经典文案作品（通用6篇）
篇1：经典文案作品
标题：包容他吗？
正文：一对年轻恋人，因为男生的粗心大意，女朋友心情很郁闷，遂通过滑冰来缓解压力，在滑冰过程中，她被一片空地上的深色吸引，等到靠近时才发现男朋友正站在心形雪地上向她伸手，周围铺满了德芙巧克力……
广告语：无论男朋友女朋友，一分包容，一份爱情
标题：包容她吗？
正文：一对年轻恋人，因为女生的蛮不讲理，男生很纠结，是不是要重新考虑他们之间的关 系，工作之余，他照常去了XX露天咖啡厅，却惊奇地发现女朋友正坐在自己习惯的座位上，而且点好了两杯自己最喜欢的咖啡……
广告语：无论男朋友女朋友，一分包容，一份爱情
篇2：经典文案作品
北宋 黄居（采上戴宝盖）绢本设色 纵97厘米 横53.6厘米 台北故宫博物院藏
此图描写晚秋时节的溪边小景。它既不是山水画，也不是花鸟画，而是兼有二者特色，巧妙而自然地将二者融合在一起。
《海棠蛱蝶图》 宋 佚名 此图不知原载何册，亦无作者姓氏。观其海棠花叶及蛱蝶的画法，当是北宋末画院中人所作。蛱蝶生动而情趣盎然，虽为院体画，却不流俗。
《双喜图》 宋 崔白 绢本设色 台北故宫博物院藏
宋初宫廷花鸟画以黄荃工致富丽的花鸟体制为标准，崔白进入画院后却以生动自然的花鸟画，打破了皇家画派对宫廷花鸟画的垄断局面，使画风发生明显变化。崔白的花鸟画善于通过对季节变化的自然环境中花鸟情态的细致刻画，取得真实生动的效果。《双喜图》即为其代表作。《珊瑚笔架图》 宋 米芾 纸本墨笔 纵27厘米 横24.8厘米 北京故宫博物院藏
米芾（1051——1107），字元章，号襄阳居士、海岳山人等，祖籍太原，后迁居襄阳。善画山水枯木竹石等，同时精于鉴赏，是文人画派的创始人之一。《珊瑚笔架图》是米芾在行文当中信笔所及，附于“珊瑚帖”之后，书法的意韵在画中表露无遗。《墨竹图》 宋 文同 绢本水墨 纵131.6厘米 横105.4厘米 台湾故宫博物院藏
文同（1018——1079），字与可，号笑笑居士、石室先生、锦江道人。梓州永泰（今属四川）人。他的画风潇洒姿致，如迎风而动。因他的竹木怪石独具风味，后人号之为“文湖州竹”。此图写倒垂竹一梢，着叶不多，疏密有致，以淡墨渲写，生趣蓬勃。《古木怪石图》 宋 苏轼 纸本墨笔
苏轼（1037——1101），字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。该图又题《木石图》。定此画为苏轼作品，主要根据画后与他同时代的米芾、刘良佐的题诗。画中枯树姿态虬屈，正如米芾在《画史》中所说：子瞻作枯木，枝干虬屈无端，石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。《写生蛱蝶图》 宋 赵昌 纸本设色 纵27.7厘米 横91厘米 北京故宫博物院藏
《写生蛱蝶图》以墨笔勾秋花虫草，形象准确自然，风格清秀，设色淡雅，与黄荃的富贵、徐熙的野逸又有几分不同。有人评价赵昌说：“赵昌折枝尤工，花则含烟带雨，笑脸迎风，景则赋形夺真，莫辨真伪，设色如新，年远不退。”此图无款印，明代董其昌题称为赵昌画，元代冯子振、赵岩题诗，董其昌题跋。
《五马图》 宋 李公麟 纸本墨笔 纵29.5厘米，横225厘米 日本东京末次三次私人收藏
该画卷分五段，描绘北宋元佑初年西域边地进献给皇帝的五匹名马，前四匹为“凤头骢”、“好头赤”、“锦膊骢”、“照夜白”，此画题为“石榴”，为大笔写意之 作.枝、叶、果只寥寥数笔即成，色彩和谐稳重。
鹰栗图
鹰栗图 清 马元驭 绢本设色 纵112.5 X横53.1厘米 上海博物馆藏
马元驭（1669-1722），江苏常熟人。画传家法，又得恽寿平指授，擅画花 卉写生，气韵超逸。此图描写一鹰立 于秋日栗树上。画面安排精致美妙，笔法变化多端，设色简洁。
南溪春晓图
南溪春晓图 清 马元驭 绢本设色 纵57.2 X横28.6厘米 南京博物院藏
此图是作者的写生佳作，画桃、柳各一枝，高低交叉，鸲鸹停憩 柳枝上梳理羽毛，神态生动。植 物均以没骨画成，设色鲜丽，意 趣盎然。构图也别具一格，天 然自成。
猫雀图
猫雀图 清 袁江 纸本设色 纵178.5 X横97.4厘米 首都博物馆藏
袁江（？-1746），江苏江都（今江苏扬州）人。擅画山水、楼台。初学仇英，后又吸取宋人画法，为清代界画高 手。此图绘一猫攀伏于枯干上，仲头 注视着枝头的三只小雀。猫及树干以 浓墨重写，又用细笔勾出猫的皮毛，造型生动，质感真实。小鸟形态安详，尚未感到危险的来临，与猫的神态、动作形成对比，趣味盎然。
雪蕉双鹤图
雪蕉双鹤图 清 袁耀 绢本设色 纵160 X横95厘米 广东省博物馆藏
袁耀，生卒年不详，约活动于 乾隆中期，江苏扬州人，袁江 之侄。工山水、楼阁、界画。画 风工整华丽。此图表现双鹤立 于湖岸，周围白雪皑皑，蕉叶 以大笔画出，墨韵酣畅。双鹤 动态生动，形神兼备，画面得 雅静舒适的情趣。
花卉图
花卉图 清 袁耀 绢本设色 纵26.7 X横21.3厘米 上海博物馆藏
此图册伕存三开，现选录两开。其一为《秋蝉螳螂》，图中以工写结合的手法绘两只秋蝉，描画精 细，唯求生动逼真，不避其繁。其二为《扁豆促 织》，笔墨师法蒋廷锡，扁豆用没骨法，昆虫以工 笔描绘，格调清逸生动。
柳塘鸳鸯图
柳塘鸳鸯图 清 高其佩 纸本设色 纵184 X横97厘米 沈阳故宫博物院藏
高其佩（1672-1734），辽宁铁岭 人。他的山水受吴伟影响，中年以 后开始用手指作画，所绘花木、鸟 兽无不简括生动，意趣盎然。此图 绘一池春水，鸳鸯在水中嬉戏，水 塘边柳技摇曳，群鸟飞鸣。画面构 图简洁，墨韵丰厚。此图为画家四 十一岁时作。
墨竹图
墨竹图 清 刘源 绫本墨笔 纵137.8 X横50.7厘米 北京故宫博物院藏
刘源，生卒年不详，河南开封人。擅山水、人物、写 意花鸟。此幅墨竹作品，以草书笔法生枝撇叶，笔法 潇洒，墨色酣畅。虽自题“写与可先生笔意”，但其法 与文并不相似。
花蝶图
花蝶图 清 马荃 绢本设色 纵96.5 X横47厘米 南京博物院藏
马荃，生卒年不详，清代女画家，江苏常熟人。工花草，其作品设 色妍雅，姿态静逸。此图描绘奇 石旁侧，萱草和虞美人竞相开放 之态。奇石以淡墨勾画晕染，以 浓墨点苔，质感突出，花卉和蝴蝶以工笔淡彩之法绘出，设色雅丽，温润清逸。
松鹤图
松鹤图 清 沈铨 绢本设色 纵226.5 X横114厘米 上海博物馆藏
沈铨（1682-1760），浙江湖州人。善花卉、翎毛，用笔工致，设色艳 丽。曾至日本授画三年，颇受重视。此图颇讲究法度，思致周密，笔墨 精妙，造型严谨逼真。山石皴法灵活多变，赋色及勾染明显受到北宋 黄筌派及明代院体画家吕纪等人的 影响。
梅花绶带图
梅花绶带图 清 沈铨 绢本设色纵131 X横58厘米 南京博物院藏
此图是作者的传世作品之一，画风有北 宋黄筌之意韵。鸟刻画得细致入微，梅 花用铅白点染，晶莹剔透，并与黑色的 鸟形成对比。
柏鹿图
柏鹿图 清 沈铨 绢本设色 纵98.2 X横47.2厘米 苏州博物馆藏
此图可视为作者翎毛走兽画的 代表作之一，极为清丽活泼，是为友人祝寿而作。写实功力 深厚，题村吉庆有余，气氛幽 静清香。
雪中游兔图
雪中游兔图 清 沈铨 绢本淡设色 纵230.5X横131.7厘米（日）泉屋博古馆藏
此图中绘两抹老梅，枝上有鸟雀栖 息，树下有野兔觅貪，兔雀的神态相 互呼应，生机盎然。天空涂以淡墨，以衬出坡石树干上的皑皑白雪。此 图画风与北宋崔白的写实手法有相 似之。
海棠禽兔图
海棠禽兔图 清 华喦 纸本设色 纵135.2 X横62.5厘米 北京故宫博物院藏
华徬（丨682?丨756),号新罗山人，福 建上杭人。擅画人物、山水，尤精花 鸟草虫。他重视写生，其作品构图新 颖，形象生动，有松秀明丽、空灵纵 宕之致。传世作品有《天山 积雪图》、《听松图》等。此图用枯笔描画一树 枝，技上停栖的山鹞正欲袭击树下 的一只黑兔。禽、兔的神态描画生 动，质感颇强。海棠花以泼墨法画 叶，浓墨勾筋，花头用色粉点出，色 彩浓艳，用笔筒括。
松鹤图
松鹤图 清 华喦 纸本水墨设色 纵192 X 136.5厘米（美）私人藏
此图以写意形式画一老松，用简练的笔墨勾出树的枝干，以细毫浓墨写松针。群鹤造型生动写实，设色清丽柔和。显示了华喦在小写意花鸟画上的非凡造诣。
梅石图
梅石图 清 高凤翰 绢本水墨设色 纵120 X横47厘米 镇江市博物馆藏
高凤翰（1683-1748），清代画家、篆刻家，山东胶 州人。绘画以山水、花卉为主，早年工细，晚年多作写意，风格苍劲老辣。抟世作品有《牡丹图》、《秋山 读书图》等。此图绘红、白二梅，梅枝纵横交错。枝 干以水墨皴擦点染，尽显虬劲之姿。红梅以点叶法写 出，白梅则由墨笔圈画，疏密有致，神韵飞扬。
牡丹图
牡丹图 清 高凤翰 绢本水墨设色 纵111 X横50厘米 清华大学美术学院藏
此图以写意手法，画两枝牡丹，红色牡丹采用没骨法，以色直接写出，白色花朵以淡墨勾线后填色而成。画面构图新 颖别致，设色淡雅，注重笔墨功力，为同辈画家所不及。
芦雁图
芦雁图 清 边寿民 纸本设色 纵128.7 X横49.1厘米 北京故宫博物院藏
边寿民（1684-1752），江苏淮安人。能书善画，花卉、翎毛均有别趣，尤以泼墨芦雁驰名。此图是作者的传世作品之一，这种大写意的泼墨芦雁是作者独特的创 造。此画是他四十七岁时 的作品，这时的画艺已达炉 火纯青之境界。
歪瓶依菊图
歪瓶依菊图 清 边寿民 纸本淡设色 纵95.8X横50.4厘米 南京博物院藏
此图是一帧情趣盎然的书画小品。图 中以淡墨勾出花瓶及菊花，以浓墨点 叶。笔意潇洒舒放，构图新颖，风格 古拙朴实，有脱俗之致。
花鸟图
花鸟图 清 颜岳 纸本设色 纵21 8 X横25.5匣米 南京博物院藏
颜岳，生卒年不详，江苏扬州人。善画花鸟、山水，用笔工整细膩，传世作品甚少。此 花鸟图册共十二页，今选两幅。上图写二折枝牡丹，一为含苞，一为盛放，花以淡墨勾出，丹，铅二色晕染，叶以浓墨勾筋，线条圆润，疏密有致，实为花卉写生佳品。右图写一弓垂下 伸的梅技上，一只色彩艳丽的鹦鹉正向下鸣叫，梅花的枝干和花瓣以淡 墨勾出，以粉白点染花冠，鹦鹉笔法工整，用色讲究。
柳蝉图
柳蝉图 清 蒋廷锡 绢本墨笔 纵94 X横48.5厘米 北京故宫博物院藏
蒋廷锡（1669-1732），江苏常熟人。擅花卉，大都为逸笔写生，风神生 动，得恽寿平韵味。传世作品有《竹石图》、《野菊图》等。此画以秋风萧 瑟中两只寒蝉为题，以逸笔写出。写 中带工，刻画准确，墨中略加赭石，点叶舒放自然，体现出一种野趣。画 上题诗云：“变化工夫亦苦心，短长 声在绿杨林。秋风古岸斜阳里，惟有 寒蝉抱叶吟。”
海棠牵牛图
海棠牵牛图 清 蒋廷锡 绢本淡设色 纵107.6 X横54.5厘米 南京博物院藏
此图中绘一秀石，勾皴后施以淡彩渲染，奇石后生有一竿翠竹，有藤条缠绕其上。牵牛花略着花青，用焦墨点提花心，淡雅秀逸。画面清新润泽，颇具神韵。
芙蓉鹭鸶图
芙蓉鹭鸶图 清 蒋廷锡 纸本设色 纵127.7X横60.5厘米 北京故宫博物院藏
此图描绘一只白鹭在水塘边侧立，苇竿上栖息一鸟，正俯瞰鹭鸶，形 态生动，用笔简括。芙蓉花的枝叶 以淡墨渲染，焦墨点缀花蕊，淡逸雅致，风格独具。
兰竹图
兰竹图 清 蒋廷锡 绢本水墨 纵98.7 X横51厘米 南京博物院藏
此图写幽兰疏竹附崖而生。墨韵丰 富，笔法草逸，有超尘出世之趣。画 面笔墨虽少，但神韵不简。
端阳景图
端阳景图 清 余穉 绢本设色 纵137.3 X横68.8厘米 北京故宫博物院藏
余穉，生卒年不详，江苏常熟人, 工花鸟，供奉内廷。此图以简洁的构图，挺秀细润的笔法，描绘 了菖蒲、蜀葵、蟾蜍、蜻蜓等自 然景物。布局疏密相宜，笔法工 整，严谨而不呆 板，秀润之中得其野趣。玉壶春色图
玉壶春色图 清 金农 绢本设色 纵131 X横415厘米 南京博物院藏
金农（1687-1763），清代书画家、诗人，浙 江杭州人，“扬州八怪”之一。他五十岁后始 作画，擅写山水、人物、竹梅、鞍马，笔墨拙 厚淳朴，布局别出心裁。传世作品有《红绿梅 花图 》、《采菱图》等。此图以顶天立地的构图 形式，画梅树老干一截，淡墨挥写，浓墨点苔，花朵以小笔勾瓣、点粉，繁枝密萼相互穿插，变化丰富，显示出老梅凌寒的性格。
花卉册
花卉册 清 金农 纸本设色 纵24 X横32.3厘米 辽宁省博物馆藏
此册以花、竹、果等为题材，画法别开生面，有超逸不群之意。现选《野花小草》一开以 觉画家之笔法。
