平面广告设计师岗位职责

2024-07-26

平面广告设计师岗位职责（精选6篇）

篇1：平面广告设计师岗位职责

设计员2018岗位职责-----王晓琴

1、及时与客户沟通，制定出广告方案，供客户审核，并在客户审核同意后在客户要求时间内完成制作安装；

2、广告设计、校对；

3、及时与工程部协调好安装事宜，并在群里及时发送安装示意图及安装事宜并打印纸质安装样图。

4、及时向客户反馈安装进度并附安装照片；

8、负责媒体动态信息根据安装照片核对、更新；

6、客户项目监测照片、PPT文件信息回馈；

7、客户信息统计分类分档，每周更新一次；

8、有问题及时向部门主管或经理反映；

9、及时配合公司其他部门转发公司相关事宜的朋友圈信息。

10、每天及时汇报当日工作情况，周末及时汇报本周工作完成情况和下周工作计划。

11、及时记录接受凭证和结算清单，做到不漏计、不多记。

12、协助部门主管完成其他各项工作。

篇2：平面广告设计师岗位职责

岗位描述：

1、执行项目提案内容设计工作；

2、理解项目设计要点贯彻执行设计创作工作内容；

3、明确项目设计内容，使用适当创意手法表现设计工作；

4、积极与客户沟通，理解客户需求进行设计创作工作；

5、总结自己各个项目的设计成功与失利工作并与小组其他成员分享心得；

6、设计资料的收集；

7、自身专业积累。

技能及要求：

1、美术、设计院校毕业，深厚的设计功底，较高的艺术修养，优异的鉴赏能力。

2、具有独特创意和审美能力，对设计有浓厚的热情。

3、熟练操作各种设计软件（CorelDraw,Photoshop,IllustratorandFlash），工作讲究效率与品质，对后期制作、印刷的工艺及流程具有较强把控能力。

4、具备优秀的职业道德；为人正直性格开朗，良好的人际交往和沟通能力。

5、有1年及以上相关工作经验。

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助理设计师

岗位描述：

1.协助设计师或艺术总监完成公司日常任务安排,包括平面广告设计、网页设计、静态页面等工作。

2.清晰的逻辑思维,做事认真、负责，协助团队完善设计。

3.能根据设计的需要，将构思转化成平面设计作品。

4.对色彩感觉敏锐,具有把握不同风格页面的能力。

5.有良好的处事心态,对工作充满热情。

技能及要求：

1、美术、设计相关专业毕业，敏锐的视觉表达能力，一定的艺术修养。

2、能独立完成一个案例，对设计有自己独到想法。

3、会操作各种设计软件（CorelDraw,Photoshop,IllustratorandFlash），能操作3D软件者优先。

4、性格开朗，良好的人际交往和沟通能力。

5、有1年以上相关工作经验或优秀的应届毕业生。

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设计业务员

岗位描述：

篇3：平面广告图形设计视觉创新思考

1 平面广告图形设计视觉创新的意义分析

1.1 感官效果的直接传递

平面广告中的图形是非常常见的一种信息传递媒介,实现了文字语言与视觉形象的结合,并以一种视觉化、艺术化的形式向社会各界进行展示。与过去传统的平面广告相比较来说,新的平面广告图形设计视觉创新更追求直接进行感官效果的传递,而不只是简单地对广告文字进行解读。在经过了系统化分析与深入思考之后,广告被注入了新的创造力和想象力,使广告变得更加视觉化、形象化。

1.2 传递信息的进一步丰富

尽可能在更短的时间内向社会大众传递更多的信息是平面广告图形设计的最终目的。除此之外,平面广告图形设计视觉创新具有较强的哲理性与艺术性相结合的特点,对于社会大众认同感的呼唤与情感体验的增强都有较好的促进作用。可以说,平面广告图形设计视觉创新在涵盖了广告理性信息的介绍的同时,也拥有更多潜在的感性信息,对于广告主题的升华是必不可少的。

