描写林黛玉的句子

描写林黛玉的句子（精选9篇）

篇1：描写林黛玉的句子

“两弯似蹙非蹙？烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”

宝玉第一次见到黛玉时，他眼中的黛玉便是这样。从总体上看，她具有一种柔弱美，病态美。眉间隐隐笼着丝丝轻愁，似皱而未皱，如有轻烟缭绕，可见她总是心事重重；目中依稀有缕缕渴望，似喜而非喜，常有深情凝驻，可见她总是细腻善感。这样的眉与目配合在一起，该是何等的清丽而凄美！黛玉原是绛珠仙子的化身，为“还泪”而来，所以她的眉目之间凝聚了灵河之畔的清风细雨，离恨天外的灵晖秀气。

“态生两靥之愁，娇袭一身之病。”更突出地体现了她多愁善感的个性。黛玉天生有一种诗人的气质，柔情似水，忧郁细腻。一身之病是由两靥之愁而起，两靥之愁又因一身之病而生。她深深陷入了与宝玉的恋情之中，用全部心血去爱宝玉，用整个生命去追求美好的生活，但身世孤苦，寄人篱下，她怎能不愁？“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”,她怎能不病？“泪光点点，娇喘微微”进一步写她的愁与病：无事时也有闪烁的泪光，无恙时也有细微的娇喘，可见愁与病已经深入到她的内心，不可医治了。黛玉的愁与病，除了身世原因外，实际上是在追求自由与美的过程中与世俗发生矛盾引起的。在贾府这样一个复杂的大家庭里，宝钗那样的“贤德淑女”受到人们的赞赏，而黛玉生性孤傲，过于敏感，又常常直率地讽刺他人，当然不会得到认可。她高洁的心志不为人所知，她梦想的爱情不被世所容。当她的理想与现实发生剧烈冲突时，她无力反抗，只能默默饮下苦涩，日久天长，郁结成病。

“闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风”,这两个比喻用得很形象。秀丽柔弱的花儿，把纤纤瘦影投在清澈的水中，波光荡漾，花影相映，多么清朗典雅；纤弱的柳条在风中依依而舞，时而形成一道弯弯的波痕，时而形成一条优美的弧线，真是楚楚动人。用这样两种美丽的事物来形容林姑娘真是再妙不过了，把她的美写到了极致。小说中有许多与此呼应的句子，如：“黛玉已摇摇的走了进来。”“原来这林黛玉秉绝代姿容，具稀世俊美，不期这一哭，那附近柳枝花朵上的宿鸟栖鸦一闻此声，俱忒楞楞飞起避远，不忍再听。”“亭亭玉树临风立，冉冉香莲带露开。”等等。

“心较比干多一窍”写黛玉的聪慧多才。比干是商纣王的叔父，智慧过人，因进谏被剖心，心有七窍。后世以心有七窍来形容聪颖过人。黛玉的聪颖，在大观园众姐妹中是闻名的。无论是吟菊花，还是咏柳絮，她总表现得才华横溢，卓然不群。“林潇湘魁夺菊花诗”,“林黛玉重建桃花社”,“幽淑女悲题五美吟”等情节，无不展示了她过人的诗人天赋。在小说中，作者总是把最优美最动人的诗句归在林姑娘的笔下。试看这些句子：“未若锦囊收艳骨，一？净土掩风流。质本洁来还洁去，不教污淖陷沟渠。”孤傲不群；“毫端蕴秀临窗写，口角噙香对月吟。”潇洒风流；“草木也知愁，韶华竟白头。”凄苦悲凉；“尸居余气杨公幕，岂得羁縻女丈夫？”见识过人。

“病如西子胜三分”,则是更进一步地写黛玉的病态美。传说春秋时的美女西施在心口疼痛时捧心皱眉，其姿态更美。而黛玉比之“胜三分”,可见黛玉之美，惊人绝代，真是“颦儿才貌世应稀”.

悲剧总是把美的事物毁灭给人看。黛玉是一个不可多得的女子，是寄托了作者理想的、高洁美好的形象。她美丽而才高，但不为世俗所容，与唯一的知音宝玉的爱情更不为人所容，故而走向最终的悲剧结局。

篇2：描写林黛玉的句子

想起那日弃舟登岸之时，就有荣国府的人打发了轿子并拉行李的车辆久候了。这该是何等的人家呢！在进了城后，看到那繁华景象，自是别有一番风味，她便暗自告诉自己：从现在开始我当步步留心，时时在意，否则被人耻笑了去。

想起母亲在世之时，一家三口其乐融融，怎能想过有这等光景。想着想着，黛玉心里不由一阵难过。可一想起外祖母那慈祥的模样DD白日里刚进门那会，她抱着自己伤心的神色，黛玉的心里一阵凄凉：从现在开始，我就要开始寄人篱下的生活了！不知怎么地，脑海里突然浮现出了刚进门时的那两个石狮子，和三间神兽大门。

