悠悠的无敌幽默短信

2024-05-10

悠悠的无敌幽默短信（精选4篇）

篇1：悠悠的无敌幽默短信

1、一位司机向一位老大爷问路，大爷说：“我带你去吧，一直向前10公里。”司机按大爷所说开了10公里，大爷下了车，然后说：“我到家了，按原路向回开9公里，就到了你要找的地方。”

2、小明：喜马拉雅山知道吗? 小妞：知道，怎么啦?小明：那可是我爸建的!小妞：这有啥了不起，你知道死海吗?那海就是被我爸杀的…

3、朱朱和丽丽吵架了，很生气地跑了出来，站在路灯下生闷气。丽丽也追了出来，见此悠悠的说：不要以为站在灯下就可以变成夜明珠了!

4、某君来书店买书，由于万书中找实在辛苦，就对店员说：我想本书，内容大概是这样的：没有凶杀却暗藏杀机，没有爱情却爱恨难舍，没有侦探却时时警惕。可以帮我介绍一下吗?只见店同拿来“中国股市行情”。

5、宿舍里斗地主被抓，教导主任：给我个理由，我可以考虑不给你们记过。哥们道：是我们不对，我们想通过扑克这种妖术来推测今年的期末考试运势如何。

6、语出惊人：某日在公交车上一哥们听着MP3，突然问我：“兄弟，你知道wma是哪位歌手吗?”我摇摇头，他又说：“为啥我刚借的mp3里全是他的歌?”听到的人都被雷倒了。

7、把烟戒掉有很多好处：一、牙齿会变白，有机会拍广告;二、不咳嗽了身体好了，生活幸福了。三、不口嗅了，遇上美女敢接吻了;四、买烟的钱省了，钱包也变胖了;五、不再烟雾满天，身边的朋友愿意接近你了。

8、精神病人的.幽默：精神病院的护士突然接到电话。那边问：小姐，你可以帮我去看一下13房4床的病人还在吗?护士：请您稍等一下。一会儿护士回来：对不起，他不在。电话那边说：看来我是真的逃出来了!

9、在一条热闹的街边店辅中，经常有孩子进去玩玩、看看，老板急了，因为这店辅卖的东西是面向成人的，小孩子根本用不到，更不会买。于是呼老板在门户挂出招牌：“未成年人免进”!(一普通服装店就被人认为是成人用品店了)

10、东东给女朋友友送了一件礼物，女孩接过，看了一眼说：破滴。东东惊呀：新买的呀怎么会是破的。女友：你看啊，上面拼音写着：podi。东东看了晕了过去。(这产品名称有时候也会误导消费者)

篇2：悠悠的无敌幽默短信

有一次，我同学过生日邀我去她家，她老爸给我留下的印象非常深刻。

饭吃到一半，她爸爸忽然筷子一敲，着急地说：“哎呀，我忘记给所有的菜‘合影’了。现在还来得及，让我拍几张!”说罢，他拿出相机得意地拍了起来……

篇3：浅析《丑女无敌》的营销手段

一、引进剧本土化, 生产出工业化的文化产品

(一) 《丑女无敌》与墨西哥版《丑女贝蒂》的雷同

《丑女无敌》首先引起质疑的就是它的人物设置, 故事情节与《丑女贝蒂》的雷同。有人称之为“克隆版”的《丑女贝蒂》。制作方称本剧是购买了墨西哥版《丑女贝蒂》的版权, 是非常缜密规范的行业操作, 并不等于“山寨”和全盘“拿来”。但当我们看过《丑女无敌》, 只要再看一下墨西哥版《丑女贝蒂》人物介绍和剧情简介就会发现, 两部片子的人物设置和故事脉络如出一辙。林无敌与丽媞同样是一位成绩优异、能力超群, 可因为相貌原因找不到体面工作的“灰姑娘”, 费德南便是墨西哥版中的麦法德, 甚至陈家明的中性气质都与墨西哥版中的路吉一模一样。这些不难看出两部电视剧的人物关系, 故事框架几乎相同, 也可以看出《丑女无敌》作为工业文化产品所体现的复制性。

