承德水彩实习报告

承德水彩实习报告（共7篇）

篇1：承德水彩实习报告

实习地点：承德避暑山庄

实习目的：以色彩写生为主,加强自己的表现能力,形成良好的色彩感觉,培养对自然风景和环境的观察力及感受力。

2012年5月21日，我们建筑学的所有学生开始了我们的水彩实习，这次的目的地是美丽的承德避暑山庄。

实习过程：

实习前一天，我们便把实习所用的东西都收拾好了，因为这次时间比较长，所以尽管我们简之又减，还是大包小包一大堆。实习第一天，似乎所有人都很早的起床了，收拾好便浩浩荡荡的出发了。

到了一个新的城市，心里便满满的全是好奇，第一天是有导游领着的简单的介绍了承德的历史与文化背景，当然避暑山庄是重中之重。避暑山庄始建于康熙四十二年(1703年)，建成于乾隆五十五年，历时87年，是清代皇帝夏日避暑和处理政务的场所，为我国著名的古代帝王宫苑，这座规模宏大的园林拥有殿、堂、楼、馆、亭、榭、阁、轩、斋、寺、等建筑100余处。它的最大特色是山中有园，园中有山，山区占了整个园林面积的4/5。从西北部高峰到东南部湖沼、平原地带，相对等差180米，形成了群峰环绕、色壑纵横的景，山谷中清泉涌流，密林幽深。当年利用山峰、山崖、山麓、山涧等地形，修建了多处园林、寺庙，其中最引人注目的是遥相对立的两个山峰上的亭子，一个叫“南山积雪”，一个叫“四面云山”。在亭子上远眺，山庄的各风景点，山庄外的几座大庙，以及承德市区，周围山上的奇峰怪石，都可以一览无余。在另一座山峰上还有一座亭子叫“锤峰落照”，在这里磬锤峰首先映入眼帘，每当夕阳西照，磬锤峰被红霞照得金碧生辉，故名“锤峰落照”。

我们之后被安置在一个农家的院中，简单的收拾之后便又随着大部队前往避暑山庄。当这个历史久远的皇家园林展现在我们面前时，我才发现，它比想象中的更加震撼。避暑山庄分宫殿区、湖泊区、平原区、山峦区四大部分。山庄整体布局巧用地形，因山就势，分区明确，景色丰富，与其它园林相比，有其独特的风格。山庄宫殿区布局严谨，建筑朴素，苑景区自然野趣，宫殿与天然景观和谐地融为一体，达到了回归自然的境界。它继承和发展了中国古典园林“以人为之美入自然，符合自然而又超越自然”的传统造园思想，按照地形地貌特征进行选址和总体设计，完全借助于自然地势，因山就水，顺其自然，同时融南北造园艺术的精华于一身。它是中国园林史上一个辉煌的里程碑，是中国古典园林艺术的杰作，享有“中国地理形貌之缩影”和“中国古典园林之最高范例”的盛誉。一天的时间，我们在导游的带领下走完了几个宫殿，古建筑的魅力不止只在于它的外表，更加蕴含了中国古代劳动人民的智慧。平原区的建筑主要有两种，一方面是依湖而建的仿江南建筑，通显浓郁的江南水乡情调；另一方面是体现茫茫草原风光，展现了草原游牧

民

族的风

俗

习

惯。

第二天，我们便开始了正式的水彩实习，第一天画图总有些茫然，不知道该选哪个区域。最后我们几个到了冷香亭便是月色江声，据说这里是皇帝，炎炎夏日这里真的很凉爽，没有一点闷热。

窄窄的小长廊便随着古香古韵，着实让人着迷。从冷香亭看去是一片绿水，隔水相望的便是水心榭，风声便随着鸟儿鸣叫的声音，心似乎也静了下来。放下画板袋，铺开工具我们便开始了承德的第一次写生。山庄的游客来来往往，免不了会有很多的游人会看一下我们写生，被围观有时候很无奈，有的时候还会有人来告诉你哪的比例或是部位不对，应该怎么去画，还有很多小孩会说自己也想学画画······写生其实也是一件考验心理承

受

压

力

能

力的事。

之后我们去了狮子园，假山与水流相结合，精巧的小木屋安静的躺着水边，一架曲线优美的虹桥连着假山与对岸的平地，别有一番滋味。影响最深刻的应该是沧浪屿了，据说这里是整个避暑山庄中唯一一个为何的院子，因当年阶侧有一株双干古松，故室名“双松书屋”。双松书屋北毗连敞厅一座，北檐悬“沧浪屿”匾一面，槛联为“松生青石上，泉落白云间”。敞厅北临一泓池水，池周怪石横空，或则峭壁直下，势如千仞。清泉自石隙汩汩而入，满池绿云浮空，有

“天水涵溶万象收”的咫尺天涯之感。位于沧浪屿北部的就是烟雨楼，旧版电视剧《还珠格格》第一、二、三部，均在承德避暑山庄取景拍摄，山庄里的烟雨楼就是“漱芳斋”。最后的行程我们从山庄北门开始的，第一眼看见的便是蒙古包，右手边是庄严古朴的永佑寺。往左走一段，鲜艳的牡丹花盛开的正欢，也正是这鲜艳的牡丹给

整个古朴的山庄带来了一抹五彩的颜色。避暑山庄还有一处比较著名的地方，那就是文津阁，走过流杯亭便是文津阁。从外观上看，文津阁是一个二层楼阁，实际上是三层楼阁，中间有一暗层。暗层全用楠木造壁，能防虫蛀，是藏书之处。文津阁有围墙环绕，坐北朝南，三面临水，从南往北为门殿、假山、水池、文津阁、碑亭。阁的东北部有水门与山庄水系相通，阁前池水清澈，人在阁前特定位置向池中望去，只见池中有一弯新月，随波晃动，而天空却是艳阳高照。原来这是造园家在池南的假山上，开出一个半圆形如上弦月的缝隙，利用光线，在水中形成下弦月的倒影，构成“日月同辉”的奇特景观。

在承德实习的闲暇之余，我们还去了磬棰峰森林公园。磬棰峰俗名棒槌山，古称石挺，位于市区东北部武烈河东岸的山巅之上，棒槌半腰有棵桑树，名蒙桑(也称崖桑)，高3米，直径约30厘米，大约有300年轮，结白桑葚，又肥又大。300年来，石峰、蒙桑相依为伴，蒙桑赖石峰生存，石峰因蒙桑生趣。为了观赏磬锤峰，康熙帝在避暑山庄西山上建造了一座“锤峰落照亭”，与磬锤峰遥遥相对，每当夕阳欲隐时，擎天之柱在晚霞映照之下，雄奇峻秀，矗然倚天，蔚为壮观。

