艺术化妆师个人简历

艺术化妆师个人简历（精选8篇）

篇1：艺术化妆师个人简历

基本信息

姓名：xxx

性别：女

年龄：21

婚姻状况：未婚

户籍所在地：徐州

目前所在地：徐州

联系电话：139xxxxxxxx

邮箱：69XXXXXX@xxx.com

求职意向

意向岗位：化妆师助理/造型师助理

工作地区：不限

到岗时间：随时到岗

薪资要求：面议

培训经历

20xx年9月至20xx年6月 XX彩妆学院 大专 形象设计

20xx年10月至20xx年7月 XX造型培训班

实践经历

工作时间：20xx年9月~20xx年9月

所在单位：XX影楼

担任职务：造型师助理

岗位描述：协助化妆师，做好新娘彩妆、造型工作。

工作时间：20xx年2月~20xx年7月

所在单位：XX婚庆公司

担任职位：化妆师

岗位描述：新娘跟妆、新娘服饰造型(敬酒妆、晚宴妆)

自我评价

本人性格开朗，学习认真，将来的.工作是对我知识的检验，也是对我人生的挑战。我会在工作中不断地完善自己，提高自己，适应工作的需要。所以我希望找一份与自身知识结构相关的工作，追求更高的化妆技术，可以有更大的空间来证明自己，发展自己。

篇2：艺术化妆师个人简历

求职意向： 文员 家教 化妆师助理

求职地点： 深圳

求职时间：20xx-11-15

可到职时间：随时

工作经验：一年以上

工资要求：20xx以上

工作性质：全职

基本资料

姓 名： 广东应届生

性 别：女

出生日期：1986年9月11日

身 高：158 cm

婚姻状况： 未婚

身份证号码：44092319860911****

户口所在地： 广州

现在所在地： 广州

个人特长：语言组织能力强，口才好，思维灵敏，文笔好，熟悉办公软件

语言能力

普通话：优秀

把握方言：广东话

能力：优秀

英语：优秀

等级：三级a

其它语言：

能力： 等级：

教育或培训经历

毕业院校：重庆民政学院

最高学历： 本科

所学专业：现代殡仪技术与治理

20xx.9--20xx.7

重庆民政学院

现代殡仪技术与治理

大专

12758106000856

工作经历

20xx.9--20xx.5 茂名市殡仪馆(国有企业)

工作职位：遗体化妆师

离职原因：迁居

工作描述：

负责给遗体清理，穿衣，化妆，整容

20xx.5--20xx.5 珠海市怀恩殡葬公司(民营企业)

工作职位：生命礼节师

离职原因：家庭原因

工作描述：

给遗体化妆至于，还在离别会中担任主持，协助丧户办理亲人后事，进行一条龙服务。

自我评价

本人性格开朗，乐于助人，敢爱敢恨。我曾经是一名遗体化妆师。对工作热忱负责，积极主动，任劳任怨，不畏艰苦;对生活热情，无穷憧憬;对自己布满自信，不断进取。希看在自己能在社会上立足为人民，为祖国作出贡献，也希看能为实现自己的梦想不断追求!

篇3：化妆艺术的魅力特性

根据人物的性别、身份、年龄、性格、民族和职业等特点, 使用化妆材料, 塑造不同形象 (主要是面部) 。话剧、电影、电视等的人物化妆, 因受斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系 (体验派) 的影响, 大都要求接近生活, 强调真实性。我国传统戏曲的人物化妆, 因属于梅兰芳演剧体系, 故富有独特的民族风格, 注重艺术上的夸张、美化, 以突出人物的性格特征和精神面貌, 表现对人物的褒贬。不同的角色行当有不同的化妆方式, 如净行大都勾画脸谱等。但随着时代的发展, 戏曲化妆也不断吸收话剧甚至影视化妆方法与技巧, 尤其是现代戏曲, 更相对注重生活化与真实性, 不再使用“脸谱化”的化妆方法。