兰花图
兰花图 清 金农 纸本设色 纵24 X横32.3厘米 南京博物院藏
此画构图新颖，图中两簇倒垂的兰花和平地的 兰丛相呼应。用笔豪放，挥洒自如，花头用颜 色直接点写，虽艳而不俗。
芦花双雁图
芦花双雁图 清 黄慎 纸本设色 纵211 X横61厘米 北京故宫博物院藏
黄慎（1687-1768），福建宁化人。擅画人物，花卉、蔬果，亦工诗、书,为“扬州八怪”之 一。传世作品有《仕女图》、《渔翁图》、《苏武牧羊图》等。此图笔法娴熟，落墨大胆，与 边寿民的芦花秋雁形成鲜明的“工写”对比。莲塘双禽图
莲塘双禽图 清 黄慎 纸本设色 纵136.9 X横58.7厘米 无锡市博物馆藏
此图绘河塘中，双鸭游弋，水色接天。画家 以淡墨加赭石渲染苘叶将要干枯之态，淡 墨线勾花，浓墨点画莲蓬，双鸭以墨色点 染，形态生动。全画运笔酣畅淋漓，体现了 画家粗笔写意画 的特点。
杂画册
杂画册 清 李鱓 纸本设色 纵28.2 X横36.4厘米 北京故宫博物馆藏
李鱓（1686-1762），江苏兴化人，“扬州八怪”之一。擅画花卉、虫鸟，其作品笔法劲健，纵横驰骋，不拘绳 墨而有气势。传世作品有《五松图》、《墨荷图》等。此 册共十七幅，题材广泛，有笔墨狂放的芭蕉，高洁淡雅 的兰草，灵动的昆虫，鲜活的蔬菜等。
松石紫藤图
松石紫藤图 清 李鱓 纸本设色 纵242.2 X横120.3厘米 上海博物馆藏
此图绘一株高大挺拔的苍松，枝 干虬曲，上有紫藤缠绕。忪下湖石 旁，各色牡丹竞相盛开，明艳动 人。全画笔法工整，设色雅致。
竹荫西猥图
竹荫西猥图 清 郎世宁 绢本设色 纵246 X横133厘米 沈阳故宫博物院藏
郎世宁（1688-1766），意大利传教士，画家兼建筑家。康 熙时期来中国。其作品结合中 西画法，设色艳丽，精工细 致，自成风格。此图为工笔设 色，绘一长身细腰的良犬，毛 色光润，质感逼真。又有背景 的瓜藤、翠竹映衬，构成天然 之美。
聚瑞图
聚瑞图 清 郎世宁 绢本设色 纵109.3 X横58.7厘米 上海博物馆藏
此图采用中国传统工笔画的材料和技法，加入西洋绘画中强调的光影变化，形成了 一种接近西方静物画的效果。特别是对青 瓷花瓶的刻画，不仅显出晶莹圆润的质感，而且光感极强。
嵩献英芝图
嵩献英芝图 清 郎世宁 绢本设色 纵242.3 X横157.1厘米 北京故宫博物院藏
此图是为雍正祝寿而作。图中骘、忪、灵芝等都具有吉样祝福的含意。郎世宁的绘画参合中西技法，许多作品是用中国 画村料作西式技法，有光色效果，立体感强，另有一番天地。
仙萼长春图·牡丹
仙萼长春图·牡丹 清 郎世宁 绢本设色 纵33.3 X横27.8厘米 台北故宫博物院藏
郎世宁虽为意大利人，但他适应中国人的审美习惯，潜心 研究中国画传统，能把西洋画的逼真效果与中国的传统技 法结合。《仙萼长春图》就是他工笔重彩画的代表作。画面 写实，笔致工整，有突兀感，是“中西合璧”的典范。仙萼长春图·桃花
仙萼长春图·桃花 清 郎世宁 绢本设色 纵33.3 X横27.8厘米 台北故宫博物院藏
此画中桃花画法取自中国绘画的折枝，而两只春燕却采用了写真的描绘，使得燕子身姿妩媚矫健，极富生趣。郎世宁在画法上运用中西绘画之所长，创造了一批写实生动的工笔花鸟画。
菊石图
菊石图 清 余省 绢本设色 纵136.7 X横64厘米 南京博物院藏
余省(1692-1767），江苏常熟人，擅 画花鸟、鱼虫，尤擅画蝴蝶。此图描绘 秀石旁盛开的菊花。风格写实，设色艳 丽，笔法极为工致，画面具有空灵高洁 之气。
花鸟图
花鸟图 清 余省 纸本设色 纵168.5 X横88.5厘米 常熟市文化管理委员会藏
此图绘老梅一株，枝头有四只八哥飞鸣对唱，树旁衬以山石杂卉。全 画墨韵辉粲，笔力沉着，在色彩与 明暗的处理上参用了西法。
十骏马图
十骏马图 清 王致诚 纸本设色 纵24.2 X横29.1厘米 北京故宫博物院藏
王致诚（1702-1768），法国人。天主教耶稣会传教士、画家。自幼 学画于里昂，后留学罗马。清乾隆 三年（1738)来中国，献《三王来朝耶稣图》，供奉内廷。初不为所 喜，后改为中国画法，曲尽帝意，乃得重视。与郎世宁、艾启蒙、安 德义合称四洋画家，形成新体画 风。传世作品即《十骏马图》。作 者采用西洋画法，注重马的解剖 结构，用工细缜密的线条表现骏 马体态，造型准确，富有立体感和 皮毛的质感，充分表现了作者细 致的观察力和高超的绘画技巧。
鹦鹉戏蝶图
鹦鹉戏蝶图 清 胡湄 绢本设色 纵98.2 X横50.3厘米 上海博物馆藏
胡湄，生卒年不详，浙江平湖人。从小受古代绘画薰陶，所画的花 鸟鱼虫，时称仙笔。此图是作者的传世作品。画中的花鸟仿宋人笔 意，工笔重色，细致艳丽，整幅画 无一懈笔。
蒲塘秋艳图
蒲塘秋艳图 清 恽冰 纸本设色 纵127.7 X横56.6厘米 北京故宫博物院藏
恽冰，生卒年不详，清代女画家，江苏武进人。擅花卉写生，以没骨法著名。此图 绘池塘之中，几株荷花亭亭玉立，或盛开，或含苞，皆具婉约之姿。全图均以没骨法 晕染而成，笔法工整，表现出一派清秋的 飞息。
荷花鸳鸯图
荷花鸳鸯图 清 吴振武 纸本设色 纵133.1 X横71.8厘米 上海博物馆藏
吴振武，生卒年不详，浙江嘉兴人。善画花卉草虫。此图画法工整细 致，虚实结合，使画面呈现出一种 空灵润泽的感觉。
墨竹图
墨竹图 清 郑燮 纸本墨笔 纵168.7 X横90.5厘米 北京炎黄艺术馆藏
郑燮（1693-1765），号板桥，清代 书画家、文学家，江苏兴化人。乾隆 元年进士，“扬州八怪”之一。他的 作品多写兰、竹、石。在艺术思想上 反对泥古，主张革新，师法自然，摆 脱了清初以来的摹古风气，而能独 树一帜。有《竹石图》、《芝兰全性图》 等作品传世。此画中写修竹数竿，用 笔遒劲圆润，疏爽飞动，皴擦较少却 神韵俱全。全图气势俊逸，傲气风骨 让人感慨。
兰竹册
兰竹册 清 郑燮 纸本墨笔 纵31 X横45厘米 天津市艺术博物馆藏
此图绘两株兰草，叶密花繁，构图偏于右上角，从整体上看，更显出一种动势的美。
竹石图
竹石图 清 郑燮 纸本墨笔 纵231.7 X横58厘米 北京炎黄艺术馆藏
此图绘细竹生于巨石之下，纤细但不柔弱。一种不畏惨淡人生之精神跃然纸上。
甘谷菊泉图
甘谷菊泉图 清 郑燮 纸本墨笔 纵189.6 X横49.5厘米 南京博物院藏
此图描绘峭壁之间一股飞泉奔泻崖下。山石间茂菊丛生，花色宜人，整个画面构 图奇峻，意境高旷，笔墨潇洒，新意独具。
兰竹芳馨图
兰竹芳馨图 清 郑燮 纸本墨笔 纵189.8 X横49.4厘米 南京博物院藏
此图绘两山相对，悬崖峭壁之上，兰竹丛生，左右呼应。山石以枯笔勾出，横皴几处，描尽 山势之险。兰竹以浓墨撇写，飘逸潇洒，气韵飞动。
百花呈瑞图
百花呈瑞图 清 李方膺 绢本设色 纵162.5 X横43.1厘米 南京博物院藏
李方膺（1695-1755），江苏南通人。擅画梅、石、兰、竹。其画“师法自然，崇尚气势，力排众格，独树一帜”。此图一改作者惯常的豪放风格，用笔设色都较工 整收敛，格调清新雅致，流露出样和之意。
兰石图
兰石图 清 李方膺 纸本墨笔 纵110.8 X横48厘米 北京故宫博物院藏
此图以淡墨粗笔写出大块坡石，几丛幽兰花叶繁密，纠缠错结。兰叶以焦墨疾笔绘出，笔法纵横豪致，粗犷不羁。
蕉石图
蕉石图 清 闵贞 纸本墨笔尺寸不详 南京博物院藏
闵贞，生于1730年，卒年不详，江西南昌人。白描功力深厚，擅长写意人物，亦作山水、花 鸟，风格潇洒活泼。传世作品 有《蕉石图》、《花卉图》等。此 图充分利用了水墨结合，浸渍 变化的自然效果，以饱含水分 的笔触写出山石之隽秀、芭蕉 之挺拔。画面造型洗炼，水墨 酣畅，给人神清气爽之感。
花卉图
花卉图 清 罗聘 纸本设色 纵94.8 X横44.5厘米 上海博物馆藏
罗聘（1733-1799），安徽歙县人。擅画人物、佛像、梅竹、山水，笔 情古逸，自成风格，为“扬州八怪” 之一，有《群仙拱祝图》、《葫芦图》 等作品传世。此画为仿沈周笔意所 作。画中奇石以焦墨勾出形状，淡 墨晕染而成。石旁一株山茶，花繁 叶茂，枝干用赭石写出，花叶用石 青点画，浓墨勾筋，花朵则用线勾 出其形，后填色而成，设色清丽，兼 工带写，有天然之趣。
梅花图
梅花图 清 罗聘 纸本墨笔 纵69 X横28厘米 四川省博物馆藏
此图以粗笔淡墨写出梅树老干，表现其虬曲之姿。又以淡墨勾花，浓墨勾萼，使朵朵墨梅呼之欲出。画面笔法古拙质朴，野趣横生。花鸟图
花鸟图 清 张杰 绢本设色 纵149 X横45厘米 南京博物院藏
张杰，生卒年不详，江苏扬州人。工画花 竹，尤长水仙。此图绘盛开的牡丹，高低 错落，国色天香。海棠花开似火，一对雉 鸟栖于花枝，雄雉下瞰杜丹，雌雉悠然自 得，全图设色艳丽，构图和谐统一。
竹图
竹图 清 孙楷 纸本墨笔设色 纵17.5 X横52.3厘米 徐悲鸿纪念馆藏
孙楷，生卒年不详，清代画家。此扇面中的竹竿、山 石均以淡墨写成，浓墨撇叶，虽草草数笔却显示出清韵之风。画面布局合理，主次分明。
国色天香图
国色天香图 清 马逸 绢本设色 纵101.7 X横49.5厘米 南京博物院藏
马逸，生卒年不详，清代画家，马元驭之子，江苏常熟人。工花卉，亦画鱼，师蒋廷锡。此图画牡丹争先吐艳，素雅动人，雍容华贵之态。兰花以重粉罩染，胭脂点蕊，素雅动人，与鲜艳的牡丹形成对比。花下奇石用积墨与淡墨晕染相结合的手法绘出，造型怪异而不失典雅。
萱龄八百图
萱龄八百图 清 阿克章阿 纸本设色 纵166.2 X横65.5厘米 北京故宫博物院藏
阿克章阿，生卒年不详，八旗人，乾隆初入内廷学画，临摹董其昌之画神情逼肖。此图画两只八哥栖 于枝头，上下偃仰呼应，形态生动。一棵古梅虬曲 横伸，干枝虽细，却见苍劲。石畔树旁以廖廖数笔绘出萱花月季，添补中宫。全画构图奇抄，笔墨秀 润。观其画意，似为祝寿而作。
仿王武老松小鹰图
仿王武老松小鹰图 清 张宁 纸本水墨 纵133 X横27厘米（日）私人藏
张宁（1743-1821），河北沧州人。工诗擅画，得王宸指授，兼画设色花卉，气格秀逸。此图绝尘脱俗，运墨变化丰富，浓淡干湿皆得其宜，设色明秀清逸。
松鹰图
松鹰图 清 方济 绢本水墨淡设色 纵108.1X横33.1厘米（日）私人藏
方济（1736-1789），擅水墨花卉、翎毛、山水。1764 年东渡日本，画技颇得日本人称赏。此图以淡墨阔笔写 松树，苍劲清逸，以工笔淡彩绘鹰，严谨细致。
月下墨梅图
月下墨梅图 清 童钰 纸本墨笔 纵164.8 X横56.4厘米 扬州市博物馆藏
童钰（1721-1782），浙江绍兴人。擅山水，尤 擅写梅，宗扬无咎法。此图为作者的传世之作，运笔密而不乱，繁而不杂，墨气雄厚。一轮圆月，影照梅花，分外清逸。
设色花卉图
设色花卉图 清 奚冈 纸本设色 纵129.5 X横31.5厘米 上海博物馆藏
奚冈（1746-1803），新安（今安徽歙县）人。善山水、花 卉，工诗书，精篆刻，与丁敬、黄易、蒋仁齐名，为“西泠八家”之一。此图中描绘栀子花、萱花、天竹子，笔墨淡秀，意境幽淡，栀子花的花瓣用墨笔勾勒，中间露白，叶取没骨 法，用浓墨勾筋，顿见精神。萱花盛开，敷色素净，用笔端雅。天竹子用淡墨点垛，一蔟簇密集于枝头，连接梔子花与 萱花，构成整体感。梅花山茶图
梅花山茶图 清 赵之琛 纸本设色 纵141 X横37.3厘米 上海博物馆藏
此画以焦墨勾勒出湖石，湖石后几支梅花脱颖而 出，既添补了画面上方的空白，又衬托出山茶的 不凡风姿。全图用笔工致坚凝，是一幅饱含金石 气息的佳作。
双勾竹石图
双勾竹石图 清 赵之琛 纸本设色纵128.2 X横61.5厘米 浙江省博物馆藏
赵之琛（1781-1860），杭州人。擅画山水、花卉，喜写佛像。山 水师元代倪瓒和黄公望，用笔萧 疏、幽淡。此图是作者的传世作 品，亦是晚年的得意之作。笔法 峭劲，敷色清雅，布置奇险。
松芝图
松芝图 清 赵之琛 纸本墨色 纵106.6 X横23.7厘米 上海博物馆藏
画中相依并生的两株苍松，昂然而立，下衬芝兰为伴，气氛清隽恬静。全图笔墨秀雅，笔力苍拙，有金石之气。
花下双鸡图
花下双鸡图 清 王礼 纸本水墨淡设色 纵147.7 X横39.5厘米（日）私人藏
王礼（1831-1879），江苏吴县人。得师沈荣真传，花 卉设色妍丽淳厚，出入北宋画法。此图是作者临明人吕纪之作，但有很多自我的成分。画中精细地描绘出两只白鸡，层层衬染勾勒，形态生动，呼之欲出，堪称妙品。
