杨万里诗歌赏析

杨万里诗歌赏析（精选14篇）

篇1：杨万里诗歌赏析

杨万里诗歌两首赏析

【舟行于临海关】兼和宋●杨万里《宿新市徐公店》

梅水雨收幽且深，扁舟波兴草嘉阴。

折兰吟诵陶公记，未解桃源哪处寻。

附(宋)杨万里原玉：《宿新市徐公店》

篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。

儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

【注释】

宿新市徐公店：新市：地名。今浙江省湖州市德清县新市镇。新市又为宋代酿酒中心，政府在新市设酒税官，由朱熹之子朱塾担任。杨万里迷恋新市西河口林立的酒。痛饮大醉。留住新市徐公店。徐公店，姓徐的人家开的酒店名。(公：古代对男子的尊称)。

【文学赏析】

这是一首描写暮春农村田园风光的七言绝句。诗题暗示了诗歌内容为诗人在徐公店住宿时所看到的景象。描绘了一幅春意盎然的景象和天真可爱的`儿童，头两句“篱落疏疏一径深，树头花落未成阴”点出儿童捕蝶时候快乐，天真的背景。这儿有一道稀疏的篱笆和一条幽深的小路。篱笆旁还有几棵树，花瓣从枝头纷纷飘落，嫩叶还未长出的春意盎然的美图。

成阴：篱笆和小路，点明这是农村;“花落未成阴”和结句中的“菜花”都说明这是暮春季节。

后两句“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”将彩笔转入画面的中心，描绘儿童捕蝶的欢乐场面。“急走”、“追”是快

速奔跑追逐的意思。这两个动词十分形象贴切，将儿童的天真活泼、好奇好胜的神态和心理刻画得惟妙惟肖，跃然纸上。而“飞入菜花无处寻”则将活动的镜头突然转为静止。“无处寻”三字给读者留下想象回味的余地，仿佛面前又浮现出一个面对一片金黄菜花搔首踟蹰、不知所措的儿童。

这首诗运用白描手法，平易自然，形象鲜明。杨万里为官清廉，曾遭奸相嫉恨，被罢官后长期村居，对农村生活十分熟悉，描写自然真切感人，别有风趣。

【作者简介】

杨万里(1127-12)，汉族，字廷秀，号诚斋。写的诗被称为“诚斋体”,诗集为“诚斋集”今江西省吉水县人。宋朝杰出的诗人。1154年(绍兴二十四年)中进士。1190年(绍熙元年)，为接伴金国贺正旦使兼实录院检讨官。终因孝宗对他不满，出为江东转运副使。朝廷欲在江南诸郡行铁钱，万里以为不便民，拒不奉诏，忤宰相意，改知赣州。眼见自己的抱负无法施展，遂不赴任，乞祠官(无实际官职，只领祠禄，等于退休)而归，从此不再出仕，朝命几次召他赴京，均辞而不往。 1206年(开禧二年)，因痛恨韩侂胄弄权误国，忧愤而死，官终宝谟阁文士，谥“文节”。作者一生写诗两万多首，其中有大量的写景诗。他的诗清新风趣，构思巧妙，语言通俗，自成一家，在当时与陆游齐名。

篇2：杨万里诗歌赏析

《插秧歌》

田夫抛秧田妇接，小儿拔秧大儿插。

笠是兜鍪蓑是甲，雨从头上湿到胛。

唤渠朝餐歇半霎，低头折腰只不答：

“秧根未牢莳未匝，照管鹅儿与雏鸭。”

赏析：

这是杨万里田园诗的代表作之一，它生动地表现了农村插秧劳作的情景。

诗的头两句，以极其通俗的语言，展示了插秧的繁忙景象：全家老少齐上阵，一家其乐融融的干农活，丈夫把秧苗扔给妻子，小儿子拔秧苗，大儿子插下，有抛有接有拔有插，忙个不停。三、四句天公发威，大雨滂沱，而诗人别出心裁地把雨具“斗笠”比作头盔，蓑衣比作铁甲，不仅新鲜独特，且暗示：插秧就是一场紧张的战斗，农家儿女全副武装与天斗，与地斗，与雨斗，而“雨从头上湿到胛”又极写雨势之猛，插秧之急迫与艰辛。总之，前四句诗人以朴素通俗的语言和白描的手法向我们展示了一幅紧张插秧劳动的`图画。

