城长安。繁花似锦，写景色的艳丽已极;游人如云，写环境的喧嚷若市。然而这种景色人人尽知，已无新鲜之感。此与上联，正好形成鲜明的对照，更加反衬出作者对早春清新之景的喜爱。
此诗既写清丽之景，又写浓丽之景，对比鲜明，格调十分轻快。第三句写出芳春的繁花似锦，用景色的浓艳来反衬早春的“情景”。诗篇特从“诗家”的眼光来写，又寓有理趣，可以看成是一种创作见解，即：诗人必须感觉锐敏，努力发现新的东西，写出新的境界，不能人云亦云，老是重复那些已经熟滥的旧套。
《城东早春》作者简介
篇3：《琵琶行》的音乐描写
一、以声喻声
抽象的东西, 如果我们能够将熟悉的东西作比的话, 往往能够化抽象为具体, 化虚幻为现实。声音看不见, 摸不着, 很难描绘, 但白居易有办法, 他用生活中一些常听到的声音来具体形象地比喻音乐声。如“大弦嘈嘈如急雨, 小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹, 大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑, 幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝, 凝绝不通声渐歇。……银瓶乍破水浆迸, 铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画, 四弦一声如裂帛。”这里作者妙笔描绘琴声如“急雨”般疾速重厚, 如“私语”般细促轻幽, 如珠落玉盘似的圆润悦耳, 如“莺语”般婉转流畅, 如“银瓶乍破”“刀枪鸣”似的铿锵雄壮, 如“裂帛”般强烈清裂干脆。正是这一连串的熟悉的声音来比喻、描摹变换的音乐节奏和旋律, 短时间内使读者情绪时而激扬、时而幽抑、时而喜乐、时而哀怨。也正是这字字玑珠的比喻使我们如闻其声, 如临其境, 充分体悟了音乐的摇曳多姿, 深刻感悟了琵琶女的辛酸悲苦。
二、以感衬声
如果一味地正面描写声音, 即使再形象逼真, 也会使读者产生厌烦情绪, 从而产生审美疲劳。白居易这位高超的音乐欣赏者、描绘者当然深蕴此理, 必须增加其他的手法。这里他运用的是听众的反映及感受, 从侧面烘托, 以达到烘云托月的效果。在茫茫秋月浸江, 主客惨别的江岸, 相对无言的凄清时刻, “忽闻水上琵琶声”, 竟使“主人忘归客不发”, 动心移情的音乐, 不仅使人流连忘返, 还诱得人们去“寻声暗问”, 这不是烘托了的艺术魅力和感人力量吗?琵琶女第一曲弹完, “东船西舫悄无言, 未见江心秋月白”, 这个情景描写真切地烘托出听者沉湎于动人的艺术境界之中, 醉心神往的情思, 含蓄地描绘了音乐的神妙动人。萍水相逢, 本是擦肩而过, 但不经意的移盏相邀, 几曲弹奏, 不仅泪沾青衫, 而且引为同调, 视为知己, 说出“同是天涯沦落人, 相逢何必曾相识”的深挚话语, 弹者与听者情感高度共鸣, 淋漓地表现了音乐的审美力量, 从而有力地烘托了弹奏者的精湛技艺。
三、以无声衬有声
中国传统文化艺术讲究留白艺术, 讲究含蓄之美。在这篇文中白居易不仅把有声写得那么酣畅淋漓, 而且又恰到好处地以无声写有声, 从而达到“此时无声胜有声”的效果。当琵琶声如“冰泉冷涩, 绝凝不通”之际, 弹者与听众都是“别有幽愁暗恨生”。当“曲终收拨当心画”时, 是“东船西舫悄无言, 唯见江心秋月白”。琵琶声停止, 但余音绕梁, 三日不绝。这如同篆刻艺术的“计白以当黑”, 戏曲艺术对舞台空间的充分运用, 这也是典型的虚中见实的表现方法, 又是中国古代传统艺术的特点。
四、妙用双声叠音词
优秀的诗人都特别注意诗歌的韵律节奏, 而双声叠韵词的运用最能增强诗歌的韵律节奏。此诗歌的叠音词如“弦弦、声声、唧唧、嘈嘈、切切、凄凄……”, 双声叠韵词如“间关、幽咽、掩抑、嘲哳……”这些词, 要么直接模拟声音, 要么使诗句增加音乐性和节奏感, 加强了音乐的悦耳动听和韵律节奏。这样准确地绘声拟音, 就能给人以真切直观的听觉实感, 仿佛身临其境。
篇4：描写春天的诗句——《春行即兴》
宜阳城下草萋萋，
涧水东流复向西。
芳树无人花自落，
春山一路鸟空啼。
《春行即兴》注释
宜阳：县名，在今河南省洛阳市，洛河中游，即唐代福昌县城。
《春行即兴》译文
萋萋：读qiqi平声 站立城头观赏景致，只见大片土地荒芜，处处长满了茂盛的野草。 也曾看到农民利用涧水灌溉的万顷良田，但现下，这里清冷冷的山泉却再没人汲引灌溉，而是任其流逝了。经过安史之乱，再也无人来此观赏烂漫的山花，花只好任其自开自落， 虽鸟语婉转，但也是自鸣自听，一切是那么的寂静荒凉。
《春行即兴》赏析
这是一首景物小诗。作者春天经由宜阳时，因对眼前景物有所感触，即兴抒发了国破山河在、花落鸟空啼的愁绪。这首诗写的是静景，然而静景偏于动处写：水流、花落、鸟啼，无一不是变动的景象。
李华因在安禄山陷长安时受伪职，被贬为杭州司户参军。而此诗正写于安史之乱平息后不久。当时宜阳位置很重要，唐代最大的行宫之一──连昌宫就坐落在这里。境内女几山是著名的风景区，山上古木流泉，鸟语花香，景色妍丽，是一座天然的大花园。它年年都吸引着皇室、贵族、墨客、游人前来观赏。然而，在安史之乱中，这里却遭到严重破坏，景象荒凉。诗人在安史之乱后经过此地，心情可想而知。
“宜阳城下草萋萋”，作者站立城头观赏景致，只见大片土地荒芜，处处长满了茂盛的野草。接着，一笔便把人们的视野带到了连昌宫和女几山一带。
“涧水东流复向西。”太平时期，登上那武后、玄宗曾走过的“玉真路”，不仅可以观看“鸣流走响韵，含笑树头花”的美景，而且也会看到农民利用涧水灌溉的万顷良田，但此时，这里清泠泠的山泉却再没人汲引灌溉，而是任其“东流复向西”了。昔日，这里的香竹、古柳、怪柏、苍松，无处不吸引着众多的游客;而今，且莫说那些，就是红颜吐芳的春花，也早已无人欣赏了。