蕉梅锦鸡图
蕉梅锦鸡图 清 王礼 纸本设色 纵114.7 X横47.2厘米 北京故宫博物院藏
此图绘怪石突兀冷峭，石上有锦鸡栖息，神态安闲，有隽逸之气。画面构图巧妙新奇，用笔劲秀，设色典雅清丽。
花卉图
花卉图 清 吴熙载 绢本设色 纵139.3 X横54厘米 南京博物院藏
吴熙载（1799-1870），擅各体书法，兼作写意设色花卉，风韵绝俗。此图绘折枝月季一株，构图别致，设色浓淡得宜。花朵以没骨赋彩写成，水墨点叶；枝叶高低错落，疏繁有致，画面格调秀逸脱俗。
香满蒲塘图
香满蒲塘图 清 胡公寿 纸本设色 纵178.9 X横47.5厘米 上海博物馆藏
胡公寿（1823-1866），上海市松江人。工画山水、兰竹、花卉，尤喜画梅。此图以廖廖数笔描绘出小溪中亭亭玉立的荷花，笔法简练，设色明丽。盛开的莲花，似随风摇曳，清香远溢。
兰竹石图
兰竹石图 清 罗清 绢本水墨 纵132 X横66.5厘米 广州市美术馆藏
罗清（1821-1899），广东番禺人，擅指画。晚年双目失明，仍能用手指作画。其作品笔法多变，墨色浓淡交融，别有意趣。此图以指**，画奇石屹立，气势轩昂。青竹依石 而生，劲直 挺拔，向背欹斜各显其姿，落墨 浓淡相宜。
五福图
五福图 清 居巢 绢本设色 纵85.5 X横41 5厘米 广东省博物馆藏
居巢（1811-1865），番禺（今广州）人。擅作山水、花鸟，尤精草虫。居巢与其弟居廉的绘画开岭南画派的先河，传世作品有《花果图》、《五福图》等。此图绘一具有乡土气息的小竹茏内，扣着五只姿态各异的小蝙蝠，笼旁画湖石相衬，取 “石寿”、“五福”之意。画面构画新颖，极具情趣，有广东民俗特点。为画家中 年之作。
松鹤延年图
松鹤延年图 清 虚谷 纸本设色 纵184.5 X横98.3厘米 苏州博物馆藏
虚谷（1824-1896），僧人，安徽歙县人。工画花鸟、蔬果，亦善写真。有《虚谷和尚诗录》传世。虚谷的花鸟风格冷峭新奇，匠心独运，别具一格。此图笔法奇峭隽雅，设色清秀明丽，是虚谷六十四岁时所作。
枇杷图
枇杷图 清 虚谷 纸本设色 纵129.8X横72.1厘米 南京博物院藏
此图是虚谷去世之前的作品，画 枇杷数枝。构图顶天立地，布满 全幅。用逆笔、枯笔，粗细有致，给人以鲜明的节奏感。全画设色 明丽，质感的表现淋漓尽致。
花卉昆虫图
花卉昆虫图 清 居廉 绢本设色 纵27.8 X横28.8厘米 北京故宫博物院藏
居廉（1828-1904），广州人。擅画花 鸟、草虫及人物，尤以写生见长。他自 创撞水和撞粉法，是岭南派奠基人之 一。传世作品有《花卉昆虫图》、《富贵白头图》等。《花卉昆虫图》共十二页, 现选其中《月季》、《扶桑》两开。图中 花卉妍丽多彩，草虫栩栩如生。花卉采 用没骨画法，结合自创的撞水、撞粉 法，以产生亮丽秀润的效果。昆虫多以 兼工带写的手法绘出，自然生动。画面 有清新活泼、文静抒情的意趣。
牡丹图
牡丹图 清 赵之谦 纸本设色 纵175.6X横90.8厘米 北京故宫博物院藏
赵之谦（1829-1884），浙江绍兴人。擅篆刻、书画。传世作品有《牡丹图》、《花卉图》、《菊花图》等。此图以秀石、牡丹入画，其敷色用笔反映了作者的 独特风格。牡丹的描绘兼用没骨、勾线填色二法，并将其统一在凝重沉厚的笔法之中，敷以红、黑、绿等重色，在对比中求协调，使画面浓丽热烈，雅俗共赏。
天竺水仙图
天竺水仙图 清 蒲华 纸本设色 纵146.3 X横77.1厘米 上海博物馆藏
蒲华（1830-1911），秀水（今浙江嘉兴）人。擅书画，花卉学徐渭和陈淳。此图工整、含蓄，不同于作者惯常的豪放不羁、水墨淋漓的风格。整幅构图繁而不乱，疏而不漏，设色沉着端庄，艳而不俗。右上角题七绝一首，诗画交融，情意俱隹。
红蓼荷花图
红蓼荷花图 清 蒲华 纸本设色 纵247.8 X横60.5厘米 上海博物馆藏
作者以奔放雄健之笔力，奇特之构思，绘红、白两株荷花。下半幅墨叶白荷与上半幅碧叶红花相呼应，又以红蓼、浮萍协调全画。画面线条流畅洗炼，设色淡雅，却有气势磅礴之感。
花卉鸟虫图
花卉鸟虫图 清 朱偁 销本水墨设色 纵28 X横28厘米（日）私人藏
朱偁（1826-1900），浙江嘉兴 人，朱熊之弟，擅画花鸟。初法 张熊，后学朱礼，晚年画艺大 进。此图册为作者的传世之作。共四图，皆作团扇形，画面则相 应作旋转式构图，体现了作者 很强的造型能力和写生能力。此册是朱偁的花鸟画精品，现 选其中两幅。
桃花白头图
桃花白头图 清 朱偁 纸本设色 纵164.5 X横46.7厘米 上海博物馆藏
此图描写月季花和夭桃纵横交织，生机郁勃。白头翁形象逼真，枝干挥洒自如，法度井然, 桃花和桃叶以没骨法点出，相辅成辉。此画构图新颖，色彩妍丽。
柳鸭图
柳鸭图 清 任熊 纸本水墨设色 纵144.6X横52厘米 天津市艺术博物馆藏
任熊（1823-1857），浙江萧山人。花鸟鱼虫、人物走兽 俱擅，尤工神仙佛道，笔法圆劲，形象夸张。传世作品 有《四红图》、《高士传》等。此图绘池边柳树下，有两只凫鸭在池中嬉戏，姿态生动。柳树丝蔓以水墨撇写，浓 淡有韵。画面意境深远，悠然淡雅。合锦图
【名称】合锦图【作者】任熊【类别】中国古画【年代】清代【材质】绢本【文物现状】中国 江苏南京博物馆【规格】团扇 纵25．8厘米，横26．9厘米； 朱竹凤凰图
朱竹凤凰图 清 任颐 纸本设色 纵162 X横48匣米 常熟市博物馆藏
任颐（1840-1896），浙江绍兴人，擅长肖像、人物、花鸟，亦作山水，是海派最具代表性的画家。从师任熊、朱耷、石涛、华喦，画风趋于奔逸。朱竹和凤凰 都是虚拟之物，在民间可兆喜庆。此图绘一白凤栖 于梧桐树上，神态自若，旁有红竹数竿，与白凤相映生辉，画面极富装饰意味。
凌霄松鼠图
凌霄松鼠图 清 任颐 纸本设色 纵163.5 X横46.5厘米 南京博物院藏
此图有作者兼工带写、明丽活泼的特点。松鼠刻画得栩栩如生。
幽鸟鸣春图
幽鸟鸣春图 清 任颐 绢本设色 纵137.5 X横61 8厘米 南京博物院藏
此图绘几只寒鸦立于巨石之上，石的旁侧有几株盛开的桃花。画 山石兼用勾勒、点簇、晕染之法，使其呈现坚实厚重的效果；寒鸦 则以墨色的浓淡变化表现质感； 桃花以点粉随意写出，精描花蕊，颇具神韵。整幅作品设色淡雅，笔 墨简逸。
荷花双燕图
荷花双燕图 清 任颐 纸本设色 纵180 X横45厘米 浙江省博物馆藏
荷花池中两只飞燕掠过水面，碧叶衬托着亭亭玉立的白荷，丰润秀美。双燕用笔细致，用墨浓淡相宜。画面构图考究，动静结合，意境清幽。
鹳鱼石斧图 佚名彩绘陶画 河南省博物馆藏
陶缸于1978年在河南省临汝县阎村新石器时代仰韶文化遗址出土。距今五千年左右的一幅完整的绘画作品，绘在一只作为葬具的陶器表腹面。画中有一柄石斧及口叼着一条鱼的鹳鸟。鱼及石斧均用工整粗重的黑线勾出，鹳鸟用白粉平涂而不用线条钩勒。鸟眼用线条勾成圆圈，中间点上瞳仁。鹳鸟因所叼之鱼的重量，不得不以两足为支点，身体后倾，其神态描绘得恰当生动。画面色彩单纯、质朴，构图稳定。至今虽然对此画的含义各有解释，但其描绘及造型的手法，已包含了远古时代的艺术特征，使它成为一件罕见的绘画珍品。
朱雀图
佚名 卜千秋墓壁画
河南省洛阳邙山南麓卜千秋墓
此幅朱雀图见于西汉昭帝、宣帝时期的卜千秋墓的壁画。此壁画为西汉中期作品，描写墓主人升仙的景象，绘有人物、神仙、青龙、白虎、玄武、朱雀以及鸟兽。这只朱雀鹰头凤尾，挺胸拍翅，神形毕肖。色彩以朱红为基调，有主有从，明快和谐，其用线及敷色手段达到了相当高的程度，令人惊叹。
鸳鸯图 佚名 密陀绘盘设色(日)正仓院藏
此图为密陀绘盘的局部，描绘一对鸳鸯，配以石头花草，形象写实。大都用线勾画轮廓，石头已见如皴的线条，草花画法则用没骨法，用笔活泼流畅，显得富丽华美。整个画面虽还没有完全摆脱图案装饰意味，但可以看到当时的花鸟画正在形成独立的画科。
药师净土变相图 佚名(英)大英博物馆藏
药师净土变相图是以《药师经》为依据所作的经变画，大致绘于中晚唐。这里所选是画的一小部分，绘一只水鸟刚从莲池上到岸边，正在展开双翼，穸开尾羽，抖落身上的水珠。水鸟只以线勾出轮廓及羽毛，眼以墨点出，并留出高光，炯炯有神。喙及胫爪着色。用笔简洁，造型生动、准确自然。
花鸟图 佚名 新疆维吾尔自治区博物馆藏
l969年出土于新疆吐鲁番哈拉和卓唐墓。用多张大小不等的纸黏连裱糊而成，并界为三幅。画面布局基本上相似，以花鸟为主，山石作点缀。先用墨笔钩勒出花卉和飞禽轮廓，然后敷彩，有晕染效果。树作枯干无叶，山石也只勾线条而皴擦很少。花卉、飞禽、蝴蝶等大小比例得当，已经摆脱了魏晋时期“人大于山，水不容泛”的缺点，技法有了明显的进步。
《游骑图》 唐 佚名 北京故宫博物院藏
此图描绘一队人马由左向右出行的场面。画面上人马布置前紧后松。卷首第一骑者和两步行者以背侧面向右后方行进。此马昂首嘶鸣，两步行者紧步相随，人马一同目视前方，创造了一种远行的气氛，从而使右侧本来局促的空间顿显空旷辽远。画家以娴熟细劲而简洁的笔法描绘，人马造型雍容大方，神态各异，自然合度，为唐代画马的典型风格。
《五牛图》 唐 韩滉 北京故宫博物院藏
韩滉（723—787），字太冲，长安（今陕西西安）人。官至金紫光禄大夫,东西两道节度史,后封晋国公。以画牛著称于时。此图画五头状貌、姿态各不同的黄牛。五头牛均膘肥体壮，强健有力，沉稳而行动迟缓，但又各自有不同的性情，居中一头更显沉静本份，蹭痒那头显得有些调皮，回头舐舌那头较为活泼，昂首那头似乎有些胆怯。此画行笔粗放凝重，设色较为淡雅。作品以淳朴的画风和精湛的艺术技巧，表现了唐代画牛所达到的高度水平。
《照夜白图》 唐 韩幹 美国大都会博物馆藏
韩幹(706—783前后)，陕西西安人，少时家贫曾为酒肆雇工，经王维资助，学画十余年而艺成。工画马，师曹霸而重视写生。杜甫言其马图“逸态萧疏，高骧纵姿”。图中所绘“照夜白”骏马，是唐玄宗李隆基的一匹坐骑。它昂首嘶鸣，四蹄飞骧，鬃毛竖立，膘肥肌健。韩幹曾对玄宗说过：“陛下内厩之马皆臣之师也。”而此画以富有弹性的、遒劲的线条和略加渲染的绘画技法，恰到好处地表现出了骏马的矫健和奔腾气势，使之成为中国古代画马的精品。
《竹雀双兔图》 辽 佚名
此图1974年在辽宁省法库县叶茂台七号辽墓出土。双钩墨竹一丛，其中三竿竹上分踞三只麻雀，不管是理羽、觅食，还是向下俯视，神态各殊。分踞左右的两只灰兔，活泼清新。整幅画面具有很强的装饰性和对称性，生活气息也相当强烈，从中不难窥见花鸟画刚摆脱从属地位，开始形成独立画种的特点。同时，不难了解到辽代绘画艺术与中原的密切联系，又别具一格，值得珍视。
<神骏图》五代佚名辽宁省博物馆藏
此画的前隔水有金书“韩幹神骏图”五字题签。经比较研究,初步认为是五代摹唐人之作。是工笔画晋人支盾爱马的故事。此图人马用笔极为精练,施重彩而不愿其浓艳,画人马形神统一,树石钩而不皴,水纹浪花尤见功夫。总而言之,此画技法出自唐人,纤巧处露五代画师之风。
《写生珍禽图》 五代 黄筌 北京故宫博物院藏
黄筌（约903—965），五代后蜀画家。字要叔，今四川成都人。历仕前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史大夫，擅画花鸟，自成一派，作品多描写宫廷中异卉珍禽，先用淡墨勾勒，然后以重彩渲染。后人将他与江南徐熙并称“黄徐”，有“黄家富贵，徐熙野逸”之评。此图描绘了鹊鸽、麻雀、鸠、龟等飞禽、昆虫、龟介二十余种，各自独立存在，并无构图上的组织，是一幅写生作品。根据款识可知是黄筌交付儿子的习画范本。画中禽虫刻画精细逼真，重视形似与质感，钩勒填彩，栩栩如生，体现了黄筌一派“用笔新细，轻色晕染”的特点。五代虽是传统花鸟画走向成熟的时期，但传下来的真品极少，所以此写生画具有珍贵的价值。
《溪芦野鸭图》 五代 黄荃
此图见《历代名笔集胜册》第一册。此图虽无款，却是北宋早期之作。一望即知是状物至精的画幅。旧题黄荃作。黄荃集诸家之善而兼有之，凡山花野草，幽禽异兽，溪岸江岛，钓艇古槎，莫不精绝。广政癸丑岁（953），尝画野雉于八卦殿。有五方使呈鹰于陛殿之下，误认雉为生，掣臂者数四。以此知筌之用意为至，悉取生态，岂是踏袭陈迹者哉。
《豆花蜻蜓图》五代徐熙
