艺术系实习报告封皮（精选11篇）
篇1：艺术系实习报告封皮
兰 州 商 学 院
长青学院艺术系毕业生实习报告
报告题目：三号宋体打印系别：三号宋体打印专业：三号宋体打印学生姓名：三号宋体打印学号：三号宋体打印指导老师：三号宋体打印
月 日
篇2：艺术系实习报告封皮
院、系：电子与计算机科学技术学院
专业：电子科学技术
学号：0806044145
姓名：
时间：地点：河南洛阳牡丹通信有限公司
牡丹通信有限公司实习报告
洛阳牡丹通讯股份有限公司是以洛阳巨龙通信集团有限公司为投资主体的股份制企业。致力于向国内外客户提供DSL宽带接入系统、HA998系列IC卡公用付费电话系统、HA998系列智能卡公用电话系统、HR998系列无线公用电话系统（GSM、CDMA、PHS）、NGN端对端解决方案及MD系列智能热量表等高科技产品。公司多次被评为河南省高新技术企业，洛阳高新技术开发区纳税十强企业。
公司有员工330人，其中专业技术人员156人，生产面积6860平方米，注册资本5000万元，总资产9000万元，净资产约6000万元。生产设备精良、开发工具先进、检测仪表齐全，已通过了ISO9000-2000质量体系认证。公司下属的技术开发中心负责各种新产品的开发及技术支持。其中IC卡公话及管理系统为国内首创，被国家科委列为98年国家级火炬计划项目，2003年更被评为优秀火炬计划实施项目。
随着我国加入WTO世界贸易组织，市场竞争日趋激烈，“跨出通讯行业，形成多元化产品支撑”成为我公司的主导战略方针。凭借强大的电子产品研发实力、丰富的计量设备设计经验以及精良的生产设备、齐全的检测仪表、先进的开发工具，于2000年我公司开始涉足民用热计量器具领域。
迄今为止，我公司已经完成户用小口径热量表（DN15、DN20、DN25）和楼宇大口径热量表（DN40-DN200）以及手持抄表设备及其计费管理系统的开发，形成了三大类多系列产品，满足了各种市场和对热计量设备的需求。同时于2004年3月和6月分别取得了“计量器具样机试验合格证书”和“中华人民共和国制造计量器具许可证”，成为河南省首家获得该资质的企业。
我们始终贯彻“最佳产品、最佳服务”的经营思想，为了更好的服务于社会，我们借股份改制为契机，积极推进现代企业制度，完善企业管理，推行体制、机制、技术创新，以市场为导向，以用户为中心，密切合作，不懈努力、开拓进取，竭诚为您提供个性化的、完整可靠的解决方案
通过一个星期的电子实习，使我对电子元件及温度计的装机与调试有一定的感性和理性认识，打好了日后学习电子技术课的入门基础。同时实习使我获得了温度计机的实际生产知识和装配技能，培养了我理论联系实际的能力，提高了我分析问题和解决问题的能力，增强了独立工作的能力。最主要的是培养了我与其他同学的团队合作、共同探讨、共同前进的精神。在一周的实习过程中最挑战我动手能力的一项训练就是焊接。焊接是金属加工的基本方法之一。其基本操作“五步法”准备施焊，加热焊件，熔化焊料，移开焊锡，移开烙铁（又“五步法”）看似容易，实则需要长时间练习才能掌握。刚开始的焊点只能用“丑不忍睹”这四个字来形容，但焊接考核逼迫我们用仅仅一天的时间完成考核目标，可以说是必须要有质的飞跃。于是我耐下心思，戒骄戒躁，慢慢来。在不断挑战自我的过程中，我拿着烙铁的手不抖了，送焊锡的手基本能掌握用量了，焊接技术日趋成熟。当我终于能用最短时间完成一个合格焊点时，对焊接的恐惧早已消散，取而代之的是对自己动手能力的信心。在这一过程当中深深的感觉到，看似简单的，实际上可能并非如此。在对焊接实习的过程中我学到了许多以前我不知道的东西，比如，像实习前我只知道有电烙铁，不知道它还有好多种类，有单用式、两用式、调温式、恒温式、直热式、感应式、内热式和外热式，种类这么多。还有就是在挂锡以前不能用松香去擦拭电烙铁，这样会加快它的腐蚀并且减少空气污染，等等。但是我也遇到了很多不明白的地方，1.为什么要对焊接物进行挂锡，是为了防止氧化吗，只要我将被焊接元件的表面清洗干净不就可以了吗，不明白；2.待电烙铁加热完全后，到底是先涂助焊剂还是先挂锡，我采用后者，有人采用前者。都焊出来了，但我在焊接的过程中经常出现焊不化的状况，而采用后者不是加快它的腐蚀并且减少空气污染吗，不明白。焊接挑战我得动手能力，那么印制电路板图的设计则是挑战我的快速接受新知识的能力。在我过去一直没有接触过印制电路板图的前提下，用一个下午的时间去接受、消化老师讲的内容，不能不说是对我的一个极大的挑战。在这过程中主要是锻炼了我与我与其他同学的团队合作、共同探讨、共同前进的精神。因为我对电路知识不是很清楚，可以说是模糊。但是当我有什么不明白的地方去向其他同学请教时，即使他们正在忙于思考，也会停下来帮助我，消除我得盲点。当我有什么想法告诉他们的时候，他们会不因为我得无知而不采纳我得建议。在这
个实习整个过程中，我虽然只是一个配角，但我深深的感受到了同学之间友谊的真挚。在实习过程中，我熟悉了印制电路板的工艺流程、设计步骤和方法。可是我未能独立完成印制电路板图的设计，不能不说是一种遗憾。这个实习迫使我相信自己的知识尚不健全，动手设计能力有待提高。
篇3：艺术系实习报告封皮
唐朝是我国历史上封建社会的鼎盛时期, 是我国在世界上公认的国力最强盛的朝代, 作为唐朝故都的西安留存下不计其数的文化遗产。唐十八陵分布在渭水以北的黄土高原及北山地区, 从蒲城向西, 经富平、三原、泾阳、咸阳、礼泉直至乾县, 共6县一市, 直线距离150公里。若以西安为扇轴, 从乾县的乾陵到蒲城的泰陵展开102度的扇面, 汉代九陵, 皆在此扇面的下半幅;唐十八陵, 皆高居扇面的上半幅, 由此可见汉唐国势雄巍壮丽的博大气概。