在整个实习过程中，不只是观赏到了美丽迷人的景色，也让我们学习到了我们祖先所留下的一些创造精神。中国自古艺术需要我们共同传承下去。

水彩技巧： 水彩画的基本技法：干画法与湿画法。干画法是指第一遍色干透后，再上第二遍、第三遍。使用干画法，由于层层重叠，会产生丰富的层次效果，使表现对象明确、真实、深入。这种方法善于表现光影效果。但画时仍要求笔毫水分饱满、滋润，防止色彩干枯、僵死。干画法一般又分为“干接法”和“叠色法”。用干画法作画，第一遍颜色放上之后，这遍颜色干了，在这上边重置(第一遍颜色和第二遍颜色的交叉点叫重置。与之相对的是并置，即水粉、油画等两块颜色，一块颜色上去，另一块颜色摆在旁边，两块颜色形成强烈对比)，我们最需要明确的就是当这两块颜色重叠的时候，第一遍颜色和第二遍颜色交叉的地方，一定是一块透明的颜色，不可以叫这块颜色不透明。咱们平时画画往往有一个概念上的混淆，就是调一块颜色，画上这一笔，第二遍颜色调的时候往往就不太考虑第一遍颜色它的色彩的性质是怎么回事。调第二块颜色的时候怕它太纯了，怕它过于跳跃，往往调的过灰，这样第二块颜色上去与第一块颜色相加，往往效果就不如单纯的涂在空白上，可能变得很浑浊。画水粉、油画肯定要考虑前后两块颜色不能太跳，要让它很沉稳，但是在水彩里就不能这样了，一定要考虑第一遍与第二遍的重叠效果。我们接触水彩的初期都知道并且关注这个问题，但是随着绘画时间的积累慢慢的把这一点淡忘了，往往在这些基础的东西上容易出问题。

随着时间慢慢流走，我们的承德之行很快便结束了。在整个实习之中，我们不仅仅在锻炼着水彩能力，而且也增加了更多的友情。照相机里全部是大家的笑脸。承德很美，这里的文化底蕴更是深厚值得体味的。中国历史悠久，中国的艺术又要我们通过各种方式完美的表现出来，这样才能让世界了解中国的历史于文化艺术。我们更要努力学好知识，保护并发展自己的艺术文化。

篇2：承德水彩实习报告

一、实习目的：

1、感受地域文化特色，提高艺术修养和艺术审美能力，对自然风景与环境的观察力，分析能力，绘画处理对象的表现力，提高对自然景观物体的刻画、取舍、构图等诸多能力；加深对文化内涵的主题的素材的收集，表现和再现能力。

2、提高写生色彩和速写表现力，增强风景、植物、花卉、古建筑、古山石、砖瓦、色彩等表现能力，提高速写技法与速写刻画表现能力。

二、实习时间：

2015年5月30日——6月11日

三、实习地点：

云南大理白族自治州、迪庆香格里拉市、丽江市

四、实习安排：

5月30日乘火车，次日到昆明，转乘大巴到大理，6月1日参观大理喜洲白族民居，2日去双廊古镇写生，3日在大理古城写生，4日上午去沙溪古镇，然后乘车到香格里拉，5日游览独克宗古城并进行藏民家访，6日自由写生，7日去丽江并经过拉市海，8日丽江古城自由写生，9日束河古镇自由写生，10日回昆明，参观民族文化博物馆，晚上乘火车返校，后日到达学校。

五、实习总结：

这次水彩写生老师带我们到云南的的三个地方——大理、香格里拉以及丽江，全是特别美丽的地方。好多朋友听说我到这几个地方实习时，纷纷想让我带点特产，这几个地方实在是名气太大，不论是一路顺疯和一米阳光，还是天龙八部，以及好多好多的著名的电影电视都与这几个地方有着有着无比亲密的联系。

我们的云南之行需要经过半个中国，光是单程的火车就需要坐上三十多个小时，这是我第一次坐这么长时间的火车。虽然旅途注定很是艰辛，但是我们大家依然是满怀期待。我的心里也是特别的高兴，因为我就要去一个被称为“距离天堂最近的地方”-----Shangri-Le（香格里拉），那是一个神圣的地方，而且我们班里的一位同学就是来自那里的。

终于我们经历的漫长的等待，来到了云南。首站大理，不管是大理国还是南诏，我们都早已熟悉于脑海。苍山洱海绵绵无期，我们终于来到了这里，这里确实是一个特别美丽的地方。历史悠久的大理古城建造在东西绵延的苍山和洱海之间，地理位置很是优越。云南是少数民族同胞最聚集的地方，大理当然也不例外，这里的主要少数民族是白族，不论是段家的扎染工艺还是当地的三道茶，都给我们留下的深深的印象，双廊古镇，沙溪古镇，茶马古道的痕迹依存，像是一场穿越剧。特别喜欢这里的白墙青瓦建筑，给人一种清新亮丽的感觉。

在大理考察三天后，我们来到了“人间天堂”——香格里拉，在来的路上，我们看到过水拍云崖暖的金沙江，还有常年冰雪不消的玉龙雪山，以及香格里拉大峡谷，，路上的人和车越来越少，我们的车也在用力的往上爬，耳边总是有点嗡嗡作响，听同学说，这是由于海拔上升而造成的轻微高原反映，过会儿就没有事儿了。然后就沉睡于窗外的蓝天白云，青山碧水中，这里的云朵真的很白，就像一团团柔软的棉花糖，好甜好甜，无意之中，我们见到了越来越多的白塔，还有晒青稞的架子，小溪淌水的草原，才发觉已经进入了这美丽的香格里拉。后来，我们来独克宗古城，到拥有世界上最大转经轮的龟山公园以及美丽的月光广场，去体验藏民的休闲时光，我也曾坐上这座小城的公交，四处游荡，感受这里的生活，有热情的司机，有谈笑风生的小青年们，也有去集市上购买为一家人准备可口饭菜的大妈，背着鱼篓，新鲜的鲤鱼在里面蹭来蹭去，路边成群结队的僧人，，这里的每个人都有着快乐的故事，美好的回忆，让我这个游荡于此的外来者也十分陶醉。爱上了这里的牦牛火锅，这里的每一种生活，这里的一切。然后我们在不舍中离开，真的喜欢上了这里。

再后来，我们来到了艳遇之都——大美丽江。有拉市海，有草原，有马，爱上了香格里拉，也爱上了这里，后来我发现我是爱上了彩云之南。第一次骑马，去感受曾经的南方丝绸之路——茶马古道，感受拉市海。然后我们来到很是热闹的丽江古城，这里是我见到过的云南最热闹的地方，到处的酒吧，到处的人，怪不得说这里是艳遇之都，而束河古镇就是另外一种景象了，静静的，像是一个羞涩的姑娘，确实，束河是羞涩的，据说你永远无法正确地预测古镇的天气，每逢阴云必滴雨，我想大概是因为束河距离玉龙雪山太近的缘故了吧。

最后，我们终要回去。的确，云南是一个美丽的地方，不，是一群美丽的地方，彩云南现，让人深深地陶醉，我发现，我已经爱上了这里，蓝天与白云相伴，青山和碧水婵娟，天连着水，云绕着山，常年冰封的雪山，奔流不息的金沙江，总是给人一种不同的感受。开始对云南依依不舍，但是终究是要回去的，因为我们还要继续明天的路，继续你的梦。

篇3：承德水彩实习报告

一、“政策理解”方面

农民对“新农村建设”的基本政策和内涵的理解程度不高。统计数据显示:77.5%的农民对“新农村建设”基本政策只了解一点, 20%的农民表示一点不了解。从农民获取政策信息的途径来看, 主要以新闻媒体宣传为主。可见当地政府对相应政策的宣传不到位, 大多数农民对这一政策的理解程度不够深入。

二、“新农村建设现状”方面

1) 家庭收入明显提高, 但相对河北省平均水平总体偏低。调查数据显示, 承德农民人均年收入900以下的占45%, 900~2800元的占37.5%, 2800元以上的占17.5%。从调查的农民主要收入来源看, 主要以农产品收入为主, 其次是养殖业, 其它收入所占比例较少。这说明当地产业结构不合理, 要想尽早脱贫致富, 还应该是走产业支撑的道路, 实现农产品、果品的规模经营, 联合发展。