此图是散页，不知旧在何集册中，其作风甚为古朴。下押徐熙印，不可靠，但却是北宋早期徐熙派的画幅。徐熙，钟陵人。《圣朝名画品》云：世仕为唐，为江南名族。熙善画花竹林木、蝉蝶草虫之类。多游园圃以求情状。虽蔬菜茎苗亦入图。写意出古人之外，自造于妙，犹能设色，绝有生意。《宣和画谱》（卷十七）云：今之画花鸟者，往往以色晕淡而成，独熙落墨以写其枝叶蕊萼，然后敷色，故骨气风神，为古今之绝笔。此图体察物态极深刻，表现力极强，在纨扇的狭小画幅上，挥写着自然界迷人的动息，可称是写生的妙手。
《晚荷郭索图》 五代 黄居寀
此图原载《烟云集绘册》（《石渠宝笈续编》著录）。无款，签题黄居寀作。居寀为筌子。《圣朝名画评》云：黄居寀亦善画花竹毛羽，多与筌共为之，其气骨意思，深有父风。孟昶时，画四时花雀图数本，当世称绝。评曰：居寀之画鹤，多得筌骨。其有佳处，亦不能决其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。
《竹石锦鸡图》 五代 黄居寀 台北故宫博物院藏
黄居寀(933—?)，字伯鸾，成都(今属四川)人，黄筌幼子，曾先后为后蜀、北宋翰林待诏。画继家学，擅花竹禽鸟，精工细致。此图描绘一河岸边群鸠嬉戏的场景。树干盘曲，枝叶婆娑。画石画树笔法琐细，但造形具体，如树木枝干节叶，无不合法周到，其画竹画鸟则笔法精细。其用墨以淡为主，重墨勾点，层次分明。其着色简淡，既体现了黄家富贵的品质，又具有温和淡雅的格调，体现了北宋初期画院的典型风格。
《山鹧棘雀图》 北宋 黄居寀 台北故宫博物院藏
此图描写晚秋时节的溪边小景。近景的溪边几块石头显得突出，整个景色显得荒寒萧疏, 但飞鸣、栖息于荆刺丛上的几只雀鸟,或谛听、或顾盼、或飞鸣、或栖止，种种瞬间的动态都被表现得真实生动。又着意刻画近处的山鹧，细致入微，红嘴黑头，白羽飘逸。布景匀称，意境平和，笔法稳健，仍保留着黄家体制的特点。此画不像单纯的山水画, 也不像单纯的花鸟画, 而是兼有二者的特色, 巧妙而自然地将二者融合在一起。荆棘、竹叶均用墨笔双勾, 岩石、山鹧、雀鸟及荆棘、竹叶等的设色浓重艳丽。
《红寥水禽图》宋徐崇矩纨扇
此图原载《历代名笔集胜册》第一册。耿昭忠题云：“传写物态，蔚有生意。徐崇矩岂惟不坠祖风，真可领袖后学。”他是徐熙的孙子。《宣和画谱》云：“画克有祖之风格。熙画花竹禽鱼，蝉蝶蔬菜之类，极夺造化之妙。一时从学者，莫能窥其藩也。崇矩兄弟，遂能不坠所学。作仕女益工，曲眉丰脸，盖写花蝶之余思。”此图状水禽栖于枝上，双目凝注于水里的游虾之态，最为俊逸可喜。
《群鱼戏藻图》 宋 刘寀
此图原载《历代名笔集胜册》第二册。签题“刘寀”。《宣和画谱》云：“文臣刘寀，字宏道，少时流寓都下，狂逸不事事，放意诗酒间，亦能为短句，与贵游少年相从无虚日。善画鱼，深得戏广浮深，相忘于江湖之意。盖画鱼者，髻鬟鳞刺分明，则非水中鱼矣，安得有涵泳自然之态。若在水中，则无由显露。寀作之鱼，有得于此。他人作鱼，皆出水之鳞，盖不足贵也。由是专门，颇为士人所推誉。”此非虚誉。观这图里的群鱼，的确是泳游于水中的活鱼而不是出水之鳞。
《蛛网攫猿图》 宋 易元吉
此图原载《烟云集绘册》（《石渠宝笈续篇》著录）。旧题易元吉作。易元吉，字庆之，长沙人。天资颖异，善画，得名于时，初以工花鸟专门。游于荆湖间，搜奇访古名山大川。每遇胜丽佳处，辄留其意。几与猿猱鹿同游，故心传目击之妙，则写之于毫端间，世俗之所不得窥其藩也。又尝于长沙所居之舍后，开圃造池，间以乱石丛篁，梅菊葭苇，多驯养水禽山兽，以伺其动静游息之态，以资于画笔之思致。故写动植之状，无出其右者。
《海棠蛱蝶图》 宋 佚名
此图不知原载何册，亦无作者姓氏。察其海棠花叶及蛱蝶的画法，当是北宋末画院中人所作。蛱蝶生动而情趣昂然，虽为院体画，却不流俗。
《疏荷沙鸟图》 宋 马兴祖
此图原载《四朝选藻册》（见《石渠宝笈续编》）。签题马兴祖作。马兴祖，河中人，贲之后。绍兴间（1131—1162）待诏。工花鸟杂画。高宗每获名踪卷轴，多令辨验。马兴祖不仅是一位画家，且也是一位古画鉴定家。
《晴春蝶戏图》 宋 李安忠
此图原载《四朝选藻册》（见《石渠宝笈续编》）。签题李安忠作。李安忠，居宣和（1119—1125）画院，历官成忠郎。绍兴间复职画院，赐金带。工画花鸟走兽，尤工捉勒，山水平平。此幅状各色蛱蝶，翩翩飞舞于空中，虽不见花，却似嗅得出晴春的百花香味。
《寒雀图》 宋崔白北京故宫博物院藏
崔白，字子西，生卒年不详，出生于安徽濠梁，宫廷画家，活跃于熙宁、元丰时期，颇得皇帝优待，气质更接近不受拘束的文人。《寒雀图》描绘隆冬的黄昏，一群麻雀在古木上安栖入寐的景象。环境的描写被完全省略了，只剩下一株枝干虬劲的老树。作者在构图上把雀群分为三部分：左侧三雀，已经憩息安眠，处于静态；右侧二雀，乍来迟到，处于动态；而中间四雀，作为本幅重心，呼应上下左右，串联气脉，由动至静，使之浑然一体。鸟雀的灵动在向背、俯仰、正侧、伸缩、飞栖、宿鸣中被表现得维妙维肖。树干在形骨轻秀的鸟雀衬托下，显得格外浑穆恬澹，苍寒野逸。图树干的用笔落墨都很重，且烘、染、勾、皴，浑然不分，造型纯以墨法，笔踪难寻。虽施于画上的赭石都已褪落，但丝毫未损害它的神采，野逸之趣盈溢于绢素之外，有师法徐熙的用笔特点。用皴擦勾勒的古树的树干在形骨轻秀的鸟雀衬托下，显得格外浑穆恬淡，苍寒野逸。此画用色其淡若无，用笔灵活松动，运墨干湿浓淡相参，单纯中蕴涵变化，真可谓“体制清淡，作用疏通”。
《双喜图》 宋 崔白 台北故宫博物院藏
宋初宫廷花鸟画以黄筌工致富丽的花鸟体制为标准，崔白进入画院后却以生动自然的花鸟画，打破了皇家画派对宫廷花鸟画的垄断局面，使画风发生明显变化。崔白画花鸟画，善于通过对季节变化的自然环境中花鸟情态的细致刻画，取得真实生动的效果。此图又名《禽兔图》。绘秋风肃杀、枯木槎桠。两只寒鹊(实为绶带鸟)飞临，其中一只刚停于树干之上，立足未定，翘尾展翅。树下一兔，正引首回顾，垂耳张鼻，曲尽其妙。秋兔双禽，高下对峙，互为呼应，浑然一体。画中以半工半写之法，绘枯木、衰草和山坡，兔禽则用笔工细，刻画写实。色彩清淡，体现了前人所说的“体制清淡，作用疏通”的艺术特色。整幅画面诗意之浓郁，有声有色，真堪称一幅“西风颂”了。而体物之精，笔势欲动，诚如黄庭坚称崔白之画为“盗造物机”，大得自然野趣，偶然着笔，巧夺天工。
《珊瑚笔架图》宋米芾北京故宫博物院藏
米芾（1051—1107），字元章，号襄阳居士、海岳山人等，祖籍太原，后迁居襄阳。初仕校书郎，擢书画学博士，迁礼部员外郎。善画山水枯木竹石等，同时精于鉴赏，是文人画派的创始人之一。《珊瑚笔架图》是米芾在行文当中信笔所及，附于“珊瑚帖”之后，此笔架的画法用书法的笔意，画格用笔由上至下，露笔缓行，画弧则顿笔蓄意，挑笔出锋。下边底坐笔法肆意飘洒，顿挑飞白，裹笔涩笔，使转纵横，书法的意韵也表露无遗。
《墨竹图》 宋 文同 台北故宫博物院藏
文同(1018—1079)，字与可，号笑笑居士，石室先生，锦江道人。梓州永泰(今属四川)人。后中进士，仕为太常博士司封员外郎。他的画风潇洒姿致，如迎风而动。《墨竹图》笔法谨严中又潇洒之致，所谓“浓墨为面，淡墨为背”，由此可见。其墨竹选取其清洒生动姿态，运用了书法行书的用笔，因他的竹木怪石独具一种风味，后人号之为“文湖州竹”。此图写倒垂竹一梢，出枝微曲取横空之势。着叶不多，疏密有致，其茎多新枝，以淡墨渲写，生趣蓬勃。
《古木怪石图》 宋 苏轼
又题《木石图》。定此画为苏轼作品，主要根据画后与他同时代的米芾、刘良佐的题诗。画面左侧以快速有力的旋转笔法刻画一块怪石，画面右侧以干枯笔法刻画一株枯树，甚至那树干扭曲还转了一个弯，姿态虬屈，给观者强烈的视觉冲击。正如米芾《画史》所说：“子瞻作枯木，枝干虬屈无端。石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。”苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，眉山（今属四川）人。嘉佑进士，因反对王安石及其新法，贬谪黄州。
《写生蛱蝶图》 宋 赵昌 北京故宫博物院藏
《写生蛱蝶图》以墨笔勾秋花草虫, 形象准确自然, 风格清秀, 设色淡雅, 与黄筌的富贵、徐熙的野逸又有几分不同, 显示出独特的风貌。有人评价赵昌说：“赵昌折枝尤工, 花则含烟带雨, 笑脸迎风, 景则赋形夺真, 莫辨真伪, 设色如新, 年远不退。”此图无款印,明代董其昌题称为赵昌画,元代冯子振、赵岩题诗,董其昌题跋。
《杏花图》 宋 赵昌 台湾故宫博物院藏
赵昌, 字昌之, 剑南(今四川省)人, 生卒年不详, 主要活动于北宋前期。他工画花卉, 兼草虫。他继承了其师深入观察花卉的创作方法和笔迹轻利、设色鲜艳的画风。他常在清晨朝露未干时, 绕栏谛视花卉姿容情态, 手调色彩当场画之, 他以能为花卉传神著称, 常自号“写生赵昌”。《杏花图》形象秀雅清俊,设色古秀沉着,杏花娇而不艳,媚而不俗,花朵盛开而迎风招展,是宋代画家所流行的折枝画法。
《五马图》 宋 李公麟 日本东京末次三次私人收藏
画卷分五段，描绘北宋元佑初年西域边地进献给皇帝的五匹矫健的名马，前四匹为“凤头骢”、“好头赤”、“锦膊骢”、“照夜白”，第五匹佚名（应是“满川花”）。每匹马前面均有一牵马人。前四幅上有宋代著名文学家和大书法家黄庭坚题笺记写马名、尺寸及产地，卷后有黄庭坚赞誉李公麟品德的跋语。李公麟善于画马，“每欲画，必观群马，以尽其态”。画家能刻画出马的肌肉骨骼的结构、质感、量感乃至光泽感。此画用笔精练，造型准确，生动传神。
《鹧鸪图》 宋 赵佶 南京博物馆藏
赵佶是一位奢侈淫靡、政治上无所作为的皇帝。在书画艺术方面却有精深造诣。他当政时期, 大大扩大画院规模, 提高宫廷画家的地位和待遇。在画史上有不少画以赵佶之名或假借其名流传下来。此图神态逼肖,笔力精劲,画上有赵佶签押于朱书“御书”上,幅内上方有清代乾隆皇帝的御题。
《枇杷山鸟图》宋赵佶 北京故宫博物院藏
赵佶于靖康二年（1127）被金兵俘虏，后死于五国城（今黑龙江依兰）。在位时广收历代文物、书画，扩充并亲自掌管翰林图画院。其画重视写生，以精工逼真著称；亦擅书法，自称“瘦金书”。此图绘一山鸟立于枇杷树上,描绘精微细致,构图虽然简洁,笔法却极为简括而具表现力,是宋徽宗花鸟画中的精品。
《柳鸦图》宋赵佶 上海博物馆藏
赵佶(1082—1135)，即宋徽宗, 宋神宗赵顼之子，哲宗赵熙之弟，初封为端王，元符三年即位。诗书画却有精湛的造诣，尤以花鸟画见长，以工细彩墨为主, 有时并能寓巧于拙。此幅《柳鸦图》中的柳树和鸦采用没骨法, 设色浅淡, 构图洗练, 粗壮的柳根、细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦画得都很工整精细。栖鸦双双憩息嬉戏, 形态自然安详, 用生漆点睛, 更显得神采非凡。
《瑞鹤图》 宋 赵佶 辽宁省博物馆藏
此图表现的是壮严耸立的汴梁宣德门，门上方彩云缭绕，十八只神态各异的丹顶鹤，在上空翱翔盘旋，另二只站立在殿脊的鸱吻之上，回首相望，天空及宫殿周围的祥以平涂渲染，更烘托出仙鹤动飞之势和曼妙体态，气氛祥和吉庆。宋徽宗的书法风格挺健秀丽, 称瘦金体, 在书法史上独树一帜。此画就有宋徽宗的瘦金书题诗并记:“清晓觚棱拂彩霓,仙禽告瑞忽来仪；飘飘元是三山侣，两两还呈千岁姿。似拟碧鸾栖宝阁，岂同赤雁集天池；徘徊嘹吠当丹关，故使憧憧庶俗知。御制御画并书。”签押“天下一人”。
《祥龙石图》 宋 赵佶 北京故宫博物院藏
赵佶绘画重写生，以精工逼真著称。此卷分左右两部分，右部画宫苑中一珍奇石头“祥龙石”，左部为赵佶以“瘦金书”所写的题记、题诗。徽宗皇帝以细劲线条勾勒玲珑剔透奇石的轮廓和纹理，并施水墨层层渍染，表现出石的坚硬和湿润的质感，显得一丝不苟。而作为皇帝的画家之所以对描绘“祥龙石”如此感兴趣，则如题诗所说，是因为“彼美蜿蜒势若龙，挺然为瑞独称雄”。作品具有“瑞应”的象征寓意。
《芙蓉锦鸡图》 宋 赵佶 北京故宫博物院藏
占据《芙蓉锦鸡图》画面主要位置的是秋天不怕霜冻的木芙蓉和枝上停留的美丽的锦鸡。各种景物的布局宾主分明，疏密有致。芙蓉花的妩媚鲜艳，秋菊的萧疏挺立，蝴蝶的翩翩起舞，也都刻画得生动传神，极富真实感。画的右上方有赵佶题诗：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡，已知全五德，安逸胜凫鹥。”这便点明了此画通过描绘五彩斑斓的锦鸡，是为了颂扬它们具有的儒家五种伦理品德—文、武、勇、仁、信。造型精致，设色浓丽，晕染细腻，也传达出皇家的雍容富贵气派。
《腊梅山禽图》 宋 赵佶 台湾故宫博物院藏
