西游记天宫舞曲简谱

西游记天宫舞曲简谱（共3篇）

篇1：西游记天宫舞曲简谱

西游记原文：大圣大脑天宫

这一番，那猴王不分上下，使铁棒东打西敌，更无一神可挡。只打到通明殿里，灵霄殿外。幸有佑圣真君的佐使王灵官执殿。他看大圣纵横，掣金鞭近前挡住道：泼猴何往!有吾在此，切莫猖狂!这大圣不由分说，举棒就打，那灵官鞭起相迎。两个在灵霄殿前厮浑一处。

东胜神州傲来国有一座花果山，山顶耸立着一块仙石，受日精月华，产下一石猴。石猴身手不凡，异常勇敢，被推为水帘洞洞主。后来，石猴四海拜师求艺，在西牛贺州得到菩提祖师的`指授，得名孙悟空，学会了七十二般变化，一个筋斗云，可行十万八千里。归来后自号美猴王，去东海龙宫借兵器，得大禹定海神针，化名如意金箍棒，可大可小，重一万三千五百斤。又去阴曹地府，反猴属名字从生死簿上勾销。龙王、地藏王去天庭告状，玉帝欲遣兵捉拿。太白金星建议，把孙悟空召入上界，授他做弼马温，在御马监管马。猴王开头不知官职大小，后知实情，觉得委屈了自己，于是打出天门，返回花果山，自称齐天大圣。

玉皇大帝派李天王率天兵天将捉拿孙悟空，美猴王连败二郎神、哪吒二将。太白金星二次到花果山，请孙悟空上天做齐天圣，管理蟠桃园。孙悟空偷吃了蟠桃，又搅了王母娘娘的蟠桃宴，盗食了太上老君的金丹逃离天宫。玉帝再派李天王率天兵捉拿，双方争持不下，观音菩萨举荐灌江口二郎真君助战。孙悟空与二郎神赌法斗战，不分胜负。太上老君使暗器击中悟空。悟空被擒。玉帝使刀砍斧剁、火烧雷击，不能损伤悟空毫毛。太上老君又反悟空置丹炉锻炼，七七四十九日开炉，孙悟空依然无伤，在天宫大批出手。玉帝请来佛祖如来，反孙悟空压在五行山下，饥时，给他铁丸子吃，渴时，给他熔化的铜汁喝。

篇2：西游记天宫舞曲简谱

一.玉帝得各路神仙的神助。

玉帝作为天界的最高统治者, 是万神领袖。真正的领袖是能影响别人, 使别人追随自己的人物, 他想做什么, 追随他的人会参加进来, 同他一条心, 跟他一起干。在大闹天宫部分中, 玉帝虽然修行那么多年, 那么深厚, 面对孙悟空的大闹, 他似乎没有办法, 不是说“这厮这等, 这等……如何处治?”就是“传旨, 着游奕灵官同翊圣真君上西方请佛老降伏。”看似很无能, 总需要别人的帮助才能解决问题, 如果没有众神仙帮他, 他恐怕胜不了孙悟空, 孙悟空也真有取而代之的可能。但是玉帝是具有高度凝聚力的领袖, 所有神仙都接受他的旨意, 按照他的要求去做, 帮助他与孙悟空作战。原因就是他能服众, 所以能得各路神仙神助。天界追随玉帝的武神有托塔天王、哪咤太子、巨灵神、四大天王、二十八宿、九曜、五方揭谛、四方功曹、千里眼、顺风耳等, 文卿有太白金星、文曲星、许真人等, 此外还有下界的四海龙王、雷部诸神、十殿阎罗等。这些神仙全力支持他, 他占着天时地利神和, 他和他的统治集团地位稳固, 没有哪个神与他离心离德, 他的手下打不过孙悟空时还能争取外援。孙悟空想成为天界领袖级人物, 却没有哪个神仙帮他, 只有独角鬼王、七十二洞妖王和四健将听他调遣, 最后除四健将外都被抓走。那些神仙轮番上阵, 各显神通, 他又是在玉帝的地盘战斗, 想要动摇稳定的统治政权, 孙悟空很难取胜。

