式的邀请函（精选3篇）
篇1：式的邀请函
aabb式的词语式的词语
一、马马虎虎的成语意思及歇后语mǎ mǎ hǔ hǔ 形容做事不认真;不仔细。
二、轰轰烈烈的意思及成语故事hōng hōng liè liè 轰轰：像声词;形容巨大声响;烈烈：火焰盛燃的样子。形容声势浩大;气势雄伟
三、郁郁累累的意思及成语解释yù yù lěi lěi 忧思不绝的样子。
四、慌慌张张的意思及近义词huāng huāng zhāng zhāng 形容举止慌乱;不稳重。
五、郁郁沉沉的意思及成语故事yù yù chén chén 深广貌。
六、詹詹炎炎的意思及近义词zhān zhān yán yán 《庄子 - 齐物论》：“大言炎炎，小言詹詹。”成玄英疏：“炎炎，猛烈也;詹詹，词费也。”后以“詹詹炎炎”形容喋喋不休之状。
七、花花绿绿是什么意思及造句huā huā lǜ lǜ 原指花草树木鲜艳多彩。后来形容颜色鲜明多彩。
八、郁郁葱葱的意思及近义词yù yù cōng cōng 郁郁：草木茂盛的.样子。形容草木苍翠茂盛。也形容气势美好蓬勃。
九、隐隐约约的意思及成语解释yǐn yǐn yuē yuē 指看起来或听起来模糊，不很清楚，感觉不很明显。
十、蓬蓬勃勃是什么意思及造句péng péng bó bó 繁荣旺盛的样子
十一、营营苟苟的意思及成语解释yíng yíng gǒu gǒu 形容人不顾廉耻，到处钻营。
十二、零零星星的成语意思及歇后语líng líng xīng xīng 零碎的，少量的。形容零散而不完整。
十三、风风韵韵是什么意思及造句fēng fēng yùn yùn ①形容韵致、意态美好。②声音悠长婉转的样子。
十四、风风雨雨的意思及成语解释fēng fēng yǔ yǔ 刮风下雨，比喻重重阻难或议论纷纷
十五、鼓鼓囊囊是什么意思及造句gǔ gǔ nāng nāng 软外皮中塞得圆鼓鼓的;藏物凸起的样子。
十六、袅袅娉娉的意思及近义词niǎo niǎo píng píng 袅袅：柔美貌;娉娉：美好貌。形容女子姿态柔美。
十七、蝎蝎螫螫的成语意思及歇后语xiē xiē zhē zhē 形容人婆婆妈妈，在小事情上过分地表示关心、怜惜。
十八、齐齐整整的意思及成语解释qí qí zhěng zhěng 保持整洁和有条不紊
十九、郁郁苍苍的意思及成语解释yù yù cāng cāng 郁郁：草木茂盛的样子;苍苍：深绿色;草木苍翠的颜色。形容草木苍翠茂盛比喻美好兴旺的景象。
二十、老老大大的成语意思及歇后语lǎo lǎo dà dà 指年事已高
二十一、荦荦确确的意思及成语故事luò luò què què 形容骨节突露瘦硬。
二十二、风风势势的意思及成语故事fēng fēng shì shì
二十三、恍恍荡荡的意思及近义词huǎng huǎng dàng dàng 摇晃不定。
二十四、风风火火是什么意思及造句fēng fēng huǒ huǒ 形容急急忙忙，冒冒失失的样子。
二十五、鬼鬼祟祟的意思及成语解释guǐ guǐ suì suì 迷信的人指鬼怪;或指鬼怪害人。形容行为偷偷摸摸;不光明正大。
二十六、营营逐逐的意思及近义词yíng yíng zhú zhú ①忙忙碌碌。②竞相追逐。
二十七、郁郁芊芊是什么意思及造句yù yù qiān qiān ①犹言郁郁葱葱。草木苍翠茂盛貌。②犹言郁郁葱葱。气盛貌。