此图写一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸，极富弹性，互相交错而有变化。枝头几点黄梅开放，似乎有阵阵清香袭来。腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面，将观者视线引向画外。刻画工整细致，富有生活情趣。腊梅枝干以劲细墨笔钩勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨画出。笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。左下有画家以瘦金书的题诗一首：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。”
《云龙图》 宋 陈容 广东省博物馆藏
陈容是南宋画家,生卒年不详,其绘画很有特点。《云龙图》是一幅足以代表陈容艺术风格的佳作。画中绘有一气势非凡、腾空飞跃的巨龙,其凌厉的龙爪,飞扬的龙须, 突兀的眼睛,锋利的牙齿,粗壮强劲的躯体,无不揭示了这是一条充满力量和超凡脱俗功力的神化了的龙。画上有画家自题: “扶河汉,触华嵩。普厥施,收成功。骑元气,游太空。所翁作。”画上钤有几方收藏印章。
《芦汀密雪图》 宋 梁师闵 北京故宫博物院藏
梁师闵，生卒不详，北宋画家，一作士闵，字循德，汴梁(今河南开封人)。此画用笔柔润，设色清丽，法度严整，变化较少。此图描写冬日的湖中景物。薄暮悄然降临，瑞雪覆盖的浅滩上，黄栌枯槎在寒风中摇曳，水禽们有的依偎栖宿，有的结伴在水中嬉游，有的在风雪中蹒跚觅食。画家以细腻、凝练的笔触、简约舒缓的平远式构图，真实地再现了隆冬时节荒寒萧瑟的意境。本幅幅末作者自识：“芦汀密雪。臣梁师闵画。”小楷清秀雅致。
《雪梅图》宋扬无咎北京故宫博物院藏
扬无咎(1097—1169)，字补之，号逃禅老人、清夷长者，江西清江人。扬无咎创造了两种画梅方法：一是烘托法，用水墨在绢上烘染作为底色，托出点点洁白的花朵；一为圈花法，即用墨线勾出花瓣。此图所绘雪梅，兼用烘托法和圈花法。淡墨染底成天色，浓墨绘枝条，烘托出残雪和竹叶；梅花勾圈成形，又依仗底色衬出其浩白。形象洗练，用笔劲逸，富文人画韵致。
《花篮图》 宋 李嵩 台北故宫博物院藏
李嵩，中国南宋画家。钱塘（今浙江省杭州市）人，生卒年不详，约活跃于12世纪末至13世纪上半叶。他少时曾为木工，后成为画院画家李从训的养子，成为“画院待诏”。绘画上得其亲授，擅长人物、道释，尤精于界画。李嵩在花鸟画上也有不俗的实力和功力。此《花篮图》就是一幅写实性很强的花鸟画精品,画上钤有“神品”等多方收藏印章。
《秋溪放牧图》 宋 佚名
此图不知原载何册，签题夏圭作。但按其风格，实际是夏圭之前的作品，因此只好用无名氏传载下来。画面晴空草坡，水石清瑟，大树数株，傍溪而立，树叶已转枯黄，纯然是秋天的景色。水牛为牧童所牵而缓行，表现了农村的生活场景
《雪中梅竹图》 宋 徐禹功 辽宁省博物馆藏
此图画雪梅一枝横空而出,修竹两管,雪压枝头,笔法清逸洒丽,意境清幽朦胧,充满诗情画意。作者徐禹功画史无考,惟在卷后赵孟钐獍现惺贾已镂蘧讨懊诺茏,又从书于竹节之名款“辛酉人”考之,当生于南宋绍兴十一年(1141)或北宋元丰四年(1081)。画上有清代乾隆皇帝及董邦达、梁诗正等人的题诗。
《葡萄草虫图》 宋 林椿
此图原载《历代名笔集胜册》（见《虚斋名画录》）。上有林椿题名。《图绘宝鉴》云：林椿，钱塘人。工画花鸟翎毛，师赵昌，敷色轻淡，深得造化之妙。淳熙年（1174—1189）画院待诏。赐金带。
《瓦雀栖枝图》 宋 佚名
此图原载《宋人集绘册》（《石渠宝笈三编》）。无作者姓氏。按其作风，与林椿为近，当是同时代之作，故附于此。笔法生动传神，具有典型的宋画风格和神韵。
《雪树寒禽图》 宋 李迪
李迪，河阳（今河南孟县）人，具体生卒年月与重大活动待考。画款为“熙丁末岁，李迪画”，是所见之画中具年最早的一幅。画法带有典型的院体风格极精美。画面紧扣“雪”“寒”二字，表现一株枯树立于雪中，树叶已荡然无存，树杈疏落有致地指向天空，旁边留白，以示积雪。浅淡的色调与以墨染暗的天空形成强烈而不刺眼的对比，使人观之第一眼便落在“寒禽”身上。
《枫鹰雉鸡图》宋李迪北京故宫博物院藏
李迪善画翎毛、走兽、花竹，亦能画山水小景，其艺术风格为工细与粗放相结合。所绘禽鸟、鸡雏、猫犬等动物，精确生动，羽毛刻画尤为细腻生动，富于质感；补景树石等则用笔坚劲雄放，多用水墨渲染，画法在崔白与李唐之间。此画又名《鹰搏雉鸡图》,画一枫树，枯枝上立一雄鹰，凶猛地侧首斜视下方一只惊慌地向草丛中逃窜的雉鸡，气氛紧张，笔力雄劲，翎毛精细，神态生动。
《风雨牧归图》 宋 李迪 台北故宫博物院藏
此图描绘风雨将作时，二牧童赶牛回家的情景。画中场景简洁，却烘托了极充实的情境，整个牧童、牛、大树、湖水、苇丛等景物都被置于忽来的风雨主题与气氛之中。画中笔墨精细，有工有写，尤其两牛身上的细毛能一丝丝勾出，密而不乱，又足见画家描绘事物的深厚功力。此外，画中用墨、设色均轻淡细腻，极好地表现了两牛形体、骨肉的细微变化。
《狸奴小影图》 宋 李迪 台北故宫博物院藏
李迪是南宋画家中最能工画走兽的,他最善于捕捉小动物刹那间的生动表情和特定行为动作。《狸奴小影图》描绘了一只娇小灵动的狸猫的形象。画中的狸猫双目圆瞪,正聚精会神地注视着某个对象,身姿娇柔可爱,尤其是细部的刻画,可体现李迪在状写物象时的深厚功底和独到的观察力。此画笔法生动,粗中有细,工笔细致中还带有些许的粗率,是一幅生动写实的绘画精品。
篇3：浅析李欣频的广告文案作品
关键词：李欣频,广告文案,语言,品牌
李欣频, 女, 籍贯台北, 著名广告人、作家。“台湾国立政治大学”广告研究所硕士、北京大学广告学系博士。她曾任台湾文化地标——诚品书店的御用文案, 服务中兴百货、统一集团等著名企业, 也是《联合报》《ELLE》的专栏作家, 并以其颇具风格的曼妙笔触深受年轻读者的追捧。 (1)
鉴于李欣频在广告文案创作领域的造诣, 笔者期望能对其作品进行系统而深入的研读。本文的研究材料摘取自李欣频两部畅销的广告文案作品集——《广告拜物教》《诚品副作用》, 在分析文本的同时力求结合理论, 从多元的视角来解读李欣频的广告文案作品在语言风格和品牌构建上的独特价值。
一、语言文字审美
李欣频的语言文字不像普通的广告一样商业气息过浓, 反之, 强化了其文学性, 饱含情致, 充满了抒情味与怀旧味, 减少了消费者对于广告的排斥心理, 大大增强了可读性和鉴赏性。李欣频在文案中运用多种修辞手法, 辞藻华丽, 注重意象的选择和意境的营造, 且逻辑性不减, 从而形成独特的美学风格。
(一) 修辞手法——赋比兴
赋比兴是《诗经》最典型的表现手法之一, 也是中国古代常用的诗歌表现方法。关于赋比兴的含义, 历来众说纷纭, 宋代朱熹的解释比较具有代表性——“赋者, 敷也, 敷陈其事而直言之者也”, 即平铺直叙, 类似排比;“比者, 以彼物比此物也”, 即比喻之意;“兴者, 先言他物以引起所咏之辞”, 即在文章开头借助其他事物为接下来的所咏之内容作铺垫, 类似象征。“比”与“兴”常常连用。 (2)
纵观李欣频的广告文案作品, 赋比兴的修辞手法作为基本的创意起点、创作方式, 一以贯之, 在此基础上进行各式各样巧妙绝伦的拓展演绎。
1.赋。
李欣频在广告文案中广泛地应用排比手法, 如下面的这篇作品——
抛开阿莫多瓦的高跟鞋到街上去。
抛开村上春树的弹珠游戏到街上去。
抛开徐四金的低音大提琴到街上去。
抛开彼得梅尔的山居岁月到街上去。
街是开放的、没有边限的书,
太阳底下永远都有新鲜事。
请您暂时抛开书本到街上来,
看舞、看人, 看街、看音乐。
诚品书店敦南店新开幕, 有一连串节庆在这里发生,
3月29、30日, 音乐、文化、安和路全民活动,
日以继夜, 逢场作乐,
计时24小时, 请您及时行乐!
——诚品书店7周年庆&敦南店开幕《抛开书本到街上去》 (3)
上面的这则文案, 开头四句均为“抛开……到街上去”的句式, 体现出音乐般的节奏感, 读起来朗朗上口;同时, 情绪也随着句子的累积层层递进, 有一股强大的气势, 激发人们对于这次活动强烈的期盼之情, 增强了文案的表达效果。
2.比兴。
在李欣频的广告文案作品里, 比兴也无处不在, 例如——
过期的凤梨罐头, 不过期的食欲。
过期的底片, 不过期的创作欲。
过期的PLAYBOY, 不过期的性欲。
过期的旧书, 不过期的求知欲。
全面5-7折拍卖活动, 货品多, 价格少, 供应快。
知识无保存期限, 欢迎迎旧与新知前来大量搜购旧书, 一辈子受用无穷。
——诚品敦南店旧书打折活动《不过期的求知欲》 (1)
上面的这则文案, 比兴手法的运用便是突出的亮点。前面的三句话对凤梨罐头、底片、PLAYBOY这三个类比的意象进行描述, 说明它们虽然过期但仍有价值, 激发读者的联想, 增强意蕴;紧接着如行云流水般连贯地导入旧书这一促销商品, 对其在“求知欲”这一诉求点上起到显著的强调作用, 具有极佳的广告劝服效果。
(二) 意境构建——蒙太奇
蒙太奇, 音译自法语中的建筑学术语morntage, 意为装配、构成。而电影学从中借鉴并引申, 即采用一定的思维与技巧, 将各种镜头、画面合乎逻辑地进行组接, 从而形成一部完整的有意义内涵的影片。蒙太奇运用到文章中, 是指把不同时间、不同地点的生活片断巧妙地连接起来, 以体现文章的主题。 (2)
在文案创作中, 李欣频也时常采取蒙太奇剪切的方法, 依托其丰富的想象力和巧妙的发散性思维, 将若干个意象组合在一起, 由句子连成段落, 具有极强的表现力。
跟凯蒂猫共享一只行动电话。
与唐老鸭合穿一件毛衣共同取暖。
和米老鼠睡在同一张床上, 不会失眠。
在家里养一只高飞狗, 邻居不会抗议。
对女孩子温柔的史奴比, 是你的恋爱顾问。
没有心机的小熊维尼, 不会把秘密告诉别人。
当过救生员和总统候选人的芭比, 比心理医生还了解你。
穿上彼得兔的袜子, 可以带你找到好心情。
寂寞的城市, 不孤单的生活,
找一个卡通人物做你的代言人, 比用12生肖还有趣。
在CARTOONPARTY童“颜”无忌, 欢乐无国界的卡通世界中,
每个人都找到了新的生活方式。
——台北东区C A R T O O N P A R T Y商场《在CARTOONPARTY, 找到你的新安全感》 (3)
上面的这篇文案使用“平行式蒙太奇”的方式, 镜头将人与卡通形象相处的美好场景一一并列。同时, 每一个卡通形象都与商场里的产品相呼应。这一写法多角度地展现了人与卡通形象愉快相处时的安全感, 并层层深入, 诱发读者的孤独之感与慰藉之情, 引起消费者情感的共鸣, 从而达到良好的传播效果。
(三) 逻辑层次——多维度
李欣频的散文诗式广告文案作品很好地体现了“形散神不散”的特点。首先从“形散”上来说, 她的文案取材十分广泛自由, 不受时间和空间的限制;此外表现方法不拘一格, 组织材料、结构成篇也比较灵活。同时她也做到了“神不散”, 文案内部的逻辑层次清晰明确, 要表述的中心思想明确而集中。 (4)
上午十一点五十分
胆固醇过高, 胃肠长期欠安, 离开排骨便当,
基于自保的理由, 改吃淡口味的日式料理是健康的。
下午二点三十分
旋转木马式的偏头痛, 没有咖啡的焦虑。
丢开工作效率, SLITE CAFE和你的办公室恋情小小出轨。
下午四点二十分
文件过量, 享乐含量不足, 离开二十六度的冷气,
YOGEN FRUZ的冰激凌和你玩一场不设防的清凉游戏。
下午五点三十分
老是闯红灯的欲望, 下班即是解严,
用MANDY’S的公事包提书香, 是一种比爱还危险的勾引。
效率过高, 焦虑过夜,
办公室竞技场上人心茧居, 不适者也要生存。
十月十二日诚品南京店全馆开幕,
给每一个想在压力中假释的人, 一个随时出走的私生活。
——诚品台北南京东路店《南京东路二六九巷, 记录一段出走后的私生活》 (5)
在这篇文案中, 每段都出现了明显的时间性词语。李欣频以时间为顺序, 写出一位白领在办公室工作时感到的压力与焦虑, 以及想要“在压力中假释自己”的渴望。全篇一气呵成, 强调了诚品书店是能够体验“私生活”、体验到轻松自由的地方。
再如下面的这篇文案——
为什么1993年的邓如非事件,
不是台湾第一次的杀夫事件?
为什么占全台湾的1/2人口的女性,
却只有个数位的女性市长?
