文博单位个人简介（共5篇）
篇1：文博单位个人简介
2013重庆文化产业博览会
关于邀请主办单位的函
：
总书记在“8.19”讲话中指出：“要继续推进文化体制改革，推动文化事业全面繁荣和文化产业快速发展，建设社会主义文化强国”。“十二五”时期，国家已将文化产业定位为国民经济支柱性产业，文化产业的发展已上升为国家战略。为落实国家发展战略，加快建设西部文化产业高地和全国前列的文化强市，实现“科学发展、富民兴渝”的总体任务，我组委会已协商市委宣传部同意，于2013年12月举办“2013重庆文化产业博览会”（以下简称“文博会”）。
本次文博会将以“创意〃创新〃创富”为主题，立足重庆、辐射西部、面向全国。旨在集中展示重庆文化产业包括民族产业发展成果，提升重庆文化影响力，促进重庆文化产业更快更好发展，以与老百姓日常生活联系越来越紧密的汽车文化的传播为突破口，尝试推动文化产业与我市支柱产业的融入、互动、共赢，办成一年一度老百姓喜闻乐见的文化节日。
本次博览会主要分为现场活动和展示交易两大板块。其中现场活动包括开幕式、西部（重庆）文化创富论坛、专题展览和专业讲座、展区互动活动、市民参与活动；展览交易板块依据文化与产业、文化与创意、文化与生活、文化与科技、文化与金融等主题方向，具体规划为十大展区：文化产业成果综合展示区、非遗文化和老字号展示区、艺术收藏品展示区、创意 设计与家居文化展示区、图书数字产品展示区、新媒体及动漫展示区、文化旅游项目展示区、休闲娱乐文化展示区、教育金融文化服务类展示区、汽车及汽车使用服务展示区。
此次文博会涉及全市文化产业相关企业和多个市级单位，为使这次活动办出影响、办出质量，在此，组委会诚恳邀请 作为本次活动的主办单位之一，指导“2013重庆文化产业博览会”的组织开展工作，营造良好的文化产业氛围的同时，传承和发展重庆悠久文化产业，共同为促进重庆文化产业发展和建设和谐社会作出贡献。
妥否，请予函复。
附件：2013重庆文化产业博览会方案
重庆文化产业博览会组委会
二〇一三年十月二十日 附件：
2013重庆文化产业博览会总体方案
总书记在“8.19”讲话中指出：“要继续推进文化体制改革，推动文化事业全面繁荣和文化产业快速发展，建设社会主义文化强国”。“十二五”时期，国家已将文化产业定位为国民经济支柱性产业，文化产业的发展已上升为国家战略。为落实国家发展战略，加快建设西部文化产业高地和全国前列的文化强市，实现“科学发展、富民兴渝”的总体任务，定于2013年12月5日—8日举办2013重庆文化产业博览会（简称“文博会”）。
一、主 题 创意〃创新〃创富
二、定 位
立足重庆、辐射西部、面向全国
三、宗 旨
1、集中展示重庆文化产业发展成果、重点文化企业和文创项目品牌形象，以及具有民族、地域特色的文化精品；
2、提升重庆文化影响力，搭建文化产业与市场、资本对接的平台，促进重庆文化产业更快更好发展；
3、以与老百姓日常生活联系越来越紧密的汽车文化的传播为突破口，尝试推动文化产业与我市支柱产业的融入、互动、共赢；
4、办成一年一度老百姓喜闻乐见的文化节日，丰富市民 文化生活，提升市民文化素养，营造文化消费、文化创富的良好环境。
四、时 间
展览时间：2013年12月54日部分展馆布展时间3天，部分展馆布展时间2天）
撤展时间：2013年12月9日
五、地 点
重庆国际博览中心（悦来）（展会规模为8个馆）
六、主要内容
总体分为预热造势和展会现场两个阶段。
文博会预热造势，要组织重庆各类媒体对重庆文化事业和文化产业的成果和未来趋势进行报道，激发市民对重庆文化的关注，提升文化自信；对本届文博会的各项落地特色活动进行提前启动和进程报道，激发市民的参与性，提升文博会招展效果（本阶段具体方案暂略）。
文博会展会现场，分为现场活动和展览交易两大部分。
（一）现场活动
1、开幕活动
重庆国际博览中心（悦来）展馆中央登陆厅外广场设立剪彩区，邀请市领导出席致辞，邀请重庆市文化战线基层先进工作者代表剪彩宣布开展，相关市级部门、文化企业负责人代表参加。开幕剪彩后邀请与会领导及嘉宾参观展会。
2.西部（重庆）文化创富论坛
以主题演讲和专场对话的形式，邀请文化名人、文化产业 专家、文化企业龙头代表，纵论“文化大发展大繁荣”背景下，重庆文化产业的发展前景和文化创富之道。
3.专题展览和专业讲座
充分挖掘我市优秀文化资源，举办以川美优秀美术作品、地方风光摄影、高档古玩艺术品为主题的专业展览，集中展示我市文化产业特点，邀请国内重要行业组织、知名专家，举办各种专题讲座，现场鉴宝等活动，向市民传播专业知识，促进文化产品交易；
4、展区互动活动
根据各展区、参展单位吸引人气的需要，在展会现场设臵以产品评比、产品推荐、产品使用体验为主要形式的互动活动。
5、市民参与活动
为广泛吸引市民参与文化产业发展，特设市民手工艺品收购基金、市民闲臵物品慈善捐助支持基金，在展会现场设臵后备箱交易区、创意集市，与参展区县合作，开展各种展前展后区县推广，尽可能扩大展会在我市的影响力。
（二）展示交易
展览交易部分，依据文化与产业、文化与创意、文化与生活、文化与科技、文化与金融等主题方向，具体规划为十大展区：文化产业成果综合展示区、非遗文化和老字号展示区、艺术收藏品展示区、创意设计与家居文化展示区、图书数字产品展示区、新媒体及动漫展示区、文化旅游项目展示区、休闲娱乐文化展示区、教育金融文化服务类展示区、汽车及汽车使用服务展示区。
