城市博物馆设计任务书

2024-07-16

城市博物馆设计任务书（共8篇）

篇1：城市博物馆设计任务书

2014/2015学年第一学期室内设计设计任务书(7)

一.题目：金丝楠木私人博物馆陈列布展概念性设计

二.目的与意义：

1.加强艺术中心博物馆陈列布展室内设计的基础训练

2.掌握基本艺术中心博物馆陈列布展规范要求

3.掌握艺术中心博物馆陈列布展空间、各单元的空间布局、室内陈设及空间具体形态

4.熟练掌握艺术中心博物馆陈列布展室内的使用空间，基本设施、物质技术构成和功能分区

5.进一步加强学习艺术中心博物馆陈列布展室内设计表现技能

三.设计项目概况：（附图）

1．概况：

金丝楠木博物馆工程是北京市南二环中的一个单独90年代3层约1000㎡的旧建筑改造项目，设六大功能区。

a、列展览部分：序厅、金丝楠木家具展厅（具体展示家具见详表）、红酒展示、普洱茶展示、临时展厅。

b、宣传系统部分：多媒体中心、贵宾接待室、c、保管系统部分：库房。

d、接待系统部分：厨房、10人包间

e、安全保卫系统部分：监控室、保卫部用房。

f、行政办公区：董事长办公室1间带休息室及卫生间、副董事长2间带卫生间、秘书室1间、财务室1间、业务室1间、业务主管1间。

该私人博物馆建成后的特色为：重点展示金丝楠木艺术品及家具，同时展示红酒及普洱茶，兼具展示、销售及办公作用的复合型空间。

四.设计要求： 4．1设计依据：

4.1设计应根据《设计任务书》满足本概念设计纲要的要求，并应符合相关的规范与标准。4.2概念设计方案主题应突出，寓意明确，创意独特，具有较强的时代感及视觉冲击力，能充分体现博物馆的文化内涵及布展特色。

4.3概念设计应能恰当运用地域文化符号，突出地域文化的特征，体现金色楠木博物馆应有的时代特色；应能表达陈列思想，烘托主题，营造展览氛围，丰富陈列艺术的表现手段。

五.设计内容及程序： 1.设计构思及意向表述

2.对博物馆进行空间功能分区并分析 3.进行博物馆整体空间交通分析 4.博物馆平面布局 5.博物馆天花布置 6.博物馆立面处理 7.博物馆设施设计

8.挑选任意一件设施进行功能注释并分析

六.设计成果与要求：

图纸要求：

.统一A3图册，比例根据版面和规范要求自行设定

.设计说明字数300字（黑体）左右.博物馆空间功能分区图.构思提案、意向表述

.总平面布局图、顶棚布置图、地面设计

.必要立面图

.必要设施设计及详图（两个以上）

.透视效果图（附室内总透视和各功能区小透视）

七.进度安排：

.共七周，课内30学时

课外30学时

.开题讲座，布置设计题目及要求

3节

第13周.收集资料做好读书笔记

5节

第13周.查看收集资料笔记，组织讨论相关问题

5节

第14周

.市场现场观察调研，制作提交PPT提案

3节

第14周.设计辅导，整理构思，草图一

5节

第15周.设计辅导，组织讨论草图一，开始草图二

3节

第15周

.设计辅导，绘制草图二

5节

第16周.设计辅导，组织讨论草图二，开始草图三

3节

第17周.设计辅导，开始正式图

8节

第18周.设计辅导，画正式图，交图

8节

第19周

八.附图：（详见附图）

九.设计依据：

根据有关部门规定，国家规范，当地气候、现场、文化背景等条件结合市场，流行趋势和业主个人主观要求、喜好等具体条件，创造综合化、智能化、生态化、绿色化的人文博物馆空间。

十.参考资料：

1.《室内设计资料集》，中建工出版社，张绮曼

2.《室内设计原理》，教材

3.《室内设计师手册》，建工出版社

4.《世界室内装饰史百图》，中国城市出版社，陈同滨

5.《室内设计学》，艺凤堂出版社，王建柱

6.《室内陈设艺术设计》，中建工出版社，潘吾华

7.《室内设计与装修》，《建筑技术及装修》等杂志

8.《博物馆展示及设施设计》，中建工出版社

9.《商业空间设计》，中建工出版社

10.《室内专题设计案例分析》，中国劳动社会保障出版社

11.《人性空间》，建工出版社

12．《现行建筑设计规范大全》，中国建筑工业出版社

十一.适用范围：

适用与2014/15学年第一学期艺术设计2011级学生

十二.成绩评定方法：

1.出勤率10％

2.草图一20％、草图二20％、草图三20％

3.正式图成绩30％

篇2：城市博物馆设计任务书

一、项目名称

安阳市博物馆

二、项目概况：

为了弘扬安阳市的历史，丰富市民的文化生活，在中国文字博物馆旧址上新建一座博物馆，展示城市历史以及出土文物。建筑面积控制在20000平米，该项目用地地处文化公园北侧，南临东明小学，东侧临汽车客运东站。西侧有居住小区。地理环境条件优越，用地平缓，位置优越，交通方便。

三、工程规模

该博物馆总用地面积100000平方米。

四、规划设计要求：

建筑格调高雅，布局明确合理，并结合传统文化，具有时代创新之特征，与环境融为一体，并配备先进智能设施，体现新时代创意与超前意识的博物馆区。

七、博物馆其功能需求分述如下: 建筑面积约20000㎡（±5％）。主要由公共活动区、展示区、藏品库区、学术交楼区、观众服务区、办公后勤区等组成。各部分功能需求如下：

1、公共活动区

建筑面积约1500㎡。包括门厅和博物馆公共活动大厅等。公共活动区（含博物馆公共活动大厅）是观众接触博物馆的开始，应给观众走入殿堂的神圣感，同时应承载各种公共活动和人员疏散的功能要求。包括观众接待处、售票处、游客中心、物品寄存处、休息处、接待室、卫生间等配套服务空间。博物馆大厅面积不小于800㎡。