“芳树无人花自落”，这里强调“无人”二字，便道出了诗人对时代的感慨，说明经过安史之乱，再也无人来此观赏，只能任其自开自落了。
“春山一路鸟空啼”，春山一路，不仅使人想象到山花烂漫，鸟语宛转的佳境，但著以“空啼”二字，却成了以乐写哀，以闹衬寂，充分显示了山路的荒寞;这里不仅再也见不到那么多的游人墨客，而且连耕农、樵夫、村姑都不见了。“自落”、“空啼”相照应，写出了诗人面对大好山河的多少寂寞之感。
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，但是这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
《春行即兴》作者简介
篇5：描写春天的诗句——《早春行》
过片由景及情，写出了词中人不忍离的情态和心理。“晚春”两句写不忍离去的原因。“盘马”显然不是今日之事，“晚春”也不是眼前这个晚春，而“绿阴”、“青苔”的所在，必定是“街南绿树”底下的那某个“人家”。要之，这里是词中人昔游之地。对景枨触如此，必有值得永久纪念的特殊情事。于是，结拍“落花犹在，香屏空掩，人面知何处!”点明词旨。较之“桃花依旧笑东风”之句，尤觉有花落人去之苦。词中人只于北楼闲望，原来他已经访过不曾出现的伊人了，她那里断无消息，惟“香屏空掩”而已。此词与唐朝诗人崔护《题都城南庄》一诗的意境—— “去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑东风”有异曲同工之妙，而两首作品艺术表现上的差异，读者诸君也自会有一番感悟。
《御街行·街南绿树春饶絮》作者简介
篇6：描写早春的诗句
1、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿阳阴里白沙堤。
2、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。――杜牧《江南春》
3、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。――唐・杨巨源《城东早春》
4、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。――张志和《渔歌子》
5、阳春白日风在香。――晋・乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》
6、春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。――《诗经・小雅・出车》
7、渭城朝雨徘岢荆客舍青青柳色新。――王维《送元二使安西》
8、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。――白居易《忆江南》
9、春来不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
10、春草如有情，山中尚含绿。――唐・李白《金门答苏秀才》
11、喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。――南朝梁・谢眺《晚登三山还望京邑》
12、阳春二三月，草与水同色。――晋・乐府古辞《盂珠》
13、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。――唐・杜甫《登楼》
14、春晚绿野秀，岩高白云屯。――南朝宋・谢灵运《入彭蠡湖口》
15、春江潮水连海平，海上明月共潮生。――张若虚《春江花月夜》
16、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。――杜甫《江畔独步寻花》
17、池塘生春草，园柳变鸣禽。――南朝宋・谢灵运《登池上楼》
18、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。――宋・叶绍翁《游园不值》
19、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。――杜甫《绝句》
20、蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。――唐王驾《春晴》
21、繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。――唐・杜甫《江畔独步寻花七绝句》
22、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。――岑残《白雪歌送武判官归京》
23、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。――唐杜牧《怅诗》
24、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。――朱熹《春日》
25、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。――贺知章《咏柳》
26、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。――苏轼《惠崇〈春江晚景〉》
27、春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。――宋・王安石《春夜》