1.3 认知的广泛提供

与文字不同,图片能够相对轻松地跨越文化鸿沟、领域界限和语言束缚。好的视觉创新能够促使平面广告图形设计在行业中脱颖而出,成为世界性语言。作为拥有社会意义的一种符号,图形有着多样化的形状、色彩以及不同的表现形式,但这并不能阻止它摆脱种族和地域的限制,在扩大受众群的同时,向世界展示其价值与优势。

2 平面广告图形设计的视觉创新策略解读

2.1 拓宽思路

思路的拓宽指的是进行思维层面的联想和重构,进而从局部或整体层面上发掘出看似没有关系的几个物体间千丝万缕的关联。对不同视角和领域的发现是广告创作工作的重心所在,同时还应对新的含义和表现形式进行综合性的观察,最终释放出更多的创造力和想象力。若广告有着过于集中和复杂的表现形式,其整体就会显得十分繁琐、沉重,但若仅仅从其中选择其一,又会因过于单薄而导致说服力不足。要想寻找到最能够对信息内容进行有效阐释的表达方式,就要拓宽设计思路,通过联想、重构等方式寻找到各个表现形式的共性,进而将其有机结合并再现出来,最终达到完美的、出其不意的表现效果。

2.2 异形与替换

现如今,异形设计已在广告业内有了相当广泛的应用,其主要是运用影子艺术来对特定信息进行有效传播,并通过多个相似物品的影像对视觉语言进行拓展。而替换在平面广告图形设计中也应用得相当普遍,其主要是寻找物体在特性、性质等方面的共同点并对其进行替换,从而在原有基础上创造出更加具有创新性的形象,最终替换掉一部分诉求物体,实现观众想象空间的最大程度拓宽。

2.3 直观性表达

可以说,能否在三分之一秒内较好地吸引观众的注意力,意味着广告的优劣。“三分之一秒效应”实际上正是阐述了广告设计中直观性表达的重要作用。若视觉传达形式相对直接,观众理解和接受起来也就更加简单。使观众能一目了然地了解产品信息、体验到该产品的特性与吸引力是平面广告图形设计视觉创新的最终目的,其中直观性的画面表达有着利落、干净的优势,对于强化和加深观众记忆而言很有帮助。

除此之外,直观性表达在正常情况下还能对产品某个部分进行特殊的挖掘与强调,凭借多样化的摄影手法将其在某种状态下或某种层次中的美感具象化,并最终通过光学原理对其整体效果进行强化。凭借这一方式,过去传统的平面广告中乏味、单调的局面得到了极大地改善,广告的中心与重点也能变得更加突出,进而达到“整体规律化,局部无序化”的预期效果。

2.4 间接性传递

所谓的间接性传递在于利用观众的求知欲和好奇心,不对产品进行完整、充分地表现,以这样的方式来引起观众的兴趣。间接性传递与直观性表达不同,这种表现形式能够在观众不经意间对其进行引导和暗示,进而在观众对谜底进行探索的过程中使其感受到较强的趣味性,最终达到加深观众印象、有效传达广告讯息的目的。一般情况下,间接表达都是使用夸张、拟人、比喻等手法来对平面广告图形设计的视觉创新观念进行宣传。

例如,通过比喻手法将抽象化的物品更加生动、具体地向观众进行展示,从而使其拥有更多思考与想象的空间;通过将鲜活生动的思想、外表以及行为特征赋予给原本不具有生命力的物体,使其拥有人格化的物象,最终使其变得更加活跃,这都是平面广告图形设计视觉创新的间接性传递中较为常用的手法。

3 结语

对平面广告图形设计进行视觉创新,实际上是视觉与思想的一种结合,这可以说是设计师所必须具备的能力与素养。设计师只有在平面广告原本的基础之上进行不断创新,才能全方位地表达和展现出产品的主题与相关信息,使观众收获最具创意和美感的视觉享受。

摘要：就平面广告的图形设计来说,视觉创意的新颖性决定了广告宣传效果的优劣。作为主要的信息表现手法,文字与图形在现如今的信息时代中无时无刻不充斥着我们的视觉。平面广告的立足点在于人们的心理特征与视觉生理特征,其能轻易地跨越文化、国家、语言的鸿沟,对于交流信息与情感、激发情感共鸣、增进情感体验都有着极强的促进作用。本文旨在对平面广告图形设计的视觉创新进行讨论,希望能够为平面广告图形设计的发展与创新贡献力量

关键词：平面广告,图形设计,视觉创新,思考

参考文献

[1]陈冰.试议平面广告的图形设计视觉创新[J].文艺生活·文艺理论,2015,(8):70-71.

