毕淑敏主要作品及其写作特点（通用3篇）
篇1：毕淑敏主要作品及其写作特点
毕淑敏主要作品及其写作特点
著有《毕淑敏文集》八卷，长篇小说《红处方》、《血玲珑》、《拯救乳房》。
2002年1月出版《红处方》
2003年3月出版《血玲珑》
2003年6月出版《拯救乳房》
2003年月10出版《紫色人形》
2004年9月开始出版《女工》
1986年，她34岁写了《昆仑殇》
2、1994年，《预约死亡》
3、2003年出版《毕淑敏》
4、1996《红处方》
主要作品： ◎不宜重逢
昆仑殇、补天石、阿里
转 不宜重逢、伴随你建立功勋
北飞北飞、君子于役
◎生命
预约死亡、生生不已、教授的戒指
最后一支西地兰、看家护院、送你一条红地毯(长篇)原始股、预约财富、紫花布幔
◎翻浆
西红柿王、匣子里的水牛、冰雪花卉
阑尾刘、赶考的女人、天衣无缝
不会变形的金刚、一厘米、妈妈福尔摩斯
跳级、翻浆、女人之约
束修、赔、雉羽
苔藓绿西服、梦幻小屋和蓝手镯、大海里翻了豆腐船
汗血马尾、蟑螂谷、硕士今天答辨
非正式包装、白杨木鼻子、米年型电话键
月饼的故事、术者、月晕而风
同你现在一般大、给我一粒脱身丸、最晚的晚报
雪花糯米粥、猫头鹰行动、紫色人形
捉刀、假如我出卷子、斜视
◎其他作品
美好的性，是阳光下的火炬、友情：这棵树上只有一个果子，叫做信任
孩子，我为什么打你、婚姻鞋、那座山，虎啸龙吟
素面朝天、提醒幸福、我很重要
孝心无价、行使拒绝权、芒果女人 天使和魔鬼的较量 红处方(长篇)、电脑时代的灰色诱惑
血玲珑(长篇)
长篇小说
鲜花手术、女心理师、女心理师(下)红处方、紫花布幔、血玲珑
中短篇小说和散文
原始股、昆仑殇、补天石
阿里、转、不宜重逢
伴随你建立功勋、北飞北飞、君子于役
预约死亡、生生不已、教授的戒指
最后一支西地兰、看家护院、送你一条红地毯
预约财富、西红柿王、匣子里的水牛
冰雪花卉、阑尾刘、赶考的女人
天衣无缝、不会变形的金刚 一厘米
妈妈福尔摩斯、跳级、翻浆
女人之约、束修、赔
雉羽 苔藓绿西服、梦幻小屋和蓝手镯
大海里翻了豆腐船、汗血马尾、蟑螂谷
硕士今天答辨、非正式包装、白杨木鼻子
米年型电话键、月饼的故事、术者
月晕而风、同你现在一般大、给我一粒脱身丸
最晚的晚报、雪花糯米粥、猫头鹰行动
紫色人形、捉刀、假如我出卷子
斜视、美好的性，是阳光下的火炬、友情：这棵树上只有一个果子，叫做信任
孩子，我为什么打你、婚姻鞋、那座山，虎啸龙吟
素面朝天、提醒幸福、我很重要
孝心无价、行使拒绝权、芒果女人
天使和魔鬼的较量、电脑时代的灰色诱惑
爱怕什么、母狼的智慧
最畅销：血玲珑
毕淑敏作品的写作特点：充分着悲天悯人的思辩色彩，交汇着人在恶劣自然环境中生存与拼搏的悲壮与激越。在当代作家中，很少有人具备这样清醒冷静的现实批判意识，很少有人如此大开大阖、刚健豪迈地表现理想主义的人文情怀，很少有人象她那样以母爱与生死的主题执着地拷问生命的意义。与当代许多女作家相比，毕淑敏小说创作的特点主要有以下几个方面：超越世俗激情与浪漫的深刻主题，展示女性坚韧与美好的女性形象塑造，揭示生命悲壮和悲悯的人文情怀。
篇2：舞蹈作品的特点及其表演规律
根据我国舞蹈表演家的实践经验, 以及与其他表演艺术和国外舞蹈表演艺术的比较, 我们认为中国舞蹈表演的特点和规律可以概括为:以情带舞, 以舞传情:动而合度, 形变神真;技艺结合, 引人入胜;风采独具, 舞韵长存。
1. 以情带舞, 以舞传情。
舞蹈是～种表情的艺术, 舞蹈家采用任何形式进行表演, 都是通过特定的生活内容的表述, 抒发舞者繁复多样的情感, 使观众在审美中引起情感的共鸣, 进而受到思想上的陶冶和感染。从舞蹈家内心之情, 外化为具体可见的形象, 再通过其所表现出的情感, 唤起观众的共鸣。这样一个艺术传达过程, 必须以情带舞和以舞传情, 进而达到情景交融, 引人入胜。以情带舞, 是从无形到有形, 即将孕育于舞蹈家内心的无形之情, 凭借训练有素的人体外化为生动具体可感的舞蹈形象。而以舞传情, 是化有形为无形, 即通过饱含情感的舞蹈形象, 激起观众的情感反应。丰富饱满的情感给舞蹈的展开提供了坚实的内心依据;性格化、美化, 有高超技巧的舞蹈又恰到好处地表现了内心的情。情与舞的统一创造了既有真实感又有形式美的舞蹈形象, 进而引起观众的审美兴趣, 产生了情感共鸣, 从而完成了艺术传达任务。