唐朝的陵墓形制分为两种, 一种是积土为冢, 即仿照秦汉陵墓所建, 从地面向下深凿墓室, 封土夯筑, 形如覆斗。另一种是依山建陵, 选择高耸之地, 在半山腰深挖洞穴直至山底, 把棺椁埋葬在里面。依山建陵比堆土成陵的气势更加雄伟, 更能体现出皇权至上的特点。唐十八陵中, 除献陵、庄陵、端陵和靖陵为平地起冢外, 其余的都为开山建陵, 并附有巨大的陵园。
十八陵的石刻大致上可以分为四个时期, 是和唐朝国力的兴衰有直接的关系的:一初唐时期, 献、昭陵石刻群组合尚无定制, 因此沿用了魏晋南北朝时期的风格。二盛唐时期, 国力强盛, 石刻群沉稳大方、气魄雄伟。三中唐以后, 安史之乱使得唐朝的元气大伤, 政治、经济由盛转衰, 因而石刻制作粗疏、线条松散, 石马雕刻的尤为矮小。四晚唐时期, 唐王朝的气度不再, 走到灭亡的边缘, 石刻作品形象则体态瘦小, 神情萎靡不振。
乾陵和顺陵的石刻大气磅礴, 丰满稳重, 代表了唐朝石刻艺术的高峰, 且自乾陵以后, 石刻群的组合趋于稳定, 基本分为六类:狮子;石人石马和马夫;翼兽和北门六马;“蕃酋”像;华表;碑石、无字碑和述圣记碑。乾陵位于陕西乾县城北6公里处的梁山上, 距古城西安76公里。雄伟庄重的梁山位于广阔的渭北平原上, 向南面对广阔的关中平原, 与秦岭遥遥相望, 北面是山峰丘峦, 蜿蜒起伏犹如一条巨龙, 山川壮美, 是古代选择陵地标准的宝地。乾陵依山为陵山为陵墓主体, 乾陵寝宫就深凿于山体中, 这样既节省了土地和人力资源, 又突出了皇陵的气势。梁山拔地而起, 地势高峻而不险, 南面两峰较低, 东西对峙。群峰连绵, 满山草木苍翠。乾陵是唐高宗李治与中国历史上唯一的女皇武则天的合葬陵, 气势磅礴, 一条宽阔的神道从南门直通山脚下。神道两侧整齐的排列着大青石雕刻的石像。整个陵园气势雄强, 和谐统一。那时唐朝国力强盛, 乾陵石刻反映出当时的国力和时代精神风貌。宽阔的神道尽头是司马道, 司马道两旁依次排列着华表, 翼马, 鸵鸟, 石人, 石马, 无字碑, 蕃臣像, 狮子等石刻作品。乾陵石刻高大, 雕琢精美, 运用圆雕、浮雕、线雕的综合技法制作。朱雀门外是一对石狮, 用一整块巨石圆雕而成, 在高台之上, 前腿直撑地面, 昂首挺胸, 气宇轩昂。蹲狮的结构骨骼肌肉刻画明显, 表现出雄狮健壮, 有力的体魄。雄狮的面部刻画更为精到, 巨头卷毛、突目、隆鼻、阔口、利齿而又霸气的神态, 充分刻画出一个凶猛异常的狮子形象, 与真狮形象特征一致, 同时又保持了古代神兽的造型特点, 就使得石狮有了威严不可侵犯的气质, 令人望而生畏, 体现了古代帝王保持其陵寝神圣不可侵犯的用意。再向里走, 就看见翼马分立两侧, 昂首突目, 颈短而粗, 头部线条劲挺有力, 结构清晰, 筋骨坚实, 刻画出马的强悍、自豪的性格, 表现出了唐人的无畏自信的气质。在肩膀处施加两片华丽的翼状线刻浮雕, 用卷云纹雕刻而成, 犀利的刀法将马刻画的栩栩如生。翼马的四腿之间不镂空, 雕刻高浮雕卷云纹, 象征了翼马的腾飞。这两种动物的雕刻都在造型上显著地表现出充沛的力量及一定的理想特点:马的矫健和非凡的气质, 狮子的壮伟和庄严。加上古代神兽的造像特点真实反映了在盛唐时期国力强盛, 表现出唐朝盛世的宏大雄壮之势和唐人大气的精神。分立两边的石人石马很多头部都遭到了破坏, 不过从躯干上也能感受到雕刻家的雕刻技巧的成熟, 感受到线条和体量的魅力。唐朝是中国历史上战绩很彪炳的朝代, 军力的强大是唐代一个鲜明的特点, 外族酋长石刻雕像置于乾陵就是为了从政治上夸耀唐代的伟业。如此这般比用石狮、翼马的象征意味来得更直接, 其用意和立于昭陵的胡人像是一致的。乾陵的外族酋长石刻雕像的头部已残缺毁坏, 服装都是窄袖胡服, 姿势是两手拱立。这些石像线条简单但是精炼, 表现了雕刻家善于利用单纯的体形线来表现重量感、体积感及藏在衣服下面的强健的体魄, 使人感觉整个雕塑浑然一体, 显示出人的力量和雕刻的美感。
顺陵的石刻亦是造型沉稳, 雄伟磅礴。顺陵是武则天之母杨氏的陵墓, 在咸阳市东北18千米的陈家村南。杨氏死于咸亨元年 (670年) , 以王礼葬。武则天在天授元年 (690年) 称帝改国号为周, 追封其母为孝明高皇后, 将墓改称为陵。顺陵地处平原, 在旷野之中积土为陵, 屹立在陵园之上的石刻雄伟高大堪称之最。神道两侧相对而立的独角兽一雌一雄, 高和长各四米多, 古书上称它“天禄”, 传说中是一种能辨别善恶、见义勇为的神兽。它被置于墓前, 取其忠勇, 以守护陵墓。独角兽用整块石头雕成, 形象非常完美, 头顶一弯曲的独角, 其基本造型是鹿, 身如牛, 有双翅, 双翅在胸部两侧, 上雕美丽的卷云花纹, 显示了神兽跃足腾飞的本领, 足为马蹄, 尾部与石座相连, 形体方整, 神态庄重, 气度恢宏, 是唐陵中最富有神韵且最温和的石雕, 堪称国宝。靠近陵墓正面有站立的石狮一对, 高3.05米, 身长3.46米, 体型庞大, 造型雄伟, 雕工精美, 正好像阔步缓行的动态, 被人们称为“走狮”。这对石狮气势磅礴, 有顶天立地的气魄, 形象鲜明而强烈, 寓写实与装饰性于一体, 有很强的建筑感。整个雕刻则气势磅礴, 极富质感, 被誉为“中华第一狮”。纵观整个陵园的二十多件大型石刻, 皆形象鲜明而强烈, 雕塑作品内在的一种强大的的精神力量震撼人心。
篇4：实习报告封皮
学 生 实习报 告
实习名 称：
实习时 间：--学年第学期
