关于单反相机用户的问卷调查

关于单反相机用户的问卷调查（精选9篇）

篇1：关于单反相机用户的问卷调查

关于数码单反相机用户的问卷调查

广告0802普睿 200831120405

51.您的性别：（1）男（2）女

2.您的年龄：

（1）12—15岁（初中阶段）（2）16—18岁（高中阶段）（3）19岁以上在校大学生（含研究生）（4）35岁以下的已就业人员（5）36—45岁（6）46—55岁

（7）56—65岁（8）66岁以上

3.您的学历：

（1）中学（含初中、高中与职业中学）（2）专科（3）本科（4）研究生（5）其他

4．您的职业：

（1）职业摄影师（2）媒体工作者（3）职业旅行家（4）商业、服务业人员

（5）国家机关、党群组织、企业、事业单位工作人员（6）学生（7）其他

二．问卷部分

5.您现在使用的是什么品牌的数码单反相机：（可多选）

（1）尼康（2）佳能（3）宾得（4）适马（5）徕卡（6）哈苏（7）其他

6.您使用数码单反相机的时间：

（1）半年之内（2）半年至一年（3）一年至两年（4）两年至五年（5）五年以上

7.您使用数码单反相机的频率：

（1）几乎每天都在使用（2）经常使用（3）需要拍照时使用

（4）偶尔使用（5）几乎不太使用

8.您购买数码单反相机的用途：（可多选）

（1）摄影师的职业需要（2）媒体从业的需要（3）热爱摄影（4）记录生活

（5）追求照片的高品质（6）出行或旅游的需要（7）其他

9.您使用数码单反相机时还购买过什么相关配件：（可多选）

（1）三角架（2）快门线（3）外置闪光灯（4）UV镜片（5）滤镜

（6）手柄（7）棚拍灯具（8）其他

10.您认为数码单反的便携性如何：

（1）机身重不便携带（2）携带多个镜头不太方便（3）使用套机不带其他镜头时尚可接受（4）日常生活中使用可以（5）出行旅游时不太方便（6）过于沉重，不利携带

11.您主要拍摄的摄影题材：（可多选）

（1）风光摄影（2）人像摄影（3）新闻摄影（4）纪实摄影（5）户外摄影

（6）专题摄影（7）广告摄影（8）自然摄影（9）其他

12.您主要使用的是什么镜头：（可多选）

（1）kit镜（2）标准定焦镜头（35mm, 50mm, 85mm）（3）广角镜头

（4）中焦变焦镜头（5）长焦镜头（6）微距镜头（7）鱼眼镜头（8）移轴镜头

13.您认为什么焦段最为实用：（可多选）

（1）14—24mm(2)24mm—70mm（3）70mm—135mm（4）135mm—200mm

（5）200—400mm（6）400mm以上

14.您是否准备购入新镜头（kit镜除外）：

（1）是，一个套镜不够用（2）持币待购（3）不知道入手什么合适（4）不准备购买

15.您能够接受的镜头价位：

（1）1000元以下（2）1000—3000元（3）3000—5000元（4）5000—8000元

（5）8000—15000元（6）15000元以上

16.您认为摄影创作中最重要的因素是什么：（可多选）

（1）工欲善其事必先利其器（2）好的头脑强于相机性能（3）艺术审美水平

（4）对光线的运用和把握（5）优美的构图（6）思想性（7）主题鲜明

（8）掌握最佳拍摄时机（9）创意（10）其他

17.您认为在数码摄影时代，后期制作的重要性：

（1）前期最重要，后期无法弥补（2）前期很重要，后期能够稍微改善照片质量

（3）数码后期是时代发展的要求，只能适应（4）后期是数码摄影的二次创作

18.您认为数码单反相机在画质比胶片时代有何进步：

（1）时代性的进步和飞跃（2）数码单反必将取代胶片（3）数码单反尚不能完全取代胶片（4）大画幅相机的优势依然明显（5）胶片是摄影的精髓，不可取代

19.您对数码单反相机成像的看法：（可多选）

（1）成像锐利（2）饱和度高（3）色彩艳丽，并且每个品牌都独具特色

（4）数码质感太强（5）失去胶片的韵味（6）宽容度比胶片差

20.您认为数码单反相机是否会遭遇类似胶片相机的发展瓶颈：

（1）有效像素提升空间有限（2）镜头发展跟不上CMOS元件（3）便携性差

（4）成像依然无法媲美大画幅相机（5）高科技运用过多反而影响摄影的乐趣

21.您如何看待新近出现的微单（单电）相机：（可多选）

（1）兼顾了便携性和画质（2）M4/3系统是今后发展趋势（3）微单可以成为摄影师备机

（4）扩展性和兼容性强大（5）微单依然无法匹敌单反的画质（6）M4/3系统不成熟

最后，再次感谢您的参与，祝您生活美满，多出大作！

谢谢！

篇2：关于单反相机用户的问卷调查

一、综合篇

1、不购买单反数码相机的原因价格昂贵是目前阻碍单反数码相机普及的最主要因素本次调查中超过1/4的被调查者为既没有单反数码相机也不打算购买的普通消费者，这部分消费者被问及为何不打算购买单反数码相机的时候，有47.2%的人表示单反数码相机的价格太贵了。目前市面上的入门级单反数码相机套机售价最低也要在3000元以上，这个价格足够购买一款非常高端的智能手机或其他很多消费电子产品。价格从根本上决定了单反数码相机不可能像消费数码相机或智能手机那样普及。另外有28.1%的被调查表示单反数码相机太专业太复杂、不便于操作。事实上目前的入门单反数码相机越来越注重对摄影初学者的引导，并且加入了很多过去仅在消费相机中的机内特效、趣味功能等。最后有21.9%的被调查者表示单反数码相机太笨重，不便于携带。尽管单反数码相机厂商在入门领域通过精简机身结构、采用塑料材质等进行改善，但只要传统的反光镜结构不改变，不便于携带这一点就不会有彻底的改善。而这一点正是单电数码相机的机会，摒弃了反光镜结构的微单电数码相机正是满足于追求高画质和操作性同时不满足于单反数码相机的笨重的消费者。(图)消费者不打算选购单反数码相机的原因

2、单反数码相机主要优势79.8%单反用户认可其画质更好在本次调查中，对于单反数码相机的优势，已拥有单反的用户、准备近期购买单反的用户以及完全不打算购买单反的用户有着不同的看法。已经拥有单反数码相机的用户中近80%的人认为单反数码相机的画质比普通消费数码相机更好。另外超过60%的单反用户认为单反的操控性更强，能够使用丰富的镜头也是其明显优势之一。而其摄像功能更为先进仅有18.5%的人提起。之前ZDC进行的调查也显示，单反数码相机用户中有近四成几乎从来没有使用过其高清摄像功能，仅有三成用户表示单反数码相机非常需要这一功能，近七成用户表示可有可无或根本没必要。(图)已拥有单反者认为单反数码相机比消费数码相机优秀之处打算近期购买的用户看法基本同已拥有单反用户类似而对于打算近期购买单反的消费者而言，整体上对于单反数码相机的优势的看法同已拥有单反的用户类似。打算购买的消费者中也有接近80%的用户认可其画质较普通消费数码相机更好。不过对于相机的操控性、镜头丰富性、快门速度和连拍等方面并没有那么多人有明确的看法，这些较为主观且深入的性能需要亲自操作才能获得直观的体会。这也说明对于单反数码相机而言，试用体验是一种非常行之有效的推广手段，仅凭平面或电视广告并不能让消费者对其特性有直观的理解。(图)打算近期购买单反者认为单反数码相机比消费数码相机优秀之处看起来更专业成单反数码相机无关消费者认定的主要优势对于既没有单反数码相机也打算购买单反数码相机的消费者(下文代称为无关消费者)，这部分用户大多并没有深入了解过单反数码相机的性能和功能，对于单反数码相机的认知多来自于广告和其他第二手资料。近六成的无关消费者对于单反数码相机直观印象也就是其外观相较普通消费数码相机显得更为专业。单反数码相机画质更为优秀的主要优势仅有43.0%的无关消费者认可。另外，无关消费者中有19.8%的认为普通家用消费相机的照片经过后期处理，效果和单反没有什么区别，单反只是宣传的噱头，这一比例也远远高于已经拥有单反数码相机的用户。对于挖掘潜在用户方面，单反可获得更优秀画质这点应当作为宣传的重点。(图)没有单反且不打算购买者认为单反数码相机比消费数码相机优秀之处

