澳门创意文化（精选9篇）
篇1：澳门创意文化
澳門中西文化創意產業促進會簡介
以促進文化創意產業在澳門的興起為己任，以推動兩岸四地和中外文化創意產業緊密合作、中西文化廣泛交流為宗旨，澳門中西文化創意產業促進會致力於文化創意產業的興辦、推介和開發，關注文化、經濟與社會的相關熱點問題。
自2009年9月在澳門登記成立以來，澳門中西文化創意產業促進會團結匯聚兩岸四地資深專家、知名學者和企業界成功人士，跋涉于文化創意產業的新園地，努力耕耘，積極探索：
參與2010亚太室内设计双年大奖赛並擔任評委與副主編；
參加“中國工藝文化創意產業峰會”並在論壇發表專題演講；
簽約參與“中國（蘇州）工藝之都”戰略合作項目；
簽約進駐蘇州“中國工藝文化城”；
參加“兩岸四地電影發展論壇”並發表專題演講；
參加“2010中國高校創新教育學朮研討會”並發表主題演講；
應邀參與呈煇工藝文化城（中國）有限公司赴臺灣商務考察；
應邀出席澳門澳亞衛視“澳門萬象”專題節目；
出席日本創造學會32屆年會並發表基調演講；
組織作品參加“中國工藝大師精品展”；
組織作品參加“2010江蘇省工藝美術精品博覽會”；
組織作品參加“第六届國際纖維藝術展暨研討會”；
環藝設計作品入選《中國設計年鑒2008-2009》
室內設計作品入選2010亞太室內設計雙年大獎賽
著作《走近染布坊》獲中國創造學會2010年科技成果二等獎
策劃、參加2011年全國旅游品、禮品設計大賽
主辦：2011年澳门中西建筑艺考察比较研讨会
主辦：2011太湖中国旗袍秀
承办：2011世博經濟與澳門發展
澳門辦公處：澳門和樂大馬路116號宏信大厦第2座20樓F
上海辦公處：上海市虹口區武昌路恒升半島國際酒店2412座
上海工作室：上海嘉定區綠苑路388弄萊英郡別墅163號
聯 繫電話： 66990061（澳門）***（上海）
E-mail:xulinzhi6@126.com
篇2：澳门创意文化
《澳门日报》澳门内地宜合作整理妈祖文化
由社会发展研究会组织，国家图书馆馆长、原国家文化部副部长周和平一行人日前访问澳门，与全国政协委员、立法会议员、澳门城市大学校董会主席陈明金、社会发展研究会理事长陈炳强交流中均认为澳门与内地应积极整合妈祖文化。陈明金表示，弘扬中华文化、不断推动澳门文化事业发展是非常有意义的，希望共同努力做好有关工作。
陈炳强表示，澳门在文化领域，特别在文献资料保护与整理方面，与国家图书馆有广阔的合作空间。并认为在澳门深入、系统地进行有关妈祖资料的整理工作，把澳门打造为两岸四地的妈祖文化资料整理中心与研究中心，对进一步推广妈祖文化，增强澳门在两岸四地的文化影响力，以至对推动澳门的文化事业发展都有积极意义。期望国家图书馆对澳门的文化发展给予支持。
篇3：澳门创意文化
关键词：创意领导力,创意经理人,胜任力,创意企业家精神
澳门是中西文化交融的世界文化遗产城市, 近年来澳门为了推动经济适度多元化发展, 充分利用其“一国两制”的体制优势与经济优势、金融优势、文化资源优势等诸多优势, 以博彩旅游业为基础, 制定文化产业整体发展计划, 出台一系列文化产业扶持政策, 大力促进文化产业的发展。但为了解决当地文化产业人才匮乏的问题, 加快文化创意人才的培养, 也是创意领导力的建设摆在当务之急。
一、澳门文化产业发展需要文创领导力的人才发展战略
任何一个国家或地区要发展充满国际竞争力的文化产业, 都要拥有一个庞大的创意经理人层。创意经理人就是要去揭示那些活跃在文化创意产业实践中的创意密码, 推动创意成为产业。就澳门文化产业发展概况来分析, 澳门属于资源和政策驱动型, 本身有着丰富的历史文化遗产, 以及政府投入大量财政建成的公共文化设施, 为文化产业的发展奠定了基础。2010 年3 月, 澳门特区政府社会文化司文化局设立了文化创意产业促进厅;5月, 澳门特区政府成立文化产业委员会, 协助特区政府制定文化产业的发展政策、策略及措施;2013 年10 月, 澳门文化产业基金设立, 通过项目补贴、银行贷款贴息和免息贷款等资助方式, 用于扶持“有助促进文化产业孵化、产业化规模化的项目;具有鲜明本土特色, 且具备发展潜力的项目;推动文化创意商品的开发、设计、生产、营销和推广的项目;有助于促进知识产权登记的项目”。澳门也将文化产业诠释为源自文化积累, 运用创意及知识产权, 生产具有文化含量的商品并提供有关服务和体验, 创造财富与就业机会, 促进整日生活环境提升的经济活动。针对澳门文化产业正处于初步发展的阶段, 大量需要新型的文化产业复合型人才, 既具备文创领导力的综合型人才。从而根据人才的现状, 制定战略型的人才发展计划, 如有针对性的创立领导力培养计划;当众多创意经理人拥有创意领导力时, 正是澳门文化产业得以长久健康稳定发展的前提。
二、创意领导力
创意经理人就是文化产业经营管理人才, 作为文化产业发展的第一资源。创意经理人的管理能力正是文化企业竞争力的关键胜任力。创意经理人拥有的这种管理能力就是创意领导力, 也就是人力资源管理理论与实践中的所谓胜任力。创意经理人最重要的资产就是他们自身的创意力、机能性、独特性和想象力。文化产业导论一书中也详细诠释了创意领导力四个方面的内容:
1.创意领导力首先是关于商业创新的创意战略