2) 家庭支出项目以子女教育、医疗、家庭日常开支为主。普通家庭很难承受如升学、疾病等项目支出。农村的家庭日常开支比重也较大, 恩格尔系数较高。说明农民的生活品质相对较低。另外, 在人际交往花费较大, 个别受访者表示这方面的支出甚至超过了购买生产资料的支出。

3) 农民获得科技知识的渠道少, 且培训满意度低。很多农民表示当地很少组织相应的技术指导或培训, 有些参加过的人员中一半以上表示对培训的结果不满意或一般。这说明当地政府提供的培训或者实用性差, 或者没有充分考虑农民的接受能力, 或者费用高, 或者只停留在表面文章。

4) 农民的社会保障体系有所提高。调查资料显示, 农户几乎都有了电视及洗衣机, 七成农户家里开通了有线电视。农民大都享受了免征农业税及粮食直补优惠政策, 八成以上农户认为这一政策对改善生活有效果。农民几乎全部参加了农村医疗保险, 但对新型农村合作医疗住院报销情况满意度不高。

5) 农民对当前的生活状况基本满意。但是因为一些聚众赌博、封建迷信等不良习气的存在, 再加上农村开展健康的文化娱乐活动又少, 使得打麻将成为农民在闲暇时间中的一种主要娱乐方式, 影响恶劣。这说明宣传科学、健康的文化活动工作非常重要。其实农民对什么是乡风文明有自己的见解, 如治安良好, 家庭和睦, 邻里友好, 尊老爱幼等。

6) 农民业余文化生活较简单。调查数据显示, 67.5%的农民认为业余文化生活一般, 其中主要以串门聊天、看电视为主, 有组织的集体文化生活较少。

7) 村容整洁方面有待提高。农民的饮用水质量得到较大提高, 大多农户饮用的是自来水和自己井里的水, 饮用河湖水的情况几乎没有了。农村清洁能源使用率较高, 32.5%的农户使用柴禾做饭, 用煤气的占40%, 用沼气做饭的家庭占27.5%%。这说明当前农村中清洁环保的新燃料正在逐步普及。农村卫生厕所普及率及生活垃圾集中处理率不高, 调查显示, 仅有10.5%的家庭用上了卫生厕所。

8) 农民对本村村庄规划九成以上认为一般。这说明对村庄合理规划、发挥地域优势是今后一项重要工作。当地农民对所在地的基础设施 (路、水、电) 等的建设速度较快, 农民对此的满意度也很高, 但表示居住地道路的配套设施还需要进一步完善。

9) 民主管理方面主要是形式上进步了, 内涵上有待提高。农户对村干部满意度较高, 50%的表示满意, 25%表示基本还行, 但是由于一些村干部以权谋私, 一些干部缺乏现代管理思维等, 15%的农民表示对本村村干部不满意。村干部选举尽管从形式比较规范, 但由于有拉选票现象的存在, 部分农户认为村民主选举不公平。这说明相当一部分村的民主选举只是流于形式, 这是值得上级政府高度重视的问题。

三、“关于新农村建设的建议”方面

1) 农民对新农村建设积极性较高。当问到在新农村建设中需要您尽义务的时候, 大多数农民表示无条件接受。这说明我们需要加强宣传, 使得广大劳动人民知道什么是新农村建设、如何进行新农村建设。

2) 农民非常关心村务管理工作, 如医疗卫生、村级财务收支、治安管理、村民选举等。这说明健全村民会议制度、党建工作制度等村级管理制度, 加强村务管理的透明度, 是非常必要的。

3) 农民在发展生产、脱贫致富的道路上困难较多, 其中最多的就是资金、科技及人才, 他们构成当前农村发展农民致富的主要障碍。这为我们指明了今后工作的方向。如何提高资金投入和科技下乡是解决“三农问题”的关键。

4) 农村的发展离不开政府的支持, 当前农民最希望政府在生产中给提供的帮助就是资金和技术, 除此之外就是组织农产品销售、劳动技能培训等。农民最希望政府为自己做什么呢?根据调查资料显示, 农民最希望政府做的一个是医疗一个是教育, 再有就是社会保障。这些关系国计民生的重要方面正在影响着我们农民生活的质量, 也构成今后工作的重点。

篇4：水彩实习日记

实习日记

2009年6月21日星期日天气：阴

实习地点：邯郸市南湖小区高层住宅楼

今天天气不错，多云，我们带着学校配发的安全帽去老师说的：南湖校区门口集合，在那等待老师的到来，我们开始时轮流去实习工地，每个人都戴上安全帽，第一次戴安全帽感觉怪怪的，一片安全帽就驶进了工地，我们的老师分头带队，老师带着学生进入不同的施工楼。

席老师我们的带队是，我们参观的是一栋住宅楼，层高在22层，他的户型是一梯四户，我们为你浩浩荡荡的进入里面，那人叫多啊!我们进入里面是一组为单位，我们组有五人，我们在一楼看看了，有许多是我们没见过的，看到一些人正在外墙上面贴保温膜，他们在墙体上抹一层混凝土，随后贴上保温膜，感到在保温膜的外面还应该加抹一层混凝土找平，在室内都是一些混凝土地板，并没有什麽装饰材料，室内放满了电路管道塑料。

我认为是技术方面含量最多的就是卫生间和厨房，里面都是排水管道，它们要求对防水的要求更高，我们看到室内地面都是沥青涂抹，为了防止它们漏水，整个地面都被沥青涂满，墙体上高出卫生间和厨房地面40公分。楼梯上的平台，低于地面在5公分左右，铺的都是水管，之后再用混凝土填充，由于人太多我们就没看到老师。当然老是忙得也不亦乐乎，同学们的一个个问题，让老师就没停过，大约到十点，我们就出来了，在外面集合离开了。

至此实习是非常有意义的，它可以帮助我们理论联系实际，在课本上学到的可能有些落后，现场看到的是社会上流行的，也是使用的。这次实习让我们更好的了解建筑的基本构造，在设计中能更好的发利用生活中的技术。

时间：2009年6月22号星期一天气：晴

地点：邯郸学院国际交流中心

今天特别热，八点我们来到邯郸学院集合，等待老师的到来，人到齐之后我们一块去邯郸学院北面的工地，到达工地，我们看到那地方是还未建成的施工现场。

先从资源上说吧，首先是钢筋工，他们负责加工钢筋，有梁、柱子，特别是箍筋，梁的纵筋，它们加工起来特别麻烦，而且是在炙热的太阳下面工作。随后看到的是木板材和钢壳，他们在建筑中起固定建筑模型的作用，像这种木材是最浪费的，它们在上面订满钉子，之后有大部分的木材被浪费当掉的，像钢壳那也可以回收再利用。下一个是钢管，在施工期间起支撑作用，我们看到的是在地基上支的满地都是。

家下来那就是基地了，我简称它为地槽，在里面正是一些工人在里面工作，安装脚手架，里面的地基已经打好，接下来是起柱子。那脚手架安装的密密麻麻的。

项目情况：整体建筑45000平方米，建筑公司为邯郸二建和华冶，我们参观的是华冶，是二桩承材复合基底，华冶承担24000平方米，建筑分地上和地下两部分，地下4000平方米，三跨地下室和人防共6200平方米，建筑内部是个小庭院，颜色以黑基调为主，这是考虑到和邯郸学院统一，内部铝合金隔山，建筑西北角是个大的楼梯空间，没什麽功能只是起建筑美学上的作用，西面为多功能大厅，北面以客房为主，南面是会议室但墙的立面是倾斜的，地下室的墙体是450公分墙体基础。总体上地下室起来之后，地上一层和室外平面基本上持平，但室内地面和室外道路有1.2米的高差，它是一个斜坡上去的并没有台阶。

