西游记中的痴男怨女

西游记中的痴男怨女（共3篇）

篇1：西游记中的痴男怨女

西游记中的痴男怨女

不论看的是电视剧还是原著的《西游记》猪八戒始终是观众读者映像最深刻的人物之一。

《西游记》的作者是借天上的神怪故事来讽刺凡间的封建统治。孙悟空就是天界的“农民起义家”，是反抗封建的典型，他具有不畏强暴，敢于斗争的性格特点，历来被人们津津乐道。至于八戒大家一直将其视为搞笑的对象，他憨态可掬又有点好吃懒做，最大的缺点莫过于立场不坚定，每逢师傅被妖怪掳走首先想到的总是“分行李”。事实上这仅仅是表相，八戒其实是一个标准的性情中人。

八戒原本是天界的天蓬元帅，“掌管八万水军”是他常夸耀历史的资本。天蓬元帅也要食人间烟火，也有七情六欲，当他见到嫦娥仙子的时候便难以自持，趁着无事就去了广寒宫找嫦娥，本来踌躇满志的要去表白一番，偏偏嫦娥很不给面子到玉帝那参他“调戏”之罪，天篷就被贬到下界，还错投猪胎变成丑八怪。

在这一事件中八戒挑战的是整个天庭的封建礼教制度。玉帝自己可以娶妻生子，却不允许手下神将迎来嫁娶，甚至连自己的妹子思凡下界他都下旨擒拿，当他见到为了追求真爱而犯错的天蓬元帅理所当然要充分展示他至高无上的王权，于是八戒就成了统治者巩固专制的牺牲品。其二是嫦娥，她当初抛弃后羿私逃上天，无处可去才来到月宫，之后又后悔莫及，每日望凡兴叹渴望回去，遇到有男人向她表白她却假正经起来。要怪也只能怪咱们的八戒不解风情，至少也得带上一束玫瑰什么的，抑或是嫦娥嫌弃天篷长的不够帅也可能。

作者的这段描写不光是为了给日后师徒四人聚会埋的伏笔，也是为突出八戒的敢于挑战封建统治的勇气，可惜他不像孙悟空那样敢于斗争到底，玉帝判他的罪他供认不讳，表面上八戒是封建阶级的一员，本质上他是被压迫和剥削的受害者，当他所做的事情和封建礼法发生冲突他就首当其冲的成为替罪羊。

八戒被贬到凡间一呆就是五百年，后来受观音点化被悟空收降扶保唐僧。他背着悟空化身的高小姐时无意中说出了五百年前在天庭的“桃色新闻”，由此可见五百年来八戒对嫦娥仙子一直念念不忘，哪怕是他看上了高小姐——八戒始终是个男人，会同时爱上两个女人是被允许的，但嫦娥在他心目中的位置并不因此而改变。后面故事中有一个大家记忆深刻的情节，嫦娥下凡帮助唐僧收服天竺国的玉兔，驾云而去，八戒紧随其后追上：“嫦娥仙子，五百年不见还真怪想你的。” 1 这难道不是一个痴情男子的真情告白吗！

男人为骗取一个个女孩上床而发誓之后能做到八戒一样把誓言遵守五百年吗？八戒的爱经得起时间的考验，他应当成为男同胞的爱情教父。八戒完全可当古今第一痴男的称号。

天界有痴男敢于追求真爱，凡间更有怨女不顾祖训礼法，清规教条挑战封建制度，虽然注定失败也不惜一搏——她就是女儿国王。

历史上是没有女儿国的，在小说中我们必须当回事。这个一心想嫁给唐僧的国王在唐僧到来之前刚刚登上皇帝宝座，在她之前肯定有男人来过国内，可以想象前几任国王都是遵守着祖宗家法安分守己的。直到这一位，见到唐僧情窦初开，一见倾心，便一心要抛弃江山社稷和玉帝哥哥喜结良缘，特别是经电视明星朱琳演绎之后的女儿国王更让人直观的体会了书中描写的美，也从侧面反映唐僧当时受到的诱惑有多么大。

遗憾的是唐僧有着和嫦娥一样的假正经，明明很动心了还用清规戒律麻醉自己，要不是琵琶精及时将他摄去，当晚必定沦陷于国王的牙床之上。可悲的国王只能送唐僧远去，“说什么王权富贵，怕什么戒律清规”闫肃的这首歌词形象的刻画了女儿国王敢于打破旧制度，追求的新生活的勇气——作者借天界讽刺地下，借国王暗喻群众，手法巧妙，早期《西游记》没有被禁正是出于此。后来读的人多了，体会的深入了，慢慢就惊动了上层社会，惊动了封建统治阶级，也就逃不过被禁的下场，所幸我们还能看到这些书。

