英文古代建筑真实性

英文古代建筑真实性（共11篇）

篇1：英文古代建筑真实性

作形容词意思有真实的;真的.;正宗的;真正的;名副其实的;实际的;现实的;不动产的。作副词意思是非常。作名词意思有真实;雷阿尔(昔日西班牙等地的货币)。

相关例句：

1、Children believe that these characters are real.

孩子们相信这些人物是真实的。

2、His face was drawn but the curtains were real.

他的脸是画的,但窗帘是真的。

篇2：英文古代建筑真实性

There is no place you can go to hide from the thoughts

that you keep contemplating over and over inside your mind...

There is no place you can venture where your true emotions

will be concealed and the secrets of your heart will not show...

There is no place in this whole wide world you can travel

to where your spirit does not direct or guide you towards your destiny...

Life is the experience of being you;

no one can ever be someone other than who they are...

The beauty found in each and every person is the essence of life...

Simply ... you are who you are and for whatever time you have to be,

You must not try to shadow yourself,

篇3：英文古代建筑真实性

学者们在考察唐代以前的木构建筑时, 由于缺乏直接的实物资料, 往往借助间接媒介进行研究, 如绘画、画像砖石、石窟雕刻、建筑明器、石阙、房屋形棺椁等。人们多以此为依据, 来认识当时建筑的外观形象、平面布局甚至结构做法。

然而, 一个根本问题是——这些媒介中反映的建筑形象是否完全可信?如汉代石阙 (图1) 的屋顶坡度通常远小于汉画像石中所见的建筑屋顶坡度, 这表明两者中必有一种存在不真实的成分。假如盲目地以某种媒介所表达的信息作为唯一依据, 势必造成对当时建筑的严重误读。

对于建筑形象真实性的探讨, 目前学界的研究成果相对较少, 傅东光[1]、刘娟[2]、郑岩[3]、缪哲[4]等学者曾在论文中有所涉及, 杨煦[5]较明确地提出“兼论古代绘画中建筑图像作为建筑史研究材料的可信度问题”, 已将此问题上升到方法论的层面。但这些学者研究的对象大多局限于绘画类媒介, 研究思路则多围绕作者的创作理念与当时的文化背景, 并未特别关注如媒介材料、制作工艺等方面的问题, 也并未普遍地探讨各类媒介中的建筑形象可能在哪些地方存在改变和虚构, 又如何尽量真实地解读和还原这些建筑信息。因此, 本文将重点对这些问题进行分析论述。

2. 不同艺术媒介在表达建筑信息时的优劣

汉代的石阙若按照真实的屋顶坡度来制作, 就会因顶部荷载过大而有倾覆的危险, 所以要刻意降低坡度来减轻上部重量。这表明建筑信息在传达时会因媒介的自身特性而发生改变。各种媒介其实在“转述”着它们各自版本的建筑形象, 因此有必要首先对媒介本身进行研究。

从媒介的维度来看, 绘画、画像砖、画像石属于二维媒介;建筑明器、石阙、房屋形棺椁属于三维媒介;在石窟雕刻中, 浅浮雕仍属于二维媒介, 而高浮雕则接近三维媒介。从媒介的材料及加工方式来看, 绘画一般是用笔蘸颜料绘制在绢布或墙壁之上;画像砖为陶质, 由黏土剔刻或压模后烧造而成;画像石则直接在石材上用凿子雕刻;建筑明器多数为陶制, 一般由黏土手工捏塑后烧造而成, 也常配合压模、施彩等工艺;石阙由石块及石板垒叠搭建而成;房屋形棺椁一般由多块石板拼合而成, 也有由木材榫卯式搭建而成的;石窟雕刻是在岩石直接用凿子雕出, 有的施以彩绘。

基于以上信息, 可以对各种表达媒介的优劣势作一简要分析。

(1) 绘画。优势是无须真实建造, 在表现建筑形象时受限最少, 画中的线条、色彩不受物理材料的限制, 只受创作者的建筑认知能力和绘画水平的限制。如果创作者确实了解并试图表现一座房屋的形象, 那么绘画中的屋顶坡度应比石阙的坡度更可信。绘画还能展示使用者与建筑的关系, 这是其他媒介所不具备的。但绘画作为二维载体也有天然劣势, 唐以前中国人尚未掌握精确的透视画法, 因此难以准确表达有空间深度的建筑场景 (图2) 。

(2) 画像砖石、石窟浅浮雕。优势是不需要实际搭建, 表现时受限较少。劣势是无法像绘画那样表达建筑色彩, 也无法准确表达空间场景。傅熹年先生认为战国铜器上的建筑图像“是兼用剖面图和立面图两种画法的”[6], 笔者认为, 画像砖、画像石由于凿刻技法的限制也存在这种表达倾向——尽量去展示建筑的侧面而非空间形体 (图3) 。另外, 画像砖石等媒介往往采用线刻手法表达, 对于建筑构件等细部的刻画十分有限, 甚至直接忽略。

(3) 建筑明器。优势是直接用黏土塑造出三维形象, 在加工制作和解读时都有着很强的直观性, 它在表达建筑形体和建筑空间布局时十分便利。劣势是受限于捏塑的制作方式, 通常无法准确把握比例, 还可能按照制作器物的理念掺入一些并不属于建筑构件的要素, 或将某些建筑特征艺术化, 如某些建筑明器会采用力士或蹲熊的形象作为支撑 (图4) 。

(4) 石窟高浮雕。优势是较画像砖和画像石更具有立体感, 能将建筑构件的空间位置表现出来。劣势是只有一面可供展示, 无法较好地表达建筑空间布局, 也无法准确表现各构件的挑出距离。且石窟雕刻多以表达佛教人物为主, 建筑形象仅作为辅助, 因此在建筑体量、各部分比例等方面多有失真之处。例如敦煌石窟雕刻中, 常见菩萨坐于高浮雕的佛殿中, 而为菩萨量身定制的佛殿, 其体量规模只是意会而已 (图5) 。