为快速做大、做强文博会，便于对外宣传、招商，拟吸收、整合已经初具规模且部分展示题材重复的汽车消费节、家居文化艺术消费节等展览，将上述展区中汽车及与汽车使用相关的产品，如自驾游景点、户外、汽车金融、汽车救援、汽车养护等，纳入汽车消费节，将红木家具，茶叶，茶具，红酒，工艺品等，纳入家居文化艺术消费节，在文博会品牌之下统一规划、独立运营、联合招展，分别对外邀请国家行业组织（如中国陶瓷工业协会）、产地行业组织（如宜兴陶瓷协会、景德镇陶瓷协会）、行业媒体（如雅昌网）、专家参与展会组织和宣传、推广，快速提升文博会的影响力，提高文博会的专业性。
具体展区划分为：
1.文化产业成果综合展示区
重庆市文化产业“十二五”发展总体规划及其进展；市级部门及重庆大型国有文化企业、各区县重点文化产业成果展示。
参展对象：文资公司、重报集团、广电集团、出版集团、新华书店集团、各区县、红岩联线、两江影视城、电信、移动、通信、物联网基地等
2.非遗文化和老字号展示区
以重庆非遗文化产品为主，同时邀请西部其他省市乃至国际知名的世界非遗文化精品参展。集合重庆38个区县土特产、地理商标、民间小吃、食品餐饮老字号、特色礼品等，让市民在文化的浸润中大饱眼福、口福。
参展对象：区县文化局、文化公司、研究机构、非遗传人、相关协会；区县商委、食品企业、礼品店、商标持有者等
3.艺术收藏品展示区 以当代艺术、传统书画、工艺美术为主体，兼顾珠宝玉器、奇石古玩、邮票钱币等。
参展对象：艺术院校、收藏协会、集邮协会、艺廊、艺术基地、经纪公司、拍卖公司、民间藏家等
4.创意设计与家居文化展示区
展示城市、建筑、景观、室内、平面、服装等创意设计作品，及渝派风格家具，展示具有浓郁艺术气质的家居饰品、摆件、盆景、布艺、瓷器、陶艺等。
参展对象：设计公司、红木家具厂商、博物馆、家居卖场等
5.图书数字产品展示区
集中展示重庆及全国近年来的精品图书、影视作品、数字出版成果、数字影像产品，辅以现场特价书销售。
参展对象：知名出版机构、影视机构、书刊市场、民营书店、图书藏家等
6.新媒体及动漫展示区
以主题公园形式展出，包括浮动数字技术、激光传媒、创意网站、创意集市、电视购物、电子商务、涂鸦、COSPLAY、游戏、动漫衍生品销售等。同时，结合当下新媒体热潮，展示世界前沿的新媒体技术开发与应用。强调互动性与体验性。
参展对象：文创机构、新媒体机构、动漫企业和动漫社团等
7.文化旅游项目展示区
集合重庆及西部省市各知名文化产业园、艺术基地、旅游景区、影视拍摄基地、博览园、博物馆、主题公园、休闲旅游 地产、民族村、古镇古街、旅游酒店、主题商业街等，构建气势磅礴的重点展示区。
参展对象：本市及重庆周边区县政府、文化局、旅游局、景区景点管委会、旅游运营商、文化企业房地产商等
8.休闲娱乐文化展示区
集合娱乐、演艺机构、电影院线、酒窖、茶艺馆、咖啡吧、温泉SPA、高尔夫俱乐部、养生基地、婚庆产品、户外旅行及运动休闲装备等，搭建时尚生活消费平台。
参展对象：各类商家 9.教育文化服务类展示区
以培训、出国留学为主的教育文化服务产品集中推介，包括助学贷款等现场咨询服务。
参展对象：学校、培训留学中介机构、各领馆、金融机构等
10、汽车及汽车使用服务展示区
展示内容：自驾游景点、户外产品、汽车金融、汽车救援、汽车养护等。
七、资金筹措
经初步估算，举办本届重庆文化产业博览会所需成本（组委会办公费、工作人员工资、场地租金、预热造势宣传推广费、活动费用等）约1500万元。建议参照兄弟省市举办文博会的做法，并总结重庆市首届文博会操作经验,通过下述三条途径解决资金筹措问题：
1、承办单位以活动招商等市场运作方式解决资金1240 万。
2、申请国博中心免场地租金予以支持（去年场租60万元）；
3、申请适度的文化产业专项补贴198万元；
八、组织机构
（一）主办单位 中共重庆市委宣传部 重庆市文化广播电视局 重庆市新闻出版局
重庆市国有文化资产经营管理有限责任公司
（二）协办单位
（三）承办单位 重庆日报报业集团
（四）支持单位
重庆广播电视集团（总台）重庆出版集团公司 重庆新华书店集团公司 重庆国际博览中心有限公司 重庆交通旅游投资集团 重庆市演艺集团 重庆市拍卖行业协会 重庆市摄影家协会 重庆市工艺美术行业协会 重庆市饮食行业协会 重庆市家装协会 重庆市收藏协会 重庆市老字号协会
重庆市非物质文化遗产保护中心 重庆百货大楼股份有限公司 四川美术学院
（五）成立2013重庆文化产业博览会组委会，加强对筹办工作的领导，研究决定筹办重大事项，协调解决筹办重要问题。
主 任：徐海荣 重庆市委常委、宣传部部长
谭家玲 重庆市政府副市长
副主任：薛 竹 重庆市委副秘书长
张志奎 重庆市政府副秘书长 樊 伟 重庆市委宣传部副部长 张永才 重庆市委宣传部副部长 汪 俊 重庆市文化广电局局长 郭 翔 重庆市新闻出版局书记
陈 扬 重庆市文资公司总裁
管 洪 重庆日报报业集团书记、总裁
王福清 重庆悦来投资集团书记、董事长
成 员：重庆市财政局、重庆市经济信息委、重庆市科委、重庆市商委、重庆市工商局、重庆市旅游局、重庆广电集团（总台）、重庆出版集团公司、重庆新华书店集团、华龙网新闻传媒有限公司、重庆市公安局治安总队及有关单位的负责人。
