宫崎骏简介（精选10篇）
篇1：宫崎骏简介
宫崎骏(宫崎 骏，Hayao Miyazaki)是日本著名动画片导演，1941年1月5日生于东京。宫崎骏可以说是日本动画界的一个传奇，可以说没有他的话日本的动画事业会大大的逊色。他是第一位将动画上升到人文高度的思想者，同时也是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱。宫崎在打破手冢巨人阴影的同时，用自己坚毅的性格和永不妥协的奋斗又为后代动画家做出了榜样。
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【个人简介】
早年经历
宫崎骏出生于1941年的东京。他们家原本住在东京都文京区，后来在第二次世界大战中因战时疏散，举家迁往宇都宫市和鹿沼市。他所在的家族经营一个飞机工厂，属于军工企业，所以战争后期物质匮乏中也能保持颇为温饱的生活。不过在这种环境下长大的宫崎却意外地对家族的特权产生了怀疑。
幼年时代的宫崎喜欢看书，看漫画。在中学时代，打算成为漫画家，进而开始积极练习漫画。高中3年级的时候，他邂逅了第一个恋爱的对象：东映动画的日本第一部长篇彩色电影《白蛇传》里面的白娘子。
之后宫崎骏进入学习院大学政治经济部，和日本现首相麻生太郎是同学。大学里面没有漫画社，所以进入了与之最为接近的儿童文学研究会，传说社员只有宫崎一个人。这期间创作了大量的漫画，也曾向贷本漫画出版社投稿，不过似乎没有完结了的作品。当时风起云涌的安保运动中宫崎仅仅是一个旁观者，仅仅在最后时刻作为无党派人士参加了一下。这时宫崎作了影响一生的就业决定：去东映动画。
由于宫崎是次子，有长子继承家业，所以可以按自己喜欢的选择自己的职业。放弃漫画选择动画的原因据本人说是因为被人说自己的作品是在模仿手冢，在自己并不这么认为的情况下。他认识到自己无法超越手冢这样的漫画家，于是选择了即使不是原创也无所谓的动画。时值1963年。
东映动画是由东映电影吸收日动映画株式会社而成立的。在1961年手冢治虫的虫pro成立前，几乎是日本唯一制作动画的企业，有着浓厚的人文气息和悠久的传统。虫pro是以价格低廉的电视动画打开影响的，而当时成本高，画面精细，富于传统的动画电影则还是东映的天下。宫崎进入东映时仅仅是最底层的原画人员。当时战后文艺界一派左派风潮（不要忘记安保运动刚刚结束），社内充满民主气息，作品的很多东西都靠大家讨论决定。而勤奋、高学历的宫崎因此在讨论中崭露头角。1964年，社内开始工会活动，领导是大冢康生，副委员长是高畑勋，书记长是宫崎骏。
社内的老前辈大冢康生发现了东京大学毕业的高畑勋等人的才华。1965年，工会的这群人开始一起制作《太阳王子霍尔斯的大冒险》，大冢为作画监督，当时尚为新人的高畑勋被他提拔为监督。由于宫崎骏在工作中起了如此大的作用，以至于大家为他发明了一个职位：场面设计。富有文艺才华的高畑勋给这部作品带来了崭新的概念，里面加入了更多深刻的内涵和丰富的表现，可以说这是日本第一部不仅仅是为儿童制作的长篇彩色动画。另外值得一提的是，由于工会和资方谈判待遇和劳动条件的活动干扰了工作，这部动画于1966年10月制作中断，1967年1月继续制作，1968年7月正式放映。这期间，1965年宫崎和同事太田朱美结婚，1967年长子出生。由于制作者们精益求精的精神，这部作品不断延期和追加预算。然而，这部作品虽然在后来受到很高的评价，在当时却并未在票房收入上达到收支平衡。完成这部作品后，闹过工会又弄出赤字的大冢康生就离开了东映动画，加入A-Pro。
宫崎跟着高畑、小田部羊一这些前辈一起继续在东映动画工作，职位仍然是原画。1969年他开始在报纸上以秋津三朗的笔名连载短篇漫画《沙漠之民》。这也许是后来《风之谷》的一点原型吧。
1971年，三人一起从东映动画跳槽到大冢康生所在的A-Pro。说句题外话，后来导演《侧耳倾听》，在Ghibli多部作品里面担任作画监督的近藤喜文就是在这个时候认识的，这群人之间有着长达20到30年的合作，真是可怕的缘分。作为新企划《长袜子的皮皮》的主要创作人员之一，宫崎首次出国旅行到苏格兰考察。不过由于原作者的原因，这个企划最后被放弃了。原本宫崎骏就喜欢欧洲村镇的风景，这次经历给他的印象出现在很多以后的作品中。
接下来诸人一起参加了大冢康生主导的TV版《鲁邦三世》的制作。《鲁邦三世》一直到现在还几乎每年都有TV special或者剧场版问世，而鲁邦从身居豪宅的大盗变成如今大家熟悉的平民形象，高畑和宫崎对原作的擅自改编可谓影响深远。
之后，演出高畑勋、作画监督小田部羊一加宫崎骏的组合创作了大量作品，最值得一提的就是《熊猫家族》。该作品首次以描绘日常生活为主，是高畑勋以后的新风格的第一次尝试。在熊猫热中，这次冒险评价倒是非常不错。
1974年，三人一起转到Zuiyou映像，即后来以“世界名作剧场”系列而闻名的日本
Animation的母公司。三人合作的第一部动画《阿尔卑斯山的少女》可以说是奠定整个系列风格的作品，高畑勋描写日常生活为主，强调动作时间安排的导演风格就此形成。这种崭新的动画风格获得了大成功。宫崎骏这次的职务是 Layout和画面构成，又是为了配合新的作画形式发明的新职务。对于不会画画的高畑勋来说，宫崎就如同他的手脚一般把他的想法变成画面构图。
三人在世界名作剧场系列中高畑勋还担任了《寻母三千里》（1976年），《红发少女安妮》（1979年）的监督。后来，修炼已久，有了许多TV单集主导经验的宫崎骏1977年首次得到了监督的职位，这就是《未来少年柯南》（1978年）。和比较尊重原作、作风沉稳的高畑监督相比，宫崎的特点是想象力和对于动作的表现力丰富。本来是悲观色彩的原作被宫崎改成了明朗的少年少女故事。这个故事可以看到后来《天空之城》等故事的影子。1979年，为了制作剧场版动画《鲁邦三世 卡里奥斯特罗之城》转入东京Movie新社，作画监督是鲁邦动画系列的最初创作成员大冢康生。如果你对于GHIBLI的作品觉得不错的话，请务必看看这部作品，他有着和后来GHIBLI作品相当的质量和魅力，至今仍然是传说的中的经典。不过，当时却是叫好不叫座的作品。之后，宫崎就在东京movie新社的新人养成公司TELECOM工作，继续制作新鲁邦的TV系列。在这里，宫崎提出了成为后来《龙猫》《幽灵公主》前身的企划。不过，当然没有被采用。
人生转折
1981年，宫崎骏又一次人生的转折出现了。德间书店新创刊的动画杂志《Animage》的总编铃木敏夫想要制作动画人员访问专辑，估计本来是打算访问由于《世界名作系列》功成名就的高畑勋的，结果却被高畑和宫崎拒绝。最后不知为何，居然变成了资历颇浅根本没有什么名气的宫崎骏的访问专辑。这个看起来乱来的举动可以说给德间书店拉来了一只下金蛋的母鸡。