2、展示区

建筑面积约12000㎡，包括：

1、历史展示（展示从旧石器以来的社会发展史）----1000平方米

2、革命史展示（展示地下革命斗争史和社

会主义革命和建设的历史）800㎡

3、殷商文化展示------------------------600㎡

4、地区历史工艺品及民俗文化展示-------------------------600㎡

5、青铜器展示--------------------------------------------------600㎡

6、书画展示 600㎡

7、艺术展示（豫剧）----------600㎡

8、文学艺术展示--------------------------600㎡

9、宗教艺术展示--------------------------600㎡

10、雕塑展示------------------------------600㎡

11、现代安阳（发展成就及成就）--------------------------600㎡

12、未来安阳（发展前景展望）-----------------------------600㎡

13、临时展厅（引进各类文物展览和其他临时性展览）--2000㎡

14、非物质文化遗产展示（演）区。建筑面积2000㎡。相关配套面积：200㎡包括：

观众服务综合办公室、贵宾接待休息室、办公室、吸烟室、卫生间、残疾人通道休息室等。

3、藏品库区

建筑面积约2000㎡。

藏品库 4间----1300㎡暂存室 1间-------120㎡编目室 1间--------70㎡消毒室 2间-------180㎡化验室 2间--------180㎡危险品库 2间-----140㎡

4、修复加工部分：400㎡

修复室-------------------75㎡照相室-------------------50㎡裱糊室--------------------70㎡复制室--------------------70㎡标本制作室--------------70㎡工作人员办公室--------45㎡卫生间--------------------15㎡

5、交流区

建筑面积约2300㎡。本区包括学术报告厅、研讨室、接待室等。（1）学术报告厅：---------------------------1000㎡，举行较高层次会议的能力，配备同声翻译系统。同时能举行小型歌舞、小话剧、音乐剧、多媒体投影播放、诗歌朗诵、读书演讲等活动。（2）多功能厅。-----800㎡。

其中大研讨室1个，面积约400㎡；中研讨室1个，面积约200㎡，小研讨室2个，面积各100㎡。

（3）贵宾接待室----100㎡。3/7页

（4）资料图书室--------200㎡（5）交流活动室--------135㎡（6）研究室--------------70㎡

5、观众服务区

建筑面积约2500㎡。本区主要提供多元化的观众服务功能，市博物馆成为高雅交往休闲活动的场所，主要包括文化旅游产品、展示展销（文化旅游产品自选超市）、咖啡厅等。（1）文化旅游产品自选超市。----------------------1000㎡，包括文化旅游产品、特色工艺品美术品、纪念品、书画等展示销售。（2）教育体验中心。-----1000㎡。（3）其他，售票、寄存、小卖等

6、办公后勤区

建筑面积约2000㎡。本区包括研究中心、行政办公区和后勤服务区。（1）研究中心-------------1000㎡。

研究中心是全面研究安阳的的自然、地址、历史、人文的基地，在设计上应符合研究工作流程的需要，保持各工作环节的畅通，与藏品库区级各层展厅之间要有便捷的交通。主要设文物鉴定室、文物登录室、文物修复室、实验室、研究人员工作室、数字化展示资源开发中心、计算机网络中心、培训教室、资料室、洽谈室、接待室、发行出版中心和其他配套用房若干。（2）行政办公区。------400㎡。（3）后勤服务区。-------600㎡，包括各类机房、消防监控、物业用房、维修用房、材料库房等。

八、主要设计要求

充分合理的利用地势，结合地理、气候、博物馆特点，具有创新的风格和意识，富有特色和吸引力，风格更突出，特点鲜明，人文化、生态保护、绿色节能、现代化。规划布局:（1）规划布局应科学合理，符合用地规划意见书的各项指标要求，并充分考虑交通、功能要求等诸方面的要求。

（2）强调以人为本的理念，合理规划建筑周边的室外空间，设置必要的广场、机动车停车场（停车数量要根据观众人数合理确定）和绿化景观，建筑景观设计要与整个博览园整体环境设计有机统一，形成整体。

（3）贯彻可持续发展原则，科学分析建设时序和分期建设问题，并为未来的发展留有余地。

九、建筑设计

（1）造型应协调统一，一体化设计。建筑要简洁、明快，体现出时代特征，具有文化底蕴；要能反应博物馆高压庄重的特点，要与周围环境协调，体现地方特色，把构造、功能和视觉效果完美结合，要具有鲜明的标志。

（2）设计要满足使用、经济合理、技术先进、新型美观，对使用功能、建筑形式、设备安装均采用现代化新技术，利于科学技术管理。

（3）考虑多功能使用的灵活性、舒适使用，功能齐全，满足使用要求，有充分的可实施性。同时博物馆的建筑布局能满足空间利用的灵活性，柱网尺寸尽可能同时应各类展览合理布置的要求，预留足够的楼面荷载，以扩大空间的互换性，提高空间的适应性。

（4）根据博物馆的性质和工作特点，做到既方便观众又要便于工作人员管理并确保安全。应为观众提供舒适的观展体验，为馆内工作人员提供良好的工作条件和研究条件，以便藏品的收藏、提高博物馆的服务质量。

（5）应充分考虑环保和节能要求，提高环境质量，力争做到自然采光与人工照明、自然通风和人工通风、自然景观与人工景观相结合。结合博物馆特点进行合理设计。（6）功能布局和流线设计应科学合理。各个博物馆内部的各主要功能分区要保持相对独立，又要联系便捷，文物、观众、工作人员等各种流线要顺畅便捷，互不干扰。平面形式及组织做到参观流线清晰，可快速疏散人流，链接方便，避免交通阻隔和绕行，根据观众的行为规律，减少无效路程，提高交通效率。

