回家的路_海淀一模范文

回家的路_海淀一模范文（精选5篇）

篇1：回家的路_海淀一模范文

回家的路

教学目标：

1、参考交通图的表达方式，绘画出从学校到家的路线图

2、能够绘画出一路标志性的建筑、景物。

3、能够掌握绘画标志性建筑、景物的技巧

教学重点：

1、引导学生用不同的绘画方法，激发学生能大胆，自由的表达回家的人、物、景各种技巧的掌握

教学难点：画面能够大胆、自由、生动、富有创造力

教学准备：师：课件

生：水彩笔、铅笔、纸张、记号笔、各种彩色粉笔 教学过程

一、问题导入，引导学生

导入语（师）：小朋友们，到一个陌生的地方我们最需要准备什么工具？ 生：钱财 生：衣服

生：地图

师：非常正确！就是地图！那小朋友们，你们会看地图吗？ 生：不会

师：那老师今天就带大家一起去认识地图。看看地图是怎样给人指路的。请同学们将书翻到23页。今天我们来学习《回家的路》。

二、播放课件（本校附近的交通图、各种建筑物得图片、优秀作品）

三、针对课件展开讨论

师：小朋友们，你们看了第一张图片知道了什么？ 生：我们学校在地图上好小啊。

生：老师，我知道了我们学校附近都有哪些建筑。

师：小朋友们都很棒！那谁来说说第三张图（俯瞰城市图）有什么呢？ 生：老师，我看到很多房子。

生：恩，这第三张图有很多的建筑，很高。哪些建筑就像耸立的魔方一样。师：很好，同学们观察的都很仔细。现在老师重新播放一遍，同学们相互之间讨论讨论。看看怎样才能画好回家的路。

四、自由讨论

五、学生举手发言

师：小朋友们，现在老师想请小组代表来告诉老师，你们都想到了什么？ 生：我们看到第二张图是一个十字路口。十字路口到底该怎么画呢？ 师：有哪个小组的同学可以替他们组解答呢？

生：我觉得十字路口可以画一个十字架，然后加上小人，汽车就可以了。师：很棒！所谓的“十字”就想字面意思一样。画一个大大的空心“十”，然后再加上小人，景物，汽车，就形成了简单的“十字路口”。师：那看了其他的图片有谁有想法吗？ 生：老师，我想到黑板上画出我们组的想法。师：很好。

师：同学们，她画的好不好？ 生：好！

六、发挥想象。学生上黑板画，教师讲解

师：现在，老师想请各组派一个代表上来画出你们想法。生：我来！生：我来！„„„„„„（学生绘画中）

七、教师根据学生所绘图进行讲解，并做示范。

师：同学们，看老师是怎么画十字路口高楼大厦的。

师：高楼的形状就像一个倒着的长方形，同学们先画出简单的形状，然后在一点一点的加大笔画，再在上面加些小正方框当窗户。十字路口，咱们先画一个大大的空心十，然后再在空心的道路中间加上小汽车，红绿灯，指示牌。旁边的建筑，小朋友们可以自行发挥想象力。

师：回家的路线，小朋友们最好先画学校，再按照回家的路线一点一点的延伸出去，一直画到你的家，形状可以不规则。最后 根据需要添加人、景，也可以用剪贴的方法。

师：现在，拿起你们手中的各色笔，画出你们回家的路吧！

八、学生自由绘画，教师巡视指导。

九、互相总结经验

篇2：回家的路_海淀一模范文

【试题回放】

《北京城市总体规划(2016-2035)》将北京城市的发展目标定位为：拥有国际交往环境的大国首都，全球创新网络的中坚力量和引领世界创新的新引擎，彰显文化自信与多元包容魅力的世界文化名城，生活更方便、更舒心、更美好的和谐宜居城市，天蓝、水清、森林环绕的生态城市。

北京在这些方面的发展，离不开你的参与，你与北京会发生怎样的故事呢？请以“我与新北京”为题，写一篇记叙文。要求：有故事，有描写。可以写北京发展的某一方面，也可以写多个方面。

我与新北京（一类上）

作为一名人工智能技术研究员，我的工作就是每天和电路芯片打交道。一日，我们被下派调查产品使用状况，我盯着单子上“菊儿胡同”许久，心想：“这年头哪还有胡同啊？不建个二十层的楼都不够住。”

然而，当我踏进那个巷口，却看到了另一番景象，清晨七点多的阳光斜照在巷子里，树上的鸟儿叽叽喳喳的叫着，胡同口的石墩边围了一群下象棋的老爷子，大妈拎着油条老豆腐的口袋往家里溜达，人堆里一个大爷抬起头，“哎，小伙子，没见过你呀，谁家的？”“我走访„„”“哎，瞧我这脑子，老糊涂了，来先上我家吧。”大爷说着，便踱步走来，领着我去他家，推开门，是一扇牡丹屏风，进了院子，种着许多花花草草，和谐又敞亮，我心里却暗自嘀咕，这样子怎么也不像用高科技的地儿啊。

“来，小伙子”，大爷招呼我，“饿了吧，吃点小笼包吧。”大爷边说边拿来筷子。“你瞧，这就是用你的那个蒸锅做的，还有教程，味道堪比早点摊啊。”我夹起一个放入口中，热乎的蒸汽携带着面的清香散开来，肉馅流露出鲜香烫口的汁液，还有沁心的葱香。仿佛就如同儿时同母亲坐在早点摊前，边吃边背着老师要检查的古诗，泛黄的记忆纷纷涌起。

“哔„„”机器的嗡响在我脚边响起，我低头一看，是扫地机器人。大爷笑着说：“我腰不好，你大妈腿不好，这院子啊，就靠他扫了。有一回，它把那种花的土都给我扫走了，我跟你大妈赶紧给它设置，后来再也没错过。”大爷咧着嘴乐了，嘴角弯弯，眼角弯弯，皱纹都弯起来，神情中不觉露出一丝小骄傲。笑谈着，大爷从怀里掏出一个烟斗样的电子烟，放在嘴边抽起来。“几十年戒不了的烟，让你们给治好了，我现在都不怎么咳嗽了，你大妈和我都高兴”。大爷一脚落在地上，一脚跨在石墩子上，背靠着院里那棵茂实的槐树，吐出一阵阵白烟，光线交织，好似儿时好奇望着爷爷抽烟时，一种奇妙的感觉涌上心头。“你别看这房子老，这人老，但我们都少不了这新鲜玩意儿，还真是多亏了你们，不过呀„„”老人拿烟斗朝我点点，“你们这些年轻人少了点旧东西。”太阳渐渐升高，穿过叶隙，晃着我的眼，我有一点恍然，有一点对过去的怀念„„ 回了家，我把大爷送我的北京野花籽儿，悉心种在土里，虽不起眼，却在我充斥着高科技产品的家里，带来一丝温暖与意趣，我看着埋好的种子，心里笑着。其实这才是新北京啊，一如巷口靠着墙的共享单车，一如老槐树下认真工作的扫 地机器人，一如夕阳下抽着电子烟的老大爷，有旧才有新，无旧不成新，我为新北京献出科技的力量，也为新北京留住老北京的汲养，老的温存，新的崛起，才造就了真正的新北京。

我与新北京（一类中）

天空是一种只在马蒂斯的油画作品中出现过的绚丽蓝紫色，清晨初升的太阳，慷慨地向这座古都散发着光与热，把它装点得像金子般辉煌。

我是一名“首都养路人”，如果你见过早晨5点半的新北京，一定会记得身穿橘色大衣，脚踩橘色三轮车的我们。若干年前，不断恶化的环境屡次在人们耳边，敲打着警钟，于是在政府的号召和鼓励下，有越来越多的年轻人选择了“首都养路人”这一职业。