今天的实习比昨天更接近实际，让我们能更好的看到建筑的内部、钢筋、脚手架、钢壳，在一定的意义上对建筑起到认识的作用。

实习地点：2009年6月23号星期二天气：晴

实习地点：邯郸继续教育学院教学楼

按预定时间来到学校，闲话少说，今天实习的分三部分，第一部分是学校内建筑结构模型，有圈梁的节点、楼梯的构造、墙体的保温、先进材料的运用等，圈梁与圈梁的节点模型做的比较明了，让我们能从内部了解它的构造，粱的交界处是一个梁的一端直接伸入到梁的内部，并且断点的钢筋紧扣梁的纵筋，这样可以使圈梁的连接更加牢固。楼梯的构造就没那麽简单理解了，它的模型只有楼梯下不部一部分，里面有钢筋排列着，它做得太简单，平台部分没有表现出来，楼梯和平台连接之处也是比较难的，模型没有表现出来。其中一个保温墙体的构造是比较先进的，他是实在墙体的外面加一层铁网并用混凝土固定，之后贴上保温膜，那种保温膜不是泡沫保温膜，而是一种特制的材料，在外面用混凝土找平。

下一个是邯郸大学的体育场，他是一个框架结构，我感到那没什麽可看的，在上面转了转也没啥感受，就算过去了吧。

另一个是学校门口的教学楼，它们现在处于竣工状态，上面的窗子很多都是大窗子，其中一个就是变形缝在这个建筑商就表现出来了，他是用于两个新旧建筑的交界处，变形缝重用泡沫填充，哪种结构还是值得我们学的。

今天看到的建筑模型构造还是比较感兴趣的，那可以帮助我们再设计上利用先进节能材料，为国家节省资源，其他的两个没什麽感受，可能是我懂得太少，没有发现吧。

实习时间：2009年6月24号星期三天气：晴

实习地点：安居义商国际、今天的天气是相当的热，据说可以被评为“史上”，那个太阳是格外的“热情”，我们是各外的“羞涩”，到处找阴凉处钻。

这个工地是我们这几天实习以来最大的。该工程位于邯郸市中心的重要位置，老师让我们自己到达目的地，在那里我们看到的是一大片施工的景象，远处还传来机器的隆隆声，接着老师让我们分组进行给施工员交流，我们两个班跟着施工员来到施工现场，给我们进行一

一讲解，我们看到正在施工的是地下室，在地下室里面是工作人员正在进行安装脚手架，远处是人们进行安装模板为下一步进行浇混凝土做准备。

在这炎热的夏季，工人们还在忙着工作，我们头上面不时的有塔吊掠过，工作人员给我们讲解是我们从没见过的。

实习时间：2009年6月25号星期四天气：晴

实习地点：建材市场

今天由我们学生自由去建材市场调查，我们组来到建材市场，其样式真是繁多，有些还是从没有见过的，觉得这次一定会学到不少。

我们在这有的拍照片有的调研材料，并记下每样材料的名称，哪些材料有许多功能是一样的，但是技术含量和环保是不一样的，特别是对我们现在的初学者裂解一些环保材料是有帮助的，能够运用所学的知识结合运用的建筑上去。

石材主要有大理石，科学上定义大理石是变质或沉积的碳酸盐类的岩石。花岗岩属岩岗岩，其主要成分为长石、石英、云母等。大理石颜色种类多，装饰性强，缺点是不耐风化。

木材占建材市场其所占的比重较大，有实木地板、复合地板、软木地板，用于家庭装修得主要实木地板复合地板。

金属材料：轻钢龙骨和铝塑板。

篇5：固体水彩的不完全报告

顺便说，很推荐大家参看一下温泽的水彩颜料测评（学院级）日志：

其中对于不同的颜料的混色，还有管状的一些的研究超级棒。（我因为高中时代，十年前吧，被她提到的国产歌文管状恶心到了，那些粉末脏兮兮的群青色，那些干巴巴的颜料沉淀，从此在重回水彩时坚决不喜欢用管状……结果她说有好些很不错的--）。

我不是专门画画的，画画是学业之余的闲暇。也许，说的评论什么的，有不对的，也欢迎大家指正交流哦。还有，对初学的建议，是在财力有限的情况下，先选择一两种比较实惠的学生级，最好是超过18色的吧（一上手，不太会调色的，12色很不方便的，练调色是最关键的呢！）。我个人的感觉是，学生级和大师级的差别并没有想象的那么大，而一盒颜料，又可以用很久很久的（喜新厌旧是另一回事）(￣▽￣)/。

还有，入手的地方，有的是在店里买，有的是在淘宝偶遇，有的是在团购。我没有固定的推荐，也不愿固定地推荐什么。去美术商店里买，当然是会贵点，毕竟，有时候有现货，就会冲动购买的，估计也不止我一个人吧。ok。

嗯，首先要说，这些水彩盒子是为了干什么的，也就是我选择固体水彩的原因——钟情于小幅的插画，喜欢哪些便于携带的盒子，加上好看的套装盒子像糖果啦o(*￣︶￣*)o。记得当初，入水彩坑，是因为喜欢画手绘明信片嘛，之前也零碎地画过丙烯的卡片，可是无意中买了盒樱花之后，就喜欢上混色和水彩啦。在不超过5x7英寸的尺幅上，我大概用不着管状水彩的。而且，犯懒的虫子，看着干巴巴的调色盘，会没有兴致的，就一发不可收拾地攒起了各种水彩盒子了。

嗯，我主要试过的都是些12色-18色-24色-45色的套装set，而不是单块的，套装的便携（主要是12色）和十八色以上，是各有各地优缺点的。12色呢，携带比较方便，而18色以上，调色则更为方便，容易调出需要的颜色，因此各有适合的。我攒了不少12色的便携装，主要都是出门时用的。也正是由于其可提供的颜色极其有限，在小小的十二色色盘上，我会格外关注到颜色配置。少一块颜色，多一块颜色，容易不容易调出颜色都会成问题。有些颜色的有无，有时候影响还蛮大的嘛。而至于18色以上的颜料，颜色丰富，调色足够。除了偶而有几个特例外，基本上是满足需求啦o(*￣︶￣*)o。要知道，理论上，三原色能调出所有的颜色，但18色以上，纯粹是为了调色的方便而已。尤其是平涂的时候，颜色调少了，这种囧事真让人拙计呢。o(*￣▽￣*)o

也有画画的朋友提起过，（主要是艺术家级），同一个set里，由于原料的便宜与否，会有不同的单块的价格。而厂商为了省钱，套装里的单块，不可能都是最贵的那些，因此买套装，比起自己凑一套，会有点亏的。不过，我倒不是吝啬钱包，不注意单块的价格，而是更看重套装色彩配置啦。毕竟，颜色贵不贵是一回事，套装里有没有必要的颜色，是另一回事啦。即使有一些单块很贵的颜料，却未必是常用的，大概也很坑爹的吧。Σ(っ °Д °;)っ

还有，我对固体水彩颜料的感觉，难免会有我的用色习惯，也许有些地方难免谈的肤浅了——大概说来，我比较考虑的是混色、调色时颜料的透明度，颜料的质感，比如蘸水后的厚薄，颗粒的粗细，胶的感觉，还有干后是否变淡，等等，以及一个套装set的色块配置是否合理，等等。（当然，颜料的很多东西，有时候都可能和纸有关系，我用过的纸有很多，组合起来跟个随机数似的）。也许，感受是很个人的，只能这么慢慢拉拉杂杂说。