《Animage》也发掘和资助了押井守等其他年轻而有才华的动画监督，努力为他们打响知名度，只是合作没有宫崎这么顺利罢了。
在铃木敏夫和德间书店牵头下，宫崎骏开始创作属于自己的动画。剧场版动画《风之谷的娜乌西卡》的企划，最初由于没有原作被打回，于是1982年宫崎在《Animage》上面连载
其漫画。致密的作画，深刻而多重的反思，使得这部断断续续连载的漫画史诗达到相当大的成就。而宫崎完成制作《名侦探福尔摩斯》相关的工作后，离开东京Movie新社为新作做准备。
1983年，传奇开始了。从太阳王子时代就一起合作的人们再次集合起来，《风之谷》的动画开始制作了。宫崎一人担任监督、脚本、分镜表的全部工作。由于从最底层一直干到最上层，宫崎有着主导从故事到作画，动画大部分工作的能力。电影最后变成了宗教般的结尾，虽然制作者觉得不大满意，但是在放映时却意外的非常让人感动。在该作的成功背景下，1985年吉卜力工作室成立了，该名字来自二战时候意大利的一款侦察机（算是家传的爱好），意思是“撒哈拉沙漠的热风”。宫崎监督此间的作品则是绘本修那之旅。
随着新动画天空之城开始制作，漫画风之谷休刊。之后《风之谷》也一直随着Ghibli动画的制作而断断续续的休刊和再开，一直到1994年为止。《天空之城》也仍然是宫崎监督的个人表演。宫崎监督的富于动作和戏剧张力，充满真实触感和细节的幻想世界风格得到了完全发挥。
（《天空之城》的背景是工业革命的19世界欧洲，可爱纯洁的小女孩希塔(sheeta)在善良勇敢的小男孩帕索(pazu)的陪伴下，寻找自己失落的故乡，在旅途的尽头天空之城，终于明白了无论科技的进步和人类的发展如何，人都是不能离开土地的。人与自然的主题在此进一步体现，而漂浮在空中的伟大都市拉普塔最终的毁灭，仿佛在告诫世人：在机械和钢铁的世纪里，面对着的其实是未定的将来。）
接下来是高畑监督的发挥。1988年宫崎监督的《龙猫》和高畑监督的《萤火虫之墓》同时放映。尽管后者得到了文艺界的广泛赞扬，也感动了无数观众，但是前者才是Ghibli一直最为人气的作品之一。而Ghibli之后也形成了两位监督轮流制作动画电影的体制。
1989年，《魔女宅急便》公映。宫崎监督首次挑战少女成长的题材。完成了风之谷动画后，跑到岳父家的山中小屋度夏的时候闲极无聊阅读了高桥千鹤的《混凝土的坡道上》，和晚辈的小女孩们一起阅读的经历让他职业性的想到了改编少女漫画成为动画的可能性。本来宫崎监督就是女性至上主义者的一种，以当代少女为主角的电影发想就此形成。这部作品和千与千寻应该都是这次邂逅的结果吧。
1992年，《红猪》公映。喜爱兵器的美丽却讨厌战争的宫崎监督在兵器模型杂志连载一些短篇漫画，这个作品即为其中之一改编。
这之后，吉卜力工作室有感于二位监督年事已高，开始着手培养新人。1993年是由客座监督望月智充导演带领新人制作TV Special海潮之声，可以说这是吉卜力工作室最为异色的作品。1994年是高畑监督的《平成狸合战》。1995年的《侧耳倾听》虽然是由A-pro时代就认识的近藤喜文监督，但是脚本、分镜仍然是宫崎担纲。
1994年连载十年的漫画《风之谷》也终于完结。不得不承认，1994年的同名动画的成功和当时的环保思想不无关系。而这个作品在连载中见证了宫崎监督想法的不断变化和反思。动画以来的想法不断被推翻否定，认为宫崎监督思想是简单的环保的人应该仔细读一下这个作品。
（1995年，被认为是GHIBLI的实验剧场的《On Your Mark》、由恰克与飞鸟的歌曲制作的短篇作品在“SuperBest3”放映。讲述了在被放射能污染的世界，两个青年把有翅膀的少女送上蓝天的故事。但宫崎骏想要表现的并不是“拯救”，而是“自己的希望”，这是最能触动人心的东西。）
休整之后，宫崎监督开始制作算得上总结性的《幽灵公主》。吉卜力工作室的作品中，一般而言，宫崎监督的作品更为活泼明了和带有幻想色彩，更受观众欢迎。而他的作品也往往
是当年国产电影票房的前三名以内。这部作品由于场面宏大，制作精美，加上宫崎监督隐退数年后复出的号召，更重要的是，这次前所未有的广告宣传，使得票房创造了日本电影的历史！日本电影票房一向是国外影片领先，这次成功可以说具有巨大的意义。
《幽灵公主》回应和总结了《风之谷》以来宫崎监督思想的变化，本来这应该就是宫崎监督的一个完美的句号，不过两件事情却打乱了计划。第一是被作为接班人培养的近藤喜文监督过劳死，第二是高畑监督My Neighbors The Yamadas票房的失败。本来本片的票房也颇为不俗，不过这是由于《幽灵公主》宣传策略的成功，食髓知味地投入大量广告预算的结果。加上本作创新的电脑动画方式和精益求精的制作，总计起来，反而亏损数十亿日元。无奈之下，高畑监督黯然退隐，票房保证宫崎骏只有再次出山。由于上次幽灵公主的票房再次被《泰坦尼克号 》(电影)超越，这次的口号就是再夺第一。
2001年，《千与千寻》上映。该作果然不负众望，再次拿下总票房第一，超过300亿日元的票房成为日本历史上的票房怪物。要知道，日本动画的年度经济总额才5000亿日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30亿左右。强大的宣传攻势，甚至动用到了首相来为首映捧场。不仅如此，宫崎骏的成功甚至开始得到国际的承认，作品得到奥斯卡、威尼斯、柏林等国际电影奖项。
（《千与千寻》叙述了千寻的一个生活小片段，讲述她在面对困难时，如何逐渐释放自己的潜能，克服困境。这正是宫崎骏要观众明白的。宫崎骏自己也认为这是一部有别于他以往其他故事的影片，以往，他笔下的主角都是他所喜爱的，但这次宫崎骏刻意将千寻塑造成一个平凡的人物，一个毫不起眼的典型十岁日本女孩，其目的就在于要让每个十岁女孩都从千寻身上看到自己。她不是一个漂亮的女孩儿，也没有特别吸引之处，而她那怯懦的性格，没精打采的神态，更是惹人生厌。最初创造这角色时，宫崎骏还曾有点替她忧心，但到故事将近完结时，他却深信千寻会成为一个讨人喜欢的角色。）
前年新手接手的《猫的报恩》的票房的不如意，让宫崎监督不得不继续出手。2004年《哈尔的移动城堡》的票房估计应该接近《幽灵公主》，还无法达到千与千寻的程度。从作品的完成质量和力度来看，这两个影片都不如《幽灵公主》以前的作品。不过如果不从动漫爱好者的观点，而是从一般人的观点，幽灵公主之后才是宫崎监督获得真正成功和传统世界的肯定的开始吧。
另外一件有关宫崎监督的大事就是东京三鹰Ghibli美术馆的建成。和奥斯卡等国际电影奖项相比，不知这算不算宫崎监督对自己动画生涯总结的某种形式?