28、时在中春，阳和方起。()――《史记・秦始皇本纪》
29、阳春布德泽，万物生光辉。――汉・乐府古辞《长歌行》
篇7：描写早春美景的诗句
◆西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——张志和《渔歌子》
◆春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
——叶绍翁《游园不值》
◆胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
——朱熹《春日》
◆千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
——杜牧《江南春》
◆忽如一夜春风来，千树万树梨花开。岑残《白雪歌送武判官归京》
◆渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。王维 《渭城曲》
◆春江潮水连海平，海上明月共潮生。张若虚《春江花月夜》
◆春来不觉晓,处处闻啼鸟.夜来风雨声,花落知多少.
◆孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿阳阴里白沙堤。
◆日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
——白居易《忆江南》
◆黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
——杜甫《江畔独步寻花》
◆碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
——贺知章《咏柳》
◆迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
——杜甫《绝句》
◆渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
——王维《送元二使安西》
◆两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——杜甫《绝句》
◆竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
——苏轼《惠崇〈春江晚景〉》
◆春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。
迟迟：缓慢。卉木：草木。萋萋：草茂盛的.样子。仓庚：莺。喈喈：鸟鸣声众而和。蘩：白蒿。祁祁：众多。 《诗经·小雅·出车》
◆时在中春，阳和方起
阳和：春天的暖气《史记·秦始皇本纪》
◆阳春布德泽，万物生光辉
汉 乐府古辞《长歌行》
◆阳春白日风在香
晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》
◆阳春二三月，草与水同色
晋 乐府古辞《盂珠》
◆春晚绿野秀，岩高白云屯
秀：秀丽。屯：驻，聚集。南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》
◆池塘生春草，园柳变鸣禽
变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类。两句写冬去春来，鸟儿已经替换了。南朝宋 谢灵运《登池上楼》
◆喧鸟覆春洲，杂英满芳甸
覆春洲：落满了春天的沙洲。杂英；各种各样的花。芳甸：郊野。
南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》
◆渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 王维《送元二使安西》
◆两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 杜甫《绝句》
◆竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 苏轼《惠崇〈春江晚景〉》
◆西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 张志和《渔歌子》
◆狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝 唐 杜牧《怅诗》：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。” 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 白居易《忆江南》
◆黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 杜甫《江畔独步寻花》
◆碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 贺知章《咏柳》
篇8：描写校园春天的作文：校园的早春
当冬爷爷无声无息地退出了四季的舞台时，春姑娘悄悄地到来了。
啊，春天来了!你看，校园里的草坪已经换上了一身春意盎然的新装，微风轻轻地吹来，夹杂着泥土的芳香，我欣喜的感受着春的气息。你听，枝头上的小鸟在喳喳地叫着，仿佛在说：“春天来了，春天来了!”我还惊喜的发现校园里的小草已经悄悄的探出了头，它努力的向上生长着，似乎在告诉我们也要努力学习。同学们在操场上跳着大绳，玩着游戏，玩的比冬天还开心。
我喜爱校园的早春，虽然不是那万紫千红的美丽，但它那生机勃勃、万物复苏的活力，给我们的校园带来了无限的希望!