专 业 班 级 ：姓名（学号）：
年月日
青 岛 农 业 大 学
学 生 实习报 告
实习名 称：
实习时 间：--学年第学期
专 业 班 级 ：总份数：
篇5：实习报告封皮 - 生产
计算机科学与技术学院
实习报告12 — 20 13学年第 二学期
实习名称生产实习实习地点
实习日期
学生姓名学号专业班级 指导教师
2013 年 01月20日
生产实习报告
一、实习时间：2012年12月20日～2013年1月20日。
二、实习单位：麦肯西（苏州）科技有限公司。
三、实习目的：
加强和巩固理论知识，培养学生发现问题、并运用所学知识分析问题和解决问题的能力；
锻炼学习的实际工作能力、适应社会能力和自我管理能力；
了解实习单位计算机技术的应用情况、需求情况、发展方向及前景； 根据实习单位的具体情况，回校后有目的性的学习专业知识，争取能够在毕业时对大学没有什么遗憾。
四、实习内容：
生产电路板作业员和参与小神桌组装。
我现在大四应该开始实习，应该开始理论联系实际了，学习社会上的知识。锻炼实际工作能力、社会适应能力和自我管理能力。
自开始实习起我来到了麦肯西科技有限公司，它是一家台湾企业公司经营各种电子产品、软件开发和酒店。产区分布上海、东莞、苏州等一线城市。我就在它的苏州厂区开始了我的实习，本厂区在苏州高新区，周围都是电子厂。本厂主营产品有背投电视、小神桌、镇流器和电源插座，主要销往欧、美、拉、非等外国地区。
我来到厂里的第一天就开始了安全培训，什么隐形和显形辐射以及如何自我保护，还有公司文化和纪律。这是我学习工作的中的第一节课，我们也要学会如何和上司及老员工相处。
我第一个月上班被安排在了生产线上，我们主要生产充电器电路板。把大家分散在流水线上，每个人在面前的板上插入两个元件，按从小到大的顺序插入。把整个板子上的元件插完，最后有一个总检把元件检查完好后就直接流进锡炉，从锡炉出来的板子就是焊接好的。我上手还是比较快的，在学校里我们实践时就自己焊接过一个电话。我们是先把低元件插入焊接完毕再进行高元件的插入、焊接过程，而且焊接也是比较麻烦的事。由于我是专业出身上手比较快，班长让我做了总检位置，我把流过来的电路板每个零件全部看一遍，有插的不到位的有漏插的我全部都得操作一遍,开始前面的错的多，有个别人为了赶速度居然不把元件插到位，我得插一遍。我前面有推挤时我是急的满头是汗，我有时也想自己轻松一下让前面推去吧，我不能累到自己。可是这样会影响我们的速度，我不能拉团队后腿，我必须把速度赶上。胳膊累的疼我该怎么办，我的胳膊抬不起来，我要不不那么认真直接让电路板流进锡炉，可是我深知我的重要性。我的把关决定公司的生产率，产品质量的好坏，客户端权益。如果我是一个客户我怎么能接受刚买到的产品就有各种问题出现，我更要为我自己负责。我是一名受过高等教育的大学生，因此哪怕我再累我也得保证产品质量和生产的效率。正是这样积极的态度到第二周的时候，我就能很迅速的解决各种问题，同时我同事的出错率也偏低了。来到厂里我才见到生产线上效率和质量都是比较高的。由此我不得称赞人类的发明是如此伟大。
我在休息的时候通过网络学习有关知识，电阻、电容、变压器等元件知识，在生产线上我发现不同规格的电路板大小不一样，所以每次换一种规格的板子就
得调一下流水线的规格，还是比较麻烦的不够自动化。在学校里我学习过单片机的知识，我就想我能不能把单片机加入流水线的控制装置中，让流水线依据板子的宽度自动调节，这样既节约生产时间也较少了人力。我们公司采纳了我的建议并让技术部研发。
当然，我在这条线上还学习到了管理知识。一个好的管理者决定着整个生产效率，记得当时我们生产线上都是新人，班长先手把手的教给我们把元件插入到对应位置，然后教我们怎样才能插的快，这样一会功夫我们都能熟悉自己的作业。把流水线的速度缓慢加快，如果谁的动作慢了前面有推挤的板子，班长就帮一会忙或是再把个别人员调动一下，整个生产线第一天就生产数六百个板子。一个月下来我们的速度提升很多，从一天六百到一天一千个板子。作为一个班长首先自己要熟练操作每个环节，还得会调配人员，如何做到完整生产量又和员工关系做好。到一月份低就把我调到了楼上参与组装小神桌的工作。
在这层楼上主要生产背投电视和小神桌。小神桌可神奇啦，一个桌子里面装入一台电脑，桌面就是3D显示屏，主要用于展示一些画面。我们公司买来各种小元件，按照图纸进行一个螺丝钉一个螺丝钉的组装。关键要把显示屏安装好，元件由技术师来组装。显示屏是点阵式的触控，感应特别的灵敏就是你不接触屏幕他也仍然有反映。在我参与的这个小神桌我们遇到了一个小麻烦，就是在显示图画时位置有些偏移。三个技术师一块组装的这台小神桌，对于修改的方法大家也各不相同，他们争执起来，最后有一个人自己操作起来一个人来完成纠正操作，一个小时后完整的小神桌摆在大家眼前。在过程中我只是帮忙装一下简单元件，对于技术组装和调试并不清楚。小神桌的原理就是用的触屏电脑，而我是计算机专业出身却不懂的技术知识，看来我们只学习课本知识是不能满足企业要求的。只有通过实际操作锻炼才可以做出更多创新。我在想如果我对这个小神桌的原理、操作、组装掌握的非常熟练，是不是我可以改变它的尺寸、形状来做其他的用处。
比如我在电脑中装上一个试穿衣服的软件，在衣服专卖店放一台外形和镜子一样的试衣神镜。这样当我们喜欢什么衣服就操作一下软件可以看到自己穿上衣服的三百六十度效果，节省了试衣时间和卖衣服的导购员，大大调高效率和节省人力和成本，毕竟现在信息时代里时间很重要。转眼间已到二月中旬，我也该返
校了。