“小张，这么早要去哪里呀？”我寻声望去，原来是出门晨练的王阿姨，“今天啊，今天可是个大日子呢！”我向她挥挥手，加快了脚上蹬车的节奏。骑过不知何时建成并投入使用的科技大楼，我看到创业园中的人们熄灭亮了整夜的灯光，冲一杯咖啡，一口气灌下肚子。“你这个孩子，爸爸妈妈好不容易供你念完博士，你却要跑去当什么养路人？放着高薪的科研职位不做，偏要当个清洁工，真是气死我了！”那张怒不可遏的脸又浮现在我眼前，我不怪爸爸这样想，毕竟毕业于全国最好的林业专业，却穿上一身清洁工的制服，说出去确实会让父母脸上烧得慌。

我下了车，搬动车里的各种仪器，进入了一片蓊郁的小树林。新北京的大多数路旁，一改过去的尘土飞扬，种上了叫人眼前一亮的大面积的树木，而我的工作正是养护路旁的这些生命，确保它们能茁壮成长。

这片林子正好挡在环路中央的汇集处，必须马上砍掉，拿去卖钱，也比在这影响交通好，喧嚣的人群聚集在林子的中央，对四周环绕的树，指指点点，一个孩子飞起一脚，踏上一棵树的枝芽，几片叶子随之而下，我的心也随着猛的一抖。“不能砍！这林子绝不能砍！”同是养路人的老李比我更早的来到这里。“这林子都存在了几百年了，你们去北京城找找，离人近的树林能有多少？如果林子都被赶到城市外围，北京也怎么成为生态城市？你们努力了这么多年，养路，保路，不就是为了让北京城里多点绿色，让道路两旁多点生机吗？”我赶忙走到老李身旁，抚着他由于生气而一起一伏的脊背。他斑白的胡须一上一下的颤抖，这让我的心生疼。

“没错，这林子不能没有！”我打开电脑，向周围的人展示未来五年这片绿林的发展趋势。我熬夜画出四张百米长的图纸，为了保证这片绿色，我拼尽了全力。众人看着徐徐拉开的图纸，一抹异样的色彩在他们眼中闪过。

我相信，那一刻的他们一定惊艳于未来这片绿色和它周围的路。生态城市的价值，绝不能只以眼前的一点小问题而遭到物理破坏。

人群无声地散了，我关上电脑，回想起为保护这片绿色，奔忙的日子夜夜，嘴角上扬。“好样的，这才是咱们为新北京做出的最有意义的事！”听着老李的夸奖，我点点头，心中的某个想法不禁更加坚定了，养树、养路、养人，我愿继续为新北京贡献自己的力量。

我与新北京（一类下）

槐树静默于街道两旁，晨风阵阵，将馥郁的槐香送入我鼻尖，欣欣然新的一天开始了。

“妈，我出门了，今天去城郊考察，晚上不回家吃饭！”我塞了口面包，拎起包，跟正在上网浏览北京新变化的母亲道别。2035年，我已研究生毕业，成为一名园林规划师，为北京增添一抹智慧的绿意。

驱车于通畅的北京大道，我很快赶到考察地点，此地树林阴翳，群鸟高歌，登山而望，群山旖旎，绿水荡漾。

“小林，这临江要规划为一个湿地公园，供城中的居民休息度假，但无奈这有座山，使景区的连通性下降，此次考察的目的就是减少破坏山体的情况下，修筑一个园林小道，连通这座山所隔的两个区域。”园林规划组长给我安排好任务之后，便引我向山中探查。

山中怪石林立，却有不少树木砍伐地迹象。询问便知，此地原来是一个造纸厂的原料基地，如今那造纸厂已被城市发改委勒令关闭，我看着那光秃秃的树桩，深感无奈，利欲熏心的商贩得需要有力的行政管理才能制止，要是我那园丁老爹看到这树桩该有多伤心呀。

我跟随规划组长的脚步，向深山中进军，在考察过程中，我们来到一块平坦高地，从此处，我向四周望去，蓝天白云下的北京彰显着自己的别样生气，城中高楼大厦四周被绿树包裹，如深邃的绿玛瑙，是这座城市的明珠，看着那绿色罗绮，我又想起我那整日钻研植物学，一直为城市培养着新型植物的园丁父亲，这其中的树，是有多少出自他培养的种子呢？自豪之情在我心底漫起。

我们继续前进探道，意外的发现，刚才经过的高地与此处相连，尽可达山脚的另一处，我与组长商定，记下此处坐标，我回研究所后，立即开始规划设计。“铃铃铃„„”我的手机响起，电话那头传来父亲的声音。“闺女，我新研制的槐树苗试验成功了，你以后不用怕树上的‘吊死鬼’啦！”电话那头传来父亲朴实而敦厚的笑声。我连忙回复道：“正好，我正要规划一个湿地公园，就用您种的树，来这里游玩的客人，都不用害怕‘吊死鬼’啦！”挂了电话，我驱车回研究室，等待其他工作人员传来新的山林数据，我开始起我的设计规划。在设计过程中，我奔波于山林与研究所之间，致力于打造一个华而朴实的山间园林小道，三年之后这座园区终于规划完成，在开园第一天，我携家人在此游玩。

父亲满意的看着他培养的树种，欣喜于我的设计，我与新北京共同成长，我见证着新北京的发展，于一棵盛开花朵的槐树下，我与我的园丁父亲拍照留念，新北京氤氲着槐香阵阵，新北京是绿树蓝天的生态之城。

我与新北京（一类下）

“看，就是这张照片！”我像发现新大陆一样指着展板上的一角，回过头招呼着女儿。照片上是几个穿着白大褂的男女围在一个玻璃箱后，有一个人指着箱子一角的数字，大家脸上都洋溢着兴奋的笑容。“真怀念啊„„”在女儿吵着让我讲述照片故事时，我的思绪飞回三年前。那是我们的第五次实验，大学四年到研究生再到博士，我已经数不清这是研究“格林系统”的第几个年头，再回想起当年的契机，仍然能清晰地浮现在我脑海中——

初到北京时的天空。

很小的时候我们举家从山西来到北京，第一次生活在湛蓝的天空下，对于年幼的我就像是来到了天堂。时过境迁，也不知是什么时候起，北京的天空变得浑浊了起来，如同加了颗粒滤镜，空气也变的刺鼻起来。我想要夺回童年的梦天堂。“这么多年没想过放弃吗？”女儿问。我笑笑：“我们可是从零做起，怎么会没有！不过„„我相信幸运女神一定会来到的哦！”

安静的实验室里，所有人都在紧张地盯着玻璃箱，那是一个小型的生态模拟装置，我们把所研究的新型绿色环境控制系统导入了进去。原先PM2.5的值是五百出头，而现在是一周过去后。

“零！是零！”“人口也没减少！一切正常！”漫长的检查后，实验组长的声音有些发抖。“成功了”是我们所有人心中仅剩的三个字。有人流下了泪水，有人在互相拥抱，有人拿出手机定格下了这一幕。

“我们将会见到新的北京！”是一年后格林系统正式投入使用的那天的标语；三年后的今天，名为“绿色新北京”的纪念馆建成，而今天是开幕的第一天，我将作为核心成员发表演讲。