(二) 造成雷同的主要原因

“大众文化是在工业社会中产生, 以都市大众为消费对象, 通过大众传播媒介传播的无深度的、模式化的、易复制的、按照市场规律批量生产的文化产品。” (2) 《丑女无敌》作为电视剧的典型大众文化文本, 在这方面表现的淋漓尽致, 它是按市场规律以工业化的方式批量生产出来的。俨然成为工业流水线上的产品, 如同西式快餐连锁一样, 根据相同的配方, 模式化地生产出符合某一标准的工业化产品。但工业化产品也会根据当地受众的口味进行适当调节, 使其不至于水土不服, 这便是《丑女无敌》本土化改编的原因。但改造后的产品依然是同一配料生产出的工业化产品, 依然具有大众文化特性中的复制性与模式化特性。因此引起争议的故事情节, 人物设置的雷同的表象是由于本剧是首部引进国际版权的改编剧, 实质是由大众文化产品的复制性决定的。是由作为工业化产品在投入产出的过程中追求高效率, 即以最低的成本, 最短的时间, 生产出最多的合格产品的要求决定的。而为了实现文化产品商业价值的最大化, 《丑女无敌》采用了以下几种营销手段。

二、“植入式广告”, 增加商业附加值

《丑女无敌》作为工业化生产的文化产品, 其主要目的也是为了追逐商业利益的最大化, “在深层上, 商业利益是大众文化的根本追求, 而电视文化极尽制造收视热点之能事, 目的也是为了实现商业利润, 利润追求成为操纵电视文化的“看不见的手”, 商业化是电视文化隐含的大众文化特征之一。” (3) 因此, 《丑女无敌》也无法避免地被打上了商业性的烙印。“植入式广告”便可以增加其商业附加值。

(一) “植入式广告”在《丑女无敌》中的运用

电视剧以前通常是通过商业运作制作出的文化商品, 是一种伴随买卖关系的消费文化。商家买卖电视剧本身, 消费电视剧内容, 通过优秀的电视剧内容获得高收视率从而以插播广告的形式获得电视剧的二次回报。但《丑女无敌》除通过传统的营销模式盈利外, 还将两个环节整合划一, 进行再次盈利。即将广告移植到整部电视剧始终。当然广告植入在国内外影视剧已不新鲜。国内近些年如《大腕》《天下无贼》《疯狂的石头》的植入广告也是层出不穷。但在国内电视剧中如此大范围, 深入地植入广告, 在中国尚属首次。所谓大范围, 在《丑女无敌》几乎每集都有广告植入;所谓程度深, 即将广告直接植入剧情和台词, 甚至在电视剧中播放整条广告。

《丑女无敌》将墨西哥版中的时装公司直接改编为广告公司, 也为植入广告提供了便利。此时广告就堂而皇之且生硬地被“植入”电视剧之中。几种品牌商品的海报挂在背景醒目位置在剧中反复出现。剧中主人公每天“必须”拿着某品牌奶茶聊上一阵。样品堆满了整个公司无处不在。原生产某日用化妆品的公司还生产睡衣, 毛巾, 布娃娃, 而这些睡衣不但会出现在剧中人物的家里, 还会出现在美容院等剧中人物到过的其他场所。剧中人物不管职位高低, 身份如何家中都只使用同一品牌的日用品。广告公司四周墙上贴着代理厂商的广告有情可原。软广告作为电视剧背景出现, 这也是以前电影中植入软广告的通常做法。《丑女无敌》却将植入广告做到了极致。将广告硬塞入剧情, 台词, 甚至电视剧中的一些转场都用某品牌的logo。并且剧中好多剧情都围绕广告发布会展开, 而广告发布会的整个过程都在电视剧中全程展现。甚至彩排过程也要尽展无余。剧中主人公在台词中还要反复提醒:“沐浴乳的发布会准备的怎么样了?”在影视剧中播放整条广告在国内外也是绝无仅有的。有的甚至与电视剧的剧情关系不大。由此可以看出“植入式广告”在《丑女无敌》中的无处不在。也可以看出, 为了其商业性, 而极其缺乏技巧性。但毫无疑问的是, 《丑女无敌》的制作方和广告投入商都会从中获益。从中也可以体现出《丑女无敌》的商业性与市场的依存关系。

(二) 广告商与制作商的“双赢”

大众文化要依靠市场来生存, 要依靠大众的消费行为来实现自身的商业价值。因此, 大众文化必须时刻传递新奇、另类、有趣的信息给社会大众, 创造流行潮流来吸引大众的注意力, 主导大众的文化消费方式。通过吸引大众的关注来提升电视剧的影响力。通过本剧的收视结果, 目的确实达到了。