创新是一种能创造出有价值的新奇想法的应用。创新在科学和艺术两个领域中是不同的概念, 科学创新强调发现, 而艺术创新强调想象新的思想。克里斯和斯蒂芬提出了战略创新的六度模式:价值创新、成本创新、容量创新、市场创新、边界创新和学习创新, 分别可以增加价值、减少成本、增加容量、发展更好的市场关系、改变习惯界限以及发展更有效多方法来学习。我们在开发文创领导力时, 注重创新在价值链重构和再造上发挥着极其重要的作用。价值创新和成本创新主要依赖“发现”去开启新产品、新想法或新过程, 容体量创新、市场创新、边界创新和学习创新包含了强烈的创造因素, 通过重新审视我们自己和别人的发现来再造价值链。
同时我们在有意识地引导和培养学员的战略创新的思维方式, 首先要他们认识到简单地复制“最佳的实践”并不能导致战略创新, 一种持续不断地创新的文化比任何一次性的创新更重要, 对他人来说这是很难复制。其次, 重视从“最差的实践”和“失败的商品”中习得经验, 这种基于失败经验的积极性或批判性反应, 是以外部为导向, 以观察或实验为依据。对失败的经验保持开放的态度, 正是不断地运用这种经验去刺激创造新产品和新服务。再次, 从当前到产业中发现“好的实践”和“好的商品”, 需要归纳并辨别不同寻常的主意和观点。关注好的实践所能获得的好处, 是和关注最佳的实践不同的。好的实践能以更多形式来呈现, 而最佳实践只有一个。最后, 把注意力转回公司内部, 再公司内部寻找可以投资和发展的“有前途的实践”和“下一个实践”, 意识到中层管理者的价值。最终我们学员通过长期工作实践中意识到战略创新不只是一个新的开始, 而是一个不断向外学习新的想法和知识, 向内探索自我资源和能力过程。
我们也在强调学习创新的重要性, 它是战略创新的最后一个层次, 是指的发展创新并把它投入市场以发展更深层次的创新过程中的学习。学习创新具备三种形式学习, 投入市场前的学习, 在市场上成功后的学习和在市场上“失败”后的学习。这三种形式的产生是人们与新产品或新服务相互作用甚至是激发出潜在客户和组织本身之间相互作用的结果, 一个人只有通过创造并且操纵才能完满地学到某项技能。也只要我们学员在实践工作中首先意识到战略创新的重要性, 并在工作实践中不断学习, 不断创新, 才能达到战略创新的境界。
2.创意领导力的创意企业家精神
如果说战略创新是创意领导力的大脑, 那么创意企业家精神就是创意领导力的腿脚。企业家精神是一种具有创新精神、竞争意识和创业实践的价值观体系, 是一种受到文化背景和社会环境的现象, 创意企业家指个体具备创业心智、受到外在的商业环境和内在的审美价值及个人成就两个力量的诱发和驱使而采取创业行为的特定人群。这一特定人群他们所具备创意企业家精神是一种隐形知识, 可以视为人力资本的一部分, 其中包括以个人技能、能力、承诺及创意为基础的思维方式。他们要应对一系列文化产业发展的出现的障碍和问题, 如包括商业技能问题、融资问题、法律与技术问题、知识产权的推广问题、文化产业本质问题等。创意企业家自身就是在创新的意识和有望实现的市场之间起着关键重要桥梁的作用。那么如何开发和引导澳门文创产业者的创意企业家精神是重要的课题。
那么创意企业家的创意创业又可分为三个层面。第一个层面是个人层面, 如艺术家与个体创业家的创业, 他们是具有创造力的创业者, 通过运用创造力来创造财富。目前澳门就有为数不少的艺术家同时也是创业家。第二个层面是国家层面的创业, 国家本身作为一个创意主题可以参与创业活动, 国家在其中扮演着营造更多创新与创业环境的角色, 持续创新是创业家们保持成功与维持竞争优势的重要因素, 从而政策正是国家经济发展与创新的主要动力。第三个层面是地方层面, 即地方政府与社区的创业, 通过举办包括个人企业与产业分支的地区性活动, 来维持区域成长。也就是说澳门作为地区层面的发展, 政府通过有关部门制定文化产业的发展政策, 设立文创基金会扶持文创企业的发展, 从而使澳门地区区域经济成长, 再加上澳门作为充满活力的社区, 以及与周边港澳珠城市间的良好伙伴关系, 这三者要素都在澳门地区文化产业发展中起着重要作用。
在开发创意企业家精神时也应该注意到, 根据文化产品的生命周期的引入期、成长期、成熟期和衰退期。特别是引入期是指从零点到市场进入的过度点常被忽略, 但引入期正是创意企业家精神发挥作用到关键阶段。而在起飞期, 创意企业家则扮演了多重角色。善于完成复合型任务就是成功的创意企业家的显著特征。澳门文创从业者也有为数不少地从其他行业因经济多元化过渡转行过来, 本身就是业余爱好者和勤勉者, 重要的是由业余爱好者向勤勉努力者的过渡是创新的想法转变进入创业家的实用的关键。
3.创意领导力的战略领导力
领导力是领导者激发一定范围内的团队成员依靠一定的客观条件, 以最小对组织成本发挥最大的组织效率, 最终实现组织目标的一种能力。根据其定义可以获知领导力与领导的性格特质、行为风格、组织特征、产业环境等组织内外部因素有关。那么创意领导力作为文化产业创意经理人的核心胜任力、正与文化产业的发展阶段、文化企业的生命周期息息相关。创意战略要求领导力能够加入多样的元素和能量, 这些元素和能量也有助于战略创新、创意企业家精神和组织管理。
克里斯和斯蒂芬认为, 创意战略需要的领导力不是来自上层, 而是来自中层, 强调领导是置身于中间而非顶端或最前沿的中层领导。创意领导力的关键是在于同外界保持联系、提纯组织的战略核心、促进好的想法或人、纪律、实践, 以及把预期的结果同实践对应起来执行。