离开这张照片走向演讲台，打开手中的稿子，看见“童年的天空”这个标题，鼻子一酸，险些落下泪。

青春十年，换来了新的北京。看到了自己的孩子站在蓝天下，我不后悔。

我与新北京（二类上）

春临大地，望着远处花开，我决定下楼走走。

我叫瑞拉，因从小对于植物异于常人的兴趣，大学毕业后便成为了植物学家舒志刚的助手。近几年我跟随他走南闯北，挽救了不少濒危植物。

犹记得初遇他时，我只觉得他高高瘦瘦，眼睛极为有神，像是在黑曜石中缝进了几颗星子。“这叫小叶朴，原本在北京广泛分布，周口店北京猿人遗迹发掘的时候，柴火堆里就有小叶朴的种子。”他指着圆明园院内三棵挨着的高大乔木冲我解说着，说到了兴致之处，挥舞着双手，眼中星光闪烁，高瘦的老人，此时更像是一个得到了致爱之物的孩童，喜爱之意溢于言表。

“„„可是现在，北京城里几乎找不到了，这儿也就仅仅存余了三棵。”刚刚还随着他的描述升起的对小叶朴的喜爱之情，在得到他之后的言论时陡然转变为了一种悲凉，“怎„„怎么会呢?北京城不是很普遍的生长的吗？”我嗫嚅着讲出了同他的第一句话。他将仰头看向高大乔木的视线缓缓移向我，带着眼中对于乔木未曾消却的喜爱。他沉着声音：“北京的发展太快了！”看着老人消沉下来，我不知从何而来的勇气，朝他大声承诺：“舒教授，我，我想跟您一起研究植物，想尽自己的微博之力，为北京的生态做出一份贡献，您„„您看行吗？” 4 话音未落，我心里却生出忐忑，人家大名鼎鼎的植物学家，又怎需要我这点蝇头小力？

“好孩子，”不曾想他听完后转身走向我，拍着我的肩头却欣慰的感慨，“日后，这生态的重担就由你我各负一半了啊！”听着他似带有鼓励之意的语气，我学着他的样子，仰头看向并排三棵高大的乔木，像是对他们做出了什么重要的许诺。我重重地嗯了一声，应了下来。

清风朔朔，树叶随风摇动，挥舞着长长的枝桠，有绿叶落下，我的心像是被这清风绿叶所安抚下来，闭上双眼嗅着一股子清香，耳畔又传来教授的讲述：“这三棵小叶朴是纯野生的，当年的祖先们就是用它的树枝生火，在周口店的山洞里取暖，做饭。”我惊讶的睁开双眼：“没想到他们有这么久的历史了？”我哑然点点头，再抬头时，却似三位从中华历史长河遥遥走来的长者伫立在面前，正是因了他们的无私帮助，我们的祖先才得以生存，发展文明。

转念一想，得到文明的祖先延续至今的子孙后代对于它们却并没有念旧情，我不仅有股愧意产生，更为郑重的冲着舒教授说：“教授，我明白了，保护它们则更是保护咱们自己的文明与历史。”瘦高的老人眼中有星子跳动，他冲我点了点头，一个释然的微笑扬起：“是的。”

自那以后，我们走南访北，历经多年，拯救了不少“自家的文明”，而北京也从“雾都”转变为了一个富有生机的花草之乡，不少媒体采访过舒教授，他每每冲着黑黢黢的话筒，总是平静的说：“很多不起眼的花草都有它们存在的意义。”而我，总也是会心的一笑。

走下了楼，抬手抚摸一片粉红的花瓣，有股愉悦油然而生，这就是我与北京的故事。

我与新北京（二类中）

最后一列灰白色的老式快车碾过了这条略有些锈迹的铁轨，“咣当咣当”地踩过一个个接缝，向西北方的山区驶去。

“开工了！开工了！”在队长的指令下，巨大的“基建怪兽”们开进了这条已有数十年历史的铁路，陈旧的站台旁架起了“打造京张高铁”的红条幅。我只是一个普通的铁路工人，从远处的城铁上看，也许像一只橙色的蚂蚁，每天辛劳地工作。

刚要去试验场休整路面的我，被满脸是灰的队长拦在了压路机前：“今天有大风预警，放下手里的活，快去做防尘！”我抛下手中的保温杯，向不远处的仓库奔去„„如果那天你正巧路过我们的工地，你便能看到，一个个橙色的点拽动着防沙的绿网，展开，再展开，最终令人吃惊地覆盖住整个工地边的沙带，那一段施工段，少说也有三公里。

夜晚，躺在板床上，收听着广播。在京政策的变化，对高污企业的整改，京张高铁建设情况„„啊！我们的工程被提到了！室友笑了笑：“不论我们怎么费力气，到头来也不会被人记住。”我拍了拍挂在床头的那件橙色安全服，“能为北京建出一条高铁，不也是件好事吗！”“哈哈，你还挺有想法„„”在这样的闲谈之中，带着些许疲惫，不知何时便睡下了。

“开工了！开工了！”熟悉的工号。我放下手中尚未吃完的馒头，有些慌张地开始了另一个工作日。一根根强壮的水泥柱已拔地而起，盯着这些光秃秃的柱子，我仿佛就已经可以望见，远处一列洁白的动车，正由北京北站驶来„„想一想那个时候的新北京，一定是耀眼夺目的吧„„我笑着启动了压路机。我与新北京的故事，就发生在这一片工地之中，只隔着一件橙色的工服，便已能触到它的魅力。

若干年后，满载着冬奥会观众的崭新列车，将飞快驶过这百余公里的无缝铁轨，而这，便是我与新北京邂逅的见证。

我与新北京（二类下）

我叫小白，毕业于中国农业大学土地资源规划专业。还记得初高中同学聚会时大毛他们调侃我：“小白，你高考693分为什么不报个清华金融系，一毕业可就百万年收入啊。”我只淡淡回复道，我想为北京的未来做点贡献罢了。这不，刚上大一，《北京城市总体规划》的出台使我有了更大的前进动力。大学四年，可以说“劳逸结合”，“劳”的是学习规划课程，那幅北京地图甚至像刻入了脑海。而“逸”便是走在北京的大街小巷上的实地考察，看见路面上出现的凹地，私搭乱建的“炮楼”和阻碍交通的“不合理路口”。我便暗中握紧拳头，心想这些乱象是我要改变的。

大学毕业，我和同学们考进国家机关——土地规划局。从底层公务员当起，慢慢地，展现出天赋的我被分进我梦中都想去的单位——北京土地规划局。看着大屏幕上北京的地图，我将所学全部投入到工作。

十个春秋已经过去，我也不再是刚刚踏入了社会的“萌新”了。现在的我已在北京有了一套房，娶了个漂亮老婆，有了个会说话的的女儿。而北京也在这十年发生了突飞猛进的变化。土地平整了，排水系统也进行了升级，下再大的雨也不用担心又一个“七二一”；超市、药店、医院的分布不再是以往的有稀有密，人们购物医疗更方便了；私搭乱建的危楼没有了，居民区内整洁的大楼冲天而起，在楼与楼间，路与路间，锦鸡儿、小叶朴，黄花蒿等北京土野花被点缀在树草之间。清新的空气夹杂着新能源汽车发出的无味无污染气体在北京上空拂过。科学家们使北京成为引领世界创新的引擎；考古学者、学者、老师使北京成为世界的文化名城；军人和警察维持着中国秩序；而我，经过无数次推算和考察，在使北京变得宜居、天蓝、水清的工作中尽了自己的力。

走在街上，看着路边夺目的野花、整齐的楼宇，我心中暗道：“北京的发展，离不开我的参与，新北京的背后，有我出的力！”

