我爱你,无关爱情诗歌

2024-09-05

我爱你,无关爱情诗歌（精选16篇）

篇1：我爱你,无关爱情诗歌

高一，年级群里，我认识了你。

起初，你我无话可说。就连网上chat也断断续续。

慢慢，你开始向我倾诉你的心事。你的心为我敞开了一扇窗户。

我也开始爬上窗台，往里探望。

后来，你又为我打开了两扇大门。

当我的探望满足不了我的好奇心时，我终于迫不及待地像小鸟一样飞进你的心房。

这时，你我无话不说。

你的心里一直住着一个睡美人。

你说你没有勇气去吻醒她。我鼓励你，做你的参谋长。

你用一年半的时间积蓄你的勇气。

高二，4月。在这样一个春季里，你为自己举行了成人礼。

在那之后的某一天。你说你成功地吻醒了你的睡美人。

我为你高兴。但你并不开心，你问我：“那你怎么办？”

你说你放心不下我。你担心我去喝酒，喝得烂醉之后没有人照顾我。

你很纠结，在友情和恋情（亲爱的，那不是爱情）之间徘徊。

那晚，我哭了，哭得很伤心。因为不舍。

但我希望你幸福。

无论怎样，你都要记得：在你的青春里，有过一个像小鸟一样飞进你心房的参谋长。

你还要记得，我送你的两首青春的歌。

我爱你，无关爱情。

篇2：我爱你,无关爱情诗歌

我爱你默默爱你

不求占有的爱你

不去表现的爱你

只有祝愿的爱你

爱你很久

但比不上海枯石烂之久

爱你很深

但比不上山盟海誓之深

这是一场与你无关的爱

将你藏匿在我心间

暗里陪伴关心

只愿你找到你的心上人

找到那与你一同喜欢

北方的秋季，南方的春季

而我永远喜欢

这个季节，特别的秋季

秋季初见

秋季有你

秋季再见

篇3：我爱你,无关爱情诗歌

关键词：文艺复兴,爱情主题,爱情诗

一、前言

文艺复兴作为一场运动，历经百年，席卷欧洲，一扫中世纪“黑暗时代”的阴云和桎梏，让人性的光芒在人类生活的方方面面重新闪亮。亘古不变的爱情也在人性的照耀下，释放出了新的光彩。在这一时期，每种艺术都在用自己的方式尽情歌颂着爱情，爱情的甜蜜、圣洁、多姿多彩、千变万化尤得诗人的青睐。在他们的笔下，爱情呈现着不同的姿态，或芬芳，或温柔，或充满诱惑激情，或神圣光洁，每一个诗人，每一首诗，都言及一面，共同描绘出了一个绚烂无比的爱情的宏大主题。笔者选取了这一时期的三位诗人的三首爱情诗，希望在比较分析中得以一窥文艺复兴时期诗歌中爱情主题的独特表达。

二、爱情观的演变：从斯宾塞到马洛到多恩

谈到爱情，无论细腻与否、崇高与否，我们总会想到恋人间炽热的感情或是二人世界里的卿卿我我、你侬我侬。然而在爱德蒙·斯宾塞的《有一天，我把她的名字写在沙滩》一诗中，人们在浪漫主义诗歌中体会到的奔放感情，或是早已在古希腊戏剧中熟悉的壮烈行动却不见踪迹。诗中的女主角和“我”更像两位玄学家而非恋人，是在谈玄论道而不是在谈情说爱，称呼彼此时也让人感到并无热情，诗中出现的称谓也并非关乎眼前那具体生动的恋人形象，而常关乎诸如“不朽”、“美名”、“美德”之类的抽象概念。尽管在诗人的心中，“你”的名字满是“光辉”，但只是“写在天国”;而女主角对男主角的呼语，只是一句“自负的人”，听上去并无半分激情，不过是一句客观冷静的批论而已。诗中所言之爱，也并无一句关系到此处的二人，却是在写“我的诗”和永恒：“我的诗使你罕见的美德长留。”诗中的“我”更像是一位中世纪的骑士，只是手中的长剑变成了十四行诗，来为这位在诗中隐其容貌的女主角赢得“美名”和“光辉”。而这位骑士为她所有的行动也不再是仗剑天涯，而是化简为一个单调的举动：“把她名字写在沙滩”，这一行为既不与她相接触，又不会留下踪迹，因为“海浪来了”会“把那个名字冲跑”，这种行为更像是一位冥想者所为，而不像是会发生在相爱的恋人之间，而既然名字都被海浪冲刷得荡然无存，那么这一行为就无需承担任何责任，也不会造成任何结果。而相应的，一整个的“她”形象也被化简成了一个纯粹的名字而已。即使这一“美名”可以得其不朽，除了一个空荡荡的符号，也别无它留了。尽管这是首爱情诗，但失其甜美，好像爱一经蒸馏，所有的感情便化云而散。

克里斯托弗·马洛的《牧羊人的恋歌》开篇便用热烈的祈使句邀请读者分享热恋中牧羊人的热情：“来吧，和我生活在一起，做我的爱人。”斯宾塞诗中抽象的追求变成了热切的呼唤，美名和光辉变成了世俗的生活。诗中的行动也大多直接与相恋的二人相关，如若不然，也都表达着牧羊人强烈追求的决心和对被追求的恋人的由衷赞美。在一二诗节中，复数形式的主语“我们”引发了一系列行动。情态动词“will”一方面为他的爱人许诺了一个美丽光明的未来，另一方面显示了他愿意获得如此未来的强烈意愿。而从第三诗节开始，一连串由“我将”引出的动作又将牧羊人的意愿和决心显露无遗。无论诗中的“我”是“用成千的花束做床”，还是用“长春藤和芳草做的腰带”，都是为了“打动”“你的心”。细读此诗读者会惊异于诗中众多具体的意象，如“山谷田园”、“羔羊”、“鸟儿”、“玫瑰”、“长袍”等，和斯宾塞诗中“美名”或“美德”之类的抽象概念相比，无一不是具体生动的生活中的形象。所有这些具体的意象共同描绘出了一幅个人生活的生动图景。分析至此，我们应该注意到，两首诗中自然的意象是不同的。在斯宾塞的诗中，自然的意象只是作为纯粹的背景而存在。主题一经点亮，自然便又隐身于黑暗中了。而在马洛的诗中，自然便是光亮本身。“来吧，和我生活在一起”，是要生活在羔羊遍地、“风光明媚的山谷田园”。而再来关照主人公的形象，除去上文言及牧羊人的热切、主动和直接，诗中女主角的形象也在一定程度上具体化了。从第三到第六诗节，一位被装扮得楚楚动人(头戴“花冠”，裙饰“爱神木的叶子”，身穿“最好的羊毛”做成的“长袍”，“纯金”的“鞋扣”，腰间“点缀着琥珀水晶”)、被尽心款待(用“银碟”“盛着”“美味”，“摆在象牙制的桌面上”)，也被倾心所爱(他愿“用成千的花束”为她“做床”)的姑娘的形象生动地出现在牧羊人热切的话语中。然而，这位为人所爱的姑娘依然隐身在诸多意象中，只在这丰富的修辞中才得以存在。