澳门地区文创人才基本上是在一线岗位的创业者, 作为创业团队的领头人, 首先处于领导层中间, 他们起到的关键职能, 第一项职能是连接外部资源;第二项职能是预测整个团队创业项目发展的愿景;第三项职能是具体项目中可以自下而上地推进创意;第四职能是为整个创意项目发展绘制园景;第五项职能是要激发“来自中层的领导”。
4.创意领导力的组织管理
创意领导力的形成需要具备战略创新、创意企业家精神和战略领导力三大要素。战略创新是指受到积极走出去、寻求新发现和随时获得灵感等因素的激励。创意企业家精神是指坚韧不拔、细心勤奋的品质, 再加上业余爱好者的纯真与激情。战略领导力是指能够较好地理解公司发展宏图及对其进行简化提炼, 并且能把它与组织的各个层级的具体业务相关联的能力。在开发文创领导力时, 为了使这些元素更好地发挥作用, 让他们正常运转和循环, 就需要一个能在某些方面分散权利同时在其他方面又严格界限的组织。这也就是集中与放松的管理策略, 此管理策略是克里斯和斯蒂芬所追求的创意组织的卓越境界。
他们认为创意组织拥有与文化环境、政治环境、学习环境、创意生产途径、职业导向、工作环境和变革导向有关的七项, 创意组织的文化环境是一种时中的适应性文化;政治环境是一种精英领导式的, 这种政治环境能识别来自任何人的创意并进行合理评估, 可以循序渐进地推动而得以实现;学习环境是灵活的二次学习, 这样的学习环境可以平衡专业知识和布纯熟状态, 发掘充满好奇心和冷思考之间的创新价值;创意生产途径是来自于任何各处的发展, 既可以吸引外部人员的积极性, 又可以保持内部人员的活跃性;创意组织的职业导向是多任务导向的, 在人们过于分心和太狭隘之间找到一个平衡。工作环境既不是完全开放的, 又不是封闭区隔的, 是一种灵巧结构, 有效率的企业办公场所应该由开放和封闭相结合的空间所组成;创意组织的变革导向是一种稳重的和平稳的改变。总之, 创意组织具有一种“强有力并适应性的文化、关于学习方法的学习, 从内部和外部吸收观点、多任务处理、灵巧的结构和准备随时迎接变化”的组织特性。
战略创新要素需要创意发现者的特质, 创意企业家精神要素需要勤奋半吊子的特质, 战略领导力需要远景行动者的特质, 组织管理要素需要专注自由者的特质。可以把创意领导力看作是一个螺旋结构, 所以我们在引导文创企业就是要建立这样一种目标环境, 通过不断创造和发现, 使得“战略创新、创意企业家精神、战略领导力和组织管理”等创意领导力的四大要素循环不止、周而复始。
三、澳门文创领导力的开发和建设
我们在制定澳门文创人才的发展战略, 进行文创领导力的开发, 也采用了人力资源战略与人力资源管理实践选择, 以培训与开发的方式, 开发了文创领导力研习营, 这一文创人才的开发模式。
通过文创领导力研习营的学习可以使学员获得相关的知识与技能, 以适应澳门文化产业发展的目前以及未来的工作需要。研习营的学习是指为了让学员系统地学习与掌握文化产业的专业知识、创业的技能而开展的一系列有计划有针对性的活动。开发活动侧重点在于满足当前的工作需要, 以应对可能来自现有的各种工作, 也可能来自目前尚不存在但在未来可能会出现的新工作的挑战。
我们在进行文创领导力研习营活动时, 首先要知道创意管理是一种独具特色的文化产业管理, 在本质上具备了“企业家精神和个人主义, 在多元而随机的流程中形成一致的战略和商业模式, 藉此来应对风险及不可预测性。开发文创人潜力时也应具有以下特色: (1) 创意经理人必须是善于即兴发挥、灵活变通, 由于创作的过程充满变数, 得凭藉多方个人贡献与外部变因而定, 因此试图套用预先规划好的制式方法难以奏效;相反地, 管理人必须观察创造过程中的突发状况, 以此为基础, 依据当时的事件、人员来拟定策略方针; (2) 创意经理人必须扮演多重角色, 并能去包容、激励团队形成兼掌多职的文化, 文化企业的规模扩张会导致”成员过度专精、孤立、困陷在自己的职业术语、诠释符号和专门技术中, 会限制成员的可能发展, 使其难以突破既有的工作与心态, 随着利害渐深, 个人探索和集体革新也将变得遥不可及; (3) 创意经理人需要摆脱经济诱因的理性逻辑, 文化产业交易的是创意、形象、体验等象征性商品, 只有消费者的感知能估其价值, 文化产品的创作者和消费者都是非理性的, 得在互动中逐渐形成共识, 才能创造出对消费者有价值的商品; (4) 创意经理人必须能区分永续发展与扩张的不同, 谨防投资客硬将不切实际的成长目标, 强加在羽翼未丰的新生产业后所造成的灾难。小微企业有其独特的结构和优势, 倾向采取开拓联络网络、提升产品或服务品质的方式来拓展业务, 而非仅是扩大经营规模。根据以上创意经理人具备的四大特色, 在文创领导力研习营的活动内容的设计上, 也会将四大特色贯穿其中, 人才发展战略要求的培训工作主要针对学员当前发展需要来开展, 也要求对学员的团队进行培训, 从而使得文创人才的培养工作落到实处, 真正培养出为澳门文创产业发展多需要的综合型人才, 为澳门文化产业的发展源源不断递送新血液和新能量, 为加快澳门文化产业的发展速度打下坚实的基础。
参考文献
[1]向勇.文化产业导论.北京大学出版社, 2015.
[2]克里斯比尔顿, 斯蒂芬卡明斯.创意战略.金城出版社, 2013.