在这次实习中，我学习了与人交往的知识、管理知识和专业知识，我第一次了解到硬件如何生产，相信对我以后学习理论和软件都会有很大帮助。我深知我们在上学时有机会一定要到生产线上和工作现场实习一下，才能更深切的了解到社会的需要和自己的不足。同时我也了解到我们理科的重要性，我们可以创新来改变现状的不足、我们可以改变来增加社会的效益、我们可以完成如何让人类生活的更舒适，当然我们也可以做学问和管理，我骄傲我是一名理科生。
篇6：实习报告封皮格式
专业：机械设计制造及其自动化性质：生产实习学年：2010～2011班级：机制08-2班姓名：兰锋学号：05号指导教师姓名：刘老师实习起止日期：2011年10月10日—2011年10月28日
机械工程学院
【实习报告内容及要求】参考
一、生产实习目的言简意赅，点明主题。
二、生产实习企业介绍
实习单位及主要产品、企业规模、企业技术水平等。要求详略得当、重点突出，重点应放在实习岗位的介绍。
三、生产实习内容及过程
这是重点，本部分篇幅不少于4000字。要求内容详实、层次清楚；侧重实际动手能力和技能的培养、锻炼和提高，但切忌日记或记帐式的简单罗列。
通过本次生产实习最大的技术收获、技术问题描述、技术问题的理论、通过实习所见到的实际情况。
要求：每个同学详细描述一个技术问题，通过查找资料和结合所学理论分析该技术问题，雷同实习报告不及格。
四、生产实习体会
这是精华，篇幅不少于500字。要求条理清楚、逻辑性强；着重写出对实习内容的总结、体会和感受，实习对自己将来的职业规划的影响，说明自己所学的专业理论与实践的差距和今后应努力的方向，通过实习对企业管理方面的认识、说明企业人员的工作态度对自己的启发等待。
【字体、字号要求】
一级标题：三号，宋体，加粗
二级标题：四号，宋体
正文：小四，宋体
行距：固定值22磅
【打印要求】：A4纸，左侧装订
【交稿时间】：第11周周五下班之前
第一章 生产实习目的1：通过下厂生产实习，深入生产第一线进行观察和调查研究，获取必须的感性知识和使学生叫全面地了解机械制造厂的生产组织及生产过程，了解和掌握本专业基础的生产实际知识，巩固和加深已学过的理论知识，并为后续专业课的教学，课程设计，毕业设计打下基础。
2：在实习期间，通过对典型零件机械加工工艺的分析，以及零件加工过程中所用的机床，夹具量具等工艺装备，把理论知识和盛传实践相结合起来，北洋我们的考察，分析和解决问题的工作能力。
3：通过实习，广泛接触工人和听工人技术人员的专题报告，学习他们的好僧产经验，技术革新和科研成果，学习他们在四化建设中的贡献精神。
4：通过参观有关工厂，掌握一台机器从毛坯到产品的整个生产过程，组织管理，设备选择和车间布置等方面的知识，扩大知识面
5：通过记实习日记，写实习报告，锻炼与培养我们的观察，分析问题以及搜集和整理技术资料等方面的能力。
第二章生产实习企业介绍
第1节 实习单位及主要产品
在长春第一汽车解放公司我们进行为期两周的生产实习，相继去了变速箱分公司、车桥分公司、发动机分公司、薄板冲压车间和总装车间。这些车间主要生产各种轴、齿轮、箱体、汽车部分零件和汽车等产品。
回哈尔滨后，我们又进行了一周的生产实习，相继去了哈尔滨第一刀具制造有限公司和哈尔滨电机厂有限责任公司。主要生产多种刀具和电动机
第三章生产实习内容及过程
篇7：艺术系实习报告封皮
关键词：报告文学,艺术特性,作品分析
安徽作家陈桂棣、春桃夫妇从安徽、河南、河北等农村搜集了大量农民实际生活中的真实案例而完成的报告文学——《中国农民调查》, 2003年在《当代》第6期发表后, 引起巨大反响。书中所涉及的人物上至中央领导、省市地方官员, 下至农村基层干部、广大农民, 绝大多数都点出了真名实姓。而这篇以纪实为主的作品之所以称之报告文学, 是作者用文学方式记述了农村税费改革的起因与推行的全过程, 内容多是“禁区”和第一次披露的幕后新闻。由此再次印证, 报告文学 (纪实文学) 是近代新闻事业和传媒发展的产物。从某种意义上说, 是新闻、历史事实与文学结合孕育的新的文学样式, 是事实与文学结合的产物。
纪实性文学是一个民族为自己建造的纪念碑, 它真实地记录了民族的盛衰、强弱、荣辱和兴亡。纪实文学几乎与文明史一样悠久, 早在公元前后两个世纪, 东西方相继出现了《史记》与《希腊罗马名人传》这样的巨著。20世纪, 纪实文学的另一种主要样式报告文学应运而生, 这不仅出于急剧变化的时代的需要, 而且还与近代新闻事业和传媒发展密不可分。报告文学与纪实文学一样, 其文体特征在于它的写实性、文学性、评论性的三性合一。可以这样说, 报告文学要在现实事实和历史真实的基础上叙写, 栩栩如生的再现实际生活中确有的和历史生活已有的人物、事件、过程、结果, 倾注作者的感情, 但排除了虚构的想象;它应寓纪实于文学, 在现实与历史的社会生活中发现、寻觅典型, 经过去粗取精、去伪存真的筛选, 运用艺术构思去表现社会生活、再现形象, 把实际生活中存在的典型人物、典型事件展现于文本;同时它还应有强烈的主体意识, 鲜明的个性特征, 通过作品、人物、事件来表现作家的政治理想、审美情趣、情感倾向, 更重要的是对于社会生活中出现、存在的人物、事件做出直接的评判——道德的、伦理的、思想的、哲理的、美学的……让我们通过《中国农民调查》的部分内容来分析一下报告文学的艺术特性。
1《中国农民调查》与报告文学的写实性