我与新北京（三类上）

北京作为三朝古都，其历史文化之厚重，人生自然景观之繁多，让世人赞叹。在重新定位北京的发展目标之后，我相信北京会发展的越来越好。

几年前，原本美丽的北京被贴上了一个灰蒙蒙的新“名片”——雾霾。以前的蓝天白云不见，绿树红花也不见了。放眼望去，满是灰蒙蒙的一片。深吸一口气，也不再是沁人心脾的草香花香，而是呛人的气味。一个个行人都戴着像是被 口罩囚禁着，没有人愿意出门，也没有人愿意在这里多呼吸一口气。北京变成了一座“霾城”。一提到北京或许先想到的不是长城、天安门，而是可怕的雾霾。这里也好像不是我认识的那个北京了。但是一切都在变化，北京市政府提出了治理雾霾的专项治理行动。大力发展公共交通，减少私家车出行。原来我要去比较远的地方，并不是想开私家车，而是公共交通太慢。原本从我家到学校，坐公交车要一个多小时。自从2014年地铁十号线二期工程的开通，只需要不到三十分钟。时间缩短了三分之二。使用私家车的频率大大减少。也算对北京做出贡献。除了交通，还有环境。北京市政府大力发展绿化项目。小区周边的工厂变成公园。每到春暖花开的季节，我都会到那里去散步。沁人心脾的香气又回来了，桃花柳绿的美景又回来了，蓝天白云又回来了。山更清，水更绿。距离我想象中的山清水秀，桃花柳树的生态城市更近了。北京也不再是被钢铁水泥包裹的城市，而是被青山绿水包围的城市，雾霾少了，人们大胆地走出屋，呼吸着北京的空气。同时北京作为古都，其历史的深厚让人赞叹。长城、颐和园是北京的名片，同时也是文化自信的底气。北京人的豪爽大气也造就了北京文化包容的魅力。越来越多的国际友人来到北京，把文化带来，并与北京文化完美融合。把北京打造成世界文化名城。

北京是大家的，也是我的。北京就是我的家，是生我养我的地方，是我的母亲。很开心，北京在向一个美好的目标发展。

我与新北京（三类中）

作为一个北京人，我在这里住了十八年了。随着我慢慢长大，北京也在和我一起成长。小时候印象中的胡同四合院，一转眼就变成了高楼大厦，马路上的车流中也渐渐开始看到电动车的身影。北京每一天都在发展，而这些变化也和我们每一个人密不可分。而我，也对十年后的北京有一些憧憬。

十年后的北京，马路上没有了小汽车的踪影，路边的加油站全都变成充电站。路上的车也少了很多，因为地铁已经遍布整个北京城，人们拿着一部手机就可以扫码坐地铁。现金支付和银行卡也改朝换代为手机支付。

文化方面，更是包罗万象。路边的餐馆不仅有国内各省的特色美食，还有国外的各种小吃。

城区和郊区的污染环境的工厂也都一一关闭，天蓝，草绿，花红。而我，我当然喜欢高科技带来的方便的新生活，可我仍然选择住在二环内的老城区。在我为北京的发展献出一份力时，我也要保护北京的这一份净土。我要尽全力保护这里原有的样子，小胡同，四合院，清晨遛鸟的老爷爷。在北京快速发展、不停汲取新文化的同时，也不能丢了自己的文化。

在外环的国际化发展的同时，内环保留自己独有的样子，也不失为一种特色。老城区承载了太多北京自己的文化、历史和回忆，让最原始的北京定格在那个地方，才是我最大的愿望。

我与新北京的故事还会有很多不同的结局，只有大家的共同努力，才能打造出理想的家园。

我与新北京（三类下）

北京，祖国的首都，是我从小到大生活的地方。对北京的感情，那实在是太深了。作为一名北京人，看到《北京城市立体规划》的时候，心情是激动的，特别希望我们的城市能发展地更好。人们的幸福与城市发展是关联的，只有一个城市发展地好，那这座城市的居民才能生活得好，才能幸福。城市的发展与城市的人是相关的，人们应该努力配合城市发展，为城市发展贡献自己一份力量。作为一名北京人，有责任有义务维护好我们的城市，这是每一个人应该做的事情，而那些破坏城市的人，是可耻的，不配在这个城市生活。就我而言，我从来都是保护环境，不乱丢废弃物，为城市环境贡献力量。在大街上，从来都尊老爱幼，常常帮助别人，这样做才能是一个合格市民应有的形象。

有一天走在街道上，看见一对老夫妇在用力地搬卫浴用品，我连忙走过去帮助他们，把东西抬到了他们屋子里，老两口连忙称谢，我都不好意思了。我对他们说太客气了，这是我应该做的。时常我都会帮助他人，当乐于助人在心里长存的时候，你会为城市带来温暖，特别希望每一个北京人都能把乐于助人当成一种习惯，少一些冷漠和袖手旁观，让这座城市变得更有爱。

做一个传递北京文化和正能量的使者，我经常和外地人讲述北京，客观地去评价北京，使他们了解这里，并对北京产生浓厚兴趣。在这座城市里，有着千千万万像我这样的人，大家为了美好的北京贡献着自己的一份力量。

篇3：画画，只是寻找一条回家的路

采访时间：2013年1月14日

采访地点：叠UP美术馆

受访人：陈 九

采访人：马 艳 吴彦婕

沪上名家陈九先生的个展“陈九戏说·秋梦”，选择了在龙柏饭店“半壁山房”，起初还纳闷画展为什么会选在这个地方举办，到了地方后，还没见到陈先生，却已经找到了答案。这栋有着如此文雅名字的别墅位于上海西郊，这里有在上海难得的大片绿地、林荫，及宁静，两旁高大的树在秋日的阳光下斑驳陆离，一恍神，仿佛走进了陈九先生营造的秋梦里，在这片光景下，吃茶、听戏、赏画、品景，真是再惬意不过了。

SHMJ：我在您半壁山房的展览看到一些瓷器作品，这是以前没有见到过的，还听说您过段时间会有专门的一个瓷器展。

陈九：对，准备做一个灯瓷的展览。打算在迎春举行，年底到新春这期间。想做一个迎春灯瓷展。

SHMJ：我发现您对季节特别敏感，总能发现季节中所蕴含的情感及美感，像这次您展览主题是《陈九戏说·秋梦》，主题和季节交融，更平添了一份文艺气质。我在展上还发现了一个外面像磨砂一样的瓷灯，很特别。

陈九：那叫无光釉，上次在景德镇特别高兴，因为做出来的灯瓷特别理想，我就想多做一些把展览做的更丰富一些。上次灯瓷又出炉了大概10件作品，我想先拿到上海来和一些艺术家做交流。现在在无光釉上有了一种突破，从来没有在灯上做的，釉面要比较薄，还要发光，光质要比较柔，有点像玉器，很温和，很柔美。

SHMJ：您经常去景德镇吗？

陈九：对的，我一年会去几次的，那个地方应该说还是正在发展的艺术区。瓷器本身就是体韵生动，所以我在做一些新的瓷艺的探索。很有活力那边，很多艺术家一起交流，在那边常碰到一些很有趣的艺术家，因为它毕竟还保留一个区域性的文化和生态，那里有全国各地的艺术家，包括国际上的一些艺术家在那边做工作室。我在那边和人家合作做一间工作室。

SHMJ：在展览中看到了您的青衣系列，这一系列之前没见过，有毕加索的感觉。青衣系列在展览中占的比重比较小，只有5、6幅，请问青衣系列总共有多少幅呢？

陈九：这是有段时间比较感兴趣，专门做了一个专题展，展出这个青衣系列。其实戏曲这个题材里面它有好多行当，每个行当都有不同的艺术家、不同的社会角色，青衣是一个很有意思的系列。青衣系列大概还有30幅吧，有些作品因为大家喜欢都被收藏了。我做戏剧主题主要还是对中国传统文化的喜欢。

