描写景观的

描写景观的（精选9篇）

篇1：描写景观的

描写景观的对联

上联：重重叠叠山 曲曲环环路;

下联：丁丁冬冬泉 高高下下树。

上联：沾墨才题梅似雪;

下联：挥毫又赋柳如烟。

上联：云中月影临瑶幌;

下联：雨后山光入绮帘。

上联：云中高树绿扶塔;

下联：雨后好山青到门。

上联：云卧天游无不可;

下联：风清月白致多佳。

上联：云外闲吟发天籁;

下联：山中静雨落松涛。

上联：云头滟滟开金饼;

下联：水面沉沉卧彩虹。

上联：云连江汉三朝雪;

下联：冰结园林满树花。

上联：云里峰姿开锦绣;

下联：风间松籁韵笙簧。

上联：云岚静对自高秀;

下联：城郭远映馀青苍。

上联：云白山青万余里;

下联：江深竹静两三家。

上联：燕翻玉剪穿红雨;

下联：莺掷金梭破绿烟。

上联：雾锁山头山锁雾;

下联：天连水尾水连天。

上联：无边晴雪天山出;

下联：不断风云地极来。

上联：万色云霞花四照;

下联：一潭水月镜双清。

上联：万家灯火随民便;

下联：千亩山田待岁丰。

上联：天外绮霞横海鹤;

下联：月边红树艳仙桃。

上联：天开眉目山川丽;

下联：地得肤毛木石灵。

上联：天光水态披襟袖;

下联：岸芷汀兰入画图。

上联：山山水水处处明明秀秀;

下联：晴晴雨雨时时好好奇奇。

上联：山光下溪静相好;

下联：云影挂树闲不流。

上联：山光草色天成秀;

下联：水曲崖奇地结灵。

上联：千重云气排月阙;

下联：万古泉声护洞门。

上联：千秋笔墨惊天地;

下联：万里云山入画图。

上联：千畦香扑黄云遍;

下联：列嶂屏施碧霭横。

上联：千里江山开画本;

下联：满湖烟雨入诗情。

上联：千叠云峰空外迥;

下联：三农雨露望中深。

上联：千层浪起龙舒甲;

下联：五色云开凤展翎。

上联：门开自在如天阔;

下联：地劈还源一水清。

上联：落叶焚林天作祟;

下联：秋风出谷水当家。

上联：绿水本无忧 因风皱面;

下联：青山原不老 为雪白头。

上联：龙吟虎啸马萧萧;

下联：鸡鸣狗盗狼嚎嚎。

上联：九面云山收眼底;

下联：满江风月落樽前。

上联：云白山青万余里;

下联：风碧水绿一身重。

上联：云白山青万余里;

下联：剑碧水绿一醉中。

上联：云白山青万余里;

下联：月碧水绿一身前。

上联：云白山青万余里;

下联：风碧水绿一醉间。

上联：云白山青万余里;

下联：风玉树生一身边。

上联：云白山青万余里;

下联：天碧水绿一身分。

上联：云白山青万余里;

下联：风碧水绿一身头。

上联：千里江山开画本;

下联：十年风雨落笔难。

上联：千里江山开画本;

下联：十年风雨去天真。

上联：千里江山开画本;

下联：百年风雨落花真。

上联：千里江山开画本;

下联：百年风月入诗册。

上联：千里江山开画本;

下联：百年华夏入诗难。

上联：千里江山开画本;

下联：百年风雨去天真。

上联：千里江山开画本;

下联：一生风雨入诗皆。

篇2：描写景观的

在祖国960万平方千米的土地，有一个城市叫合肥。晚清大臣李鸿章就出生在这里，清官包拯墓地也在这里。除了名人还有名景，我喜欢五大淡水湖之一的巢湖。

如果乘船，沿着淝河而下，不久就会来到一望无际的巢湖，但见渔帆隐隐，飞鸟盘旋。游船驶过湖面，在碧玉般的湖面留下长长犹如丝带似的波纹，微风轻拂碧波荡漾，来到姥山岛，沿着山中小径，听鸟叫虫鸣，看花开蝶舞，不知不觉地来到文峰塔前，登山文峰塔，近看四周草木葱翠，湖水拍岸远望水天一色，令人心旷神怡。

这就是我迷人的家乡，我深爱的土地。

篇3：桥梁景观的复合景观设计

1 复合景观设计的意义背景

美国建筑大师沙里宁说过:“城市是一本打开的书, 从中可以看到它的抱负。让我看看你的城市, 我就能说出这个城市的居民在文化上追求什么。”城市特色、城市内涵的体现最直接地反映在城市的建筑空间及大型基建之中。城市中的自然山水、道路、桥梁、公园、广场、街旁绿地、建筑及小品等, 以其独特的景观语言表述自己沉淀的历史岁月、辉煌的传统文化以及独特的地域风韵。

复合景观设计的应用范围十分广泛, 从大地的生态规划、流域规划到城市区域景观规划;从局部环境建设到街头城市建筑、桥梁道路、花园景观等, 并在一定程度上涵盖特定区域源远流长、独具特色的文化传统, 阐述特定区域的生态、民俗、传统、习惯等文明表现。复合景观设计已成为展现城市地域烙印、时代特征、建设思想及艺术水平的重要手段。

2 桥梁对复合景观设计的反映

桥梁等大型工程建设, 既要抓质量又要重视景观;不但要满足交通功能的要求, 还要将其所在的地形、地貌、自然环境、人文环境等这些因素都考虑在内, 和整个城市融为一体。周全的考虑是对城市文化的一种尊重, 从而使桥梁功能、美学、文化与技术达到统一, 成为一座座承载风雨的“艺术品”。

2.1 悉尼海港大桥

在澳大利亚悉尼的杰克逊海港, 有一座号称世界第一单孔拱桥的宏伟大桥, 这就是著名的悉尼海港大桥 (Sydney Harbour Brid ge, Au stralia) 。大桥全长1885 m, 是早期悉尼的代表建筑, 它像一道横贯海湾的长虹横架在悉尼港湾的南北两陆, 巍峨俊秀, 气势磅礴, 与举世闻名的悉尼歌剧院隔海相望, 成为悉尼的象征。 (图1)

悉尼海港大桥的存在, 在一定程度上展现了悉尼的地域文化和现代风情。同时悉尼歌剧院依偎其身边, 如碧绿莲池中的一朵洁白睡莲, 簇拥着盛开。歌剧院三面临水, 正面对着海港大桥, 背倚植物园。隔海相望, 那乳白色的贝壳屋顶, 倒映在蔚蓝的海水中, 与那来来往往的游艇、巍峨庄严的海港大桥一起, 形成一幅优美灵动的画面, 动静结合、交映相辉, 为悉尼港湾的夜色增添光彩。

悉尼大桥的设计建成有许多重要的意义, 她是连接港口南北两岸的重要桥梁、是悉尼歌剧院明信片的完美背景、也是摄取港口全景的绝佳地点。至此之后, 人们说起悉尼地标, 都将悉尼海港大桥、悉尼歌剧院和悉尼塔联成一体欣赏。三大建筑形成的城市复合景观, 勾勒出了一幅视觉效果的盛宴, 或雄伟又婀娜、或深色搭浅色、或直线伴曲线, 相辅相成, 优雅魅惑。