二.孙悟空做众神领袖的时机不到, 思想不够成熟, 手段不高明, 做事不稳重。

孙悟空只想做天界老大, 没考虑时机是否成熟。当初他成为猴界大王是水到渠成顺理成章的事。众猴发现花果山上有一个瀑布, 想进去一探究竟, 却都没有这个胆量, 有猴提议谁敢跳入再跳出就推其为王, 大家纷纷赞同。这是约定, 是机会, 石猴把握住了机会, 他勇敢地一跳, 得到众猴认可, 跳成了群猴的领袖。成王之后, 孙悟空把各路猴子管理得很好, 花果山事业蒸蒸日上, 他给花果山众猴带来了实惠福利, 众猴服他。到了天庭, 他的所作所为招来众神的反感。在花果山他是建立秩序, 到天庭他是破坏秩序, 天庭还没到需要打破旧秩序建一个新秩序的时候, 机会不成熟。况且神仙们都很有法力, 修炼得比他深透, 根本不服他, 怎能听他的。“皇帝轮流做”, 众神没想过, 就是想过也轮不上他猴精。他没有玉帝的威望, 没有玉帝的凝聚力, 又不做众神的思想工作, 不会借助舆论工具为自己造势, 没有让众神仙认可他的“轮流做”理论, 没有收服众心, 过于相信自己的力量, 只是一味打杀、蛮干, 必然会招致众神仙的联手镇压。所以说他思想不够成熟, 手段不高明。再看, “着他代管蟠桃园, 他即偷桃;又走至瑶池, 偷肴、偷酒, 搅乱大会;仗酒又暗入兜率宫, 偷老君仙丹, 反出天宫。”哪有领袖干这等顽童般调皮捣蛋的事的, 这何以服得众神, 他非但思想不成熟, 做事也不稳重。孙悟空做得猴王, 做不得神的领袖。

三.孙悟空来历可疑, 出身草根, 无法跻身精英统治阶层。

《西游记》开头这样交代孙悟空的来历:“自开辟以来, 每受天真地秀, 日精月华, 感之既久, 遂有通灵之意。内育仙胞, 一日进裂, 产一石卵, 似园球样大。因见风, 化作一个石猴。”他无父无母, 无兄弟姐妹, 无宗无派、无根无缘, 他没有深厚的家庭背景, 没有可以助他成事的强大后盾。他资历单薄, 只是后来跟从菩提祖师学了本领。玉帝本就是神仙托来的王子, 治理国家井井有条, 后去修道又功德圆满, 修成神仙, 经过三千劫之后证得金仙之位, 又经过亿劫, 才成为玉皇大帝。这种出身, 这种经历, 哪是孙悟空能比得了的。就是玉帝身边的众神, 点出一个都很有来头, 比如托塔天王李靖, 本为商朝陈塘关总兵, 哪吒, 是他的儿子。别说替代玉帝孙悟空的出身资历不够, 就是和众神比出身资历, 孙悟空也不占优势, 他想跻身天界统治阶层难度很大, 几乎没有可能。