【专家级】

先说专家级。专家级和学生级是不同的档次的。一般说来专家级都没有白色。而且研磨的颗粒比较细，混色什么的更自然。

◆lukas 1862单块

lukas 1862 单块

套装代购什么的，实在太麻烦，考完试之后，我就忽然下定决心，去试一下温泽同学推荐的单块了。这大概是我第一个散装的单块系列了:)正好荷尔拜因的盒子有空，所以它们就全都到那个盒子里安身了XD。

我预先参考了官网提供的色卡去配的，惊讶地发现24色套装里竟然有白色。下单的时候，又问到店家没有佩恩灰、原色蓝和几个蓝色之后，补了些其它的色块，配合成了lukas的单块装。色号标在图上，大概是入了19个单块。秉持着一直以来18色是足够的心思，心满意足地回来试了颜色。

lukas的学生级已经让我很满意了（是学生级里我最喜欢的XD），大师级的水色也让人欢喜。蘸色很容易，颜色的调色则等着下次多画几张。粗粗的印象是混色也不容易出渣，我混棕黑色，混灰色什么的没问题。唯独是绿色有一块比较厚浊，印象里忘了和哪个调色盒里的一个学生级的绿色差不多，颜色下笔有种不透明的感觉——难道是原料的问题？相对的，五月绿（也是苹果绿）和青绿色就超级透明，而紫色也绚烂得让人欢喜。从色卡上还看不出扩散性，但实际上，在大面积上色的时候，自然而然的混色还是很让我满意的——尤其是在fabriano studio这个干得很快的木纹纸上也能表现这么出众，还是很好。

不过颜色确实是和rembrant差不多，干了会淡一点：）不像白夜和施米尼克那么浓哈~

◆荷尔拜因 holbein 18色 palm box

holbein 18色

跟着海叔入了这个团之后，很多人来问我这个颜料。我实在是准备考试太忙，随手涂了张，等有机会详细说吧。

荷尔拜因入之前，我就想的很清楚：这是个日系的颜料。拿到之后，果然觉得就是和樱花18色的颜色配置，甚至盒子大小都很像。说到底，我也在问自己，日系和欧系有没有大差别？英国、荷兰和德国、俄国的颜料，有什么大差别？有时候觉得，这大概是个伪命题，但有时候又觉得，这也是个问题——每个颜料都有独特的感觉-0-如果说这是日系，我最大的理由是，荷尔拜因的色彩，仿佛更鲜明一点。鲜亮鲜亮，闪亮闪亮的成色，红色，透紫。这些都是这个小盒子带给我的感觉！青绿色也很美丽。总之，色彩很舒服。我一直觉得18色是足够的，除了个无用的白色之外，三块绿，三块蓝，四块棕，一块佩恩灰，色彩超级明快~ 混色的话，一开始没注意，第二天，和梵高正好对比了下，才发觉天蓝色那块真的是透明得让我赞叹啊！没有沉淀，画出水蓝水蓝的颜色，一直是我的梦想啊！以前画梵高，别的颜色都还好，就是天空的颜色，总能在水彩纸的坑坑洼洼上留下痕迹。那天，在棉纸上给咕咚画卡片，被荷尔拜因的水蓝色的透明，感动得时候开心死了：）和一般的学生级相比，专家级确实不容易发生颗粒的沉淀，这才是色料上的精致啊~。

盒子的整个设计也很精妙。正如日文介绍所说的，palm box的盖子，正好放得下一张postcard大小。而我偏生是个明信片控。把明信片放在那里头收纳也觉得很适合。调色盘，包括色块都是可以动的。每个小格子下，有一个吸铁石。这样就不会像梵高那样一斜放就散架了。

不过，套装送的那只纤维笔，笔头比较粗，比起同样设计的华虹的4号笔头还要大，相当于一般的8号左右（而我常用的是4号和6号），笔头长，只是笔毛偏软，就不好控制了。海叔说成本上越软越贵。只是我觉得太软了不好控制笔嘛--。不过因为我有别的便携笔，倒也不太在意了

◆伦勃朗Rembrant 24色

Rembrant 24色

在泰伦斯Talents公司里，伦勃朗是艺术家级的颜料，也是国内最容易买到的艺术家级之一。（还有一个是温莎牛顿，不过我始终没有买过--）。

这是我的第一盒艺术家级的颜料。伦勃朗给人的第一印象，就是颜料颗粒的细，以及颜色的透明。水彩颜料是靠阿拉伯树胶来粘合色粉的，也许是含胶多一点，加上研磨的颗粒细的缘故，伦勃朗的色块的透明度，和自然的感觉非常让我惊讶。第一次从凡高换到伦勃朗，我被这个透明度吓到了。当然，暗沉的色系的颜色，也相对来说比较淡。这是相对于施米尼克来说的。大概是我偏爱清新和鲜亮的淡色。我对伦勃朗的颜色非常喜欢。算是我的最爱之一。（当然，不考虑价格的话。我这盒是敲诈朋友，在美术馆买的……加上几十元，都够在淘宝上买48色了。<(￣^￣)>）

24色的艺术家级颜色，是没有白色的。色彩上，绿色从苹果绿到青绿，蓝色也都很齐全，我对24色已经觉得够用了，不过有时候看看48色也好想要--orz。

不过说起来，透明的另一面，是干了之后会略微变淡。有些喜欢深沉的颜色的人，会偏爱施米尼克的。我还是喜欢这个的棕色。鲜亮鲜亮的。

此外，不得不说一句，伦勃朗送的一支貂毛笔也是很好用的。尤其是相比别的套装艺术家级送的笔之后，我不得不说，在我的达芬奇便携笔到来之前，这盒送的貂毛笔，一直是我最常用的画笔，没有之一哦。以前还被一个朋友鄙视过。结果后来发现，有这个想法的不止我一个人，咳咳：）

◆施米尼克Schminicke大师级12色

Schmincke 12色大师级全块

施米尼克（也叫做史明克，或者猫头鹰），是德国的水彩品牌。

有段时间大家都在讨论，疯狂长草之后，我从淘宝代购，入了全块装的12色。但和施米尼克大师级磨合的过程，真是一言难尽啊。<(￣^￣)> 具体说，首先是颜色配置的问题。施米尼克的12色的颜色，拿到手就觉得，好一个“暗沉”啊！和很多12色的配色不一样，颜色基调明显暗沉很多。绿色两块，一个是青绿，一个是很浓的棕榈绿色，后者我几乎用不太着，如果需要调出草绿的话，也许是颜色比较浓，感觉相当有难度。蓝色是一块群青，一块普兰，普兰的深色，也比一般的要暗一点。而赭色系，一块红赭，像是英国红的颜色，另一块是熟褐。加上黑色是煤黑，也不是我大爱的佩恩灰。对于用惯了其它颜料的人来说，掌握起这个颜色配色暗沉，色彩有点不透的水彩颜料，说实在的，绝对需要一定的时间来适应。

加上施米尼克的颜色非常深，色块很实，要画出清淡的，透明的感觉很难。——温泽说，像水粉，我的感觉也是这样，色料很多很足，确实一点不像透明的水彩。

话说回来，尽管我一直对这个12色的配色有点腹诽（谁让我买不起24色啊--），我还是补订了单块的苹果绿，紫色，赭石；而且，这里说的暗沉，也决不是说这个颜料是脏兮兮的。其实，大师级的混色，是一流的棒。曾经拿群青和红色，调出了漂亮的紫色，画天空的夜色，自然的过渡，也让我欢喜不已。也许，需要不同的人来适应吧。