最近（指2004年——编者注）的消息是由于母公司德间书店已经扭转了长期亏损，所以吉卜力工作室从母公司独立出来。由此联想，吉卜力工作室现在如此惊人规模的财政规模，作为摇钱树的宫崎监督是否还会不得不继续监督下去呢？要知道宫崎监督可是参与创作战后日本第一代动画的动画人，动画经历40年，精力已经大不如前了。
（在日本东宝19日播出的节目《NNN News》中，公布了宫崎骏大师将于2008年夏天公映的新作电影《悬崖上的金鱼姬》(崖の上のポニョ)的消息。这也是宫崎老师自2004年吸引1500 万人次观摩的《哈尔的移动城堡》事隔4年后的又一部大作。现已上映，获得广大好评。）
篇2：宫崎骏简介
《龙猫》是由宫崎骏执导，日高法子、坂本千夏、糸井重里配音的动画电影，于1988年4月16日在日本上映。高清重制版于12月14日在中国公映。
该片讲述了草壁达郎的妻子草壁靖子生病住院后，他带着草壁皋月与四岁的妹妹草壁米回到乡间居住的故事。
篇3：宫崎骏动漫人物浅析
拯救者角色的还有《天空之城》中的希塔, 也是一个善良的小女孩。天空之城普拉达是一个人们向往的传说中科技极其发达的世外桃源, 这个城市的人们运用自己的科技使整个城市飘浮在空中, 而这个城市确是真实存在的。希塔就是这个城市的公主, 在影片中她被赋予了具有西方古典美的形象, 而这种形象下却像娜乌西卡一样包含着一种悲剧性格。由于飞船毁坏, 希塔带着她有魔力的宝石缓缓从天而降, 邂逅了巴鲁, 巴鲁此后一直守护着希塔, 宫崎骏正是想借着巴鲁和希塔来表达每个人在成长的某个阶段都想要去表达的爱和勇气, 人们在成长的过程中虽然会随着社会环境的变化而变化, 但是人最终应该回归自我, 应该找回这种单纯的爱和勇气。
《风之谷》主人公娜乌西卡总喜欢驾驶着她的滑翔机去腐海, 久而久之她发现看似死亡森林的腐海及居住在腐海中的巨大昆虫以及群虫之王“王虫”都是为了使污染的大地复原而生的,
当她得知人们为了消灭王虫而将王虫引入全部引入风之谷想把他们烧死时, 为了拯救王虫、拯救风之谷, 娜乌西卡牺牲了自己……《千与千寻》中的千寻也可以说是一个片中千寻的父母由于贪吃而被神灵变成了猪, 为了救回自己的父母, 千寻独自一人勇敢的来到汤婆婆的领域工作并且经历了重重困难, 在白龙的帮助下终于跟父母团聚。这部影片讲述的是如何拯救人类的贪婪, 片中千寻的父母因对食物的贪婪而变成了猪, 无面男因为贪婪的吃任何东西而越变越邪恶, 汤婆婆因为对金钱和欲望的贪婪而差点失去自己的孩子……千寻的真诚和善良最终拯救了这些人。
二、另类的反面人物
1、亦好亦坏
《风之谷》中的库夏娜和《幽灵公主》中的黑帽夫人可算为一种类型的坏人, 她们本来并非坏人, 但为了本国人民的生存, 加上无知而变得堕落。库夏娜身为军队的统治者有其铁腕、残忍的一面, 但面对救其一命的娜乌西卡和本国的国民, 她又有其善良的一面。她对培吉特的进攻, 对风之谷的占领, 对邪恶的化身——巨神兵的复活都源于对“腐海”的恐惧和无知, 她以为“腐海”不断侵占人类的世界, 给人类带来巨毒和痛苦, 为了拯救自己国家的百姓, 她以自己残缺的身体誓死要消灭“腐海”, 但她最终还是明白了自己行为的恶果, 并且虚心改正。
2、完全的反面形象
《天空之城》中的反面人物穆斯卡, 可以说正是一个独裁者、一个霸权者的形象, 从某些侧面也暗示了在欲望背后主导一切的残酷的人性, 影片告诉我们人类如果要依靠武力、发动战争来达到自己征服世界的目的, 世界终会毁灭, 人必须要与自然和谐相处, 这才是长期的生存之道。
三、独特的配角
宫崎骏的每一部片子总有一些奇特的小精灵, 如千与千寻中煤炭精灵、龙猫中的龙猫与小精灵、幽灵公主中的小树精和哈尔的移动城堡中闪烁的小人等。这些神奇的小东西都长得奇形怪状但都很可爱, 而且数量也多, 增添了影片的轻松感和神秘感。如在龙猫和千与千寻中都有的黑精灵与黑煤球, 造型非常简单, 只是在一个毛茸茸的黑球上除去两只大大的眼睛外, 再分别画出四条细细的黑线作为它的胳膊、腿。角色没有台词, 只靠眼睛与长腿的变化传情达意, 为烘托剧情和表现主人公的心理感受起到至关重要的作用, 给观者留下了更多的想象空间。
四、动物
《百变狸猫》这部影片塑造了一群由于人类的过度开发而失去了自己的家园, 但却在不断努力追回自己家园的狸猫的形象。影片塑造的狸猫们憨态可掬, 很讨人喜欢, 但是为了生存不得不与人类作战, 虽然影片结尾狸猫们同样为了生存不得不妥协而幻化成人形。宫崎骏通过所塑造的这群狸猫的形象暗示我们:当人类大肆侵占动物的家园、将它们感到走投无路的地步、肆意虐杀的时候, 人类却还在可笑的叫喊着自己的人性。
五、总结
女主角也大致分为两种:一种是探寻人与自然关系的英雄类角色;另一种则是体味成长的邻家女孩儿般的角色虽然两种主题叙事下的女孩性格各不相同, 但纯真善良美好是她们的共通点无论是拥有神奇沟通能力的族长娜乌西卡, 还是可爱的飞翔巫女琪琪, 内心深处都充满了对他人的真诚关爱和对美好事物的向往与正义感她们坚强坚持, 细腻敏感, 热爱自然生活又不失童真梦想的形象, 映射出来的是作者的那份大爱无疆。
六、《千与千寻》的人物形象浅析
1、千寻