3 桥梁景观的复合景观设计方案

桥梁所跨之处的地理、地貌或城市空间环境、人文环境均有其特指性, 与特指的周边空间环境的配合使桥梁景观有机地溶于环境, 也使为人熟知的环境空间与有发展寓意的桥梁景观间蕴生出具有地方性的景观伴生, 桥梁与城市的伴生使其复合景观成为标榜城市独特性、唯一性的象征。

在进行桥梁方案设计时, 可充分研究当地风土人情、城市特色、标志性地标等, 利用桥梁的文化承载作用, 创造出更多融于地方环境、相辅相成、富含内涵的桥梁方案。以下就几个具体的桥梁方案详细说明。

3.1 港珠澳大桥

港珠澳大桥横跨珠江口伶仃洋海域, 是连接香港特别行政区、广东省珠海市和澳门特别行政区的大型跨海通道。桥梁主体工程总长22.9公里, 由青州、江海直达船与九洲三座航道桥及非通航孔桥组成。

项目设计之初, 我们考虑到桥位所处区域有桂山岛、牛头岛、外伶仃岛等众多岛屿, 如此多的景观视点, 造就港珠澳大桥将成为一个全方位的景观工程。同时, 伶仃洋水域是珠江河口主要的入海通道和最大的河口湾。硝烟的灰池、虎门的炮台、还有文天祥的名篇《过伶仃洋》, 都给这一湾海水注入了水墨丹青的人文情怀。改革开放以后, 珠海拥有毗邻港澳的优势, 一跃成为全球经济最活跃的区域之一。港珠澳大桥的建成, 将使两个特别行政区、一个经济特区, 中国三座极具代表性的城市因大桥相联, 演绎“珠联璧合”的新乐章。因此, 我们以“三地相连、协力奋进”为景观主题, 基于古往开来的历史文化积淀, 强调三地人民改革奋进的社会凝聚力, 烘托港口城市的地域发展特色, 打造有视觉冲击力、造型新颖的标志性桥梁。

九洲航道桥作为全桥景观分布的第一座标志性建筑物, 以乘“帆”劲发的桥塔造型, 表达扬帆起航的景观寓意, 如乐章之序曲, 开篇节奏紧凑。帆是海洋文明的象征, 代表着一种搏击风雨, 不惧艰险, 勇于探索的精神。桥塔以“帆”为塔型, 是对港、珠、澳三地海洋文明的诠释及三地敢立时代潮头的开拓精神。 (图2)

江海直达船航道桥桥面标高较低, 处于全线景观的略低处, 桥型设计简洁, 承上启下, 恰似乐曲中丰满的和声渲染重复着主题。青州航道桥主跨468m, 是全线最宏伟的桥梁, 在景观上体现出气势与稳健感, 如交响乐的高潮篇, 激昂向上, 升华全线景观主题, 在景观上形成最高潮。由此, 三座航道桥与非通航孔桥的组合在全线形成节奏分明的景观韵律, 如一曲桥梁复合景观的海洋交响乐, 演绎了中国首个跨越“一国两制”三地的桥建项目, 从而实现交通上的连接、两岸经济的衔接乃至三地文化的对接。 (图3)

3.2 寸滩长江大桥

重庆素有“桥都”的美誉。寸滩长江大桥作为其主城的第27座特大型跨江大桥, 是主城快速路网中“六联络线”的重要组成部分。大桥因其为“机场专用快速路的控制性工程”而备受关注, 是重庆市的入口形象工程。寸滩长江大桥在设计上有诸多亮点, 如“最大跨度”、“最宽车道”、“最巴渝风”等使其成为“上台阶”的标志性工程, 为重庆桥梁建设掀开了新的篇章。 (图4)

巴渝 (重庆) 大地传统民居建筑与装饰艺术, 是巴渝文化内涵和地域文明的浓缩与凝固。“巴渝建筑”在选址布局上多注重顺应山地, 讲求建筑与自然山体环境的融合, 并巧妙选取“穿斗式”的结构形式, 运用“错层、错位、吊层、吊脚”等建筑手法, 创造出层层叠叠、错落有致的吊脚楼民居群, 形成了巴渝地区独具民族特色的建筑文化。

寸滩长江大桥复合景观设计可从挖掘重庆地方特色两个方面入手。一:重庆是“巴文化”的发祥地;二:重庆又是中国红色文化的传播之地。因此, 选用“巴文化”风格的牌楼做造型着重体现“穿斗式”的建筑风格, 用中国红色彩的“牌楼塔”体现城市的历史文化感, 并与重庆城内的巴渝建筑交相呼应, 形成独特的复合景观。搭配饰以“重庆八景”浮雕图案的栏杆、刻有祥云图纹的桥铭牌、灯柱等, 体现了浓郁的重庆地方文化特色, 风韵古朴, 别具一格, 当之无愧成为“最重庆”的跨江大桥。 (图5)

3.3 阳明滩大桥

桥梁的复合景观设计中, 桥梁内涵囊括的地域特色及历史人文与城市建筑体系的交相呼应尤为重要, 其产生共鸣的景观伴生效果往往成为城市的骄傲。所以, 城市的发展战略、城市精神、城市历史文化底蕴、城市地标建筑等, 皆是桥梁复合景观设计的理念来源。

阳明滩大桥 (哈尔滨三环西桥) 全长约6490 m, 工程包括主汊桥、副汊桥、引桥、接线道路工程等部分。 (图6)

哈尔滨地处东北亚中心位置, 是第一条欧亚大陆桥和空中走廊的重要枢纽。百年积淀的文化底蕴、独具特色的欧陆风情、经久不衰的传奇故事、流光溢彩的迷人夜色造就了这座城市独具特色的异国情调。这里不仅荟萃了北方少数民族的历史文化, 而且融合了中西文化, 是中国著名的历史文化名城和旅游城市, 有“文化之都”“音乐之都”“冰城”以及“东方莫斯科”“东方小巴黎”之美誉。风情万种的“中央大街”也落座在这里, 全街建有欧式及仿欧式建筑51栋, 涵括了西方建筑史上最有影响的四大建筑流派, 展现了近300年欧洲最具魅力的文化发展史, 是国内罕见的一条建筑艺术长廊。 (图7、图8)

阳明滩大桥的主桥设计理念就来源于此。对比欧美经典悬索桥实例, 对于桥梁各部位的建筑造型、细节处理, 紧扣浪漫主义的主题, 最终确定主桥为五跨双塔双缆面自锚式悬索桥。主塔采用典型的俄罗斯建筑风格, 模仿贵族宫廷建筑的唯美与装饰韵味, 同时结合哈尔滨特有的中西城市文化, 塑造出庄重典雅的气氛。浓郁的色彩是俄罗斯风格的奢华基调, 塔身色彩采用哈尔滨市建筑中常用的墨绿色 (如圣索菲亚大教堂) , 主缆与吊索亦与之相应, 选用墨绿色涂装, 使主桥色调统一, 体现地域特色。 (图9)