斯宾塞诗中的姑娘没能出场，马洛诗中的姑娘只在比喻意义上才得以在场，约翰·多恩的《诱饵》则似乎描述了一个完整的女人。从第二诗节起，诗歌不仅颂扬她热烈的“双眸”，而且在捕捉着她的行动：“在那流淌的浴池中游弋。”女人的形象再也不是抽象的名字，不是一袭华服，而是有血有肉、可以行动的女人。在诗歌中，女人的行为在“你就是自己的诱饵”一句中被浓缩成了一个诱人的“饵”的意象。这与第一诗节最后出现的一个意象遥相呼应：钩。“银钩”带给读者的是冰冷、锋利、无情和狡猾的感觉，而且是颇具征服欲望和主动性。这一意象连同诗歌开始时的其他意象，诸如“冷冽的溪水”、“滑滑的线”，给人的感觉远非舒适，而是令人讨厌、不安，这和诗歌戏仿马洛诗歌的开句“来吧，和我生活在一起，做我的爱人，/我们新鲜的快乐也无边”给人的期待大相径庭。不久这种不安的感觉就成了一整幅爱之残酷图。其他试图赢得爱情的人必须“在苇荡中受冻”，“双腿也割伤”，或用“破网”，或用“苍蝇”做饵，诗中的女人却“无需如此伎俩”便可轻易赢得爱情，因为她便是“自己的诱饵”。虽仍是被追逐的对象，她因其美丽而卓尔不群，可以去引诱男人而不需要男人用永恒或是美满的生活来诱惑她。读者也几乎无法像在斯宾塞或是马洛的诗中那样清晰地找到一个追求者，在这首诗里，只有以鱼群形象出现的一群求欢者的群像。因为被“诱饵”“所惑”，这些从“每条河流”游来的鱼都“欢喜着要去捕获”她。诗中之爱更像一场游戏，充斥着诱惑，伎俩和捉—放的过程。“诱饵”这一意象也不仅仅存在于隐喻层面，而是处处保留了其实体层面的质感，诸如“hook”、“amorous”、“catch”的字眼总蕴含着强烈的性爱含义。与斯宾塞诗中抽象的概念或是马洛的田园生活相比，《诱饵》言性更详、更直接、更具体，但一旦被钩子钩住，爱的残忍、冷酷和无情就像肉体上的疼痛和流血一样具体。

三首诗虽同为爱情诗，但诗中之爱各不相同。斯宾塞抽象理想的爱也许比马洛田园的生活更久长，却全无生活赋予爱情的真实感。同样真实具体，多恩笔下充满诱惑的性之爱更强烈，却也因强烈而蒙上痛苦的色彩，失去了斯宾塞诗中的纯洁和马洛笔下的真挚。但我们很难在三首诗中辨析出清晰的线性发展。如果说多恩和马洛的诗比斯宾塞的更具体，这种抽象也许只是斯宾塞的个人风格。同样的主题在莎士比亚的18首十四行诗中具体生动得多。斯宾塞诗中无足轻重的自然在马洛的诗中成了关键，而这种对自然的青睐又未能延续;在多恩的诗中，曾经甜美的自然意象成了粗砺的“苇荡”、“壳与杂草”。女性形象似乎在三首诗中得以加强，逐渐清晰。但热恋的牧羊人也不曾热切地描述爱人的形象，具体的饰物、用具掩住了具体的女性形象。就此而言，马洛笔下的牧羊人和斯宾塞的冥想者也非判然不同。他们都掌握着爱的控制权，不够关注自己的爱人。只有多恩笔下的女人，抓住了“线和钩”，占尽先机。尽管如此，多恩诗中的女人也只是被赋予了性的诱惑力，而非爱的权力，所以说，多恩也未能树立起一个恋爱中的女人形象。

三、结语

虽然简化是危险而有害的，但如果说爱因其多元而又多元化的表达倒是无妨，上文所述的三首诗足以证明这一真理。爱情在斯宾塞的诗中闪烁着永恒的光芒，在马洛的诗中跳动着温暖的脉搏，而到了多恩的笔下，感官的享受与诱惑写成了爱的另一旋律。正是这种缤纷多彩才让爱得以永存，也让爱得到了诗人的青睐。多元化的表达和多样化的呈现共同描绘着爱的美丽图像，这在漫长的中世纪是绝无仅有的，同时也为后世的诗人们开拓了空间，任他们用更强烈的感情、更大胆的言辞去尽情地表达爱。

参考文献

[1]李正栓.英国文艺复兴时期诗歌研究[M].保定:河北大学出版社, 2006.

[2]夏尚立.英诗和英国诗人——从伊丽莎白时期到现代[M].中国:中国科学文化出版社, 2005.

[3]刘炳善, 罗益民编.英国文学选读[M].郑州:河南人民出版社, 2006.

[4]胡家峦.英国名诗详注[M].北京:外语教学与研究出版社, 2001.

篇4：“我爱你与你无关”的爱情

关键词：茨威格；丁玲；爱情；比较

奥地利著名作家斯蒂芬·茨威格的短篇小说《一个陌生女人的来信》和中国著名现当代作家丁玲的短篇小说《莎菲女士的日记》分别成书于十九世纪二十年代和二十世纪二十年代，两部小说的相似之处首先表现在主题层面。在表现爱情这一永恒主题上，二者有着异曲同工之妙。《一个陌生女人的来信》和《莎菲女士的日记》在主题、女主人公形象、人物心理描写等方面都有相似之处，同时也有不同作者在小说艺术创作手法上和主题解构上的差异，以及不同国家、不同文化导致的对主题的呈现方式的差异等等。因而可以利用比较文学研究的方法尝试着对二者进行比较阅读。

短篇小说《一个陌生女人的来信》是茨威格代表作之一。著名小说家R在四十一岁生日这天收到了一封厚厚的来信。在他一边抽着雪茄一边拿起信纸的时候，一断缠绵孤独的爱情故事由此展开。在信中女主人公向作家倾吐了自己十三岁就对作家积存的爱恋。一次偶然的机会，女孩与迎面走来的作家差点撞了个满怀。那不经意的一个温柔目光就让女孩一辈子都跌进去了。