篇3：杨万里

初入淮河四绝句

舟过扬子桥远望

过扬子江

雨作抵暮复晴

竹枝歌

插秧歌

宿灵鹫禅寺

诚斋诗话

农家叹

杨万里

杨万里 (1127年 ~1206年) , 字廷秀, 号诚斋。汉族江右民系, 吉州吉水人 (今江西省吉水县黄桥镇湴塘村) 。南宋著名爱国诗人, 文学家, 与陆游、尤袤、范成大并称“南宋四大家”, “中兴四大诗人”。一生作诗20000多首, 只有4200首留传下来, 被誉为一代诗宗。杨万里诗歌大多描写自然景物, 且以此见长, 也有不少篇章反映民间疾苦抒发爱国感情;语言浅近明白, 清新自然, 富有幽默情趣;称为 " 诚斋体 "。

篇4：“一根筋”的杨万里

杨万里出道不算晚,不到30岁走完了所有法定程序,到湖南开始了职场生涯。当时南宋鹰派代表人物张浚也因为降职呆在湖南。杨万里托了熟人的门子,好容易才见到了张浚,见面后就跪下请求老江湖指点迷津。张浚只说了一句话:“宋哲宗年间红人多了去了,但只有邹浩和陈瓘才算真正的人物。”邹浩和陈瓘都是北宋末年大臣中出名的犟种,敢跟权倾一时的蔡京拍桌子。这话正对了杨万里的胃口,此后他一辈子都是逮谁跟谁死磕的倔脾气。

杨万里在湖南主持全省科举考试,同事选出了第一名,杨万里拿卷子一看,上面的“尽”字写的是简体字。杨万里一下就来气了:这明摆着是没文化啊,非给个不及格不可。同事觉得这不算什么大毛病,跟他据理力争。杨万里嚷嚷:“录取了这样的人,到时候咱肯定会被大伙羞辱,哥们丢不起这个人。”硬是算他成绩无效。

不久张浚时来运转,再次出任宰相,杨万里跟着沾光被提拔到江西当了个县长。到了收税的时令,杨万里改了从前的章程,不再派税务人员下乡挨家骚扰,他把欠税公民开了一张黑名单张贴在闹市区。这个办法很君子,却居然让人家乖乖地把税交齐了。

这兄弟是一实心眼

抗金名将虞允文当了宰相后,某天到同事家串门,看见桌子上有一篇杨万里写的政府工作提案。虞允文看完后很赏识:“没想到还有这样的强人。咱本来准备向中央推荐两个人,现在看来这杨万里应该放在第一位。”

虞允文初次见到杨万里后,马上拉着杨万里奉承一通,跟多年的哥们似的。宰相这么赏脸,杨万里倒也没轻飘飘地不知道自己姓什么,反而挺实在地说:“大人您可看仔细点,咱那个提案都是知识分子纸上谈兵,哪能当真啊。”虞允文听了哈哈大笑,觉得这兄弟是一实心眼,很快就提升了他的职位。

那时张浚已经不在世了,他的儿子张栻因为工作理念不同跟虞允文干了一仗,弄得虞允文很没面子,就给了张栻一个降级处分。杨万里虽然是虞允文拉扯上来的,但觉得这事情是张栻占理,就又给政府打报告又给虞允文写信地猛活动,请求撤消对张栻的处理。尽管最后张栻还是开了路,但大家都对杨万里竖大拇哥:老杨够仗义。

皇帝老儿冲他发飙

宋高宗当了太上皇之后,80岁的时候,政府要给他举办一个上尊号的隆重典礼。杨万里和尤袤各自写了一篇文章,备选典礼上要宣读的官方文件。这时的宰相周必大是杨万里的老乡,就想推荐杨万里的文章。皇帝看了后说:“杨万里的文章读着太不顺口,还是用尤袤的吧。”周必大还想让杨万里当典礼司仪,皇帝又说:“杨万里是江西人,口音太重,让他当助手吧。”