(5) 石阙、石质房屋形棺椁。优势是属于真实搭建的小型构筑物, 与实际建筑之间有诸多相似处, 而且通常会将建筑细部特征极力刻画, 例如瓦当纹饰、斗栱构件等 (图6) 。其劣势是受制于石材本身的受力特性, 它们会刻意改变如屋顶坡度等某些极重要的建筑特征;也会因石材难以出挑而采用变通方法, 如缩短斗栱出挑距离或将其变为高浮雕。

因此, 在二维媒介中, 绘画真实度较高, 长于表达建筑的外观形象、颜色、细部以及与使用者的关系;画像砖石、石窟浅浮雕次之, 但往往会采用立面图和剖面图来表达建筑形象。在三维媒介中, 建筑明器真实度较高, 善于展示建筑物的布局和空间关系;石窟高浮雕次之, 但仅适合展示建筑的立面形象和部分构架做法;石阙、房屋形棺椁再次之, 虽能将建筑的构件刻划地细致入微, 但整体形象却因石材属性所限而改变得较多。

3. 艺术媒介传达建筑信息时的基本规律及解读原则

笔者发现, 中国古人很早就认识到, 任何媒介和材料都有着自身的属性, 要顺应和遵循这种属性才能达到美与和谐。中国的绘画以及建筑彩画始终是以展现二维形象为主的, 并不试图强化光影来突出立体感;建筑明器很少直接去用手来塑造各种细节, 而更多地去展示体块和空间, 或用施彩、模印等手法补充手工表现的不足;浮雕则多以立面呈现而不试图表达建筑整体布局。

以建筑明器为例, 它很少会把门、窗等构件塑造出来, 而通常是在墙上直接开洞, 因为更便于制作;有的房屋安设了真实可转动的木质小门, 水井的井绳也往往采用真实的线绳;一些重要构件如梁、柱、斗栱、阶梯等常用彩绘或线刻的方式表达在墙面上;甚至有的明器上会用文字写下它试图传达的寄托。这表明, 建筑明器的制作不拘泥于手工捏塑, 如果要表现更具体和细致的特征, 它会借助其他更有效的表达方法。可以说, 中国古人要么是用某种材料去表达其所易于展现的那种形式, 不要求它与真实形象完全吻合, 如石阙刻意降低屋顶坡度;要么就选用其他更便利的材料或手段来展现建筑形象, 如明器上用彩绘而非捏塑来表达细部。

所以, 当解读不同艺术媒介中的建筑形象时, 应注意以下两方面原则:

(1) 应着力关注媒介自身特性, 分析其擅长和不擅长表现哪些形象或做法。应格外留意媒介中局部的特殊表现方式, 这是创作者想要表达却难以用原有表现方式实现的。

(2) 应理解“真实度”在一件艺术表现媒介不是均匀分布的, 整体形象较真实可信的其细节却未必可信, 反之亦然。探讨每一处细节的“真实度”都要根据媒介自身特性甚至比较不同媒介中的类似细节来做具体分析。

4. 材料及手段的匹配式解读——一种解读媒介中建筑信息的新方法

在不同表达媒介中, 建筑形象会同时受其自身材料属性和表达媒介材料属性的双重影响, 这看似增加了解读的困难, 实则却提供了一条特殊的解决途径。

笔者认为, 如果艺术媒介的材料及手段和真实建筑中采用的材料及手段相同, 那么这种双重影响就会被抵消, 这种新的解读方法可称为“材料及手段的匹配式解读”。

例如, 河南博物院所藏洛阳出土的隋代陶屋, 其上有模印的乳钉纹瓦当形象。真实的瓦同样为陶制, 其纹饰也由泥坯模印而成。相同的材料, 如出一辙的制作方式, 使我们认定此陶屋上的瓦当形象应具有很高的可信度, 而这种形式的瓦当恰恰就在隋唐洛阳城遗址中有出土 (图7) 。再如山西寿阳县北齐库狄迴洛墓出土的房形木椁[7], 虽已坍塌但仍存留不少构件 (图8) 。这件木椁与木构建筑使用的材料相同, 加工方式非常类似, 也都采用榫卯连接, 笔者认为其构件形象及做法有很高的可信度。而在此前, 傅熹年先生已通过研究发现其构件尺寸与宋代对应的建筑构件尺寸大体相当, 表明木椁构件是按照一定比例缩小制作的, 并得出“唐宋建筑中‘以材为祖’的模数制设计方法在南北朝时已经基本形成”[8]的结论, 这无疑是对笔者论断的一种肯定。

另外, 在相同材料和加工手段下, 不同媒介产生的形象“失真”也会十分类似。比如, 石阙 (图1) 和石质房屋形棺椁 (图6) , 它们的材料相同, 也都采用石板及石块垒砌搭建而成。两者的屋顶坡度都远比正常木构建筑屋顶坡度小。这恰恰表明由于材料和手段的限制, 降低屋顶坡度是两者共同且合理的选择。

可见, 对于复杂的各类媒介, 利用“材料及手段的匹配式解读”的方法能为某些悬而未决的问题提供新思路。

5. 结语:艺术媒介真实性的更多探讨

张存刚认为“艺术真实是一种精神现象, 艺术的创造是从具象到具象这样一个过程, 前一个具象是指现实生活外在形象, 它是客观的, 自然形态的东西;后一个具象是指经过艺术家的艺术处理, 典型化的艺术形象, 它是一个主客观统一的产物。”[9]这种真实性的探讨是针对创作者的, 是辨证地看待了艺术品生成时对原素材再创作的这一过程。