四.众神都已经有了相应的地位, 没有改变的愿望, 这也是孙悟空不能赢的原因之一。

任何时代的任何作品无不打上时代的烙印, 无不反映作者的政治理想, 或者说作者的思想。吴承恩青年时代多次应试科举, 才学不如他的人考取了, 他却屡试不第, 43岁才补上贡生, 封建朝政的腐败、社会的黑暗、仕途的失意、怀才不遇的愤懑[3], 使得他把济世匡时、除暴安良的理想寄托在《西游记》的创作中。《西游记》中的神魔世界是对现实生活的折射, 作者借助神话人物抒发了对现实的不满和改变现实的愿望, 改变现实也只是渴望建立“君贤神明”的王道之国, 希望统治者政治清明, 没有改朝换代的想法。纵观吴承恩一生, 他从未发表过改朝换代的言论, 只想实现自己济世匡时、除暴安良的理想, 他只想在现有的社会秩序中, 在统治框架不改变的前提下, 能像孙悟空这般成就一番功业。文中孙悟空要官做, 经过几次努力争取不成, 那就不要了, 就去“取经”, 做当官以外的事。“取经”未必是终极目标, 八十一难的奋斗过程, 战胜各路妖魔鬼怪体现自我价值的快感、成就感, 是现实生活中失意的作者想要的, 他要的只是自己人生的精彩, 他怎能让孙悟空在天界改朝换代做上天帝呢。

吴承恩把前七回的孙悟空写的热热闹闹, 写他敢想敢干, 大闹天宫, 有那么远大的理想, 这里有作者自己年轻时的影子, 只不过为照应猴精无法无天的性格特点夸大了去写。不可一世的猴精被压在五行山下五百年, 最后被收服做了唐僧的徒弟忠心耿耿保护师傅去取经, 这也是作者思想的反映, 他想在现有的社会秩序中做些有意义的事, 体现自我价值。

综上所述, 作者是不可能让孙悟空赢了玉帝的。

摘要：《西游记》前七回孙悟空大闹天宫反叛思想极为强烈, 最终却失败被收服, 孙悟空的身世、反叛天界的条件、政治时机以及作者的政治思想、处世态度决定了孙悟空不可能赢。

关键词：孙悟空,大闹天宫,失败

参考文献

[1][明]吴承恩.西游记[M].北京:人民文学出版社, 2008:1-81.

[2]张文成.叛逆的石头-孙悟空与贾宝玉形象探析[J].淮海工学院学报 (社会科学版) , 2009 (12) :33-35.

篇3：西游记天宫舞曲简谱

特效贵精不贵多

刘晓光的另一个身份是《大闹天宫》和《三打白骨精》特效主导团队——北京金海岸数字图像科技公司的创始人，该公司五年前为拍摄《大闹天宫》而成立，作为地道的“西游迷”，在大屏幕上尽可能完美地呈现“西游世界”是刘晓光一直以来的梦想，特效是通往这个梦想的必由之路。

从2014年春节上映的《大闹天宫》可以看出，当时的团队对特效的追求几近痴狂——2430个镜头中有2380个特效镜头，影片特效占比98%；4.2亿元总投资中特效制作费用1.5亿元。重金砸出来的特效大片，却引来不少网友的吐槽——“特效越来越多，剧情越来越差”“特效夸张得好像生怕观众不知道那是特效”。

吸取了《大闹天宫》的经验教训，《三打白骨精》总投资减少到3亿元，其中特效费用为7000万元左右，特效镜头数量也大幅减少到1200个。刘晓光坦言，“当时做《大闹天宫》其实是很鲁莽地进军到特效电影这个行业，从那部戏之后，我们开始认识到，特效是有窍门的。”

“不要盲目追求你的特效团队做不出来的特效。”这是刘晓光从《大闹天宫》中得出的重要经验，他说做《大闹天宫》时，他们曾认为“只要是我们想得出来的，就一定要把它做出来，”这导致了《大闹天宫》的特效不稳定，“好得挺好，差得很差”，“因为我们挑战了自己不擅长的事，自然难以做好。”

基于上一部的经验，拍摄《三打白骨精》时，刘晓光首先评估了特效团队的技术能力底线在哪里，对于没把握做的特效，索性就不往那方面设计，确保有把握做出一部品质稳定的特效电影。道理看似简单，但真正做到并不容易，因为“这不仅要求制作方对特效团队非常了解，更要下决心做出取舍，对于难度大，效果难以保证的特效设计要勇于割爱”。