千寻外表柔柔弱弱, 骨子里却很坚强而勇敢。千寻不顾朋友小白的劝告, “坚持”要留下救回父母;在遇到自私、可怕的澡堂老板汤婆婆时, 虽然害怕, 千寻“坚持”跟她对话, 要留下来工作;在腐烂神光顾时, 众人都掩鼻而去, 只有千寻“坚持”自己的工作, 还一遍一遍地为他服务;在面对“无面人”所给予的黄金时, 千寻“坚持”不变;在小白受伤时, 她不顾前途迷茫, “坚持”要到钱婆婆那里寻找救小白的办法——这一次次的选择非常同意地表现了在面对周遭的一切时千寻的态度, 又这样的态度不难看出, 在某些方面千寻认为:坚持就是胜利, 或者说这是她做事的风格——坚持到底。
千寻也是一个平凡的人物, 一个毫不起眼的典型十岁日本女孩。每一个十岁女孩都从千寻那儿看到自己, 她不是一个漂亮的可人儿, 也没有特别吸引之处……但一个初出茅庐的女孩进入一间大机构做事的情形, 面对陌生的环境, 冷漠的人事, 这女孩要付出相当的努力, 发掘内在的潜能, 克服种种挑战, 方可建立一片立足之地。
2、无脸男
无脸男是作品中重刻画的人物, 同样是那些生不停的盘旋在物欲横流的华丽世界的人们活中内心被空虚和落寞笼罩, 却的缩影。面, 即为无人识认、无处收留、无法安定的漂面, 是辨别人物身份的主要特征, 无流之人。当无面人遇到千寻来到汤屋, 这个充满物质的地方, 似乎忽然意识到自己的空虚, 可是真正需要填补的是他的内饥渴, 开始不停的用物质以及物心, 所以欲膨胀到极点, 被千寻问到:“你从哪里来, 我好饿……家在哪里, 你有爸爸妈妈吗?”这一连串的质问带来的荣誉填补问题, 像是突然击中了无面人的要害, 他立刻畏缩的喊道:“不要, 我好寂寞”, 或许这也正是太多穿梭于繁华中而无所依靠人们的心声。
3、白龙
白龙虽然帮汤婆婆做了很多的坏事, 但是, 他也有善良的一面, 他帮助了误闯到这个世界的千寻。白龙身上体现一种自我迷失, 在他的“本体”——河, 被人类建筑物取代之后, 他用自己的名字作为交换条件跟随汤婆婆学习魔法, 以至于失去过去, 同样迷失自我。
4、汤婆婆
汤婆婆是一个吝啬小气, 不择手段的有着高强的魔法令所有人畏惧的反面角色。她掌管着汤屋时对客人是笑脸相迎的, 对员工总是很苛刻, 严厉。俗话说“可恨之人必有可怜之处”。汤婆婆一个人带着孩子, 对孩子是十分溺爱的。因此她并不是个让人彻底讨厌的反面角色而是一个本质善良却被利益熏心的人。
汤婆婆与钱婆婆的形成一对对比。作为双胞胎, 两人性格不同, 追求更是不同。钱婆婆居住在沼底类似农庄的简朴小屋中, 勤恳劳动, 安享平淡质朴的生活。汤婆婆经营汤屋, 对于金钱的欲望永不满足。但她同样肯定劳动, 千寻出色的接待了“腐烂神”, 汤婆婆也没有吝惜赞扬。这些虽然体现了她见钱眼开、利欲熏心的一面, 但宫崎骏没有把她塑造成压榨劳动人民的“黄世仁”式形象。
5、白龙与汤婆婆
汤婆婆就像是权势的象征, 主宰着汤屋里的种种事端, 白龙为了学到法术, 被她夺去了名字, 成了她的附庸。一些人执着于一些事物, 而偏离了自己的本原, 即便得到了那些事物, 却已找不到自己, 事物便只能是事物, 无所寄托。
摘要：本文以宫崎骏动漫的人物作为对象, 分析了这些动漫人物的基本情况。
篇4：无法打败宫崎骏宫崎吾朗
1967.1.21生，信州大学农学部森林工学科毕业。
原本从事建设顾问工作，2001年负责三鹰之森吉卜力美术馆的总和设计，并担任第一任馆长。2006年担任动画片《地海战记》导演与主题曲及插曲的作词工作，2011年与父亲合作第二部动画片《来自红花坂》，在日本票房飙破17亿日元。
宫崎吾朗是宫崎骏的儿子，他肯定会一直如此被介绍，这是荣耀，也是枷锁。尤其当他与父亲同行，却超越不了父亲；不止别人这么说，宫崎吾朗也这么认为。
但至少他没有因此逃避自己最喜欢的事情——做动画，而和原本势如水火的父亲合作的新片《来自红花坂》，是一个美丽、内敛又开阔的和解。
同样做动画、逃脱不了父亲巨大阴影；但父子俩今日能走到这里，过程之惊心动魄，可足以拍一部《天空之城》再加上一部《神隐少女》。无须从宫崎吾朗小时候说起。不过3年前他执导首部动画片《地海战记》时，摩羯座的父亲还到处骂这儿子“没才能”、“烂透了”、“连靠近他都不想”，甚至煽动宫崎吾朗旗下动画师罢工；水瓶座的儿子则采取相应不理策略，一见“大师”就闪，最后干脆对媒体说：“宫崎骏是一位零分父亲。”（他总以全名“宫崎骏”称呼父亲，公事公办）
而现在，他们竟然合作了。宫崎吾朗执导的第二部动画片《来自红花坂》是父亲写的剧本，他则负责创造环境氛围、为角色加上个性表情——换言之，他让父亲的故事有了生命。这部背景设在经济起飞前的上世纪50年代末港都横滨、以少男少女纯爱交织出大环境淡淡的悲欢离愁，既温暖又开朗的电影，在日本创下惊人票房，抚慰了3·11震灾后受创的人心，也让长久以来背对背的父子开始转身正视彼此。所以说，做电影怎么可能不是一件迷人的事情！
各自坚持 父子战争
当然不是戏剧性地和解。宫崎吾朗回答得很妙，他说，两人只是没像大家所“期待”那样从头吵到尾。但“宫崎骏说他剧本完成就不干涉了，事实不是这样。比如那年代的高中制服明明是西装外套，但不知怎地就会从别人那里传来宫崎骏说，要水手服啊，还要白色的水手服！他也常跑来我们工作的地方，装没事，一派轻松地跟我旁边的人讲说，你应该这样啊！你应该那样啊！明明都是我听得到的声调。”宫崎吾朗边说边笑，虽然无奈，但表情柔和：“所以后来制作人就叫我们搬出去做。其实去年（吉卜力工作室另一部动画）《借物少女艾莉缇》的米林导演做到一半时，也跑到宫崎骏看不到的地方去。事后想想他的意见其实很有用，但当下身陷其中的我们只想说够了喔！”