报告文学《中国农民调查》针对当前的三农问题做了一个全景式的描绘。从时间上来看, 作品从上世纪90年代初一直写到2003年, 这正是中国农民因为负担过重而产生很多社会问题, 引起上下关注的时刻;从空间上来看, 调研的范围非常之广;从问题、选材来说, 既描述了中国农民的负担、农民的困境, 也详细解剖介绍了费改税、农村的税费改革这件事情的萌生、启动、跌荡和发展的过程。
《中国农民调查》是在现实事实和历史真实的基础上进行叙写的, 再现了实际生活中确有的和历史生活已有的人物、事件、过程、结果, 在尽可能排除虚构的想象的同时倾注了作者的感情。这部作品以不加伪饰的笔墨揭露了农民们遭受的欺凌乃至盘剥, 披露了他们“面朝黄土背朝天”, 流血流汗干一年, 到最后却往往落得个“交不够国家的, 留不足集体的, 剩下就没有一点是自己的”悲惨境地。对那些打着冠冕堂皇的“国家利益”的旗号, 行压榨农民之实的“公仆”、组织、政策甚至法律也提出了质疑。
作品前三章以纪实性的手法, 写了三起农民因为抵制乱收费而被抓、被打、被杀、被迫害的三个“涉农大案”。利辛县路营村农民丁作明带头向县委反映村干部乱收提留款、农民负担过重等问题, 被村干部及乡领导记恨, 在派出所被活活打死;固镇县小张庄村干部横征暴敛, 村民上访要求清算村财务账目, 刑期未满就当上村干部的村委会副主任竟然带着儿子, 在众目睽睽下向村民清账小组的代表大开杀戒, 造成四死一伤;临泉县王营村党员王俊彬等人向上级组织反映村干部乱摊牌、乱集资、乱罚款, 结果整个村庄遭到执法部门镇压, 1000多名村民逃到邻省, 王俊彬被开除党籍, 被公安部门作为犯罪分子通缉追捕, 最后惊动中央, 蒙冤的农民最终讨回公道。第二章《恶人治村》第一小节, 作者以纪实性的手法把前后只有五分钟的小张庄的腥风血雨、四死一伤的惨案形象地用镜头式的语言呈现在读者眼前。第二节《可怕的村霸》, 作者用1450字就把只有小学文化程度的张桂全, 凭借着村委会副主任 (当地唤着“副村长”) 的实权, 同时借助着一个庞大的家族势力 (七个儿子) , 在小张庄一手遮天, 成为横行乡里的“村霸”的情况全面地交待给了读者。
这三个看似比较极端的案子, 实际上是“中国农民问题”总爆发的前兆。书中披露的三个“涉农大案”中, 都有不惜动用公安、武警等“专政工具”对付上访农民的情节。那些做出这般“决策”的县委书记、镇委书记、乡党委书记们的行为和心态发人深思;以种种“伟大的”口号来掩盖和漠视农民的疾苦。由此我们不能不想到, 造成“农民问题”激化的原因表面上看是在那三个“大案”中直接出面的“基层干部”的胡作非为, 但其实是有更深层次的根源的。
随着各类案件的披露, 书中各级官员的名字相继出现。当记者问起陈桂棣时, 他说没有准确地统计过被点名的官员人数。不过有人计算了一下, 说两届中央政治局常委领导和安徽省五届领导的名字都在这篇文章里出现过。其他各级官员的名字就更多了, 可能有几百人吧。
作品还以大量详实的资料和数据, 展示了中国农民做出的巨大贡献:从1956到1980年, 国家通过工农业产品价格差, 从农民那里无偿地拿走了一万亿元。而“改革开放”以来, 农民的负担有增无减:国家大约从农民那里一年要拿走四千亿至五千亿元;除此以外, 农民还要承担政府“红头文件”制定的多达360多项收费、基金和大量的无法统计的“搭车”收费。这就是20万字的长篇报告文学《中国农民调查》全景式记录的那些“你想像不到的贫穷, 想像不到的罪恶, 想像不到的苦难, 想像不到的无奈, 想像不到的抗争, 想像不到的沈默, 想像不到的悲壮……”正如他们在引言中写到的, “走进中国农民时, 我们感到前所未有的震撼和隐痛……”《中国农民调查》昭示了“三农”问题的严重性, 之所以有如此大的社会反响, 这除作者倾注的感情, 客观、真实、全面的报道外, 还与作品的新闻性、文献性或社会批判性等等分不开的。
2《中国农民调查》与报告文学的文学性
虽然报告文学《中国农民调查》是以大量的纪实材料为基础而组成的, 但其作品是寓纪实于文学之中的。《中国农民调查》是在农村现实与历史的社会生活中寻觅、发现了代表13亿农民的典型人物和典型事件, 并经过去粗取精、去伪存真的筛选, 运用艺术构思表现了现实社会生活。作品把实际生活中存在的典型人物、典型事件展现于作品之中。
报告文学的历史与现实生活的聚焦, 是由生活本身所提供的材料凝结而成的。塞尔维亚作家T·巴克在谈到报告文学时曾经说过:“在小说里, 人生反映在人物的意识上。在报告文学里, 人生却反映在报告者的意识上。”也就是说, 像报告文学、纪实文学的文学形象, 不是隐匿于生活场景, 而是要凸现生活、时代的前沿。它是真实的生活, 是我们中间的一个个体, 所以必须具备个性、情感、人格的可信度。否则就可能失去纪实文学、报告文学的意义和价值。《中国农民调查》就是在艰苦的采访中发现现实与历史中的人物、事件、过程、结果, 引领接受者进入难以走入的天地, 撩开遮蔽的面纱, 展现真实的历史和现实存在。
例如, 作品中披露:1952年, 那时负责农业工作的廖鲁言就提出了“农民负担”问题。他“在向党中央、毛泽东主席所报告的《关于乡村财政、农民负担、乡村小学教育及乡政工作的情况和意见》中反映, 各种乱收费现象已经在各级新政权中开始出现。……税费合计……已占到农民常年产量的百分之二十一点五三……已经造成农民‘苛重的负担’。据说, 毛泽东主席了解这个情况后, 当即指示政务院做出一个釜底抽薪的断然决定:取消一切附加税, ……坚决禁止再以任何形式向农民摊派;……”其中, 还记载了另一个历史场面:在不到一年后的1953年9月8日-18日, 在北京举行的“政协全国委员会常委会扩大会议”上, 列席会议的梁漱溟先生发言提出了农民问题和乡村问题:“近几年来, 城里的工人生活提高得快, 而乡村的农民生活却依然很苦, ……我们的建国运动如果忽略或遗漏了中国人民的大多数——农民, 那是不相宜的。”然而, 他这番善意的提醒却遭到毛泽东态度严厉的驳斥和嘲讽:“有人不同意我们的总路线……”而以后几天, 梁漱溟就遭到与会的党内外“高级干部”的群起而攻之, 被“批倒批臭”了。从此, 曾为“中国革命”付出了巨大牺牲的中国农民, 又开始为“工业化”的“大仁政”继续付出巨大牺牲了。