其实当干部的倒是可以来学习嫦娥唐僧的立场坚定的优点。读《西游记》有感作此篇。舒昶 2009-6-15

篇2：西游记中的痴男怨女

爱情怨女诗包括爱情诗和闺怨诗两类。

一．怨女诗分类： 1.宫怨诗：

最为常见的写宫女“恩已断”或“未承恩”或“君恩无常、见异思迁”之怨恨的诗作。反映皇宫内妇女生活的怨诗，重点描写皇帝喜新厌旧和封建社会红颜衰老而被遗弃的可悲结局，抒写了古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情和凄惨，表达诗人对宫中广大嫔妃不能自主命运的深切同情。例如张祜 的《何满子》“故国三千里，深宫二十年。一声《何满子》，双泪落君前。”

再如元稹《行宫》“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”杜牧的《秋夕》“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”再如王昌龄的《春宫曲》《长信秋词》，李白《玉阶怨》，白居易《后宫词》，张祜《宫词》。2.征妇怨：

征妇可以说是边塞战争的附属产物,她们不仅要饱尝一般思妇的相思之苦、离别之恨,而且还得时刻牵挂边关丈夫的冷暖安危。一边是对久戍边疆的丈夫朝思夜想，一边对边关的那些无能将领颇有怨恨之情。沈佺期《杂诗》中写出了一个征妇的怨辞：“闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。”这首诗，写闺中少妇和久戍未归的丈夫的两地相思之情。诗中不仅表达了他们的深挚恋情，而且也委婉、含蓄地讽刺了边将的无能。

妇人独守空闺，对远在边关的良人（丈夫）的思念。良人可能是为了功名，但更多的却是被征调入边关。诗歌既有战争早日结束、良人早归的期盼，也有对战争的诅咒。亲人不得相见，无尽的思念只好寄托在梦里。如金昌绪《春怨》“打起黄莺儿，莫教树上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”但是更可怕的是春闺梦里人已经成了无定河边骨。再如李白的《子夜吴歌》“长安一片月,万户捣衣声。秋风吹不尽,总是玉关情。何日平胡虏,良人罢远征。” 3商妇怨：

商人重利轻别离，留下妻子独守空房，商人妇因爱而生怨。如李益《江南曲》“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁于弄潮儿。”再如：“莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错认几人船” “金钗”本是女子妆扮首饰，而今不但不必用作妆扮，却当作了问神卜卦的金钱一般来抛掷，其中苦情不言而喻。4.闺怨诗：

青年士子为了博取所谓的功名利禄、荣华富贵而远离妻室，使得妻子在无尽的等待与无边的愁闷中生出怨恨之情。另外，则写那些闺中少妇因为丈夫没有多少时间留给自己，使得自己的青春红颜空对着明镜宝奁暗暗消退。王昌龄的《闺怨》一诗中写道：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。” 或担心自己命运、或抱怨自己被抛弃。也有写对爱情的向往。5．少女闺怨诗：

封建时代婚姻大事全凭父母之命，媒妁之约，由不得青年男女尤其是女性做主，她们的内心痛苦。为此，不少诗人写了少女闺怨诗，例如：寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。再如白居易《伤春词》：深浅檐花千万枝，碧纱窗外啭黄鹂。残妆含泪下帘坐，尽日伤春春不知 二．思想感情：

（一）是表现妇女对出征在外的丈夫的思念，表达对战争的不满、厌恶或鼓励丈夫建功立业的情怀；

（二）是表达对出门在外的丈夫的思念(或者对家人的思念)，对虚度光阴、青春易逝的哀怨，表达女子的柔情别绪，忧愁伤感；

（三）是表现宫中女子对自由被禁锢、遭人冷落的处境的怨恨，表达对自由和幸福生活的向往。

（四）描写男女之间深厚的情感，歌颂真挚爱情。

（五）表达闺中生活的孤独寂寞之苦。

（六）表现因被丈夫冷落、抛弃之后的怨情，表现闺中女子的后悔、怨恨，或借此表示自己不被朝廷重用等。

特别需要注意的是：在怨女诗中，一些诗歌中女性意象淡化，政治性被强化。主要通过男女的恋爱关系比喻君臣关系。具体分为两种：一是直接用男女之依恋表达人臣对君王的依恋，希望被君王重用； 二是用男女失恋，女子被抛弃来喻自己不被朝廷重用等。李白的《白纻词》：“动君心，冀君赏。愿做天池双鸳鸯，一朝飞去青云上。”再如：“西施宜笑复宜颦，丑女效之徒累身。君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒杀人。”