宫崎吾朗不与严厉的父亲正面冲突，但他自有一套倔强的对抗方法，其中之一是，每天下班前把分镜图藏起来不让父亲看到；而宫崎骏这些动作，明眼人一看也知道是因为担心，担心到想把儿子吓走，只是表现方法太粗糙了。怎会与他动画的细腻风格如此天差地别！
对《来》片女主角——高中生“小海”的设定争执，很能解释这对父子的不同。船员父亲早逝、母亲远在国外的小海，得肩负起照顾一家老小的责任；这样的小海在片子一开始、所有人仍熟睡的清晨，便得起床打理全家早餐，“如果是宫崎骏的小海，一定边唱歌跳舞边做早餐，饭也会呈得大碗、夸张一点，因为他觉得电影要为观众服务，如此小海才有魅力，他不会像我把小海画得面无表情。”
“但我觉得没有人一起床就那么开心，这样不太写实，而且小海应该是比较内敛的女生……最后是我的小海呈现出来，我赢了！”宫崎吾朗有点得意的样子，但只是有点。“同一个年代有宫崎骏这位人物，对日本动画界所有创作者来说，都是一件不幸的事情。”再跟翻译确认，他真用了“不幸”这形容词。“怎么可能对抗他？没有人可以赢过他，”宫崎吾朗又笑了，原来他的笑是一种对自己的安慰：“我也是这样想的。因为他是天才啊。”
无法逃避 面对命运
那这儿子简直是自讨苦吃，是奋力推石头上山、石头却不断滚下的薛西弗斯，永远被“宫崎骏的儿子”称号所困住。所以处女作《地海战记》一开始宫崎吾朗便让男主角杀父逃亡、展开一段追寻自我之旅，因为他也逃过，为了不想被比较而从事有别于父亲、却又隐隐相连的行业——同样需要绘图技巧的建筑设计；但绕了一大圈，最终他还是选择面对自己最喜欢的事情，也选择与这困境交战。“做动画才感觉自己活着。”宫崎吾朗在《来自红花坂》的制作过程中如此表示，然后明白了，原来，这就是父亲的心情啊。
长久以来，他只能通过动画理解父亲。宫崎吾朗是宫崎骏长子，也曾是他灵感与喜乐来源，“我做所有动画，”宫崎骏说过，“都是为了让儿子开心。”但随着投入工作的程度疯狂增加，他几乎完全退出儿子的成长；宫崎吾朗在沉醉于父亲动画作品的同时，很反讽地，与真实的父亲距离却益发遥远。十几岁时害羞又笨拙的他首度有了想做动画的念头，但看着正处颠峰、没空与儿子聊天的大师宫崎骏，他压抑住自己的渴望；而多年后东京近郊的吉卜力美术馆准备兴建了，父亲的制作人好友铃木敏夫请他来负责设计、然后又“顺便”叫他帮忙导演，从此展开仿佛命运早就写好的剧本。“我不小心的，”宫崎吾朗很甘愿地笑说，“被铃木先生骗了！”
《地海战记》票房亮眼却评论欠佳，第二部片自然让宫崎吾朗压力沉重；因为画分镜图时总是咬紧牙关，《来》片制作后期他甚至得把磨损得太严重的牙齿拔掉才能继续工作。
脱轨演出 差别有趣
宫崎骏曾说《崖上的波妞》中好奇善良的小男孩宗介，正是5岁时的儿子。“一开始可能吧，”宫崎吾朗客观地分析，“但后来他又加入自己认识的其他5岁男孩，最后投射了自己是小孩的时候……，宫崎骏常常都是讲一套，然后脱轨，最后做出了另一套。但这也是他的魅力吧！要是讲的跟做的一样，就没有趣了。”
“宫崎骏的世代，属于要自己在动画世界开创道路，所以带着积极、强韧、外向的态度，也反应在作品里。但到了我们这个世代已经有很多优秀的动画片了，因为充斥着限制，该更往内心挖掘，我想这也是我们的差别。”
那如果有机会，想为父亲创造何种动画角色？“嗯……，肯定不会是一个温柔、好心肠的爸爸，哈哈。但会把他画成朝目标迈进，非常强势的人吧！即使已年过70，宫崎骏依旧梦想着自己有很多可能性。”宫崎吾朗一副“败给你了”的样子：“我觉得往后世界不会变得更好。女人越来越强壮了，男人也要更强壮才行，这是现在日本男人很缺乏的特质。但真的很强势的父亲，”他喃喃自语起来，“对小孩也是一件麻烦的事情啊……”
而强势的父亲，无可避免地，总会成为举手投降的爷爷。宫崎骏如今怎么对待孙子呢？“溺爱！”宫崎吾朗苦笑：“我们在信州山上有个度假小屋，今年夏天父母一起来了；每到傍晚，就看见3岁的孙子帮爷爷倒酒，爷爷很开心，喝得茫茫的。然后爷爷在小屋画图，孙子不知道是工作，拿橡皮擦要帮爷爷擦，爷爷急忙说：‘不行不行！‘我觉得很有趣。原来这个人也会变成这样喔！”他轻声说，眼前仿佛浮现了很久很久以前的画面。
篇5：宫崎骏名言
宫崎骏(Miyazaki Hayao)，日本知名动画导演、动画师，1941出生于东京，1963年进入东映动画公司，1965年与同事太田朱美结婚，并育有两子，1985年与高畑勋共同创立吉卜力工作室。宫崎骏在全球动画界具有无可替代的地位，迪斯尼称其为“动画界的黑泽明”。其动画作品大多涉及人类与自然之间的关系、和平主义及女权运动。
多年后，再回想年少时的迷茫和执著，或许原因都记不得了。青春就是让你张扬的笑，也给你莫名的痛。 ——宫崎骏《虞美人盛开的山坡》
有一天，蓦然回首，你会发现，那个给你许多痛苦的人，却也是你的救赎。——宫崎骏《借东西的小人阿莉埃蒂》
不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福。——宫崎骏《千与千寻》
这世界上有一条路无论如何也不能走，那就是歧途，只要走错一步，结果都会是粉身碎骨。——宫崎骏《千与千寻》
无论你经历了怎样的苦难，总有一个人的出现，让你原谅上天对你所有的刁难。—— 宫崎骏《幽灵公主》
我可以接受失败，但绝对不能接受未奋斗过的自己。——宫崎骏