2. 动而合度, 形变神真。
舞蹈最重要的特性是动作性, 凡舞必动, 不动不能成舞。但又非凡动皆能成舞, 只有经过提炼美化、节律化的动作才可能成舞, 这就需要讲究“动而合度”。人体的动从形式角度看可分三类, 即形、质、势。形, 有大小、方圆、高低、长短、曲直、正斜之分;质, 有刚柔、粗细、强弱、轻重之别;势, 有疾徐、动静、聚散、进退、沉升之态。这些对立的因素, 如果能恰如其分地统一在人体动的过程中就谓之合度, 达到了和谐, 从而形成多样统一的舞蹈美。舞蹈艺术的动, 除了要求具有形式美外, 在内容的表达上也有个合度的问题, 这就是要合乎舞蹈反映生活的规律, 正确处理再现与表现、形似与神似的关系。舞蹈反映社会生活、塑造艺术形象, 不是直白地再现生活的原貌, 如实地模拟人物的活动和事件过程, 而主要表现人物对于社会生活及其发展变化的情感反应, 描绘在特定情景中人物内心的感情波澜和性格特征。再现是表现的导引, 表现是再现的目的, 二者不是排斥而是互补, 共同抒发人物的情感, 所以, 形虽变而情更真。这些变了形的、处于“似与不似”之间的动作和姿态能准确地表达人物的感情, 同时还富于形式的美感, 达到了形神兼备。
3. 技艺结合, 引人入胜。
古往今来, 人们习惯于通过对舞蹈演员高超舞蹈技巧表演的欣赏, 达到怡情悦性的美感。同时, 高超的技艺对塑造不同性格的人物形象亦是不可或缺的重要的表现手段。因此舞蹈家们经过创造性的劳动, 努力提高自己的舞蹈技巧和艺术表现能力。应当强调指出的是, 舞蹈技巧只是演员表现手段的基本能力, 只有把它和艺术表现能力结合起来, 才能成为表现社会生活和塑造人物形象的艺术表现手段。也就是说技和艺必须要达到结合与统一, 才能准确地把握舞蹈的特点、风格、韵律、节奏, 从而创作出鲜明生动的舞蹈形象, 产生出引人入胜的艺术效果。
4. 风采独具, 舞韵长存。
一个舞蹈演员除了要具有舞蹈基本能力和舞蹈技巧能力外, 还要有艺术创造力、艺术表现力和艺术感染力, 也就是具有在熟练技巧能力基础上的舞蹈艺术独创性。有无独创性是区别一个普通的舞者还是一位舞蹈艺术家的尺度所在。我国从古至今的著名舞蹈家, 每一位都是在某一方面有杰出超绝的才能才脱颖而出独步舞坛的。
篇3：毕淑敏主要作品及其写作特点
关键词：《蜜月旅行》;莫迪亚诺;写作特点
一、明确的时间点
就“二战”题材而言，莫迪亚诺早期作品《星形广场》、《夜巡》、《环城大道》是他的经典系列，被称作“占领时期三部曲”。这三部作品中时间点的呈现要么错综复杂，要么绝口不提。他的处女作《星形广场》的时间点是杂糅在一起的，《星形广场》的中文译者，翻译家李玉民先生表示这部小说有“规范而犀利的语言、虚实悬念的叙述、梦幻的气氛、交错的时空和杂糅的事件”。《夜巡》、《环城大道》全篇没有一个确定年份的出现，没有明确的时间点，读者只能通过作品讲述的内容定位到二战时期：《夜巡》中出现盖世太保组织、“地下骑士团”的抵抗组织;《环城大道》中主人公的回忆因一张父亲的老照片引发，这张“老照片，是在抽屉顶头偶然发现的”，但是照片拍摄的时间、主人公寻找父亲的时间都没有明确交代，基于整个故事的叙述和盖世太保等因素的出现我们才基本可以将作品的时间背景定位到二战德国占领巴黎期间。