例：唐人朱庆馀的《近试（闺意）上张水部》：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。”

薛逢的《吴姬十首》，例如其三：“滴滴春霖透荔枝，笔题笺动手中垂。天阴不得君王召，嚬著青蛾作小诗。”其四：“钿合重盛绣结深，昭阳初幸赐同心。君知一夜恩多少，明日宣教放德音。”也跟朱庆馀的《近试（闺意）上张水部》一样，是以美人自喻之诗。

袁枚《随园诗话》所录三首假托闺情的诗，也颇有趣味，是不错的茶余饭后的谈资。袁枚有个朋友，在杭州的时候，袁枚屡次推荐他为私塾教师。最后一次是推荐他去芜湖就教职。袁枚写信征询他，期望的薪水是多少。这位朋友没有正面回答，只寄了一首《古乐府》诗云：“托买吴绫束，何须问短长？妾身君惯抱，尺寸细思量。”等于是请袁枚替其定夺。一个叫宋笠田的人，在某地任职期满后，又想捐钱继续做官。袁枚劝他不必出山，但他不听劝告，还是捐了县令之职。不久，因事被贬。这个时候，才后悔当初没听袁枚劝告，给袁枚寄了一首《别妓》诗云：“昨日笙歌宴画楼，今宵挥泪送行舟。当时嫁作商人妇，无此天涯一段愁。”

有位州官想聘请陈楚南，因为路途遥远，犹豫不决。陈楚南于是寄了一首诗给他，诗云：“泪滴门前江水满，眼穿天际孤帆断。只在郎心归不归，不在郎行远不远.”

用男女失恋，女子被抛弃来喻自己不被朝廷重用的诗，例如：

太行路（·借夫妇以讽君臣之不终也）太行之路能摧车，若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟，若比人心是安流。人心好恶苦不常，好生毛羽恶生疮。

与君结发未五载，岂期牛女为参商。古称色衰相弃背，当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中，妾颜未改君心改。

为君熏衣裳，君闻兰麝不馨香。为君盛容饰，君看金翠无颜色。

行路难，难重陈。

人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。

行路难，难于山，险于水。

不独人间夫与妻，近代君臣亦如此。君不见左纳言，右纳史，朝承恩，暮赐死。行路难，不在水，不在山，只在人情反覆间。

二．常见的意象有: 流水、秋水、春水、杨柳、梧桐、春花、归雁、明月、梦、泪、寒蝉、更漏、笛声等言愁意象；织布、捣衣、缝衣、登高、凭栏等行为类意象；灯、烛、帘、被、团扇、床枕、帷幕、帏、镜等室内用具类意象；高楼、宫殿、西楼、玉阶、窗等庭院建筑类意象。

1、比翼鸟、连理枝：比喻夫妻，如白居易《长恨歌》：“在天愿作比翼鸟，在地愿做连理枝。”

2、红豆：象征爱情和相思。如王维的《相思》：“红豆生南国，此物最相思。”

3、画眉：形容夫妻相爱。如朱庆馀《近试上张水部》：“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”

4、鸳鸯、比目：表现夫妻情深。卢照邻《长安古意》：“得成比目何辞死，顾作鸳鸯不羡仙”。

5、牵牛（牛郎织女）：比喻夫妻间的思念。如李商隐《马嵬》：“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。”

6、金风玉露：表现七夕相会，相逢珍贵。如秦观《鹊桥仙》：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”

7、结发：比喻夫妻。如《孔雀东南飞》：“结发同枕席，黄泉共为友。”

8、落花：花是美好的象征，落花喻指年华逝去，青春不再。如李清照《一剪梅》：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”

这类诗常常带有浓重的感伤色彩，语言朴素，浅显易懂，但浅而能深。“浅”是指他们的语言都朴素自然、浅显易懂；“深”是说他们的意境却往往能深婉悠长、含蓄无尽。譬如，两类诗一般不重使典用事，即使使用，亦皆避生就熟，无非阿娇、班姬、昭君、文君、杞梁妻、望夫石牛郎织女之类，一看便知；然又往往能化熟为生：或者脱胎换骨，或者做翻案文章，意境便觉深婉。三．常用的表达技巧有: 想象、侧面描写、心理描写与直抒胸臆相结合，心理描写细腻，衬托、以乐景写哀情，比喻、拟人、对比、比兴等。五．练习反馈