（7）现代化博物馆，要求有良好通讯设备，计算机检索终端、数字浏览装置，设计应考虑电管走向、插口布点等问题。在建设实体博物馆的同时，打造数字虚拟博物馆。

（8）电梯（包括客梯、客货梯两用电梯、残疾人专用电梯等）的位置和数量合理。充分考虑无障碍设计。

篇3：博物馆与城市发展

一、博物馆是城市发展产物

城市是社会发展到一定阶段出现的, 在原始社会里人口稀少, 只是在部落聚居的地方才稠密一些, 其后逐渐形成村落, 至原始社会末期, 为掠夺奴隶和财富, 各部落之间战争不断, 出于设防的需要, 各部落联盟在中心区域筑墙、挖洞、建起了最早的城市, 我国古史就有“鲧作城郭”的记载, 随着时代的发展, 城市建筑也日趋雄伟, 其功能也更加突显, 城市作为国家行政机关所在地, 不仅是当时政治、经济的中心, 也是文化的中心。由于城市的发展和社会实践, 博物馆的雏形便应运而生, 在4000多年前, 埃及和美索不达米亚的统治者就注意寻找保藏珍品和奇物, 公元前三世纪, 埃及托勒密王朝弗拉台夫大帝把亚历山大的宫殿划出一部分, 创建了一座专门收藏文化珍品的缪斯神庙, 被公认为是人类历史上最早的博物馆。“博物馆”一词, 也是由希腊文的缪斯演变而来。我国是一个历史悠久的国家, 远在奴隶社会先民们就已经知道重视珍藏文物, 宋代搜集研究古物之风日盛, 与博物馆性质有联系的金石学、方志学、考据学、目录学等学科逐渐建立, 为我国博物馆的诞生奠定了基础。近代意义上的博物馆在我国出现是近百年的事。1 8 4 0年雅片战争发生, 一些改良主义者也把创办博物馆作为“新政”的一项内容, 最早提出建博物馆的是上海强学会, 为我国博物馆建立做了舆论准备。我国自立创建的第一个公共博物馆是清末状元张謇1 9 0 5年创办的南通博物苑, 这在中国博物馆发展史上, 具有划时代意义。新中国成立后党和政府十分重视博物馆的建设工作, 中央文化部迅速成立文物局, 管理全国文物博物馆事业, 党的十一届三中全会以后, 党把工作重点转移到社会主义现代化建设上来, 使我国的博物馆事业出现了前所未有的大好形势, 据有关资料统计至2009年, 全国博物馆总数达2 9 0 0多家, 在文物部门登记造册的民办博物馆达386个。回溯博物馆的发展历程, 是城市孕育了博物馆, 而博物馆则彰显了城市的历史文化魅力。

二、博物馆在城市发展中的独特功能

美国2 0世纪著名盲聋哑作家, 海伦·凯勒在《假如给我三天光明》所言:“她将用生命中可能获得的仅有的三天光明中之一天, 参观博物馆——美国的大都市博物馆和自然历史博物馆”。作者以饱含激情的语句, 道出了博物馆在心中的位置。一个城市的发展必须要有相应的文化素质来支撑, 就是要有一定的文化内涵, 作为她最本质的东西, 任何城市的现代化进行都不能丢掉文化这一城市的灵魂, 即历史是根, 文化是魂。博物馆文化是一个庞大的文化复合体, 它包涵了人类的精神创造和物质创造, 当属于广义文化的范畴。从城市文化的角度来说, 博物馆文化无疑是城市文化的重要组成部分, 二者相伴相生, 互动互益, 1 9 7 9年全国博物馆工作座谈会通过的《省、市、自治区博物馆工作条例》对博物馆的定义作了明确规定:博物馆“是文物和标本的主要收藏机构, 宣传教育机构和科学研究机构, 是我国社会主义文化事业的重要组成部分。”对我国博物馆及其涵义作出了精辟的科学论述。从城市发展的角度说博物馆有其独特的功能, 其一是实物性, 它是以人类的物质文化和精神文化遗存为物质基础开展工作的, 这些丰富的文化遗存是人类智慧的结晶。其二直观性, 现代教育心理学认为直观性教育是调动人们, 兴趣, 思维的最好方法, 它可以把知识性、趣味性、观赏性有机地结合起来, 从而达到事半功倍的教育效果。其三是科学性, 博物馆工作的目的是为了揭示自然历史和社会历史的本质和发展规律, 宣传和展示中华民族的辉煌历史和伟大创造, 使人民群众, 更好地掌握历史文化知识, 增长才智, 陶冶情操, 提高民族自豪感和爱国热情。实物性、直观性、

三、博物馆免费开放后的思考

博物馆、纪念馆向全社会免费开放, 是落实党的十七大关于推动社会主义文化大发展大繁荣的具体实践, 是保障和发展人民群众基本文化权益的重要途径, 受到了全社会的普遍欢迎。进一步激发了公众参观博物馆的兴趣, 这也从另一个方面证明我们的文化供给很不够, 不能很好地满足人民群众日益增长的精神文化需求, 同时也出现了与免费开放不相适应的新情况、新问题。

一、从博物馆自身建设看, 基础设施, 人员编制, 陈展方式, 服务水平, 不能适应免费开发要求。由于受经济条件的制约, 部分博物馆基础设施陈旧, 规范容量小, 安防设施不完备, 免费开放后, 虽采取了一些措施, 进行了局部维修及陈展提升, 但仍是杯水车薪, 难以容纳更多的参观者, 造成秩序混乱, 设备破坏, 安全防范不到位的现象, 给观众安全, 文物安全和设施安全造成影响。二是人员编制少, 受编制体制的制约, 免费开放后没有及时补充人员, 对讲解、环保、安保作出必要的扩充, 使博物馆在观紧张, 给博物馆的正常工作造成影响。三是服务管理较弱, 免费开放对博物馆的管理和服务提出了更高的要求, 而部分博物馆, 不能及时完善服务设施, 从各个环节提供良好服务, 致使博物馆的服务管理难以适应观众的需求。

二、从参观人员看, 观众数量, 构成需求和行为模式显著变化, 从全国范围看, 免费开放后, 观众数量显著增加, 常常会出现观众超负载现象, 对正常的博物馆工作和秩序造成了一定影响, 二是参观人员结构呈现多元化趋势, 低收入人群、劳动者、大学生、离退休人员比重增大, 以家庭为单元的团体观众也有大幅度提升。三是参观需求多样化, 参观个体现出不同的需求, 或对博物馆充满神密感, 好奇感或新鲜感, 或者是博物馆视为休闲娱乐场所。

三、从政府和社会看, 博物馆免费开放后, 政府应及时采取相关配套措施, 保证博物馆的正常运行和发展。一是人力资源和对缺乏, 免费开放后, 政府没能及时动员多方力量支持和参与博物馆建设, 动员社会各界者队伍等, 致使博物馆工作任务加重, 工作人员没有及时到位, 管理和服务工作难上台阶。二是财力资源支持不够, 致使基础设施陈旧, 陈列展览单调, 缺乏文化内涵和吸引力。三是法规政策不完善、免费开放后, 博物馆的体制结构已呈现多元结构的管理模式, 经博物馆重新定编制、定岗位、定人员、定经费, 形成合理的、科学的、多元的博物馆体制结构, 为博物馆的建设发展注入强大活力。

面临博物馆免费开放出现的新情况、新问题, 我们应乘势而上, 积极应对, 不但要更新观念, 树立服务理念, 强化服务意识, 增强责任感、积极探索贴近实际、贴近生活、贴近群众的新思路、新办法, 把先进的管理模式, 科学手段运用到博物馆的建设和发展上来。还要改善设施条件, 优化接待环境, 对博物馆的硬件建设进行彻底清查整改。并且要积极争取政府和社会的资金投入。将博物馆建设的资金真正纳入地方经济社会发展规划, 保证博物馆建设的可持续发展。使博物馆在服务人民群众、服务经济社会发展中发挥更大的作用。

篇4：博物馆安防设计任务书的撰写

【关键词】博物馆；安防；设计任务书；规程规范

Write museum security design task book

Hu Lin-sun

(Tianjin Museum Tianjin 300201)

【Abstract】Design basis for important museum security system needs - a comprehensive book design exposition, allowing users to have a deep understanding of its; and targeted accordingly introduced its purposes and methods of writing to the relevant country rules, norms and the actual demand for the standard; system builders and designers to build a platform for exchange; actual application which provides help.