据统计, 自《丑女无敌》播出以来每晚约有3500万观众收看该剧。在这些观众中, 每日平均约有1130万的新观众加入, 至今《丑女无敌》的观众累积规模已达2亿人次;每日平均约有35%的观众继续收看了第二天的电视剧。 (4) 说明该剧的收视率取得成功, 观众人数持续增长。“34岁以下、高中以上学历观众为该剧的核心观众, 从该剧播出之日起在该观众群中便占据了较高的份额, 其中24至33岁观众收看行为更为稳定, 相邻两天的观众重叠量平均约为40%, 最高达72.6%; (5) 通过数据可知, 此剧也培养了相当稳定的目标受众群, 广告商与制作商都达到了“双赢”。而此剧的商业性得以充分发挥。

(三) 高收视率下的负效应

以上可知, 《丑女无敌》取得了高收视率。但也同样会产生一定的负面社会影响。此种模式的高收视率, 必然会引发大批电视作品的模式化复制。由此我们会看到大批的引进改编剧, 这种似曾相识的“克隆剧”使我们本就创造力匮乏的电视剧市场更无新意。软广告的肆无忌惮大规模、大范围植入也是对受众利益的变相损害。尤其是这种生硬的“强植入”也体现了一种商业霸权。这使得受众由主动接受变成被迫接受, 极易使受众产生逆反心理。而像《丑女无敌》这样的高收视率文化产品的大行其道, 也会进一步挤压品位高雅、追求艺术审美价值的电视栏目, 主题严肃的电视剧的生存空间。为了迎合观众的审美趣味, 而将这种“快餐文化”随着数量的增多而逐渐变成观众的“正餐”。电视媒介除了迎合受众兴趣外, 还应该有培养受众审美水平的责任。植入广告作为一种营销模式, 本无利弊, 关键要看如何掌握, 尺度得当。

三、采用季播模式, 使商业性得以延续

《丑女无敌》已经创造了一个品牌, 如何将品牌的商业性继续延续, 《丑女无敌》在制播模式上也有所创新。即借鉴了美剧的“季播”模式, 成为国内首次引入美剧季播概念, 初步具备季播雏形的电视剧。

(一) 什么是季播模式

“季播”源于20世纪50年代末期, 当时正值美国无线商业电视发展初期。在强烈的利益驱动下, 他们很快发现收视率与广告量的一个内在联动性:即受众群体的收视偏好呈现季节性变化规律, 每年9月至次年5月是收视旺季 (约40周) 。此间由于天气渐凉, 黑夜渐长, 人们逐步减少室外活动, 增加了电视收看时间;加上学生返校上课, 有规律的生活得以恢复, 电视开机率及受众规模均有大幅提升。据尼尔森统计数据显示:秋季电视观众比夏天递增10%以上, 无疑使这9个月成为电视播映旺季, 而9月则是这一旺季的“新春伊始”。绝大多数商业电视会在此间力推自己的新节目, 主要是电视系列剧。 (6)

(二) 季播模式在中国电视节目中的应用

在中国其他电视形态的季播亦有先例, 上海东方卫视在其主打品牌《加油, 好男儿》、《我型我SHOW》、《舞林大会》, 就大规模进行了季播模式的实践。湖南卫视更加鲜明地提出了“季播”方针, 《超级女声》作为湖南卫视的品牌节目, 已经通过按季播出来提高重点时间段的收视率, 并且取得了良好的效果。2007年度湖南卫视的“快乐男声”紧接“超级女声”, 突出季播模式改变形态、不变品牌的特点。以“换位思考、互相理解”为主题的《变形计》, 强调明星的换位的《名声大震》等都采用了季播模式。但这些节目的节目类型大都属于综艺节目, 电视剧集的季播形式还未出现, 湖南卫视便成为第一个吃螃蟹的人。

而且这些综艺节目也同国外的季播概念也有许多不同。国内在之前做的播出季, 只是利用现有节目迎合节假日, 寒暑假的受众需求。播出季还不连贯, 没有形成规律性, 商业体制还不完善, 制播模式还不成熟。没有形成完善的体系。播出节目受政策影响较大, 如红极一时的选秀类节目, 由于多种原因已经风光不再, 季播也因此很难延续下去。因此, 《超级女声》《加油好男儿》也只能算作“阶段性播出”而非传统意义上的“季播”模式。如果形不成规律性, 也就难以培养受众与节目的习惯性收视。而国外的季播也常应用于影视剧中, 故《丑女无敌》首开了中国季播电视剧的先河。而采取季播模式也可以使该剧创造的品牌效益得以延续。