此外，大的铁盒是不送笔的。便携装12色半块装的，送一支便于携带的达芬奇的笔。不过我用下来，那支笔并不是貂毛的，也是纤维的，有点笔头硬，不怎么好用，就放一边了。

◆白夜white night 24色全块

White Nights 24色全块

白夜是源自俄罗斯的艺术家级的颜料。也是一个在水彩颜料品牌里最为神奇的家伙之一——24色，全块，塑料盒。各种诡异的对比，能出乎你的想象：低劣的包装，出彩的颜色。各种填料的随机，和神奇的颜色的扩散。24色的配置没什么好说的，紫色也很棒，棕色也很足料。

只是，我实在很佩服俄罗斯人的工业包装——说实在的，这实在是和艺术家级的身份不相称，有木有！纸张很粗糙，锡纸像是废纸出来的，问到每个朋友，都是边拆包装边掉渣的(⊙ o ⊙)！此外，不同的色块，填装的量也是随机数。确实是，有的很空，有的很满，只能说，俄国人也太随机了吧--不过不要误会，掉渣只是发生在拆包装的那一刻。而且很有可能和包装的锡纸有关系。当我没有信心整理颜色的时候，我又一次被它的出众的表现震惊了。从整体的颜色上看，这一款的颗粒很细腻，就是艺术家级的颜料。还有一点点闻上去独特的味道。不记得是谁的小道消息说，有蜂蜜的味道，嘿嘿，待考。

总之，色彩的混色，还有上色时的浓郁，都算是表现可圈可点的。当然啦，最重要的是，用白夜的时候，总觉得不心疼。哈哈哈。嗯。

【学生级】

◆樱花Sakura 18色

樱花其实是泰伦斯旗下的入门级。还有24色的。但我买的时候只买到了18色。这张是很早以前画的图，我好像没有拍过盒子的照片。右下角的是照着颜色涂的，但色块有点小，配置看不太出来。

我最早买的固体水彩就是这个，是不能补色块的。但是有日系的颜色感。特有的肉色、紫色，在18色来说对我来说特别好用。只是它的缺点是，颗粒比较粗。有些人说樱花很渣，但我觉得也未必啊。在开始画手绘片的时候，我拿它慢慢调色，而且觉得非常好用，才让我开始喜欢了水彩。而且在我仅有樱花和梵高这两盒的时候，我对这盒的紫色也赞不绝口。另外，我觉得18色，够用就是樱花告诉我的——白色除外。这里有白色。

◆凡高 Van Gogh24色

梵高 24色

我第二个颜料就是这个。凡高属于泰伦斯旗下的中端的产品。

从配色上来说，暖色很温暖。24色的颜色有很多其实不太用的颜色，黄色有三块，红色我忘了有几块，但很奇怪的是，凡高没有紫色！是的，不管是16色还是24色，凡高没有单块的紫色。（我和豆子的都是梵高啊！她的是16色没有紫色。。無月酱的15色竟然有--orz）虽然说，用品红和群青也能调出紫色，但有时候调少了，确实画到一半没有颜料了，会不方便的。而且，梵高的混色上会有一点点沉淀。总之有一点点不满足的--还有，这盒有个坑爹的。我记得好多中端都有白色--根本用不着的颜色嘛……

从颗粒上，凡高比起樱花要细腻，但是比起伦勃朗来说，稍微有点儿粗糙。比歌文的感觉要浓一点，我稍微觉得歌文淡呢。

凡高别的地方都好，只是凡高的塑料盒子，在携带性上最大的问题在于做工——这个盒子没有改造之前，完全不耐携带啊。刚买回来的时候，瞧瞧那些糖盒子般的固体水彩块，拆了糖纸后松动地躺在盒子里，每次出门之后，轻微的震动就能翻出来，真是无语了。稍微的一折腾，颜料就会散了，排布也乱了。后来，上有政策，下有对策，我在盒子里放一个厚的泡沫塑料，便防止它松动，也就一直用到现在。

◆温莎歌文Gotman 45色

歌文这个的颜色也很多，只是我也没有拍照片。歌文也是温莎的中端，和梵高差不多，要有可比性的话，其实主要和梵高对比。可惜我没有用过歌文的24色。不能对24色的配置有太多发言权了。

只是对这个45色的配色，由于颜色太多，我实在无从置喙了。该有的颜色也应该都有了。因此，这盒颜料的问题，绝不是说歌文的质量不好，而是45色实在太多，我买的时候，没顾及到这个问题，用了后才发现，这个颜色太多颜色是累赘啦。（现在，我把很多单块都拿出来，转放到别的12色的颜料盒子里了--）不过，歌文一如既往地特点是，冷色，特别是蓝紫色相当惊艳呢。

比起梵高来说，歌文的颗粒好像更细，但是颜色有时候会觉得偏淡。也就是说，同样的水分，在歌文上颜色淡，梵高的颜色更浓一点。很多人给我推荐过了歌文24色全块装，会很耐用的：）我觉得比45色会实用点，至少鸡肋不多吧：）

◆卢卡斯Lukas studio 12 色学生装：

Lukas studio 12色 travel box

lukas下也分大师级和学生级。所谓的studio，就是学生级的便携装。

说起来，也许是因为是个德国的品牌的缘故，我觉得和施米尼克的感觉特别一致。很纯很浓郁。比起清淡的英国颜色来说，非常让我喜欢。颗粒很细，胶多，沉淀很少。

从颜色的配置上来说，我很喜欢里面非常纯的颜色，比如黄色，群青的蓝色。绿色两块有一块是青色的，也很棒。和其他的土黄相比，卢卡斯的土黄很亮。唯独原配的两块棕色，有一块是Cadimium Red，比较偏红，我相对喜欢偏黄的赭石，于是就用歌文45色的生赭石换掉了。蓝色是湖蓝和群青，米有普兰。

说起来，这个小盒子，带出去很方便，消耗量也很快，颜色已经被我弄脏了，塑料盒子不容易洗。但实话说，lukas算是让我喜欢上了旅行装的方便。

◆美利威尼斯 Venezia 12色 蓝盒

Venizia 12色 travel box

美利公司旗下有学生级的美利威尼斯，和大师级的美利蓝（也叫蜂鸟）。为了凑单，也为了好看，我入手了这个很萌的小盒子——和它美丽的外型相比，威尼斯是略微坑爹的家伙。

从颜色配置上，12色里有三个棕色，赭石，生赭，熟赫，比起别的要多一点，非常适合我画灰色调的时候用。但是，在绿色和蓝色上，配置着实不太好。绿色的颜色，感觉有点偏灰，不纯。蓝色说是群青和普兰，但是普兰也很蓝，一点都不是别的深沉浓郁的普兰，要是画暗沉的青绿色，宝石绿，用这个12色，还挺难调出来的。还有红色，牺牲了一块赭石之后，只有品红和橙红。品红偏紫，橙红偏黄，我们常用的大红色，需要调，而且悲剧的是，我每次都会调少--。

忍不住吐槽一句，威尼斯颜色偏浅，感觉不如凡高浓，总有点不沾笔的感觉。一开始我画的威尼斯的颜料，是一套书的系列，是我难得的比较清淡的，那时候还没觉得威尼斯有多淡。结果寒假回家，我只带了这一盒，立刻把缺点暴露无遗啊--最后制衡说，总体上性价比不算很高吧：）