【Key words】Museums;Security;Design task;Standards and regulations

1. 前言

随着中国经济的高速发展，人民文化生活水平日益提高，作为国家、城市的文化象征，我国的博物馆建设速度和数量日益增加。但一直以来博物馆安全事件屡有发生，博物馆一旦被盗或文物被损坏，所造成的损失不可估量。如何更加有效的保护博物馆文化遗产成为重要课题，提升博物馆的安全性已经是大势所趋。

2. 什么是设计任务书

（1）在博物馆中建立一套完善的安全技术防范系统，是提升博物馆的安全性的重要保障。设计任务书就是建设方对工程项目设计提出的要求，是工程设计的主要依据。它应该依照国家相关的规程、规范，结合建设方对系统的实际需求；提出对建设系统的基本技术要求，阐明所需系统应具有的总体功能、技术性能、技术指标以及系统建成后应达到的预期效果。提供详尽的设计任务书；才能保证工程设计商有针对性的进行专业化的设计，使设计出的系统更能符合建设方的实际需求，可以使工程质量得到进一步的保证。

（2）但有时由于建设方本身的各种原因，可能难于以文字形式给出符合规定的或能说明全部情况的设计任务书，这时往往需设计方与建设方共同完成设计任务书。有时也会出现建设方口头向设计方讲述自己对系统的大致要求，同意设计方提出设计方案，再加以修改，然后形成设计方案。但这种做法严格说来，是不规范的。为了避免类似情况的发生，有必要了解一下应该如何来撰写设计任务书。

3. 设计任务书内容及撰写要求

3.1 《博物馆和文物保护单位安全防范系统要求》附录中明确提出设计任务书应包括的内容；通过对标准的学习和理解，可以把设计任务书内容细化为大致应该包含以下十方面的内容：

（1）任务来源。

（2）项目概况。

（3）编制依据。

（4）风险等级。

（5）工程设计指导思想。

（6）设计要求。

（7）工程项目的内容和功能。

（8）器材设备选用及工程投资控制数额。

（9）建设工期。

（10）人员培训与服务。

3.2 从以上的内容来看，其实就是对任务书的撰写人提出了很高的专业要求：

（1）首先撰写人应该对建设的目标要有深入的了解，比如：建筑的结构、使用的功能、区域的划分；对博物馆系统而言这些都是很重要的，因为随着建筑结构、使用功能、区域划分的不同，对系统的设计要求就会有相应的变化。

（2）其次还应该掌握安全技术防范系统相关的国家政策法规、规程规范；针对文博类国家规范是较严格的，因为文物保护的场所是有其独特性的。只有熟练掌握了这些规程规范；提出的设计要求才能更好的与使用的实际相吻合。

（3）同时应该熟悉博物馆安防系统的工程概况和使用特点。也就是对博物馆安防系统的使用重点、特点有深入的了解，什么样系统适合于博物馆；同时还要在功能完善的情况下，避免操作的复杂性。

3.3 这样撰写出来的设计任务书才能达到与设计商进行良好沟通的目的，使设计师真正了解到建设方的设计需求，为未来的工程的顺利进展打下了良好的基础。

4. 设计任务书重点内容的撰写

设计任务书细化后的内容，有的条目是比较简单明了的；无需赘述。现在只对设计任务书中重点的条目进行说明。

4.1 编制依据。

4.1.1 编制博物馆安全防范系统设计任务书主要依据就是相关的国家法律法规、规程规范；

（1）《中华人民共和国文物保护法》。

（2）GB/T 16571-2012《博物馆和文物保护单位安全防范系统要求》。

（3）GB 50348-2004《安全防范工程技术规范》。

（4）GA27-2002《文物系统博物馆风险等级和安全防护级别的规定》。

（5）GB 50394-2007《入侵报警系统工程设计规范》。

（6）GB 50395-2007《视频安防监控系统工程设计规范》。

（7）GB 50396-2007《出入口控制系统工程设计规范》。

（8）GA/T 75-1994《安全防范工程程序与要求》。

（9）GA/T 367-2001《视频安防监控系统技术要求》。

（10）GA/T 368-2001《入侵报警系统技术要求》。

（11）GA308-2001 《安全防范系统验收规则》。

（12）建设标的场馆施工图设计文件的有关内容。

4.1.2 这里仅列出编制设计任务书所需要的主要及常用的国家及行业标准，如果需要引用其他的标准；请自行查找相关的国家及行业标准进行参考。

4.2 风险等级。

（1）博物馆风险等级应严格遵守GA 27-2002《文物系统博物馆风险等级和安全防护级别的规定》来划分。这是很重要的工作，因为只有正确的划分和确认了风险等级，才能够确定所选用相对应的防护级别，防护级别的不同所对应的系统配置是不同的。

（2）根据实际使用情况和需要，如果将博物馆定为一级风险单位，其安全防范系统就为一级安全防范系统。但博物馆内部还可以划分为不同等级的风险部位，根据不同的风险等级设置相应的部位防护级别。

（3）一般一级风险部位应包括：文物库房区、文物保护试验室、文物修复整理室、书画装裱室、文物摄影室、善本书库、各文物展厅和临时文物展厅。

（4）二级风险部位按实际使用需要包括：部分文物展厅、临时展厅等。

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（5）此外，财务室、档案室、总帐室等馆内重要部门也应采取必要的防护措施。

（6）也就是说虽然博物馆定为一级风险单位，但不同部位的风险等级并不是全部为一级，而是按照实际需求而定；可以是二级或三级风险部位。这样做的目的一是从实际应用出发，二是达到简化系统和资金控制的效果。

4.3 设计要求。编制依据与风险等级划分明确了；现在就可以提出设计要求了。要求可概括为以下几个部分：

（1）博物馆安全防范系统若定为一级安全防范系统，则应按照一级风险大型工程进行设计和施工。应严格按照国家有关规定，负责完成包括从资格审查，项目申报、审批直到方案设计和施工图设计等全部前期工作，完成工程施工工作。工程质量必须达到国家验收标准，并按照规定的验收程序进行验收。