不要轻易去依赖一个人，它会成为你的习惯，当分别来临，你失去的不是某个人，而是你精神的支柱。无论何时何地，都要学会独立行走，它会让你走得更坦然些。—— 宫崎骏
为了美好的结局而努力奋斗吧!因为人生没有续集。——宫崎骏
人生如路，须要耐心。走着走着，说不定就会在凄凉中走出繁华的风景。—— 宫崎骏
篇6：宫崎骏名言
2、我始终坚信，一定可以通过动画电影来表达自己的心声。
3、曾经发生的事情不可能忘记，只不过是想不起而已。人永远不知道，谁哪次不经意地跟你说了再见之后，就真的不会再见了。——《千与千寻》
4、人生就是一列来往坟墓的列车，路途会有很多站，很难会有人至始至终陪着你走完，当陪你的人将要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。
5、我们的工作就是将我们捆在桌子上...结果是我们越来越胖并且不可能健康。
6、梦想不会逃跑，会逃跑的只有自己。
7、哈尔，卡西法，我是苏菲，等我，我一定会去找你们的，在未来等我啊。——《哈尔的移动城堡》
8、一个人的时候，怎么过?就算再难以承受，其实到最后我们总能走得过来。——《魔女宅急便》
9、汤婆婆会夺走别人的名字，然后支配他，你把名字好好藏起来。——《千与千寻》
10、在人类文化的本性中，我们有着贪婪的欲望，即使是靠剥夺其他生物的性命。
11、我经常会对每一部电影中的一些地方感到失望，但是这正是帮助我们进步的东西。
12、你不会遇到第二个我、友情也好、爱情也罢——《千与千寻》
13、很奇怪，我忘记了我自己的名字，但是千寻的名字我却一直都记得。一直向前走。千万别向后看。否则就永远回不去那个世界了。——《千与千寻》
14、我已经学会了不要抱太高的期望，太高期望的话可能会出卖自己。
15、它不会害人，也没什么好要怕的，对它们笑笑，它们不会害你的。——《龙猫》
16、我一直在思考，如何才能到达颠峰?或者即使无法到达，我们也要清除身畔的拦路石。所以，有很多事情我们一定要做。
17、这个世界真的很现实，每个人都在为着同一个目的，不惜一切代价努力着，心甘情愿的成为金钱的奴隶，死心蹋地的付出。
18、童年是一首忧郁的诗，赤诚却不明媚，美丽而不美好，有时甚至是羞于见人的，却让每个人流连忘返。
19、对不起，你一直在等我，但是我却现在才来。
20、我不知道离别的滋味是这样凄凉，我不知道说声再见要这么坚强。——《千与千寻》
21、虽然也曾失落过，但我现在过得很好!
22、我希望自己能让他们发觉自己内心深处的美好东西，同时呼应起对整个生活的感知，那就是我的心愿了。
23、我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。
24、有时我沉默，不是不快乐，只是想把心净空。有时候你需要退开一点，清醒一下，然后提醒自己，我是谁，要去哪里。——《龙猫》
25、我相信这世界上，有些人有些事有些爱，在见到的第一次，就注定要羁绊一生，就注定像一棵树一样，生长在心里，生生世世。
26、如果一个男孩大跨步的走路，我不会觉得有什么特别;而如果一个女孩走的气宇轩昂，我会觉得那太酷了。
27、恋爱应该是双方扶持对方共同完成自己的目标，而不是虚幻的思想、肤浅的物质、和纸醉金迷的生活。
28、释放所有的压力确实不好，应该要保持一定程度的紧张。
29、以后还有很漫长很漫长的路途，都要一个人走完。都要靠自己，凭借自己的能力去完成，而不是依靠谁。
30、即使起风了，也要好好的活下去!
31、人生中遇到的磨难很多，我们愈是成熟，也愈是胆小，反倒在绝境中才激发出内存的潜质，从而变的坚强和勇敢。
32、越是试着忘记，越是记得深刻。
33、我们的孤独就像天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说。
34、他喜欢她，无关爱情。她幸福了，于是他也幸福了。——《千与千寻》
35、路我就陪你走到这里了，过去的日子很开心，以后可能没有人像我对你这么好了，别哭哦。你说过要去更高的地方，那就继续跑吧，千万别停下，风景再好看也不要停下了。记住你答应过自己的，一直往前走，别回头。——《千与千寻》
36、当我决定成为一个动画师时，我决心绝对不抄袭任何人。
37、他们不是因为我们的要求而感到压力，而是自己给自己施加压力。
38、如果把童年再放映一遍，我们一定会先大笑，然后放声痛哭，最后挂着泪，微笑着睡去。
39、如果把童年再放映一遍，我们一定会先大笑，然后放声痛哭，最后挂着泪，微笑着睡去。有时我沉默，不是不快乐，只是想把心净空。——《龙猫》
40、一旦你年过五十，你会充满信心。你开始根据经验说话而不是凭思考想出一些东西来。
41、生命中总有那么一段时光，充满不安，可是除了勇敢面对，我们别无选择。
42、比起无脸男大闹或者和汤婆婆电光交战，对孩子而言真正重要的是一个人坐上电车展开充满期待的旅程。
43、他喜欢她，无关爱情。她幸福了，于是他也幸福了。
44、多年后，再回想年少时的迷茫和执着，或许原因都不记得了。青春就是让你张扬地笑，也给你莫名的痛。
45、并非我们从不伤感，而是事情没有想象中的轰轰烈烈。
46、真正的强者，不是没有眼泪的人，而是含着眼泪奔跑的人。
47、最远的旅行，是从自己的`身体到自己的心，是从一个人的心到另一个人的心。坚强不是面对悲伤不流一滴泪，而是擦干眼泪后微笑面对以后的生活。
48、我除了默默守护你，一无是处!