而本文则试图指出, 在创作之前, 艺术媒介已由于自身的属性差异而产生了诸多限制和不同。除了关注创作者的因素外, 应认识到不同艺术媒介在表达某类信息时天然存在着真实性差异, 需要有差别地去解读和还原其中所反映的信息。

由于篇幅所限, 本文所论的对象集中在被误读较为严重的唐代以前之艺术媒介。而唐宋以后, 尤其是明清时期, 大量的建筑实物和艺术媒介都较好地保存了下来。这些时代稍晚的艺术媒介看似误读较少, 实则因建筑实物留存, 人们并未将艺术媒介当成极关键和重要的参考标准, 也并没有必要关注和苛求其真实度。不过, 这些时代稍晚的艺术媒介仍颇有研究价值, 通过对比当时实物与媒介之间的异同, 便能了解媒介中产生“信息变异”的具体部分和变化方式。

关于艺术媒介真实性的大讨论理应更持久、更全面、更深刻, 它既是对古代建筑信息解读的一种必要准备, 也是对艺术媒介自身属性的一种再认识。

参考文献

[1].傅东光.画中楼阁——故宫博物院收藏的中国古代建筑画[J].故宫博物院院刊, 1999 (2) :52-66

[2].刘娟.论清朝时期的建筑绘画[D].福建师范大学硕士学位论文, 2005

[3].郑岩.阿房宫:记忆与想象[J].美术研究, 2011 (3) :55-69

[4].缪哲.重访楼阁[M]//巫鸿主编.古代墓葬美术研究 (第二辑) .长沙:湖南美术出版社, 2013

[5].杨煦.两幅宫廷绘画所见建筑图像表现比较研究——兼论古代绘画中建筑图像作为建筑史研究材料的可信度问题[J].中国国家博物馆馆刊, 2011 (10) :104-120

[6].傅熹年.中国古代建筑十论[M].上海:复旦大学出版社, 2004:79

[7].王克林.北齐库狄迴洛墓[J].考古学报, 1979 (3) :377-402

[8].傅熹年.傅熹年建筑史论文选[M].天津:百花文艺出版社, 2009:137-140

篇4：英文古代建筑真实性

一、运用英文歌曲为见面问候语，有利于班集体良好风气的形成

我常在课堂中使用“How are you？”问候语，播放问候欢快的歌曲，久而久之在课堂上充满了用这首歌曲“互相致意问候”的快乐之音，课堂气氛异常活跃，孩子们无拘无束地在学中玩，在玩中学。他们的情感得到了轻松的体验，从而也对英语产生了浓厚的兴趣，有了兴趣就有了信心，学英语的兴趣不断高涨。这就是一个英语歌曲能激发学生学习兴趣，起到了培养良好习惯不可忽视的作用。

二、教唱英语歌曲加强学生对字、词、句的理解，增加词汇量

Father and Mother看似简单的英文歌曲，但在教师无比深情的渲染下，会让学生在这首深情的歌曲中真切地体会到：父母爱孩子和孩子爱父母的挚情，让他们从中深深懂得了父母与孩子间的“love”。

三、教唱英语歌曲能巩固已学知识，增强文化意识的开拓

众所周知，语言需要反复操练才能巩固。尤其作为初中生来讲，模仿能力强，但是所学英语往往容易记住却又容易忘记。而唱英语歌曲无疑是一种很好的巩固方式。举例来说，学生在学唱Color Song和Head，Shoulders，Knees and Toes时就能很好地复习七种颜色以及八个身体部位。这样就取代了死记硬背，在乐趣中通过唱歌曲来巩固所学知识。让学生体会到了学习英语并不困难，增强了学生主动参与的意识。所以播放英文歌曲也能增强文化意识的开拓。如，播放英语歌曲Merry Christmas时，学生就会精神抖擞，課堂秩序井然有序，收到意想不到的效果，快乐的音乐让人感受到浓郁的圣诞节气息，真正体现出了英语歌曲的巨大魅力和作用。

马克思说：“音乐是人类的第二语言。”而歌曲是用人声唱出与语言相结合的音乐，这是一种运用语言来表达思想感情的特殊艺术手段。所以把英语歌曲导入课堂教学，激发学生的学习兴趣，激活课堂教学，拓展学生学习英语的能力，无疑是课堂教学里一种既轻松愉快又效果良好的方法，但仍需我们在教学实践中不断探索、完善和发展。

参考文献：

篇5：英文古代建筑真实性

宜昌市住房和城乡建设委员会：

根据住建部《建筑业企业资质管理规定》(住建部22号令)规定，我公司向贵委申请建筑业企业资质，在此我公司郑重承诺：

我公司严格按照《建筑业企业资质管理规定》(住建部22号令)、《建筑业企业资质标准》（建市[2014]159号）和《建筑业企业资质管理规定和资质标准实施意见》（建市[2015]20号）的要求，对资质申报材料（包括上传到湖北省住建厅网站“行政审批信息平台”中的材料）的全部数据、内容的真实性、完整性负责，保证所有申报资料真实有效。

如存在弄虚作假行为，将按照《建筑业企业资质管理规定》(住建部22号令)、《建设工程企业资质申报弄虚作假行为处理办法》（建市[2011]200号）的相关规定接受处罚。

资质申请若经核准，企业资质证书法定代表人和安全生产许可证主要负责人一年之内不作变更。

特此承诺。

承诺人（企业法定代表人签字）：

单

位

公

章

篇6：古代民间真实故事

行至仓桥浜时，他听得河面的花船上传来一阵婉转的笑声，笑声里绵绵的温柔，像一只小手，抻平了洪钧心里的褶子。就在洪钧掀开轿帘望去时，彩绘精致的花船窗里，一个笑靥如花的女孩子也正掀了窗帘望向他。这隔着水面的惊鸿一瞥，已让洪钧惊艳不已。