（2）博物馆安全防范系统要求按照整体纵深防护的指导思想进行设计。应包括周界、监视区、防护区和禁区四种不同类型的防区。应综合设置入侵报警、电视监控、声音复核、出入口控制、实体防护等装置。系统应具有报警与图像信号显示、声音复核、信息存储、系统自检等功能。

（3）博物馆安全防范系统应当是将人防、物防、技防紧密结合的防护系统，应当具有较高的集成度，建立起以微型计算机为核心的，集安防报警、视频监控及音频复核为一个统一体的安全技术防范系统。

（4）安全防范系统中出入口控制系统的设计完全依照编制依据标准中的要求进行，并应考虑到其与消防系统的关联性。

（5）博物馆安全防范系统设计结果必须给出该设计所达到的主要性能指标和技术指标。设计中应当提出对系统供电电源的具体要求。

（6）可根据本身博物馆不同于其他建筑的结构特点，提出一些设计、安装上的意见。当然，设计要求并没有严格的书写规定；只要是符合规范、切合实际、合理的要求，尽可以向设计方提出的。

4.4 主要工程项目的内容和功能。按照建设方要求需要设置的各个子系统来逐一进行阐述，而这里只对几个主要的系统进行说明。

4.4.1 入侵报警系统的内容与性能。入侵报警系统是整个安全防范系统的核心。应在外周界、内周界、出入口、各主要通道：如楼梯口、电梯间，库房、展厅及重点部位、藏品目标设置报警探测器。

（1）通过对前端报警探测器科学的布点设计和合理地选用探测器材，使探测器在现场环境下稳定工作，使系统准确及时地探测到入侵行为，杜绝漏报警，并最大限度地减少误报警。

（2）入侵报警系统应能与电视监控系统、声音复核系统、出入口控制系统等实现联动。

（3）系统的信息传输应采取总线制方式。任意防区发生报警时的响应时间不大于2秒。

（4）系统应能对任意回路在不同时间段的布防、撤防、旁路及联动功能进行编程设置和手动控制。

（5）系统应能正确指示出事件的正常、报警、设防、撤防、故障状态等；并具有查询功能、自检功能和巡检功能。

4.4.2 视频监控系统的内容与性能。视频监控系统应配合入侵报警系统来进行设计安装，真正起到视频复核的作用。外围空间，公共空间、大型展厅空间宜采用云台式摄像机；固定目标宜采用固定式摄像机。尽可能用较少的器材实现全方位、无盲区的监控。

（1）系统应能将所有图像以多画面的方式同时显示。显示图像的质量等级应不低于主观评价四级。

（2）系统应可根据需要，将选定的任意画面以全屏或巡回切换的方式显示在指定的监视器上。

（3）所有摄像机的云台、镜头都可以在控制器或计算机上进行操作。

（4）系统应可通过计算机或手动调节对任意场景的画面进行手动录制或回放。

4.4.3 声音复核系统的内容与性能。声音复核系统与视频监控系统一样，也需要配合入侵报警系统来进行设计安装，起到音频复核的作用。安装声音探测器应使其监听范围覆盖整个防护区。

（1）音频复核系统应能清晰地探测到现场内人的话音，人走动、撬、挖、凿、锯时发出的声音。

（2）音频复核系统应能与整个安防系统实现报警联动，又能实现手动切换。

4.4.4 出入口控制系统的内容与性能。需要设置出入口控制设备的位置包括：进出博物馆的出入口（包括游人、工作人员、文物和其它出入口）、主要通道的出入口、一级防护部位的出入口、库区、库道和库房的出入口，书画装裱、文物摄影、文物修复、文物保护试验室等的出入口以及中心控制室的出入口。

（1）按照出入口的位置和重要性的不同，可选用电控锁或电插锁；重要出入口还需增设密码锁。

（2）供内部工作人员使用的出入口配置磁卡及读卡器。各出入口应可设置进入权限。每次有效进入的相关资料都应自动记录并贮存，且可随时进行统计、归类、输出。

（3）受识别装置控制的安全自动门应具有防跟随功能，保证每次操作的有效性。非有效进入则应发出报警信号。

4.4.5 中心控制室。中心控制室是整个安防系统的中枢，因为所有前端设备采集到的信号都要经过中心控制室的终端设备来处理、显示、记录和存储。所以系统需设置专用的中心控制室，并设为禁区。使用面积应与系统的规模相适应，位置应远离危险场所、强振源、强噪声源、强电磁场干扰源。室内温湿度需满足系统设备的使用要求；应有保证值班人员正常工作的相应辅助设施，如：卫生间、饮水和饮食设备。这些硬件条件在工程基础建设之初就应该进行落实。

5. 结束语

设计任务书是设计方进行设计的根本依据，也是建设方对未来系统的实际需求；只有严格的按照国家相关的规范标准，提出设计思想；使设计方充分了解到了建设方对系统构成的真实想法，才能使系统的设计更趋于合理、实用、稳定和可靠。这对双方都是事半功倍的好事。当然，设计任务书的撰写水平的提高；还是要在实践中去不断的学习和领会博物馆安防系统及国家规范标准的精髓。一份完善的设计任务书，就是为构建一个完备安全的技术防范系统打下了基础。

［作者简介］胡麟荪（1956.12-），男，汉，职称：工程师，安全技术防范系统，工作单位：天津博物馆保卫部，任中心控制室技术工程师，1991.7，天津市职工科学技术大学，热工计量与测试专业。

篇5：博物馆建筑方案设计任务书

项目名称：婺源博物馆建筑方案设计

（一）建筑地点：江西婺源

（二）项目概况：

项目位于江西省婺源县，地块用地57732㎡。

用地东侧为城市主干道，北侧城市干道，西侧现状为农田，南侧有山坡，用地东侧主干道以东现状为山地。基地内有一12~15米款河道，由西至东贯穿用地。基地内有一古迹：朱熹一世祖墓需保留。

（三）设计要求：

1．由于附近某些古村落已悄然落败，为保护残留下来的古民居，当地政府与博物馆将其中30幢还保留完好的古民居以建筑整体拆建的搬迁方式移至博物馆用地内。博物馆设计需与30栋民居统一规划设计。（博物馆单体设计与旧民居搬迁设计成组进行，每组2人，博物馆设计组员与规划设计组员配合，并参与古民居单体skp建模，以了解徽州古民居的建筑形式）