二十八、袅袅娜娜是什么意思及造句niǎo niǎo nuó nuó 形容女子体态轻盈柔美。同“袅袅亭亭”。
二十九、逐逐眈眈的意思及近义词zhú zhú dān dān 觊觎的样子。
三十、迷迷惑惑的意思及成语故事mí mí huò huò 心神迷乱，辨不清是非
三十一、陶陶兀兀的意思及近义词táo táo wù wù 形容沉湎于酒，放纵傲慢。
三十二、融融泄泄的意思及成语解释róng róng xiè xiè 融融：和乐的样子;泄泄：同“洩洩”，笑语杂沓的样子。形容大家在一起融洽愉快 融字开头的成语 泄字结尾的成语
三十三、茫茫荡荡的成语意思及歇后语máng máng dàng dàng 辽阔深远而又模糊不清
三十四、悠悠荡荡的成语意思及歇后语yōu yōu dàng dàng 形容摇摇晃晃，飘浮不定。
三十五、袅袅婷婷的意思及近义词niǎo niǎo tíng tíng 袅袅：柔美貌;婷婷：美好貌。形容女子姿态柔美。
三十六、懵懵懂懂的意思及近义词měng měng dǒng dǒng 糊涂，不明事理。形容什么也不知道。
三十七、落落穆穆是什么意思及造句luò luò mù mù 落落：冷落的样子;穆穆：淡薄的样子。形容待人冷淡。
三十八、鱼鱼雅雅是什么意思及造句yú yú yǎ yǎ 形容车驾前行威仪整肃的样子。
三十九、迷迷荡荡的意思及近义词mí mí dàng dàng 晃悠貌，摇荡的样子。
四十、虚虚实实的成语意思及歇后语xū xū shí shí 假假真真，以假乱真。指军事上讲究策略，善于迷惑对方。也指文艺作品中虚写、实写并用，表现方法耐人思索回味。
四十一、悠悠忽忽是什么意思及造句yōu yōu hū hū 形容悠闲懒散或神志恍惚的样子。
四十二、袅袅亭亭的成语意思及歇后语shào bù jīng shì 少：年轻;更：经历。年纪轻，没有经历过什么事情。指经验不多。
四十三、铮铮佼佼的成语意思及歇后语zhēng zhēng jiǎo jiǎo 形容出类拔萃，不同一般。
四十四、莽莽广广的意思及近义词mǎng mǎng guǎng guǎng 莽：粗率、莽撞。做事鲁莽
四十五、颠颠倒倒是什么意思及造句diān diān dǎo dǎo ①指神思迷糊错乱。②指事情不顺或言行无条理，不可置信。
四十六、翻翻覆覆的意思及近义词fān fān fù fù 翻：翻转;覆：上下位置颠倒。形容一次又一次重复
四十七、腾腾兀兀是什么意思及造句téng téng wū wū 犹言昏昏沉沉;恍恍惚惚。
篇2：音响式的舞台动作
“音响效果”, 它是戏剧演出中的辅助成分之一。一是很多人物的客观环境的气氛都是通过音响来完成或构建的。比如, 在一部戏中的音响里有:厨房里炒勺的响声;面案上的拍击声;门外时时响起的鸟鸣声;辘轳打水的声音等等, 这些音响错综起伏, 创造出了一种特定生活环境的气氛。二是音响效果还能创造出一种情调, 来烘托人物的主观情绪。比如, 在一幕戏中, 有个人受到别人的挖苦、打击, 一个人站在窗前, 感到万分沮丧, 这时, 音响设计师就会利用音响造成一种符号, 造成人物心情的强烈效果, 以烘托这个人的内心世界, 稍加语言、行动就可以了:
树上凄冷的鸟叫。
单调而乏味的叫卖声。远处汽车嘶哑而噪乱的笛声。