就这样，茨威格笔下的“爱情”，或说“暗恋”，便以好奇和爱慕为开端，在漫长的时间里开出激荡的花。这让人联想起《莎菲女士的日记》中女主人公莎菲第一次见到凌吉士时“他的颀长身躯，白嫩的面庞，薄薄的小嘴唇，柔软的头发，都足以闪耀人的眼睛但他却还另外有一种说不出，捉不到的风仪来煽动你的心。”[1]66还有在第一次见面之后，凌吉士并没有朝着一般男子追求女子的套路走，“为什么他不在这几天中单独来会我呢？……难道我去找他吗？”[1]68如此就更让女主人公产生好奇焦虑甚至渴望的心理了。同样的对男主人公的姿态风仪“高贵的模型”[1]66所倾倒，让二者的暗恋有异曲同工之妙。并且爱情都是在女主人公黯淡孤寂的时光里突然射进来的一束光让女主人公迫切的想要抓住。但也有许多不同。

首先，对爱情的期待上，莎菲是一个成熟且深谙爱情之道的二十多岁的姑娘，她对爱情是早有预备且一直渴望的。她看见毓芳和云霖在一起会羡慕并且有自己理想的爱情幻想，“我只想他们才真算幸福；毓芳有云霖爱她，她满意，他也满意。幸福不是在有爱人，是在两人都无更大的欲望，商商量量平平和和的过日子。”[1]66“我总愿意有那末一个人能了解我得清清楚楚的，如若不懂得我，我要那些爱，那些体贴做什么？”[1]63-64并且文中用大量笔墨渲染了莎菲所处的孤寂环境。所以莎菲是十分渴望一段能驱散她内心孤苦的爱情，一个懂她能温暖她心田的恋人。而《一个陌生女人的来信》里的女主人公，初遇爱情时只是一个对爱情一无所知的小姑娘，“你在我生活中出现的时候，我十三岁，”[2]232“你从一开始就对我这个生性腼腆、胆怯羞涩的女孩子具有这样巨大的力量。”[2]234“亲爱的，你当时对我这个孩子该是一个多么不可思议的奇迹，一个多么诱人的迷啊！”[2]236就像一个从未见过光明的孩子霎时间被五彩斑斓的光照所笼盖一般，女孩毫无防备一头跌进作家的光晕里无法自拔。“这世界上没有什么东西可以比得上一个孩子暗中怀有的不为人所察觉的爱情，因为这种爱情不抱希望，低声下气，曲意逢迎，热情奔放。这和成年女人那种欲火炙烈，不知不觉中贪求无厌的爱情完全不同，只有孤独的孩子才能把全部的热情集聚起来。我毫无阅历、毫无准备，我一头栽进我的命运，就像跌进一个深渊……” [2]238-239所以这段暗恋才如此执着，如此倔强，女孩一生都被这段感情所牵绊，而莎菲却可以拒绝凌吉士。

其次，在爱情中的能动性，女孩在爱上作家之后，用张爱玲的话就是卑微到尘土里却还要努力开出花。把一个孩子所有的空闲时光都用来关注作家的饮食起居、整夜在冰冷的寒夜里倚在门外等待他、为他舍弃离开家庭自力更生、为他献出贞洁为他生孩子、为他每年生日匿名送花，总之只要作家一个传唤她便立刻能为他赴汤蹈火燃尽自己。一切的付出都是单方面的，默然的，甚至是一厢情愿的。这种无私的爱和牺牲近乎于自虐，她甚至沉浸在这种自虐中得到一种高尚的痛苦，从而得到某种满足。“我委身于你时，还是个处女，我求你，……你并没有勾引我，欺骗我，引诱我——是我自己挤到你的跟前，扑到你的怀里，一头栽进我的命运之中。……这一夜对我来说真是无比的欢娱、极度的幸福！”[2]253-254“拜伦说得好，爱情在男人的生活中只是一种消遣，而它却是女人的生活本身。”“女人对爱情的理解是相当清楚的：这不仅仅是忠诚，这是身心的全部奉献，毫无保留，对无论什么都不加考虑。正是这种不讲条件，使她的爱情成为一种信仰，她拥有的唯一信仰。”[3]496爱情是陌生女人的信仰，而作家就是她的天主。我爱你无关，你不需要做出任何回应，我践行了自己爱情便好。但对于莎菲，爱情绝不是必需品，只是她排遣寂寞苦闷的良药、反抗世俗的武器、叛逆之心的猎物……。莎菲作为“五四”浪潮中的新女性，对于爱情和生活的态度有独特的想法。她虽然身体虚弱，但精神刚强。她只身离开家来到外地求学。患有肺病，蜗居在狭小的租房内，但是她却不需要任何人的眼泪，也不在任何人面前露出自己的怯懦。“每次看见那克利大夫的脸色，我便想：是的，我懂得，你尽管说吧，是不是我已没希望了？但我却拿笑代替了我的哭。”[1]72所以，莎菲很清楚的是为自己活，谁也无法成为她的主宰。对于苇弟的爱情她是强者，她清楚的知道她不爱苇弟，他讨厌讨厌苇弟的软弱“请珍重点你的眼泪吧，不要以为姊姊是像别的女人一样脆弱得经不起一颗眼泪”“还要哭，请你转家去哭，我看见眼泪就讨厌……”[1]65，对于凌吉士，莎菲虽然开始有慌乱自卑的心理。但很快就反主为攻。她很清楚在对凌吉士的感情中自己的需要。当她第一次见到凌吉士时，便倾倒于他的风姿丰仪，但她知道那是“我的冲动，我的欲望”[1]66。在这里莎菲坦诚的近乎可爱，她并没有粉饰自己，装裱自己的感情多么高尚，她也没有把自己迷醉在浪漫的一见钟情中继而爱他爱的发狂。相对于陌生女人的沉默，莎菲则直白主动的多。她为了接近凌吉士专门搬家，还以补习英文为借口为他们的相处创造机会，想见他便写了条子让他过来。既然爱就要表现出来，就要让他知道。至始至终，莎菲很少纠结到女人的矜持上去，更多的是这个男人值不值得去爱。我爱你与你无关，不是我单方面的无止境的付出，而是我爱你或者不爱你是我自己的选择，喜欢的时候就毫不顾忌的表现出来，但是当发现那个男人只是个市侩，只垂涎女人的肉欲时就理智的推开。相对于陌生女人来说，莎菲的爱情更理智也更真实。