洪钧的轿子在一颠一颠中远去了，身后的笑声，依旧袅袅地浮在水面上，让洪钧心头漾开了涟漪。为母亲料理完丧事，洪钧就派人去打听花船上的女子姓甚名谁。这女孩子不是别人，正是名动苏州城的赵灵飞。

洪钧对赵灵飞早就有所耳闻。赵灵飞是她的闺名，乳名叫赵彩云，原本出生于安徽徽州一个士绅家庭，年幼时跟随家人来到了苏州。赵灵飞天生丽质，十来岁时就出落得十分标致，那时候，苏州城周家巷小女赵灵飞如花的美貌远近皆闻。不过，她的声名鹊起却阻止不了家道式微的趋势，赵家一家老小的日子开始越过越难。

赵灵飞不愿看着一家人吃了上顿没下顿，于是，1886年，她到苏州城香风习习的花船上做了一名卖笑不卖身的“坐舱姑娘”。为了顾全体面，她把姓名改为了傅彩云，傅取“富而有财”之意。只是，当年周家巷的赵灵飞名声太盛，很快大家便知晓了傅彩云的真实身份，一时之间，几乎人人都想来一睹芳泽，赵灵飞成了名动苏州城的人物。

洪钧派下人接赵灵飞到洪府一见，结果这一见，洪钧对赵灵飞更是如痴如醉。虽然洪钧已经49岁，而赵灵飞只有13岁，但是洪钧却觉得他和赵灵飞十分投契。

第二年的正月十四，八抬绿呢大轿，洪钧将赵灵飞明媒正娶作了他的第三房太太。从此，赵灵飞更名为洪梦鸾，艳若桃李的“花国状元”嫁给了贵为朝廷高官的前科文状元，这在当时不失为一段美谈。

1887年，守完丧的洪钧带着洪梦鸾赴京任职，进京后不久，洪钧就被任命为大清国出使德、奥、俄、荷四国的全权大使。按照当时新兴的做法，大使出行当由夫人陪同，但是洪钧的元配因为受当时的传言恐吓，生怕出国后会被外国老毛子生吞活剥，而拒不随同;而姨太太则因为一直抱病在身，经不起舟车劳顿，也不便前往。于是，洪梦鸾成了公使夫人的不二人选。一个小脚女人，就这样轻移莲步，迈出了国门。

出使欧洲这一行，足足有三年的光景，欧洲的风土人情让洪梦鸾着迷不已，这三年，是她最为快乐无忧的三年。她是名正言顺的大清国公使夫人，结交的也都是欧洲上流社会的贵族名流，她跟随丈夫洪钧会晤过德皇威廉二世，还有著名的铁血首相俾斯麦，而欧洲的名城诸如柏林、圣彼得堡、巴黎和伦敦她也统统都游历过。

当年在花船上卖笑的赵家姑娘，无论如何也不会料到才两三年的时间，自己人生骤变，正如她无论如何料不到，再一个两三年，她的人生又将是另外一番天地——1890年，洪钧三年任满，应召回国。1893年，洪钧病死，洪梦鸾一下成了寡妇。

洪家大少爷不想让年纪轻轻的洪梦鸾守一辈子寡，亲友也都不主张她守寡，她心里来来回回周折了千万遍。最终，她还是听从了大家的安排，不为洪钧守寡，找条别的出路。她携带自己的东西回了自己娘家，从此再没有踏进洪家大门，她和洪钧在德国生养的女儿德官也留给了洪家。

洪钧待洪梦鸾不薄，临终前给她留下了5万大洋，足够她一辈子生活无忧，不料这些钱却被洪梦鸾的一个堂兄全部骗了去。变卖一些细软之后，日子仍然十分窘迫，洪梦鸾只好到了十里洋场的上海，准备重操旧业。只是，这一次，她已不是卖笑不卖身的坐舱姑娘，而是正式挂牌营业的妓女——她在延丰里租下门面，挂起了“赵梦兰”的铭牌，正式接客。

初到上海，赵梦兰急需打响自己的名号，于是她在自己的闺阁悬挂了一帧洪钧的照片，亮明自己状元夫人、公使夫人的身份。此举让她登时成了风口浪尖上的新闻人物，不但寻花问柳的男人们想与这位公使夫人同床共寝，就连沪上的其他名妓，也都想看看她到底是何方神圣。赵梦兰一时名声大噪，就连李鸿章都曾慕名而来，醉卧在这温柔乡里。

18夏天，在一个朋友邀约之下，赵梦兰转战天津。声名远播的她一到天津，就轰动了京津的烟花柳巷，每天上门的嫖客应接不暇，于是，赵梦兰想到了开妓院。她出钱买下几名年轻貌美的南方女孩子，在江岔口胡同开起了南方风味的妓院，并命名为“金花班”，“赛金花”的名号正是由此而来。

八面玲珑的赛金花很快结识了几位显贵——户部尚书杨立山和浙江江西巡抚德晓峰。不久之后，杨立山便把赛金花带到了北京，金花班也转战京城。背倚杨立山和德晓峰这样的大靠山，赛金花成了炙手可热的鸨母、名妓，穿戴雍容华贵，出进王府，左右逢源。杨立山的一个好友卢玉舫甚至跟赛金花结拜成了兄弟，他行大，赛金花行二，从此有了江湖人称的“赛二爷”。