由此看出, 纪实文学的形象是现实和历史实际生活中本有的人物的思想、情感、命运, 生活的环境、氛围的忠实显现。这部作品昭示纪实文学创作主体的道德判断、价值判断、情感判断, 揭示存在的内核极其合理性, 以寻找事物发展的规律。
《中国农民调查》无不洋溢着作者对农民的那种关切、那种热爱, 对农村及农业发展的那种焦虑和思考都是跃然纸上。他们非常尖锐、大胆的对农民的悲惨命运、对相当多的农村的黑暗与衰败做了无情的揭露, 非常有震撼力。举个例子来说, 作品一开始就讲了安徽利辛县的青年农民丁作明, 因为向县里反映村里负担过重, 结果而被村干部记恨, 被副村长勾结派出所的一些人就把这个风华正茂的青年活活打死, 最后是国务院介入、中央纪委参与调查这个问题。另外还有安徽固镇县的小张庄有四个农民因为向县里头反映村里面乱收费, 账物不清, 要求查账, 得罪了副村长, 这个副村长尽然带着儿子在光天化日之下、在众目睽睽之中用刀把四个农民活活的砍死、杀死、刺死, 已经猖狂到这种地步, 当死者的家属到县里告状的时候, 该县的县委书记竟然问四个死者的家属, 怎么不杀别人, 单杀你呢。这就是农民的命运, 可以说这部作品这方面的描述和介绍是触目惊心的。
报告文学的语言既有新闻语言的准确、精练的质感, 又有文学语言的生动、鲜明的色彩, 是综合新闻和文学语言之长而形成的具有独特风格的艺术写实语言, 是神明的艺术语言与科学的分析语言的融合。记得在《恶人治村》一章的第一小节, 为了衬托“一切发生在五分钟内”的惨案, 作者用文学的语气描写道:“随着商品大潮的奔涌而至, 人们普遍对有着‘发’的谐音‘8’这个数字产生的喜爱之情。一九九八年二月十八日, 自然就被认为是个大吉大利大喜大庆的日子。可是, 这一天, 它却永远成为安徽省固镇县唐南乡小张庄的忌日。……”再例如, 为了后面2月18日的惨烈血案, 作者这样铺垫道:“谁也不会想到, ……二月十八日的一大清早, ……这天, 不大不小的雨点儿, 不轻不慢地敲打在小张庄农舍的屋脊上, 好像没完没了的催眠曲。”如此看出, 报告文学在艺术形象方面是全方位、立体的真实地显现存在的一切;在真实的基础上情景交融, 写景状物;运用写实渗透的语言表现创作主体选取的生活, 从中提取出艺术的形象。
3《中国农民调查》与报告文学的评论性
报告文学的评论性要求有强烈的主体意识, 鲜明的个性特征。《中国农民调查》的作者通过作品中的人物、事件, 表现了自己的政治理想、审美情趣、情感倾向, 更重要的是对于社会生活中出现、存在的人物、事件做出了道德、伦理、思想、哲理、美学等直接的评判。同时, 作者在这篇作品里也对中国三农问题今后的出路提出了一些思考和建议。
“想象不到的贫穷, 想象不到的罪恶, 想象不到的苦难, 想象不到的无奈, 想象不到的抗争, 想象不到的沉默, 想象不到的感动和想象不到的悲壮”。这这部作品真实地记录了中国农民、农村、农业问题的现状。它关注的是现实, 关注的是弱势群体。
例如, 在《可怕的村霸》一节中, 作者对恶霸张桂全作了这样严肃的分析:“严格地说, 张桂全这种人的行为方式, 已经具有了中国封建社会农村中恶霸的基本特征, 但确实又是与那时的恶霸在性质上有着不小的区别, ……张桂全不光能够任意霸占土地、侵吞浮财, 并且获有法理意义上的村落公共权力, 因此, 张桂全这样的村干部, 就比封建社会农村中的恶霸对社会造成的危害更大!”“张桂全父子故意杀人案, 虽然只是个‘个案’, 但‘张桂全现象’却足以让我们忧心忡忡。在采访中, 我们发现, ……张桂全不过是当今中国农村基层公共权力运作中特殊机制产生出的一个生动标本。”在《悲剧还在延伸》一节中, 还有作者带强烈主体意识、鲜明个性特征的文字表达:“……不过细心的读者还是会注意到:既然是‘相互殴打’, 为什么死亡的尽是村民呢?这位‘名叫张桂全的村委会副主任’, 为什么对自己的村民这样歹毒, 欲置死地而后快呢?村民‘激烈言辞’又究竟是些什么内容呢?为什么这位村委会副主任会‘极为恼火’, 以致敢冒天下之大不韪, 大开杀戒?……”另外, 作品在前三章讲述完毕农民个体的命运后, 文章即转入理性思考和对策分析。
以安徽省为例分析了农民负担的情况, 其中有的事例到了可笑的程度。两个青年农民结婚登记还得收14种费, 恩爱保证金、儿童乐园等等。作者在作品里分析了之所以造成在税费改革之前两、三百种税, 是怎么造成的, 一个就是乡镇, 也包括一部分村还有县, 比较突出的乡镇就是摊子布的太大、冗员太多。吃皇粮的人太多, 负担不起;再有一个, 就是说中国是城乡二元体制, 对于农村这一部分有一种歧视, 投入各方面都很不够, 所以阻碍了农村的发展, 当然还有各种政绩、达标活动也加剧了农民的负担, 还有这些年来农产品的价格偏低。
再例如, 作品中还披露:1988年, 朱镕基到南陵县考察粮食收购政策执行的情况, 南陵县和芜湖市领导联手造假, 连续4天4夜突击调运1000多吨粮食运到峨岭粮站, 最终不仅玷污了总理奔波的求实求真之心, 亵渎了他对9亿农民的关爱之情, 还给总理决策提供了虚假、错误的信息。通过作者对作品中人物、事件的评判, 表现了其鲜明地的政治理想、审美情趣、情感倾向。