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最后，是二人在爱情中的位置。《一个陌生女人的来信》传达出我爱你与你无关的宣言，看似在一段关系中掌握了主动，而实际上是一种不求回报、默默奉献、忠诚到死的奴性思維。“爱情被看作女人的最高使命，当她对一个男人诉说爱情时，她在他身上寻找的是天主。”[3]529陌生女人为了作家放弃一切幸福的机会，甚至最后放弃生命。她竭尽全力的通过她的肉体、她的情感、她的行为把作家当作唯一的崇拜和唯一的生存动力。在这种崇拜中将自己降到最低，直到虚无。陌生女人直到生命最后一刻才鼓起勇气告诉作家这一切。“我要和你单独谈谈，第一次把一切都告诉你；我要让你知道我整个的一生，我的一生一直是属于你的，而你对我的一生却始终一无所知。可是只有我死了，你再也用不着回答我了。”[2]232直到生命即将终结，陌生女人才乞求作家承认她的存在，才让当事人做唯一一次这段感情的见证人。在过去那么多次机会里，她都没有告诉作家自己的身份也没有向作家倾吐自己的感情。可能是一开始的地位悬殊造成她的自卑怯懦，又或者是害怕遭到拒绝。于是她只能通过牺牲自己的生命和感情来维持这段感情的纯粹崇高。在这段感情里，她没有自我，她唯一能证明自己存在的方式“就是通过把自己与统一在至高无上者身上的一切相结合，拯救自己的偶然存在。”[3]529-530而莎菲是一个独立存在的个体，她有自己的尊严、自己的女性意识。“我是为了我这短促的不久的生，所以我越求生的利害；不是我怕死，是我总觉得我还没享有我生的一切。我要，我要使我快乐。”[1]67相对于陌生女人把自己的生命全部交付一个男人，莎菲更知道爱自己，为自己活。这是人最基本的生存价值。所以，莎菲可以藐视世俗伦理，明知道凌吉士有家室却仍然想接近他。甚至她可以不顾伦理道德的束缚，大胆的表达自己的欲望。无论是在与苇弟的感情里还是与凌吉士的感情里，莎菲都是主导者。她不喜欢苇弟的怯懦就拒绝了苇弟。她喜欢凌吉士，就大胆的表现出来。而且，在她与凌吉士相处的过程中，她有自己的思考并不是被爱情冲昏了头脑。当她发现凌吉士的市侩、庸俗后，她直言鄙视，并且拒绝凌吉士的求欢要求。拒绝“把我献给他任他来玩弄我来比拟到买笑的姊妹中去。”[1]78她要的爱是自尊、自信，平等的。

1922年，第一次世界大战结束后各种主义浪潮渐渐远去。此时的茨威格开始沉入不断的反思中，进入最为重要的十年创作期。《一个陌生女人的来信》正是他思想转折期的代表作，是带有茨威格精神转变印记的力证，同时也是茨威格在浪漫主义退潮后对其以自我为核心价值的怀疑与反思。在此创作背景下，茨威格展现出的更多是一种“向内转”的心灵发掘和反省。陌生女人把爱慕对象的存在作为唯一信仰，并始终臣服于他人的地位，而对于自我的存在却只能通过他人的承认才能赋予。她的悲剧是自我无法与他人处在同一的位置，并且保持自我的独立性。所以，她的死亡并不是证实自我的存在，恰恰是面对命运的无奈和自我救赎的失败。《沙菲女士的日记》写于1927年，正处于一个新与旧、进步与反动、光明与黑暗激烈搏斗的时期，作为新时期叛逆的“女儿”的丁玲将自身那种反抗一切封建势力，渴望冲破黑暗拥抱理想的叛逆思想以及因理想与现实相冲突而产生的苦闷与孤独感很自然地融入作品，真实记述了主人公莎菲的一段心路历程，深刻地揭示了经过五四运动洗礼后的小资产阶级女性的精神状态和情感结构。细腻的刻画了莎菲的反抗精神和叛逆性格，同时也描画了新青年们脱离于社会孤军奋战所带来的悲剧后果。

故事的最后，陌生女人以爱情作为生命的终结，而莎菲却选择逃离。不同的地域文化，不同的创作背景导致不同的作家对同一主题有不同的展示与布局。但通过比较阅读，二者有各自的魅力与特色。通过这种比较分析，我们可以更好的把握文学主旨和文学美感。

参考文献：

[1]朱栋霖.中国现代文学作品精编1917—2012[M].北京：高等教育出版社，2014.1.

[2][奥地利]斯蒂芬·茨威格.斯·茨威格小说选[M].张玉书选编.北京：人民文学出版社，1982.1，230—273.

[3][法]西蒙娜·德·波伏娃.第二性Ⅱ[M].郑克鲁译.上海：上海译文出版社，2011.9.

篇5：无关爱情诗歌

这样的画面太多，

总让人伤感彷徨。

我喜欢你笑着的样子，

小小的眼睛里，

似乎只容得下我的身影。

我喜欢你的快乐——

于是没敢说出，

怕惹出你的伤感。

你说月光安然，

难得此刻闲暇，静静欣赏。

可你还是哭了，

突然想起一首歌:

别说了，再说我就要哭了。

这也正是你说的。

我梦中可爱的姑娘，

请抹去眼泪，不要悲伤，

就算再远，我的心，

篇6：她的幸福与我无关爱情诗歌

有相遇没有相知

曾经那段都忘不了的时光

像是刻在我们身上的螺纹

累的时候用来凝视苦笑

我没给你你要的幸福

你用生命里最好的时光

去实现青涩的言诺

而你不知道的是

我只是一片没有重心的浮萍

连自己都无耻的辜负

哪里还有信心看看你

等待的结果不出所料

你疲倦剪下那双翅膀

投进那个陌生人

永远没有安全感的怀抱

轻轻易易披上白色的礼服

低头咽下心酸的苦水

装作不咸不淡的打听你的幸福

你一如往日的倔强

笑着说你好幸福

你想要的生活

他都给了你

我默言，不想拆穿你

最后心碎的谎言

从此你的幸福与否

真的就与我无关了

看看你的心情

半夜里

也只有一声轻叹

我想做些事情弥补

到最后还是发现

自己早已经无能为力了

我们就这样

无奈匆匆

篇7：说上我爱你爱情诗歌

挂在嘴边不如埋藏心底

需要伴随一生走过岁月朝夕

说上一句“我爱你”

肩负着一种责任叫忠贞不渝

爱你的优点也爱你的缺点

篇8：我爱你,无关爱情诗歌

许多粉丝曾发帖论证过刘诗诗和胡歌在一起的相配指数，认为两人是天造地设的一对：刘诗诗是“四小花旦”之一，胡歌位居“四大小生”之列，两人是同门师兄妹，一个能歌善舞，一个做过主持，又都有着偶像容颜、乐天性格，年纪也相差不大，若能爱火燃烧组成“诗歌”组合，那绝对是一对金童玉女……但事实证明，他们更适合做朋友。