SHMJ：您很喜欢喝茶吧，我看您在半壁山房的展览就猜到您是喜欢喝茶、听戏、画画的文雅人。

陈九：这主要是对传统文化的一种感情，毕竟在这样的氛围里面长期工作，所以养成了这样的一些习惯。喜欢喝茶，关注戏曲的曲目，戏曲本身也是中国的国粹，中国的速写，从文化的角度也是关注自己的文化发展，看戏、喝茶是中国独特的生活方式，我也特别爱好，在这种氛围里面自己也比较快乐。

SHMJ：您把戏曲、国画这两个中国国粹结合起来了。

陈九：现在又玩瓷。三个国粹整合起来了呵呵。景德镇的瓷本身就非常有特质，它这个材质的特性在照明下能突出光晕来，能够体现景象独特的一种美，所以我觉得在这方面做一些探索，既能够让艺术和生活结合，也有实用价值。我已经做了好几年，和景德镇当地合作，一年多来几次，今年比较开心，因为获得了一些小小的成绩，有收获吧。

SHMJ：您把艺术带入了平常生活，一件艺术品既具有艺术价值又具有实用价值，双重价值都能够实现。

陈九：我们在谈继承传统的时候往往要保护让它得以流传下来，但是如何流传而且进入我们当代的生活这倒是一个问题，所以我对这方面比较关心，希望艺术品成为一个活体而不是艺术馆的收藏。

SHMJ：陈老师您同时还是朱屺瞻艺术馆、上海多伦现代美术馆艺术总监，您工作上也很忙的吧。

陈九：对，现在还好，因为我做了近十年美术馆的馆长，都是在一线为艺术家服务，同时自己也在水墨方面做一些实验和探索。领导也比较关心和体谅我，所以最近两年为我在自己的绘画方面也提供了一些空间，我现在主要负责美术馆的一些原创的组织工作，至于日常工作相对少一些，比以前有了自由创作的空间。馆里还是每年有几次学术任务要完成，如新水墨大展、中国戏曲人物画研究、联展，还有很多主题性的展览，主要是负责学术工作。我们馆里有很多年轻人是很能干的，我们主要还是依靠年轻人。

SHMJ：您是美术馆的管理者，又是一个水墨艺术家，怎么来界定自己？

陈九：从内心来说，一个美术馆管理者到艺术家，其实我是一直很纠结。一方面我的工作是要让更多的人去认识和感知艺术，觉得这份工作很有意义，尤其是蔡元培“用美育代替宗教”的思想对我印象特别深，我一直觉得中国人缺少一种宗教感，一种信仰，所以我希望能用自己的能力去普及美育。当今社会特别需要这种人文关怀，希望我们社会彼此少点功利，对物质世界保持一种距离感，对精神世界更加亲近。一方面我希望通过创作的路径逃离事务羁绊，进入艺术家的状态，进入一个更纯粹的艺术氛围。不断有创造艺术作品的冲动。所以，画画，对来我说，只是寻找一条回家的路。水墨对我来说更是一种乡愁，是一种故园，能够自由思考，不受干扰，是实现精神自由的乐土。它使我进入一种即能返乡又能神游的美好状态。

SHMJ：您如何理解“新水墨”呢？

陈九：新水墨其实是一个比较大的课题，很多人也在思考这个问题，只不过还没有找到一个说法，或者用一个比较恰当的词来界定它。当然，又看你把它放在什么语境下，或者从哪个角度去解读它了。至于我们做这么一个新水墨课题大致出于两个原因：一，继承传统经典，创新当代艺术是我们美术馆的办馆理念，应该有一个专题学术窗口。其二，本人特别喜欢水墨艺术，对新水墨艺术始终有一种认同感和归宿感。并有一批为伍的有探索精神的水墨艺术家常在一起可以交流切磋，或者说我觉得这个课题很贴近我们，很有意义。可大可小，可塑性很强，就看如何来做。它所涉及的面很广，是值得我们去探讨的。因为我觉得美术馆是一个公共平台，应让更多有探索精神的艺术家的最新成果在这儿得以展示。依我看，所谓新水墨也可以叫做“水墨艺术”。

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SHMJ：您策划的上海新水墨展览从2005年第一届到今天在业内已经有了影响和口碑，当初是怎么想到要做这样的展？

陈九：其实我一直比较关注水墨的发展，以前谈论上海水墨，一般会在海派水墨这个脉络下展开，上海是中国画或者说水墨发展的一个重镇，但是随着当代艺术的发展，大家更关注新媒体、装置艺术。水墨反而边缘了，在这种情况下，我特别希望水墨能和当时的当代艺术一样，能够同样被关注并有长足的发展，期盼一种水墨新景观，希望水墨在当代艺术语境下完成它的转型，特别是在当代艺术的展示空间里面，水墨需要有一个自己的出口。同时我作为两个美术馆的管理者，一直在想怎么利用艺术家的成果去开创或者开辟这样一个水墨学术平台，组建一个新水墨基地。这是我所考虑的。记得八年前，有一次刘国松、陈家泠、仇德树、尚辉和我在一起吃饭聊天时，谈起水墨的话题，谈话中彼此始终有对中国文化的忧患意识，很有振兴中国水墨艺术的信心。特别是刘国松，他在80年代创办“五月画会”，曾掀起了水墨艺术创新的运动，影响了很多大陆的水墨艺术家，于是我们五个人愈谈愈有劲，一起就策划了上海新水墨大展。我常说的“一桌饭局成就了一个大展”就是指这件事。在大家共同努力下，2005年的春天有了首届上海新水墨大展。就我个人而言，当时作为美术馆的管理者，凭借着个人对水墨艺术的理解和实践做了很多的具体工作。

SHMJ：您作为上海新水墨大展的艺术总监，对以后的大展有什么打算？

陈九：八年前，很多人在追逐西方的当代艺术，很少人去想我们的水墨，我们坚持连续做了六届，克服经费少、场馆小的困难，得到许多水墨艺术家的支持，尤其是很多美术评论家，给予我们馆很多关心。小馆承担这么个大展实在不易，辛酸苦辣自知。终于，现在大家对水墨的热情高涨，不仅好多美术馆机构和画廊都热衷于做新水墨了，市场也十分关注新水墨。我倒是一直在想了，接下来我们是不是还要继续做新水墨了？有点纠结这个问题，六届做下来了，是不是该调整了。上一届正好做到“水墨时代”，作了一个总结。并成了当下的一个的热门话题。水墨时代真的来了么？我们新水墨大任务是不是已经基本完成？凭借两个美术馆的能力，还能承担得了向前推进的任务么？我们得好好想想。

SHMJ：放在全国的格局中，如何看目前上海水墨的现状和表现？

陈九：我觉得现在上海的文化发展和它的经济发展相比，还是弱了很多，尤其在艺术这块显得比较平静。像北京或者其他一些兄弟城市却非常活跃，特别是在艺术市场这一块，气势很猛。甚至什么级别的领导也在积极参与，反正十分热闹。而在上海这边，显得有些不十分热闹，按照原来的海派意识，上海应该是八面来风，以前的海派艺术吸纳了海内各个地区优秀艺术家的东西，现在相对有些温和，缺少了那种原生态的东西。上海是中国的上海，世界的上海，而不只是上海本地的一个地域性的上海，我想作为上海的艺术家，也应该是以更宽阔的眼光来着眼未来。从中国的版图来看，从上海整座城市的发展来看，上海有一个比较成熟的都市文化，是中国第一拨现代化大城市，它的文化并不滞后，但因为在都市文明的形成过程中，规则和秩序慢慢养成，会让外界觉得上海人太温情，太讲究。文明的教养、彬彬有礼的他们会被看成是虚伪，一般上海艺术家都有这种经历。另外，上海人做事谨慎，讲究规则，也是上海艺术家的某些优点，在这种生态下，上海艺术家能比较耐着性子自我宁静地而不是大张旗鼓地做他们自己的艺术，所以，我觉得上海的艺术生态还是比较多元的，它呈现的状态也不是张扬的愤懑、呐喊，更注重两个方面：一个艺术语境比较国际化，另一个内容比较自我内省，更具个人化。