（六）成立组委会办公室，具体负责统筹指导本届文博会 日常工作。
主 任：张永才 重庆市委宣传部副部长 副主任：管 洪 重庆日报报业集团书记、总裁
石 键 重庆国博中心总经理 向泽映 重庆日报报业集团副总裁 陈余莉 重庆日报报业集团副总裁
姜春勇 重庆日报报业集团党委委员、重庆晨报总编辑
组委会办公室下设综合组、宣传组、现场组、招展组、安保组等5个工作执行机构，分工负责各项筹备组织实施工作。
1.综合组
职 责：组织总体方案策划、论证及统筹实施；编制总预算，负责展会各项财务和收支管理及资金筹划；负责组委会各部室、各展馆负责单位之间的联络、协调；负责各类证件设计、制作与发放管理；负责领导邀请和接待。
责任人：向泽映 重庆日报报业集团副总裁 组 长：孙永胜 重庆市委宣传部产业处处长 副组长：张 雷 重庆日报报业集团经管办主任
肖金生 重庆国博广告文化传播有限公司总经理
戴 华 重庆日报报业集团办公室副主任 王 伟 重庆展览中心有限公司总经理
2.宣传组
职 责：负责“文博会”各项宣传推广工作。制定展会宣传推介计划；编写各类宣传材料、宣传口号，统一宣传口径； 做好媒体联络、接待工作，组织好展会新闻报道。
责任人：姜春勇 重庆日报报业集团党委委员、重庆晨报总编辑
组 长：邱振邦 重庆市委宣传部新闻处处长 副组长：崔 健 重庆日报报业集团新闻办主任 3.现场组
职责：负责布展工作，编制参展手册，保证整体展览效果；完成申报程序和手续；编制展馆整体布局图、展区和展位分布平面图；负责场馆供电设施、环境卫生、医疗设施以及饮食服务配套工程的规划布臵，及现场接待展商和现场活动执行工作。
责任人：石 键 重庆国博中心总经理 组 长：纪 伟 重庆国博中心常务副总经理 副组长：樊勤梅 重庆展览中心有限公司副总经理
王 劲 重庆金欣广告公司总经理
4.招展组
职 责：制定招商管理办法，按展区分解招商任务；各展区牵头单位，负责实施该展区的招商，与参展对象对接沟通，促成招商签约及收款，展会后及时回访；完成组委会交办的其他工作。
责任人：陈余莉 重庆日报报业集团副总裁
组 长：康仁明 重庆晨报副总编、经营中心总经理 副组长：李 耕 重庆日报经营中心总经理
魏 迟 重庆晚报经营中心总经理
王群力 重庆汇融文化传播（集团）有限公司总 裁
胡鲁川 重庆国博广告文化传播有限公司副总经理
曾 瑜 重庆展览中心有限公司副总经理
5.安保组
职 责：负责整体安全保卫工作方案的制定、报批和组织实施（含治安保卫、消防、交通、突发事件等方面）；负责实施各大活动及展区安全保卫工作；完成组委会交办的其他工作。
责任单位：重庆展览中心
篇2：文博单位个人简介
（豫公通[2007]187号自2007年5月30日施行）
第一章 总 则
第一条 为加强我省文博单位安全防范工作,有效预防各类文物案件的发生,根据《中华人民共和国文物保护法》、《企业事业单位内部治安保卫条例》等法律法规及有关规定要求,结合我省实际,制定本规定。
第二条 文博单位安全防范工作要坚持“预防为主、单位负责、突出重点、保障安全”的方针,实行“谁主管、谁负责”和“人防、物防、技防”相结合的原则,努力实现以防盗、防火、防抢劫、防破坏、防治安灾害事故,保障文物和职工人身安全的目标。
第三条 本规定所称文博单位是指在河南省行政区域内的博物馆、文物管理所、考古所、纪念馆、文物商店等收藏有文物的单位。
宗教、旅游、园林、大专院校等非文物系统凡收藏、管理和使用文物的单位适用本规定。
第四条 国家机关、社会团体、企事业单位和公民个人,都有做好文物安全防范工作,保护国家文物的义务。
第二章 安全防范责任及监督管理
第五条 各级文物行政部门对辖区的文博单位安全防范工作实施监督管理。各级公安机关依照分级管理与属地管理相结合的原则,负责监督指导文博单位做好安全防范工作。
第六条 文博单位要建立健全安全防范责任制,定人、定岗落实责任,并定期检查。
第七条 文博单位的法定代表人或主要负责人是单位安全防范第一责任人,全面负责本单位安全防范工作,其主要职责是:
(一)执行安全保卫工作方面的法律法规及有关规定要求;
(二)组织开展安全防范教育,制定单位安全防范管理制度;
(三)建立健全保卫机构,为本单位的安全防范提供必要的经费和组织保障;
(四)结合本单位实际,制定防盗、防火、防抢劫应急预案,并定期组织实施演练;
(五)组织安全防范检查,督促落实安全隐患整改,及时处理涉及安全防范的重大问题。
第八条 文博单位要制定具体安全规章制度,落实各项安全防范措施。其主要内容应当包括以下几个方面:
(一)门卫、值班、巡查制度;
(二)展室、库房安全管理制度;
(三)重点要害部位、技防设施安全管理制度;
(四)消防安全管理制度;
(五)文物运输安全管理制度;
(六)发生案件和治安灾害事故报告制度;
(七)安全防范教育培训制度;
(八)安全保卫工作检查、考核及奖惩制度;
(九)举办展览、祭祀、庙会、游园等大型群众活动安全保卫预案;
(十)其他安全保卫制度。
第九条 文博单位要建立保卫组织,配备专职或兼职保卫人员,并配备必要安全防护和防卫器械。一、二、三级文物风险单位和国家、省、市和县级重点文物保护单位以及藏品较多的文物单位,要成立保卫机构或专兼职巡逻队。
第十条 文博单位发生案件时,应按照相应预案，迅速报警，保护好现场，并开展应急处置工作。