胡歌是上海男孩，心思非常细腻，做什么事都习惯准备得妥妥当当，而刘诗诗是豪爽的北京女孩，性格大大咧咧，总喜欢丢三落四，因此在剧组中少不了要受到胡歌的照顾。两人首次合作时，剧组一行人到野外拍外景，当时刘诗诗还是新人，身边没有助理，只随身带了一个小包，而胡歌却背着一只大大的登山包。当天的天气原本非常晴暖，但不知为何拍摄途中突然阴云密布，下起了大雨，大家只好随便找了个废弃的建筑物躲雨。当时刘诗诗只穿着轻薄戏服，冻得瑟瑟发抖，正后悔自己太粗心没有带件厚衣服。只见胡歌不慌不忙地打开了自己的登山包，从里面取出一袋暖贴，一人发了一片，然后又从包里取了一件冲锋衣，递给正在打哆嗦的刘诗诗，还额外送了她一块巧克力补充能量。刘诗诗当即大受感动，忍不住开玩笑说：“你可真贴心，简直就是妇女之友！”

从此，胡歌便有了一个“妇女之友”的外号，只要是跟他一起拍戏，刘诗诗和剧组的姑娘们从来不担心少带了什么物品，因为胡歌的大背包简直就是个百宝袋，像暖贴、护手霜、指甲剪和零食等物品都应有尽有。有时候刘诗诗来不及吃早餐，就会直奔胡歌的背包，取出零食和点心大快朵颐。看到刘诗诗风卷残云的样子，胡歌常常会开她玩笑：“女孩子哪有像你这样吃东西的，小心将来嫁不出去！”刘诗诗也会一边吃一边反唇相讥：“男生哪有像你这样婆婆妈妈的，小心将来遭嫌弃！”

胡歌烧得一手好菜，闲暇的时候常常邀请朋友品尝自己的手艺。有一次，朋友送了刘诗诗几瓶陈酿，她便提着去胡歌家蹭饭，没想到胡歌不胜酒力，只喝了一小杯就满脸通红，趴倒在了餐桌上，而刘诗诗一口气灌倒了在座的好几个男生，自己却一点事都没有，洗了把脸就跑去跟剧组谈合约。从此，刘诗诗便获得了“诗爷”的称号，成为了男士们不敢小瞧的女中豪杰。此后再有人灌胡歌的酒，他便常常央求刘诗诗帮自己挡驾。看到二人在一起嘻嘻哈哈的样子，不少人便开玩笑：“你们俩在一起倒是蛮配的，一个诗爷，一个妇女之友，性格方面刚好互补，你们又能合得来！”

“跟他/她？不可能！”两人对视一眼，异口同声地说。“我们这种混搭范儿，做情侣也太冒险了，还是当朋友比较靠谱……”胡歌总结道。刘诗诗也赶忙点头：“就是就是，我俩当恋人是要笑场的……”

支持不需要理由

因为多次合作，胡歌和刘诗诗之间的关系越来越铁，熟得就像一家人，二人有什么问题也会在第一时间向对方求助。在电视剧《步步惊心》中饰演若曦之后，刘诗诗的知名度开始暴涨，有关她的负面消息也开始在网络上流传。

《步步惊心》尚未播出时，网络上便有人批评刘诗诗长得不够美，胜任不了若曦这个倾国倾城的角色，说她一定是有背景，或是靠潜规则上位；电视剧播出后，又有人质疑刘诗诗整过容，还捏造出了她靠富二代男友上位、与老友杨幂闹不和等假消息。每次浏览这些信息，刘诗诗心中便委屈不已，甚至产生了退出娱乐圈的想法。

在刘诗诗最难熬的阶段，胡歌常常发短信给她，鼓励她向前看，不要理会无聊的杜撰。有一次一起吃饭，刘诗诗忍不住向胡歌抱怨：“我就是想踏踏实实演戏，靠自己的实力换取酬劳，怎么就这么难呢？为什么总有一群人跟在后面黑我损我，恨不得我早点情绪崩溃？”胡歌拍拍刘诗诗的肩膀：“丫头，你想想，假如现在你就是一个特落魄的小演员，戏演得不好，根本就没人记住你，圈子里也没什么人看得起你，那现在还会有人黑你吗？”

“当然不会。”刘诗诗回答。“那就对了，越是优秀的演员，遇见的是非就越多，你有了名气，就要付出一定的代价，这是很正常的。其实有时候，抹黑也是赞美的另一种表情，正因为你红了，才有人跳出来骂你，换个角度看问题，你会不会舒服一些？”听了胡歌的话，刘诗诗果然舒服多了，不再对外界的声音耿耿于怀。

再度合作时，胡歌特地送了两本书给刘诗诗，一本是《钝感力》、一本是《金刚经修心课》，他告诉刘诗诗：“不妨变得钝感一些，这就好比一个人被蚊虫叮咬，如果忍一忍，皮肤上的包就自己消退了，但是如果太敏感，不停去抓挠，皮肤就会受伤，会得湿疹，对待绯闻也是如此。做演员也要修心，像《金刚经》里所说的，应无所住而生其心，外界环境就不会困扰你了。”

经过一段时间的静心与修炼，刘诗诗终于收获了强大的内心，对外界的流言与中伤安之若素。有记者再拿“听说你片场耍大牌，还跟闺蜜闹崩，被杨幂唐嫣她们孤立”“网上有人高喊刘诗诗滚出娱乐圈，你怎么看”等话题问她的时候，她也只是一笑置之，坦然答道：“我不是大熊猫也不是人民币，没办法做到人见人爱，别人爱说什么就说什么吧”。

生活需要一念执着

昔日寒山问拾得曰：世间谤我、欺我、辱我、笑我、轻我、贱我、恶我、骗我，如何处治乎？拾得云：只是忍他、让他、由他、避他、耐他、敬他，不要理他，再待几年你且看他。

胡歌在2006年遭遇过车祸，当时他的脸部受伤非常严重，不仅缝了多针，而且一定程度上影响到了视力。恢复健康之后，他还是需要隔一段时间就去医院复查一次。有一次他走出医院时刚好被一位记者拍到，第二天报纸上就传出了胡歌整容的消息。其实，胡歌容貌发生改变都是车祸后的修复矫形引起的，根本不存在什么刻意整容，但媒体的娱乐版还是传得沸沸扬扬，说胡歌为了获得新角色而花大力气整容。看到新闻的时候，刘诗诗正在横店拍戏，她很担心胡歌的感受，便发了一条短信给他，里面写道：“昔日寒山问拾得曰：世间谤我、欺我、辱我、笑我、轻我、贱我、恶我、骗我，如何处治乎？拾得云：只是忍他、让他、由他、避他、耐他、敬他，不要理他，再待几年你且看他。”这条短信，是半年前刘诗诗心情低落时胡歌发给她的，所以收到她发来的短信，胡歌不禁莞尔，回复道：“放心啦丫头，我的状态很好。”