作为主汊桥的补充, 副汊桥是全桥景观的第二级重点, 采用钢桁梁结构, 在合理的跨度范围内取得较经济的梁高。钢桁梁是现代索承结构桥梁出现之前普遍采用的桥型, 在西方各国更是大量使用。主桁外观及颜色与主汊悬索桥相呼应, 统一造型及风格, 形成高低起伏的轮廓线, 宛如一首动听的曲调, 刻画出主副汊桥自然流畅的节奏与韵律。

阳明滩大桥作为哈尔滨的窗口式通道, 与城市自然景观、人文景观、历史文化景观融为一体, 其伴生的复合景观成为代表哈尔滨历史发展的经典之作和两岸繁荣的标志性工程。 (图10)

4 结语

现代社会, 人们追求生活品质的提高的同时, 愈来愈关注自然环境, 历史人文环境的和谐统一, 因而复合景观设计也开始为人们所熟悉。桥梁景观与特定地点的地形、地貌、地标建筑等配合成为新的伴生景观, 蕴生出具有地方性的景观更新意义。我们应该好好把握这个难得的机遇, 利用景观更新中的继承与发展, 努力打造桥梁复合景观的个性文化品牌, 创造出更多经典的城市地标。

摘要：桥梁与城市的伴生往往使其复合景观成为标榜城市独特性、唯一性的象征。本文通过研究桥梁景观与特定地点的地形、地貌、地标建筑等配合成为伴生景观的案例, 探讨其蕴生出的地方性景观更新意义及景观更新中的地域文化传承与发展, 并倡导以独特的复合景观语言创造出更多经典的城市地标。

关键词：桥梁,复合景观,城市地标

参考文献

[1]蒋承杰, 丁豪, 林振袍.运河桥梁的复合景观美学设计[J].科技创新导报, 2009.

[2]陈步春.城市桥梁美学设计研究[J].中国公路, 2012.

篇4：描写景观的

关键词：《红楼梦》；景观环境；象征意义

《红楼梦》中有大量景观环境的叙述与人物的性情意趣达到水乳交融、浑然天成的意界，实现了全方位立体式的动感契合、交流。是中国文学史上思想性和艺术性相结合的极好的一部古代小说。曹雪芹用他独特的方式去感悟现实人生，又以独特的方式艺术地把他的感知形象的表达出来，由此形成了其独特的叙事和描写风格，其中灵活的运用象征手法，向人们含蓄地暗示了人物的命运和性格。

一、《红楼梦》中“竹”的描写与象征

首先来说竹，曹雪芹笔下的竹是一大特色。竹的外观、神态，全都与林黛玉交融、叠印。翠竹"竿竿青欲滴"，它修长，苗条，随风一起摆动，就好像是林黛玉婀娜的身材和扶风弱柳的步态，并且竹傲视群芳，这与林黛玉不浓妆艳抹及高洁清高的性格相契合；竹秋斗寒风冰霜，冬傲冰霜白雪的不屈品格，真可谓是"竿竿翠竹映潇湘"。与黛玉叛逆的性格完全相符。竹是林黛玉完美的象征。竹又反映了号称"潇湘妃子"的林黛玉的悲惨命运。竹是林黛玉清新脱俗形象的象征，首先象征了林黛玉的貌美容貌，婀娜的身材。"凤尾森森，龙吟细细"，写尽潇湘馆的幽雅，完全是诗歌儿化了，可以想像这样的画面，居住在这种环境的人，一定是位体态轻盈、情丝袅袅的女子。她像并砌的竹，给人带来舒服、安静；她像窗外的竹能使人永远感到快乐。请永远不要去打扰竹（黛玉），美梦已经在纯洁的心灵中回荡…

二、《红楼梦》中“石头”的描写与象征

作为《红楼梦》的一个中心意象"石头"，对全书的整体文化基调的定局有着极为重要的含义。《红楼梦》的开篇："原来女娲氏炼石补天之时，于大荒山无稽崖炼成高经十二丈，方经二十四丈顽石三万六千五百零一块。娲皇氏只用了三万六千五百块，只单单剩了一块未用，便弃在此山青埂峰下。"从此开始，曹雪芹开始详尽的描写的贾所带宝玉的由来，指出其原本是补天剩下的石头，落入凡间便成为了贾与生俱来的"通灵宝玉"。从此，石头便成了贾纨绔心性的象征，他蔑视狡诈的世俗经济，嘲笑迂腐的八股文，嫌弃男人追随学习八股文，这一点可以从他说过的男人是泥做的，女人是水做的可以知道，他靠近男人就觉得恶臭污浊，靠近女孩便觉得神清气爽可以看出。他坚持着自己原本的品行，强烈反对家庭和社会对他的雕琢，直到最后，宝玉遁入空门，这块与生俱来的玉也还原为弃石，落回到了茫茫的荒山。

三、《红楼梦》中“水”的描写与象征

大观园中一个明显的特征是因人而异设置景物、因景而异设置植物，不同植物象征着不同人的品行，有塑造人文环境，烘托情景气氛的作用。大观园内怡红院是最金碧辉煌的院落。院外有蔷薇、碧桃花等，院里有海棠、松树、芭蕉树等。所以怡红院是以红色的暖色调为主，背景辅以淡绿，颜色明快，清新淡雅，极好地表现了贾宝玉"花花公子"的性格特点。薛宝钗住的蘅芜苑。没有鲜花，没有树木，只有各种香草。香草虽然不美艳，但是其香味让沁人肺腑，这种植物配置，准确地体现了薛宝钗朴实无华而心地善良的人物特征。

《红楼梦》中水的意象大体有流水、眼泪、雨水等，它是大观园中女儿高洁无暇的心灵和淳朴爱情的象征。曹雪芹极其喜欢水。大观园的景观结构规划中，随处可以见到流动的水，使园中诸多景致增添了绵远的韵味；并且大观园里的水条条连通，永远流动，甚至没有一处是死水，这也是曹雪芹与众不同的特点；他用延绵不绝的活水来类比大观园中人物的纯洁、蕴含着天地灵气。当人生愁苦时，由己及物，人们大多考虑落花，使其成为抒发愁肠百结的物体。即使是表达一种对永恒生命的哲理式感悟，也可以借花朵以发抒。到了《红楼梦》，仍然保留着传统，其伟大的艺术构思又使花意象具有多重功能。在《红楼梦》中，有许多章节来详细的写花，如第二十七回"埋香冢飞燕泣残红"，第三十七回"秋爽斋偶结海棠社"、三十八回"林潇湘魁夺菊花诗"，第六十三回"寿怡红群芳开夜宴"，第七十回"林黛玉重建桃花社"等等，可谓美不胜收。这么多描写中，"黛玉葬花"被人传颂最多。

《红楼梦》中的景物描写非常之多，抛开自然景物，其楼阁建筑，装饰也是极为用心，对中国园林建筑史的意义非常大。作者在书中的每一景，每一言，都做了很深的考究，以使人景交融，以人称景，以景喻人，以达到极高的艺术效果。曹雪芹呕心沥血终成一代名著。

参考文献：

[1]吴琼. 论《红楼梦》中“风”意象的叙事功能[J]. 河南教育学院学报（哲学社会科学版）. 2009（01） .

[2]高淮生，李春强. 十年来《红楼梦》叙事学研究述评[J]. 咸阳师范学院学报. 2004（03） .