2．建筑风格不限，但应与周边环境与总体规划相互协调。立意可创新。

3．该博物馆包括展览、文物库房及办公三大功能，拟建婺源博物馆，规模9000㎡，层数不超过2层。面积误差不超过±10%。4．需要看的资料与书籍见（任务书修改），已上传。

（四）规划要求：

1．规划建筑退让周边道路红线及用地边界各不得小于10M。2．规划建筑高度不得大于10M。

3．妥善保护古墓遗址，并组织到整个规划设计当中。成为室外环境景点。4．基地出入口符合规范要求。

5．做好场地规划，组织好人流、车流及各类车辆地面停靠方式。

停车指标：观众小轿车不少于35辆

办公小轿车不少于6辆

大客车（12M×2.5M）不少于5辆

自行车停车不少于700㎡

（五）建筑组成及设计要求：

1．公共部分：1400㎡

其中：

（1）门厅 500㎡（2）存包、值班40㎡(3)商店 200㎡（4）休息区 600㎡

（5）贵宾接待 60㎡（另设单独入口及小门厅、厕所）

2．展览部分：4000㎡其中

（1）序言厅 200㎡

（2）陈列厅 2700㎡（可分多间：最小不小于240㎡；最大不大于600㎡

（3）临时展厅900㎡（要求：分两间各自对外有出入口，以利外来展品进出）（4）展具储藏 50㎡x2（5）讲解员休息 30㎡x2（6）管理 20㎡x2

3．库房部分1200㎡其中：

（1）大文物库 200㎡ x2（2）中文物库 100㎡x（3）小文物库 40㎡x6（4）保管部 30㎡x2

（5）文保中心 300㎡（可分若干房间）

4．办公部分600㎡其中：

（1）门卫、值班 30㎡（2）广告部 60㎡

（3）监控中心 60㎡

（4）消防中心 30㎡

（5）馆长 60㎡（6）陈列部 60㎡

（7）保卫部 60㎡（8）会议室 90㎡

（9）计算机中心 60㎡（10）资料中心 60㎡（11）财务 30㎡

5．其它：1800㎡

包括水平与垂直交通、卫生间等辅助面积。满足无障碍设计要求。

总建筑面积为9000㎡，以上各面积均以轴线计。

若为二层建筑，需布置货梯与无障碍电梯和两部自动扶梯。

（六）图纸要求

1.总平面图

（1）画出博物馆屋顶平面，并标注层数及屋顶和室外场地标高。

（2）画出场地内设计内容（地面各类机动车停车、自行车停车、道路、地下车库坡道位置、建筑物各出入口性质及位置。）

（3）标出总平面必要的相关尺寸。

2.平面图

（1）标出各房间名称及各层标高。

（2）画出一层平面所有对外出入口的室内外高差处理方式。（3）标出承重结构体系的两道轴线尺寸。（4）画出厕所的洁具布置方式。

3.成果：设计概念及说明、平立剖面图、彩色总平面图、鸟瞰及透视效果图、必要的分析图等。

篇6：城市博物馆设计任务书

1、设计目的：

本次课程设计任务拟为南方某县级市设计一座小型主题博物馆，以丰富地方的精神文化生活；

2、设计内容：

本项目总建筑面积3000-4000平方米，地面层数不宜超过4层，绿化率≮30％，建筑红线退用地红线5米；

具体建筑面积分配如下：

（一）展览用房1500m2

（二）多功能厅300m2

（三）行政办公用房300m2

（四）服务用房400m23、本阶段进度安排：

本阶段时间：第11周——第12周，课内12课时；

（一）第一次课，4课时

教师讲解知识要点，指导自主学习方向；

学生按3-4人分组，学习设计要点，分析案例资料。

（二）课外：按小组实地参观宁波博物馆，收集相关资料；

（三）第二次课，4课时

整理设计要点和案例资料（包括宁波博物馆），制作成PPT。

（四）课外：补充案例资料，实地考察中小型博物馆案例；完善PPT；

（五）第三次课，4课时

PPT汇报，每组10-12分钟；教师点评5分钟；

（六）课外：将PPT上传到课程moodle网站（网址：moodle.zwu.edu.cn进入建筑设计

3）；教师将在网上给与评分；

4、参考资料

《建筑设计资料集-4》（第二版），中国建筑工业出版社，1994；

《博物馆建筑设计》，清华大学，中国建筑工业出版社，2002；

篇7：城市综合公园设计任务书

城规181，建筑181.182

一、设计项目概况

1、区域范围

本地块隶属于昆明市斗南片区，土地面积7公顷多，是片区靠近滇池的商业中心地段，此外此地毗邻东侧滇池湿地公园。近年来，随着片区商业商务住宅小区等建设速度不断加快，人民对环境景观的需求的提升，特将此地块设置为一处综合性公园。

2、自然环境条件

（1）地貌与土壤

地势平坦，呈近方形，土壤肥沃，土壤PH值为6.3。

（2）气象水文

受地理环境影响，昆明四季如春，无严寒,多风，常年主导风向为西南风，冬季无雨雪，夏季多雨，因毗邻滇池地下水位较高。

二、设计任务

1、功能及主题定位

主题自定的城市综合公园

2、规划设计范围

规划设计面积7公顷（规划范围详见附图）。

3、设计要求

1）满足城市公园的功能，以休憩功能为主，兼具生态、美化、防灾等功能；

2）体现设计主题，创造有特色的城市园林景观；

3）具备为附近的居民和游人提供游览、休息、健身等活动的场所。

4）充分分析场地所处的区位、环境和项目特征，准确定位、合理布局。

5）因地制宜，结合设计对象的地形、地貌，合理利用其环境优势，做出既有特色，又与环境有机结合的园林景观。

6）建筑及小品形式应与总体风格统一，与周围环境协调,植物材料的选用做到适地适树。

7）遵循生态、节约、可持续发展的理念，提倡使用新材料、新技术。

8）探索风景园林行业未来的发展方向，在设计理念和表现手法上有创新。

9）根据规范，合理配置和设计公园内附属建筑如：餐饮建筑，公厕，公园管理用房等和停车场（建筑不要求平立剖）。

三、提交文件要求

1、规划设计平面图（1：500，A1）

2、重要部位剖面图或立面图（比例1：500、数量各不少于2个）

3、植物种植设计图（1：500，A2，局部经典部分）

4、重要景观节点效果图（A2布局，数量视需要而定）

5、总体鸟瞰图（A3）

6、分析图（种类、数量、比例视需要而定）：现状分析图必须（比例自定）

9、设计说明

四、时间安排

1、资料查阅：第5周2、方案草图：第6周-9周3、方案定稿：第10-15周4、方案提交第16周周二上课提交A1打印正图。

五、规范参考

1、《公园设计规范》GB 51192-2016

篇8：城市博物馆

博物馆可以简陋，比如青州博物馆。但它却是中国县级市中唯一的国家一级博物馆，它复现了曾经的佛都和古州辉煌，并在艺术史和佛教文化史上定义了一个被称为“青州风格”的佛教造像样式。尊尊佛像散发着迷人的微笑和精美的沉香，人们称它为东方的维纳斯。弹指一挥间，古老的青州佛光重新。