3、单电数码相机对单反数码相机的影响多数消费者认为单电数码相机将作为单反数码相机的辅助产品存在作为介于消费数码相机和单反数码相机中间的产物，单电数码相机近两年迅速的发展了起来，调查报告《单反数码相机用户调查报告综合篇&用户篇》。对于核心元件已经数码化的单反数码相机，是否还有必要保存其光学取景器和反光板等传统光学结构，在数码影像界也引起了众人的争论。本次调查中持有较为极端观点的消费者是相当少数的，仅有14.8%的人认为单电数码相机是未来的主导，单反数码相机将被全部取代。大部分的人还是认为单电数码相机将作为单反数码相机辅助产品或针对特定的消费人群存在，并不能取代单反数码相机的地位。另外有超过三成的消费者认为影响成像的主要是镜头和传感器尺寸以及拍摄手法后期处理等等，目前的技术已经逐渐淘汰单反这种结构，单反只是胶片时代的产物。(图)单电数码相机的发展对单反数码相机将造成怎样影响

4、单反数码相机的发展前景多数消费者认为单反数码相机的专业地位稳固大多数消费者对于单反数码相机的前景持看好的态度。46.3%的用户认为单反数码相机将在很长时间内同单电数码相机等新产品共同发展，并不会被取代，且其在高端市场和专业领域的地位也不会被新产品所撼动。而27.4%的用户甚至认为单反数码相机的用户群仍将持续的扩大，单电等新产品并不能从单反数码相机手中抢走用户。仅有13.0%的被调查者对单反数码相机的前景持悲观的态度。(图)消费者对于单反数码相机发展前景的看法

二、用户篇

1、性别单反数码相机用户中近85%为男性本次参加调查的消费者中有14.2%为女性，85.8%为男性。本次调查中已经拥有单反数码相机的消费者中也有84.7%为男性，仅有15.3%为女性。单反数码相机市场的用户和消费者中男性的比例要远高于整体的数码相机市场，此前ZDC调查显示整体数码相机市场的用户中女性的比例超过30%。(图)参与调查者性别统计

2、年龄更高年龄者中拥有单反数码相机的用户明显更多本次调查中，单反数码相机的用户及潜在消费者的年龄主要分布在18-45岁之间，占到总体的93.3%。这一数据同整体数码相机市场较为一致。(图)参与调查者年龄统计而对于已经购买单反数码相机和尚未购买单反数码相机的用户进行区分，可明显看出已购买单反数码相机用户的年龄分布偏高。单反数码相机已购买者中仅有25.7%的人年龄在25岁以下，42.8%的单反数码相机已购买者年龄在30岁以上。而本次调查中尚未购买单反数码相机的用户中66.2%的人年龄在30岁以下。另外，已购买单反数码相机者中45岁以上的人数比例要明显高于未购买者。换一个角度来看，在年龄更大的人群中拥有单反数码相机的比例也要明显高于年轻者。本次调查中，45岁以上的被调查者中有高达51.1%的人已经拥有单反数码相机，而30岁以下的被调查者中仅有28.7%的人已经拥有单反数码相机。(图)已购买单反和未购买单反者年龄分布对比

3、个人可支配收入已购买单反者个人年可支配收入分布明显偏高本次调查中被调查者的个人年可支配收入主要集中在8万元以内，其中个人年可支配收入在5万元内的被调查者占到66.8%。(图)参与调查者个人年可支配收入统计对比已购买单反者和未购买单反者的个人可支配收入，明显已购买单反者的个人可支配收入平均水平相对较高。这也是同单反数码相机价格较为昂贵所对应的。本次调查中，已购买单反者中个人年可支配收入在5万元以上者有41.9%，而未购买单反数码相机者中个人年可支配收入在5万元以上的人仅有29.8%。已购买单反数码相机者中个人年可支配收入在15万元以上者的比例达到了未购买者中这一比例的2倍。(图)已购买单反和未购买单反者个人年可支配收入分布对比

4、学历已购买单反者和未购买者的学历水平差距不大本次调查中，87.4%的被调查者拥有大专以上学历。而对比已购买单反者和未购买单反者，尽管学历水平有一定差距但差别并不明显。已购买单反数码相机者中大专以上学历人数比例为91.0%,而未购买者中这一比例为85.9%。(图)参与调查者学历统计

5、所处地区单反数码相机消费市场主要在城市同其他消费电子产品类似，单反数码相机的消费市场更多的集中在城市市场尤其是一二线的城市市场。在本次调查中，被调查者中来自城市的人数比例达到86.3%，其中一二线城市被调查者的比例达到了49.8%。对比来看单反数码相机厂商在一二线城市市场进行的广告宣传和互动活动都要更为丰富，在售后方面也无疑是一二线城市更为便利。(图)参与调查者所在地区统计对比已购买单反者和未购买单反者。已购买单反者中有28.4%来自北上广等一线城市，25.9%的人来自二线城市。而未购买单反者中来自二、三线城市的比例相对较高。本次调查中，一线城市被调查者中32.2%的人已经购买了单反数码相机，二线城市中这一比例为27.4%，三四线城市中这一比例为25.7%，县城、乡镇等市场中拥有单反的人数比例则更少。(图)已购买单反和未购买单反者所处地区分布对比

6、行业近1/4单反用户来自计算机/互联网/通信电子行业本次单反数码相机调查的被调查者中超过1/4的人来自于计算机/互联网/通信电子行业，远高于其他行业。在拥有单反数码相机的用户中，来自计算机/互联网/通信电子行业的用户比例也达到了24.8%，远高于其他行业，这也是同单反数码相机在操作方面较为复杂不无关系的。(图)参与调查者行业统计

7、职业在校学生是单反数码相机的重要消费群体之一本次调查中被调查用户的职业分布较为分散，而其中从事技术支持/维护的人数比例最高，达到14.8%，在校学生紧随其后达到12.1%，尽管在校学生的经济实力相对较低，但对于单反数码相机的接受程度相当高。而在已经拥有单反数码相机的用户中，技术支持/维护人员比例占到13.6%，在校学生的比例也达到了8.9%。在校学生已经成为单反数码相机重要的消费群体之一。(图)参与调查者职业统计