SHMJ：抛开上海水墨的“优点”，我们来谈一个真实的上海水墨状态，上海经济上的发达常给外界造成一种艺术上应该一样强大的幻影，外界这种对上海水墨的“高期待”反而带来了一种失落，今天在全国的水墨群展中，上海艺术家越来越少，它的缺点是不是和优点一样明显？

陈九：上海艺术家有一个很大的倾向性，更注重自我个体的精神表达。而且上海是开埠最早的城市，西风东渐后，上海也是新文化运动重要的桥头堡，所以，西方文化对上海文化的影响是很深的，很多优秀艺术家出国去了，包括陈逸飞、陈丹青等。记得我还在部队时，“星星画展”在全国产生了很大的影响，内地的驱动力非常大，虽然上海也是艺术的一个重镇，也有过“最后的晚餐”这样比较重要的展览活动，但是没有全国的影响力，上海很多油画艺术家在全国有声望，国画可能在传统水墨这块比较强，当代水墨这块可能抽象水墨的比重较大。每个地方的艺术家有共性，同时也有个性。这可能是和他们的视野也有关系，他们的参照物比较多。见得多了就会比较从容起来。从而会更趋向自省，拷问内心比较多，不会再张扬，对艺术的理解和追求更多是走向内心，而不是追求一种所谓的“成功——让更多的人知道我”。现代水墨对上海的艺术家有时候更像是一种生活方式，享受艺术的过程，没有那么充满使命感的沉重。更像是在完成自己一生当中的一种诉求。上海艺术家的作品和有些国内的一线艺术家相比有许多不一样：在内地某一个地方，往往出了一个大艺术家以后，会有一群的艺术家蜂拥而至，而且容易抱团，艺术风格也较趋同，也特别能显现那个地方的地域性的风格和特点。而上海的艺术家似乎很少有这种现象，一般来讲，艺术家与艺术家彼此之间艺术个性风格都有很大不同，往往一个人一个脸，而且在艺术语言这块上海艺术家做的较成熟，而且对艺术语言的探索和别人有很大不同，有很多的超越和突破。正因为这样，也有很多外地艺术家还说，就喜欢上海的这种包容。反正他们不觉着有什么压力，却觉得比较放松。你说，这是优点呢还是缺点？

SHMJ：您自己的艺术创作经历是一个什么样的过程？

陈九：我一直觉得画画是我得到放松寻求自由的途径。其实我们这一代人，艺术的经历相对比较坎坷，我经常说我们是脚踩西瓜皮，滑到哪儿算哪儿，这年头，各种诱惑力太多了。如果自己没有一点的意志力，要坚持自己喜欢的东西是很难的一件事情。我放弃过许多东西，坚持了画画，确实是真的热爱艺术和喜欢画画。记得小学时候，老师问我们未来的志向时，大部分人说是立志做工农兵、解放军，没有一个人说做艺术家的。但是我说了，我说我要做画家，哈，想成名成家。那个时代是被人耻笑的。后来就被人叫“臭老九”。当时心里面是很难受的。后来还是坚持下来。水墨对我来说，是我的精神自留地；可以和它相伴，通过它，可以释放自己，每当我忙里偷闲走进工作室，在思考画作的时候，虽然有些焦虑，水墨渗透宣纸却常给我带来很多惊喜和意外。

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SHMJ：在部队当文艺兵时，一定创作了一些比较有意义的作品吧？

陈九：其实，我是因为画画，以文艺兵的身份才去了部队，否则我可能去农村了。在部队期间，我的创作分两块进行：一是搞文字创作，一个是画画创作，以写实和工笔为主，主要围绕主题创作，以人物为主，《尝尝司令员的手艺》的海军美术创作比赛得奖作品，主要描绘了军区领导来海岛探望，亲自下厨煮了浓汤，表现那种上下齐心同舟共济的和谐场景。后来我也画过老上海，海上旧梦系列，最早还画古人、文人雅士，民国的文化名人等。

SHMJ：从部队到地方以后，怎么想到去上海戏剧学院学油画呢？

陈九：其实我学画画的过程非常辛苦，为此我还发表过一本小说来写自己的绘画经历。80年代的上海，戏剧学院的艺术氛围是最好的，当时里面有几个老师的色彩特别好，我去学的时候，我记得国画是张培础教授，油画是陈钧德，老先生当时都特别认真，当时觉得陈老师虽然画油画，但是他的状态像画国画，油画里面有很多写意精神，我看他的画就像看国画。因为做过文艺兵，那时候还比较浪漫，对颜色非常敏感，我当时画画的颜色很绚丽，80年代初复员回到上海以后，我尤爱中国古代文化和西方现代艺术，和上海一批崭露头角的青年作家们在笔会中接触频繁，所以在攻读完四年中文专业后，我又跑到上海戏剧学院师从陈钧德教授进修过一段油画，专攻人物画造型，后来也做过抽象艺术，把青铜、石刻和剪纸揉渗在一起，采取别出匠心的处理，当时绘画语言比较多变，实验性较强。

SHMJ：戏曲人物系列是怎么开始的，跟您的文学创作有很大的关系？

陈九：这个系列创作了也有八年的的时间了。由于我写自己绘画经历的小说得奖后，开始了一段时间的文学创作，但是从内心还是一直喜欢画画，对民间艺术非常感兴趣，戏曲本身囊括了中国所有的历史，中国整个文化传统的传承。中国的文化一个是靠四书五经正统的这条路径传播，还有就是民间这条路，民间的绘画、民间艺术很多通过戏来表达，我当时在画戏曲人物的时候，曾经被这些故事所感动，特别是木刻，我后来还收藏了很多木刻。有什么样的土壤就会出什么样的苗子，我觉得这和文化气氛也有关系，比如说我画戏曲人物，因为我觉得戏很有意思，而我们本身也是不知不觉成了社会大舞台里的一个角色，我就是通过画戏曲这么一个体裁来表现自己的一些生命体验，我常常觉得每个人除了有一个本体的“我”，还有另一个社会角色的“我”，这两个“我”往往是不一样的。绘画是我自身的一个爱好，我画戏不一定是再现戏剧的那种情景，而往往是表达内心对于当下的真实体验。这大概就是我们常说的：一切景语就是情语。

SHMJ：谈谈您“水”这个系列的作品吧。

陈九：最早是从“惊蛰”开始的，主要画水的跳动。我主要从水墨的一种文化的命题去考虑，可能水的记忆对我太深了，找到水这个点也是很自然的事情，之前我当兵就在海岛，做一些文化活动之后，总是喜欢静下来到海边去，岛上无风不起浪，有风浪过山，白天兵看兵，晚上兵看星，那个时候年轻，想家，特别孤单，唯一喜欢的就是去看水，听水声，那种感觉是既敬畏，又亲切，而且即使没有月光，晚上的海水发亮，像夜光一样，很美，在海上当兵的人可能都会对水有特殊的感情，所以，似水流年，子在川上曰的那种感受常常伴随着岁月。刚画水的时候可能还比较表象，随着画的深入，我逐渐感受水的状态，水的品格，水的型和状态，水的那种韵味，它的节奏和力量、温度，画到现在，我感觉到自己能触摸到它的温度了，太有意思了。