如果您对性别认知或两性关系怀抱兴趣,
可以来找您要的书。
——诚品书店两性书籍促销活动 (1)
在这则图书促销活动文案中, 李欣频通过两个关于性别的事件设立了两个疑问句, 以提问的方式引发受众的关注与思考。她用这种因果关系的逻辑, 先启发读者对社会事件的好奇, 再转向对书籍的阅读兴趣与购买欲。
除了上面所提到的时间顺序、因果关系, 李欣频在她的文案创作中, 还运用诸多其他的逻辑说明方法, 服务于其广告劝服的目的, 如空间顺序、对照、类比等, 在此就不一一赘述。
二、品牌形象塑造
诚品书店之所以成为台湾文化地标, 在很大程度上与李欣频为其创作的文案的成功密切相关。李欣频在创作广告文案时, 能立足品牌定位, 准确地把握目标受众的价值观念与生活态度, 通过她“细致、细腻、细节” (2) 的诗意文字, 引发消费者在精神层面的共鸣, 构建品牌文化内核。
(一) 文化内涵——引经据典
李欣频在文案中, 大量引用人名、书名、影片、品牌, 进行串联与拼贴, 人文艺术气息强烈, 后现代主义色彩浓厚。 (3)
愚公把两座大山移开, 他的儿子们从此不必再绕路上学。
后羿射日, 不忘留一颗太阳给孩子们取暖。
弗洛伊德想从孩子的睡姿, 猜出他们渴望的生日礼物, 所以完成《梦的解析》。
为了响应“爸爸回家吃晚饭”, 西西弗斯把石头摆好, 回家过父亲节。
——中兴百货父亲节折扣活动《除了怀胎十月, 他做的不比妈妈少》 (4)
在这则广告中, 李欣频巧妙地化用了愚公移山、后羿射日、弗洛伊德、西西弗斯等多个古今中外的典故, 将其与父亲的温情巧妙地结合, 既打动了读者, 又能给品牌添加文化的厚度与质感。
这种引经据典式的文案创作方式尤其适用于诚品书店。通过对各种名人、书目、意象简单地排列组合, 在一种看似漫不经心的口述中, 给消费者造成认知压力和填补知识的紧迫感, 鼓动消费者进入阅读的世界。 (5) 这也符合书店本身固有的人文气质, 李欣频又通过其文案将书店的文化特质无限放大, 将诚品打造成一张代表着品位和格调的标签。
(二) 思想深度——意识形态
意识形态广告是指通过影响消费者的意识形态来间接达到销售目标的广告。意识形态广告没有产品的物理功能的表达, 没有完整性的故事情节, 脱离商品本身的价值, 试图传达给消费者的是一种象征性领域的意义、审美价值, 一种文化标记, 一种视觉感觉, 力求引起受众的话题和关切。 (6)
李欣频擅长通过意识形态广告, 表达其思想的深度与广度, 颠覆消费者传统的观念, 建立品牌与消费者之间情感的连接。
在道路正式通车之前可以先走临时信道,
在新国家形成之前可以成立临时政府,
在法律未公布之前可以订定临时条款。
所有的“临时”都是存在旧秩序之后, 完美形成之前,
在敦南新馆未正式开幕期间,
诚品的临时卖场,
一九九五年十月十日起为您先行服务。
——诚品敦南新馆临时卖场《临时之必要》 (7)
“临时”本身是一个令人没有安全感的负向的词语, 而李欣频运用其神奇的语言, 打破消费者固有的思维, 将“临时”与“完美”联系起来, 给予消费者对于美好的无限憧憬, 以及对这个临时卖场的好感, 彰显出诚品对品质的追求以及对消费者的尊重。
再如下面这则文案——
萧伯纳笔下的女人, 不可能成为艺术家。
陀思妥耶夫斯基笔下的女人, 没有信仰的智慧。
女人在自己写书之前, 所有关于两性的著作, 是用精液而不是月经写成的。
所以我们举办女性书展。
——1995年诚品女性书展《女人写书, 书写女人》 (8)
上面的这段文字也是对李欣频意识形态广告的有力证明。首先述说了萧伯纳及陀思妥耶夫斯基对于女性的偏见, 进行情绪的累积;随后最后一句“所以我们举办女性书展”对于女性读者而言, 具有强烈的思想冲击力。通过这则富有女权主义意识的文案, 李欣频将诚品及喜爱诚品的女性读者打造成革新社会风尚、引领社会思潮的先锋。
正如台湾资深文案赖致宇说:“文案的重点完全不在优美与否, 或者修辞正确与否;文案真正的生命在于是否有独特的思想。一句文案里, 包含着令人惊喜的新思想, 这句文案就可以昂首千秋万世;如果没有思想, 只是堆砌应该放上去的文字, 这句文案就没有存在地球上的价值。”李欣频创作的文案, 不仅创意新奇, 语言精美, 而且启迪和引导着读者的意识形态与价值情操, 为品牌赋予精神层面的新的意义。
三、结语
本文从语言文字审美、品牌形象塑造的角度出发, 运用相关文学及广告学理论, 对李欣频文案作品进行具体的阐述与解读, 得出以下结论:
首先, 李欣频的广告文案语言体系运用以赋比兴为代表的多种修辞手法, 构建出的意境能为读者带来精神愉悦和审美体验, 同时也逻辑严密, 以情理说服消费者。
其次, 李欣频在文案中旁征博引, 体现出深厚的文化内涵, 也蕴含深刻的思想价值, 引导读者的思考。这些都有助于凸显品牌的符号意义, 塑造品牌独特的精神特质。
诚然, 不可否认, 读者与广告界人士对李欣频这种广告文案风格毁誉参半、褒贬不一。有的人表示, 李欣频的文案风格僵硬固化, 习惯性地重复地拼凑名人名言或者电影书名, 大量地使用短句与排比, 是华丽辞藻的堆砌, 是空洞虚无的文字, 既令人心生腻意, 又遮掩了广告应有的商业效果。
但不管怎样, 研究李欣频的文案, 对我们的广告文案的创作实践总归有一些值得借鉴学习和反思警醒之处。这位有“台湾文案天后”之称的广告人, 究竟是“名至实归”还是“盛名难副”, 我们每个人心中都有自己的答案。
参考文献
[1]李欣频.诚品副作用 (白金增修版) [M].北京:电子工业出版社, 2011.
[2]李欣频.广告拜物教 (白金增修版) [M].北京:电子工业出版社, 2011.
[3]邹洁, 欧阳梅.李欣频广告文案的晕染艺术研究[J].广告大观, 2013 (3) .
[4]陈昊.李欣频广告文案浅析[J].语文学刊, 2012 (2) .
[5]袁琳.从语境干涉的角度看李欣频文案作品[D].长沙:湖南师范大学, 2009.
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[7]彭致.台湾诚品, 创意文案成就书店[N].中国新闻出版报, 2007-11-15.
[8]钱正.解读意识形态广告[D].武汉:武汉大学, 2005.
[9]张萍.关于台湾意识形态广告的研究[D].厦门:厦门大学, 2008.
篇4：论广告文案作品的著作权法保护
关键词：著作权；广告文案；作品
随着市场经济及科学技术的发展，互联网、各种移动设备的日渐普及，大众传媒在生活中扮演着愈来愈重要的角色。通过大众传媒或其它途径传播的广告语，直接面对广大公众，它不仅能为企业、树立良好的形象，而且可以为其产品开辟畅销之路。
但在广告的设计、制作、发布过程中，抄袭、侵权现象时常出现，有时不仅损害了广告设计者及使用商家的利益，还会损害消费者的利益。近年来，广告的重复或相似也引起了一些企业的争端。不过，在人们一般把广告的侵权看作是不正当竞争的同时，通常也忽视了其中的知识产权问题，特别是没有考虑广告文案作品的著作权。那么，如何认定广告文案作品的著作权呢？
一、广告文案之简述
众所周知，广告是为了传播商品信息而产生的。广告中的文案部分也分为广义和狭义之分，广义的广告文案是包括广告中的文字及其他的所有符号。而狭义的广告文案是指的是单纯的文字部分也包括有声文字。[1]我们这里主要讨论广义的广告文案。
广告文案作为广告的核心，是广告信息桥梁功能的主要承担者。它负担着传达整个广告中的重要信息、强化广告主题、塑造企业及品牌形象、使观众领会广告卖点的重要作用。可以说，广告文案是广告创意的核心体现。
二、广告文案作品的著作权法保护现状
我国《著作权法》的第7条规定：“科学技术作品中应由专利法、技术合同法等法律保护的，适用于专利法、技术合同法等法律的规定。”在司法实践中，人们一般对实用艺术设计作品归入专利法、技术合同法的范围中。
对于广告作品，由于其是否是著作权法保护，相关规定尚不明确，在实务中，常常被列入到《反不正当竞争法》的适用范围。侵权者与被侵权者很少考虑到是否其作品涉及到了著作权。
随着改革开放以来我国市场经济的快速发展，广告作品与商品的销售、企业的商业利益、企业文化、企业形象等关系越来越密切。雷同或相似的广告文案及呈现在消费者面前的广告作品宣传必然会带来许多商业上的纷争，由此引起的纠纷与诉讼也日益增多。这种情况下，广告文案是否应当受著作权法保护的问题亟待解决。
因此，在经济全球化的大潮流下，加强对作品独创性表达的保护十分必要。不仅能够保护作品创作者的利益，也能够鼓励创作，使中国广告规范化。
三、广告文案之著作权分析
1.我国著作权法的相关规定
《中华人民共和国著作权法实施条例》第二条对著作权法中的作品进行了明确规定。这一规定指出，一件受著作权法认定的作品需具备的几个条件。
此外，《中华人民共和国著作权法》第三条同样给出了相应规定，其将作品明确分为了文字作品，口述作品，音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品，美术、建筑作品，摄影作品等九种形式。
而从以上对作品的明确规定中可以看出，我国著作权法对广告文案是否受著作权法保护尚无明确规定。而法律条文中“法律、行政法规规定的其他作品”表明该条款属不完全列举 ，广告文案是否为作品关键在于其是否符合著作权法对作品实质特征的要求。
2.广告文案作品是否应受著作权法的保护
作品作为思想及承载该思想的表达，是一种具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。可以看出，一件受著作权法认定的作品需具备以下条件：①必须具有独创性；②能够以有形的形式进行复制；③是一种智力成果。
（1）广告文案具有独创性。“独创性”中的“独”，是指独自，即源于自己不仅包括从无到有的独立创作，也包括在他人作品的基础上进行创作；基于公有素材进行创作。
德国教授乌尔里希·勒文海姆认为“独创性”应包括以下特征：第一，须有产生作品的创作性劳动；第二，作品应体现人的智力，思想或感情内容必须通过作品传达出来；第三，作品应体现创作者的个性，打上作者个性智力的烙印；第四，作品应具有一定的创作高度，它是著作权保护的下限。[2]
广告文案作为广告信息桥梁功能的主要承担者，是广告创意的核心体现。文案写作不是纯粹的文字工作，广告文案创作者在设计广告语的过程中，创作者为了使自己的设计与众不同，必然会自己完成创作，以体现个人的思想与观念。[3]广告的价值在于也表现于其创意 ，也即独创性上。广告文案的设计者希望将其企业的独特个性展现出来，只有与众不同的广告作品才能使消费者记住产品 ，记住企业。因此广告文案中富含了作者丰富的创造力和创造精神。
（2）广告文案能够以有形的形式进行复制。广告文案作为广告创作思想的文字化体现，其本身是以具体化后大量向社会发布为目的的，能够以有形的形式进行复制。当前情况下，广告文案可以通过各种传媒方式进行复制与传播，虽然某些广告文案的载体发生了变化，但其可以复制的本质没有改变。
（3）广告文案是一种智力成果。在“世界风采东方情”案中，国家版权局就广告语是否属于著作权法中文字作品的范畴明确指出：广告语如果具备文字作品的要件，也应属于文字作品。而广告文案作品作为创造广告的思想的文字性表达，是进行广告实现所依照的母板，也应属于文字作品。因此，广告文案作为创作者思想的凝结，应该是一种创作者思想及该思想的文字表达，也是一种智力成果。
可见，虽然广告文案虽然与著作权法规定的一般的文字作品、美术摄影作品、影视作品有着明显的区别，但广告文案符合著作权法对于作品的规定。将广告文案纳入著作权的保护范围内，不仅可以维护著作权人的合法权益，也可以规范广告产业的发展，鼓励创新创造。
参考文献：
[1]鄂惟佳.电子杂志广告文案写作探究.长春理工大学，2014年3月
[2]吴汉东.四方诸国著作权制度研究[M].北京：中国政法大学出版社，1998
[3]王瑞，龚亚东.论广告用语的著作权法保護.北方工业大学学报，2013年12月第25卷第4期
作者简介：
篇5：经典文案作品
（一）1.艺术节名称：“*****学院毕业生作品展艺博会”（暂定）2.主题词：毕业生作品
3.分概念：文化产业、影像、传媒、舞蹈、音乐、时尚、设计
4.主题内容：毕业季展览与互联网相结合，以艺博会的形式展示在同一个展区展示各专业的毕业作品。毕业作品以开放性、互动性、创新性、多元性、专业性为理念，汇聚沈阳最具创意性的视觉艺术和表演艺术。展览向社会开放。
毕业展览以 “毕业展=艺术展+招聘会+创意集市”，展览开放周、优秀作品展和毕业典礼三个阶段为一体的“毕业季”展示作品的方式呈现出超乎以往的建设性、创新性和包容性。
5.活动定位：毕业展向社会和公众传达文化关怀与审美意识，传播当地文化，提高观众审美观。通过毕业展，美术学院打造了一个可以使学生与社会直接产生联系的优秀平台，也为学院和自己的学生培养了一批艺术追随者和“买家”。以文化时尚生态为主干，兼顾一些学术性的内容和单元。艺术作品展示国内最新有活力的实践，注重新一代艺术的展示，以及国际最前沿的艺术创作的介绍。
（二）活动结构
艺术节的整个活动分为艺术节+招聘会+创意集市三个主体部分。还包括表演、艺术图书展销、影像放映、研讨会等附属部分活动。
1.开幕式 地点：A面展区1（1）参加艺术节的代表艺术家、学院领导发表演讲。
（2）现场放映艺术展总体概况宣传片，展现毕业生优秀作品魅力。（3）前卫艺术秀（服装、设计、新兴科技产品）2.艺术展
地点：A面展区2-
25、B面展区13-25 展览形式：绘画、雕塑、摄影、Video、装置、时装、舞蹈、音乐等。艺术节主题之下的各独立单元的中小型主题展。
包括绘画、Video艺术影像放映、纪录片研讨会、摄影展、国际艺术展以及各种单元主题展等。
（1）绘画单元 油画展、国画展、水彩画展、综合材料展（2）影像单元
微电影、创新新锐电影人展、3D影片展、特效视频展、新锐摄影图片展、动漫游戏展（3）音乐、舞蹈单元 独立音乐人乐队展演 个人、大型舞蹈展演（4）记录片单元
关注城市：记录时代展映及研讨会（5）时尚单元
先锋服装秀工艺美术品，装置展 新兴科技产品展 参展毕业生：200+人
3.招聘会
地点：B面展区1-6 毕业展的展示慢慢趋向商场，与老百姓的生活场所有所接轨，并且广美毕业展成功的将“校企合作”完美的成功体现学生通过此次机会成功将理论对接社会。打造为具备毕业生招聘、作品推介和交易平台功能的展览，毕业展已然成为发掘青年艺术家和优质艺术品的新阵营。
4.创意集市 地点：B面展区7-12 5.酒会活动 地点：二层接待厅 “艺术产业与投资”酒会
（三）宣传推广
1.作品标签：作品的标签一般会由展览组织单位统一制作，标签内容主要包括：作者姓名、作品名称、指导教师、作品种类、展览标题、作品时间等展览信息。
2.二维码：微信二维码、微店二维码、应用程序二维码、邮票动画展示二维码、支付二维码、名片二维码、3.名片、个人简历和、个人网站等
篇6：立夏经典文案
.0立夏了，从此你的皮会一天比一天少，烈日炎炎会烤的你冒泡，凉水进去热汽出来，你恨不得钻进海里逍遥。唉，忍忍吧，夏天就是这模样!