还有, 第三章《漫漫上访路》中写到的那位逼得农民四处逃难的临泉县委书记, 后来虽然受了处分, 被调离了, 但现在仍在另一个市当“政协副主席”, 可见体制对他的行为在本质上还是认可的。而更耐人寻味的是这个案子中的另一个主角王俊彬, 他曾带头上访, 一度被通牒追捕, 开除党籍, 后受到中共中央的关注解决了问题、恢复了党籍并被选为村支书, 但在该村村民最近的一次集体上访中, 他却成为“私闯民宅、扒粮打人、隐瞒国家下拨的‘灾歉减免款’并动用执法机关上门抓人”的主角。作者对此作了分析及评论, “他这种前后角色的大转换, 印证了那句话:‘好的制度使坏人变好, 坏的制度使好人变坏’。”由此可见要解决“农民问题”, 主要不在于什么“宣传焦裕禄、孔繁森式的好干部”的“干部教育”, 而在于体制的改革。
另外, 作者在记载了1952年、1953年的几个关于农民问题和乡村问题重大历史场面后, 对此作了哲理性分析和评论:“可见‘中国农民问题’其来有自, 根源就是建国初那种‘优先发展重工业’的政策和从骨子里歧视农民的态度。一个国家当然要发展工业, 但是用牺牲农民利益的手段来实现‘工业化’, 所造成的终究只是个虚假的‘强盛’。‘改革开放’以前中国农民的贫困就不用说了, ‘改革开放’以后, 尤其是近几年, 据说中国经济‘高速发展’, ‘国际地位大幅提高’, 但我们却时常看到沿海地带的农民冒着生命危险集体偷渡到欧美国家做苦工的报道, 最近就发生了一起三十几名福建偷渡者在英国捡海鲜时被海潮淹死的惨案。而“卫星、飞船上得了天, 农民孩子上不起学”的现象, 也说明了中国与现代文明的巨大差距。”
勿庸置疑, 《中国农民调查》对农村的观察是深入的、细致的, 在一定范围内和一定程度上反映了中国农民面临的问题, 以及中国农村和农业当中的问题。通过这部作品, 我们看到中国农村鲜活的残酷的现实。
21世纪, 是文学创作百花齐放的世纪。小说、散文、纪实文学等文学样式各有存在的理由。就报告文学这一分支来看, 《中国农民调查》这样的作品就应该提倡。这部作品反映了作者对国家、对社会、对未来的崇高责任感, 同时进一步证实了报告文学的艺术特性, 即报告文学既是现实和历史的, 又是文学的。它是文学作品中最为贴近历史、贴近现实的一种样式。报告文学 (纪实性文学) 留给当前的是信息, 传之后世的是文献, 而信息传播与文献留存的载体则是有欣赏价值的文学。
参考文献
[1]桂国强, 主编.纪实文学[M].
[2]诺斯若普.费耐.批评的剖析[M].
[3]陈桂棣, 春桃.中国农民调查[M].
[4]《当代》、《报告文学》、《南方周末》等报刊.
篇8：实习报告封皮及要求
（黑体小初）
学院（系部）专业：班级（学号）：指 导 教 师： 学 生 姓 名：
2011年01 月08 日
篇9：工业工程实习报告封皮
认识实习报告
学年学期2012-2013-2班级工程1103
学生姓名赵文毫指导教师
篇10：认识实习报告封皮。doc
学院：土木工程学院 班级：力学08级01班 姓名：缑亮
学号：080120028
篇11：艺术系实习报告封皮
方闻先生, 国际著名的美术史家和文化史学家、艺术文物鉴赏专家、教育家。先后担任普林斯顿大学教授、讲座教授、艺术考古系主任、普林斯顿艺术博物馆主席 (主任) 、纽约大都会博物馆中国绘画部的特别顾问等职务。方闻先生致力于采用“风格分析”的方法来解决中国古代书画的断代问题。主要出版有《夏山图:永恒的山水》《心印》《超越再现:8-14世纪的中国绘画与书法》《中国书法:理论与历史》和《两种文化之间》等专著。现他的学生遍布全球重要的艺术史院系, 世界大博物馆的东方部门主管人很多都是他的学生乃至学生的学生。他们在艺术史领域形成了实力强劲的“普林斯顿学派”。
二、主要结构、内容和观点
《心印中国书画风格与结构分析研究》既是一部论述精要的中国书画发展史的专著, 又是一次关于中国书画研究方法的教学示范。在《心印中国书画风格与结构分析研究》中, 作者采用“视象结构分析”的方法系统研究了中国书画艺术的发展演变过程, 并从绘画语汇及风格造型与图绘内容表现的关系入手, 重点讨论分析了唐宋雄伟山水的图绘性表现、作为“心画”的北宋书法艺术的形成、元代文人画家自我表现意识的崛起、明代的复古主义的出现以及明末清初对五代宋元传统之“集大成”等。与此同时, 他又密切联系与书画家和作品相关的社会背景材料, 旁征博引地从当时政治、哲学、文学思潮中寻绎书画风格变化的历史依据。
三、重点分析与心得体会
在书中, 方闻先生从一个独特的中国化的视角看中国美术史, 文风朴实, 内容言简意赅。尤其是里面关于山水的构成要素和形式, 语汇的建立让人有种耳目一新的感觉, 有相当独到的见解。图像分析的比较透彻, 读来感觉真实, 实在, 用比较的, 旁征博引的以笔法为主“视象结构”为辅的方式讨论中国古代书画。比较清楚地分析描述了中国古代书画的特点和演变的重要环节, 既重视书画本身的风格, 又不忽视社会背景。但是书中存在着一些易见的错误:譬如第7页第2行“肖子显”应作“萧子显”。83页说黄庭坚认为若将书比文, 王羲之“像古代史学家左思明 (约活动于公元前274年) ”, 王献之像庄周。注释表明出处是《山谷题跋》的《笔法帖》。查《山谷题跋》, 似无《笔法帖》, 有《跋法帖》说大王像左氏, 那么, 左氏该是左丘明吧?括号中的活动时间也很奇怪?