突然传来一句:“收破烂儿来……”
这个人发呆地, 蓦然地走向一个好久没有擦的镜子前面, 看着自己的脸嘤嘤饮泣起来。
微风吹过, 响动着刚刚修好的窗帘……
凡是如此的音响效果, 都有着很重要的作用。但是, 正像一位戏剧家所说过的那样:“这样的音响只起着辅助作用。这好像是一种可有可无的伴奏, 并不是绝对必要的。没有它, 戏当然可以进行。”假如音响不再仅仅是“辅助品”, 假如没了它戏就不能继续演下去, 那么, 这时的音响就成了一种会动的必需品, 也就是通常说的“音响式舞台动作”。
电影艺术中, 这样的音响是很多的。有位电影学家在他的著作《电影美学》中指出:“声音也可以在一部有声片里起推动剧情发展的作用。例如《广岛之恋》中两个人做爱根本就没有视觉的镜头效果, 仅仅能看见的是两个人的肩膀相互摩擦, 听见的是呼吸声, 甚至耳鬓厮磨的声音。大海的声音清晰, 它正在设法把男人从女人手里夺走。银幕上同时传出两种声音:女人在争情夺爱。画面上现在只剩下男人的面孔, 但是它显示了他思想的冲突, 显示了这两种声音, 这两种召唤在他内心引起激烈斗争。这是一个紧张的决定命运的场面, 其中没有一句台词。女人的歌声和大海的低语在这里为争夺一个心灵进行了决斗。”他把这样的音响想像成为“剧中人物”, 按照我们的解释, 它们已经成为有力的戏剧舞台动作。
在戏剧中, 音响也可以起到类似的作用。有位戏剧学家曾经在谈到音响的作用时举出两个例证:其一是, “在莫斯科艺术学院演出的《安娜·卡列尼娜》一剧中, 安娜卧轨自杀以前, 远处火车的汽笛声使她产生了只有一死的念头。随着火车的渐近而渐增强的汽笛声, 终于使她下定了自杀决心。卡列尼娜死亡的一瞬间, 若没有音响效果的配合, 就不可能在舞台上表现出来。”其二是, “在《铁甲列车》演出中, 有这样一个激动人心的瞬间:铁甲列车应该发出它所有隆隆声、碰撞声、铿锵声而冲上舞台。这时的音响效果就压倒了其它一切因素, 而成为了剧中的‘角色’。”
不过, 在他所列举的两个例子中, 音响是在某一场面中才具备了动作价值。要想把音响作为全剧的贯串动作, 最明显的例证是《琼斯皇》。在该剧的第一场中, 有一群土人聚集在山上准备向暴君琼斯发起最后的总攻击, 一个商人将这个消息告诉了皇帝琼斯, 这个暴君乍一看像是早有准备, 他凭着自恃的勇气、智慧并不恐惧, 自认为可以击退打败造反者, 正在这时:
…… (远处山上隐隐传来有节奏的鼓声。鼓声浑噩、低沉、颤抖。开始时鼓点如正常的脉搏———而后逐渐加快, 从不间断, 直到幕落)
他听到鼓声, “面部出现了恐惧的神色”, 他离开皇宫, 开始逃亡。从第二场到第七场, 琼斯一个人在丛林里逃窜, 在他面前不断地出现各种幻像, 这几场戏, 主要是由幻像和琼斯的独白构成的。与此同时, 那鼓声一直追随着他, 而且愈来愈快、愈响。每当他听到鼓声, 就感到土人在追赶他、逼近他。鼓声象征着造反者的力量, 它加剧琼斯的恐惧、绝望的心理。一个暴君知道自己的统治不能长, 所以, 他早就准备了一条逃亡的密道, 而且他对树林里的路一清二楚。但是, 那种由鼓声激发起的恐惧心理却使他迷了路, 到天明时, 竟然又回到了逃跑的地点, 因而被土人杀死了。