3.0那天的天气很热但阳光很好，野花盛开在蝉鸣里。我想也许是那年夏天的太阳燃烧的太过热烈了，总让我无限怀念。
4.0日子被我过得太无趣了，想吃好多好多冰镇西瓜和冷饮，想成为你喜欢的女孩，想借着夏天的风说，我喜欢你。
5.0我想把自己囚禁在遇见你的那个夏天里。有蓬勃的热气、滂沱的雨水、突如其来的你，和爱情。
6.0夏半阴气始，淅然云景秋。
7.0夏风夏月夏花艳，夏树夏江夏雨甜，夏思夏情夏挂念，愿你立夏乐翻天!胃口很棒体康健，轻松如意好睡眠，所有美梦都能圆，无比幸福在夏天!
8.0夏夜追凉，身边好友三三两两，晚风把小情侣的耳语吹到身旁，烧烤摊的啤酒盖碰撞，走累了开一瓶汽水，呲的一声，月光似海洋。
9.0用我的心，加你的意，合一段完美爱情，用火的热，加水的柔，融一片激荡真情，用花的美，加糖的甜，化一碗浓稠蜜羹，用字的顺，加句的畅，编一条幸福短信，从此爱情一路无阻!情人节快乐，让真挚美好陪伴你直到永远!
10.14情人节这天，想要对你说：我是真的很喜欢你!
11.爱你，却不能与你长相厮守，这是一种痛苦;等你，却不知道结局，这是一种无奈;求此刻能拥有你，求此生能与你在一起!
1.把思念放在心间，把祝福写在手间，把爱情念在口间，把真情浸在灵魂之间，在
13.白云悠悠艳阳照，河水清清鱼儿闹，清风徐徐柳叶飘，花儿俏俏蝶儿绕，立夏一到天气好，畅享生活多美妙!祝您每日开心笑!
14.蝉鸣是窗外渐渐倒数的钟声。
15.初夏的风，初见的你，一切刚刚好。
16.此时已莺飞草长，爱的人正在路上。我知他风雨兼程，途经日暮不赏。
17.匆忙的岁月，灿烂的季节，试着与快乐相约，把烦恼拒绝，让心情逍遥愉悦。立夏时节，祝福不缺，愿你痛快享受美好感觉，将幸福味道领略。
18.大概类似于，将草莓蛋糕上的草莓偷偷挪到对方的盘里，或是在炎热夏天的小卖部，偷偷让出最后一瓶冰水。微不足道，暗自开心。
19.地头岩头坝窝头，春种芝麻秋打油。
0.对你的思念汹涌成灾，情到浓处依然深似海，不去说海誓山盟，不去管海枯石烂，用白发携手一生，即使容颜已改，唯有一颗真心相待!想你，生日愉快!
1.芬芳的花朵绽放夏日的情怀，碧绿的柳丝摇摆夏日的欢乐，似火的骄阳释放夏日的激情，柔柔的暖风吹去夏日的祝福，愿君立夏快乐，清爽一夏!
.风说了许多，把夏天注得盈满。
3.告别春天的遗憾，立夏重新出发!
4.关于夏天，冰镇西瓜海盐汽水，风也温柔雨也温柔。
5.还好吗?上次见面后，一转眼，这都立夏了。夏天是精力充沛的季节，希望我们都能在新的一季度里，取得更好的成绩。
6.很喜欢鲁迅说过的一句话：我想吃雪糕。
7.既然春风留不住夏日时光莫辜负。
8.骄阳代表我的热情，雨声代表我的问候，清风代表我的祝福，星星代表我的思念，月亮代表我的挂牵。立夏到了，天色炎热，记得多喝开水，每天快乐!
9.今年夏天除了西瓜和冰淇淋是否我还能拥有你?
30.今日接单，奶茶果汁代喝，冰淇淋代吃，别的暂时不想吃，不接。
31.今日立夏，春逝夏至，阳光和煦，一览夏日。树幽花丽，波光粼粼。
3.今日無事唯有開心春天适合努力和拥抱，万物都在获得新生。
33.今生结识你，不论是前世注定的缘分，还是上苍有意的安排，我都充满无限感激，拥有了你，心里就远离了世俗的平凡，超越了时空的界线，爱你永无止境!
34.究竟是阳光明媚了夏天，还是夏天沾了你的光。
35.立夏，我要告别春天的遗憾。
36.立夏到，短信我把养生聊，心情愉悦平和好，多喝开水吃水果，饮食调养肝脏保，野外踏青朋友邀，忧愁烦恼脑后抛，我的话儿您记牢，身康体健心情好，清凉一夏乐逍遥!
37.立夏到，夏到了，艳阳照，百花艳，好运来，气温升，心情暖，祝福你，烦恼散，忧愁飘，吉祥拥，幸福抱，夏季安，天天乐!
38.立夏到了，愿幸福缠绵你，快乐缠绕你，健康拥抱你!立夏快乐!
39.立夏来了，阳光愈加灿烂，风儿愈加温暖，天空愈加蔚蓝，情意愈加思念。我的问候千锤百炼，提取了百合花的纯洁，玫瑰花的缠绵，牡丹花的娇艳，融入快乐的甘泉，再加真情的酝酿，汇成了最幸福的问候，流淌在你的心田。愿你立夏快乐，好运相伴!
40.立夏立夏，愿你幸福不止一“夏”。
41.立夏气温渐高，学会养心才好，多做安静之事，养花读书钓鱼，晚睡早起养阳，中午抽空补觉，晚餐食粥补阳，鱼蛋瘦肉别，养胃重稀食，喝汤补养妙，运动锻炼宜，慢跑散步好。情浓关怀送到，愿你快乐安康!
4.立夏小满田水满、芒种夏至火烧天。
43.立夏已到，愿你伸出热情的双手，尽情的去体验夏天的精彩吧!
44.立夏已来到，养生要记牢，保持心情好，平稳不急躁，早起来锻炼，多吃蔬菜鲜，起居有规律，清淡最适宜，祝你永康健，开心乐无边。
45.每一缕洒下的阳光都是温柔又惬意，因为这个夏日有你，所有灵感迸发的瞬间都伴随着甜蜜。
46.每一缕阳光，都饱含了我对你的相思;每一朵白云，都寄托了我对你的思念;每一片落叶，都表达了我对你的爱恋;每一条短信，都包罗了我对你的款款深情。
47.你的夏日好运正在派送，请保持心情舒畅你风尘仆仆向我走来，胜过所有温柔，夏天你好。
48.你好，我已经收到你发来要求做我女朋友的短信。从你看到这条信息开始我就是你的男朋友!笑容多一点，哭泣少一点;爱我多一点，骂我少一点;亲我多一点，打我少一点;我是你的小甜甜。
49.你说害怕夏天还没开始就错过你不知道因为你我的夏天才来到。
50.你有夏天的阳光，夏天却没有你的温柔。
51.跑进夏天，立夏啦，五月立夏，愿一切都安好。
5.期待夏天的到来，期待那适意的微风，冰凉的饮料，和少年的满眼星光，却不期待那夏末的考卷和所有的辞别。
53.期待一种夏天，买块冰镇西瓜，戴耳机走路回家。
54.期盼着春天赶快到来，买一件浅色风衣，再买一件喜欢的衬衣，穿着露脚踝的牛仔裤，春风一吹，头发都在开心。
55.汽水声砰砰跳水声咚咚遇见她血量通通。
56.人皆苦炎热，我爱夏日长。
57.如果世界不温柔，可以让我试试做你的世界吗?夏日有梅子酒味般的晚霞，有零零碎碎气泡饮料味的星星，以及一勺软软的风，冲开少女草莓味的心事。
58.稍息立正站好，夏天已经来到，枝头花开争闹，美女惹眼正好，清凉风景实效，爱情信号呼叫。朋友，立夏节气到，活力正彪高，快乐无限冒!
59.身着一袭清爽，心会一阵清净，无视头顶一片骄阳;肩扛一份坚强，追求一方梦想，管他前方何其荒凉。我的祝愿你的幸福，立夏的日子，愿你美满吉祥。
60.生活没有一劳永逸，要想不被抛弃，必须自己争气。
61.生日快乐，亲爱的，在今天我想告诉你我的心情，你的美丽改变了我对世界的审美，你的快乐改变了我的世界的认识，你的笑声改变了我疲惫的心灵。
6.盛夏白瓷梅子汤碎冰碰壁当啷响。
63.水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。
64.送走了温情脉脉的春天，迎来了激情浪漫的夏天，立夏到了，希望我的祝福化作一阵凉爽的清风，吹散你的忧愁，带给你幸福快乐!
65.所有美好的本质，除了夏天，只剩下你的名字。
66.抬头便是满头星空的夏空，少年人诉尽星空秘密。
67.万物至此皆长大。迎接夏天，努力生活，不负时光。
68.微风拂过海面，蝉鸣漾入云间。叽叽喳喳的笑声在沙滩上留下深浅不一的足迹，盛暑阳光夺神炫目，模糊了远近的归船。
69.我的夏天是在便利店买的第一瓶桃子汽水，你呢?
70.我觉得，夏天的风永远不会停下。
71.我喜欢的少年打天上来，他无意掀翻烛火，点燃我双眸盛满夏日的暮色。
7.我在夏天认识你，又在夏天与你别离，就像夏天的阳光必然灿烂无比，而夏天的骤雨也都是乌天黑地。
73.西瓜味的夏天浪漫的让人想沉睡一整个青春。
74.希望这个夏天，天气凉快一点，西瓜甜一点。
75.夏日，有时候会很忙，有时候会很烦，更有时候会很懒，但是我不会忘了向你说：朋友，冷热交替之际，小心感冒!
76.夏日的心事藏在绿荫里，风一吹，心事就乱了。
77.夏日好运正在派件，保持心情舒畅。
78.夏天的风，温柔地吹过，好像你在抚摸我的脸庞。
79.夏天的晚风轻轻吹动窗台的帘子，暮色朦胧，躺着打会儿瞌睡，舒适到差点就要决定这样过一生。
80.夏天就是蓝色的海粉的天混着桃子汽水的味道。
81.夏天就是温暖的风，明朗的月，蔚蓝的天空和心尖尖上的你。
8.夏天来了，仙女们的腿毛藏不住了。
83.夏天里藏了一个可爱的你，像冒泡的汽水，黄昏的落日，和经常趴在窗台上睡懒觉的猫咪。
84.夏天要锄地，做人要努力，人生旺旺滴;夏天要积极，事业才顺利，成就大大滴;立夏功夫到，收获少不了，幸福满满滴;立夏多努力，做人要勤勤滴哟!
85.夏天有梅子味的晚霞和两三颗啤酒味的星，以及一勺浓郁的风冲开少年草莓味的心事。
86.夏天有梅子味的晚霞和两三颗啤酒味的星。
87.现代的爱情很好笑，天使爱海豚、老鼠爱小猫，有人爱温柔，有人爱霸道，爱总是使人神魂颠倒，爱得真奇妙，在一起就会有说有笑，在一起就会有依有靠!生日愉快!
88.相聚的日子都只为酝一杯浓酒，酿流动相思，在新年的鞭炮声中凝视你如此迷人的面庞，只想对你说：爱你一万年。
89.想把关于夏天的句子写得长一点想把关于美好的日子过得慢一些。
90.想和你一起坐在海边秋千上吹风看日落。
91.想你，在日里，在夜里，在每一个春节的钟声里，愿春节是你快乐的时节，愿新年是你幸福的日子。
9.一想到接下来的日子会迎头撞上温柔的晚霞，闪烁的星空，冰凉的西瓜和冒泡的饮料，就觉得一切都会更好。晚风一吹，热爱的生活的理由又多了不少。
93.迎接夏天到来这件事上少女们从来不会迟到。
94.遇见了你，什么季节都是春天。
95.原来这么快就一年了夏天的风又要来了。
96.早秧七八九，晚秧四五六。
97.真诚的问候，胜过黄金;暖暖的关怀，带去温馨;小小的短信，送上祝福，立夏时节，季节交替，愿你照顾好自己，一切皆如意。
98.只要小龙虾还在，世界就不会太坏。
99.最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老，直到我们老得哪里也去不了，你还把我当成手心里的宝。
100.300、夏日凉风习习，爱你永世不移!
101.30当隆冬跟恶意来临，我终于知道，我的身上有一整个不可战胜的夏天。
10.30荷风渐起，不负夏日不负卿。
103.30立夏时节今登场，送份问候透心凉。降降你的火，心情更舒爽;消消你的气，身心更健康;平平你的忧，惬意更逍遥。只愿你安好，清凉爽一夏!
104.30立夏阳光照，蒸发烦恼，点亮微笑，愿你心情美妙。
105.30盛夏的阳光真像蘸了辣椒水，坦荡荡的街上没有一块阴凉地。
106.30水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。
107.30希望这个夏天努力一点开心一点。
108.30夏天又到了。夏天感觉包含无限的希望，看着明媚的日光，心情也一下子明朗起来了。
109.30徐徐的微风很爽，透着清凉;淡淡的花香很纯，透着芬芳;片片的云朵很美，透着飘逸;轻轻的问候很真，透着情谊：愿你立夏快乐，身心舒爽!
110.3浮云别春惜泪洒，明媚远去暮天涯。突闻立夏匆添雅，急雨淋蕊冉花下。
111.3老板，请给我来一杯可乐，加冰，不加班。
11.3立夏麦龇牙，一月就要拔。
113.3麦穗飘香立夏到，荷花玉立艳阳照，和风暖暖心情好，平安幸福把手招，福星财星在闪耀，好运追着你奔跑，快乐飙升指数高，我的短信一收到，天天开心哈哈笑!
114.3麦穗香香，阳光灿灿，荷花亭亭，风儿暖暖，田野青青，天空蓝蓝，心情懒懒，快乐绵绵。立夏伴随着岁月的车轮到来，愿你日子如这季节，蒸蒸日上。
115.3偶然回想，好像所有的美好都发生在夏天。
116.3山风停止了呼吸，爱意盛在夏日。
117.3少年的白衬衫是夏季的征途。
118.3世间情动，不过盛夏白瓷梅子汤，碎冰碰壁当啷响。
119.3所有的心动都藏在了夏天，我的意思是那个夏天。
10.3为了你快乐，我宁可放弃微笑的权利;为了你幸福，我宁可陷入苦难的境地;为了你甜蜜，我宁可失去活着的意义，这就是伟大的爱情魔力。生日愉快!
11.3希望清风可以吹来更多夏天的好消息。
1.3夏天的味道，离我们越来越近了。
13.3夏天和你，我都超级期待。
14.3在，想你的365天，读，你写来的每一句安慰，爱，圈住你我在同一个园，你的冷热我能感觉。
15.3这个夏天要一起喝汽水吗?