篇3：单反相机的先锋

伊哈格（Ihagee）公司是世界单反相机的先锋。1933年，它首先生产出使用127胶卷的金属机身的单反相机。1936年，它又最先生产出135画幅单反相机，这就是最成功的产品——爱克山泰（EXAKTA）品牌单反相机，该品牌单反相机从1933年一直生产到1970年代才逐渐归于沉寂，在世界相机史上留下了光辉的一页。

爱克山泰（EXAKTA）早期产品

伊哈格（Ihagee）公司生产单反相机可谓历史悠久，早在第一次世界大战后，它就生产出了大画幅可折叠单反相机，虽然个头大，不利于携带，但却是单反照相机小型化过程中不能不说的重要机型。当时，一些相机厂商生产了为数不多可折叠大画幅单反相机，伊哈格公司就是其中之一。代表性机型是Patent Kiapp Seflex（图02），它是伊哈格公司1920年代后期生产的可折叠单反，其画幅尺寸为10×15厘米，比普通中画幅相机的胶片大许多。为了便携，这种照相机也有6×9厘米画幅的版本，采用焦平面布帘快门，最高速度1/1000秒。有意思的是，这种相机镜头可上下移动，可以小幅度调整视差。特殊摄影时也可以用后窗毛玻璃取景。这款相机工艺复杂，做工考究，古朴典雅。

随着科技和银盐感光材料的进步，照相机包括单反照相机小型化成为可能，并最终成为照相机发展方向。1934年，伊哈格公司一口气推出了三款中画幅单反相机：爱克山泰A型，爱克山泰B型和爱克山泰高级型（Junior）。1936年再次推出爱克山泰C型。以上这些单反相机均使用127带纸背胶片，画幅为4×6.5厘米。从第一台爱克山泰A型起，单反相机进入了小型化全金属机身时代。爱克山泰C型还推出不同颜色的机身和不同镜头搭配，以适应市场的不同需求（图03）。标准镜头包括Meyer Goelitz 8cm F1.9镜头、Zeiss Biotar 8cm F2镜头和稍便宜的Zeiss Tessar 7.5cm F2.8、伊哈格爱克山泰 7.5cm F3.5、Zeiss Tessar 7.5cm F3.5等等。

爱克山泰（EXAKTA）135单反相机

1936年，伊哈格（ Ihagee）公司生产出了世界上第一款全金属机身的135单反相机爱克山泰Kine （图01），同年又推出了第二款爱克山泰Kine。此年即1937年，又推出了第三款。三款爱克山泰Kine相机均采用卡口结构连接镜头，比徕卡L39mm螺口更方便更换镜头，比同采用卡口结构的康泰克斯（Contax）结构更简单，既减少了成本又降低了故障率。自拍系统和快门速度的慢门选择设置在同一个旋钮上，使用起来有点繁琐。机身内135胶片暗盒旁边设计了裁剪胶片的装置，方便摄影者不用等到36张胶片全部拍完随时裁剪胶片冲洗，剩余的胶片不会浪费。 在1930年代，胶片价格高昂， 24张装和12张装的135胶片还没有出现，这个功能非常实用。

第二次世界大战后，1949年，伊哈格公司批量生产的第一款135单反相机是爱克山泰Kine II（图04）。1950年，伊哈格公司生产了第一台可交换式观景窗单镜反光相机Exacta VX，可以用传统的腰平取景器，也能更换五棱镜取景器。

1957年至1960年，伊哈格公司生产了爱

克山泰 Varex II a型135单反相机（图05），是Exacta VX相机的改进型，配备了可更换的带有测光表的五棱镜取景器（TRAVEMAT TTL PRISM METER）。

伊哈格公司生产的这些全金属机身135单反相机，奠定了单反相机小型化的基础。它们机身小巧坚固，加工工艺精湛，性能稳定，便于携带，各焦距镜头齐全，更换便捷，对焦准确，135胶片标准一卷36张，这些优势明显领先于同时代相机，也逐渐获得了越来越多的摄影人的肯定。135单反相机也慢慢成为了摄影人的首选机型。

爱克山泰135单反相机取得巨大成功后，多个国家的多家厂商争相为其生产镜头和配件。下面介绍我收藏的一只镜头和一个近摄配件。

我收藏的这只施耐德镜头是Schneider-Gottingen公司生产的Xonon 12.5cm F2镜头（图06），爱克山泰接口，装到爱克山泰135单反相机机身上，镜头的三脚架接口螺口朝向上方。是镜头装反了吗？不是，相机就是这么设计的。1930年代中期，早期的爱克山泰135单反相机是采用腰平取景的（那时还没有五棱镜取景器），用镜头上的固定螺丝口上到脚架上，相机是倒置的，从下面向上看取景（图07）。这样便于从战壕、掩体里拍照。正常拍照时，用机身上的固定螺丝口连接三脚架，相机自然是正的（图08）。这证明了1930年代末，爱克山泰135单反相机和 Xonon 12.5cm F2镜头装配了德国陆军。

我手里这只爱克山泰135单反相机接口近摄皮腔不是简单的近摄皮腔。它的后接口可上升或下降15毫米；前接口处不但可以上升下降，还可以左右摇摆，而且左右摇摆的幅度相当大（图09）。再将后接口旋转90度，视差调整的功能又大不相同。这样的近摄皮腔，安装在135单反相机上，在近摄或微距摄影时，就成了技术相机，有了大画幅技术相机的大部分功能。目前，爱克山泰接口的转接环很多，因而这个皮腔可以用在现在的数码单反和无反相机上 。

爱克山泰6×6中画幅单反相机

nlc202309012316

1920年代初期起，正方型画面受到广泛赞誉，很多摄影家追求正方型画面的构图。1939年，伊哈格（Ihagee）公司推出了使用120 胶片的爱克山泰 66 单反相机，画幅6×6cm。我收藏了2台1930年代末期的爱克山泰 66 相机。它们使用120画幅带背纸的胶片，红窗计数过片，快门速度1/1000～12秒。中画幅单反相机生产成本很高，加之世界大战的来到，爱克山泰 66 单反相机生产量较少，二手市场的价格不菲。

我收藏的这台带有Zeiss Biotar 10cm F2镜头的爱克山泰 66相机（图10）价格很高。淘宝网上仅这只镜头就标价4万多人民币。另一台带有天塞（Tessar）镜头的爱克山泰 66相机（图11）是我10多年前淘到的。当时，这款相机机身价格很高，我图便宜买了个价格最低的。到手后，认真研究得知，这只8cm F2.8 天塞（Tessar）镜头并非1930年代产品，而是二战后1950年代中期的产品。连续几次这样的教训后，我买相机时就特别关注镜头，买镜头时也特别关注机身。

二战后的爱克山泰

1945年纳粹灭亡前夕，德累斯顿遭到盟军空袭，伊哈格公司许多厂房被毁。第二次世界大战后，德累斯顿归属了属于社会主义阵营的东德，伊哈格公司的大部分厂房设备和人员并入潘太康（Pentacon）公司，创始人Johan Steenbergen也早在1942年离开了公司。如此说来，潘太康（Pentacon）著名的普拉提卡（Praktica）相机也有爱克山泰的血脉。