一、化妆艺术的丰富性

化妆艺术本身, 也是一种系统层面上的综合艺术, 即从属于整个舞台美术 (布景、灯光、音响、服装、化妆、道具等) 。化妆艺术包含的范围也很广, 运用的技法也很多。

其一, 要像绘画那样运用色彩, 组织线条, 通过明暗, 塑造形象, 此谓“绘画化妆法”。但画家画的是“死人”, 只能栩栩如生;而化妆师“画”的则是“活人”, 必须活灵活现。画“死人”, 可以自由摆布;画“活人”, 就必须谨慎小心, 充分尊重所画“对象”, 可见化妆难于绘画。绘画的材料是统一的白纸或画布;而化妆的“材料”却是特征各异的不同演员的不同面部, 故其应变性、随机性、创造性、熟练性就更强。

其二, 要像雕塑那样, 运用可塑性材料, 精雕细刻, 塑造剧中人物的外貌, 此谓“塑形化妆法”。但雕塑家雕塑的同样是“死人”, 所以可以任意砍削, 而化妆师雕塑的还是“活人”, 不能砍削, 顶多可以粘捏而已。雕塑用的材料是石、木、水泥、石膏等, 都是统一固定的;而化妆的“材料”仍是演员的面部, 因人而异, 所以其适应性、灵活性、机敏性、娴熟性也就更强。

其三, 要像美容整形那样, 运用创造性手段, 彻底改变演员原有形象, 重新创造出一种全新的形象, 此谓“整形化妆法”。在戏剧、电影、电视等表演艺术中, 许多特型人物, 通常要运用此法化妆, 其难度可想而知。有时为了美化人物形象, 着意改变演员年龄、容貌等特征, 也用此法。当代著名化妆师毛戈平为影星刘晓庆中年以后的化妆, 就用此法创造了奇迹, 被同行与广大观众所称道。

二、化妆艺术的时空性

众所周知, 按形式性质的不同, 艺术可分为时间艺术 (音乐、舞蹈、曲艺、杂技、魔术等) 、空间艺术 (绘画、雕塑、书法、建筑等) 、综合艺术 (戏剧、电影、电视等) 。

而化妆艺术本身, 也是时间艺术与空间艺术的综合。其空间性特点如前所述, 它具有绘画、雕塑等特点, 不言而喻;其时间性特点表现在:它不同于绘画、雕塑那样可以不受时间限制, 它的创作时间必须限制在演出或拍摄的规定时间之内。而且是“一次性”的, 演出或拍摄后即“卸妆”, 下次演出或拍摄时再重新化妆, 或至少是“补妆”。可见, 其时间性十分明显, 而每次“定妆”, 则又是典型的空间艺术。就这样, 化妆艺术永远在时空交替中往复, 不断创造出世界的美和美的世界。

三、化妆艺术的创造性

艺术贵在创造, 化妆亦然。化妆艺术本身, 就是一项创造性艺术, 它要求化妆师根据不同演员、不同剧情、不同角色、不同性格与感情等等, 创造出个性鲜明的外部形象来。外部形象的主要部位是面部, 面部的重点部位是眼睛———心灵之窗。这就要求化妆师既要面面俱到, 又要画龙点睛, 既要形似, 又要神似。

篇4：神奇的化妆艺术

每提及中国的化妆界，有一个人不能不提及，他就是中央戏剧学院霍起弟教授。

在当今这个时尚泛滥、炒作成风的商业社会里，很多人一夜成名，抛去一些似是而非的因素，与之相对应的事物常常让潮流人士如数家珍。我暗暗问自己：霍起弟教授究竟有哪些足以蔚然成风的杰作抑或是他有多少高深、前导性的化妆技巧不得而知。但业内人士提到他，总深怀一种敬意，我相信他们是发自内心的，便愈加对霍教授有了探究的好奇心。