篇4：澳门文化创意产业的发展策略
澳门文化创意产业的发展具有非常重要的战略意义,它肩负着促进经济多元进程的宏大使命,影响澳门经济转型和产业转型的进程,在澳门的经济社会发展中将起着举足轻重的作用。澳门发展文化创意产业有基础和优势,澳门有深厚的历史文化积淀,澳门的中西文化长期並存,交相辉映。未来澳门文化创意产业发展的基本路向,在於以文化创意产业和旅遊业的融合发展为重心,以文化创意项目为突破,以区域合作为依托。
发展文化创意产业
对澳门的特殊意义
回归十年,澳门特区经济突飞猛进,卻陷入博彩业一业独大的困扰,在一定程度上出现“经济越发展越依赖博彩业”的怪圈。因此,澳门各界社会人士普遍希望在实现经济腾飞的同时能推动经济转型,朝向多元化的经济发展转变。这个思路和意见得到了中央政府的高度肯定和认同,中央政府在“十一五规划”中便明确提出,“支持澳门发展旅遊等服务业,促进澳门经济适度多元发展”。
在这种背景下,“经济适度多元化”成为澳门经济政策中的“元政策”,成为澳门特区政府各项经济政策的指导精神。依靠第二屆澳门特区政府对於“经济适度多元化”的阐释,“经济适度多元化”並不意味着四处作战,也不是要削弱博彩业的发展,而是在巩固博彩业发展的同时,带动其它相关产业的发展。从第二屆特区政府推进“经济适度多元”进程的施政实践来看,重点培育和发展的产业包括会展业、文化产业以及中医药产业等等。其中,文化产业(文化创意产业)是第二屆特区政府为实现“经济适度多元化”而重点培育和寄望的核心产业。为此,第二屆特区政府组织专门的文化产业培训班和参观考察团,並提出要以“饮食文化”作为文化创意产业的发展重点。
第三屆特区政府上任以来,兑现了崔世安特首的参选政纲中“传承创新 共建和谐”的承诺,既传承了第二屆特区政府“经济适度多元”的基本理念,即“巩固博彩业的同时发展其它产业”,又在如何实现“经济适度多元”的策略上进行了一定的创新。一方面,新一屆政府一如既往地继续支持诸如会展业、文化产業等新兴产业的发展,注重培养和引进相关的产业人才,体现政府资源对新兴产业的倾斜。另一方面,特区政府更为集中和重点地体现对文化创意产业的支持。新一屆政府在首份施政报告中便着重提到,“文化创意产业为推动本澳经济多元的重要一环”,承诺研究设立文化创意产业专项基金,並成立“文化产业委员会”,同时在文化局设立“文化创意产业促进厅”。
因此,与其它地区相比,发展文化创意产业,对澳门的经济发展有着更为深远的意义。除了一般的“促进经济发展、拉动GDP上升等”的经济增长价值之外,澳门的文化创意产业的发展,还肩负着推动经济多元进程、促进经济转型、減轻对博彩业发展、拓宽青年人就业空间等的重任。这种产业发展的意义和使命,就往往超出了经济发展本身而上升为关乎整个社会发展以至整个地区发展的高度。发展文化创意产业,对於“全球第一赌城”的澳门特区来讲,意义尤为凸出和明显。
澳门文化创意产业的基础和优势
澳门特区发展文化创意产业並不是盲目跟风,澳门特区有着发展文化创意产业的基础和优势。首先,作为“世界文化遗产”的中西文化交融的历史城区,是澳门发展文化产业紮实的根据和基础。其次,澳门作为一个以博彩业发展闻名於世的国际旅遊城市,旅遊休閒业的发展已经积累了多年的经验和基础,“世界旅遊休閒中心”的定位更是显示澳门旅遊业发展的强大后劲。这意味着澳门文化创意产业的发展有着强大的消费需求和消费市场的支撑。
四百多年中西文化交融的历史积淀及“世界文化遗产”,是澳门文化创意产业发展的基本依据。正是由於这个原因,崔世安在此次文化创意产业发展委员会的讲话中特别提到了发展文化创意产业要切实保护澳门的世界文化遗产。其实,很多澳门人都以澳门“中西文化交汇”的特色而感到光荣和自豪。所谓“经济香港、文化澳门”,澳门並不简单是一个闻名世界的赌场,澳门富有特色而被世人所了解的一面在於澳门有历史悠久的文化。特别是在2005年澳门历史城区获得了世界文化遗产的头衔之后,全澳上下从政府到民间,无不极力宣传澳门的文化形象。“文娛之都”等各种城市定位的提出,则进一步表明澳门特区政府对於文化的重视程度。文化,是澳门除了博彩之外的另一张城市名片。依靠文化底蕴,打造文化品牌,是澳门特区政府施政的一项主要内容。
除了“世界文化遗产”之外,发达的旅遊业是澳门发展文化创意产业的另一个核心优势。根据英国对文化创意产业的经典定义,文化创意产业是“源自个人创意、技巧及才华,通过知识产权的开发和运用,具有创造财富和就业潛力的行业。”文化创意产业和旅遊业关係非常密切,两者互相影响,互相促进。文化创意产业的发展,有助於拓宽旅遊业的发展空间,比如很多文化创意产业产品,如艺术与古玩艺术品、工艺、表演等本身就是旅遊吸引物,文化创意的理念更可以渗透进旅遊产品的开发、旅遊景区的设计等方面。反过来,成熟、发达的旅遊业则为文化创意产业的发展提供了良好的消费市场和消费需求的基础。
“世界旅遊休閒中心”,是《珠江三角地区改革发展规划纲要》为澳门设定的一个发展定位,是澳门未来城市发展的指挥棒。“世界旅遊休閒中心”定位的提出,意味着未来澳门将进一步朝向国际化、多元化和高端化的旅遊胜地发展,同时将产生国际化、多元化和高端化的旅遊客源和旅遊需求,这将对文化创意产业的需求有进一步的拉动作用。特别是对於有着中西文化並存特色的澳门文化,可以向西方遊客提供有东方文化韵味的文化创意产品和服务,又可以向内地遊客展销欧洲文化特点的文化创意产品,有望成为一个国际文化创意产品贸易的平台。
未来澳门文化创意产业的发展路向