第十一条 文物展室、库房的安全防范
文博单位必须安排专门人员负责展室、库房内文物及安全防护设施安全,维护展区秩序。
(一)值班人员必须坚守岗位,认真巡查,密切注视展室、库房及周围动向,非有紧急情况并报经值班领导批准,不得擅自离开工作岗位。严禁饮酒、玩牌、留宿及会客。严禁无关人员进入库房守卫区。如发生火灾或暴力侵害案件等紧急情况,应立即向公安机关和本单位值班领导报告,并按照应急预案,迅速采取措施控制火情和使用自卫器械进行自卫。
(二)值班交接时,要详细检查展区、库房守卫区的安全情况,包括门窗、展柜是否关闭或上锁,报警器、电视监控、通讯设施及应急灯运作是否正常等。避免因展品交接、人员交接班等原因而产生的清查不到位或衔接环节出现漏洞。
(三)闭馆前,展室工作人员要做好清场检查工作,确认展品安全无误,记录签字后,关闭门窗,并确认报警设备处于良好状态方可离场。
第十二条 文物运输的安全防范
异地运输文物,其主办单位具体负责途中文物安全,制定运输安全保卫方案和应急预案。重要的文物运输（一、二级文物或10件以上三级文物)应武装押运。必要时商请武警参加。跨省的文物运输,安全保卫方案应由省辖市文物行政、公安机关主管部门审查后,报省级文物行政、公安机关主管部门批准。
第十三条 考古发掘现场的安全防范
文物考古发掘现场实行领队负责制,领队人员对考古发掘现场的文物安全负责,并明确专人做好安全防范工作。
(一)发掘出土的文物要逐件登记,由专人看护,尽量避免文物在野外过夜,珍贵文物(三级以上)应及时运往安全的地方保管;
(二)重要考古发掘现场,领队人员要及时与当地文物行政、公安机关主管部门取得联系,申请公安机关协助做好现场警戒和安全保卫工作。
第三章 安全防范设施
第十四条 文博单位应本着“因地制宜、安全可靠、方便工作、经济实用”和“人防、物防、技防”相结合的原则,加强安全防范设施建设。
第十五条 文博单位应根据收藏或拥有文物的数量和等级,按照《文物系统博物馆风险等级和安全防护级别的规定》(以下简称《规定》)要求逐级申报风险等级,经文物行政、公安机关主管部门审核批准后,根据不同的风险等级采取技术和组织措施达到相应的防护级别。
第十六条 达到三级以上风险等级的文博单位,凡不符合《规定》要求的,应积极创造条件,尽快制定整改计划,逐步达到《规定》的安全防护级别要求。对不采取有效措施,长期达不到防护级别要求的文博单位,上一级文物行政、公安机关主管部门根据具体情况可要求其将文物转移到安全达标单位保存。
第十七条 一级文物风险单位安全技术防范工程的设计方案，要经省辖市文物行政、公安机关主管部门初审同意，并报省文物安全技术防范工程审核组审核后，由国家文物安全技术防范工程审核组审批。
二、三级文物风险单位的技防方案，经省辖市文物行政、公安机关主管部门初审同意后，报省文物安全技术防范工程审核组审批。
第十八条 工程竣工并试运行一个月后,由省辖市文物行政、公安机关主管部门组织初验，二、三级文物风险单位的安全技术防范工程,应报省文物安全技术防范工程审核组验收;一级文物风险单位的安全技术防范工程由省级文物行政、公安机关主管部门审查后,报国家文物安全技术防范工程审核组验收。
第十九条 文博单位现有的库房、展室以及重点要害部位等安全防范设施除按照《规定》要求达标外,还应符合以下要求:
(一)文物库房必须采用砖石结构或钢筋混凝土浇铸,墙体厚度不得低于32cm。耐火等级不应低于二级。库房墙壁尽量避免临街或暴露在单位外部,若无法避免的(砖石结构),应在其临街或暴露部分(距地面一层)加固钢板。
(二)文物库房和展室门、窗要坚固,采用报警与实体防护栅栏相结合的防护方式,必须安装防盗安全门和防盗安全窗,防盗安全门质量标准应达到《防盗安全门》(CH25-92)中规定的C级水平。直接通向库房和展室的通道应设置电视监控装置、紧急报警装置或电话对讲装置。
(三)展览的一级文物字画、丝织品、玉器、陶瓷等藏品应放在防弹玻璃制作的专用框架或装有报警装置的展柜内。普通玻璃展柜可采取特殊防护措施以增加抗暴能力。
第二十条 考古发掘现场临时保存文物的库房必须安装铁门、铁窗,坚固可靠,一般文物要清理上架,珍贵文物要入保险柜,并安装报警装置。
第二十一条 运输文物的车辆要性能良好,配备通讯、报警装置和消防、自卫器材。
第四章 奖 惩
第二十二条 对在文博单位安全防范工作中有突出贡献或成绩显著的单位和个人给予表彰奖励。
第二十三条 对违反本规定,存在治安隐患的文博单位,公安机关应发出《责令限期整改通知书》,文博单位接到公安机关下发的《责令限期整改通知书》后,应立即采取措施在限定期限内整改。
第二十四条 对整改治安隐患不及时、不到位,而发生重大案件或事故,造成文物损失和人员伤害的,对该单位安全防范工作责任人和直接责任者给予行政处分;公安机关应依照《企业事业单位内部治安保卫条例》的规定予以罚款;情节严重,构成犯罪的,依法追究刑事责任。
第二十五条 各级文物行政部门有下列行为之一,发生重大案件或事故,造成文物损失和人员伤害的,根据具体情节,对文物行政部门负责人给予行政处分:
(一)未督促文博单位制定防盗、防抢劫应急预案或者对防范预案组织落实不力的;
(二)未建立定期检查制度和定期报告制度的;
(三)未督促文博单位落实文物安全防范责任制的。