篇5：描写景观的作文

湛蓝的天上飘着几片像棉花糖一样的白云，白云上空飞着小鸟，好像把白云当成了自己的家。蓝天的下面是一座连绵起伏的山峦，配上蓝天，高山就更加雄伟、壮丽!

清澈的小河里游着两只可爱的小鸭和一条小鱼。它们欢快地在水里嬉戏着，一会儿小鱼在小鸭的前面游，一会儿小鸭又游到了小鱼的前面，小鱼加快了速度，又把小鸭甩在了后面。就在这时，小鸭开始“嘎嘎嘎嘎”叫了起来，好像是在说：“请等等我!请等等我呀!”

篇6：描写秋天景观的句子

1、秋天带着落叶的声音来了，早晨像露珠一样新鲜。天空发出柔 和的光辉，澄清又缥缈，使人想听见一阵高飞的云雀的歌唱，正 如望着碧海想着见一片白帆。夕阳是时间的翅膀，当它飞遁时有 一刹那极其绚烂的展开。于是薄暮。

2、秋天的美是成熟的--它不像春那么羞涩，夏那么坦露，冬那么内向 。

3、秋天来了，天高云淡，蔚蓝的天空中，大雁成群结队地飞往南方，它们有时排着“一”字形，有时排着“人”字形。

4、秋天是庄稼成熟的季节，也是农民伯伯最喜爱的季节。高粱涨红了脸，苞米咧开了嘴，黄澄澄的玉米粒，象一颗颗金豆子，谷子笑弯了腰，正向我们鞠躬，大豆被风吹得乐出了声。

5、秋也许就藏在金灿灿的稻穗上，也许藏在火通通的柿子里，也许藏在绿油油菜地间。

6、秋夜，天高露浓，一弯月牙在西南天边静静地挂着。清冷的月 光洒下大地，是那么幽黯，银河的繁星却越发灿烂起来。茂密无 边的高粱玉米谷子地里，此唱彼应地响着秋虫的唧令声，蝈蝈也偶然加上几声伴奏，吹地翁像断断续续吹着寒茄。柳树在路 边静静地垂着枝条，荫影罩着蜿蜒的野草丛丛的小路。

7、深秋的天空里，团团白云像弹好的羊毛，慢慢地飘浮着。

8、虽说入秋已久，但今年盛夏酷暑那整天泡在臭汗中的滋味，那随手一摸，一手滚烫的感觉却刻骨铭心，似乎盛夏的余威还迟迟不退却。

9、晚秋底澄清的天，像一望无际的平静的碧海;强烈的白光在空 中跳动着，宛如海面泛起的微波;山脚下片片的高粱时时摇曳着 丰满的穗头，好似波动着的红水;而衰黄了的叶片却给田野着上 了凋敝的颜色。

10、蔚蓝色的天空.在深秋时节，一尘不染，晶莹透明。朵朵霞云 照映在清澈的嘉陵江上;鱼鳞的微波，碧绿的江水，增添了浮云 的彩色，分外绚丽。

11、在秋天里，大部分花已经失去了往日的风采，花瓣已经落下，而各种各样的菊花却在争奇斗艳，装点了城市，美化了环境。

12、一场蒙蒙细雨后，大地变了一个模样。清晨，清新的空气一阵阵扑面而来。树上的鸟儿都准备飞到南方去了，见不到鸟儿们的欢声笑语了。从树林中传来一阵沙沙的响声，那是落叶，它们在空中飞舞飘扬，跳着优美舞姿落在地上。

13、校园里有几棵梧桐树，已经变成了深红色，秋风一吹，一片片落叶就像一只只蝴蝶，在天空中快乐的飞舞，时不时还变换一下舞姿。

14、梧桐树在秋天的树木中显得非常高大，有很多树都是在春天长大的，而到秋天，树叶们大多数都被埋葬在树下了;而梧桐树，秋天正是他风华正茂的时候，他的叶子如枫叶，每片叶子的条纹几乎都不一样，叶子的颜色，从边沿往里发黄。这里的每一棵树，都好像是被画出来的一样。

15、眺望从中学到小学这条无尽的长廊。像在一片森林里一样。我们细细的观察着每一棵树，有的树上的叶子黄绿相间，有的却依然是绿，而有的已经变得全黄了。还有的树上的每一根枝杈上的黄叶与绿叶融合在一起，显得格外匀称。慢慢的我便被这条长廊中的秋景陶醉了。

16、天空那么高!一片片薄纱似的白云在慢慢地浮动着，好像留恋着人间的美丽秋色，不愿离去。这时，林林对我说：“你看，那儿的松树多好看啊!我顺着他指的方向望去，果然，见到靠围墙边的几棵青松，在阳光下，更加郁郁葱葱，生气勃勃。

17、树林的尽头，远处那片丰收的景象跃入我的眼帘。田地里，稻谷一片金黄，好像满地都是金元宝，稻谷已经被头顶的皇冠压弯了腰，但是它却不满足现在的状况，还要继续生长似的，它们好像都要创造吉尼斯世界纪录呢!脸上露出喜悦的笑容，风一吹，它还向我们招手，邀请我到它住宿的地方看一看。

18、十一月中旬了，却丝毫没有冬天要来的征兆，向上看，稀疏的树木枝条相互交叉掩映，有时偶尔也漏出一丝阳光，阳光在树叶间闪闪烁烁，一直跟在我的身后，它细碎的剪影在潭水中与实景交相辉映，有着七分相似，一时间竟也分不出虚实了。

19、秋雨后，果园里的水果都戴上了一条珍珠项链。用手去摇晃树枝，那一条条珍珠项链都不约而同的掉下来。滴在石头上，发出滴答滴答的响声。

20、秋意浓浓，秋天的落叶满天飞，像是蝴蝶在飞舞。落叶慢慢掉落，好象是把秋天的气息剪切，分散到世界各地的各个角落，把温暖分给大家，把幸福留给大家，把祝福送给大家。秋天，山顶已被浓雾包围，好象山爷爷戴着一顶白色的大草帽。

21、秋天虽不像春天那样娇嫩;不像夏天那样迷人;不像冬天那样冷峻。但它却有着自己一番别样的精彩。秋天刚刚到来，大地却早有了秋意，逼眼的青色有些泛黄，夺目的绿光有些消退。直到深秋，金黄的麦浪翻滚，整个大地仿佛都是耀眼的黄，夺目的黄，光辉的黄。站在一片朦胧的金黄中，轻轻闭上眼睛，聆听秋天的旋律，它是那样婉转动听，不禁使人陶醉其中。

22、秋风起，丰收的季节已经来临，秋意浓，枯黄的落叶正在飘荡。清晨，秋天的黎明已经来临，阳光撒向大地，凉凉的风，使我们将一切烦脑都抛到九霄云外。凉凉的风，清清的水，高高的山，蓝蓝的天，淡淡的烟，茂密的森林，枯黄的落叶，高高的太阳，洁白的云朵，秋天风景很美，真叫人赞不绝口。秋天是风景如画的诗篇。秋天是徐徐如生的篇章。

23、瞧那边，好像天上的白云飘落在了的上，哦，那是棉花田呀。我走近去看，见到有的棉花全开放啦，露出了雪一样的白的棉絮;有的还是桃骨朵，看起来胀的要破裂了似的;有的含苞欲放，像少女害羞似的迟迟不肯露面。农民伯伯们腰里都系着一个棉花袋，一边聊天一边忙着收花。

24、美丽的紫藤萝枯萎了，它不能为校园增添色彩了，但是它很聪明，它把这个重任交给了如同刚刚长大的蝴蝶兰，这样，春天夏天由紫藤萝为校增彩，秋天冬天由蝴蝶兰为校增彩，这样，校园一年四季都会美丽的。

25、看这边的稻田里，金黄色的稻子成熟了，沉甸甸的稻惠压得稻杆都弯了腰，一阵风吹来，掀起层层稻浪。前面的浪头没跑远，后面的稻浪又追了上来，后浪赶前浪，一层又一层，最后连成了一片，那是多美呀!