◆施米尼克Schminicke学生级24色

Schmincke 24色学生级

在惨败给施米尼克的大师级之后，我决定入一盒学生级24色的施米尼克。

拿到手，就发现学生级有肉色这种很萌的颜色！以至于我的画面一下子变粉了--总体来说，整个配色很可爱，嘻嘻。温泽说了，整体的颜色跨度要比梵高大。这点确实是。

其实，就算是学生级，似乎也比别的学生级的颗粒要细，比如说歌文和梵高。不过，由于涨价后，觉得没那么便宜了，学生级也比伦勃朗的艺术家级贵，性价比不高，只是为了满足一下好奇心吧：）

◆Daler Rowney Aquafine 12色旅行装

Daler Rowney 12色 travel box

Daler Rowney的东西都是在实体店买到的。第一次买的是水彩明信片，那时候并不认识这个牌子。买了几本之后，才知道这也是一个英国牌子。后来才发现，阿拽的日志里也介绍过^^ Daler Rowney分艺术家级和学生级。Aquafine是学生级。买的时候，看到有铁盒12色，旅行装12色，铁盒24色。比了一下色卡，旅行装12色和铁盒是一样的，而盒子算净价要100多，于是买了旅行装。透明的硫酸纸的色卡挺萌的。

12色里，有三块红色。比一般的红色要多一块light red。是一种比较不透明，偏砖红的颜色。相应的，少了一块熟褐。棕色系只有这个砖红和很纯澈的一块赭石。蓝色系没有群青，是稍微有点偏浅的一块蓝色。需要说的是，普兰的颗粒有点粗，总是在纸上留沉淀。绿色两块倒是很喜欢，一块草绿一块青绿。很合适：）

嗯，这个也是学生级，应该和歌文和梵高比。价格也差不多的情况下，我只能说一般般呢。而且入手的渠道不多，只能看运气的。实话说，我就是为了试颜料。

好了，差不多整理完了。其实不同的色感会有不同的颜色。我的色块里，绿色消耗得很慢，所以我对绿色的评价，往往是很晚才用到，用到了才发觉不够--蓝色和红黄色都算我很常用的，所以红色缺一块，蓝色少一块什么的，立刻很敏感啦^-^

篇6：承德水彩实习报告

毕业实习报告

学生姓名：潘大明

专业：电气工程及其自动化

班级：电气08-2班

学号：08034020240

实习单位：广州蓝奇电子实业有限公司 实习时间： 2012年2月25-4月30

计算机与电子信息学院

一实习目的实习是每个高校毕业生毕业前必须完成的学习任务，是即将毕业的学生从理论走向实践的过程，结合所学的理论知识应用到实际的生产过程中。通过实习了解所学知识在现实生活中的作用，是学生接触工人，了解工厂，热爱自己的专业，扩大视野。为以后毕业后的工作做铺垫，实习的主要目的有一下几点：

1、在实习过程中，通过对工厂的了解和与技术人员的交流，对所学专业在国民经济中作用加深认识，培养事业心、使命感和务实精神，更好的适应从学生到工作者做好准备。

2、通过观察和分析产品生产过程，学习本专业的生产实践知识，对生产加深感性认识和后续课程的理解。

3、理论联系实际，用已学过和理论知识去分析实习所看到的实际生产技术，使理论知识得以充实、印证、巩固、深化，体会书本知识的重要性，提高解决实际工程问题的能力。

4、得到一次综合能力的训练和培养，在整个实习中，充分发挥学习的主动性和积极性。在生产现场仔细观察，虚心请教，积极思考，多方了解，在有限的实习时间里，使各方面的能力都得到锻炼

5、学会在工厂中跟不同领域的工作人员、领导等沟通，在搞好人际关系的前提下学会人与人之间的交流，通过交流巩固自己的知识。使自己尽快适应现实中的社会。

6、在实习过程中了解整个工厂生产的流程和运作，重点掌握所用的技术，通过实习结合自身的条件确定以后工作方向和目标，为日后的工作做好准备。

二实习时间

实习时间为2012年2月25—2012年4月30

三公司的简介

广州蓝奇电子实业有限公司，一个集团化的高新技术企业，坐落在环境优美的广州番禺区化龙镇，毗邻广州大学城，拥有厂房1万多平方米。公司致力于能源转换与应用研究，具有十多年丰富的研发、生产经验，目前围绕三大领域：太阳能应用、可充电电池制造技术集成、特种电源，具有高技术、新能源、环保属性，是二十一世纪的朝阳行业。产品具有机电一体化、计算机测控、能源转化的高科技特征，列入国家863计划及超级863计划的高科技范畴。公司产品销售遍及全国以及出口港、澳、台、东南亚地区，拥有各类高级专业技术人才与管理人才，在技术研发与市场开拓方面有着强大的实力，主要领导人在行业中有着较

高的知名度和影响力。公司与国内许多著名的大学和科研机构如华南师范大学、华南理工大学、合肥工业大学、中科院能源所、国家高技术新型储能材料工程开发中心等都有着紧密的合作关系，为公司在激烈的市场竞争中能够迅速发展壮大奠定坚实的基础。公司注册商标“蓝奇”、“Blue-key”正在成为能源转化与应用领域内的新星，“深蓝科技，大可为奇”的广告正在诠释着公司向高技术领域不断攀登、不断壮大的历程与管理者的远大志向，公司“科技、品质、服务、诚信”的企业理念在产品中的融化也倍受用户的认同，保证公司有着较高的市场占有地位，促进企业健康、快速地发展。公司自主研制并生产较为完整齐全配套的可充电电池化成检测设备系列产品，包括BK-1系列可充电电池化成检测装置和BK-

2、Bk-3系列可充电电池自动化成检测装置，动力电池（Li+、Ni-H、Ni-Cd）化成检测装置，可充电电池实验室性能测试装置和内阻测试仪等。公司集多年生产之经验，推出多款高性能开关电源产品，包括DP-

1、DP-1A至DP-

6、DP-6A系列各种功率单、双组输出和带辅助电源输出开关电源，及DP-910L开关恒流源等。公司并致力太阳能电池与二次电池系统集成、动力电池快速充电器和动力电池模拟测试系统的研究，已取得较大成果。

四实习内容与体会

我非常高兴能有机会在蓝奇这样好的电池检测设备公司实习工作了一个多月，特别是能在生产部调试组这样有技术含量的部门工作，这段时间内，我的工作范围主要就是电池检测设备的调试与检测，当然也难免有时候要做一些体力活，比如伴箱拉柜之类的。接线上螺丝也是有时候要做的，焊接那更是免不了的。

实习期间有很多辛酸苦辣，同时也让我学到了很多，包括专业知识，也包括社会经验，最普通的就是我发现我用电烙铁的熟悉程度比没工作之前好了很多，装螺丝的速度也比以前快了很多，规范了很多，在调试过程中，先别说是对所生产的设备熟悉很多，单单是对电脑的主板我都熟悉了不少，对出现的串口链接问题，电脑死机问题都基本能够解决。这是我之前不懂的。当然我对公司专用的调试软件的运行使用也是了解了不少，在生产电池检测设备装置时，最重要的几个参数就是电压、电流（包括直流的和交流的）。检测调试的时候要注意是否有漏电压、漏电流、大电流、零电流等情况，各项指标是否符合产品设备的要求，通电时有没有把检测箱中的零线火线接反等。

由于这些设备都是应用在220V或是380V的电压上，出于安全的考虑，在检测设备的时候必须要将接地螺丝上好，并保证接线正确无误。

在检测和调试这些设备的时候，要求工作人员必须具备有一定的电路、数电和模电知识，对电容、二极管、三极管、晶闸管、电阻、晶振等电子器件有一定的了解。并要求工作人员会分析电路图，利用万能表对所检测的主板进行检测，不同型号的主板出现的问题一般都不一样，不过总体来讲多数都是由于二极管和三极管的问题，主箱中的二极管和三极管如果型号不对或是安装反了，就会导致漏电流、大电流等问题。经过一个多月的工作，我对调试过程中遇到过的问题做了以下的记录：