作者：四年九班舒熙然
指导教师：周沫
篇9：描写春天的诗句
少工夫织得成
【关键词】
诗词名句,写景,四季,春天,洛阳,黄莺，【名句】
洛阳三月花如锦，多少工夫织得成【出处】
宋·刘克庄《莺梭》
掷柳迁乔太有情，交交时作弄机声。
洛阳三月花如锦，多少工夫织得成。
【译注】
洛阳三月，百花争奇斗艳，犹如锦绣。（正是那些在园林之中辛勤忙碌的黄莺，）费了多么大的工夫，才织成如此壮丽迷人的春色啊。
【说明】
这首诗描写了三月洛阳花开似锦的美好春光。全诗中没有一个春字，而洛阳春天锦绣一样的美丽景色却跃然纸上。诗人选取了黄莺和柳树两种意象，鸟儿在柳枝间穿梭，还不时发出“交交”的声音这一自然现象，使人联想到鸟儿活像一把把织布的梭子，而那叫声像织布机的唧唧声。这种暗喻新奇生动，表达了诗人对黄莺的赞美。
【赏析】
“洛阳三月花如锦，多少工夫织得成”这两句是对黄莺的礼赞。三月的洛阳繁花似锦，而这如此秀丽壮美的锦绣，正是那些辛勤劳动的黄莺费了很大的精力织出来的。但如果没有春天的“成全”，没有和煦的春风吹绿柳条，吹红花儿，无论鸟儿多么辛勤灵巧，恐怕也不会那么顺利织就这迷人春色。所以赞美黄莺其实就是在赞美春天，赞美春天神奇的创造力。
有人说后一句有点同情下层劳动人民的意味，三月的洛阳正因为有手工业者辛勤的劳动，人们的衣服才真正艳丽似锦绣。这句诗无论是单纯咏物也好，有所寄托也罢，在文学艺术上的意义都是不可忽视的。更多古诗词名句赏析内容请关注“习古堂国学网”
篇10：描写春天的诗句
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀--------唐 贺知章《咏柳》 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。-----------宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》 等闲识得东风面，万紫千红总是春--------宋·朱熹《春日》 描写夏天的诗句
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红――――杨万里《晓出静慈寺送林子方》
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙--------宋·赵师秀《约客》
纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新---------宋·陆游《初夏绝句》
描写秋天的诗句
树树皆秋色，山山唯落晖-------------唐·王绩《野望》
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼--------唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅---------唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》 描写冬天的诗句
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。--------唐·柳宗元《江雪》 忽如一夜春风来,千树万树梨花开---------岑参《白雪歌送武判官归京》 燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台----------唐·李白《北风行》 描写植物的诗句
遥知不是雪，为有暗香来。宋王安石《梅花》
碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。《咏柳 》贺知章
咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚尽，任尔东西南北风。《竹石》郑燮 描写月亮的诗句
大漠沙如雪，燕山月似钩。——李贺
当时明月在，曾照彩云归。——晏几道 床前明月光，疑是地上霜。（李白）描写动物的诗句！
鹅鹅鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波【唐】骆宾王咏鹅
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。杜甫《绝
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？孟浩然《春晓》 有关颜色的诗句：
碧、红：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红
黄：黄衫飞白马，日日青楼下。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。白、黄、青：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。含有数词的诗句
两岸青山相对出，孤帆一片日边来”（李白《望天门山 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句》）；“
一去二三里，烟村四五家，亭台六七座，八九十枝花
宋朝学者邵唐
飞流直下三千尺，疑是银河落九天
篇11：描写春天的诗句
（二）极目青天日渐高，玉龙盘曲自妖娆。无边绿翠凭羊牧，一马飞歌醉碧宵。
（三）斜阳无睹看斜阳，山包林荫俱染黄。莫道老牛归去饱，牧人炉下正生香。
七律·乌鸦·和塞北草
羽色深深何众嫌？真言诤语反诬谗！相依福祸随君往，无妄灾殃任客冤。鸦噪树低无绝唱，乌啼月落有余篇。俗清风雅本难定，大智如愚乃巨贤。
附塞北草原诗：
篇12：描写春天的诗句摘抄
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。唐李商隐《无题四首》
寒随一夜去，春还五更来。唐史青《应诏赋得除夜》
东风何时至，已绿湖上山。唐丘为《题农父庐舍》
年年老向江城寺，不觉春风换柳条。唐韩滉《晦日呈诸判官》
春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。唐赵嘏《喜张沨及第》
春雪满空来，触处似花开。不知园里树，若个是真梅。唐·东方虬《春雪》