1951年至1953年，伊哈格公司计划在爱克山泰66 相机的基础上改进生产新型120单反相机并造出了3台试制机型，可惜没有见到图片资料和实物。1953年和1954年，爱克山泰 6×6 上市（图12）。这款新型爱克山泰 6×6 并没有使用简单的红窗胶片计数装置，而是使用了设计和制作工艺十分复杂的过片与计数系统，既可以使用120胶片，也可以使用不带背纸的220胶片。它的价格很高，使用不便，两年里生产的数量不多。不由得使我联想到了价格高昂的禄来SL66单反相机，后者使用起来也相当繁琐，易出故障，在市场竞争中败给了哈苏相机。

伊哈格公司的爱克山泰135单反相机止步于1970年代。爱克山泰这个品牌最后出现在两款120单反相机上，分别是是爱克山泰 66 II和爱克山泰 66 III。相机外面的橡胶饰皮呈灰色，看上去像塑料，富有弹性，手感非常好。在机器左侧凸出印有大写的EXAKTA 66，精致而豪放。爱克山泰 66 II 120单镜头反光相机首次出现在1984年科隆Photokina国际摄影器材展览会上，这部东德制造的相机已经没有了伊哈格公司的痕迹，技术上呈现出潘太康（Pentacon）Six TL的血脉，表现出了脱胎换骨的新形象（图13）。爱克山泰 66 III 120单镜头反光相机诞生在1990年代初期。不过，早在1980年代，东德和西德的经济技术合作已开始深入，相机也不例外，爱克山泰品牌逐渐淡出人们的视野。

篇4：关于学校配备单反相机

尊敬的中心校领导：

随着科技的进步，数码产品越来越多的应到日常生活和工作当中。在学校的日常工作中，学生学籍系统照片采集、学籍手册照片采集、各类文体活动、教师教研活动（课堂教学实录）、交流学习和检查工作都需要使用数码相机或摄像机。随着学校类似日常工作将越来越多，留存资料和档案也是将来迎接教育教学检查工作的提早准备。

鉴于此，我们申请配备单反相机和摄像机各一部。当否，请领导批示。

篇5：数码相机和单反相机的区别

单反数码相机与我们接触较多的普通消费数码相机是完全不同的两个系统，这里说的不同主要体现在两者的内部结构上，和传统单反相机一样采用了特殊的构造，数码单反相机根本上解决了象差的问题，就是说从取景器内部看到的就是将要暴光在胶片上的图象，普通数码相机由于采用了CCD感光模式，大家在LCD上看到的就是CCD感受到的图象，也就是说拍摄者在液晶屏上看到的也是大家将要拍摄的图象，也不存在像差问题，所以普通数码相机也能拍摄好微距!所以从这点来说，单反相机不占优势，

2、快门问题

普通数码相机对于普通用户拍摄到此一游的照片已经足够，但是它的快门速度对有较高要求的要适应恶劣拍摄环境的摄影者来说却是极为重要的，在普通数码相机中最快快门速度极为重要维持在1/1000秒左右，而单反数码相机的最快快门速度轻松就能达到1/10000秒左右，这么快的快门速度让普通数码相机望尘莫及，非常适合拍摄生态环境。

3、镜头不同

提到单反数码相机很多人都会津津乐道它拥有多种可支持的镜头，也有人认为单反数码相机与普通数码相机最大的区别就在于一个可更换镜头另一个则不可以，乍一听好像很有道理，仔细想想其实不然。比如Olympus的E20P就是一部不可换镜头的单反数码相机，当然市场上绝大多数单反数码相机背后都有配套的镜头群的支持。在拍摄活动中我们可以更换不同的特效镜头，通过取景器便可以查看不同的特殊效果，最终选择合适的镜头尝试拍摄，

单反数码相机不单支持的配套镜头多，更重要的是在镜头指标上也有普通数码相机达不到的高度。

首先如广角端的拍摄效果，普通数码相机大都坚守35mm～38mm的阵地，少数高端机型的镜头支持到28mm广角，但是单反数码相机通常情况下使用原配镜头就可以拍摄出令人欣慰的广角风景照片，配合特殊的广角镜头甚至可以继续扩大可视范围。

其次数码相机对抖动是很敏感的，在曝光过程中即便轻微晃动都会产生模糊的照片，如果普通数码相机不是高倍变焦镜头机型的话，很多都不带防抖动这一实用功能，而单反数码相机则可以外加镜头来防止拍摄中持机不稳抖动情况的发生。

另外镜头部分与成像质量也是密切相关，比较大多数普通数码相机与单反数码相机的镜头我们可以看出，普通数码相机镜头的镜片很小，与镜筒口径不成比例，有些机型的镜片只有镜筒口径的1/3左右，而单反数码相机镜头的镜片基本与镜筒口径相当，这也造成了两个系统光学性能表现力的巨大差异。总之多一个镜头选择就多了一分拍摄时的保障，好的镜头能够使拍摄工作从容自在地完成。

4、感光材料的面积差别

篇6：关于单反相机用户的问卷调查

对于第一个问题，我建议你不用过多了解技术细节，只需要知道：单反就是比卡片DC高档一些的相机，这就行了。

至于第二个问题，说大可大，说小可小。说大，是因为，如果要从技术的层面去解说的话，我相信你可能并没有太多兴趣看完，所以，那我就换一个角度，就从最直观的――也就是使用习惯上去解说吧。

传统的DC你是怎么用的?基本上，传统的卡片机一般只有一个液晶屏。你打开相机，用液晶屏取景，然后半按快门对焦，然后便拍摄，一气呵成。最多，你会调节一下变焦按钮(或者是拨杆);但如果你从来没接触过单反，第一次使用的时候，你会发现很多不习惯的地方。

一：复杂的功能和按钮

你可能会被单反机身上的和拨盘和按钮吓一跳!这么多按钮，不会用怎么办?其实不用担心，只要你把拨盘对准AUTO，其他的事情都交给单反好了。

二：单反使用取景器而不是液晶屏

打开电源，单反的液晶屏居然可能一片漆黑，没有反应!是单反坏了吗?No!这是因为，用单反拍摄时，取景通常是用取景器，而不是用液晶屏的!你只要把眼 睛靠在取景器上，就行了!当然，现在越来越多的单反支持用液晶屏取景了(看看图片你就知道了)，这一点拍摄的习惯差别可以忽略。但我这里必须要声明的是， 用取景器拍摄好处多多多。究竟有哪些好处?我们下次单独来谈一下。

三：单反通过镜头变焦

你会发现，单反的机身上没有变焦按钮!难道单反都不能变焦?非也!单反的变焦是通过旋转镜头的对焦环来实现的，而不是像卡片机一样按变焦钮或者拨动变焦环。这，也是一大显著的差异!