26、接着，又来到了操场上,我躺在秋天的草地上，仰望天空，天显得格外高，要不怎么说“秋高气爽”呢!小草们抚摸着我的胳膊我的脸。我们边朗诵秋天的诗：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”边享受着草儿抚摸着我们的那种舒适凉爽的感觉。

27、公园里，一簇簇的花，有白的红的，大大小小，色彩斑斓。我俯下身子，向花丛闻了闻，一股清香顿时沁入心脾。

28、秋天在树林里。树林是黄色的。一棵棵银杏的叶子变黄了，飘到了树妈妈的脚下，就好像一把把小扇子，扇哪扇哪，扇走了夏天的炎热。

29、秋天是落叶之美，一阵阵瑟瑟的风吹过之后，夏走了，秋来了。树叶由原来的繁密到枯黄，再落下。这是一个过程，但也十分美丽。我走在山路上，密密落下的枯树叶铺成一条金黄色的路，漫步其中，身心好似与自然融为一体。我随手拾起一片落叶，那枯黄的叶子上还微微透出些青色。

30、花园里，许多花都凋谢了，只有菊花还在竟相开放。它们五彩缤纷，有紫红的淡黄的雪白的青绿的在秋风里频频点头。

31、翻开一页流畅着缠绵的琴谱，飘飞的红叶在空阔悠远的蓝天下舞蹈，秋蝉在婉约小河边轻轻吟唱，月光拨动着灵光闪烁的水面，秋水在星罗棋布的夜晚向人们娓娓诉说着前世今生的缘……

32、在秋天里你一定要到杨树林里去，领略大自然里独特的洒脱和孤傲。在挺拨的树干中间行走，踩着松软的金黄树叶，心中会泛起一阵阵怀旧的情绪。那就翻开昨日的日记，你会想起一桩桩令人怀念的往事。如果你走累了，就倚依着一会儿大树，一种坚实的感觉会慢慢注入心底，这就是坚强和力量。

33、秋天在田野里。田野是金黄色的。黄澄澄的稻谷，远远望去，整个田野就像铺上了一块金色的地毯。

34、来到乡间，放眼望去，一大片金黄的稻谷，秋风一吹，稻谷随风摇摆，如同大海的波浪，一波接着一波。果园里，水果也都成熟了，黄澄澄的香梨，红彤彤的苹果，橙色的橘子……个个坠落在枝头，把树枝都压弯了。道路旁金黄的树叶，铺成了一条“黄金大道”，树叶依依不舍地离开了树枝，像蝴蝶一样在空中轻盈地飞舞。枝头孤零零的，宛如一位年迈的老爷爷掉光了头发……

35、当天气慢慢变冷大地渐渐僵硬，曾经碧绿矫健的身姿在瑟瑟秋风里慢慢变老变黄的时候，他以坚韧支撑着憔悴，大义凛然地抵抗着风霜的.侵袭;当万物渐渐褪去色彩生命渐渐萧条的时候，他为大地展示了生命的顽强。

36、看，树林里，那一棵棵火红的枫树，像烧着了似的，天空中一排排大雁正飞向温暖的南方，那一声声雁鸣是它们告别的话音。

37、春天，万物复苏，夏天，天气炎热，秋天，瓜果飘香，冬天，大雪飘飘。这四个季节各有特点，但我还是最喜欢秋天，秋天的田野。秋姑娘用那多彩的画笔，把绿油油的田野染成了金黄色，远远望去，田野好似铺上了一层金灿灿的地毯。

38、我和小伙伴吧亲手叠的纸船一个个放到小河里，小河载着我们的希望，将我们的希望向远方送去。看着小船在河水上安稳的向前驶着，我们高兴的叫着，喊着，那叫声，喊声是多么的灿烂啊!

39、啊，我爱秋天，更爱秋天的田野。爱秋天田野的绚丽多彩;爱秋天田野特有的生机勃勃;爱秋天田野那丰收累累的收获和无线的希望。秋天的田野，真美啊!

40、秋天来了，天高云淡，蔚蓝的天空中，大雁成群结队地飞往南方，它们有时排着“一”字形，有时排着“人”字形。

41、秋天，大部分树叶都渐渐地变黄了，有的已经枯落下来了，唯有枫叶红了起来，火红火红的，为秋天增添了一道亮丽的风景线，真是“霜叶红于二月花”啊!

42、在秋天里，大部分花已经失去了往日的风采，花瓣已经落下，而各种各样的菊花却在争奇斗艳，装点了城市，美化了环境。

43、秋天是庄稼成熟的季节，也是农民伯伯最喜爱的季节。高粱涨红了脸，苞米咧开了嘴，黄澄澄的玉米粒，象一颗颗金豆子，谷子笑弯了腰，正向我们鞠躬，大豆被风吹得乐出了声……

44、当秋姑娘走进这个世界时，大地变成了黄色，孩子们奔跑着：“秋天来啦!秋天来啦!”

45、果园里，苹果高挂在树上，笑红了脸蛋儿;一个个梨子随风摆动，让秋姑娘把他们带到大自然里，探索大自然的奥秘;桃子姑娘们在向我们招手，想让我们知道她是多么的美味可口……

46、田野里，稻子不停地鞠躬，好像在感谢农民伯伯们辛勤地“培养”他们;玉米先生们摸着自己的胡须，背起了《锄禾》这首诗，让农民伯伯们欣慰地笑了;花生姑娘们跳起了舞，想让人们知道她的才艺……

47、森林里，遍地落叶。你看，那杨树梧桐树的叶子变黄了，他们随着风在空中跳舞。但是，在这金色的海洋中，有一片绿洲，那就是松树。松树高大而挺拔，就好像一个个哨兵在保卫着祖国的安全。

48、秋天的小动物们更勤快了。天上的大雁成群结队地飞往南方，一会儿排成“一”字形，一会儿又排成“人”字形，它们象征着团结;蚂蚁们正在找食物，等待着冬天的到来;蛇姑娘们早早地挖好了洞，准备冬眠……

49、秋，是花的季节，是树木展现美丽的季节，是丰收的季节……我爱秋天的田野树木果园动物，更爱这美丽的秋天。

50、低处的田洞里，稻谷熟了，金黄金黄的好像是谁在地里铺上一层厚厚的金子。秋波摇晃着稻谷，使沉甸甸的稻穗有节奏地波动着，好像金山在滑坡。风声稻浪，如似一曲动人的乐章。