“不要不切实际地追求超过你预算的特效，”这是刘晓光从《大闹天宫》汲取的另一条经验。“有多少弹药，就做多少事情，如果你只有1000万美金的特效经费，而你设计出来的特效全都是一亿美金才能做出来的，效果显然无法保证。”较之《大闹天宫》，《三打白骨精》在此问题的处理上就务实了很多。虽然此次特效预算比《大闹天宫》少，但因为特效镜头数大幅削减，更有利于把力量集中在细节上，“我们不要求特效宏大绚丽，但每一个细节都要把控好，所以比上一部看上去精致许多。”

中国团队的主导力

刘晓光自2009年起尝试3D特效制作，他认为，国内特效技术经过多年发展，已经形成自有类型和体系，“对于每一部中国特效电影来说，都需要不断在实战中摸索，有时甚至会是一些失败的摸索。从《大闹天宫》留下的遗憾中走出来，我们对《三打白骨精》的特效体系梳理得更加清楚了，更有逻辑性，技术上也更具可操作性。”

基于《大闹天宫》的经验，《三打白骨精》正式开拍前，特效准备历时一年，2014年2月《三打白骨精》剧本第一稿确定后，金海岸公司开始前期筹备，包括概念，美术，各种基础资产的制作，以及特效测试。

“剧本第一稿完成后，对电影的制作方向有了共识，数字部门开始启动特效测试。”刘晓光说，一个特效能不能做，花多长时间做，花多少钱做，不能“拍脑门”，所有事项都要经过测试确认，才敢按下拍摄按钮，否则就会承担很大的风险。

不同于《大闹天宫》动用的中国，美国，欧洲，印度，韩国“多国部队”，本次《三打白骨精》特效全部由中韩两国团队合作完成。刘晓光认为，相比韩，日等亚洲国家，中国特效团队目前在技术上已经毫不逊色，“在《三打白骨精》中，概念，创意等关键设定都是中国团队做的，韩国团队只是参与镜头加工和制作。”

不过刘晓光也承认，中国特效公司才刚刚起步，他们的缺点在于公司规模偏小，在操作大型项目上有缺陷，而且相比于韩国等起步早的国家，中国特效团队对整个项目的把控还缺少经验，所以“《三打白骨精》还是要借助韩国特效公司的人力资源。参与《三打白骨精》特效制作的中国团队100多人，韩国团队则有400多人。1200个特效镜头中，中国团队负责300个，其余的900多个由韩国团队制作。”

引进面部捕捉技术

《三打白骨精》于2014年底开始拍摄，历时4个月，其中一半时间是在拍摄特效镜头，拍摄时，为了跟特效更好衔接，需要把现场搭的景全部扫描下来，便于将其和数字搭建的环境百分百匹配起来，这样能够很大幅度地提高效率和衔接的准确性。另外，《三打白骨精》特效的创作方法是尽量对所有的东西进行物理模拟，“比如大楼倒塌的特效画面，我们会建一个跟真的大楼一模一样结构的数字大楼，然后借助外力进行一场大楼倒塌的物理模拟。”虽然成本会提高，但是“逼真且效率高”。

为了实现更加逼真的人物面部特效，此次金海岸公司为《三打白骨精》引进了先进的面部捕捉技术，使用两台价值共400万元的3D面部捕捉系统，跟踪，捕捉演员面部表情的变化，面部捕捉技术还用在了数字替身的制作上，刘晓光介绍，用系统把主要演员的头部，脸部和身体的数据抓取下来并数字化，之后用数字角色帮助演员完成危险的镜头，“演员总有不擅长的东西，数字技术会让他们更完美，甚至未来或许演员都不需要去拍戏了，只用他们的形象就好了。”

虽然《三打白骨精》制作中使用了先进的特效技术，但刘晓光同时强调特效并非万能。“我不迷信特效。我坚信没有所谓好的特效电影，只有好的电影。首先你要有好的点子，剧本要好，创作要好，特效只是帮我们完成了用传统手段无法拍摄到，拍摄成本很高，或者危险系数很高的东西。不管特效怎么做，都要服务于剧情需要，不能喧宾夺主。”