以上三点，基本上是单反与普通数码相机最简单的区别。

四：单反相机比普通数码相机强在哪里

接下来，如果你有兴趣购买单反相机，那你还应该认真了解下单反相机到底比普通数码相机强在哪里?画质?操控?性能?，希望能根据你的需求来进行选购，而不要盲目入了单反

拓展阅读

价格相差很大!用买最高级普通相机的钱可能还买不到最低级的单反相机。单反入门机一般在5000元以上，准专业机在一万元以上，专业机都在三万元以上，这还只是机身的价格没包括镜头(一支镜头上万元甚至几万元也是很常见的)。现在我只跟你说说单反相机和普通相机最主要的两个差别：一、单反相机最主要的特点就是可以更换镜头，摄影师可以根据不同的情况换用不同焦距的镜头以达到自己的拍摄目的，而且单反机都具有全手动功能，所以它的拍摄范围比普通相机要广得多;二、单反相机的成像质量比普通相机要好得多，一是因为它的镜头品质比普通相机要好得多(好的镜头往往比单反机身还要贵)，二是由于它的感光器面积要远远大于普通相机(几倍甚至十几倍)，当然单反机的体积也就大得多了。

篇7：单反相机用法

用Av档，光圈最好在f5.6或以下，焦距最好50以上，尽量在1m以内拍摄，使背景虚化！

光线好的话，iso100，光线不好的话，iso最好400以内。

2、拍人：

基本都是使用较大的光圈（f5.6以内）、50mm以上的焦距，拍摄距离视全身、半身、大头照而定，使背景虚化，使用Av档！

光线好，iso100，光线不好，iso400以内。

运动中的人使用追拍，体现运动感（详见下面的运动物体的拍摄）！

3、拍景：

Av档，使用适当的光圈，f8以上吧，焦距随便，但是，一般广角端都有畸变，酌情使用。

4、拍夜景：

上三脚架，Av档，自定义白平衡或白炽灯，f8以上的光圈，小光圈可以使灯光出星光的效果，使用反光板预升功能，减少按快门后，反光板抬起引起的机震；并用背带上的那个方盖子，盖住取景器，以免杂光从后面进入影响画质；iso200以内，尽量使曝光时间加长，这样可以使一些无意走过的人从画面消失，不留下痕迹，净化场景！

例如拍一个广场，人来人往，可以使用很小的光圈f20左右，iso100，这样，曝光时间就会很长，那么，走动的人影，不会留在照片上！广场将会很干净！

5、拍烟花：

使用快门线，B快门，可以拍出多烟花重叠的效果！

6、拍运行的东西：

光线好的情况：Av档，光圈大小酌情处理；使用f8以上的光圈得到大景深效果，使用小光圈得到浅景深的效果； 想拍很有动感的效果，可以使用Tv档，快门1/30左右，对焦按快门的同时，镜头以合适的速度追着对象移动，会出很动感的效果！

光线不好的情况：只能酌情处理了，再加上使用追拍！

7、拍流水或喷泉：

使用Tv档，1/50左右的快门速度，可以拍出缎子的效果，如果使用太快的快门，喷泉拍出来就都是不连续的水滴了！

8、夜间人像留影：

上三脚架，调节白平衡，自动或自定义白平衡；iso100-400；Av档，光圈f8左右，使用慢速同步闪光，后帘闪光模式；此时，闪光灯会闪两次，按下快门闪一次，曝光结束前会再闪一次，所以在闪两次前，人不要离开。这样拍出来可以使人物清晰，背景霓虹也很漂亮，不至于背景曝光不足而过暗。

Av光圈优先技巧:

1.不管拍啥.除非要保持安全快门，不然别开最大光圈拍。

2.拍风景请尽量使用F8~F11的光圈。

3.拍人物及静物特写可使用最大光圈缩1~2级之光圈。

4.安全快门请尽量控制在焦距倒数以上.广角端快门也要在1/30秒以上比较保险.若快门不足请提高光圈或ISO。测光方式：

1.测光不要对着天空，不要对着最暗的地方.要去抓中间值。

2.依照你拍的题材，善用测光模式(权衡测光.点测光.中央重点测光...)。

3.若遇到测光抓不准的时候，请用AE lock 对身边灰色的东西曝光锁定后再来拍摄。

4.尽量别对白色或黑色物体测光，不然就请记得黑要减EV、白要加EV。

EV 即曝光补偿

曝光补偿也是一种曝光控制方式，一般常见在±2-3EV左右，如果环境光源偏暗，即可增加曝光值(如调整为+1EV、+2EV)以突显画面的清晰度。

小型数码相机大多通过菜单来调节曝光补偿

数码相机在拍摄的过程中，如果按下半截快门，液晶屏上就会显示和最终效果图差不多的图片，对焦，曝光一切启动。这个时候的曝光，正是最终图片的曝光度。图片如果明显偏亮或偏暗，说明相机的自动测光准确度有较大偏差，要强制进行曝光补偿，不过有的时候，拍摄时显示的亮度与实际拍摄结果有一定出入。数码相机可以在拍摄后立即浏览画 1

面，此时，可以更加准确地看到拍摄出来的画面的明暗程度，不会再有出入。如果拍摄结果明显偏亮或偏暗，则要重新拍摄，强制进行曝光补偿。

拍摄环境比较昏暗，需要增加亮度，而闪光灯无法起作用时，可对曝光进行补偿，适当增加曝光量。进行曝光补偿的时候，如果照片过暗，要增加EV值，EV值每增加1.0，相当于摄入的光线量增加一倍，如果照片过亮，要减小EV值，EV值每减小1.0，相当于摄入的光线量减小一倍。按照不同相机的补偿间隔可以以1/2（0.5）或1/3（0.3）的单位来调节。

被拍摄的白色物体在照片里看起来是灰色或不够白的时候，要增加曝光量，简单的说就是“越白越加”，这似乎与曝光的基本原则和习惯是背道而驰的，其实不然，这是因为相机的测光往往以中心的主体为偏重，白色的主体会让相机误以为很环境很明亮，因而曝光不足，这也是多数初学者易犯的通病。

由于相机的快门时间或光圈大小是有限的，因此并非总是能达到2EV的调整范围，因此曝光补偿也不是万能的，在过于暗的环境下仍然可能曝光不足，此时要考虑配合闪光灯或增加相机的ISO感光灵敏度来提高画面亮度。

一般的说，景物亮度对比越小，曝光越准确，反之则偏差加大。相机的档次有高有低，档次高的，测光就比较准确，低的则偏差也会加大。如果是传统相机，胶卷的宽容度是比较大的，曝光的偏差在一定范围内不会有大问题，但是数码相机的CCD宽容度就比较小，轻微的曝光偏差都可能影响整体的效果。

总而言之，曝光补偿的调节是经验加上对颜色的敏锐度所决定的，用户一定要多比较不同曝光补偿下的图片质量，清晰度、还原度和噪点的大小，才能拍出最好的图片。

注：

佳能说明书上的光圈是指F数值，光圈越大，景深越大。

一般人们所说的光圈是指光圈孔径，和F数值成反比，光圈（孔径）越大，景深越小。

Av--光圈优先自动曝光。

Tv--快门优先自动曝光

AE-自动曝光

AF-自动对焦

AF-S--和SAF应该一样，是单次自动对焦相对的是连续自动对焦。

MAF-监控AF，这个模式可以缩短对焦所需的时间。相机在快门按钮按下一半之前就会调整焦点，让您以调整好的焦点进行构图。将快门按钮按下一半，而且af 锁定完成时，焦点会被锁定。