回头皇帝跟太上皇一说这事,老家伙听了就变了脸:“姓杨的还在哪?怎么不叫他赶紧滚蛋?”皇帝没弄明白:“这话怎么讲啊?”太上皇说:“姓杨的当年参加公务员考试的时候,在文章里把老子比做晋元帝,太不像话了!”晋元帝是西晋灭亡后建立东晋的第一个皇帝,和宋高宗确实有类似的地方。但晋元帝因为手下大将造反打得天翻地覆,活活被气死了,宋高宗多半是觉得这么比方很晦气。太上皇一发飙,第二天杨万里就被赶到了基层工作。

该发火时不发火

其实杨万里也不是火气总那么大。还在当官的时候,一次杨万里在单位跟人吹晋朝的“于宝”如何如何。正唾沫横飞说得带劲,他手下一马仔跟他说:“老大,那是‘干宝’不是‘于宝’。”干宝是《搜神记》的作者,也不算什么冷僻人物,楊万里不知怎么觉得挺新鲜,还问:“你怎么知道的?”马仔翻出一本韵书,在“干”字下面注着“晋朝有干宝”。杨万里一看,不但没觉得在大庭广众下丢面子,还乐得不行:“你是咱一字师!”

杨万里曾经作为中央特派员视察地方工作,地方领导当然卖力溜须。酒桌上有歌伎唱曲,其中一句是“万里云帆何日到”,里面正嵌着杨万里的名字。那时的名字类似于现在的美女海报,主要功能是看而不是用,直接称呼尊长的名字跟骂人差不多,歌伎虽然是无心出错但也非常犯忌讳,地方领导紧张得脸都绿了,可杨万里只是马上接了一句:“万里是昨天到的。”事情就算揭过去了。

跟奸相斗气

奸臣韩侂胄上台后,四处拉拢精英,准备放手大干一场,但杨万里看他就是不顺眼。韩侂胄造了一个花园,想请杨万里写一篇纪念文章,杨万里硬邦邦地说:“咱官可以不当,这文章绝对不写。”韩侂胄很不爽,不过也没拿他怎么样。后来写文章这活儿落到了陆游头上,陆游把作文写了出来,马屁精的帽子也跟着被扣上了脑袋。

韩侂胄虽然没有记仇教训杨万里,但杨万里看着韩侂胄这宰相气就不顺,干脆自己主动回老家不玩了。回老家之后杨万里整整窝了15年,政府多次返聘杨万里,但他就是要跟韩侂胄叫劲,说什么都不去。

有个远房侄子来看望他,不知好歹地大谈韩宰相现在怎么忙活着北伐收复失地。杨万里听得号啕痛哭,让家人拿来纸笔,写了遗书,大意是“奸臣当权危害国家,老杨我这么高智慧却报国无门,只能干瞪眼。老婆孩子,再见!”扔下笔,过世了。

杨万里的儿子杨长孺也继承了他的古板家风。杨长孺当地方官的时候,皇家宗室秀王召开疯狂派对,在王府的深宅大院里摆开阵仗暴撮。中场休息的工夫杨长孺出来遛遛,才发现这场宴会马拉松已经进行了两天。杨长孺回去后主动给上级写检查,说自己居然连着酗酒两天,愿意被扣除3个月工资作为处罚。听说了这件事,秀王吓得以后再不敢拉杨长孺下水了。

篇5：新柳赏析 杨万里

杨万里的《新柳》一诗，生面别开，又非常有特色，代表其“诚斋体”的诗风。

新柳

柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。

未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。

赏析

诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料，只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞格，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连，相映的优美而有动感的画面，富有情趣地表现了作者对新春的喜爱之情。 “引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把新柳，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗辰冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。

这首小诗画面清新，节奏明快，读来仿佛身临其境，仿佛沐浴着融融的阳光，吹拂着和煦的春风。字字句句无不流露着诗人爱惜新柳，热爱春天，热爱生活的深情。

“柳条百尺拂银塘”。作品开篇首先为我们描绘了一幅初春时节柳树池塘两情依依的整体画面。“百尺”写了柳的婀娜与茂盛，“拂”写出了柳的轻揉，像手少女的纤纤玉手轻拂着银光闪耀的池塘。如此一来，一幅清新、煦暖、鲜亮、灵动的.春树春水图画就呈现在了读者面前.