第二十六条 公安机关应当指导、监督文博单位认真落实本规定,对公安人员玩忽职守、徇私舞弊,在文博单位发生的案件、事故中负有责任的,由其所在单位给予行政处分,构成犯罪的,依法追究刑事责任。
第五章 附 则
第二十七条 公安机关治安管理部门和文物行政部门是负责本规定监督实施的主管部门。
第二十八条 本规定由河南省公安厅、河南省文物管理局负责解释。
篇3：文博单位的主动宣传方式
一直以来, 文博单位的宣传在工作中都属于薄弱的环节, 对于许多文博单位来说, 在门口摆放几张宣传海报, 或者是在电视新闻上几秒钟的新闻报导, 又或者是报刊上一个小小豆腐块的消息概要, 就构成了宣传的全部内容, 这显然不利于文博单位影响力与知名度的提高。更重要的是, 这些宣传方式极大地受到外部条件的的限制, 有时出于报刊杂志版面或出版时间限制还不能得到及时的刊登。
要更好地发挥文博单位的作用, 我们必须适应时代的发展, 变被动为主动, 及时采用新的技术手段来扩大文博单位的影响力。网络平台的出现, 为文博单位的主动宣传提供了基础, 而新兴的基于社会性网络服务以及智能手机的广泛普及, 则使我们能更准确地面向潜在的观众, 实时的传达我们的信息, 从而使宣传的内容迅速地传播开来。
一、传统上文博单位的宣传途径
传统上国内的文博单位在宣传途径, 基本都是靠自身印发的海报或依赖于报刊电视媒体上的短暂报导来进行, 这在以前电视报刊还是人们信息来源的主要渠道的时候, 还是具有较强的的影响力的, 但在现在这种信息泛滥而且来源越来越多样化的年代, 类似这样单纯的、静态宣传方式已显出巨大的不足。我们既无法期待从门口经过的游客刚好发现宣传海报并成为潜在的观众, 也无法等待刚好在报刊电视上注意到这种豆腐块消息的人前来参观。在现在这种快速的生活节奏下, 人们的注意力很容易就被其它纷繁杂乱的消息所分散, 在网络时代尤其如此。那么, 文博单位与网络结合的宣传能否改变这种情况呢?
其实在网络宣传方面, 文博单位并没有走在后头, 但是目前文博单位的网站不仅在设计理念上落后, 更存在严重的同质化现象, 换一种说法, 则是基本上所有文博单位的网站都只是一种简介式的说明, 如关于单位的简介、开放时间、基本陈列、藏品介绍及相关服务设施等, 有时也会放置陈列展览的活动公告。除了活动公告外, 它们的内容大都都相对固定, 甚至很可能几年内都不会得到更新。这与在门口放置宣传海报一样, 都面临着可能无人浏览的困境———试问, 又有多少人会天天守在一个很少更新的网站上等待信息呢?而且, 如果人们都不知道有这样的活动, 又有谁会专门来网站上查阅相关信息呢?
无论是上面的哪一种, 其本质都是一种被动的宣传方式。很多国内的文博单位处于一个门庭冷落的状况, 这并不仅仅是由于自身内容的缺失。如果宣传方式不进行有益的改变, 这种状况还将持续下去。
二、变被动为主动的宣传
要改变被动的局面, 要吸引更多的观众, 为必须为适合现在的环境采取具有变革意味的主动宣传手段, 去迎合时代与观众的需求, 从而将他们吸引进来。一些地方博物馆已经尝试进行不同以往的宣传, 如湖南省博物馆与与湖南卫视紧密合作, 突破纪录片的限制, 尝试探索各种题材的电视节目, 如新闻、脱口秀、与专题片以及央视的《探索·发现》等式。宣传的效果很让人振备, 特别是《探索·发现》在央视观众综合指标调查报告中, 连续获得“观众流入率”指标的第一名, 而“观众流失率”则排在倒数一、二名。这种方式具有很强的宣传影响力, 但对于绝大多数的文博单位来说, 所需的资金开支是它们根本不可能承担得起的。
幸运的是, 网络时代的兴起, 使我们有了更多的选择。自互联网时代以来, 人们获取信息的来源从未像如今这样广泛而多样, 根据中国互联网络信息中心第29次《中国互联网络发展状况统计报告》, 截至2011年12月底, 中国手机网民规模达到3.56亿。相关的研究也表明人们获取信息的习惯已经发生了很大的改变, 通过互联网了解信息的时间已远远超过了电视、电台和报纸的总和。显然, 这种不受时间限制的, 可以随时随地获取相关信息的平台更符合缺乏资金的文博单位的需要。但就如前面所提的文博单位网站来说, 万年不变的简介的说明只是互联网应用的初期水平而已, 它的发展特别是一些具有高度互动性的与参与性的内容都被忽视了。也许有人会说早期的留言板、论坛、博客就是一种互动性的体现, 但如果与现在新兴的媒介相比, 则显示出巨大的鸿沟———这不仅是实时性、便捷性的差距, 更是参与者主动性与广泛性上的差别。
要实现高度的互动性, 就必须依赖网络平台;而要实时的沟通, 则必须与智能手机相结合。可以想象一下, 当一个潜在的观众想了解某一方面的信息, 他只需要手机上访问你的网站就可以获得相应的信息, 这将是一种令人振奋有情景。而且, 这并不是仅仅面向一个观众的, 而是可以同时面向许许多多的人的, 省去排队的烦恼, 也不用在为漏掉观众的咨询电话而投入大量的人力资源。但便捷性仅是基础, 我们需要的并不仅仅是电话的替代品, 我们还更强有力的宣传推销, 这就要依赖新兴的社会性网络服务和微博了。这两种手段虽各自区别, 但也都有相似的特点:一是主动性, 在这些宣传平台上, 我们需要的不是被动的等待, 而是主动的出击。即由文博单位主动向潜在的观众推送信息, 告知他们信息, 而不是守株待兔式的等待。二是适合当今快速的生活节奏, 可以迅速的传达并扩散信息。