SHMJ：其实您的很多作品都是“格物致知”，通过物来表达形而上的思想吗？

陈九：现代人不像过去人的视界受到很多客观因素的制约，比如有些人要爬山涉水，要多少年，然后周游四方，但是有的高度他是达不到的，从这座山看那座山，一般会受到很多局限，现代人的视觉经验太多了，比如有的人可以从飞机上观察整个地貌，它的气流、山貌，或者城市景观。以前我们对水的观察是无影的，没办法捕捉的，但是现在不一样了，影像媒介的发达，现在的慢镜头可以让水的整个过程在空间中瞬间变成了一个很缓慢的过程，让我们增加了对水的理解；还有一个是从文学角度，或者从中国哲学的思想上，我们看到一些哲人，一些思想家对水都有一些论断，让我加深了对水的了解和感悟。

SHMJ：如何评价马远的水图？

陈九：水是从几个层面落实的，它不仅仅是从技术层面，刚刚我讲了是从水墨创作的语言上，包括我对它作为媒介的使用方面，从表现上拓展的可能性，拓展它语言的表现形式，当然我也借鉴了马远对水的表现，他主要还是用线条，在一些古代的艺术家中，也只有马远画纯粹的水，其他都是和山水连接的，或者画云水，但是马远画的水图比较纯粹，从内涵上说，我画画更多是从题材上寻找一个落脚点，当然题材往往包含了很多文化的因素，或者说文化的一个载体。

SHMJ：您画的水都是波澜不惊的，很平静的水的状态，通过水来表现一种心境？

陈九：这个就谈到自己的心境了，不同的年龄段思考的问题不一样，入脚点不一样吧。经历的事情多了之后，不再那么冲动和很有激情的去观察一些东西，而是更加淡定和心静地思考一些东西，现在画水，只有画出水本身那种比较平静的状态才能表达自己的内在情绪，所以，现在有些水比较注重气氛的渲染，有时越画到后面越让水显得平静，甚至有时在晚上的那种水色，月色入水那种安静，让自己不断反省和自省的状态可能更符合我们现在这个年龄段，经历过那么多事情后的状态。现在看水就像在照镜子，水就是镜子，其实是在反射自己的感情，水的感情是我们赋予的，通过画水是在寻找自己，水是按照自然的法则往低处走，从上向而下，人的生命也是一样的，水的四季中的二十四节气，可以说也是人生的不同阶段。

SHMJ：“二十四节气”是您现在着力在探索的一个点。

陈九：在城市里，我们似乎每天经历一样的景色，已经忘记了一年里的季节变化，自然细微的变化。在中国水的题材里面，你可以触摸到很多水的，水性本身传达给你的一些体悟，关于水的不争，水能载道，都是水给我们的一些启发，但是你从先贤那里也有关于许多对水礼赞和歌咏，我就像回到了源源流淌的大河当中，我在做“秋水”作品的时候，回望整个中国文学的史诗当中，多少古人在那儿吟诵秋水，包括老子的上善如水，孔子的子在川上曰，庄子的秋水，那种小与大，那种微观和宏观世界的感叹和哲思太丰富了，你听听，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流……前人在流水里看到了自己，于是物我两忘，虚灵化了，情致化了，从中体会到生命情调和宇宙意识，后来唐人陈子昂《登幽州台歌》：前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怅然而涕下！更令人心恸神伤，感慨不已。所以简单中带着丰富！而且水的那种始终不断的运动，用流水的水墨一遍又一遍的渲染，会十分的贴切细腻表达出时间的流逝的质感。从一笔贯到千笔万笔，无非相生相让，实指望能画出一个特别的境界来。

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SHMJ：那您通过水的创作，最终会走向哪儿，会是一种体验式的吗？

陈九：我的水会越来越深邃，看似很轻灵也很清澈，其实内心很复杂有些苦涩，是因为我们失去了像水一样我们很需要的东西。当下社会追求功利的声响比较大，淹没了纯真的声音，到处是炊烟滚滚，甚至我们见不到蓝天白云；看看我们在开发资源时，玷污了地球上多少清澈的流水！如今的地球，每天有五千人死于食水，十亿人没有干净的饮用水，百分之七十五的渔产品面临耗尽。过去十五年的平均温度是有记录以来的最高。冰冠的厚度四十年来减少了百分之四十，到2050年可能导致多达2亿的气候难民……想到这里不禁让人寒噤。不仅如此，我们精神也像我们的环境一样被污染。我为什么要画水？水是什么？水是我们最基本的东西。我画水其实是在用不是水的媒介制作水，做出水的质感。目的很清楚：就是要做回水一样的我们作为人的那种最基本的东西——清澈，纯洁，天真！那才是我要的东西！也是在找寻回家的路。我曾经也去老家乡下寻找自己的根，结果看到那种田园和乡愁已不是我想象的，边上全是化工厂和人工的痕迹，十分难过。所以，我觉得我们的精神上有点象孤儿。所以我们又在不断寻找，所绘画不是人生的全部，水墨对我来说更重要的是找回自己，找到真实自我的一个途径。

SHMJ：如果您是一个评论者的角色，会如何评价和阐释自己的艺术创作？

陈九：自己对自己进行评价是比较困难的事情。其实我画水的时候，同时在关注两个题材，一个是戏曲人物，它是一个形而下的东西；它让我触摸现实世界的纷繁和多彩。我画水时可能更注重于形而上的东西，感受情感与灵魂，终结思考和人文关怀。所以，沿着这两个题材创作的时候，始终能够和中国的文脉接通，并且能够在创作过程中得到启迪，或者得到创作灵感，让自己的创造始终沿着这样的文脉在进行，好的艺术品应该让人能感受到精神上的认同感，并且触摸一些东西都有它的渊源所在，不是完全以西方的创作蓝本作为参照物，始终围绕着我们自身主题展开，所以我觉得在创作过程中，从内心来讲，不仅是一种释放，还要有一种归属感。这样，你做艺术时会比较从容和愉悦，大概我比较看重这一点吧。一个朋友曾经这样评论过我的水，他归纳为了两点比较有意思：一是将“笔墨情趣”转化为“水墨质感”，二是将“文人情结”过渡到“人文情怀”。是的，艺术让我们这些都市人找到了回家的路。

SHMJ：谢谢您接受《书画名家》的采访，祝您生活顺利。

陈九：谢谢。

篇4：回家的路_海淀一模范文

文科综合能力试题

本试卷共300分。考试时长150分钟。考生务必将答案写在答题卡上，在试卷上作答无效。考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回、第一部分（选择题共140分）

本部分共35小题，每小题4分，共140分。在每小题列出的四个选项中，选出最符合题目要求的一项。

24．《北京味道》是北京电视台的大型人文美食纪录片，它记录了这座城市有关唇齿之间、味蕾之中的情缘与记忆。北京味道兼有宫廷御膳的皇家贵气和历久弥新的胡同味儿，既有融贯古今中西的饕餮大餐，也有一道道妈妈的拿手菜。这主要体现了北京饮食文化