命运就这样再度将她推上荣华富贵的交椅，不过，这并不是她人生的巅峰，时代的巨臂还要把她再往风口浪尖之上托一把。

198月16日，八国联军攻陷北京城，慈禧太后带着光绪皇帝以及王公大臣们逃往西安，留下了李鸿章和奕劻与联军谈和。这一年9月，德国陆军元帅阿尔弗雷德·冯·瓦德西作为联军总司令来华，这人正是赛金花在德国的旧相识。

赛金花起初并不知道瓦德西来华。两个图谋不轨的德国士兵敲开了赛金花的门，不过，他们却被赛金花一口德语给镇住了，她向他们问起瓦德西，吓得两个士兵面面相觑，唯唯诺诺地告退了。第二天清晨，那两个士兵又来了，原来，是瓦德西司令命他们把赛金花接到司令部去。

阔别多年之后，瓦德西见到赛金花特别高兴，赛金花从此也成了联军司令部的座上宾。那时候，八国联军进京后烧杀掳掠，大力搜剿义和团，北京城里腥风血雨。每次碰到滥杀无辜时，赛金花就会竭尽全力挺身担保，由于她和联军头目熟络，士兵们也买她的账，赛金花在刀口下救下了不少人命。

瓦德西早就觊觎赛金花的美貌，赛金花以身相许前，在床上跟瓦德西进行了谈判。她说，义和团听闻八国联军到来，早已经四下逃窜，留下的都是安分守己的老百姓，他们已经受了义和团的迫害，现在他们又被误指为义和团，岂不是冤枉之极?联军不能再滥杀无辜了。瓦德西一听，觉得确实有道理，于是禁令联军屠杀，这才让惶惶不可终日的老百姓安顿下来。赛金花的义举被纷纷传颂，甚至有不少老百姓拜服她为“九天护国娘娘”。

只是，德国驻华公使克林德被义和团所杀，克林德夫人伤心至极，断然不肯善罢甘休。她扬言要用慈禧太后的老命来抵，因而议和的条件一度变成了“慈禧抵命，光绪赔罪”，饶是足智多谋如李鸿章，面对德军开出的这个条件也是一筹莫展。于是，赛金花通过瓦德西找到克林德夫人，劝说她说，太后镇压义和团不力，确实有过，但是杀克林德的是义和团，让太后抵命太过了一些。我们可以为公使树一个牌坊，那些立了牌坊的人都是万古流芳、千载不朽的!在牌坊上把公使这一生的事迹和这次遇难的情形，用皇上的名义全刻在上面，也算是皇上给他赔了罪。

克林德碑坊就建在东单大街，第一次世界大战结束后被迁移到中山公园。据说在拆迁牌坊的仪式上，辜鸿铭见到赛金花时对她说：“你做过的这些义举，于社会有功，上苍总会有眼的。”林语堂在《京华烟云》里也说道：“北京总算得救，免除了大规模的杀戮抢劫，秩序逐渐在恢复中。这都有赖于赛金花。”

不过鲁迅对于人们的津津乐道冷冷说道：“义和团时代，和德国统帅睡了一段时间的赛金花，也早已被封为九天护国娘娘了。”在他眼里，一个民族一个国家的命运要靠一个妓女去挽救，而人们居然还引以为傲，不能不说是民族的一种悲哀。

尽管于国于民有功，然而等待赛金花的并不是飞黄腾达，而是江河日下的命运。

大清国和联军签订了《辛丑条约》之后，联军退兵。论功行赏之中，并没有这位名妓的份儿。虽然她头顶着“议和大臣赛二爷”的名号，增加了不少的生意，但是所做的，也依然还是老本行。

这之后，赛金花接连遭受厄运，先是弟弟病故，她前往苏州治丧，她的金花班顾不上打理，已经开始遭人算计。19，金花班一名妓女服毒自杀，赛金花惹上了官司，倾家荡产才把官司撇清，免除牢狱之灾。只是，“金花班”被勒令解散，赛金花本人也被赶出了京城，并被遣回老家苏州，不准再踏入京城半步。

荣华富贵，刹那间烟消云散。不久之后，她又去了上海，想在那里东山再起，但是时过境迁之后她早已风光不再。回顾自己一生跌宕起伏的命运，赛金花萌生了嫁个人家，过安稳日子的想法。经人说媒，她嫁给了沪宁铁路的总稽查曹瑞忠作妾，然而不久后丈夫便暴病身死。再后来，她与时任民国政府参议员的魏斯耿结婚，更名为魏赵灵飞，过了三年幸福平静的生活后，再次孀居。

从此以后，她再无翻身的能力，她带着一个保姆搬到了北京居仁里胡同里的一间陋室，房间里只有一张破床，一张破藤椅，冬天来时，主仆只能拥着破棉絮，紧紧挨着取暖。的时间里，人老珠黄的她只能靠着典当和借债度日，张学良、徐悲鸿、齐白石、李苦禅等知名人士都曾接济过她。赛金花晚年只肯称自己是魏赵灵飞，不再自称是那个独占花魁的状元夫人，也不是名满京城的赛金花。

1936年的冬天，魏赵灵飞终于油尽灯枯，病逝于居仁里16号的家里，时年65岁。她死后，经过社会各界以及同乡们的捐助，才得以落葬于陶然亭锦秋墩南坡上。当时的报纸上还刊登了一副挽联：救生灵于涂炭，救国家于沉沦，不得已色相牺牲，其功可歌，其德可颂;乏负廓之田园，乏立锥之庐舍，到如此穷愁病死，无儿来哭，无女来啼。

篇7：古代真实恐怖鬼故事

这套针法在中医里面常用来治疗癫狂症，大概是西医讲的精神病一类。中医认为，这样的病有很大一部分是因为鬼魅妖物附身导致的。据说发明这套针法的是孙真人，至于这个孙真人是不是鼎鼎大名的药王孙思邈，现在已经无从查考了。