51、广袤而丰盈，宁静又悠远，农人们在田地间焚烧野草与杂物，有人说那是“焚秋”，带着浓浓的芳草气息，那烟袅袅绕绕慢慢升入天际，有多少浪漫的遐思随着那烟一起飞扬……这时候，我发觉我所有的感情都溶化在那烟里。说到焚秋，便想到秋凉的季节，有清洁工人在沙沙的声中打扫着一夜的落叶。扫完以后，把秋叶垛成一垛一垛的;不多时，便有一股股浓浓淡淡的轻烟袅袅升起，散漫开来，就像清晨山里的秋雾那样轻笼住我住的旧楼，那是秋叶焚烧的轻烟，弥漫着一种浓香。

篇7：春天景观描写的作文

一眼看去，所有的树都披上了嫩绿色的外衣。树梢上长出了嫩绿的叶芽，小小的水珠挂在叶尖上，就像一颗颗晶莹透亮的珍珠，好像随时会掉下来。

春风沙沙地吹着，棕榈树在春风的歌唱下跳起舞来，柳枝在春风的爱抚下摇摆，柳叶正荡秋千呢。金桔树、桂花树、芙蓉树争着开花，可热闹了。茶花害羞，花骨朵儿上只露出一点红。

我们来到草地上，草地上开了很多小花，有黄色的、红色的、粉色的……五颜六色的野花向我们点头，好像在说：春天在这儿呢!

我们来到池塘边，池塘里几条大金鱼正在慢慢地游，红色的小金鱼在欢快地游，好像要告诉我们：春天在这儿呢!

篇8：植物景观与景观空间的营造

关键词：植物景观,景观空间营造,硬质铺装景观

我国从古至今无论在任何时候, 都十分重视和谐和美观。尤其是对于建筑, 整体的布局是否和谐, 不仅会关系到建筑的美观程度, 也关系到建筑环境的问题。尤其是重视部分与部分之间的关系、部分与整体之间的关系。在建筑之中创造植物景观, 是为了改善建筑的环境, 同时也是为了增加环境的美感。但是如果仅仅根据景观布局的一个角落来设计, 就会在整体观看时觉得十分的不舒服。因此要在建筑中营造一个景观空间, 能够让植物景观融入其中。

1 植物景观与景观空间的关系

除了国内外经过历史沧桑遗留下来的景观之外, 现在城市建筑等应用上了植物景观。不仅是为了城市美观, 还是为了城市的环境。因此在城市建设过程中, 对于植物景观的设计十分的看重。但是仅仅有植物景观, 还不能完全对城市的装饰起到巨大的作用, 如果不能营造景观空间, 就像人只穿了一件衣服, 而没有搭配好裤子一样, 十分的不协调。植物景观与景观空间是相辅相成的。没有植物景观, 景观空间就无法构成, 但是有了景观空间, 却让植物景观的设计安排不合理, 就会显得十分突兀难看, 让人不舒服。所以要把握好植物景观与景观空间之间的关系和营造关系。

2 植物景观与景观空间营造和地形的关系

由于每一处的地形不同, 所营造的植物景观和景观空间就是不一样的。想要在不同地形上建造建筑, 就要根据实际的地形特点进行设计。在考察过程中, 不仅要考虑地理环境, 还要考察天气。确定适合这些地方生存的植物。并根据植物的特性和根据地形所设计的建筑的形状, 来确定适合的植物景观和景观空间, 这样才能设计出符合当地的地形地貌, 天气状况的景观。不仅能够有独特的景观欣赏, 还可以把美景藏于建筑之中。完美的融合在了天地和城市之间, 却又有独特的魅力显现出来。

2.1 设计理念。

根据地形进行设计植物景观和景观空间, 是因为中国的古话, 天时地利人和之中的地利这一点。只有善于利用地理环境, 才能设计出符合这一环境的建筑, 并且在建筑之中进行植物景观营造的时候, 才能更好的进行设计。并且营造景观空间的时候, 也会根据地形的特点进行设计和创造。并且这种根据地形进行设计更加符合人们对居住环境或是生存环境的要求。

2.2 主要设计内容。

根据地形设计植物景观和景观空间, 主要需要根据实际的地理环境, 设计能够在该地区生存增长的植物。并且能够适时的引进新的植物来装点环境, 但是前提是不会造成生态平衡的破坏。在确定了相关的植物和植物培养的颜色之后, 还要确定景观空间营造需要进行修正的地方。如果某些地形会造成整体设计出现缺陷, 在人力范围内可以去除, 但是人力无法改造, 就需要应用景观空间的力量使得整体便得和谐同统一, 更加的美观。

3 硬质铺装景观

建筑在进行植物景观改造的时候, 还需要运用一些硬质铺装景观, 这样使得整体景观之中, 有软有硬, 互相融合, 互相独立。这样有对比的景观却又可以相互渗透融合, 使得整体景观空间的营造实际更加有特点。

4 软质植物景观

软质植物景观是整个植物景观和景观空间营造的重点。因为软质植物景观更能够体现出来植物景观的特点。同时对于营造景观空间产生了巨大的作用。软质植物景观可以使得本土特有的植物景观有效的结合外来的品种, 使得整体景观营造更有魅力。

4.1 设计理念。

要在固有的景观设计之中, 加入新的元素, 使得景观的设计在新旧之间不断的交替, 增加景观的可观赏性。

4.2 分区种植控制。

由于不同的植物的生长特点不同。因此在进行植物景观创造的时候, 要根据给子的特性进行种植。且不能混合种植。这样才能保证植物生长的健康, 不会受到互相影响造成植物景观的死亡。同时也能更好的营造每一处的植物景观, 更合理的进行景观空间的布局。

4.3 植物配植。

在一般的植物景观营造之中, 不仅需要考虑植物的生长环境, 还要考虑植物的搭配, 尤其是颜色的搭配。颜色的搭配会给人带来不一样的感觉。颜色鲜艳的植物花卉搭配在一起, 有的就呈现出热烈奔放的感觉, 有的就会感觉异常的刺眼, 不舒服。颜色明亮和颜色灰暗的植物搭配在一起, 搭配的合理就会使得整体景观层次感十分的强烈, 使得给人们的视觉冲击力极其大。但是如果没有搭配好, 就会显得不搭调, 整体一点也不协调, 让人十分不舒服。也就毁坏了整体的布局。因此要十分重视植物配植, 这其中关系着植物景观十分营造的十分合适。也关系到了景观空间的营造是否符合整体设计的要求。因此要对植物配植进行详细的研究。

5 植物景观的空间营造

在建筑之中设计植物景观的时候, 不仅需要考虑植物的本身特性, 生存环境还有颜色搭配之外, 还要考虑整体的空间营造。对于植物景观的空间营造, 即景观空间的营造, 是需要一定的整体协调性来控制的。除了考虑植物之外, 还要考虑当地的地形以及天气状况等原因。景观空间营造可以从横向、纵向以及各处的空间进行伸展和设计, 达到景观空间虚实结合, 盈亏相符。这样打造出来的景观空间才会展示出足够的魅力, 给人留下美好的印象。