1、型号为BK-7128的电池检测设备：

（1）回路电流偏低是因为水泥电阻焊接出现问题，此时只要把它焊深一些

便可提高回路电流。（如果偏高，则把水泥电阻焊浅一些即可）

（2）采样时电阻偏低，此时需调节采样电阻，边调节边看表，直到符合要

求为止。

（3）采样时电压偏低，根据串联电阻能提高电压的原理，只需在阻排中串

联一电阻即可，如果此时还偏低，那再串联一个，直到符合要求为止。

（4）在检测过程中如果出现漏电压现象，则一般是由于IC芯片虚焊的原

因。此时应该用烙铁加锌从新焊一遍芯片直到问题解决即可。

2、BK3664中四个点的箱子调试问题：

调试的一般原则：

（1）遇到问题先换主板，若确定是箱子问题则如下处理:

.内阻板线接反

.电源开关接线接反

.地线或连接线接不稳

.信号线出问题（即串口接线，一般概率较低）

（2）单点无充放电流时，首先考虑换主板，若主板正常则确定是箱子问题，此时测量该点的观众是否正常（一般是管子损坏引起的）

（3）单点电流过大一般是由于箱子中的电阻板断路造成的。

（4）电流跳动，校不准。最大可能是内阻版的锰铜丝焊接不稳或不对。

（5）漏电压箱子问题一般有：

.5V打表，这是功率管短路引起的，可直接测量换管即可。

.1.5V左右漏电压是由于箱板间电阻断路。

3、两个点的箱子第二点无采样一般是电源线接错，只要检查并接好即可。以上是我在工作调试过程中所遇到的一些问题机解决方法，当然也是同事教我的方法。我们在工作过程中除了要具备一定的理论知识外，有时候也要注重灵活变通，因为有时候并不像理论中的那样就能解决问题的。和同事进行商讨，尝试用逆向思维往往是解决难题的最好办法。当然具备较强的逻辑思维也是调试过

程中解决问题的必要条件。

经过这一个多月的实习，我不仅对所学的理论知识有所巩固，同时我也见识到团队的力量，有时候一个问题可能要好几天才能解决，要来来回回尝试好几遍才有头绪，但总的来说就是要求我们不要气馁，自己解决不了的问题经过和同时交流，不断的努力，终究是能搞定的。在加班加点的时候，分工合作是提高效率最有效的方法。

篇7：水彩肌理技法在水彩画中的应用

一、肌理技法概述

水彩画的肌理技法是一个比较抽象的概念。肌理,在绘画中简单地说就是纹理和结构,是美术作品中通过各种介质、艺术方法等的使用,最终达到的共同构成的效果。肌理技法的运用,不仅能够增加作品的审美内涵,而且还体现了画家自身的智慧与才情,具有神奇的美学特性。我国近几年来开展的画展,其中就有大量地运用肌理技法创作的水彩画,如余晓君的《墙》、刘光柏的《窗外》,都是其中比较有代表性的作品,彰显了水彩肌理在水彩画中的无限魅力。 水彩画中的肌理并不是单一的可以随意使用的,而是要讲究一定的技法。在初学水彩时,运用一般的肌理效果便可, 这个阶段主要是学习对水彩画水分与时间的把握,这是最基本也是必须掌握的肌理技法。我们平时最常见的肌理技法撒盐,就是在画面半湿半干的情况下,让盐与水发生自然反应, 形成白点。类似撒盐的肌理技法还有很多种,比如喷洒、染色、冲洗、涂抹等,这些技法的合理运用,使得画面栩栩如生、 活灵活现,形成一种完美的意境。到了水彩画学习的后期, 多采用特殊肌理技法,这种技法难度较大,是用来凸显作品的主题或审美意象,具有更深层次的美学特征。

二、肌理技法在水彩画中的应用

(一)突出表现对象。在水彩画尤其是写实水彩画中, 为了表现客观世界被画的对象,常常采用肌理技法使作品更加惟妙传神。每一个客观事物都有自身的特性与材质,如何能将这些林林总总的事物在画面中得到充分的表现,是一个值得思考的问题。我们透过一些水彩画,可以看到肌理技法在其中的完美应用,肌理给我们的感觉就是,我们用眼可以感觉到它的质地与纹理,你甚至能感觉到它的起伏不平,而当我们用手触摸时,它却是平整光滑的画纸。比如,在表现蒙蒙细雨的画面时,常用湿画的手段营造雨天的意境,在表现天空的画面时,常用渗透的手法使云彩深浅不一,飘忽不定,给人一种动态美。在表现草地、沙滩等具有质感的画面时,一方面运用画纸刮刻,另一方面采用肌理手法将画面与对象融合,形成一种真实的质感。

(二)对水彩画的装饰。肌理技法有时候也用来增强画面的装饰效果。随着人们审美能力的不断提高以及审美需求的变化,肌理技法开始大量应用在对画作的装饰上。在水彩画作品中,最忌讳的就是画面的单调与死板。因此,在创作过程中,艺术家们常常变换各种肌理技巧,不断地丰富画面的内容与表现力,吸引大众的眼球。变幻在水彩画中是最具魅力的一种展示手法,作为一种视觉艺术,不仅要让作品有趣好看,更要使作品耐看。水彩画中,一些虚实、远近的对比表现,增加了作品的表现力,也体现了作品的韵味。我国著名水彩画家刘永健在这种技法上有着很高的造诣,他的作品《2009·矿工纪事》,就准确把握了虚实与干湿的程度, 将矿工形象表现得淋漓尽致,我们可以从作品的任何一个角度窥探出作者所表达的情感与凸显的主题。

(三)强化作品主题。美术作品在一定程度上反映作者的思想情感与审美意识。从这方面来说,水彩画最重要的价值就是它所传达的某种情感或主题。肌理作为水彩画画面中最重要的组成部分,自然承担了表现并凸显主题情感的责任。它所传达的不仅是画面展现给我们的心灵感悟,更是作者在创作时所蕴含的个人情感。一幅水彩画的审美,最重要的就是情感上的审美,它是无声的语言,这些都需要通过水彩肌理技法来完成。作者根据自己的主观情感,对创作的材质统一调配,再加上充满创造性的肌理技巧,使这些情感因素与客观物象达到完美的融合,从而呈现出近乎完美的水彩画表象,达到了人画合一、情画合一。肌理的运用是有一定的相关技巧的,比如,表现崇高、严肃的画面,一般用垂直肌理;展现杂乱无章则用破碎肌理;表现水的流动用曲线肌理。这些都能够与主题达到完美的配合,从而强化作品的主题。

三、结束语

水彩画是一种灵活多变的艺术表现形式,在肌理技法的运用下,它的画面感及意象能够更加完美地凸显出来,也彰显了作品所包涵的审美意识与思想情感。现代科技的发展为水彩画的繁荣创造了一个有利环境,我们要抓住这个大好时机,将肌理与水彩画充分结合,不断开拓新的创新路径,实现水彩画的变革,使水彩画的发展为我国的文化事业增色。

摘要：水彩画最大的魅力就在于其中多彩的肌理变化,透过这种肌理之美,我们能够发掘作品更深刻的审美内涵。本文将着重探讨水彩画中肌理技法的应用,体会水彩画的别样魅力。