EV-曝光值，通常在进行曝光补偿时会用到这个术语。

ISO-感光度，感光度每差一档，相当于光圈或者快门相应的一档曝光值。第一单元：摄影基本功训练

训练

1、全景深练习

被摄体:一般风景、花卉、城市建筑等冲击力较强的景物。

要 求:画面全部实焦。

建 议:首先使用广角镜头:24MM—35MM拍摄，光圈:F11—16，光圈优先AE模式。

训练

2、单体对焦练习

要 求:只把焦点对在主要被摄体上，浅景深。

建 议:中望远镜头:85MM以上，光圈F5.6或更大，光圈优先AE模式。

训练

3、定格练习

被摄体:体育运动项目、行走着的汽车、火车、流动着的水、瀑布等。

要 求:将激烈运动着的被摄体的瞬间动作或瞬间表情记录下来。

建 议:高速快门1/1000秒以上、快门速度优先AE模式。

训练

4、动感练习

被摄体:体育运动项目、动态的人、流动着的水、瀑布等。

要 求: 运动员和动态人的身体的一部分虚化或动体实背景虚，流动着的水，瀑布等有流线感。

建 议:慢速快门1/15秒－11秒，先从1/30秒开始练习，然后1/

15、1/

8、1/

4、1/

2、1秒逐段练习，使用三脚架。训练

5、取景练习

要 求:突出主题，画面简练，能传达出被摄场景的气氛，此项训练是构图训练的基矗。

建 议:望远镜头，大光圈。

训练

6、特写练习

被摄体:花卉、静物、昆虫等。

要 求: 被摄体占画面的比例尽量大，突出被摄体的形状和有趣的部分，高清晰度。

建 议: 使用微距镜头或微距功能及近摄接圈，最短摄影距离，镜头与被摄体保持平行，使用三脚架及快门线。训练

7、各种焦距镜头（镜头各焦段)的使用练习

利用各种焦距镜头（镜头各焦段)进行拍摄练习，借此了解镜头各个焦距的特点，理解画角及透视关系，活用各焦距段的不同景深。

标准镜头: 焦距50MM左右的镜头——极其自然，没有夸张。

广角镜头: 焦距35MM以下的镜头——强调远近感。

中望远镜头:焦距为85MM～135MM的镜头——与人眼最接近的透视（远近）感，能正确体现被摄体的形状，多用于人像摄影。

望远镜头:焦距为200MM以上的镜头——很少远近感，有压缩效果。（易抖动,尽量使用三脚架

第二单元：画面构成和构图训练

练习

8、横、纵位构图

被摄体:景物、山河、建筑、人物等。

要 求: 用横位构图表现稳定感和宽阔感，用纵位构图表现纵深感和高度感，画面不能有无用的空间。

建 议:

1、对同一被摄体分别用横、纵位构图法拍摄，比较作品的不同感受。

2、横位构图表现安定感时使用标准焦点以上的镜头，表现宽阔感时使用广角镜头。

3、纵位构图表现纵深感与高度感时使用广角镜头，注意画面中近景与远景的位置配置，构图时应特别注意水平与垂直，使用三脚架。

练习

9、三角形构图

被摄体:三角形或类似三角形的景物，建筑，人物造型等。

要 求: 利用三角形在画面中不同的位置配置，表现稳定感、跃动感、高度感和宽阔感。

建 议:

1、画面中有容易识别的三角形造型，三角形构成的复数物体焦点要实，要有平衡感。

2、高楼大厦和道路等高大细长的景物时使用20MM以下的广角镜头。

3、使用景深预测功能。练习

10、对称形构图

被摄体:所有具有对称构图性质的景物、人物造型、建筑等。

要 求:利用上下左右对称构图，表现稳定感和超现实意境。

建 议:

1、选择优美的对称形，对称形的两边焦点都要实，每个对称形表现要明显。

2、尽量使用标准焦点以上的镜头，使用光角镜头时要注意相机与被摄体保持平行。

3、拍摄岸边与水中的对称构图景物时使用偏光镜。

4、求全景深不得不用小光圈时使用三脚架。

练习

11、垂直、水平构图

被摄体:风景、建筑等。

要 求:画面中表现由多条平行或垂直线条构成的单纯美。

建 议:画面构成的线条要保持水平或垂直，线条要美，水平或垂直线条造型要布满全画面，使用三脚架。

练习

12、S形、斜线构图

被摄体:具有S形或斜线构成的道路、河流、山峦、都市内的桥梁和道路等。

要 求:用S形表现纵深感，用斜线表现外展的广阔感和动感，S形要通达画面的两端，中途断了的话前面要有空间构成。

建 议:S形及斜线的配置要有平衡感，要仔细感觉作品是否有纵深感和广阔感，被摄体是否清晰，主题要突出。练习

13、黄金分割法构图

被摄体：任何均可

要 求:被表现的主体要处在分割点、线上或附近，构图要平衡，被摄体要突出，画面中不能有多余的部分存在。建 议:首先按自己的想法构图，然后再活用黄金分割法。

第三单元：用光训练

1练习14、昼间闪光灯曝光补偿

被摄体：人物、花卉、宠物、小范围自然景色、静物等近距离小范围景物。

要 求：当以上被摄体处于逆光、侧逆光并周围光线强于被摄体时或被摄体处于昼间阴暗处时使用。

建 议：用闪光灯同步速度测光（平均测光）取得光圈值，然后用闪光灯的指数除以光圈值得到拍摄距离，就能得到曝光准确的照片。例如：相机的闪光同步是1/125秒，用相机的自动测光得到的F值16，闪光灯的指数（GN)是40，即40÷16（F）＝2.5M，这时的拍摄距离为2.5米。已知闪光指数（GN）和距离求光圈（F)时用闪光灯指数除以距离求得光圈（F)。即：GN÷距离＝F

练习

15、利用闪光灯体现作品的立体感

被摄体：人物、花卉、宠物、静物等。

要 求：使用外置闪光灯并利用连线使闪光灯离开相机，从斜上方或背后投光制造立体感，也可以投到天花板或利用反光板制造折射的柔光，具体投光方法与方向按自己意图具体安排，但是要尽量避免重阴影。

建 议:可能的情况下尽量尝试各种投光方式及曝光补偿所制造出来的立体感觉。

练习

16、室内及夜晚灯光摄影

被摄体：室内灯光下的集会以及城市灯光夜景等。

要 求：利用色温在室内及夜灯下制造肉眼见不到的独特（泛红）氛围。

建 议：画面内的光线布置尽量均匀，镜头附近最好没有强光源并不能有强光射进镜头，拍静物时使用三脚架，抓拍时最好使用ISO400的胶卷。如果希望得到忠实于原色的作品，使用80A滤镜矫正色温，曝光不能有过。

参 考：色温：白日晴天＝5500K，白日阴天＝6500K，早晚＝4500K，一般灯光＝2800K。

练习

17、朝阳、夕阳、夜景

被摄体：朝阳、夕阳下的山峦、海岸线、自然风光及夜景。

要 求：要充分体现朝夕的氛围，再现朝夕夜景的绚丽景色，不能有多余的物体进入画面，最好没有晕光。

建 议：使用手动，基本上光圈为F8～11左右，AE光圈优先，远景时焦点调到无限远，10M以内对点光源等最容易看清楚的物体上对蕉，使用三脚架，可以考虑多次曝光。

练习

18、白色物体

被摄体：雪景、白色沙滩、白色花卉等白色物体。

要 求：清晰再现白色物体的质感与色调。

建 议：根据实测曝光量适当曝光补偿，补偿量根据白色物体占画面的比例和你要表现作品的意图一般为0.5～1.5EV之间，画面中黑白物体相间时根据各占比例调整。

第四单元:用光训练2

练习

19、逆光（透射光)的运用

被摄体:光线从背后照射的人物、风景、花卉、静物及抓拍等。

要 求:充分利用逆光的特点制造透明感和立体感，注意被摄体与背景的亮度平衡及不能有创作意图以外的光晕产生。建 议:使用曝光补偿以及反光板，曝光补偿量有＋0.5、＋1.0、＋1.5、＋2.0EV等，补偿越大，被摄主题越亮，如果把握不好曝光补偿量，可以分段补偿各拍一张以上以保证拍摄成功。