(三) 季播模式的借鉴意义

《丑女无敌》收视的成功, 也创造了一个“丑女”品牌, 无论是制播方还是广告商, 都不会错过这一盈利机遇。因此, 湖南卫视与北京响巢国际传媒合作投资1.5亿元的《丑女无敌》打算拍5季。而播出模式变化带来的影响将是连锁性的。“季播模式”也是最适宜打造品牌、长期经营的策略。即精心重点打造一个电视节目品牌, 不断推出新奇看点维持观众的兴趣度, 培养自己的固定受众群, 然后尽量延长季播剧的寿命、长期经营。只要观众感兴趣就不叫停, 让电视剧陪伴着一代人甚至几代人成长。这种经营模式的效果是惊人的。通过这种季播式编播, 电视台在观众那里获得了收视预期, 也培养了品牌的知名度和观众的忠诚度, 这便产生了非常强的竞争优势。《丑女无敌》也可能凭借这一品牌在固定受众群的基础上, 让其商业价值在五年内累计增加。

较之以往综艺类“季播模式”, 这种模式更符合商业电视剧制作规律。因为电视剧具有延续性, 一旦培养起一定数量, 一定规模固定的观众群, 只要节目品牌打响了, 在后面几季的播出就节省了许多前期宣传费用, 极大地降低了经营成本。制作方就可以用一般的制作成本, 得到品牌提供的高度回报。另外“季播模式”可以通过长期运作尽可能地固化电视播出的每个环节, 有效固化观众的收视习惯和规律, 从而建立起电视观众的收视约会意识, 从而更为简单、直接、有针对性地进行广告的投放和调整。提高广告收入的稳定性和可预期性, 获得长效收益。而《丑女无敌》第一季已经播完, 并取得了成功, 因此有了一个参考。广告商也会根据收视率和观众反馈来制定投放广告价格。如此一来, 电视剧的制作和发行便有了很大的灵活性, 降低了市场的投资风险。

季播模式还可以增加剧集制作的互动性, 《丑女无敌》在制作第二季前, 就开展了网上互动, 第二季从人物造型, 故事走向都可以根据观众意见进行修改。甚至观众可以直接参与编写剧本。这样可以直接听取受众的意见, 将其直接映射到下一季的拍摄当中, 能够弥补上一季的不足。这些是传统制播模式不易做到的。从而使这一品牌效益得以延续, 使更多人参与其中, 也能使商业价值增值。

(四) 采用季播可能面临的挑战

《丑女无敌》的季播也同样冒着巨大的风险, 由于与以往制播模式, 收视习惯的不同, 在第一季培养的观众是否会因为相隔时间过长而会失去忠诚度还是个未知数。随着信息时代到来, 人们接触的娱乐节目增多, 受众对同一类型节目也极易产生审美疲劳。如果下一季《丑女无敌》没有任何突破, 不足没有改进, 其收视群也会即刻丧失。但这一模式的本土化实践还是值得肯定的。《丑女无敌》为了实现其商业价值, 从制播模式到营销策略上都有所创新。

结论

湖南卫视《丑女无敌》的成功, 是外来文化商品在本土化过程中的成功的实践, 《丑女无敌》的成功是对电视营销手段的一次新探索, 它的根基在于把握住了“大众文化”的本性, 把握住了当今这个时代的受众的心理, 把握住了大众心理的主线, 认识到了电视观众同样也是消费者, 充分运用了大众文化的商业特性。而《丑女无敌》也是中国电视剧发展的一次创新之举, 它也为中国的电视人不断汲取外来营养, 不断开拓电视营销模式创新, 在借鉴基础上真正探索出符合中国国情的新模式提供了参考。

注释

1《丑女无敌》收视再创新高准备筹拍第二季——金鹰娱乐

2《大众文化与当代乌托邦》2223页

3隋岩:《试论当代电视的大众文化特征》, 《当代电视》2002年第6期, 第17页

4丑女无敌谁人能敌?山寨剧稳居全国收视王座-中国新闻网