博物馆也可以唯一，比如川中遂宁的宋瓷博物馆。遂宁虽为古城却并不产瓷，但无意间出土的一批窖藏瓷器，是中国瓷器最完美的宋瓷中的龙泉佳品，且背后的故事更值得寻味。有人说，只有在那个文学艺术高度发达的宋朝，才得以出产如此绝美的瓷器。犹如天赐的宝物来到这个城市。价值连城、巧夺天工、空前绝后，都难以形容其价值。

每个博物馆也都有其地方特色，比如上海博物馆的书画印证着各朝代画派的流转，苏州博物馆则更以设计取胜，建筑脱俗，保利艺术博物馆则致力于抢救海外文物……

每个城市都有博物馆，但更令人震撼的博物馆却是这样拥有唯一的这些个。

青州博物馆

——青州佛光

从某种意义上来说，古九州之一的青州，古老因佛缘而重光，因那个震惊了世界的考古发现——从北魏一直到唐宋，中国最高等级的皇家寺院，龙兴寺考古发掘。

青州博物馆也因此成为中国国家一级博物馆。

1996年10月，益都师范新操场扩建工程动工，时任青州博物馆馆长王华庆在操场散步时发现操场西北角被推土机推出的泥土颜色与别处不同，立即告诉主管业务的馆长夏名采。夏名采在现场看到操场上有一处圆坑，边上散落着“五花土”——一种墓扩或窖穴回填时的泥土，他敏感地意识到这个圆坑可能意义非凡，立即向上级作了汇报，随后组织馆内人员挖掘。

往下挖了将近3米深，有佛像出现。夏名采带领工作人员继续进行抢救性挖掘。经过九天九夜的挖掘，在地下埋藏了千余年的400余尊北魏至北宋时期的佛教造像终出土，并成为中国考古十大发现之一，震惊了世界。

不止一次看过当年佛像出土时的视频资料，每次都不由自主地会微微颤抖——随着浮土被一点点刷去，佛陀或是菩萨慢慢睁开了沉睡千年的双眼，目光流转，再次打量了一下当前的世界，随即渐渐绽放出恬淡的微笑——几乎每尊佛像的脸上，都带着深浅不一的笑意。

形容这种从污泥中显露的极致之美，夏名采回忆道：“有一尊观音菩萨，它出土的时候完整地躺在那个地方，相当的优美，人家都说维纳斯漂亮，我看这几尊比维纳斯还要漂亮。”

几乎只是一弹指，古老的青州在西历的千年末佛光普照，并在美术史上定义了一种来自于“曹衣出水”的佛教造像样式——青州风格。

了解美术史的人都知道“曹衣出水”，它比喻服饰轻薄贴身，就好像刚从水里站起来，湿衣紧贴身体，创始人是来自西域的北齐人曹仲达。

从北魏中期始，青州便利用当地石材雕凿佛像，造像风格是当时流行的秀骨清像的形象和褒衣博带的服饰特点，衣饰厚重、体态修长、面容消瘦。东魏时期，造像受到南梁张僧繇所创骨气奇伟、面额丰腴的画风影响，由清瘦逐渐转向丰腴。到北齐时期，青州造像形态不再是“褒衣博带”，而是独成一家，被称为“青州风格”——造像面相圆润，长眉杏目，嘴角含笑，衣衫薄衣贴体，衣纹简化，有的甚至周身不雕刻衣纹，以展露身体曲线的优美与起伏。

这时，青州已成为中国东部的佛教艺术中心和造像中心。

值得一提的是，曹仲达并没有作品传世，在龙兴寺的北齐佛像出土之前，充满西域风情的“曹衣出水”只存在于典籍和传说中，并且，直到如今，典型的“曹衣出水”风格佛像，青州龙兴寺窖藏依然还是孤例。

如今，青州下属于潍坊，只是一个普通的城市，它被人们称为没落的古城。但浮躁的人们，莫忘记，这里曾是山东唯一被定都的城市——鲜卑族慕容燕在这里定都立国，史称南燕。这里曾是真正的佛都——龙兴寺出土的魏晋时期佛像无与伦比。遥想当年，这里才是齐鲁大地的心脏，大禹亲手划分的正东第一州。

2012年2月18日子夜时分，青州市博物馆，一阵急促的敲门声打破了深夜的宁静。山东最大佛头在某处工地被发现，据考证为东魏时期造像。又一座冰山，在人间显露了它的棱角——

青州的地下，究竟还埋藏着多少被遗忘太久的秘密和辉煌？

四川（遂宁）宋瓷博物馆

——天赐青瓷

宋代龙泉青瓷，火的风骨，玉的冰清，千峰翠色，堪称中国瓷器最完美的时代，每一块碎片，都似是洗却尘垢的绝世美玉。而1991年秋天，川中遂宁出土的窖藏龙泉青瓷，才称得上千年宝藏。

1991年9月的一天，遂宁郊外的金鱼村，一位村民正在自家承包地里掘土，不经意间在地下1米左右的深处，发现了迄今为止国内出土宋瓷数量最多的宋代瓷器窖藏。经过几天发掘，共出土宋代文物1005件。

其中，一只南宋时期的青釉龙耳簋式炉，釉色如翡翠，它正是龙泉窑鼎盛时期的作品，也是宋瓷当中唯一一件荷叶形盖罐，后被认定为全球孤品，中国瓷器三大国宝之一和四川省遂宁县列为不可轻易展出的国宝文物。

中国陶瓷学千百年来追求千峰翠色、如冰似玉的理想境界，在这件荷叶盖罐上得到了完美的展现。它是龙泉窑梅子青釉瓷器的代表作品，轻薄如纸的荷叶翻翘着，釉色柔和，淡雅洁净，温润如春水。千年风云，竟无损光彩容颜。这件宋代荷叶形盖罐器，是遂宁窖藏宋瓷中唯一的残破、唯一的伤痕，却改写了中国陶瓷器的历史。