尤其是在安排植物的过程之中, 不仅要考虑植物景观自身, 还要根据植物的特点和地形进行安排。同时由于并不是所有的地形都是平整的, 所以在景观空间营造过程中, 要利用好地形的起伏和地形的缺陷, 安排适合的植物景观在那里, 使得植物和地形相辉映。这样才能让地形和植物结合的更加紧密。也会让植物景观和景观空间更加融合, 达到一种整体包容却还有自己独特魅力的景致出现。这样的空间营造会给人带来美的享受。

结语

在进行景观营造的时候, 不仅要包容植物景观, 还要和周围的空间设计相融合。这样不仅能够体现出植物景观的特点, 还能使得植物景观和整体衔接的十分融洽, 没有明显的修饰雕琢的迹象。因此要想使得城市园林建造的更加自然, 美好, 就要十分注重知植物景观与景观空间的营造。打造成一个浑然一体, 却又有自己独特魅力的景观存在。

参考文献

篇9：基于景观评估的城市景观设计

对城市景观进行评估，可以提高城市环境品质、改善居民生活状况、增强人们对城市的认同感。本文以廊坊市新世纪步行街改造设计为例，尝试从可达性、景观要素、空间感知、触觉感知等几个方面进行景观评估，根据评估结果对廊坊新世纪步行街进行改造设计，以不同的设计理念，打造风格各异的主题街区，并通过建筑色彩营造商业氛围，实现“赏”、“游”、“购”一体化。本文重点叙述了景观评估结果同景观设计实践的协同关系，探索景观评估体系纳入到设计实践中的可行性。

关键词：

城市景观 景观评估 步行街改造设计

中图分类号：TU986

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2015）04-0036-04

一 城市街区景观评估的意义

在日常的设计实践中可以发现，对历史文化街区保护的法规政策有不少，但是多指一些经过专业部门鉴定过的、列为文物的、具有悠久历史的少数区域，而在现实生活中，大量承载历史记忆，寄托城市情感的建筑物和街区往往被简单地推倒重建，造成了城市历史的割裂和城市发展的无序。譬如一棵树木的生长，或许它有一些伤疤、或许它有一些横枝野权，只要经过适当修剪，总能找到让其焕发青春的方法，完全没有必要将其连根拔掉，换种新树。这种对待城市街区的简单行为从当时看有可能是正确的，但是以历史的角度看，往往得不偿失。

随着社会经济的发展，具有历史价值和文化价值的城市景观资源一再遭到破坏，城市发展过程中要直面发展和保护的矛盾关系。城市景观中哪些资源值得保留？哪些需要改造？改造的力度需要怎样控制？这本身就是一个复杂的问题。在中国现今的建设环境下，由于缺乏相应的评估机制和保护意识，过多地承载着城市记忆和具有历史价值的城市环境被大面积破坏，城市的发展轨迹被完全抹去，随之消失的是人们对城市的认同感和归属感。如何在现有的城市环境下，对城市的景观价值进行评估，在保留城市文脉和发展轨迹的基础上，运用现代设计手段，提高城市环境的品质，改善周围居民的生活，增加人们对所在城市的认同感，是本文探讨的主题。

二 景观评估的程序和方法

（一）景观评估的程序

国外较早出现的景观评估体系是产生于19-20世纪的以英美为主体的景观评估体系，在这一阶段，西方发达国家颁布了一系列有关景观保护的法律法规，例如英国在1949年颁布的，以保护乡村历史和景观，维护国家公园和地方景观特色为目的的《国家公园和乡村土地使用法案》，美国在1964年颁布的，以保护原始自然环境，野生生物为目的的《美国荒野保护法》等，在制定法规的过程中，逐渐形成了较为系统的评估体系和学术流派，但是这些评估工作的评估对象往往以自然景观为主，鲜有涉及到城市景观和人文景观，本文尝试借鉴专家学派中Litton的形态学理论和经验学派的Lowenthal.D的偏重心理感知的相关观点，完成对于廊坊新世纪步行街这一位居城市中心且具有一定历史价值的城市街区的景观评估工作。

（二）景观评估的方法

在任何一种评估指标体系中，组成景观的各个要素都会被详细地罗列出来，并且制定严格的评估标准，如地形地貌是否多变、植被种类是否丰富、景观色彩是否多样且生动等等，而对于城市景观则多从空间、序列、光线、色彩、植物种类等方面进行评估，所以此次景观评估主要从以上几个方面进行评估。

三 廊坊新世纪步行街的现状和存在的问题

（一）城市发展对于步行街的影响

廊坊新世纪步行街始建于上世纪90年代，东西长5.4公里，分成8个街区，几乎横穿了整个廊坊市，成为当时廊坊市最著名的一条大街。虽然体量巨大，但是由于当时的社会环境和设计导向问题，步行街在建筑形态、空间利用上带有明显的时代特色，随着时间的流逝，这些问题慢慢显现出来，主要体现在以下几点：

空间划分不合理：步行街中央50米的间距过于宽大，产生强烈的隔阂感，不符合人们购物休闲的行为习惯。（图1）

建筑形式过于单一：尤其是临近城市主干道的街头立面没有风格特色，可辨识度底。（图2）

各个步行街之间被城市干道隔断，无法形成连续的整体效果，随着城市机动车流量的迅猛增长，这种割裂感越发明显。

建筑色彩过于单一：全是米黄色，缺乏商业活力和业态特点。

随着网络电商的兴起，实体商业受到巨大冲击：步行街缺乏相应的商业配套和商业设施来吸引客户，市场竞争力逐渐减弱。

（二）业态变化对于景观的要求

新世纪步行街设立之初，其商业定位并不是十分清晰，随着近几年廊坊城市的快速发展，步行街的外部商业环境和内部业态结构都有了非常明显的变化，这在客观上对步行街的景观改造提出了现实的要求。首先，在步行街南侧兴起了一个以万达广场为核心的新商业中心，集中了大型购物中心、影剧院、餐饮服务等全套的商业服务设施，形成了新的城市热点，其次，步行街内部经过多年的经营，各个街区都形成了自己相对稳定的业态环境，如第三大街主营电子产品和办公用品，第四大街主营时尚用品和服装等，这些外因和内因都会对景观改造设计起到非常明显的限制和引导作用，而且会对景观的内容和形式提出非常具体的要求。

四 景观评估在新世纪步行街改造设计中的应用

（一）新世纪步行街景观评估的内容和标准

鉴于新世纪步行街位于城市中心，且完全是人造环境，所以其评估内容和标准同现行的诸多景观视觉资源管理系统评估指标体系不尽相同，在综合考察了步行街的周围环境和景观现状后，我们尝试从可达性、景观要素、空间感知、触觉感知、配套设施完整性、维护管理便捷性等六个方面进行评估，具体评估标准见表一1。

（二）新世纪步行街的评估结果

经过对廊坊新世纪步行街进行多次调研，及不同学科的专家学者对廊坊新世纪步行街整体状况从评估指标所给定的六个要素进行讨论研究后，制定出符合廊坊新世纪步行街景观评估的调查表，先后7次组织业主开会讨论，并对当地的百余名居民进行问卷调查，再结合专家的意见进行综合考虑后得出的评估结果如表一2所示：