练习20、侧光的运用

被摄体:与此种光线有关的人物、风景、花卉、植物、宠物以及抓拍。

要 求:充分活用阴影的效果，使画面的氛围符合自己的拍摄意图，通过练习提高对光的敏感性。

建 议:拍摄时从顺光、侧光、斜策光、半逆光、逆光的顺序去观察被摄体，并注意侧光与逆光所制造出的物体立体感之差别，如利用强侧光可塑造男人的刚毅，弱侧光可营造女人的温柔等，使用遮光罩。

练习

21、林中点光与泻光的运用

被摄体:具有泻光特点的林中、阴天下的风景如山峦、江和湖海的水面等。

要 求:充分利用点、泻光的特点营造出印象深刻和感动人的氛围。

建 议:注意光比范围及曝光量的掌握，明暗差要适当，用点测光方式测得明处与暗处的曝光量后取中间值进行最后的曝光。

练习

22、极端曝光的应用

被摄体:想要高调表现（阴影淡的)或低调表现（反差大的)的一切被摄题材。

要 求:摄影意图以及主题要鲜明，要考虑采用高调或低调的必要性，被摄体的所具有的氛围要协调。

建 议:高调的曝光补偿从0～＋2.0，低调的曝光补偿从0～－2.0，通过分段曝光，掌握在各种条件下的曝光补偿所带来的效果。

练习

23、光的轨迹

被摄体:夜间流动的车、船、星空、焰火等。

要 求:流畅地表现光的流动，光的流线色彩、形状、大小与周围的气氛要协调，曝光要适当。

建 议:利用平均测光与中央部分重点测光模式，也可以把光圈设定为F4或F5.6，曝光为30秒至2分钟（可用B门)，焰火一般使用ISO100胶片，光圈在F5.6～F11之间，星空的曝光时间最长可到1～2小时，以上均使三脚架。

练习

24、有灯光照明的物体

被摄体:都市内夜间被灯光照亮的建筑以及植物等。

要 求:取景角度要体现被摄体的魅力，选择能够充分表现气氛的曝光，画面中主体的所占比例要适当。

建 议:使用三脚架、快门线，使用手动模式，B门或T门，使用曝光补偿＋0.5—1.5EV。注意构图时画面中最亮部分与最暗部分，避免亮度相差悬殊，长时间曝光时注意倒易失律问题，使用广角镜头。

第五单元:强调色彩的训练

练习25、26、27、28、29、30分别以红色、蓝色、黄色、绿色、白色、黑色为主要特征的被摄体做表现主题的练习。

被摄体:具有以上颜色的各类物体及颜色着装的人物、花卉等。

要 求:要表现出以上个种颜色的鲜明特征，把握好色调、明亮度、饱和度这色彩的三要素。

建 议:注意冷暖色的表现，可能的话使用滤色镜，使用包围式摄影法体验曝光补偿对色彩表现的作用。

练习

31、表现水的透明感

被摄体:与水有关的任何物体。

要 求:在表现水透明感的同时注意作品的整体表现。

建 议:注意水面的光反射，使用PL镜，使用时旋转PL镜找到最佳表现。

练习

32、色彩对比

被摄体:各种颜色掺杂形成对比的田野、公园、建筑群等。

要 求:利用色彩对比增强作品的感染力。

建 议:不要使太多的色彩进入画面，形成对比色彩的亮度差越大对比度越强，明亮色与形成对比的暗色容易醒目，同一颜色的实焦点处与虚焦点处可以形成对比。

练习

33、黑白摄影

被摄体:任何物体、人物等。

要 求:主题与背景的关系性，理解黑白摄影作品的特性。

建 议:有必要了解彩色变成黑白后的具体变化，既把红色当做浓黑、黄色当做灰色考虑等，并了解与灰阶的关系。

练习

34、单色调的表现

被摄体:大自然中的群生植物、大面积单色花卉、色调统一的室内房厅等。

要 求:有效使用统一的色调，构图平衡，充分掌握色彩的浓淡度。

建 议:注意色彩的饱和度，使画面内的色彩表现有张有弛，使用色温滤镜。

第六单元:表现动感与感情的训练

练习

35、动感的表现

被摄体:体育运动、动物、纪念活动、花草、河流等。

要 求:充分记录并表现运动的物体或人，表现出运动着的力量感和动态美，合理构图，掌握适合被摄场景的快门和按快门的时机。

建 议:如果条件允许，尽量使用快门优先模式，定格高速运动时使用快门速度为1/500-1/1000秒，表现流动感时使用1/15-1/4秒，追拍时可使用1/15或1/30秒。

练习

36、临场感的表现

被摄体:火灾及事故现场、祭祀活动、仪式、自然气象状况等。

要 求:尽量表现临场感，使人身临其境，即使是较平凡的被摄体，也要利用技术与器材制造出临场感。

建 议:尽量接近被摄体使用超广角或望远镜头，光圈使用F11、F16、F22求大景深。表现自然气象状况如台风、大雨、雾、急流时使用三脚架，快门1/

8、1/

4、1/2秒优先，并可使用包围式拍摄法。

练习

37、寂静感的表现

被摄体:自然风光。

要 求:摄影者自身要宁静安稳，选择最佳的拍摄时间和天气，选择稳定简洁且容易传达静感的构图方式。

建 议:拍摄时间最好在黎明、傍晚、明月夜、雨天、雾、雪天等。选择对称、三角形等增加寂静感，构图要横平竖直，不能有倾斜以强调集中感和稳定感，使用三脚架。

练习

38、感情的表现

被摄体:人、动物的脸部特写与身体（动作的瞬间抓拍)。

要 求:掌握最佳快门时机，做到与被摄人或动物心感相通，除脸部外也要注意其他肢体的表现与主题相吻合，注意构图的各个细节。

建 议:先从身边的人特别是小孩和宠物开始练习，平时多多注意他们（它们)的喜怒哀乐，并找出有趣的特点，然后利用望远镜头在被摄人或动物不注意的时候抓拍，开始练习时尽量利用自动模式。

练习39拍出绝对清晰的照片

摄影师来说，最令人郁闷的事情之一就是在外出拍摄回来之后，发现很多很棒的照片却不够清晰。为了解决这个问题，本文列举了7样帮助摄影师拍出真正清晰的照片的要素。

三脚架

只要提到清晰的照片，首先就要想到三脚架。一支可靠的三脚架给相机提供了一个稳固的平台，可以极大地提高照片的锐度。

三脚架负重

一支三脚架是一个好的开始。不过，给三脚架加上一些负重可以使其更加稳固。多数三脚架在中轴底部都有设计用来悬挂重物的机构，用于给三脚架负重。一个简单的办法是随身携带一个小的网兜，给里面装满石头之类的东西挂在三脚架上即可。即使三脚架没有专用机构，在中轴挂上相机包也可以代替。

快门控制

仅仅把相机放在三脚架上并不意味着相机已经足够稳固。按下快门的动作也会产生震动从而影响照片锐度。解决方法非常简单，即使用远程快门，在控制快门时无需接触机身。快门线或无线快门都可以做到这一点。