它们进入的门槛较低, 并不需要专业知识的支持。从消息的传播内容来看, 也不需要很严谨的长篇的介绍说明, 而仅需一小段话, 甚至一句话或几个字。三是受众对象的准确性。由于面向的对象本身就是对文博单位信息感兴趣的人, 因此通过利用这两种工具来进行宣传, 同时具有定向投放与精准营销的广告宣传特点, 从而为文博单位的宣传实现少投入而放大影响的效果。四是广泛的参与性, 宣传不再是广告部门或广告公司的工作, 而是让所有关心或有这种爱好的人参与进来, 一起贡献力量。这更像是一种类似于传销的口耳相传方式, 信息通过不断的转发而不断增强宣传力度, 最终形成强大的影响力。五是信息的及时性。无论是普通问题的答复, 还是危机时刻的处理, 这种及时性都极为重要, 它可以迅速形成反馈, 从而让宣传人员有机会将破坏性降低。通过发布信息以及有针对性的回复, 将潜在的观众凝聚在一起, 从而为扩大自身的宣传而奠定基础。
因此, 通过这两种媒介, 我们能实现主动的宣传, 并使潜在的观众也成为我们宣传环节上的一部分, 成为替我们宣传的传播点, 最终提升文博单位的知名度。
三、主动宣传手段的应用
从当前来说, 主动宣传方式应以社会性网络服务SNS (Socia Networking Services) 和微博为主来开展, 这不仅是因为这两个媒介适合于快速、简单的现代生活节奏, 更因为它们具有强大的互动性和社交性。它们在近几年的飞速发展中积累了大量的用户, 并且已形成一些相对固定的群体, 它们更在近年智能手机的发展中获得大量用户的支持, 是未来发展的趋势。
1. 微博
无论是从去年的情况来看, 或者是今年一些重大新闻传播途径来看, 微博都发挥着越来越重要的传用, 它让信息的流通更加快速而广泛。据中国互联网络信息中心第29次《中国互联网络发展状况统计报告》显示, 2010年微博用户为6311万, 2011年底已达24988万, 增长率达到296%。因此, 选择微博作为宣传的突破口, 将能明显地提升文博单位的宣传水平。目前, 有许多的文博单位已开始重视微博的应用, 从新浪微博的认证用户数来说, 已有几百家进驻, 其中如国家博物馆的粉丝数量甚至达到了75万之多。当前文博单位的微博主要进行两方面的活动:一是将单位的动态信息传递出来, 然后通过粉丝以及粉丝的关注者转发形成宣传上的热点;二是实现单位与观众或潜在观众在信息上的及时交流。
很显然, 所有文博单位的粉丝都是潜在的观众群体, 他们或者关注活动的信息, 或者需要进一步了解文博单位的情况, 通过微博这个窗口, 他们的需求能得到迅速而有效的满足, 这就像广告上的定向投放, 瞄准了目标客户群体, 就能实现事半功倍的效果。此外, 微博也可以对活动过程进行直播。如2010年侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆的朱成山馆长通过手机在其微博连续发布了大会国际博物馆协会会议开幕式直播, 实现了极佳的宣传效应。使用微博, 还有一个好处, 那就是持续性影响。由于信息是不断扩散的, 很多时候, 你所发布的信息会通过别人转发的方式重新出现在你面前, 正是在这种不断重的过程中, 信息的生命力得到增强, 而对受众影响力度也得到不断地增强。
2. 社会性网络服务
自几年前开心网等媒介兴起并以“偷菜”游戏风靡一时, 社会性网络开始在国内迅速发展, 虽然近期社会性网络服务的发展开始变缓, 但从数据来看, 这种发展仍具有很大的空间。根据美国com Score 2011年底发表的年度社交网络研究报告显示, 指出目前全球用户每五分钟的上网时间当中, 就有一分钟是花在社交网络之上。 (1) 在国内, 许多人听过的也许只是“偷菜”游戏, 但社会性网络服务并不只是所谓的“偷菜”游戏这么单纯。社会性网络是指个人之间的关系网络, 并通过“熟人的熟人”来进行网络社交拓展, 但“熟人的熟人”, 只是社交拓展的一种方式, 而并非社交拓展的全部。因此, 现在一般所谓的SNS, 还扩展到根据相同话题进行凝聚 (如贴吧) 、根据爱好进行凝聚 (如豆瓣) 、根据学习经历进行凝聚 (如校内) , 或者综合各类沟通联系纽带进行凝聚 (如google+或QQ的圈子) 等。
我们进行宣传所关注的重点便是这种“凝聚”, 这些由具有某一方面相同点的人们组成一个群体, 以对文博单位及其活动的关注为重点聚集到一起交流和互动, 他们的关注、讨论都会成为一种具有相互影响力的群体行为。这有助于培养一个忠诚的、稳定的博物馆爱好者群体, 也在为文博单位培养稳定的观众客流。一个已被证明的宣传效果如“开心农场”这样的小游戏, 刚兴起时就几乎没有在电视或报刊进行品牌广告推广, 而仅仅是通过口碑传播和社会性网络服务的传播便迅速流行。
今天的文博单位已不是专职于研究的场所, 它们也面临着走出去的困境, 这就要求有更切合实际的宣传手段, 要符合现在的趋势。文博单位的宣传, 必须与时代和技术的发展相结合, 主动地进行宣传, 利用一切可利用的手段来提升自身的知名度, 只有这样, 才能吸引到更多的观众, 从而更好地发挥自身的优势, 服务于大众。
参考文献
[1]郑好:《互联网时代的博物馆营销》, 《中国文物报》, 2010年4月28日。
[2]吕睿:《传媒时代博物馆的信息传播研究——以地方综合性博物馆为例》, 2010年5月1日。