马踏春泥半是花。唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。唐·窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。唐·刘方平《代春怨》
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。唐·刘方平《夜月》
一夜好风吹，新花一万枝。唐·令狐楚《春游曲三首》
落花满春光，疏柳映新塘。唐·储光羲《答王十三维》
野渡花争发，春塘水乱流。唐·李*佑《送王牧往吉州谒王使君叔》
风弱知催柳，林青觉待花。唐·卢僎《岁晚还交台望城阙成口号先赠交亲》
南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝。唐·杨凌《句》
弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。唐·温庭范《题望苑驿》
桃花春水渌，水上鸳鸯浴。五代前蜀·韦庄《菩萨蛮》
一庭春色恼人来，满地落花红几片。五代后蜀·魏承班《玉楼春》
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。宋·钱惟演《木兰花》
残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。宋·张来《春日》
野岛眠岸有闲意，老树着花无丑枝。宋·梅尧臣《东溪》
落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。梅尧臣《苏幕遮》
雪消门外千山绿，花发江边二月晴。宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
春色恼人眼不得，月移花影上栏杆。宋·王安石《春夜》
恼人天气又春阴。宋·晏殊《浣溪沙》
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。苏轼《定**》
东风有信无人见，露微意，柳际花边。宋·苏轼《一丛花》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》
春风自恨无情水，吹得东流竟日西。宋·苏轼《往年宿瓜步梦中得小诗录示民师》
春路雨添花，花动一山春色。宋·秦观《好事近》
芳菲消息到，杏梢红。宋·贺铸《小重山》
午睡渐多浓似酒，韶华已入东君手。宋·周邦彦《蝶恋花》
二月风光浓似酒，小楼新湿青红。宋·葛胜仲《临江仙》
春风春雨花经眼，江北江南水拍天。宋·黄庭坚《次元明韵寄子由》
乍暖还寒时候，最难将息。宋·李清照《声声慢》
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。宋·李清照《减字木兰花》
暖日晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动。李清照懈恋花》
洛阳城里又东风，未必桃花得似旧时红。宋·陈与义《虞美人》
杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。宋·陆游《马上作》
一春常是雨和风，风雨晴时春已空。宋·陆游《豆叶黄》
篇13：描写春天美丽的诗句
◆夏吟 【宋】戴石屏
乳鸭池塘水浅深， 熟梅天气半晴阴。
东园载酒西园醉， 摘尽枇杷一树金。
◆《水浒传》中的一首 施耐庵
赤日炎炎似火烧， 野田禾稻半枯焦。
农夫心内如汤煮， 公子王孙把扇摇。
◆《奉和夏日应令》 北周 庾信
朱帘卷丽日。翠幕蔽重阳。五月炎蒸气。
三时刻漏长。麦随风里熟。梅逐雨中黄。
开冰带井水。和粉杂生香。衫含蕉叶气。
扇动竹花凉。早菱生软角。初莲开细房。
愿陪仙鹤举。洛浦听笙簧。
◆《孟夏》 唐 贾弇
江南孟夏天，慈竹笋如编。
蜃气为楼阁，蛙声作管弦
◆《山亭夏日》 唐 高骈
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香。
◆《夏日题老将林亭》 唐 张蠙
百战功成翻爱静，侯门渐欲似仙家。
墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。
井放辘轳闲浸酒，笼开鹦鹉报煎茶。
几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙
◆《夏晚寓直省中》 唐 沈佺期
并命登仙阁，分曹直礼闱。大官供宿膳，侍史护朝衣。
卷幔天河入，开窗月露微。小池残暑退，高树早凉归。
冠剑无时释，轩车待漏飞。明朝题汉柱，三署有光辉
◆《初夏即事》 宋 王安石
石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度两陂。
晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。
◆《满庭芳·夏景》宋 周邦彦
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
◆《忆王孙·夏词》 宋 李重元
风蒲猎猎小池塘，
过雨荷花满院香，
沉李浮瓜冰雪凉。
竹方床，
针线慵拈午梦长。
◆《初夏绝句》宋 陆游
纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。
夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。
◆夏夜叹 【唐】杜甫
永日不可暮，炎蒸毒我肠。安得万里风，飘飖吹我裳，
昊天出华月，茂林延疏光。仲夏苦夜短，开轩纳微凉。
虚明见纤毫，羽虫亦飞扬。物情无巨细，自适固其常，
念彼荷戈士，穷年守边疆。何由一洗濯，执热互相望。
竟夕击刁斗，喧声连万方。青紫虽被体，不如早还乡，
北城悲笳发，鹳鹤号且翔。况复烦促倦，激烈思时康
◆晓出净慈寺送林子方 【宋】杨万里
毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。
◆四时田园杂兴 【宋】范成大
梅子金黄杏子肥， 麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过， 唯有蜻蜓蛱蝶飞。
◆曲院风荷 【清】陈璨
六月荷花香满湖， 红衣绿扇映清波。