A．具有鲜明的民族性 B．具有包容性

C．具有相对稳定性 D．具有独特性

25．勤俭是中华民族的优良传统。为人，“静以修身，俭以养德”；做事，“成由勤俭败由

奢”；施政，“秉公保民，清廉勤俭”。这告诉我们

A．倡导勤俭是精神文明建设的根本任务 B．倡导勤俭是文化建设的中心环节 C．倡导勤俭是发展先进文化的根本目标 D．勤俭是为人处事的基本道德规范

26．古人的治学修身之道中常蕴涵着真诚的教诲和无穷的智慧。“人之为学有难易乎？学之，则难者亦易矣；不学，则易者亦难矣。”下面几则箴言中与此蕴涵哲理相同的是

A．见贤思齐焉，见不贤而内省也

B．学愈博则思愈远，思之困则学必勤

C．业精于勤而荒于嬉，行成于思而毁于随

D．小善虽无大益，而不可不为，细恶虽无近祸，而不可不去

27．丹麦物理学家雅各布·博尔对收集起来的花瓶碎片进行研究发现，碎片按大小可以分成

四个类别，其重量存在着倍数关系，即较大块的重量是次大块的16倍。“碎花瓶理论” 在恢复文物、陨石等不知其原貌的物体研究方面带来了意想不到的效果。这一发现启示 我们

①事物之间的联系具有客观性和必然性 ②认识的发展具有反复性和循环性

③人们通过自觉活动可以认识和利用规律④实践是主观能动性与客观规律相统一的基础

A．①② B．①③ C．②④ D．③④ 28．“一条路，两个人，二十年。大山巍峨，溪水蜿蜒，月华皎洁，爱正慢慢的升起。”乡村 医生周月华左腿残疾无法正常行走，18年来，一直趴在丈夫艾起的背上，“爬”遍了方 圆13平方公里的大小山岭，为辖区近5000名村民服务。他们的事迹启迪我们

①人生价值的实现取决于正确的价值观

②实现人生价值必须处理好个人和社会的关系

③社会提供的客观条件是实现人生价值的基础

④实现人生价值要有顽强拼搏自强不息的精神

A．①② B．①③ C．②④ D．③④

29．从“问钱”“问粮”到“问医”“问房”，从“问食品安全”到“问环境治理”。“专题询问”是对“询问”这种监督方式的进一步完善。下列属于人大行使监督权的是

A．人大常委会审议财政决算报告 B．人大对社会生活中的重大事项做出决定

C．人大代表依照法律规定的程序提出议案 D．人大代表听取和反映人民群众的意见和

要求

30．北京市2011年~2015年安排72．6亿元对口支援新疆和田地区，2012年北京援藏建设项目包括产业支持、智力支持及20个工程建设类项目。这些举措是为了

A．实行宗教信仰自由 B．民族自治地方享有更多自治权

C．实现各民族共同繁荣 D．引导宗教与社会主义社会相适应 31．从鸭绿江到曾母暗沙，在我国300万平方公里的“蓝色国土”上，有一支“蓝色”的队伍一直在默默守候着她。中国海监，就是这样一支履行这一神圣使命的海上综合执法队伍。中国海监的巡航体现了

A．我国积极承担国际责任

C．和平和发展是当今时代的主题

B．独立自主是我国外交政策的基本准则 D．我国坚决捍卫主权和领土完整

32．2012年12月18日，英国女王伊丽莎白二世出席了在唐宁街10号首相府举行的内阁会议。女王“问政”引发了一些英国学者的争论，因其打破了维持二百多年的传统——和平时代英国君主不出席内阁会议。根据英国的政治传统，女王

①可召集、停止和解散议会 ②对首相有磋商权和警告权

③有权否决下议院所立法律

A．①②③ B．①②④

④有权任免各部大臣等高官

C．①③④ D．②③④

33．“挤进效应”最早是由加拿大经济学家迈克尔·帕金在其所著的《经济学》一书中提出来的。所谓“挤进效应”是指政府采用扩张性财政政策时，能够诱导民间消费和投资的增加，从而带动产出总量或就业总量增加的效应。下列能够产生“挤进效应”的举措有

①国家增发国债，加大财政补贴 ②降低税率，提高征税起征点

③国家增发纸币，加快货币流通 ④降低利率，降低居民储蓄率

A．①② B．①③ C．②④ D．③④

34．所谓“人口红利”，是指一个国家的劳动年龄人口占总人口比重较大、抚养率比较低，为经济发展创造了有利的人口条件的局面。2013年1月，国家统计局公布的数据显示，我国人口红利趋于消失，由此产生的结果可能是

①劳动力成本将上升 ②劳动力结构将更趋合理

③促使经济结构调整 ④劳动力素质会显著提高

A．①② B．①③ C．②④ D．③④

35．2012年中国企业海外并购总量创下652亿美元的历史新高，同比增长54%。如，三一重工收购德国水泥泵制造商普茨迈斯特公司、光明乳业收购法国波尔多葡萄酒公司„„这表明

A．我国企业开展国际化经营

C．我国自主创新能力提高

第二部分（非选择题 共160分）

38．（32分）生态文明建设是社会主义现代化建设的重要内容。

材料一 美国经济学家库兹涅茨提出的倒U曲线（图10），在一定程度上揭示了工业化过程中人均收入与环境污染程度的关系。

B．我国企业加快了“引进来”步伐 D．我国规避了对外开放风险

39（3）以德国为代表的市场经济模式。（2分）

通过发挥市场的作用来提高效率，通过发挥政府的作用缓解各种社会矛盾。（2分）无处不在的社会保障一方面有利于促进社会公平，另一方面又削弱了人们的工作积极性，加重了政府的财政负担，在一定程度上削弱了本国的国际竞争力。（4分）

40．（3）社会发展是在生产力与生产关系、经济基础和上层建筑的矛盾运动中，在社会基本矛盾的不断解决中实现的。（4分）社会主义社会的基本矛盾仍然是生产力和生产关系、经济基础和上层建筑之间的矛盾。（2分）

篇5：谁在用琵琶弹奏一曲回家吟_作文

在年轻的又古老的岁月里，将凤仙花瓣缠在指尖的年龄，往事如冬日下午四点钟的阳光般温馨。草长莺飞的季节里遍地是开花的蒲公英，有心无心地将他们吹散，夕阳西下，朵朵飘向天涯。

每当回忆起童年的往事，最先跳进脑海的总是田野里蒲公英飞舞的画面，白茫茫得像雪花一样潇洒在美丽的黄昏，片片浸湿里泪水依依不舍地徘徊，因为他们不愿离家。

很久很久以前，我和蒲公英一齐离家流浪，在喧哗又寂静的都市早已追寻不到它的消息。晚风来另的日子，我独自一人在暮色的苍穹下问风儿当年蒲公英的去向，它们可曾想家，然后静静地等待永远没有回应的答案，在寂寞地想家。

很久以前回了一次家，没有像想象中小野马脱离缰绳的狂喜与暴躁，流浪或日里夜里盼着的第一次回家竟是和亲人的诀别，我跟着长长的白衣队伍踱着步子送她最后一程。第一次感到生命的脆弱与无助，死亡判决的时刻，人类只有忧伤。最后她一人沉沉地睡在了山坡，那里开满了蒲公英，也开满无人问津的苍凉，每一粒种子都在风中传递着亘古不变的哀愁。

临走的时候，我贪婪地注视着大地上的每一个角落，野心地想踏遍石板路的每一块青砖。离家的孩子不知道下次回家是何期。

许多年后的一个黎明，我又含着泪悄悄的离家。

有些东西永远无法恨，家像家。纵使它再贫瘠守旧，再不入流，只要看一眼潺潺流淌的溪水，那三月满山映山红的妖娆和那些布满沧桑的.脸，清澈的眼，所有的不快会立即冰消。

那生的生，死的死，从已知到未知，从未知到已知，历史从未解答过爱的神秘和灵魂的离奇，梦与空间里宇宙进行着的层层的迷。家则是一个要用一生来诠释的迷。即使全世界都将你拒之门外，家的门却永远敞开着。

人生只有一条路，那条路的尽头是坟墓，我一刻也不停地行走，只为在到达坟墓前到家。