“且莫深青只浅黄”。在这一句理，诗人以浓重的笔墨写柳叶的颜色。“且莫”即“切莫”，有“千万不要”的意思，但在这里应该理解为“一点儿……都没有”，就是“一点儿深清的绿色都没有”;“只”限制了柳叶颜色的单一和纯粹，没有其他颜色，只有鹅黄嫩绿，“且莫”和“只”这两个限制性的词语不但传神有效地写出了初春时节柳树的特点，同时还流露了诗人爱惜新柳的深情。

以下两句集中笔墨揭示“柳条”何以“百尺”长的原因。

“未必柳条能蘸水”。“未必”，即不一定，意思就是说从远处望见的那些长长的柳条，未必就是真的已经长到了延伸到水里。“蘸水”，在这里可以理解为伸展到水里。

“水中柳影引他长”。这最后一句中的“引”字用得妙，既说明了柳条之所以“百尺”长的原因，又赋予了柳条倒影以生命的活力，这一拟人手法的运用，出人意料地把新柳，以至于把整个画面都写得灵动鲜活了。

译文

百尺长的柳条轻拂过闪耀着银光的水塘，柳色尚且还不是深青的，只是浅浅的黄。

篇6：杨万里《春日》诗意赏析

(2)本诗运用了动静结合的手法，试从全诗的角度简要赏析之。

【参考答案】

(1)【答案】“随”字写诗人远望春天的天空、原野，将满目春意尽情写出;同时表现了诗人愉悦、自得之情。“着”字写斜阳照山树，既表现了树之英姿，又写出残阳之烈，使日与树互相映衬。

篇7：杨万里古诗《小池》赏析

原文

《小池》

诗词人：杨万里

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

注释：

1、泉眼：泉水的出口。

2、惜：爱惜。

3、晴柔：晴天里柔和的风光。

4、小荷：指刚刚长出水面的嫩荷叶。

5、尖尖角：还没有展开的嫩荷叶尖端。

6、头：上方。

译文：

小泉无声像珍惜泉水淌着细流。

映在水上的树阴喜欢这晴天里柔和的风光。

鲜嫩的荷叶那尖尖的角刚露出水面。

早早就已经有蜻蜓落在它的上头。

说明：

要突出“惜”、“晴柔”、“尖尖”、“立”等词。

其中“惜”、“爱”、“尖尖”在读的时候应拉长一点声，体现出那种意境来;

最后“立上头”应一个字一个字地读，使听者回味无穷。

鉴赏：

这是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗词，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。这首诗词描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的小池风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音;池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌;一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗词人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗词主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗词中充满浓郁的生活气息。古诗词今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。

名句赏析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”

这首诗词抒发了诗词人热爱生活之情，通过对小池中的泉水、树荫、小荷、蜻蜓的描写，给我们描绘出一种具有无限生命力的朴素、自然，而又充满生活情趣的生动画面：泉眼默默地渗出涓涓细流，仿佛十分珍惜那晶莹的泉水;绿树喜爱在晴天柔和的.气氛里把自己的影子融入池水中;嫩嫩的荷叶刚刚将尖尖的叶角伸出水面，早就有调皮的蜻蜓轻盈地站立在上面了。全诗词从“小”处着眼，生动、细致地描摹出初夏小池中生动的富于生命和动态感的新景象，现在用来形容初露头角的新人，因为荷花的小花苞在整个池塘中显得那么的渺小，却已经有蜻蜓在上面停留，尖尖角可以看做是新生事物更可以看做是初生的年轻人，而蜻蜓就是赏识它们的角色。

篇8：杨万里《小池》文学赏析

作者简介

杨万里(1127~1206)，字廷秀，号诚斋。吉水(今属江西)人。政治上杨万里 主张抗金，正直敢言。宁宗时因奸相当权，辞官退居，终忧愤而死，赐谥文节。与陆游、范成大、尤袤齐名，称“南宋四大家”。其诗早年学“江西诗派”，后用心于晚唐诗人，50岁后忽有所悟，摒弃诸家，由师法前人到师法自然，形成了独具特色的“诚斋体”。诗歌多吟咏自然景物，善于捕捉稍纵即逝的细节，乘兴走笔，构思新巧，语言通俗明畅，幽默诙谐，笔调清新。