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通过对评估结果表一2的解读我们可以得知，新世纪步行街在交通可达性、道路通畅性等方面得分较高，即原始的规划框架基本合理，但是由于当时的设计思想陈旧并且缺乏足够的前瞻性，在空间的丰富程度和停车场数量等方面已经无法满足现代商业环境的需要，另外随着时间的推移，街内的绿化植物和地面铺装破损严重，也在很大程度上影响了步行街的景观感知。

五 根据评估结果对新世纪步行街的改造设计

（一）新世纪步行街改造设计的方向

根据景观评估的评估结果，步行街的景观改造设计主要从以下几个方面进行：

调整步行街的功能分区，理顺功能布局：解决停车面积不够等现实亟待解决的问题。

丰富步行街内部空间组织形式：打破街内空间形式单一、风格一致的僵局，将每段步行街自己的独特风貌展现出来。

通过丰富色彩和增加亮化来烘托步行街的商业氛围。

全面整顿每段步行街的端头空间：使之具有显著的风格特征，并能够起到联通每段步行街使之成为有机整体的作用。

（二）新世纪步行街的改造设计方案

廊坊地处北京和天津两大城市之间，位于京津走廊中心，在地理位置上具有得天独厚的优越条件，同时又是河北大学城的所在地，这就使新世纪步行街天然具有了联通京津，承接北京的传统文化和天津的西洋风尚，将东西方文化熔于一炉的区域优势和文化优势（图3）。同时，步行街又地处城市中心，两侧都是非常成熟的住宅社区，步行街是当地居民主要的休闲、娱乐、购物场所，因而当地居民对步行街怀有深厚的情感，所以这次改造设计的主旨确定为——“京津通廊，人民乐坊”。

新世纪步行街1-8大街东西贯穿廊坊市中心，总长逾5.4公里，这样的规模和体量国内罕见，只是整条步行街被7条城市主干道分割开来，无法形成统一有序的整体，所以在规划设计中将1-8大街有效连接，形成一种既是有机整体，各个街区内又各具风情的街道景观，使新世纪步行街重新成为廊坊市的商业主轴、文化主轴、景观主轴和亮化主轴。同时，步行街的改造设计不仅仅局限在内街这一条线上，应当充分利用交通流线、城市家具、标志表识和夜景亮化等手段将两侧的商业空间和住宅社区吸纳进来，利用城市屋脊效应，打造城市景观带，真正做到“纵向连接、横向沟通”。

在步行街原有的建筑设计中，建筑立面风格和建筑色彩较为单一，缺少变化。本次改造设计在尊重原有建筑风貌，不做大规模改造的情况下，利用增建屋顶、修建山墙等手段（图4），打破原有建筑过于统一，僵化刻板的局限，以造型各异的设计手法，在对原建筑不进行大量拆改的前提下，打造不同风格的主题街区（图5、图6），同时丰富建筑色彩，营造热烈的商业氛围，真正实现“赏”、“游”、“购”一体化。以第三大街为例，这段步行街以经营电子产品和办公用品为主，在建筑风格上采用了简洁硬朗的德意志绗架结构形式，在内街新建的建筑物和步行街两端的沿街立面上，笔直挺括的绗架线条代替了柔弱的石膏线脚，明朗的视觉效果给人以精确、高效的心理暗示，和业态特点相符的同时也赋予第三大街强烈的视觉语言街道特点和可辨识度明显提高。

在本次规划设计中有两个重点，一个是各段步行街内部的设计定位和风格体现，一个是各个街区之间的连接与沟通，它们就像玉带上的玉版和串珠那样密不可分。其中，各街区的连接将是亟待解决的设计难点。通过分析其他城市解决同类问题的案例，连接方式最终确定以天桥为主，采用交叉式、平行式、单一式等不同的构造手法，能够使街道两侧的游人可以非常方便地到达街道的另一端，同时，由于这些天桥位于城市干道的十字路口，背靠步行街风格迥异的沿街建筑，完全可以利用不同风格的立面造型，配以现代化的亮化手段，使其成为具有极高显示度的都市明珠。

新世纪步行街的内庭宽约50米，这样的尺度对于一条步行街来说过于宽大了，步行街两侧的行人很难产生交流，无法形成交融贯通的商业氛围。所以规划设计中在内庭增加了大量的商业设施和商业建筑，如酒吧长廊、IT体验馆、灯光廊架等，这些商业设施—方面提高了区位品质，凝聚了商业氛围，同时也拉近了步行街南北两侧的距离，使人们在步行街内部的穿行和购物变得更加惬意。例如，在第二大街的南北两侧各增加了数组西班牙风格的廊架建构，距离原有商铺9-14米不等，这样的尺度对于购物的人来说是最适宜的尺度，廊架内侧的轻体构筑物里还可以提供餐饮和休憩服务，同时两组廊架之间还有广场和喷泉等景观元素，这样就大大提高了步行街内庭的使用效率，同时提高了步行街的环境品质。

近年来，商业和艺术相结合，通过艺术来提高商业品质，通过商业来推广艺术价值，已经成为人们共识的商业发展方向，无论是上海的“新天地”，还是北京的“三里屯”、“798”，随处可见艺术融入商业环境的成功案例，所以在新世纪步行街的改造设计中，必不可少地要融入艺术的相关元素，并且要做到结合业态特点，体现地域文化，引领时尚潮流，成为改造设计中的点睛之笔。例如第四大街的“风情意大利”设计主题，就紧紧结合第四大街时尚服装的业态现状，通过曲线形的平面布局，具有雕塑特性的街心钟楼钢架（图7），营造出一种浓郁的艺术气息，使之不仅成为购物休闲的场所，更是一种城市的标记和时代的印记。

六 结语

本文在调研国外的理论方法与实践案例，结合国内城市发展的实际状况，从景观评估的评估标准入手，力图梳理出一套城市环境下景观评估的依据和方法，并以廊坊市新世纪步行街为例，重点叙述了景观评估结果同景观设计实践的结合过程，探索了如何将景观评估体系纳入到设计实践中的可行性。

目前我国正处于城市快速发展的重要历史时刻，大量新城建设和旧城改造的工作正在进行，对于城市环境下景观的评估与保护却一直没有形成系统的方法和体系。在世界艺术的历史上，我国曾以意境深远的文人山水画和优美生动的东方园林享誉世界，但是就现代景观视觉语言，尤其是城市环境中景观资源的利用和开发却始终没有系统的理论支持和实践方法，因此迫切需要加强相关内容的理论研究和方法创新。

在城市环境中进行景观评估和改造设计，所面临的问题将不仅仅是地形、植被、水质等自然因素，更多的与生活息息相关的人为因素也必须纳入到评估体系中来，如交通系统的可达性、城市设施的完备性，空间形态的丰富性等，这些条件虽然不是传统意义上的景观元素，甚至同城市规划和建设存在很大的交集，但是这些因素会直接影响人们对城市环境的整体感受，所以在评估和设计过程中必须予以充分考虑。同时由于景观评估中评估指标的多样性，且多数指标具有很强的模糊性、很难用清晰的数值去衡量和描述，所以选择较为模糊的评估方法较为合适。