一位谆谆长者。这是我见到霍教授的第一直觉，他的平和甚至让我对他的个人经历产生了怀疑：从事化妆教育四十多载，直至有今天在中国化妆界的地位，其间的经历真的如他的叙述一样平淡吗

霍教授最早从事的是舞台设计专业，简言之就是舞台化妆造型，与现今的形象设计有着相当大的距离，前者主要是根据剧中人物特性来塑造形象，要把人物内在的东西通过思考、创作而变成一种外在形象。后来，霍教授又转到化妆设计专业，介入了生活，算来也有三十多年了，他感慨当初是以专业性质为理念的，较少顾及商业效益。

有朋友向我介绍说，霍教授虽然一辈子教书育人，但却不是“学院派”。就这个问题我请教他，霍教授爽朗地笑了，他说：“如何区分学院派和时尚派，关键一点取决于他对时尚的态度和行为。人们普遍认为学院派墨守成规，很呆板，但它也有优势，那就是重视基本功和素质的训练，他们所欠缺的只是对流行时尚的敏锐跟踪和学习。”

多年来，不管在何种环境下，霍教授都始终坚持着他的舞台化妆理念。他说：“化妆就是要把人内在的东西外在化，即性格外化。在这一点上，舞台化妆和生活化妆是共通的。其实，生活化妆也是艺术化，就是要表现出一个人符合自然、真实的状态。这种艺术化很像一部反映现实生活的电影，虽然内容人们都谙熟了，但放置在特定的环境下，依然能让观众看得津津有味，这就是艺术的魅力。”

教学之余，霍教授常常骑着单车，穿行于京城各个时尚展示场所。他已经跳出了学院派单纯囿于教学的狭小圈子，融入了整个时尚潮流中。“在路上”——一个源自西方的描述意象，清楚地昭示着他永不止步的艺术探索。他认同时尚化妆师们的创作冲动和努力，认为任何现象都应有先导性的人物来寻求突破，化妆界也如此，包括他自己。

站在个人的立场上，霍教授同时认为探索的形式应该多样化，化妆毕竟是西洋味的，由于地域、人种、文化背景以及生活习俗等等的不同，只能借鉴，不能盲目照抄。他坚信时尚也是具有民族性的，比如把最具中国味的京剧脸谱用到时装上，就在国际上引起了很大的轰动。法国著名服装设计师皮尔·卡丹先生也深受中国传统文化的影响，从他设计的服装款式上，我们很容易找到源自长城、古建筑的影子。这就证明，时尚的民族性越强，流行意味才越浓厚。

霍教授自谓从事的是默默无闻的工作，虽然桃李满天下，但由于他们从事的是幕后工作，极少有登台亮相的机会，因此大多不为人所知。更甚至连一些工作纪录都没有，无论是多么成功的造型，一落幕也就卸掉了，连个念性也留不下。我不禁说：“这太遗憾了。”霍教授却笑着说：“这就是我们的工作性质。”

他是习以为常了，我们却无法保持平静。他们从事着塑造美、张扬美的工作，事迹却鲜为人知，付出与回报是如此的不成比例，这仅仅是社会时尚的疏忽吗

篇5：化妆师个人简历

姓名：______

性别：__

年龄：____岁

民族：汉族

户籍：____省

婚姻状况：____

身高：______

体重：______

最高学历：中专/大专/本科

现所在地：____省____市

毕业院校：____医药大学/____美容化妆学校/____化妆培训机构

所学专业：化妆师

更新日期：20____年8月9日

教育/培训

20____年~20____年——____中医药学校——专科

20____年~20____年——____美容化妆学校——____专业

技能/专长

语言能力：英语(纯熟)，普通话(优秀)，粤语(良好)

化妆技能：高级化妆师证

技能专长：具备了化妆师基本理论知识和与本专业有关的现代科学技术、现代化妆技巧基本知识。

求职意向

求职类型：全职

待遇要求：____元(可面议)