篇9：杨万里七言诗赏析

组诗第一首默默无名，但在组诗中的地位不可或缺。“月尚残”点明了送行的时间和环境。“荷花荡里柳行间”写出了送行路线以及沿途风景、“红香世界清凉国”形象了表现了荷花的风姿神韵以及观赏者的感受。

相对第一首，第二首流传甚广。“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。“毕竟”二字，突出了六月西湖风光的独特、非同一般，给人以丰富美好的想象。首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。诗句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。

然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色;在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，展现了令人回味的艺术境地。

篇10：寄陆务观 赏析 杨万里

《寄陆务观》

君居东浙我江西，镜里新添几缕丝。花落六回疏信息，月明千里两相思。

不应李杜翻鲸海，更羡夔龙集凤池。道是樊川轻薄杀，犹将万户比千诗。

篇11：小池杨万里原文翻译及赏析

作者：宋，杨万里

小池—杨万里原文：

小池

杨万里〔宋代〕

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

泉眼：泉水的出口。惜：吝惜。照水：映在水里。晴柔：晴天里柔和的风光。尖尖角：初出水端还没有舒展的荷叶尖端。上头：上面，顶端。

小池—杨万里拼音解读：

xiǎo chí

yáng wàn lǐ 〔sòng dài 〕

quán yǎn wú shēng xī xì liú，shù yīn zhào shuǐ ài qíng róu 。

xiǎo hé cái lù jiān jiān jiǎo，zǎo yǒu qīng tíng lì shàng tóu 。

相关翻译

泉眼悄然无声是因舍不得这涓涓的水流，树阴倒映在水里是因为喜爱晴天和这风的轻柔。娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，哪知，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。

相关赏析

这首诗由小池的泉源写起，再写小池中的树影。釆用拟人手法，使人感觉泉眼、树木也含有人的感情，会珍惜，会珍爱。后两句描写蜻蜓立在新长出的荷叶尖角上，使小池充满生机，新颖别致。

作者介绍

篇12：杨万里《又和二绝句》赏析

【原文】

《又和二绝句》

宋杨万里

翦翦轻风未是轻，犹吹花片作红声。

一生情重嫌春浅，老去与春无点情。

【译注】

料峭的春风说轻不轻，它带着寒意，吹舞着花片，发出红声。

①翦翦：形容轻风削面，多指料峭的`春风。

②红声：飘落飞花的风声。

【赏析】

“翦翦轻风未是轻，犹吹花片作红声”两句写春风，大意是说，料峭的春风并不算轻盈，它还可以吹落花儿，发出“红声”。飞花落地，声音是极其轻微的，唐刘长卿有诗曰“鲜花到地听无声”，然而，杨万里不仅说花儿落地有声，还由红花进一步联想到声音也是红色的，即“红声”。“红声”二字，造语新奇，大概是杨万里的独创。作者运用通感的手法，以色彩形容声音，把视觉听觉的感受统一起来，不仅把料峭的风声传神地表达出来，使读者不仅听到风声，看到花色，而且还感到了寒意，流露出惋惜之情。

篇13：杨万里《闲居初夏午睡起》赏析

第一首诗写芭蕉分绿，柳花戏舞，诗人情怀也同有景物一样清新闲适，童趣横生。儿童捉柳花，柳花似也有了无限童心，在风中与孩童们捉迷藏。不时有笑声漾起，诗人该是从睡梦中被它叫醒的吧?如此光景，长睡不起也未免可惜了。 第二首诗写作者闲适、慵倦情绪。他想看书，可是刚刚翻开又兴致索然，百无聊赖中掬起泉水去浇芭蕉。那淅沥水声惊动了正在玩耍的儿童，他们还以为骤然下起雨来。这儿以诗人的闲散无聊与儿童的天真烂漫相比较，一个“戏”字，一个“误”字起到相互映衬的作用，而情景宛然，含有无穷乐趣。“闲”字，写出了诗人的恬静闲适，抒发了诗人对乡村生活的喜爱之情。诗人善于捕捉生活中瞬间的形象和自己偶然触发的兴会，在这两句中也得到生动的显示。 初夏时节，闲居无事，此时奔竞之心尽消，与自然贴近，与儿童贴近，情绪得到交流，有一种说不出的满足。这两首诗反映的就是这样一种微妙的情境，第一首写午睡初起，没精打采，当看到追捉柳絮的儿童时，童心复萌，便不期然地沉浸其中了。第二首写他从书斋来到庭院里，百无聊赖，便捧起水来洒在芭蕉叶上，使儿童误以为下雨。全诗充满生活情趣，炼字也精，像“软齿牙”的“软”字，“分绿”的“分”字，意蕴深厚而不粘滞。