如何发展澳门的文化创业?这是现时澳门特区从政府到社会都十分关注的问题。根据当前特区政府的文化创意规划和政策框架,以下几个方面是未来澳门文化创意产业发展的重点环节。
首先,澳门发展文化创意产业的关键和重心在於做好文化与旅遊的结合,切实形成文化创意与旅遊的融合发展。以当前澳门发展得最为成熟和最为成功的旅遊博彩业带动文化创意产业的发展,是澳门发展文化创意产业的一个较为可行的策略。对此,澳门文化局局长吴卫鸣明确表示,文化产业的发展重心所在,是旅遊业和相关产业。“澳门旅遊已具有相当规模,关键是如何做得更好,尤其是如何将文化与旅遊结合,真正实现文化资源转变为经济力或生产力。”实际上,比如“水舞间”等表演业和博彩旅遊业的渗透和融合,已经悄悄拉开帷幕。然而,如何在现有的博彩旅遊业带领下,借助澳门作为国际旅遊城市的条件,利用多元而庞大的旅客市场,滋生更多的文化产品、文化服务和文化贸易,促进更多的文化消费,仍需要在未来的发展中不断探索和完善。
其次,文化创意项目是澳门文化创意产业发展的突破口。当前,特区政府已经设立了並具体制定了文化创意产业发展的短中期计划,确定了重点发展的八大文化创意项目。以“有基础、有特色、有前途”的标准,澳门文化局已经列出了文化创意产业的八大重点发展项目,即视觉艺术、设计、电影錄像、流行音乐、表演艺术、出版、服装及动漫。其中,以“视觉艺术”和“设计”先行先设。
最后,加强並融入区域合作,是澳门文化创意产业发展的依托。当前,文化创意产业在中国内地正蓬勃发展,珠江三角洲的文化创意产业更是具有雄厚的实力。特别是在最近广东省推出“文化强省”政策后,澳门文化创意产业的发展无疑迎来了千载难逢的历史机遇。在这种有利时机下,澳门需要充分利用区位的优势来促进创意产业的发展,和广东省及内地其它兄弟省市开展“优势互补、互惠互利”的合作,一方面通过和内地的合作带动澳门文化创意产业的发展,另一方面也为内地相关企业走向国际市场创造机会和平台。在这个过程中,合作培养文化创意人才,並积极创新跨境合作文化创意产业园区的合作模式,都是未来澳门发展文化创意产业的重要组成部分。
篇5：妈祖文化在澳门
莆田湄洲妈祖是世人共同崇拜的海上女神，湄洲妈祖庙又是世人共认的妈祖祖庙—妈祖文化在澳门的传播．是由去澳门贸易的福建商人带去的。明嘉靖十四年(1535)，葡萄牙人开埠时询问地名，老百姓以为问是妈阁山，遂答道“妈阁”。该山上有一座澳门最早的妈祖庙一弘仁阁，就是奉祀妈祖的。有一副石刻楹联云：“圣德流光莆日福曜，神山挺秀镜海恩波。”万历三十年(1605)，由福建商人在澳门南端正式兴建第一座的妈祖庙——天妃庙、崇祯间又在澳门北部的莲峰山下建一座天妃庙。
清康熙十六年(1677)建有关帝、天妃古庙-乾隆五十年{1785)，建有乙仔天后宫—乾隆五十七年(1792)，建有望厦康真君庙内的天后圣母殿、同治四年(1865）建有的渔翁街天后古底澳门是弹丸之地，竟建有六座以上的天后宫(妈祖庙)，足以反映澳门崇拜妈祖风气之盛、莆田九牧林后裔、清道光间钦差大臣林则徐于1839年9月2日巡视澳门时，其巡行终线以原称天妃宫的连蜂庙开始，以到妈阁庙进香为终点：林则徐虔诚地在妈阁庙向天后进香膜拜。
因为妈祖为林姓的莆田女子，澳门的林氏宗亲会——林西何堂，也以供奉妈祖为凝聚力，形成传播妈祖文化的载体。该堂创立于清光绪年间，已逾百年的历史。
在改革开放的春风中，妈祖文化在澳门迅速扩展开来。
1998年10月，澳门福建同乡总会主办了澳门妈祖雕像开光大典：这尊由120块汉白玉石装嵌组成的妈祖雕像高1999米，重1060吨．是世界上最高的妈祖圣像、它象征着1999年澳门回归开光那天。庆典隆重。参与典礼的信徒有三万多人：澳门还从莆田湄洲妈祖祖屈虔请一尊天后神像云澳门奉祀，盛况空前，从而增进了莆澳之间妈祖文化交流。
2003年10月，澳门最大的妈祖庙——天后宫举行隆重的落成典礼，有来自内地、台湾和东南亚地区的妈祖信众2000多人参加庆典，进一步传播妈祖文化。
2004年10月21日，莆田湄洲妈祖金身神像首次巡安澳门—妈祖神像于21日‘下午由福建专机飞抵澳门，澳门出任妈祖基金会在澳门国际机场举行哇重的接驾仪式时锣鼓喧天，瑞狮劲舞，数千虔诚的信徒焚香膜拜，基金会陈副主席等为妈祖金身披上金披风。
挂驾仪式后，妈祖金身神像运至澳门中华妈祖文化村，安驾子天后宫，接受信徒朝拜：22日上年十时移驾到福建籍居民集中的北区佑汉公园供信众膜拜，当日傍晚六至九时从佑汉公园巡游至妈阁前地；24日返回湄洲祖庙。
篇6：澳门文化中心导游词
大家好!
澳门文化中心在设计方面，造座宏伟的新型建筑已成为澳门最新的标志，所占面积达四万五千平方米，由景观公园、剧院大楼及艺术博物馆大楼组成。
剧院大楼内设两个表演场地：综合剧院有座位 1,114 个，适宜上演大型节目;而小剧院则有座位 393 个，适宜举行小型节目和放映电影。
两个场地均设有即时传译室和先进的放映、音响和灯光设备。除表演场地外，其他设施还有会议室、展览厅、多用途排练室、音乐室、化妆间、洗衣房、技术控制室及为表演者专设的休息室等。
澳门艺术博物馆总面积达一万一百九十二平方米，楼高五层，内设有五个展览馆，展览面积近四千平方米，为澳门最大的视觉艺术展出空间。除展览厅外，该馆还有演讲厅、多媒体图书馆等设施。
此外，中心还设有售票处和询问处，澳门文化中心为本地及世界各地的演艺者提供国际级的表演场地，也为澳门及邻近区域观众带来更丰富的文化生活。
完善的海、陆、空交通网络，使今澳门文化中心成为商贸国际会议的理想地点。
澳门文化中心导游词内容
各位旅客朋友们：
大家好!