拍摄《步步惊心》时，刘诗诗和吴奇隆表现得非常合拍，2013年下半年，吴奇隆在内地的工作较多，便时常约刘诗诗吃饭聊天，两人之间慢慢多了一份说不清道不明的情愫。有一次，吴奇隆暗示刘诗诗自己很喜欢她，这让刘诗诗有些不知所措。说实话，她对吴奇隆的感觉也不错，但同时又担心两人之间的年龄差距太大，而且吴奇隆又是热点人物，怕两人如果在一起走不到最后，所以她没有回应吴奇隆，这让他非常失望。

此后的一段时间里，刘诗诗都表现得失魂落魄，去上海参加活动时，竟然没有看到站在后台的胡歌。见她呆呆的，胡歌忍不住上前拍了拍她的肩膀：“喂，傻丫头，想什么呢？”看到胡歌，刘诗诗有点激动，私下里问他：“如果你喜欢一个人，可是这个人的年龄和你差好多，你会不会选择开始这份感情？”“嗯，这个问题嘛，要看你是不是真的喜欢对方，你还记不记得我为《步步惊心》唱的主题曲《一念执着》，其实人活着还是需要一点执着的，如果是真的爱上了，年龄、距离、地位等应该不是什么问题吧，只需要勇敢和坚持就够了。你这丫头，为什么突然问这个，不会是喜欢上谁了吧？”刘诗诗笑而不语。

不久之后，刘诗诗就勇敢地接受了吴奇隆的表白，开始勇敢经营自己的爱情。这份感情赢得了诸多的祝福，却也激怒了一部分她和胡歌共同的粉丝，关于二人闹不和的消息开始越演越烈，双方的粉丝甚至开始激烈对骂，互相封杀，闹得天翻地覆。但对刘诗诗与胡歌来说，这不过是生活中的一个小插曲而已，多年建立起来的感情不会因此而受到丝毫的影响。他们会用一辈子将这段友情续写下去，多年以后，他还是她的闺蜜，她也还是他的兄弟。

篇9：我爱你是寂静的爱情诗歌

如果你给了我关怀，

能不能不要离开?

你知道我匮乏爱。

风拂过你的短发，

风中你说你要离开，

你说和我在一起太累。

我没有哭，

也没有笑，

我知道我很烦人。

我知道我招人厌，

可是为什么?

你要来招惹我又离开?

所以我不能让你离开，

我拿起匕首，

刺向自己，

这样你就不会离开。

毁灭的爱

花从中是你的倩影，

还有那花蝴蝶，

你看你多美!

蝴蝶愿为你哭泣，

就连花儿都凋谢。

如果，

我说如果当初你没有离开，

没有约定没有承诺，

今天你就不是一堆骨灰撒在花从里。

世人都说我疯了，

我是疯了!

我亲手杀了你，

我最爱的人。

生不能同床，死同冢可好?

绝望的爱

月亮穿过云层，

它在看着，

看着我哭泣。

它想安慰，

可是它无能为力，

于是它只能悄悄地躲进云里。

风从耳边吹过，

它在听着，

听我低诉。

它想安慰，

可是无能为力，

于是它只能快速逃离这里。

静谧的夜，

乌鸦依旧在不停地嘶吼。

它看见，

看见我跪着，

在你的墓前。

我没有错，

错的是你。

你不该给了关爱再撒手离开，

我只能这样，

只有这样你才会心甘情愿陪着我。

你有没有哭

爱着你的我，

如此安静。

卑微的我，

渴望爱情。

上天把你送给我，

它说你是我的，

只属于我。

可是你却一次次的想要逃离。

难到我对你不好吗?

你看我对你多好啊!

我甚至割下自己的肉，

只为你不饿着。

你不爱我我知道，

我留不住你我知道。

我放你走，

但你不要回头。

从我把一切赌压上去时，

我就知道，

这场游戏我会输。

输了你输了自己。

墙里的`尸体

充斥着酒味的房间，

和散乱的东西。

你在为她的离开伤感，

你一个人颓废。

没有人想要拉你一把，

你一个人难过。

没有人会给你关怀，

你一个人感慨。

可是你忘了，

你的身边还有一个我。

在那白色的石灰墙里，

你亲自把我安放在这里。

我不恨你因为我太爱你，

所以你肯定没发现，

我的尸体还没有腐烂。

它还在，

篇10：我爱你的三字章节爱情诗歌

你在哪

你一直在那里

只是你选择背道而驰

总是编不出头绪

我可以和你开玩笑而

你也认为我只是开玩笑

每天昏昏沉沉

过着本来要过得生活

没有太多的感情

付出的余地太少

渐渐重复

知道书里出现你的三字章节

把住方向的风

吹散了属于我的和铉

不要太惊讶雨现在的自己

一切都在这三字章节当中

行走的力量

带你去能让你晓得地方

保持你的美丽

这是我想要的不要伤心你是两个人

现在还我在你的三字章节里了

你会一掠而过还是像我一样

篇11：爱情诗歌《对不起我爱你》

不让自己哭出来

可是

眼泪还是、、、、

篇12：我爱你，与罩杯无关

几乎是在看到它的第一眼，凝苏就爱上了它。

可是，翻遍了尺寸，75A、80A、808，就是没有70A。

再次望着柜台上风情万种的胸罩一眼．凝苏轻轻叹了口气。心里有片刻的动摇，是不是，自己真的要去买点什么，来享受享受“挺美”的风韵?

于小妖的脸，又在眼前晃动。

初次听到于小妖这个名字是从耀明口中。

耀明是凝苏的男朋友，在电视台工作，与凝苏工作的电台只有三层楼之隔。从学生时代起凝苏已经习惯了和耀明在一起吃早餐，现在每天凝苏还是与耀明一起吃着广电大厦门口一块钱一个香喷喷的煎蛋饼，周围的景物都变换了，可凝苏觉得煎蛋饼和耀明依然和以前一样，是她的最爱。想到以后，凝苏总会微笑，生活中真实的幸福大抵就是如此吧。

穿过广电中心宽阔的大厅等电梯时，凝苏常会在3楼指示灯亮起来之前飞快地吻耀明的脸，然后慢慢微笑着，看电梯在身后缓缓合上。

耀明是在一天他们吃着煎饼时说到电视台新来的女主持人于小妖的。他说小妖刚来就成了男主持人私底下谈论的中心。真没看出来于小妖一张芭比娃娃似的可爱脸蛋下竟有着75C的好身段，电视台里的美女们为了上镜都恨不得瘦成照片才甘心，总算来了一个性感的，养眼多了。

尽管耀明在说这些的时候表情风轻云淡，可凝苏还是被那天的煎蛋饼给噎住了气管，咳不出，有点郁闷，总觉得什么东西卡在那里，不舒服。

夜深时，她缓缓除了衣衫看自己身体上那一点点膨胀的弧线，在70A到758之间，体味一个女子美花般脆弱的自尊与悲凉。

不久，凝苏便与尤物于小妖打了照面。

那天下晚班时凝苏照旧在大厦门口等耀明，过了约定时间很久才看见耀明远远的从电梯那边走过来，身边跟着一个打扮入时的女孩儿有说有笑。

走到近前时耀明才发现凝苏，便落落大方地介绍说，这是小妖，这是凝苏。小妖优雅地笑．眼神却看似无意扫过凝苏空荡荡的前胸。凝苏只觉得那眼神有说不出的暧昧，仿若利刃，未出鞘就已经伤人于无形了。