篇14：杨万里的诗悯农赏析

【原作】

悯农——[宋]杨万里

稻云不雨不多黄，荞麦空花早着霜。

已分忍饥度残岁，更堪岁里闰添长。

【注释】

悯农：同情农民。悯，怜悯，同情。

稻云：水稻如云，比喻稻田面积大。

黄：成熟。

荞（qiáo）麦：荞麦，顶花生长的一种早熟的粮食作物，叶心形，互生；花散穗状，白色*；果实近三棱锥形，果皮灰黑色*，磨成的面粉为白色*，可食。

空花：是指无实之花，即光开花没结果。

着（zháo）：受到。

已分（f&egra一ve;n）：早就料知。 分，料想，料到。

更堪：即更哪堪，哪里又经得起或经受得。

闰：即闰月。闰月，闰月年照正常年份多出一个月。

【古诗今译】

稻田因天气大旱而没有多少成熟的，荞麦也因为寒霜来得太早而没收成。农民们早就料到今年要忍饥挨饿过日子，却偏偏又赶上今年闰一个月，挨饿的日子就更长。

【赏析】

宋高宗绍兴二十四年（1154年）进士，历任高宗、孝宗、光宗三朝，官至太常承，宝谟阁学士。他力主抗金，刚直敢言，后因忤权相韩某，罢官居家十五年，忧愤而死。他的诗同情民疾，构思新颖，感受别致，语言生动活泼而富有风趣。他的诗歌今存四千二百多首。

宋孝宗隆兴二年(1164)，杨万里由临安(今浙江杭州)暂返故乡吉水，这首诗作于这年冬天。这一年天旱且又早霜，收成不好，偏又赶上这年闰十一月，因此才诗中才有“闰添长”之语。

“稻云不雨不多黄，荞麦空花早着霜”，“稻”字后边附着一“云”字，说明稻田面积之大。“不多黄”，意思是说，绝大部分都没成熟，即收成极为不好。“不雨”，说的是稻子收成不好的原因，长期不下雨造成的。“荞麦空花早着霜”这一句从另一个角度说明自然灾害的深重。在我国民间历来就有这样的农谚：“头伏萝卜二伏白菜，三伏前后抢种荞麦。”这意思就是说，荞麦生长期很短，在一年之中就连种菜都来不及的.时候，仍可种荞麦，以保证一年之中能有个最低的收成。在 “稻云不雨”这眼看要面临欠收难以度日的危急之时，实指望抢种点儿荞麦以度过灾年，这一年却又偏偏秋霜来得特早，使那些正在开花还还没来得及结籽的荞麦活生生地被冻死。“空花”说明还没来得及结果实就遭到早霜的摧一残。“早着霜”，交代绝产的原因，即提前遭受严霜。水稻因天旱而严重欠收，荞麦又因早霜而绝产，农民们该怎样挨过这一年中余下的时光啊！字里行间流露着诗人对广大农民的同情，同时在结构方面又是对作品题目的照应，主题的揭示。

“已分忍饥度残岁，更堪岁里闰添长”，这两句是由前两句引发而来，前者是因，后者是果。水稻、荞麦都是农民们赖以生存的农作物，喜农民们的怨哀乐均由此而决定。然而，如今却因干旱而“不多黄”，因“早着霜”而“空花”。面对这双重灾荒，农民们早就料到一家老小不可避免地要忍饥受饿挨日子，可谁又料到今年又闰一个月，痛苦难捱的岁月就更长，真是雪上加霜啊！“闰”、“添”两字用得巧，“闰”是“添”的原因，“添”是“闰”的结果。这一个“添”字极有力地渲染庄户人苦难深重的程度，从中也不难透一视出封建社会制度的本质。