49、不如就承认一下，我们没有那样坚强，也不想那样刀枪不入，我们只是想被温暖地抱一下。
50、不要忘记你的名字，才能找到回家的路。——《千与千寻》
51、如果人们看完我们的电影之后能够为他们活着而感到快乐，那就是对我们的奖赏。
52、为什么呢，逃了那么久，好不容易找到个非守护不可的人，就是你。——《哈尔的移动城堡》
53、被一个人深深地爱著将给你力量;深深地爱著一个人将给你勇气。
54、在时代的洪流之中,梦想会被压弯,苦恼无济于事,生存却仍需继续,这样的宿命也是我们现在每一个人的宿命。
55、过去我没有来得及珍惜的人，请你们珍惜自己。过去没有来得及珍惜我的人，请珍惜现在或将来的人吧!
56、女性给人的感觉会比男性感觉更酷、更勇敢些，可能因为我是男人的缘故吧!
57、只要我们能重拾昔日的勇气，那么，天大的困难也可以克服。
58、事实上我从不替自己的作品划等级，因为无论何时我们都尽力去把电影做好，我都竭尽所能。所以在我眼中，没有最好与最坏之分。
59、我觉得每一次开始一项工作，我都是开始了新一轮的历险。
60、这是个动画技术年代了，一切都可以靠科技来轻松完成，可我就是个不喜欢搭顺风船走路的人。
61、因为你，我想要变成一个更好的人，不想成为你的负担，因此发奋，只是想证明我足以与你相配。
篇7：宫崎骏名言
《天空之城》越是试着忘记，越是记得深刻。
《魔女宅急便》在这个世界上别太依赖任何人，因为当你在黑暗中挣扎时，连你的影子都会离开你。
《幽灵公主》不管你曾经被伤害得有多深，总会有一个人的出现，让你原谅之前生活对你所有的刁难。
《红猪》一个人的初吻，是要留给最重要的人的。
《悬崖上的金鱼姬》一举一动，都是承诺，会被另一个人看在眼里，记在心上的。
《猫的报恩》人是要长大的，有天你也会推着婴儿车幸福地在街上行走，而曾经的喜欢，不管曾经怎样，都会幻化成风，消失在时光的隧道。所以向前走，向前走，无须回头。
《虞美人盛开的山坡》多年后，再回想年少时的迷茫和执着，或许原因都不记得了。青春就是让你张扬地笑，也给你莫名的痛。
《哈尔的移动城堡》世界这么大，人生这么长，总会有这么一个人，让你想要温柔的.对待。
《龙猫》生活坏到一定程度就会好起来，因为它无法更坏。努力过后，才知道许多事情，坚持坚持，就过来了。
《风之谷》最远的旅行，是从自己的身体到自己的心，是从一个人的心到另一个人的心。坚强不是面对悲伤不流一滴泪，而是擦干眼泪后微笑着面对以后的生活。
篇8：宫崎骏语录
2、我在未来等你，且行且珍惜。
3、人永远不知道，谁哪次不经意的跟你说了再见之后，就真的不会再见了。
4、即使起风了，也要好好的活下去!
5、现在这个家就像暴风雨中的灯塔，黑暗中的人们都依靠着这个光芒，为他们指引方向。
6、离别原来如此凄凉，说声再见原来要这么坚强。
7、成长，是每个孩子的权力，也是他们必经的征程，或平坦、或崎岖，有悲欢，有离合。
8、有时候你必须跳出窗外，然后在坠落的过程中长出翅膀。
9、当陪你的人要下车时，即使再不舍，也要笑着挥手告别。
10、多年后，再回想这样的迷茫或许连执著的原因都记不得了，青春就是让你张扬的笑，也给你莫名的痛。
11、不管前方的路有多苦，都比站在原地更接近幸福。
12、我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。
13、你在森林，我在达达拉城，我们一起活下去!我会来见你!骑着铃角马而来!
14、我们别无选择，只能从这个流感盛行的世界出发。
15、昔风不起，唯有努力生存!
16、分别不是终点，彼此铭记就已足够，人生的有些时候，一场邂逅，其实就足够美丽。
17、到不了的地方都叫做远方，回不去的世界都叫做家乡，我一直向往的却是比远方更远的地方。
18、从一个城市到另一个城市，只有靠自己努力。学会长大，学会承受，学会哭过之后，还可以微笑地拥抱爸爸妈妈。
19、这个世界真的很现实，每个人都在为着同一个目的，不惜一切代价努力着，心甘情愿的成为金钱的奴隶，死心蹋地的付出。
20、在这个世界上别太依赖任何人，因为当你在黑暗中挣扎时，连你的影子都会离开你。
21、不管前方的路有多苦，只要走的方向正确。
22、人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。
23、我浑身伤痛，跋涉万里，疲倦地寻找，只为来与你相见。
24、我不知道离别的滋味是这样凄凉，我不知道说声再见要这么坚强。
25、我不知道将去何方，但我已在路上。
26、到不了的地方都叫做远方，回不去的世界都叫做家乡，我一直向往的却是比远更远的地方。
27、只有一个人在旅行时，才听得到自己的声音，它会告诉你，这世界比想象中的宽阔。
28、我们的孤独就像天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说。
29、已经走到尽头的东西，重生也不过是再一次的消亡。就像所有的开始，其实都只是一个写好了的结局。
30、即使前路茫茫无尽，但我的双手依然怀抱着光明。
31、世界这么大，人生这么长，总会有这么一个人，让你想要温柔的对待。
篇9：宫崎骏语录
2、越是试着忘记，越是记得深刻。
3、只要内心不乱，外界就很难改变你什么。不要艳羡他人，不要输掉自己。
4、等待太久得来的东西，多半已经不是当初自己想要的样子了。
5、幸福就是只要牵对了手，就算失去了方向感，但仍然不会害怕。
6、也许，路并没有错的，错的只是选择;爱并没有错的，错的只是缘分。
7、你说你会爱我一辈子，我真傻，居然忘了问“是这辈子还是下辈子”。
8、我浑身伤痛，跋涉万里，不断的寻找，只为来与你相见。
9、人老了的好处，就是可失去的东西越来越少了。
10、有一个人，曾让我知道，寄生于世上，原是那么美好。
11、我不知道离别的滋味是这样凄凉，我不知道说声再见要这么坚强。
12、感谢我的不完美，让我看清了真正对我好的人是谁。
13、我们的孤独就像天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说。
14、爱不是一句话，只是一个动作。