澳门文化中心底竣工，3月19日由葡国总统沈拜奥(Jorge Sampaio)主持揭幕启用。含大礼堂、博物及及公园各一座。大礼堂为文化中心的主体建筑，包括有1200个座位的大礼堂，以及一个可容400人的小礼堂，一个作短期展览用的展馆，以及一个多功能的会议室。大礼堂可供各种类型的舞台艺术如歌剧、话剧、舞蹈表演及演音乐演奏之用。
大礼堂建筑富有古典刻场的风格，下层主观众席共有1223个座位，两翼的观众席则可容770人，另外前舞台可设置114个非固定座位。文化中心总造价为9.6亿元，其中8.4亿元为建筑总成本，包括用于填海、地基和结构方面的工程费用，及雕塑群、音乐喷泉与一般设施;7000万元用于施工、顾问和监管方面费用，5000万元用于专业设备和装饰。
澳门文化中心导游词模板
各位旅客朋友们：
大家好!我是你们的导游**，接下来给大家介绍一下澳门文化中心的剧院。
综合剧院
设计具古典剧场的风格，并备有现代化的高科技配套设施。剧院内设有座位 1,114 个，适合各式各样大型节目的演出，如交响乐及室内乐演奏会、歌剧、舞蹈、综合性演出、各种戏剧、研讨会及大型会议等。
此剧院有可移动式音响天花板(2.5 米的弹性高度) 与可移动式的舞台挡声板，其可变容积在 8,330 立方米与 11,800 立方米之间。如欲演出音乐会，天花板升高，挡声板置於舞台之上，所产生的反响时间 (RT) 为 1.5 秒 (中 频)，特别适用於管弦乐音乐会及无需使用扩音系统的音乐会。如有其他演出，天花板降下且舞台布景安置在舞台上，其所产生的反响时间 (RT) 变为1.1 秒，适合音乐剧、粤剧及其他需要使用扩音系统的演出。剧院的空间结构使声音能均匀地散播，使演出者的说话更为清晰，音乐更嘹亮动人。
此剧院的舞台宽 18 米，深 17.4 米，有现代化的灯光与音响设备，舞台顶设有一钢架系统，支撑 32 支机械式平衡吊杆与 35 支电动平衡吊杆，还有一整合式活动音响反射板。在舞台下亦设有两层式活动暗门，有需要时可与原舞台连合，使之能伸展至符合各类演出需求的舞台面积。
此外，还设有即时传译室，能同时以六种语言进行解说。
小剧院
设有393个座位的小剧院适宜上演小型节目如话剧、小型音乐会和现代舞等节目，同时也是电影与研讨会等项目的理想场地。
剧院内置有电影大萤幕，配有环回立体声系统，故放映影片及其他需投射设备的活动之效果极佳。
篇7：澳门社会文化司拟优化自由行
澳门特区旅游局公布的数据显示，今年农历年初一至初七的入境人数为108万人次，内地旅客约82万，两个数据均较去年同期上升。人潮集中在大三巴、议事亭前地、新马路等地区，也引发了对澳门旅游承载力的关注。
澳门特区社会文化司未来数月将与内地部委商讨自由行政策。社会文化司司长谭俊荣强调，商讨目的.并非要取消自由行、限制入境旅客人数或大幅降低旅客人数，而是优化自由行政策，加强分流旅客，保障澳门居民的生活素质。
“香港方面，内地有城市有一签多行(一年内可多次访港)，我们澳门完全没有这种方式或政策，广东省方面是否要限制，我们完全没有任何一个定案。只不过我们一定要控制，一定要好好优化行程，特别是游客，要分流他们。”
篇8：论葡萄牙法律文化在澳门的传播
关键词：澳门法,葡萄牙法律文化,法律文化,澳门
澳门回归祖国十几年来, 澳门法仍陷于“葡萄牙化”及其“发展困局”之中。截至2008年底, 澳门第一审法院中之行政法院未决案件总数为100件、结案率为47.4%;刑事起诉法院未决案件总数为1497件, 结案率为71.4%;初级法院未决案件总数为12810件, 结案率为45.1%;中级法院未决案件总数为628件, 结案率为47.2%;
面对澳门法当前困局, 一派主张“补强葡萄牙化”, 即维持葡语在法律中的主体地位、培训更多掌握葡语的法律人才 (包括选派更多学生到葡萄牙学习法律) 、聘请更多葡籍法官;而另一派则主张“强化本地化”, 即强调以适用中文法律文本和创制中文裁判文书为主、培训更多掌握中文的法律人才、建构本地专业法律文化。从法律学术角度看, 澳门法现状及其发展是一个值得深入研究的具体法律现象, 涉及了法律移植以及如何通过法律移植发展法律的比较法基础理论问题。
一、葡萄牙法律文化简述
图奥里主张, 法律包括表层结构 (the surface structure) 、中层结构 (the middle structure) 以及深层结构 (the deep structure) 三个层面。法律的表层结构, 主要指用语言型构的法律规定 (legal provision) , 包括立法机关和行政机关制定的法律法规文本、法院的裁判文书, 甚至还包括法律教义学的论述。法律的表层结构涵盖了通常说的“正式法律渊源”和“非正式法律渊源”。中层结构指 (法律文化) legal culture, 既包括法官、检察官、律师和法律学者这些专业人士对法律的认识 (关于法律概念、法律原则和法律方法等的见解和学说) , 也包括普通大众对于法律的认识。法律的深层结构是跨越不同的法律条文和不同的法律文化, 而为所有法律所共通的因素, 既有共同的法律概念, 又有某一时期内为不同国家和地区人民都共同承认的法律原则和其他共通的法律观念。不同法系的法律或者国别法其表层结构 (法律条文) 和中层结构 (法律文化) 是不同的, 但其深层结构则是共同的。正是这种共同的深层结构的存在, 使得不同法系的法律或者国别法之间的相互理解、交流和移植成为可能, 并使得适用于不同国家和地区的国际统一法成为可能。