后来凝苏回想，大概也就是从那天起她对自己身上这个以前从不注意的缺陷，上了心。这个缺陷说大不大，但却如小妖刀子般的眼神，时不时就跳出来在凝苏柔嫩的心房上蛰一下。于是，凝苏自己也无法解释，那天怎么就鬼使神差的走到药店，买下了那盒“重生”。也许是因了那段“让你拥有重生般的人生”广告词，恰巧击中了她心底的那块黑色的软肋吧。

一天3次，一个星期一疗程，两个星期内见效。

白天无人时偷偷服下那些黑色药丸，仿佛做贼般怕人撞见。夜深了，凝苏会忍不住走到立衣柜前，慢慢除了衣衫看自己年轻光洁的身体。把手覆上胸口就能感觉到心脏在皮肤下强有力的跳动，一下一下，仿佛孕育着一个崭新的灵魂，挺拔，自信。

两个星期后凝苏再试那件自己最爱的CHANNEL晚装，果真有了种不一样的感觉。黑色的晚装衬得凝苏肌肤如雪，凛冽的锁骨下是一段姣好的曲线。增一分性感变肉感，减一分妖娆味全无。

真正是“无所谓正面侧面，都是完美弧线”。

凝苏讶然地看着镜子中那个与过去判若两人的自己，从前的凝苏是不会这样抬首挺胸的，也没有这般的仪态万千，她好像一朵瞬间绽放的花朵，突然间就有了淋漓的香艳。抚着“重生”精致的包装盒，凝苏真切地感觉到了什么叫做脱胎换骨。

穿着CHANNEL提着耀明最爱的解百纳干红，想着待会儿耀明应有的惊喜。凝苏微笑着款款走到电梯口，正碰上做节目的拍档轩扬。轩扬看着盛装的凝苏脸上是遮掩不住的惊艳。轩扬喜欢自己这她早就知道，如果不是先遇到耀明，凝苏想她会喜欢上这个笑容温暖、眼神干净。对她关怀无微不至的男人。

可爱情就是这样，总有个先来后到。

空荡荡的演播大厅已经熄灯，只有耀明的工作室还透出一缕柔和的光线。

凝苏推门，满心欢喜地抬眼，却见花枝招展的小妖正斜躺在耀明的怀中慵懒地笑，而耀明的手，正看似不经意地停在小妖那高耸丰满的胸脯上。

凝苏僵硬了片刻，随后微笑起来，抱紧饭盒轻轻转身走出房门，一气呵成的坚强连自己都要惊讶叫好。

只有一直立在电梯口没离去的轩扬，看见了她转身时眼中止不住的晶莹泪光，砸落到地上，砸碎了一地的不堪与隐忍。

离开这所城市时，凝苏没有告诉任何人，单身独立的女子，走到哪儿都可以是家。更何况，自己最纯真的爱恋都已在这儿被随意践踏、付之东流，这座城市又有什么值得留恋?

迅速成长，学会生命艰难的功课．原来是需要这样的。凝苏无恨，她要感谢耀明，他让她明白了爱情与身体的关系。

新的城市，快节奏的生活方式让凝苏无暇悼念伤口。她很快就在一家电台找到了工作，还是主持午夜谈话节目。

观众喜欢在浓重夜色的掩饰下袒露真情，凝苏也乐意在别人的故事中体味人生，各取所需，倒也舒坦。台里台外也不乏追求的人，凝苏都一概拒绝。那些人，他们现在看到的，都是光鲜的凝苏，风情的凝苏，媚人的凝苏，75B的凝苏，可有谁能陪伴她不堪的过去，一路抚平一个女子难以言语的伤痛?

凝苏也记不清那夜最初聊的是什么话题了，只记得后来接进一个年轻女子的电话。女子在电话那头忿忿地说着男朋友的无情负心，第三者是怎样的狐媚风骚，竟让他弃他们两年的感情不顾，随她而去。说到最后那女子的声音已是字字如噎。她幽幽叹气，说到底，不过因为她是75C罢了。男人啊，不过是感官的奴隶!

凝苏在电话的彼端听得呆了，恍惚迷茫之间，仿若自己与自己遥对，直到对方挂了电话才缓缓回过神来，这才感到自己心里如兰花般揉碎了的痛楚。那些原以为早已忘却的记忆，从时光深处翻涌而来，让人无所适从。

日子还得照旧过．凝苏偶尔还是会恍惚。

一次节目结束时导播示意还有一部电话一直在等候着。凝苏无奈，接过电话。是手机打来的，信号并不好，但还是能听出一个男子清朗的声音在电话那头说，对不起凝苏，我打这个电话进来．只是想和你说，并不是每个男人都看重罩杯。我爱你，这和罩杯无关。