15、迷茫时，坚定地对自己说，当时的梦想，我还记得。
16、距离和时间从来都不是感情的决定因素，真正能决定的惟有两个人的心。
17、内心强大，才能道歉，但必须更强大，才能原谅。
18、有一种爱，只是在你背后默默为你撑起一把伞。
19、过去的有些事情不一定要忘记，但一定要放下。
20、尽管也曾有消沉的时候，我还是过得佷好。
21、一个人的初吻，是要留给最重要的人的。
22、曾经发生过的事情不可能忘记，只不过是想不起而已。
23、无谓孤单，因为这世上，肯定有一个人，正努力地走向你。
24、他喜欢她，无关爱情;她幸福了，所以，他也幸福了。
25、一举一动，都是承诺，会被另一个人看在眼里，记在心上的。
26、无谓孤单。因为这世上，肯定有一个人，正在努力地走向你。
27、人永远不知道，谁哪次不经意的跟你说了再见之后，就真的不会再见了。
28、每个人心中都住着一个孩子，每个女孩子心里都有一座城堡。
29、过去的事情不一定要忘记，但一定要放下。
30、千寻，沿着来时的路走回去就可以了。可是千万不能回头看。
31、因为爱你，只要你一个肯定，我就足够勇敢。
32、它不会害人，也没什么好要怕的，对它们笑笑，它们不会害你的。
33、有时候，坚持了你最不想干的事情之后，便可得到你最想要的东西。
34、有的人对你好，是因为你对他好;有的人对你好，是因为懂得你的好。
35、对不起，你一直在等我，但是我却才来。
36、总有一次哭泣，让人瞬间长大。
37、对不起，你一直在等我，但是我却现在才来。
38、容易伤害别人和自己的，总是对距离的边缘模糊不清的人。
39、就是因为你不好，才要留在你身边，给你幸福。
40、有些烦恼，丢掉了，才有云淡风轻的机会。
41、那个第一个向我表白的人，谢谢你让我知道了人生的第一次被爱。
42、曾经发生过的事情不会忘记，只是想不起来而已。
43、我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。
44、她喜欢他，无关爱情。他幸福了，所以，她也幸福。
45、世界这么大，人生这么长，总会有这么一个人，让你想要温柔地对待。
46、人总在记忆中沉沦，为路过我们生命的那些人哭着，笑着。
47、不要着急，最好的总会在最不经意的时候出现。
篇10：宫崎骏语录
2、我已经准备好了足够挡雨的伞，可是却迟迟没有等到雨的到来，这样的尴尬只是我漫长人生中的小插曲罢了。
3、如谷之歌，扎根土里。与风共存，与种子越冬，与鸟歌颂。
4、不要着急，最好的总会在最不经意的时候出现。
5、我不知道离别的滋味是这样凄凉，我不知道说声再见要这么坚强。
6、从一个城市到另一个城市，只有靠自己努力。学会长大，学会承受，学会哭过之后，还可以微笑地拥抱爸爸妈妈。
7、岁月永远年轻，我们渐渐老去，你会发现，童心未泯是一件值得骄傲的事情。
8、坚强，不是面对悲伤不流一滴泪，而是擦乾眼泪后微笑著面对以后的生活。
9、如果把童年再放映一遍，我们一定会先大笑，然后放声痛哭，最后挂着泪，微笑着睡去。
10、我始终相信，在这个世界上，一定有另一个自己，在做着我不敢做的事，在过着我想过的生活。
11、到不了的地方都叫做远方，回不去的世界都叫做家乡，我一直向往的却是比远更远的地方。
12、有些烦恼，丢掉了，才有云淡风轻的机会。
13、当陪你的人要下车时，即使不舍，也该心存感激，然后挥手道别。
14、你应该要学着做你自己，面对真实的自我，只要做到这一点你就什么都不用惧怕。
15、爱就是要为了对方过的幸福，生活过的更好，改变自己就是改变爱人的未来，唯有改变方能相爱，放弃该放弃的，改变能改变的。
16、对不起，你一直在等我，但是我却现在才来。
17、人们之所以欺骗你，是为了让你明白，有时候你能相信的只有你自己。
18、藤花无言，天涯处谁也曾见炊烟。
19、要走到哪我也不知道，但是我已经在路上了。
20、成长是一个非常寂寞的过程，有时是因为不会做分数除法，有时是走列队的时候手臂的姿势总也摆不对，有时是因为亲密朋友的疏远。……这些事根本不算什么大事，甚至自己也容易忘记。但每件事都像一次渗入，慢慢将自己变成现在的模样。
21、在时代的洪流之中，梦想会被压弯，苦恼无济于事，生存却仍需继续，这样的宿命也是我们现在每一个人的宿命。
22、当无面男用变出来的金子讨好千寻时，千寻不要。她已经明白，她要的东西不是金子所能买到的。
23、只有一个人在旅行时，才听得到自己的声音，它会告诉你，这世界比想象中的宽阔。
24、爱，不是寻找一个完美的人，而是学会用完美的眼光，欣赏那个并不完美的人。
25、请记得那些对你好的人，因为他本可以不这样。
26、我不太肯定我的方向，但是我希望自己能走远一点。
27、梦想不会逃跑，会逃跑的只有自己。
28、岁月永远年轻，我们慢慢老去，你会发现，童心未泯，是一件值得骄傲的事情。
29、在这个世界上别太依赖任何人，因为当你在黑暗中挣扎时，连你的影子都会离开你。
30、曾经发生过的事请不会忘记，只是想不起来而已。
31、分别不是终点，彼此铭记就已足够，人生的有些时候，一场邂逅，其实就足够美丽。
32、即使是在憎恨中，仍然有些东西值得人们为之活下去。一次美丽的相遇，或是为了美丽事物的存在。我们描绘憎恨，是为了描写更重要的东西。我们描绘诅咒，是为了描写解放后的喜悦。
33、我们大笑看看，可怕的东西它就跑掉了。
34、你说你被诅咒了，活在世上就是个诅咒。
35、世界这么大，人生这么长，总会有这么一个人，让你想要温柔地对待。
36、告诉自己没有问题的，不要担心，一切你所想要的都在慢慢的变好。
37、我们的孤独就像天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说。
38、他喜欢她，无关爱情。她幸福了，于是他也幸福了。
39、昔风不起，唯有努力生存。
40、闪电风暴过后，一定是那充满蓝天白云，充满碧草繁花的世界。
41、我不知将去何方，但我已在路上。
42、两个人一起翘课啊，真是青春啊。
43、很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停、也不能回头。