希望岗位：化妆师，化妆师顾问

希望地区：____地区

最快到职：可随时到职

篇6：化妆师个人简历

性 别：X

年 龄： 24

民 族： 汉族

户 籍：XX省

婚姻状况： 未婚

身 高： 172cm

体 重： 58 kg

最高学历： 中专/大专/本 科

现所在地： XX

毕业院校：XX医药大学/XX美容化妆学校/XX化妆培训机构

所学专业： 化妆师

更新日期： 20xx年X月X日

刻育/ 培训

20xx年~20xx年 XX中医药学校 专科

20xx年~20xx年 XX美容化妆学校/xx专业化妆学校

工作描述：在这里我认识了美容院的经营管理销售，学到了美容院的实际按摩手法以及，接受了瑜珈、拉丁舞等的训练，扩展了我的所学，增加了我的见识，拓展了我对社会的认识和了解，这也是一次难得的经历

炯能/专长

语 言 能 力： 英语(纯熟)，普通话(优秀)，粤语(良好)

化 妆 技 能： 高级化妆师证

炯 能 专 长： 具备了化妆师基本理论知识和与本专业有关的现代科学技术、现代化妆技巧基本知识。

求职 意向

求 职 类 型： 全职

待 遇 要 求：XXX (可面议)

希 望 岗 位： 化妆师,化妆师顾问

希 望 地 区： XXX

最 快 到 职： 可随时到职

篇7：化妆师助理个人简历

求 职 位：化妆师助理

期望薪资：1000-元/月

目前职位：销售

学 历：大专

工作经验：无经验

现居住地：武汉洪山区陈家湾

联系电话：

电子邮箱：

自我评价

从零开始，真诚好学。

工作经验

武汉天马科技

-9 至 -4任职销售薪资2000-3000元/月

工作职责：销售电子产品，向客户推销。

教育经历

-9 至 2011-7华中科技大学电子商务专业

王晓丽语言能力

篇8：谈戏曲化妆艺术美

关键词：戏曲,化妆,艺术,美学

戏曲人物化妆的艺术要诣和美学原则是:一切从人物出发, 须符合人物的性别、年龄、身份、性格及其所处的环境、场合;要遵循约定俗成的程式规范。

一、戏曲人物的化妆的发展趋向

戏曲人物的装扮由化妆、服饰和角色随身携带使用的道具所组成。人物造型美是戏曲舞台美术的首要职责, 因为装扮人物与表演故事是决定戏剧的两大艺术要素。戏曲作为戏剧艺术, 尤其如此, 只不过其人物装扮的式样和表演故事的形态具有鲜明的个性特征而与其他戏剧品种有着明显的区别而已。作为戏曲艺术, 可以不要空间造型, 因为戏曲的艺术空间可以通过演员自身的表演来暗示显现, 但不能没有人物装扮。正确的人物装扮和与之相对应的表演动作和谐配合方有可能构建出完美的、恰如其分的人物造型。举凡有造诣的戏曲艺术家都极其重视人物装扮, 总是进行精心设计及装扮, 并不断有所创新, 使之随时代而变化, 剧种特色与时代特征日益鲜明。仅以京剧《汾河湾》为例, 现在人物化妆较之谭鑫培、王瑶卿时期就更美观、清新。总之, 戏曲人物的化妆是不断变化、发展的, 它的发展趋向永远是更新、更美。