惊叹之余，人们不禁要问，近千件宋代陶瓷精品何以在不产瓷器的遂宁出现？谁是这批珍宝的主人？中国的绝世珍宝和这座川中古城有着怎样的渊源？

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龙泉窑的梅子青瓷、粉青瓷和景德镇的青白瓷不但资质如玉，即使在南宋，其价格也可比玉，十分贵重。按常理，窖藏方式应采用常见的砖砌或石砌窖穴，但遂宁窖藏宋瓷却是直接挖坑掩埋，尽管器物放置有序，但仍可判断出它们的主人在埋藏这些宝贝时一定是在万般无奈的情况下，在匆忙中做一个了结便逃离遂宁。

据有关专家推测，遂宁宋瓷的埋藏时间在南宋端平三年（1236年）前后，往后推不会晚于南宋（1273年）。这期间，遂宁乃至四川发生了什么？瓷器的主人又经历了怎样的变故以至于将价值连城的宝物匆匆掩埋？

遂宁窖藏宋瓷文物中的一件铜器上发现了“凤翔楼钱鑫”的铭文，专家推测这可能是瓷器主人的店号或宅号，后人在研究遂宁宋瓷时将这位神秘的人称为“凤翔楼主人”。据推测，凤翔楼主可能开着钱庄，同时还经营着瓷器买卖，因此拥有这么多的名贵瓷器。他可能是从浙江和江西购买龙泉青瓷和景德镇青白瓷返回途中，遭遇战乱而匆匆将宝藏掩埋。

据史料记载，在从宋哲宗封赐他的儿子赵佶为遂宁郡王开始的随后二三百年中，遂宁一直是四川政治、文化和军事中心。到了南宋战乱时期，遂宁府处于宋蒙两军拉锯战的战场，战乱让遂宁的大户纷纷出逃，金银瓷器就地掩埋，才形成了这处窖藏瓷器。

当荷叶盖罐被发现时，还有一个惊喜的发现，罐内齐整摆放着99件青瓷小碟，人们想，“九”字，在传统文化中有长久之意，人们期望九九归一，希望长治久安。南宋时期，四川战乱，百姓流离失所，瓷器主人面对灾难和不可预知的未来，在瓷罐中放了99个小碟子，希冀国泰民安，家人团聚。

如果从艺术的角度看，宋代是文学艺术十分兴盛的时期，也只有在这样的时代，有着“宝马、轻裘”的繁荣，有着“把酒问青天”的逸兴豪迈，还有着“醉里挑灯看剑”、“踏平贺兰山阙”的壮怀激烈的激情宋代，才有可能诞生与之匹配的精美器物。

中国瓷器发展的脉络，从红陶、灰陶、黑陶逐步发展到原始青瓷，再由原始青瓷到青瓷，宋代达至顶峰，无论种类、式样，还是烧造工艺。遂宁的宋瓷博物馆所藏的，则属宋代青瓷的经典之作。

价值连城、巧夺天工、空前绝后，用这些词汇来形容博物馆里的这些宋瓷还难以表达其价值，它们是中国甚至世界古文明的符号，更是天赐的宝物来到这个人间。

苏州博物馆

——设计之美

“既是苏州的，也是世界的；既是传统的，又是现代的。”这是贝聿铭在设计之初对苏州博物馆新馆的定位，他称之为“中而新，苏而新”。

这是一座为苏州量身定做的博物馆。苏博新馆的建筑空间不大，但结构巧妙、意境深远，恰如传统的苏州。但因其是一个公共的文化客厅，故亲和而开放，恰如现代的苏州。

有人质疑，来苏博，是看建筑还是文物，建筑是否会弱化文物？其实不然，因为每一处设计都因文物而生。

贝聿铭曾仔细研究苏博的文物，他说，苏博以工艺品和书画为主，器型不大，因此展厅也要小巧而别致。他把最大的一个200平方米的展厅一分为三，分别展出工艺品、竹木牙雕、文房四宝。收藏宋代画作的宋画斋，则复制了宋代画作上的茅草棚，草是苏北湿地的红茅草，在野外20年不腐烂。

至于建材，按理说，屋顶铺小青瓦是苏州传统建筑的特色，但贝聿铭认为，小青瓦易碎易漏，且要经常更换，最终，他选择了产自山西与内蒙古交界地带的花岗石“中国黑”。这种石材，晴天是灰色的，下雨后就变成黑色，太阳一照又变成了深灰色，不仅使用寿命长，而且与苏州建筑传统的黑灰白三色形成默契，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释内涵。

有人问贝聿铭为何对苏州博物馆新馆如此情有独钟，他每每自豪地说：“我是苏州人啊。”贝家原是苏州望族，他至今仍清晰地记得小时候祖父带他坐着轿子，穿过长长的弄堂去喝茶的情景。直到现在，他仍然保持着把“凉亭”叫“茶亭”的习惯，对他来说其意义远大于这个建筑本身。

保利艺术博物馆

——抢救国宝

在北京，路过保利大厦的时候，你也许不会意识到，在这座大厦的二层有一家小型博物馆——保利艺术博物馆，它是国内首家由大型国企兴办的博物馆，里面收藏着精美绝伦的150余件（组）青铜器和40余件石刻造像，相当部分属于精品、绝品或孤品，其中许多都堪称国宝。

在优雅的古琴曲中，这些青铜器珍品在各角度明亮的光照下泛着冷峻的光芒，仿佛在骄傲地展示着中国古代青铜铸造工艺的精湛和无穷魅力，诉说着几千年中华灿烂文明。

但，让保利艺术博物馆名声远扬的却是，它的展品绝大多数为集团从海外抢救而来。

2000年春天，一条新闻轰动社会：140年前遭英法联军劫掠的三件圆明园珍宝——牛首铜像、虎首铜像、猴首铜像可能再次流失的危急时刻，保利毅然出手，使之圆满回归，它们与猪首铜像终于在保利艺术博物馆团聚。虽已是朝代变迁、物是人非，四大兽首的传奇却让默默无闻的保利博物馆名扬天下。

1999年8月，由海外朋友大力作保，“神面卣”被抢救回北京，成了保利博物馆的镇馆之宝。

1998年底，保利抢救回一套上有100多字铭文的周代戎生编钟。

1999年春节前，香港一家古董店内摆放的一件青铜鼓座把保利的文物专家给迷住了。此时，一位英国富商已相中了它，保利人急了，想尽办法将它抢救回了家……

看来，从海外收集国宝，是保利博物馆自酝酿到建立以来一直在走的路子。

结语：