在北通州有一位姓贺的医生，和我的曾祖父相识。他们家是数代传承的鬼门针法，并且精通厌镇的法术，治疗癫狂这一类疾病百治百效，从无失手。到我曾祖的朋友已经是第五代传人。他这个人生性狂傲古怪，自恃掌握了诛杀鬼神的技巧，对灵异之事尤其无所忌惮。每次到病人家应诊的时候，先指着病人的鼻子高声叫骂一通，本来胡言乱语狂躁不安的人立刻被他骂得低头不语。此时他拿出银针按照十三鬼门扎下去，病人昏睡半日，起床的时候就好了。

按照规矩，事情是不能做绝的。鬼门要一门一门地慢慢往下扎，鬼被逼的受不了的时候，就会哀告针师。此时针师问清孽债前缘，在人鬼之间做个和事佬，病家给鬼道做些功德，帮助它们早早超生就是了。可是这个贺先生偏不信邪，他觉得人鬼应该互不干涉，既然鬼附身害人，就一定要赶尽杀绝，以免日后再次为祸。

有道是：常在河边走哪有不湿鞋。有一次贺先生遇见了一位厉害的主儿。

有一位女病人当时有二十七八岁，狂躁症非常严重。犯起病来爬到屋顶上拜月亮，或者生撕活鸡吃，或者一丝不挂地往门外跑，一点也不知羞耻;而且力大无穷，发病的时候要三四个壮汉才能制服。家人为了此事也曾找过喇嘛念经、道士做法，毫无用处。听人传说贺先生医术高明，所以请来医治。

贺先生见了病人，按惯例先是一通大骂，病人却毫不理会，后来竟然和他对骂起来。他只得让家丁先把病人按压住，然后强行针刺。每刺进一针，病人都要撕心裂肺地高声喊叫，然后笑骂贺先生。

到第十三门鬼封穴的时候，那个东西高声说：“你今天非要置我于死地，坏我的道行，我不会放过你，我诅咒以后你的子孙中每代必出一个痴呆疯癫之人。”贺先生冷笑—声，并不以为然，朝病人舌头一针刺下去，把那个东西了断了。

当时贺夫人已经身怀有孕，半年之后诞下麟儿，无恙。贺先生讪笑那个妖怪太自作张狂。二年之后夫人又生一子，三岁后发现是痴呆疯癫，多方名医诊断是内因所致，久治不效。以后所生儿女均无恙。

我祖父在记录这件事情的时候，已经见到贺家第四代人，确实是每代都会出现一个痴呆之人。

篇8：从建构的角度论建筑的真实性

1. 建构文化中的真实性诠释

在《建构文化研究》对本体与再现的诠释中，可以看到建构文化与建筑真实性的关系，或者说是通过建构文化可以更加深刻的理解建筑的真实性。而对于作者把森佩尔德分类归结为建构形式中的再现和本体这两种不同的问题，我的理解是对于本体的真实再现源自于建构本体自身发展和形成过程的充分准尊重。正如作者在书中提到的：

“再现与本体的区别就是表皮再现结构的组合特征与建筑核心的基本结构和本体之间的区别。每一种建筑类型、技术、地形以及特定时间的氛围都有其不同的文化条件。”

2. 建筑中的真实性

人类建房之初，依照的是自然本性的理解，也就无所谓建筑学(见图1)。它反映出设计对行为模式的控制，对生产设施、场所、人群活动的组织和分配，对空间场所赋予意义。而就建造本身来说，都要面对诸多根本问题，比如形式、材料、结构、使用、舒适、经济等因素。这些根本问题使得建筑必然有着共同的本质存在，基于此而产生的对这些本质问题的不同解答，构成了建筑真实的差异性。换而言之，这种差异性，是不是来源于建筑生成的本质过程，决定了一个建筑是否具有其真实性。

二．真实性的不同角度

1.历史与真实性

西扎有一句名言，“建筑师的工作并不是发明创造，而是转变现实。”书中对这句话做出了进一步的诠释。

与美术作品不同的是，这种转变必须植根在错综复杂的生活世界中，日积月累，逐步达到成熟。不管发生的方式多么微妙，转变本身就已经说明，无论是一个实体化的过去，还是一个理想化的未来，都不足以重新树立启蒙运动如日中天时的信心。

伴随着社会文化艺术和技术等多方面的发展和融合，才会产生建筑形式的生成和发展，所以建筑形式因该都具有它的时代性。而这种时代性，又反过来给建筑的形式、内在及其之间的关系打下深深烙印。而随着建筑设计的独立发展，建筑的外部形式艺术独立保存下来。也正由于它的这种独立性，随着历史的发展，建筑的空间、结构、构建等一些列属性及属性之间的关系不断的发展变化，产生了与外部建筑形式的一种不对应的局面。这种建筑形式脱离历史背景被作为一种符号使用的结果，是建筑设计的美学化，脱离了建筑本生的意义。笔者认为不与建筑本生意义相背离，是从历史角度保持建筑真实性的一个必要因素。

2.地域与真实性

建筑最初源自于人类生活中对遮风避雨的需求，而后在生活的不同需要中改进产生了建筑的细节，从而形成了不同的建筑形式。而影响人类生活的行为模式的主要因素是生活的地理环境。换而言之，即是人的行为模式有它的地域性。同时，影响建筑属性的气候、材料等物理因素也具有明显的地域性。那么，发生于它的建筑形式也应该有它相应的地域性。形式与这种地域性的相对应，从建筑生成的本质出发，体现了建筑的真实性。