[3]comScore:《It’s a Social World:Top10Need-to-Knows About Social Networking and Where It’s Headed》2011年12月21日。
[4]中国互联网络信息中心第29次《中国互联网络发展状况统计报告》, 2012年1月。
篇4：2007个人工作总结(贾文博)
过去的2007年，是我从学校毕业后的第一年，也是我从一个在校学生到职业人的转折点。在这一年里，我认真学习马列主义、毛泽东思想和邓小平理论，贯彻十七大的精神，积极实践“三个代表”，在思想上严格要求自己，在工作上勤勤恳恳、任劳任怨，在作风上艰苦朴素、务真求实，较好地完成领导和部门安排的各项任务。为修理厂的发展尽心尽力，努力工作，主要情况汇报如下:
在思想上，认真学习邓小平理论、领会党的十七大精神，利用电视、电脑、报纸、杂志等媒体关注国内国际形势，学习党的基本知识和有关政治思想文件、书籍，深刻领会胡总书记的讲话精神，并把它作为思想的纲领，行动的指南;积极参加各种政治学习及教育活动;积极向广大员工宣传党的方针政策和公司党委的精神;时刻牢记为人民服务的宗旨，明白自己所肩负的责任;积极参与基层建设，在工作中要起到模范带头作用，做广大职工的表率，同时，认真学习相关业务知识，不断提高自己的理论水平和综合素质。
在工作上，围绕公司修理厂配件销售中心工作，对照相关标准，严以律己，较好的完成各项工作任务。
本主要完成了如下工作：
1、走出校门后，进入车间进行为期三个月的维修实习，主要工作为客车发动机整修及一级保养、二级保养。在此期间，除了自身学习专业知识以外，同时通过在车间一线的工作实践，不断向各级领导提供工艺流程及规章制度的改进方案，为维修车间各流程和制度的完善做出了自己应有的贡献。
2、在库房担任保管员阶段，我参与了修理厂中心库的整理工作，通过配件的整理和出入库工作，积累了配件知识，为自身的配件管理工作打下坚实的工作。同时参与《汽车修理厂仓储管理细则》等具体考核与管理办法的制定。
3、自2007年10月起，参与了供应商管理工作，负责供应渠道的询价对比、洽谈、确定优势供应渠道及签订协议。通过近半年的努力，逐步扩大集中采购品种及持续进行采购渠道升级，不断降低进库成本，规范配件采购管理，有效的减低了配件采购及后续的维修服务成本。同时采取与供应商的广泛合作，“借船出海”，以渠道换市场的合作方式，形成强有力的市场竞争力，为配件销售中心开展对外销售工作打下了坚实的基础。4、2008年6月起负责配件销售中心的管理协调工作，协助厂部领导先后建立宇通、苏州金龙江苏中心库。工作中通过完善及梳理各岗位管理工作流程与工作标准，使配件管理中供应商管理、计划管理、采购管理、仓储管理及销售五大板块有机结合，顺利衔接。
在作风上，能遵章守纪、团结同事、务真求实、乐观上进，始终保持严谨认真的工作态度和一丝不苟的工作作风，勤勤恳恳，任劳任怨。在生活中发扬艰苦朴素、勤俭耐劳、乐于助人的优良传统，始终做到老老实实做人，勤勤恳恳做事，勤劳简朴的生活，时刻牢记自己的责任和义务，严格要求自己，在任何时候都要起到模范带头作用。
篇5：议文博单位档案编研工作
一、文博单位档案编研工作的作用与意义
文博单位的编研工作是以馆 (室) 藏档案为主要对象, 满足社会利用档案为主要目的, 在研究档案内容的基础上, 汇编和出版档案史料, 编制参考资料。它是对档案信息资料进行深度开发、科学加工的一项工作, 具体的说就是将档案资料进行收集、分类、整理、修编等再加工的系统工程。其作用与意义有:
1.档案编研工作是档案文化建设的重要举措, 是档案信息资源开发利用的重要手段, 是拓展档案社会服务功能的有效途径, 对挖掘地方文化内涵, 整合档案信息资源, 有效保护原始档案, 促进文化建设, 提高档案部门在社会的影响力与地位均具有十分重要的作用。
2.编研工作是保护档案史料、方便利用的有效措施。文博单位的档案大部分为孤本, 在开展利用时, 把原件直接提供使用, 容易破损、丢失, 以至影响档案的寿命。以编写档案史料的方式提供利用, 可以避免档案原件的重复使用, 减少磨损, 避免丢失, 从而延长了档案的寿命, 使这些资料能永久保存, 便于后人利用。
3.档案编研成果除了具有存史、资政、文化功能外, 还能直接服务于社会各项事业, 其教化功能明显, 有助于推动和促进地方人文历史、社会科学的研究。开展档案编研工作, 可以扩大文博单位在社会上的影响, 通过编研工作, 向社会提供编研成果, 使广大利用者看到档案的价值, 加深对档案和档案工作的了解, 起到很好的宣传作用。
4.档案编研工作也有利于做好统战工作。客观、准确地反应各个历史时期的人物、事件, 也体现出我们对历史的严谨和对人格的尊重。文博档案中有许多弥足珍贵的历史资料, 其中不乏个人的档案资料, 这些档案的主人在当时往往是有一定影响的人物。现在他们的子孙遍布世界各地, 通过编研工作, 把这些档案信息提供给他们的后代, 使其更加了解祖辈的情况, 从而与之建立友谊, 互通信息, 献计献策, 为地方经济和社会发展服务。
笔者所在的重庆大韩民国临时政府旧址陈列馆, 是一个专业性的遗址博物馆, 于1995年8月成立, 也是重庆首个涉外的文物单位, 2000年9月经重庆市人民政府批准为市级 (即省级) 文物保护单位。