反光镜预升

即使已经使用了三脚架，三脚架也加上了负重，还使用了快门线，画质仍然会受到相机反光镜升起产生的震动影响。当快门速度在1/30s到1s之间时，这个因素会成为影响照片锐度的重要原因。

使用相机提供的反光镜预升功能可以解决这个问题。启用该功能后，第一次按下快门反光镜会升起，第二次按下快门才真正释放快门，此时已经消除了反光镜震动。

光圈

一般中间的光圈值（比如f/8）拥有最佳的锐度。更大的光圈会因像差而使画面变软，更小的光圈则由于衍射造成画面偏软。

快门速度

虽然三脚架消除了相机的移动，不过被摄体却可能存在移动。所以，快门速度应该足够快到能够凝固住被摄体。这又要求使用较大的光圈来满足曝光需要。

ISO感光度

提高ISO感光度可以进一步提高快门速度，有助于拍摄足够清晰的照片。

篇8：数码单反相机作文

它的后面有一个取景器、LCD显示器与各种带有特殊功能的按键。它有许多档：AV档、TV档、P档、M档、AUTO档，微距等。同时，在有些档里，它还能设置白平衡和亮度等许多重要的设置呢。

我喜欢这台相机，是因为它能清晰地记录生活中的种种片段：有隆重的、有美丽的、有奇怪的，有有趣的。比如，天空中的云朵、隆重的仪式、偷懒的弟弟和飞奔的汽车等等，都可以用它记录下来。而且，在没事做的时候，还可以用它来拍一拍周围的景物，生活因此多了很多色彩。

篇9：单反数码相机的使用技巧

常规摄影的黄金定律，尽可 能使整个取景框内只充满打算使用的图像。因而如果要 拍摄家中一台电脑的照片，应使取 景框中只有电脑，然后再在图片处理软件中裁剪出来。这就是使画面主体电脑的分辨率达到 最大的意思。（３）正确运用光照条件 大多数数码相机只能在完美的光照条件下才能拍照。在拍照之前，一要找到尽可能好的 光照条件。常规的胶卷也受光线的影响，但是，基于胶卷的摄影的色调与 色彩质量使其较 少依赖光照条件。数码相机是完全依赖于光线的。在数码相机照片范围内的光照太强的话，就会产生带状效果，没有大量细致的调整工作是很难改正 的。另一方面，由于ＣＣＤ有一 定的感光阀值，如果光线较暗，达不到要求的起码照度，数字照片就会受到严重损坏。即使 是光照稍小一些，也能明显地减少照片的 清晰度。由于受到闪光灯的有效距离限制，即使 使用了闪光灯，对于数码相机来说，阴影地带或傍晚时的光照条件仍可能光照不足。采用更 灵敏的ＣＣＤ芯片是数码 相机减少光照条件限制的有效途径。数字摄影中的另一个因素是，某些类型的光照对不同的相机的影响不同，这一点对于常规摄影来说也是如此。但关键是，

某些光 照条件对数码相机的影响与对常规相机的影响不同，这就需要试验。荧光照明会产 生亮度与色彩问题；为了得到最佳结果，可以使用拍电视用的新闻灯。试验表明，在一个 拍摄周期内，在摄影室内使用钨灯进行数码拍摄，过后在电脑上观察照片，惊奇地发现，当 光线照直射向镜头时（而不从后面射来）照片上明显地增加了桔橙 色。对于低档数码相机来说，自然光确实是最好的。利用台灯和相机灯也可以，但是需要控 制灯光，使其成为直射光，因为光线和相机的低分辨率会抵消获得优秀而 连续色调的努力。为了最大限度地利用日光而不必到户外去拍照，可以摆好一张桌子，上面放上一个由白色招 贴板做成的背景，并将其放在窗口旁，以便在一天中尽 量多地接受日光照射。目前，完全 或部分云遮的日光对于数码相机来说是最好的光源。（４）慎用闪光灯 许多数码相机有内置的闪光灯。通常有四档设置：闪光、不闪光、防红眼闪光和自动闪 光，最后一档是由相机来确定是否需要额外的光线。在许多情况下，闪光灯可能会破坏一幅 完美的照片或者会制造出以后难以清除的错误。对于傻瓜数码相机来说，大多数自动闪光都是在多云天气下发生的。将闪光灯关闭，然 后增加曝光量，可以得到更好的效果。闪光灯不像曝光量那么好控制，闪 光灯射出的光线 容易彼附近的物

物体反射回来，在照片上形成不均匀的耀斑。因此，当在多云的天气或是黄昏 日落时拍照（或是其他不理想的照明条件时），请尽量关 闭闪光灯。闪光灯射出的红外线 会影响图像，因为图像是由ＣＣＤ芯片进行处理的。例如，红色区域可能记录下来时变成了 发绿的。在室内拍摄时，应该提供足够的 照明，以便得到不用闪光灯的照片，或是看看没 有闪光灯的照片是否满意。为了看出差别，可拍摄同一对象的两张照片，一张使用闪光灯，而另一张不用。可能不用 闪光灯更好。从中可以学到不用闪光灯拍照的技巧，不过这时需 要有其他光源进行补光。（５）色温的调节 熟悉传统摄影的朋友都知道彩色胶卷有日光型和灯光型之分，目的是适用于不同的光源 环境，日光色温室５０００Ｋ的，卤素石英灯色温是３２００Ｋ。数码相机无法更换胶卷，所以采用白平衡调节，同时又分手动和自动，手动调节具有灵 活性，能创造出意想不到的艺术效果，但手动调节并不那么简单，也很难 掌握。自动调节 可以保证拍摄的效果不会偏差很大，但难以创造特殊的艺术效果，如采用日光型胶卷拍摄，用３２００Ｋ的石英灯做光源，可以营造出温馨的气氛，肤色黄里透红，是现在婚纱摄影 很常用的手法，但用数码相机拍摄，采用白平衡自动调节，拍摄的效果没传统相机那么明显，不过效果也很好。还有相同的灯光、相 同的模特儿位置，换用不同颜色背景结果拍摄的结 果模特儿肤色也会不同。不同的数码相机拍摄的差异很大，所以对于白平衡的调节，用户必 须针对不同的摄影环 境、不同的数码相机自己试验、摸索而得，做到心中有数。（６）把拍好的照片下载到电脑硬盘上进行观察取舍并保存。数码相机上一般都有液晶显示屏（ＬＣＤ），这是一种特别有用的功能，但是，并不能 完全依赖它。大多数ＬＣＤ显示屏是背光式的，在它上面显示的照片可能 比在计算机上显 示的照片看起来要好得多，特别是在色彩饱和以及明亮的区域。ＬＣＤ最好只用于图像的定 位，比如翻阅查看图像或是为图像建立索引，总之是适合 于简单的查看。值得提醒的是，ＬＣＤ显示屏上的图像效果并不能代表最后产生的照片。略图并不总能反映生成照片的真实 情况。而且，在略图情况下看起来不太好 的照片很可能有某一部分是有趣的或是有用的。在删除照片之前，请将图像从相机中全部下载到硬盘上，并从硬盘上观察，然后再决定删除 哪些照片。在插入电缆之 后，接通计算机的电源，运行软件下载照片。根据相机带来的的 软件的不同，可有好几种方法来做。