篇4：从平面设计师到广告人

十年前的周智杰应该想不到自己现在做的工作这么天马行空。大学毕业时，他对广告的认识和业外人士差不多：“那时候认为广告就是发传单，或者画一张很好看的海报。进入广告公司，才知道广告需要策略。”

初入职场，周智杰加入一家杂志社做了美术编辑。这份工作跟他所学的专业—艺术设计基本吻合，有时为杂志排版，有时设计一本画册或海报。差不多排100个版之后，他就开始觉得自我重复，有时为了赶工，他会套用以前做过的风格，然后就把新任务交差了。

时间一久，周智杰感觉工作陷入了无趣。朋友介绍他去一家本土广告公司时，他没犹豫就答应了。在这家新公司，他开始有机会做电视广告、网络广告等“线上”的东西，之前，他的经验只是海报、杂志等“线下”广告。“这个转变让我觉得原来接触的广告的东西太少了。我看到的只是一小部分。”周智杰说。

很快，周智杰的“广告观”就受到了冲击。一次，他接手一个卡车广告项目。“我当时就觉得怎么把卡车设计得好看，把图修得美美的，放到一个场景里挺好看的就完事儿了。”周智杰说。但是在项目碰头会上，项目经理问他，“你这个设计的目的是什么？把车放在路上跑，想说明什么？”周智杰就懵了。“我的第一感觉是，这里边怎么有这么多东西？”他被迫去研究项目经理讲的卖车策略。

回想之前做的很多“美”的设计为什么常受质疑，周智杰明白，“好不好看是很主观的东西。”客户很容易就对他认为好看的东西说不好看，还因此常常返工，如果设计背后没有逻辑和概念支撑，他就无法反驳。

发现广告可以用脑子而非经验工作后，周智杰动心跳槽去了一家更好的广告公司。之后几年，他几乎每年都换一次工作，但都在广告业。最近一次，因为在线下和线上广告方面同时具有经验，他跳到了李奥贝纳。

在这家外资广告公司，周智杰又遇到了新的冲击。当项目总监每次开会都拉出以年为单位的时间线，先讨论大的传播节奏，再讨论每个时间节点的具体企划的时候，周智杰再次感觉有点蒙：“我以前做的案子都是一个个的个案设计，不会有‘整年’的概念。”

差不多半年时间，周智杰自称都在“打酱油”。每当有项目开会，他都旁听，翻看前辈的PPT，观察同事如何讨论创意，然后渐渐加入。半年后，他摸索出做创意的门道是要“读懂消费者”。“比如小茗同学，是有了要卖给谁的概念后，才开始根据这个目标设计画面和一系列广告计划的。”周智杰说。

工作近10年，周智杰换了5家公司，小茗同学的成功确立了他在李奥贝纳的新职位—从一个执行者变成牵头工作的创意组长。“这是跳槽多的好处。”周智杰说，和一般职场专家的建议不同，他认为，频繁跳槽给了他不断发现职业新可能性的机会。

C=CBNweekly Z=Zhou Zhijie

C：如何在影视作品中找寻灵感？

Z：从视觉上，我很重视美术风格。平时会看很多电影，因为电影的风格基调是很高级的，在想创意的时候可以结合进去。有些风格如果临时去找、去想可能就有点急促，脑子里有积累的话，可以回想看过的电影中大概哪一类和我想到的创意风格是可以结合的。

C：怎样排解工作压力？

Z：看电影，打游戏，洗澡，哪怕已经洗过了。

C：对广告行业的新人有什么建议？

Z：入行之前一定要想清楚自己热不热爱这个行业。广告这个行业比较特殊，你如果不热爱就很难混下去，没办法把它就当一份工作那样干着。一定要喜欢这个行业才待得久，可以把它当成一个事业来做。你要把你一半的热情和激情奉献给它。