“但昔人总比今人在真画的观赏上有更多话语权”我不同意书中的这一点, 因为古代没有绘画作品的印刷刊行, 古人即使名家大家所能看到的作品都是有真有假, 而看到的假的数量远大于真也为断代鉴定造成了干扰。而很多古人的绘画观念 (如董其昌) 很可能是建立在误以假为真的基础上的。即使看到假画也很幸运, 可惜现在的人连看假画的权利都没有。古人缺少的是鉴定的能力, 我们缺少的是机会。
方闻先生在本书中介绍举例的书画大师不胜枚举。从可持续发展的角度来说, 继承发展书画同构、互补、互动的极积因素, 对推进中国书法与绘画艺术的创作和精神文脉的传承具有重要意义。心印是有关风格结构分析研究的著作, 方闻先生根据挖掘整理的文献资料和视像图片从五个方面阐述了中国书画同源的观念。方闻先生乃是受纯正的风格学影响的一派, 其沃尔夫林式的典型风格分析法在心印一书中对中国书画进行了很好地阐释。书中在去除繁杂的笔墨皴染的干扰之后, 分析出绘画的纯形式, 进而发现山水画的演变过程, 从而得出复古和变革互相并行的结论, 即习复古之人有其时代特点, 变革之人亦有前代语汇残存这样的结论, 这种辩证的结论直到现在看来也让人受益匪浅。
只是在是否有如世界语一般可以将风格分析法运用自如在任意中西绘画中, 我自己表示有一些怀疑。在读过更多关注在社会学方面的学者的著作之后, 风格分析自身的可变性和随意性还是显露出来 (否则众学者们也不会在同一幅画的分析上得出迥然不同的结论) 。而心印也较少提到文献的运用, 虽说中国大多数文献因为其特殊的社会地位而多有溢美之词, 但昔人总比今人在真画的观赏上有更多话语权。
四、启示与展望
方闻先生从中国书画的风格出发分析探寻中国书画的断代问题, 目的是通过研究中国书画风格的特质, 指出中国画构成的关键。书中用多幅画例资料来探寻研究中国古代书画风格和结构, 把心象概念引入中国画中来进行探索是一种大胆的尝试。书中用五个章节来阐述中国古代书画的风格和结构, 以大量史论和图像资料来引证研究中国古代书画风格和结构, 囊括了唐宋元明清的各个时代的书画特征, 揭示了中国书画一体的实质。论述了以“心化自然”为主线, 文化哲学思想因素影响为内容, 美学思想规范性理论实践论证中国书画风格特征, 同时努力寻求中国书画语言的理论特征与价值。
当代有很多人看到了中国古代传统书画里面所蕴含的的巨大魅力, 希望模仿古画从古画里面得到想要的艺术形式和内涵, 于是就出现了所谓的仿古, 但是, 如果方法不当, 就可能成为“东施效颦”而已的可笑事例。正确的仿古方法应当如刘勰《通变篇》所指出的, 建立在个人变化之上, 否则创新或者非正统的个人变化不过只是不合惯例的正统。这种矛盾也解释了11世纪最伟大的古代风格“模仿者”米芾为什么又是一位卓越的个人主义者:因为米芾典型地兼收并蓄各种风格, 也广泛地批评了他竭力效仿的诸古代范本, 宣称自己已经“一洗二王恶习”。 (方闻, 心印, 2003, P8) 我觉得这段话, 应该改成“正确的个人变化方法应当建立在仿古之上, 否则创新或者非正统的个人变化不过只是不合惯例的正统。”不仅对于艺术, 对于社会学领域, 这句话也同样适用。艺术的通与变的问题:真正的创新是回归古代的典范而开辟新的审美。盲目的创新不符合正统而不会为历史所接受。这也就是我, 一个油画艺术者为什么同样热爱中华古典文明的文化和书画艺术。
书中方闻先生所用的风格分析法不是世界的语言, 后现代理论解构古代绘画始终令人觉得牵强而格格不入, 必须要还原到当时当地的语境是其基本要求。关于观赏模式的问题, 当代只要稍微靠谱的研究者都会注意到的, 通过现有的文献和绘画遗存资料能够得到七成以上的还原 (之所以不是十成, 因为我们的思维结构毕竟是现代人的。但宋代人与唐代人的差异其实也是存在的, 这一点却常被忽略) , 所以需要对今天存留的唐的可靠真迹和唐代的各种文献对宋人的评论进行再分析, 而不可轻信。对于明晚期的人, 掌握的宋代材料未必比我们今天借助印刷品掌握的材料更多, 而明人眼里的唐画则只有可能干扰更多了。所以说, 我们要带着批判性的发展的历史眼光去看待去看待古人留下来的书画作品。
参考文献