说完就收了线．凝苏愣愣看着沙沙作响的电话半晌，才抓起椅子上的外套下楼去。

一楼大厅的门口立着个人，长长的大衣在风中翻飞，脸上是她熟悉的笑容。

轩扬就这样笑着，看着一步步走近的凝苏，眼中满是温情。

凝苏抬头望着他温暖而干净的眼，也笑，滟滟的笑容一直漫出来，在微微的夜色中荡漾开来。

篇13：我爱你一生一世爱情诗歌

寂仙，作

我在这天地，

孤独守望。

待春来时，

请叫醒我。

我的`心里装不下太多，

只存着初见你的笑容。

冬去了吗？

大雪纷飞，冷么？

如果人生是场梦，

我愿醉在你的梦里，

不再醒来。

年少轻狂的心，

那星河灿烂不及你璀璨夺目。

倚着无畏，

仗浮生轻狂许你无恙！

星夜宿命又怎无情，

许永恒化万天星河护你安好！

来不及，

相逢这一世匆匆，

念风吹落花，

伴你天涯往前飞。

当我眼中有泪，

起风了。

行遍千山和万水，

回首看你鬓如霜，

是下雪了么？

为什么我们头上都是白霜？

岁月无痕，

篇14：爱你爱情诗歌

如今却刻骨铭心。

本以为一帆风顺，

却饱尝人生风雨。

也曾经豪情万丈，

如今却为情痴迷。

有多少美丽往事，

依然是记忆犹新。

你就像那夏日的荷花，

依然盛开在我的心里。

越是经历了沧桑沉浮，

越是值得呵护与珍惜。

绽放着青春无邪的笑容，

洋溢着热情奔放的活力，

蕴含着淑娴幽静的淡雅，

释放着自然纯真的清新。

那些脉脉含情的对视，

那些盈盈含羞的躲避，

那些满怀期待的夜晚，

那些泪洒日记的日期，

是那样的匆匆而去，

是这样的难以忘记，

是那样的荡起涟漪，

是这样的令我痴迷。

被人重复了千年的一句话语，

竟然是这样激动人心。

仿佛有一只受惊的小鹿，

一直向前奔跑永不停息。

只因为未曾珍惜，

到如今追悔莫及。

为寻求一生知己，

篇15：依旧爱你爱情诗歌

我看到万物的阴影

不敢与黑暗争出胜负

我看到一丝的光明

带来的是最后的希望

今生清晨

阳光照耀大地

我看到许久的场面

今生却已是如此真实

我看到前世的未来

今生不再放弃的爱情

命运之手

将不再紧握你

我愿意当你的命运

带你走出黑暗的维度

我愿意带来的光明

换取短暂美好的青春

我的女神

你已不再孤单

我愿意做你的知音

陪你潇洒的走过一生

我愿意做你的黎明

黑暗将不再存于你心

啊

世间万物啊

请聆听我的呼唤吧

大地的人啊

请祷告我的意志吧

啊

上天的诸神啊

请不要再让她迷惘

沧海的一粟啊

请不要再将她毁去

啊

我愿意

可能那只是一厢情愿

我愿意

篇16：我爱你，与你无关

“嗨，你好，小姑娘。”他抬起头冲她随意打了个招呼。她的心，却在那一刻没来由地跳得凶猛。此时，她才15岁，还是一个不谙世事的青涩小姑娘，住在他隔壁的小院里。

那一年，他23岁，已经是当地一家知名报纸的编辑。

她和他，原本没有什么交集，也不应该有什么交集。可那个秋天，那个站在阳光下冲她和暖一笑的年轻男人，竟在瞬间填满一个15岁少女的心房。

她开始关注他，私下里打听，知他来自与自己完全不同的上流社会，是能诗能文的作家，对她而言那是一个全然陌生的世界。她却忍不住去关注——暮色朦胧中，她站在矮墙的这边，听他那边阵阵欢歌笑语。那时，她会低了头，羞涩又甜蜜地轻轻一笑。很多时候，她的心是苦的。她眼睁睁地看着他挽着一个个女人的手，嬉笑着进了院子，又闪身进了房间。她以有限的想象力来想象房间里接下来上演的故事，心头就像着了火。

她渴望自己能摇身一变，变成他身边华丽又高贵的女人。她从箱底翻找出妈妈年轻时穿过的礼服，对着镜子把金色长发高高绾起。脸色太苍白，她涂了口红的嘴巴在脸上显得很突兀。她计算着他黄昏回家的时间，在他家门口与他“巧遇”。

“嗨，你好。”那一次，主动打招呼的是她。她迫不及待地要引起他的注意。

“你好。”他被她突兀的出现吓了一跳。他的目光，在她的身上只停留了短短的半秒，就飞快地移开。他没有认出她，那个坐在秋千上看他浇花的小姑娘。

他没再多看她一眼。直到她搬离与他比邻而居的小院——妈妈改嫁，她随妈妈搬到了另一个城市。

7年时间，可以改变很多。此后的7年里，他结交了更多文艺界的大腕儿，也与形形色色的女子在风月场上周旋。一场又一场疑似爱情在他的生命中发生了，又消失了。他需要从不同的女人那里获得灵感，获得写作的激情。他在那7年的时间里开始在文坛崭露头角，他成了越来越多上流社会的男人女人想要结交的著名作家、艺术家。

这一切，她全知道。她在他看不见的城市里，收集了他几乎所有的著作。连报纸间一条关于他的评论，她也不曾放过。

她选择在秋天回来，如同7年前见着他的那个秋天一样。不过，这一次，站在他面前的不再是那个慌乱笨拙的小姑娘，她已经是一位美丽、性感的女人了。她从他面前款款走过，又不经意似的回眸冲他一笑。真巧，那一刻，他也把自己迷人的微笑送给了她。时隔7年，他仍然可以轻而易举地用自己的眼神捕获她。她愿意被捕获，7年里她所做的所有努力，不就为了这一刻吗？

一次绽放，7年等待。在她看来，也是值得的。他与她一番柔情蜜意后，将厚厚的一沓钞票放在了她面前，她的面色一下子变得苍白：你，真的没有认出我吗？她想站起来把那些钞票扔到他的脸上，最终还是忍了。

那一次的缠绵，热烈又短暂。几天之后，她再度兴致勃勃地前去找他的时候，却被房主人告知，他父亲病重，他回老家去了。

此后，他写作，参与反战活动，又由著名作家变成著名的和平主义者。在那几年里，他遇上另一位与他志同道合的女作家，开始谈婚论嫁。他的年龄在增长，声望与社会地位也在与日俱增，他不想再因为那些乱七八糟的女人而影响他平静又富足的生活。她从他的生命画布上，被彻底抹去。

或许，那里本来就没有给她预留过相应的位置。

然而，人生又常常被许多的不期充满。时隔9年，他流亡归来，再度回到自己的故土，买了房子，准备定居。

与那个小工厂主的夫人，是在一次酒会上认识的。气氛氤氲的包厢里，他感觉到那位夫人不时向他投来火热的目光，他不知道自己为什么就约了她。也许，他只想在自己步入婚姻前让自己最后放纵一次。那是他与她的最后一次疯狂，天亮后，各自回到各自的轨道。他说：“夫人，我们之间，什么也不曾发生。”

她点头答应，眼泪不停地滚落。

她從15岁的青涩女孩，到20多岁的风尘女子，再到一个为寻求刺激而背叛家庭与丈夫的下贱贵妇。她在他的眼里，只是3个零散的片断，3个影影绰绰的背影。他不知道，一个叫琼斯的普通女子，为了能出现在他的生命里，耗去了近20年的岁月。

他依然没有认出她来。

那些信，她生前托人去给他送过的，她在信上向他诉说了自己的爱，还有对未来的美丽期许。她怀了他的孩子，她希望他能给自己和孩子一个完整的家。他却一封也不看，一封也不回。那时，她于他，只有厌烦。他觉得自己惹上了一个不该惹的麻烦。

那本日记，是她自杀后她恼羞成怒的小工厂主丈夫送给他的。小工厂主发现了妻子的秘密，也发现了秘密的男主角。她从15岁开始狂热地爱上他，到33岁带着腹中的胎儿含恨自杀。这个发现让小工厂主发疯，他要找那个花心大白痴决斗。

这样的结局超出他所有的文学想象。他原本想逃的，可读完她的日记，他又决定不再逃了，有什么比去坦然受死更适合来弥补他对一个女人欠下的情债呢？