1、蝶恋花•春暮 李冠

遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

桃杏依稀香暗渡，谁在秋千，笑里轻轻语？一寸相思千万绪，人间没个安排处。⑴全词表达了作者怎样的思想感情？第一句中的“闲”字用得好，好在哪里？（4分）

⑵“一寸相思千万绪”一句有什么表达特色？请略加分析。（2分）⑶沈谦《填词杂说》赞《蝶恋花》“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”句，以为“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”俱不及。你同意吗？请说说你的看法。（4分）

2、春闺思

张仲素

袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。（1）诗中两组叠音词的运用有何妙处？

（2）这首诗中抓取了哪一细节？寄寓了怎样的情感内涵？（4分）

3、秋夜曲

张仲素

丁丁漏水夜河长，漫漫轻云露月光。秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。

（1）“秋逼暗虫通夕响”一句在整首诗中起到哪些作用？（2）“漫漫轻云露月光”，一句在诗中起什么作用？诗中主人公是什么人？流露出怎样的思想感情，请作简要回答。

1、伤春暮、怀人。（2分）“闲”字写出词人一副随意举步、漫不经心的样子，含有排遣内心某种积郁的用意。（2分）

主要采用了对比和夸张的手法。“一寸”和“千万”对比，“一寸”和“千万”同时又是夸张。（2分）

这两句从听觉和视觉两方面写出了春天的夜晚清新、淡雅、朦胧的景象，如此美景更能勾起人的相思之情；（3分）而“红杏枝头春意闹”“去破月来花弄影”只从视觉方面写出了景物的动态美。（1分）（如答“不同意”也要扣住“内容”“情感”“手法”三个方面分析）

2、“袅袅”写柳枝在春风吹拂下的摇曳之态（1分），“青青”绘桑叶葱茏青翠之色（1分），这两个叠词渲染出一种充满生机、令人沉迷的无尽春意（1分），同时又增添了诗歌的韵律感和音乐美（１分）。

抓取了“提笼忘采叶”这一细节（1分）：和众多的采桑女一样，本来是到郊外采桑叶喂春蚕的女主人公，却倚树凝思，一动不动，手里提着个空空的竹篮（1分）。这一特写镜头表明了她虽身在桑下却心不在“桑”，而是心事重重、不断思念自己远在渔阳从军的丈夫。（2分）

3、照应诗题,表现秋虫鸣叫时间之长；暗示思妇（主人公）彻夜不眠；衬托思妇（主人公）离情萦怀和难耐的寂寞。

①承前启后。（承上句长夜不眠，故而引起望月，为思夫做铺垫。）②主人公是位丈夫远行的思妇（或“„„的妇女”，或“„„的中年女子”）。

篇3：《怨女》读后感

造成银娣人性的扭曲是多方面的原因造成的，首先她的丈夫每天躺在床上，需要她去照顾，其实她扮演的角色是佣人多过于妻子，不能像其它的女人得到丈夫的疼爱。然后因为她的出身较低，嫁到了姚家以后被人看不起，姚家的三奶奶掉了珠花，直接认为是银娣偷得，把她当贼看，从中也可以看出她在姚家的处境和地位的尴尬。她体弱的哮喘病丈夫，似乎是连拿东西的力气都没有，再加上抽鸦片，那身体更是弱了。因此也就造成了她的性压抑，这也是她最后和三少爷私通出轨的原因。前面我们说到银娣嫁到姚家是为了获得物质上的享受，才甘愿嫁给这位有病的二少爷，可是姚家早已金玉其外败絮其中，是坐吃山空的局面，姚家的三个少爷都无本事，特别是二少爷和三少爷，一个是病夫，另一个是花天酒地无所事事的公子。因此银娣连唯一的念想，也落空了。她当然觉得自己是受骗了，掉进了姚家以及哥哥嫂嫂的圈套。当姚家的老太太死后，她只分得了很少的财产，还要养她的`儿子，她又没有工作。最终也就致使了她人性完全的扭曲了。

她没有得到物质上的享受，也没有分到钱，没有亲情，更没有爱情。她这么多年的青春，只换来一个儿子，因此她有些变态似的，要去掌控自己的儿子。让自己不失去儿子，在生活上她是越来越糟了，如果失去了儿子她一无所有。她让儿子抽鸦片，因为这更有利于她掌控他，她儿子所有的一切都是她安排的，她相信她儿子一辈子也逃不出她手掌心了，直到她死，她的儿子也被她折磨成了毫无灵魂，毫无生气的死尸，就同他的父亲一样。