相比于以上列举的作品，莫迪亚诺在《蜜月旅行》中的时间点定位地非常明确。作者对于二战不再欲盖弥彰，也不再遮遮掩掩。作者明晰地讲述了在二战中逃难的英格利特、里果夫妇的故事。作者明确地交代了英格利特、里果逃离到法国南部之后、逃离到法国南部之前、两人在巴黎的初次相遇这三个故事情节的时间点。逃离到南法：“他们是一九四二年春天到达蓝色海岸的。那时她十六岁，他二十一岁。”英格利特、里果逃离到南方的原因也很直白，那就是为了逃离战争。逃离前里果夫妇的故事是在叙述者“我”与里果巴黎公寓看门人的对话中交代的，“那位里果，您什么时候认识他的？”“一九四二年。”“他独自一人住这里？”“不，和一个年轻姑娘。”……“那他是和一个女人住在此地的吗？”“是的，我记得第一次对巴黎轰炸时，他们就住在这儿……他们两个都不愿意下地窖……”。初次相遇： “那是十一月份的最后几天……那一天的整个街区的宵禁会从六点钟开始：因为前一天在上皮奥奈街发生了一起谋杀德国士兵的事件。”虽然这段描述没有具体年份，不过根据前文的时间定位，以及莫迪亚诺毫不隐晦的提及德国士兵与宵禁，它的时间指代性是足够明确的，那就是巴黎的二战时期。
二、环环紧扣的故事情节
《蜜月旅行》中不仅有明确的时间点，作者还设置了环环紧扣的故事情节。在《暗店街》中，莫迪亚诺也给出了大量明确的时间点，就连对于一个可能是“我”使用的电话号码的描述也是细致详尽，“电话号码AUTeuil 54-73 自一九五二年起已无人使用。一九四二年至一九五二年十年间，该电话号码的用户为：彗星汽车修理厂。福科街5号，巴黎第十六区。该汽车修理厂自一九五二年起关闭……”。这样细致入微的线索在《暗店街》中俯拾皆是，尽管时间地点都很详细，但是随着主人公在找寻的过程中线索的中断或新线索的出现对于前文调查结果的推翻，我们一直处于支离破碎的片段中，对主人公找寻的结果不能形成一个完整的链条。
笔者将《蜜月旅行》中所有时间点以及事件标注出来发现，《蜜月旅行》的时间跨度很大，从二十世纪二十年代到八十年代，横跨六十多年，讲述了两代人的故事：亲历二战的英格利特、里果夫妇一代，以及叙述者“我”代表的战后出生的一代。这部作品就像一条珍珠项链，每段故事是一颗珍珠，时间是一条线将它们串联在一起，这样清晰的脉络在莫迪亚诺作品中是比较少见的。根据对全文的细读与梳理，笔者将全书故事情节串联如下：
三、现在的“我”始终存在
莫迪亚诺描写“过去”的作品中，主人公 “现在”的境况往往只是一个通往过去的引子，在打开历史的闸门之后，作者会悄悄把主人公的“现在”淹没在过去之中，不再设置与“现在”有关的故事情节，也没有关注主人公现在的心理状态。比如，在《暗店街》中，主人公居依·罗朗决定寻回自己的过去，便投身于层层叠至的无垠线索中，基本上割断了与“现在”的联系;《缓刑》以一个孩子的眼光回忆他童年时的种种经历，对于他的“现在”，作者只字未提……
《蜜月旅行》中的“我”不是一个漂浮的影像，而是实实在在的一个人，有职业、有家庭、有朋友、有感情。“我”与妻子关系的变化甚至可以单独串联成一条线，“我”的心理活动和实际行动穿插在整部作品中，是所有故事情节的粘结剂，是推动故事发展、揭开有关英格利特与里果那段二战中的故事的动力。文中出现很多“我”的心理描写，比如，“生活没有我仍在继续”，“可以确定，我并不想见任何人，不想说话，不想做解释，不想重新进入我人生惯常的生活进程。”这样直叙胸臆的表达，在一定程度上表现了“我”的某些现时困境。
四、结语
本文从时间点、故事情节、“我”的存在这三方面探寻了《蜜月旅行》的写作特点。在探寻的过程中，笔者也将《蜜月旅行》与莫迪亚诺的其他部分早期作品做了一定的比较，值得注意的是，《蜜月旅行》出版于1990年，是莫迪亚诺中期的作品，这部作品写作特点代表的独特性，相信不是作者创作的一次偶然，而作者后期的作品特点是否延续了《蜜月旅行》的写作特点，仍旧值得我们继续关注与挖掘。
参考文献：
[1]河南工人日报[N].2014，10，13.（第4版）.
[2][法]帕特里克·莫迪亚诺.李玉民（译）.星形广场[M].北京：人民文学出版社，2015.
[3][法]帕特里克·莫迪亚诺.李玉民（译）.环城大道[M].北京：人民文学出版社，2015.
[4][法]帕特里克·莫迪亚诺.唐珍（译）.蜜月旅行[M].北京：人民文学出版社，2016.
[5][法]帕特里克·莫迪亚诺.王文融（译）.暗店街[M].上海：上海文艺出版社，2014.
[6][法]帕特里克·莫迪亚诺.张国庆（译）.夜巡[M].北京：人民文学出版社，2015.