传统日本建筑与场所的创造活动相辅相成，这一点可以作为真实性中的地域因素的佐证。与世界上任何其它文化相比，日本文化也许更加注重元语言形式和时空韵律与建造活动的如何。而这种倾向源自于日本古代的农耕仪式产生的编制和捆扎产生的文化特质。因而传统日本建筑中的每一个可感知元素都是通过某种形式的编制组合而成的，从榻榻米的编织构造到“京间”和“田舍间”等模数建造方式都足以证实这一点。

3. 建筑与真实性

建筑由结构构建，维护构建等固定的元素组成。每种元素都应由自身的功能需要或是和其它部分的相互影响关系而产生了不同的构建。这些构件的存在有它的必要性(见图2)，所以在建筑形式的发展和人类艺术文化的共同影响下，构件的形式也发生着明显的变化，在一定时期内，甚至和雕刻、绘画等艺术相融合，成为装饰性大于功能性的构件。

建筑必须能够认识各种不同的状态和条件，尤其认识事物的持久性、器具的工具性和人类文化的世界性之间差异。所谓建构就是表达这些不同状态的方式，通过折射和变形，反映不同事物实现自我呈现和自身维护的条件。

直至今日，处于对建筑外立面的重视和对“表皮”的过分关注，许多构件脱离了它的功能性，以装饰的形态出现于建筑的表皮上。而当构件存在意义仅仅是装饰的时候，它的存艺术化，又使之和建筑存在的本质意义相背离，进而失去了真实性。

三、思考与总结

无论是对单个建筑还是对一个时代的建筑活动的审视和研究，全面的视角和正确的观念是审视的基础。《建构文化研究》一书从历史、文化、地域和建筑本身等各个层面追寻建筑产生和发展的本质属性，提供了宏大历史视角给读者理解建筑诠释和理解建筑的真实性。

这也让我们清楚的认识到，建筑的本质和形式的再现，这对独立发展的两个建筑层面，各自的完成度和相互切合度，是从真实性角度评价和分析建筑的关键因素，或许，这也体现了真实性在建构文化中的地位。

参考文献

篇9：古代沙场的真实场景

而我低头之时，却发现自己手中并没有羽扇，当我出使江东时，对面而来的一个将军手中摇着羽扇，额上扎着青丝带做的头巾。这羽扇纶巾的帅哥英气逼人，他自我介绍说，他叫周瑜。没错，而我正是诸葛亮。

我可不是娘们一样隐居山林中欲拒还迎等着伯乐来发现的文艺屌丝，而是荆州地面上著名的官二代。我父亲是山东省政府办公厅秘书长（泰山郡丞），叔叔诸葛玄是南昌城的市长（豫章太守），荆州整个大区的大老板刘表是我夫人的姨父。

我年纪轻轻，但逢人便扬言要辅佐民生，一统天下。当我穿过时空隧道来到三国年间的那一瞬间，一跌脚，正冲进了一个宴会。刘备正办派对搞沙龙大宴宾客。于是，我就在酒宴结束众人散去之后，向他说出了我三分天下的战略思路。

对于刘备这个大叔级公子的战斗力，我最初满怀疑窦，但分手时他一跃翻身上马的身影，让我对他的野战经验确信无疑。他曾经在户外寒风中解手时，看着自己大腿内侧，感叹说，腿上的肥肉都长出来了，该是多久没打仗了啊。

因为，骑马可是一个极度损耗体能的活计。我刚穿越到三国年间，想过一把骑马驰骋的瘾，结果翻身上马，就发现自己的双脚之下空空如也。那年头，地球上还没有马镫这个发明。所有骑在马上的将军，都是一手抓着马缰，一手抓着马鞍，双腿紧紧夹着马身， 否则一个跳跃颠簸，不用对手打击，你自己就掉落马下了。

“大战三百回合”是纸上谈兵

当主公向我介绍那个一直涨红了脸的男子叫关羽时，我也没有见到他身边有什么偃月大刀。如若他两腿夹着飞奔的快马，双手还挥舞着一把沉甸甸的大刀，第二个动作必然是栽到马下。如果他真要舞大刀，那就得让马原地停下，慢步打转，摆pose—电视剧里表演的那种架势。但在真实的战场上，骑着一匹不奔跑的马，几乎就是自杀，因为你成了成百上千弓箭的活靶子。

当然，马上大战三百回合的场面，我也压根没有见到。两军对垒，数千军士围观，两个将军在圈子里骑马过招，这即使在三国年间，也只是传说。即使真有人愿意那么围着圈快速过招，在技术上也是完全不成立的。因为马在高速奔跑中要回转身体，那被扭转的脊椎同时承受一个战将的体重和拼斗中武器冲击而来的力量，不闹个分筋错骨吐血而亡，简直就是奇迹了。

对战几回合，那是确有其事。但所谓的一回合，是大队骑兵对着冲锋，真正的交锋只是错身一过的刹那。所以，骑兵或将军大都不会使用那些复杂的武器，偃月大刀、方天画戟都是不存在的武器。因为一手抓鞍，只能一手发力，大都用长矛，迎面而来时利用马的冲击力将对方刺下马去。如果两军对冲一次没有决出胜负，那就转过身来再对冲一次，这就是第二回合。

在荆州下面的当阳地界上，曹操的大军逼近攻击刘备主力时，原本想象中的一骑冲出前来叫阵的场面，完全是泡影。而我对着泡影发呆时，空气中嗖嗖真实响起的是两三百米开外飞来的一阵箭雨。

当然，这时候也完全没有关羽单骑冲入敌阵取敌将首级的桥段。关羽确实是一名杀气逼人的男子，这与他的出身完全相符。当年投奔刘备这个地主时，他正是一个在逃的杀人犯。所谓的温酒斩华雄，其实与关羽毫无干系，那是孙坚攻破敌军，斩了华雄的首级。诛文丑的是曹操。斩颜良确有其事，而且是温酒，那是在酒席上，关羽突然拔刀，砍了正在一同喝酒的颜良。