大韩民国临时政府是一个在中国坚持长达27年的反日复国独立运动的流亡政府, 此遗址是韩国临时政府在重庆工作和生活六年的地方。这六年, 是他们在中国开展独立运动最重要、最活跃的六年, 是韩国独立运动史上引以为自豪和辉煌的时期, 也是中韩人民并肩作战, 共同抗日的历史见证。我由于工作关系, 从实践中体会到文博单位的档案编研, 是一项十分重要的工作, 它对于提高陈列展览质量及提高陈列馆的专业水平和影响力, 都起着十分重要的作用。
二、文博单位档案编研工作的主要方法
围绕我市经济社会发展和文化大市建设, 依托档案馆藏和社会力量、民间资源, 加强与科研院所、文化机构的合作, 深入挖掘地方特色文化内涵, 提炼历史文化精粹, 开发馆藏优质资源, 积极开展档案史料整理研究, 编纂出版具有地方特色、档案历史价值、良好社会影响的档案文化作品, 彰显档案历史文化价值, 体现资政、存史、育人的社会服务功能。
笔者所在的陈列馆建馆十多年来, 随着文物、史料的不断丰富, 在充分利用现存的档案资料的同时, 开始进行编研工作。经过几年艰辛努力, 运用馆藏的档案史料及其它有关资料, 先后拍摄了专题片《大韩民国临时政府在重庆》, 该片以大量的文献、图片、影象史料生动形象地再见了韩国临时政府在华27年的艰辛历程, 特别是在重庆六年的峥嵘岁月。它是中韩两国人民抗击日本侵略者的真实记录, 展示了中韩两国人民牢不可破的深厚友谊。此片在接待观众时放映, 起到了很好的宣传作用, 成为本馆的一个亮点。
此外, 陈列馆还充分利用馆藏的档案资料与吉林社会科学院韩国独立运动研究中心合作, 在全国有关方面史学专家的鼎力协助下编辑出版了《大韩民国临时政府在重庆》一书, 由重庆出版社出版公开发行。全书80余万字, 主要是研究重庆时期的韩国临时政府, 受到了中韩两国史学专家的首肯。陈列馆的编研成果使本馆的业务工作上了一个台阶, 影响力在中韩两国文化界也得到大幅度的提高。在工作实践中我觉得文博单位的编研工作大致要注意以下几点:
1. 把编研工作纳入档案文化建设中。
作为文博单位除了要以陈列为主、不断提高陈列质量外, 更要把档案编研工作作为档案文化建设的重点来抓, 自觉纳入档案文化建设之中, 这样更有生机与活力。要积极发挥文博单位在档案文化研究和成果开发中的重要作用, 开展各类档案文化理论研讨和学术交流活动, 以带动编研工作的深化。
2. 深入挖掘地方特色文化。
以开发馆藏优质资源为立足点, 深入挖掘地方特色文化内涵、提炼历史文化精粹, 不断提高档案编研成果开发社会化、组织化、市场化程度, 这样, 才能提升档案文化成果的质量和效益。
就如笔者所在单位, 近年来, 随着中韩两国经贸、文化的频繁交流, 韩国独立纪念馆向本馆提供了大量史料、文物以充实陈列内容。我们还充分利用馆藏文物, 撰写了一批有质量的学术论文在韩国及国内相关刊物发表, 推动了《韩国独立运动史》在中国的研究, 在中韩两国均产生了良好的影响。
3. 选题上既坚持有新意, 又注重实用。
档案编研工作是将馆内静态的档案资源转化为动态的、可供利用的信息资源的加工制作过程。档案编研的选题只有贴近本单位的工作中心, 为本单位的业务服务, 才能让文博单位的档案编研成果满足社会各界人民群众及专业人员研究的需要。因此, 在编研选题上我们尽量避免“空、大、重”的做法, 坚持以编为主, 研究为辅的方针, 在选题的创新上多作一些探索。在内容安排方面, 专题性强, 有深度, 具有一定的史料价值, 体现各文博单位的文化特色, 有利于促进博物馆专业水平的提高。
4. 技术力量上采取“内举外聘”。
本馆是属于以陈列为主的专题博物馆, 受人员紧张、专业人才稀缺等因素的制约, 我们采取了“内举外聘”的做法。“内举”即充分发挥馆内人员的专业特长, 让讲解员参与编研的谋划工作;“外聘”即聘请有深厚文字功底和史学文化知识的机关事业单位的老同志、老教师来担任编研的具体工作。
5. 要不断创新手段。
专题编研成果务必突出地方特色、行业特色。在编研的选题中, 专题编研要体现文博单位各自的独特性、新颖性;专题不在大, 重在能反映出一个单位独特的研究方向和人文特色, 为人们了解、研究历史提供有益的借鉴。编研成果出版方式上, 在不断提高纸质书籍类作品编纂、印刷质量的前题下, 要积极应用现代科技, 向影像光盘出版物推进。笔者所在陈列馆利用馆藏、史料拍摄的专题片《大韩民国临时政府在重庆》就是编研成果好的范例, 值得推广和借鉴。
6. 档案不足资料补, 馆内不足馆外补。
任何信息资源都有它的不完整性、不系统性和不准确性, 文博单位现有的馆藏资源往往难以满足编研课题的需要。因此我们不能仅靠馆藏档案资源进行编研, 尚需馆外资料作补充。笔者所在单位在选材上采取了“档案不足资料补, 馆内不足馆外补”的编研工作方针。编研过程中, 根据专题的需要走访了一些了解当时情况和保存有历史资料的老同志, 并组织人员到市外档案系统收集补充材料, 提取有用的历史佐证, 从而弥补了一些专题编研资料不足的缺陷。
要做好编研工作, 关键还在于把对思想上的重视真正落到实处, 在人力、财力、物力上要有充分的保障。当然, 文博单位的编研工作离不开馆藏档案, 实践证明只有档案管理工作做好了, 才能保证编研工作出成果。
摘要：本文论述了文博单位档案编研工作作用、意义, 结合实践介绍了该单位档案编研工作的方法。