二、戏曲人物化妆之艺术美

化妆是装扮人物的头道工艺, 是用以表现与区别角色长相、容貌的重要艺术手段。化妆对于塑造戏曲人物形象之所以不可或缺, 在于离开了化妆, 人物造型就没有光彩, 产生不出人物应有的艺术美, 观众对戏中众多角色的面目也难以清晰地分辨与识别。因为戏曲化妆的功能不仅仅是为了美容, 更重要的是为寓神于形, 突出角色的相貌特征及其性格特点。戏曲化妆的主体是面部化妆, 分俊扮、丑扮、花脸三种。戏曲化妆以脸谱化见长, 其中以丑扮、花脸最具特色。所谓脸谱化, 实际上就是程式化, 而且与性格化密切相关, 这也以丑扮与花脸尤为明显, 夸张、变形、写意的浪漫色彩非常浓重, 因而其化妆美也最具艺术特征。戏曲化妆中最值得推崇的是脸谱艺术, 人们也常喜欢以脸谱来标志戏曲并进行宣传。所谓戏曲脸谱, 就是在角色脸部用五颜六色的颜料按一定谱式勾画上的满脸图案。脸谱的颜色分主色、副色、界色和衬色。其中主色用以显示角色性格特征, 像红色表示忠心赤诚, 如关羽;黑色表示严肃刚正, 如包拯, 或表示耿直莽撞, 如李逵;白色表示奸诈专横, 如曹操;绿色表示骁勇暴躁, 如青面虎等等。副色、界色、衬色起点缀、衬托、装饰的美化作用, 丰富性格特征及图案色彩, 使脸谱增加光彩, 达到寓神于形及赏心悦目的艺术效果。

戏曲面部化妆的一大特点是不论何等角色, 都要极尽美化, 使之赏心悦目。面黄肌瘦、衣衫褴楼的秦香莲和与她对立的富贵荣华的公主, 脸部化妆几乎一模一样;冻饿倒地时的莫稽与他仕途得意时的脸部化妆也毫无二致。这对于话剧或影视剧来说是不可思议的, 而对戏曲来说是合理、正常的, 而且非这样就不美, 这就是以美求真。

戏曲化妆还包括发式和髯口 (胡须) 。戏曲角色的发式和髯口也是务求美观, 而且同样是美得夸张甚至变形。拿髯口为例, 戏曲角色的胡须以一二尺为美, 颜色除标志年龄的黑、灰、白三色, 还有表示特殊性格的红髯、蓝髯等等。无论是发式 (含旦角的首饰) 还是髯口, 都要照顾到可舞性, 因为髯口功和甩发功是戏曲艺术特有的, 也是戏曲演员必备的基本功。

三、戏曲人物化妆具有的美学特征

戏曲人物化妆是固有的美学特征, 但又不是一成不变的, 随着社会的发展而不断变化、进步。如旦角的发式原为黑纱包头, 用梳水并戴用假发打成发髻, 由清代戏曲革新家、秦腔演员魏长生 (1744—1802 年) 创始, 杨懋建《梦华簿》云:“闻老辈言, 歌楼梳水头、踹高跷二事, 皆魏三作俑, 前此无之, 故一登场, 观者叹为未曾有, 倾倒一时。”由此开始, 旦角的发式化妆花样竞出, 如《日下看花记》所云:“坠髻争妍, 如火如荼, 目不暇接。”至梅兰芳编演古装戏, 将脑后发髻改戴在头顶, 由此开始, 戏曲女子的发式花样翻新更多。发式更新, 服饰也随之相应出新。人们以为戏曲脸谱是固定不变的, 其实不然。如关羽的脸谱, 从以擅演关羽戏的徽调演员米喜子 (?一1833 年) 到京剧创始人程长庚 (1811—1880 年) 再到现在舞台上所见到的关羽脸谱, 经历了三大变化。定型化的曹操脸谱, 在《曹操与杨修》中就有很大的突破, 而且有时代感、新鲜感。戏曲的人物化妆在保持古典美、传统美的同时, 也在不断增添现代美。艺随时代、不断趋新, 这是不可抗拒的艺术规律。

参考文献

[1]徐茜.美妙的化妆艺术——浅谈对戏曲化妆的认识[J].黄梅戏艺术, 2012, (4) :30-30.

[2]杜鹏.试谈戏曲的化妆和服装[J].戏曲艺术, 1998, (4) :67-69.