根据法律三层次构成之理论, 葡萄牙法的表层结构为葡萄牙的法律规定以及法院裁判文书, 其中层结构为葡萄牙的法律文化, 其深层结构就是为不同国别法所共有而非葡萄牙法所特有的深层结构。葡萄牙法自身的发展历史证明了这一点。葡萄牙法属于大陆法系, 却不是大陆法系的代表, 其自身主要是通过移植西班牙、法国、意大利和德国的法律规定 (法律的表层结构) 以及法律学说 (专业法律文化) 而发展起来的。这些欧陆国家的法律被移入葡萄牙时, 为适应本地需要而进行了“葡萄牙化”, 即葡萄牙立法者借鉴外国法的规定并使用葡语创制法律条文, 葡萄牙法官引用葡文法律文本并且创制葡文裁判文书, 葡萄牙法律学者引入外国法学并使用葡语创作葡萄牙法教科书和著作, 阐释和评价葡萄牙法律规定, 建构葡萄牙专业法律文化。因此, 西班牙、法国、意大利和德国等国法律规定及其专业法律文化并不是没有经任何改变就被“直接移植”入葡萄牙, 而是经过适合葡萄牙需要的本地化过程而被“间接移植”入葡萄牙。
二、澳门法律传统及立法特色
澳门法律属于大陆法系传统。从法律表现形式看, 澳门是以制定法为基本形态的。基本法确定“予以保留”的“澳门原有法律”, 是指“澳门原有的法律、法令、行政法规和其他规范性文件”。其中“澳门原有的法律”, 是指由澳葡立法会制定的法律。直至20世纪80年代末, 包括刑法、民法、商法、诉讼法及有关司法制度等澳门法律的主体部分均系葡萄牙制定法。澳门回归后, 其法律面临两方面的工作:一是澳门原有法律的保留及其适应化, 二是将适合于澳门的葡国法律本地化。前者在于视本地法律是否与基本法相抵触或与基本法相衔接;后者指如何将澳门葡国法律转化为本地法律。根据《中葡联合声明》的精神, 法律本地化的涵义是指, 由澳门立法机关按照立法程序, 将适合于澳门的葡国法律从形式上转为本地法律, 同时又要求在内容上结合本地政治、经济的实际进行修订。1996年出版的《澳门法律汇编》, 是“澳门历史上第一部较为系统和全面的法律汇编”。从该汇编收录近千条法律, 涵盖社会生活的各个方面, 包括居民的权利与自由、行政—立法—司法机关组织法、刑法、民法、商法、行政法和程序法等。在实现澳门法律本地化后, 立法会根据澳门社会和经济发展的实际, 适时对法律作了修订。针对本地实际, 适时出台法律成为澳门立法的基本任务。1999年12月至2004年9月, 澳门颁行的制定法共有260项, 其中75项为法律、185项为行政法规。这些法律法规在数量和质量上都有了很大提高, 如澳门颇有特色的博彩业立法。博彩业是澳门经济的支柱产业之一。自从1962年澳门旅游娱乐公司获得澳葡政府授予的博彩专营权后, 博彩业有了明确的法律依据。2001年8月, 立法会通过了《娱乐场幸运博彩经营法律制度》, 重新设定有关博彩业的开投、经营和监管等事项的规范, 并增加了有关数码数据传送等新技术用于博彩业的规定。该法旨在引入竞争机制, 增加市场吸引力和公共收入。这些新法的出台, 为促进澳门的社会经济发展和市民的安居乐业提供了法律保障。
三、葡萄牙法文化在澳门的强制植入
1553—1849年间, 葡萄牙人在澳门之活动被称为“租地时期”。此时, 澳门区域归广东省香山县管辖, 并无独立之“澳门法”, 有的只是适用于澳门区域的明清政府法律, 但此时明清政府允许当时驻澳葡人团体使用葡萄牙法处理葡人 (包括其他外国人) 之间的利益纠纷。此时的葡萄牙法相当于属人法, 由中国政府允许其适用于葡人之间。它对澳门本地人民没有实质性的利益相关。
1849—1976年间, 葡萄牙对澳门事实上实行“殖民统治”, 葡萄牙法被强制适用于澳门地区。葡萄牙直接在澳门适用葡萄牙法、向澳门指派葡萄牙法官和检察官、以葡语为唯一官方语言, 没有考虑因澳门本地的政治、经济、文化和社会条件而做出调整。因此, 这是一种完全没有本地化的“强制直接置入”。1976—1987年间, 葡萄牙政府对澳门采取“非殖民化政策”, 允许澳门总督和立法会制定和颁布一些专门适用于澳门地区的法令和法律, 但是, 这些法律法令均以葡文创制, 澳葡政府及其法院当然也都以葡文作为唯一工作语言。直到1993年, 澳门才有法院可以审理上诉案件, 而“长期以来, 澳门只有初审法院, 对法院判决的上诉, 需向有管辖权的里斯本大法区二审法院提起”。因此, 澳门总督和立法会制定的这些葡文法律, 只是葡萄牙法的一个组成部分, 是专门适用于澳门地区的“葡萄牙地方法”。既然葡萄牙人向澳门强制直接置入葡萄牙法, 且完全由掌握葡文的葡萄牙人和土生葡人控制澳门法律运作, 那么, 当然无培训澳门本地华人为法官、检察官、律师等专业人士的需要, 更没有发展澳门本地法律学术之需要。
由此可见, 从澳门被葡萄牙人事实上实施“殖民统治”到澳门回归之前, 并无真正属于澳门本地的“澳门法”存在。存在于澳门的只是适用于澳门地区的“葡萄牙法”——“葡萄牙中央法律法规”和专门适用于澳门地区的“葡萄牙地方法”, 澳门也没有本地的专业法律文化。换句话说, 这一时期澳门没有自己的法制史, 有的只是葡萄牙法在澳门存在的历史。这一判断可以从葡国学者叶士朋所著的《澳门法制史概论》得到印证, 该书虽名为“澳门法制史”, 实际却为葡萄牙及其附属下的海外属地法律的发展史。
参考文献
[1]乔素玲.清代澳门中葡司法冲突[J].暨南学报, 2002, (4) .
[2][葡]叶士朋.澳门法制史概论[M].周艳平, 张永春, 译.澳门:澳门基金会, 1996.
[3][德]K.茨威格特, H.克茨.比较法总论[M].潘汉典, 等译.北京:法律出版社, 2003.