两军对阵时，进行单挑也并非完全空穴来风，那是遗留自先秦时期的古风，叫做“致师”。在三国年间，我也依然听闻到这些祖先们的英勇故事。但那也不是主帅出马，而是主帅派身边的勇士，驾着战车到对方阵前去挑衅。风一样地掠过，片刻之间便射伤对方数人，将惊魂未定的敌兵抓上车，当俘虏拉回。光天化日之下，大大挫伤对方的自尊心。

这种单挑之风，在三国年间偶尔尚有显露，比如吕布就曾经与郭汜在阵前单挑。但此情此景，殊为罕见。除非是互相熟识，除非双方有更多个人恩怨需要个人处理，否则哪个主将突发奇想真要上来单挑，迎接他的几乎必定是一阵乱箭射死。

“80万大军”能打仗的只有八万人

大军，也没有我穿越之前电视电影里所见的那么浩大。

曹操兵临长江作势吞并东吴时，号称雄兵80万，其实真正在前线的也就是七万至八万之间。80万这一数字，当然略有夸张，真实数量在三四十万左右。这其中，数万人是真正的军队，余下的大整数，则全是后勤保障的民夫。

篇10：建筑专业英文简历

Name: Mr. Chen Sex: Male

Ethnic: Chinese Date of birth: 198539

Height: 170 Marital status: unmarried

Residence: Guangdong Zhaoqing Education: Undergraduate

Graduate schools: the professional name of South China Agricultural University: architecture

Work Experience: 0 years the political landscape: komsomolets

Computer ability: good

Language: English proficiency, Japanese general

Learning experience

January to March in Guangzhou Hiroshige passenger fleet to participate in the 60-day temporary train crew training.

January to March in Guangzhou Guang Liu passenger fleet to participate in the 60-day temporary train crew training.

June to September in the South China University of Technology Institute of Architectural Design Practice, and Design Institute to participate in the town of Zhongshan City, Long Shan Tea Estate planning environmental improvement and landscape design projects. Independently from the Middle East to community mapping to the completion of the entire process of working drawings.

Huangpu Town, Zhongshan City, Village Aoshan environmental renovation project planning and landscape design. Complete the mapping work and the history of three villages near the research building.

Education, certificates, awards case

423 College English Test 4 pm

Expertise, skills, self-evaluation

Can be hard, have a passion for design work, have a good team spirit and communication skills, a certain amount of planning organizational skills, learning ability, the ability to adapt to the environment good. Interest in broader,

Strong IT skills, proficiency in office software and office AutoCAD, Tianzheng construction, Photoshop, sketchup and 3D MAX and Vray renderer and other specialized software. The hand-painted with strong communication skills.

Job intentions

Job type: Full-time

Hope that jobs: real estate development / planning, architects,

I hope the region: the city of Zhaoqing, Guangzhou, Shenzhen City,

Hope that a monthly salary: Negotiable

Housing requirements: Negotiable

到岗time: at any time到岗

篇11：建筑行业英文自我评价

2. High efficiency: hard work, can stay up late and work overtime, and work efficiency and quality first;

3. Good comprehensive performance: good health, staying up late and overtime can not break down, strong will and stamina; good theoretical foundation, background of architectural discipline class, solid foundation; good practical experience, has done many years of theoretical contact practice work in the Design Institute; has extensive involvement, besides construction and planning, it is also familiar with the real estate industry and national economic laws.

4. Good relationship: unite colleagues, contact students, study in famous teachers, make friends widely, have team spirit and strong sense of collective honor.

5. Good communication ability: rational listening, emotional expression; stable and cheerful personality, optimistic upward.

6. Good organization and coordination ability: to be the project leader, be responsible for communication with Party A, manage the design team, coordinate the coordination of the professionals in building, structure, water, heating and power, and complete the whole project.

7. I graduated from the major of construction structure construction. In the construction real estate industry, we have accumulated rich experience in the early development and engineering management of real estate, and can master the development and management process of residential and public construction projects, control the details in place, predict in advance and have strong ability to solve problems. Lively and cheerful, wide interest, adaptable, diligent and good learning, conscientious and responsible, hardworking, brave to meet new challenges.

8. He is honest and honest, pays attention to teamwork, cheerful personality, positive and optimistic attitude in life, quick thinking and strong expression ability. He has many years of experience in real estate industry and is proficient in real estate sales planning related work; Excellent independent working ability and communication skills, able to communicate with people of different backgrounds and positions effectively, and rich experience in communication, communication, management and coordination with large and small businesses.

9. Strong professional theoretical knowledge, solid foundation, strong practical ability, can put forward their own opinions in the professional field; be honest and cheerful, diligent and pragmatic, have strong adaptability and group cooperation ability, have a sense of responsibility and justice; can abide by the principle of taking the overall situation as the priority, willing to obey the needs of collective interests and have dedication spirit.

10. I graduated from the major of space information and digital technology, and I have accumulated more than six years of work experience, familiar with the technical and management work of the construction unit, and have been engaged in a rich engineering experience. Be able to operate various measuring instruments skillfully. Strong sense of responsibility, team work consciousness, can work independently and bear pressure, dare to face challenges. Have the ability of systematic analysis, judgment, problem solving, and good interpersonal communication and organization and coordination.

11. Solid professional knowledge, with rich experience in engineering management, project development and cost management. Good at project operation, can formulate feasible standards through cost estimation, design standards, project positioning and other aspects, and assign tasks according to the characteristics of subordinate employees to ensure the smooth completion of each project. Good at communication, wide knowledge, integrity and good, good dedication and team spirit. Have management and leadership skills, and hope to engage in challenging work.