《琼斯皇》这部戏剧是表现主义的力作。实际上, 表现主义戏剧确实是着重于揭示人物“潜藏的灵魂”, 为了达到这种效果, 这派剧作家们探索出各种表现手段和方式, 诸如将人物的幻想、梦境等等主观心理活动, 表现为直观的舞台场面等等。人们对这种戏剧流派有不同的解释, 评价也很不一致。著名戏剧理论家克拉克说过, 表现主义戏剧在技巧上的特点是:“把那些似乎是某人确实说过的话或做过的事记录下来是不够的, 必须借助一种象征的语言和表演, 加上布景和灯光, 把他的思想、他的下意识的心灵、他的行为简括地表现出来。”奥尼尔在谈到这个流派时说:在很多表现主义戏剧中“出现的是些抽象的人物”, 因而妨碍剧作家与观众的交流, 这是不可取的;而“表现主义的真正功勋在于他们把许多动作带进了戏剧”。
篇3：“蛊婆”式的畅想
这个作品是什么时候产生的灵感？到现在为止一共持续创作了多长时间？
孙芙蓉：《蚕食系列——工具》、《蚕食系列——锁具》。2008年隐约有种延续“蚕食系列”的冲动，但想法不太具体，时隐时现。期间还画一些作品，做泥塑和浮雕等。
World Art：从作品创作灵感的产生到最终确定做成目前我们看到的这样，一定经历了不少次的变化，请谈一下您是怎么取舍的（可介绍一下由厕所标志到无性人的变化过程）？为什么最终选择了目前我们看到的这些？
孙芙蓉：已经遏制不住了，就开始着手制作。先在一张白纸上画了工整的田字格，在格子里画了两个人，一男一女这样显得更整齐方正，为了方便批量的画人，就选择了造型简洁符号性更强的卫生间男女图案。我费劲的画了一整版约几百个男女小人，感觉到一种批量生产的工业流程的色彩，若将其工具化会看上去更有意味，兴奋之余又想到了学生时期检测色盲的测试表，视力正常的可以看到一个具体的图形，色盲者看不到图案，所以我选择最简单的家用工具作为图形，钳子，扳子，手锯，电钻，螺丝帽，螺丝钉，汽车等消费品，奢饰品或动物。但平面的表达视觉效果总感觉弱，细想如果能立体呈现肯定更好，但是立体的制作每一个男女数量不仅庞大，而且男女体征有别制作的难度大大增强，为了方便我的批量制作，消灭了性别差异，变成了无性的小人，巧妙的与主题吻合了。
World Art：从目前创作情况看，这件作品的创作材料选用了布、针线等。原本是很柔软的材料，表现的内容却是一些冷酷的刑具、锁等。为什么要以柔软材料表现这些物品？为什么选择古代刑具、锁等物品作为您要表达的对象？
孙芙蓉：这些材料容易被我掌控，我好像站在主宰的位置。软——硬，温柔——冷酷形成对比，符合视觉需求。锁是工具，工具是人创造的，每一个人是创造这个工具必然的元素。古时的锁不仅有功能而且美感强。
World Art：在谈及这些刑具时您说过古代人也会在这些刑具上面做出很美、很好看的图案、纹饰，我觉得这个非常有意思，这种“美”与残酷的对比会使您产生怎样的感想，您怎么理解这里的“美”？
孙芙蓉：只可意会。
World Art：您说您的工作方式类似于一种“蛊婆”式的，请您解读一下“蛊婆”式的创作方式，您是怎么理解的？请具体谈一下！
孙芙蓉：旧时的巫蛊是一种诅咒，用现代的话说就是算计着让人生病或不得好死。我只是借用了这种语言形式，表达工业文明时代的人的生存状态，高度的物质文明掩盖下的精神文明的匮乏与扭曲。
World Art：这种方式是不是只有女性才具有？孙芙蓉：男性——有过之无不及。
World Art：您是怎么理解所谓“女性艺术”的？对于“女性艺术”这种表述方式能够接受吗？对此，您持怎样的观点？