[4][日]大木雅夫.比较法[M].范愉, 译.北京:法律出版社, 2006.
篇9：澳门创意文化
关键词：澳门；文化创意旅游；SWOT分析
澳门从过去单一的博彩旅游模式，到发展会展旅游、休闲旅游，再到文化创意旅游，体现澳门的地域文化、人文风情、歷史沉淀的重要性，更体现了小澳门对娱乐化旅游，创新性旅游，跨界融合旅游的不断需求、尝试、实践的成果，也对澳门过去传统旅游业提出了相应的考验和更高要求。文化创意旅游是旅游业和文化产业的有效融合，能发挥复合经济效应。澳门文化产业促进旅游业的发展而呈现收益倍增。两个产业相辅相成为澳门社会文化经济发展做出了贡献。
本文对澳门文化创意旅游发展进行SWOT分析，为其发展策略的思考提供参考。
一、澳门文化创意旅游的优势S（Strengths）1、澳门拥有半个世纪历史人文积淀和独特的中西文化资源。2、博彩业对娱乐演艺和品牌宣传推广需求加大，力促文化产业发展。
3、澳门获得国家在贸易、税收、旅游、公民权益等方面的特别政策支持。
4、中葡文化独特。澳门是葡语系国家和中国联系交流的平台，拥有中葡文化人才，由此可以发挥这个优势，大力打造中葡文化创意旅游的主题，甚至同步吸引中国和葡语系国家的游客在两地观光的互动。
5、经济实力雄厚。澳门以博彩业迅速发展而获得大量财政收入，从而具备经济实力投资和扶持文化创意旅游。
二、澳门文化创意旅游的劣势W（Weaknesses）
1、博彩业负面影响长期存在，短期内无法改变的。但可以客观评价，如充足的资金，娱乐的需求，也正是催生文化创意旅游大力发展的动力。
2、澳门对文化创意旅游的政策支持和构建学科体系亟待完善。
3、澳门城市载量太小。澳门的土地面积和人口都是有限的，人才不足、接待能力和拓展能力，意识等都是有限的。
4、出入境澳门不便捷，易受大环境影响。
5、澳门自然景观规模偏小，很难形成更丰富的自然旅游场景。6、澳门人才匮乏，高校创意旅游人才培养不足。
7、澳门本地举办的大量赛事活动仅限澳门人士参与，不能带来更新更强的技术和创新。
8、澳门交通问题频繁。交通不顺畅和停车困难等都是常年存在的问题。
9、澳门会展业受人口和城市规模影响较难跻身世界会展城市前列。
10、澳门缺乏具有规模和多样化的零售购物中心。
三、澳门文化创意旅游的机会O（Opportunities）
1、国家大力提倡文化产业发展，澳门文化创意旅游发展的时代环境良好。
2、澳门文化创意旅游尚未构建体系，还有巨大的发展空间，尤其是商业化运作还存在若干可能。
3、多元化发展，有利于澳门文化创意旅游的发展。
4、周边城市游客递减，澳门有机会获取客源。
5、澳门吸引国际国内人才，可加大创意力度。
滨水资源尚未被充分利用。
澳门可善用空置建筑和楼宇为文化创意旅游发展提供相关场景。周围和本土交通加速发展。广珠城际轻轨建成多年，促进了珠三角游客前往澳门的频次。港珠澳大桥不久后建成，将加速多方游客通过香港入境澳门的机会。澳门也正立项建设城市轻轨，改善澳门交通拥堵的情况。
四、澳门文化创意旅游的威胁T（Threats）
1、澳门博彩所产生的负面影响持续存在。
2、周边国家和城市的竞争激烈。
3、澳门中小企运营成本高企。
4、澳门本地人意识形态需要提升。公共服务平台亟待完善。
五、澳门文化创意旅游的SWOT总体分析
根据SWOT分析，可见澳门文化创意旅游是挑战与机遇并存。优势和机会集中在澳门本地文化和旅游资源具有独特性，文化和旅游发展环境良好，产业发展态势强劲、财政雄厚。比如大环境下国家和澳门政府对文化产业的扶持、对旅游业的开放政策等都是强而有力的，在政策和体制上改革，更在资金上给予大力支持。而澳门本身具备独特的人文氛围，有保存良好的中西建筑，更有独一的中葡文化，都是澳门可以深度挖掘和利用的文化创意旅游资源。随着澳门文化产业的发展，依赖于博彩业对创意、设计、公关等类别的服务需求，澳门的文化产业大步发展，奠定了澳门文化创意旅游的发展。澳门政府财政丰富，可用于扶持文化产业和旅游业，进一步推动文化创意旅游发展。
劣势和威胁集中在博彩业的持续影响、澳门人口和土地面积受限、政策和相应学科构建的不完善、本地交通不完善、周边竞争等。博彩业的影响需要全民的共同努力，大家对博彩的认知需辩证看待，即看到负面并对此进行控制和改良，又要看到正面，积极利用博彩业的需求推动文化创意旅游发展。澳门受限于人口数量和土地面积，但可用开放的态度加强和近邻珠海的合作，加强横琴建设，将澳门的人才和企业与珠海互通互往，利用网络拓展澳门的市场和形象，摆脱空间地域的限制。高校、职业院校、培训机构对文化创意旅游学科力量不足，需要不断加强引进师资、开设专门课程，加大培訓力度，为本地培养和输送更多文化创意旅游人才。
参考文献
[1] 向勇.澳门文化产业发展战略定位之探究[C].2013澳门国际文化创意产业高峰论坛论文集.2013.
[2] 周庆山，北京大学信息管理系，澳门文献信息跨文化交流发展战略探析[J]，情报资料工作，2001年第 3 期
[3] 周庆山，北京大学信息管理系，文化遗产资源产业化开发与保护的生态战略研究 （上）[J]，图书馆，2008年第 5期
[4] 张玉蓉.文化创意旅游发展策略研究——以重庆为视角[M].西南财经大学出版社.2012.
[5] 澳门特别行政区旅游局.澳门旅游业发展总体规划咨询文本[R].2016.5.23-2016.7.22.