16.3这一刻，有我最深的思念。让云捎去满心的.祝福，点缀你甜蜜的梦，愿你拥有一个幸福快乐的新年。
17.八月底的山林清晨像一颗微凉的薄荷糖。青砖沿巷铺到镇尾，小道顺着陡坡上山，院子里就能望见峰顶一株乔木。
18.傍晚的风轻轻的吹着，热闹的夜市上，易拉罐的打开瞬间，降温了整个夏天，冰镇汽水冒出来的气泡，是夏天的预告。
19.比如，傍晚街道凉爽的晚风，清晨和煦的阳光，柠檬汽水打开盖的悦耳，热出汗后的一口冻成冰炸的雪碧，湛蓝天空上像草莓软卷一样的云朵，以及其实廉价世俗却也吸引我的摊边小吃，一切事物在夏天这个名词下熠熠生辉，更心动的是，你也和夏天一起来了。
130.别院深深夏席清,石榴开遍透帘明。树阴满地日当午,梦觉流莺时一声。
131.冰啤酒碰杯发出声响，日子也跟着有了回响。
13.捕捉五月的美好时刻，叮咚夏天它来啦。
133.不是夏日限定是来日方长。
134.蝉鸣是窗外渐渐倒数的钟声，考卷的分数是往上爬的树藤。
135.吃西瓜，是对夏天，最起码的尊重。
136.池春色已云烟，立夏犹能醉花前;桃樱谢罢开海棠，更美人间五月天。
137.初夏的阳光，养心;初夏的绿荫，养性;初夏的雨露，养身。立夏快乐。
138.穿校服的夏天才叫夏天，漫长的让人失去耐性的暑假蝉声，在阳光下看一群男孩打篮球，看老师在黑板上写下文字和公式，时光拖得跟树荫一样长远，而大人的七八月只能叫天很热的日子。
139.窗外的风吹动叶子，带来炎热又清新的味道。
140.春困夏乏秋盹冬眠这是属于夏乏的季节。
141.春日远去夏来立，养生短信我传递，绿豆汤多喝解暑气，脆梨多吃降火气，柠檬茶常饮病远离，平时还要多休息，外出锻炼必须的(di)，散散步，身心益，立夏时节好身体!
14.春天渐渐远去，把美好留给夏季;春风吹醒大地，把生机留给夏季;短信祝福送你，愿立夏开心如意;祝你身体健康，一生幸福，永远美丽。
143.春天渐渐远去，把美好留给夏季;春风吹醒大地，把生机留给夏季;微信祝福送你，愿立夏开心如意;祝你身体健康，一生幸福，永远美丽。
144.春天渐渐远去，把美好留给夏季;春风吹醒大地，把生机留给夏季;微信祝福送你，愿立夏开心如意;祝你身体健康，一生幸福，永远美丽。
145.春天来的很慢，夏天才有浪漫。
146.春天恋了苗，秋后收得薄。
147.春天应该暗恋一个人，然后夏天和他私奔。
148.春天远去，梦想还在，立夏来临，欢乐开怀，关怀祝福，短信送来，在立夏节气里，愿我的祝福伴你四季，祝你开心快乐，吉祥如意。
149.春夏变换，拿出“冰镇”的快乐，消灭“升温”的烦恼;打开“恒温”的吉祥，扫除“灼热”的困扰;举起“清凉”的如意，驱逐“沸腾”的喧嚣，立夏节气，祝你生活愉快，万事顺心，立夏快乐。
150.匆匆的，我们进入了吃西瓜的季节。
151.打败我的不是天真是天真热。
15.大概类似于，将草莓蛋糕上的草莓偷偷挪到对方的盘里，或是在炎热的夏天的小卖部，偷偷让出最后一瓶冰水，微不足道，暗自开心。
153.灯是红的，酒是绿的!城市是灰暗的，可你是灿烂的!我是一般的，和你在一起是我一直期盼的!文字是简短的，思念你是频繁的!
154.灯与河川，五月人间。夏日是调整心情的最好季节，尤其是黄昏与晚风。
155.点亮了一整个夏夜，星空夜为你斑斓。
156.斗指东南，维为立夏，万物至此皆长大。
157.对不起，现在我才发现自己犯了多大的错。每年情人节都是我说：我爱你。竟然无意间夺去了你的主动权。我保证改过，从今年起就换你说。
158.多带老娘土，阴水两把捂。
159.纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令断。
160.风说了许多，把夏天注的盈满。
161.风扬花，饱塌塌;雨扬花，批瞎瞎。
16.风一吹，头发都在开心。
163.风一吹就想起冰棒汽水的味道，和那些无所事事一整个夏天的年少。
164.附中的蝉鸣依旧回荡，梧桐叶铺满了三号路，白马弄堂开遍了鲜花，少年失陷于那个盛夏。
165.告别春日，迎接阴阴夏日，珍惜初夏片刻清凉吧，今日立夏。
166.公主日记：今天恶龙没来，骑士也没来。
167.狗和田野，沉醉一整个夏天。
168.谷雨立夏紧相连，神舟农民忙种田。春华秋实年年盼，科技种田要当先。连年丰收家家乐，小康生活户户欢。党的政策人心暖，中华儿女共向前。立夏节日今日到，愿你收获沉甸甸。
169.好像所有的青春故事都一定在夏天，没完没了的夏天。
170.后来的夏天都是在和那个夏天作对照。
171.忽见夏天，有小桥，流水，雨荷，疯长的绿色。今日立夏。
17.花如诗，草似画，美丽留在霎那;昨日春，今日夏，时间其实无价;日出作，日落息，生活并不复杂;祝福你在立夏。
173.怀里揣着的清风，好像知道夏天来了，都要忍不住跑去你身边了。
174.回首望，看过了一月梅花、二月李花、三月桃花、四月蔷薇花，又见五月石榴花，更期待六月荷花别样红。
175.季的阳光，火热了岁月，散发快乐的芬芳。
176.既然春风留不住，夏日时光莫辜负。
177.借着夏天的名义可以把暗恋改成热恋吗。
178.今日立夏，和春天的杏花春雨告别，转身迎接夏天的枝繁叶茂。这个春天对我们来说也许并不完美，但不完美本身就是生活的一部分。
179.今日立夏——门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。
180.今天比甄嬛在翊坤宫小产那天还要热。
181.看春花慢慢飘落，看夏果轻轻成长，那是立夏的脚步，不知不觉来到了身旁。听祝福低语，听问候浅唱，愿你今夏多快乐，幸福似花香!
18.可能夏天到了，我的牙想要出来放放风，那就笑吧。
183.立夏，“立”即行动，“夏”马投“祥”;“立”竿见影，“夏”马威啊;放“夏”屠刀，“立”地成佛;祝福你夏天天天开心，修成正果--“开心果”!
184.立夏，万物生长时，梦想与时光同行。
185.立夏，以后的日子都要幸福，快乐。立夏，四月节，立字解见春夏假也，物至此时皆假大也。
186.立夏到，气温高，汗水一向往下掉。心莫烦，气莫恼，心平气和身体好。勤锻炼，要起早，莫等太阳高高照。勤补水，少饮料，莫待嘴干才知道。愿你健健康康多夏季，快乐幸福身边绕!
187.立夏到，温度要升高;祝福到，短信问声好;杂草生，问候来除草。除掉忧愁和烦恼，让幸福不在跑，祝你夏日里心情永远最美好。
188.立夏到，夏到了，艳阳照，百花艳，好运来。
189.立夏到了，愿你事业红过法拉利，生活美过纯蜂蜜，一路高飞如直升机，祝你收获夏的清爽、夏的激动、夏的惊喜，夏天快乐!
190.立夏的感觉就像初见你令我心神不宁。
191.立夏汗湿身，当日大雨淋。
19.立夏后冷生风，热必有暴雨。
193.立夏将至，夏天即将开始，夏天是个进步的季节，让理想接近现实;夏天是个奋斗的季节，让汗水浇注梦想;夏天是个收获的季节，让付出兑现成果。
194.立夏啦，同事姐姐开始分蛋套啦哈哈哈。
195.立夏来到，天气升温了，好运暴涨了;爱情升温了，幸福变大了;友谊升温了，情谊更深了。立夏不觉到了，愿你偷偷笑了，心情更加妙了!
196.立夏来了，万物生长，樱桃黄瓜油麦菜，愿你天天嘿嘿嘿;荷花玫瑰仙人掌，愿你身体棒棒棒;风清月明星星亮，愿你心情爽爽爽;祝你夏天吉祥，事事如意!
197.立夏来临要升温，杂草丛生要除根，友情锄头为你抡，除去忧愁与烦闷，友谊常伴幸福存，快乐甜蜜永相跟，立夏快乐永留痕。
198.立夏立夏，看到我信息记得笑一下，就算敢鸭子上架，也要让你快乐一夏。祝你的笑容就跟夏天的阳光一样灿烂啊，每天都乐开花!
199.立夏天气凉，麦子收得强。
00.立夏温馨提醒：春去夏来天渐热，步行健体不宜车;冰镇啤酒虽解渴，切莫过量应少喝;别忙去把空调惹，正常室温最适合。
01.立夏心情好晴朗，饮食注意保健康，按时休息放心上，注意切莫晒太阳，饮食注意切莫凉，太凉容易把胃伤，关怀贴士放身旁，祝你夏日好舒畅!
0.立夏阳光分外明，好运如雨下不停;立夏阳光炽热烤，幸福和谐全家好;立夏麦子笑呲牙，梦想成真节节拔。立夏快乐。
03.立夏已至，日照增多，防止晒黑，树下来躲，出门打伞，把太阳遮，环境适宜，解暑有方，绿豆汤喝，祝福送上，夏季快乐，愿你健康，没事就乐!
04.连雨不知春去，一晴方觉夏深。
05.烈日炎，彩云飘;蝉鸣叫，蛙声闹;槐花白，荷花红;蝶飞舞，草青青。立夏到，祝福到，祝愿你，心情爽，生活美，事事顺，乐淘淘!
06.毛驴脾气怪，骑着倒比牵着快。
07.没有一个夏天像今年一样，让人意犹未尽，仿佛这份炽热还存留在心底。
08.你和雪糕，在这个夏天我都想要。
09.你美丽动人万人求，一回头孤魂野鬼皱眉头，二回头千年哑巴一声吼，三回头泰森改打乒乓球，四回头杨过爱上李莫愁，五回头和尚从此用飘柔!
10.你我相识许久!难忘是你我纯洁的友情!可贵是永远不变的真情!高兴是能认识你!献上我最爱的红玫瑰，祝福你的生日。
11.柠檬水打翻的瞬间看到了夏天。
1.农夫方夏耘，安坐吾敢食。
13.七岁那年。抓住了一只蝉。就以为抓住了整个夏天。十七岁那年。拉住了她的手。就以为能和她永远。
14.期待夏至就像橘子汽水一样的心动。
15.气泡水是夏天的宝贝，是冒着泡的双倍喜欢。
16.悄悄的夏雨中，夏虫从此沉默，少了蝉的高歌，少了蜂的秘语，多了蛙的长鸣。
17.轻轻地春天走了，正如它轻轻地来;轻轻地夏天到了，正如我轻轻的问候，立夏时节，愿你的心情像夏风一般清爽，笑容像夏花一样灿烂。
18.情人的泪一滴就醉，多情的心一揉就碎，爱也累，恨也累，不爱不恨没滋味，不要说谁错，不要说谁对，恩恩怨怨没有是与非，你我之间没有错与对!
19.请允许我成为你的夏季。
0.请允许我成为你的夏天。
1.人有了信念和追求就能忍受一切艰苦，适应一切环境。
.认真是成功的秘诀，粗心是失败的伴侣。
3.认真做事，不含杂念;踏实做人，不求荣华;艰苦奋斗，不辞辛苦;乐于奉献，不图回报;廉洁奉公，不谋私利;忠贞爱国，一腔热血。
4.如果你想攀登，切莫把彩虹当作梯子。
5.若你是晚夏遗留下的最后一声蝉鸣，那我便是穿梭于天地间的捕声之人。
6.三十九度的风，是某某某的心动。
7.色米，立夏饭，红茶胡桃立夏蛋。手拽吉祥立夏绳，口嚼如意脚骨笋。立夏到了，愿你收获夏的清爽、夏的热情、夏的灿烂。如意吉祥，岁岁平安!
8.少年的肩应该担起草长莺飞和清风明月，女孩的裙摆称得起所有的温柔和盛夏。
9.少女的裙摆撑得起所有的温柔和盛夏。
30.深深爱恋，铭刻心头;款款浪漫，别致温馨;真真情感，暖暖流淌;美美日子，幸福无限;句句誓言，感天动地：末日过后的重生，讲出心窝窝里的话：爱你一生一世永不变!
31.时光如水，总是无言。若你安好，便是夏天。
3.世间情动，不过盛夏白瓷梅子汤，碎冰碰壁叮当响。
33.世界上没有一段感情不是千疮百孔。每段感情开始的时候都有他存在的理由，结束时也有他结束的必然。
34.是不是夏天的蝉鸣掩盖了你的心动，等到冬天才小鹿乱撞?
35.是阳光的追求，还是岁月的不挽留，春悄悄地溜走;在蝉儿的歌喉，还是在蜻蜓的眉头?夏已在快乐地玩游;季节虽交替，牵挂却依旧，今日立夏，愿你无忧!
36.适时防治枣步曲，一般不宜过立夏。
37.收集了一千一万个夏天的文案，但是这个夏天是什么样子的，只有我们知道。
38.送你清凉的风，赶走燥热;送你清凉的雨，赶走烦闷;送你清凉的祝福，收获清爽的心情;立夏到，愿你清清爽爽，清凉一夏季!
39.送你一束郁金香，希你一生都健康;送你一树秋海棠，保你永世有福享;送你一盆夜来香，祝你越活越丽靓;送你一只火凤凰，从此一生永吉祥，越千山万水之祈祷。
40.虽然时光飞逝，但对你的爱未曾消减;虽然季节变换，但你依旧是我的永远。亲爱的老婆生日快乐，感谢你默默无悔的付出，愿我永远的爱能换得你永远的笑。
41.所有的好东西都一样，夏天的冰淇淋，冬天的大衣，夜晚的星星和这世界上的你。
4.他的脸红不是因为亚热带的气候，而是因为那天太阳不忠，出卖一九九四年夏末心动。
43.他是夏天的过客，沾不上这声色。
44.天气好热，感觉自己像行走在烤盘上滋滋出油的肥肉。
45.天热，借你的冷淡避一避。
46.挖苗不除根，大棵抱小孙。
47.温度在慢慢上升，属于我们的浪漫就要来了。
48.温暖的春天悄然流逝，炎热的夏天即将来临，多变的永远是天气，不变的永远是心情!愿夏日早晨淡淡的轻风拂去您一生的疲惫，晚上天空的繁星传递我衷心的挂念：祝你夏天健康平安!
49.温柔的晚风一定会吹散许多不愉快。
50.温柔就是用筷子夹豆腐的感觉。
51.问候与微风比惬意，思念与细雨比柔情，牵挂与白云比辽阔，祝福与烈日比火热，短信与大海比深情，前方比后方更确定。夏日来临，祝你拥抱快乐夏季!