黛玉冷不丁地深深地吸了口冷气，她不由地暗自发问：我到底该来还是不该来？

“林姑娘到了！”众人议论那会儿，黛玉就已经大略地看了看周围的环境。她觉得每个人的脸上写着很特别的表情，自己一时间也说不清楚。而当鬓发银白的老祖母搂着自己，心肝儿肉地抽泣的时候，她感觉气氛几乎凝结了。

此时没有任何人出声，仿佛都在看着他们，好像在欣赏一出撞击人心灵的苦情戏。真是侯门深似海，黛玉隐隐约约地记得，一些侍人也跟着哭了，那哭的表情透着尴尬。他们难道是在同情自己，还是有什么别的企图？

黛玉想着想着，不由得坐了起来，暗道：这偌大的荣国府可有我的容身之处？

最让黛玉摸不清楚的是两个人，一个是琏嫂子DD大家都这么叫，一个是似曾相识的表哥。这琏嫂子风风火火地看似得尽了老祖母的宠爱，老祖母叫她泼皮破落户儿，“凤辣子”,可不是一般人儿。她口口声声对我说：丫头老婆们不好了，只管告诉我。当真是个当家人，看得出府中之人对她敬畏得很。

而在老祖母后院见到的混世魔王表哥，他说的很多话倒真的有点疯，行为有一些癫狂。以后逢着他，还真要躲着点。可是，他脖子上挂着的那块通灵宝玉又是干什么的呢？长辈们好像对这个问题都很忌讳，自己不关心也罢。可是，他又为什么说在哪里见过我呢？难道我们真的在哪里见过，我怎么也觉得这人也在哪儿见过呢？或许，这真的是他说的什么胡话，也许这个人天生就很轻浮！

“来了就来了吧，既来之，则安之，不然我又能去哪里呢？”黛玉原本和衣而卧，这回竟坐起了身子。

篇3：描写林黛玉的句子

第一, 以声塑人

声响特点往往与人物的性格紧密关联, 如果我们能循声察人, 就可以通过纤毫之微的声响细节深入理解人物。贾宝玉是个什么样的人物, 在他没有出场时文中就有了侧面的描写:王夫人说他是个只能给家人带来灾祸的“孽根祸胎”“混世魔王”, 《西江月》评价为“无故寻愁觅恨, 有时似傻如狂”, 黛玉之母说他“顽劣异常, 极恶读书, 最喜在内帏厮混”。这些评价虽来源不同, 但观点极其一致, 如果说外人的评价是因对宝玉不甚了解, 那么王夫人、黛玉之母都是他的至亲, 该不会有半句谎言吧!然而他登场亮相时的脚步声却告诉我们:“这一个宝玉”不同于“那一个宝玉”。“外面一阵脚步响”, 作者在描写他出场的脚步声时, 用了一个看似平常但却非常有表现力的“响”, “响”也就是“声”, 但和“声”又不完全相同, 它是那种带有回音的“响”, 也就是比较大、比较有力的声音。这刺激听觉神经的大而有力的脚步声, 是宝玉性格的显现、内质的折射。从这一声响中我们看到了宝玉那颗充满朝气、年轻快乐的心, 看到了宝玉尊重人性、追求平等的勇气, 看到了宝玉不受封建礼教束缚、向往自由的精神。宝玉不是什么“惫懒人物, 懵懂顽童”, 他眉目清秀、英俊多情、朝气蓬勃, 因此黛玉一见如故, 并且产生亲切感, 文中对其外貌、服饰、神态的大段描写就是很好的诠释。宝玉追求平等, 尊重女性, 在他的心目中, 似乎少有主仆、尊卑的区别, 他亮相时丫鬟的“笑道”和一声“宝玉来了”的禀报, 看似毫不经意的叙写, 实则暗示出宝玉的平易随和与超尘拔俗。宝玉鄙弃世俗, 蔑视礼教, 当他得知天仙似的林妹妹没有玉时, 就将自己的通灵宝玉狠狠地摔掉, 这一摔不仅摔出了宝玉的痴、黛玉的美, 摔出了后文多次因玉而生的种种波澜, 也摔出了宝玉向往自由、追求自由的可贵精神。因此, 这“外面一阵脚步响”, 犹如神来之笔, 用极为有限的笔墨顷刻间点亮了这个人物, 并把对宝玉的喜爱之情传达给了读者。试想, 在昏败、堕落、充斥着浊气的贾府里除了宝玉又有谁能有这样阳光的脚步声呢?

第二, 以声显境

声响能够揭示人物的身份地位, 彰显人物所处的环境。黛玉来到贾府, 亲眼见到了这个“诗礼簪缨之族”的繁文缛节。然而, 不守家庭礼法的却大有人在, 先是一个被称为“凤辣子”的王熙凤, 而后又有一个贾宝玉。“外面一阵脚步响”, 贾宝玉在一阵噼啪作响的脚步声中走进了贾母的居所, 走入了读者的视线, 这脚步声与贾府的习惯、氛围如此相背, 可谓没有规矩, 没有礼数, 但作者恰恰是通过这一声响细节彰显了宝玉由于贾母的宠爱而“无人敢管”的特殊身份和地位。在贾府, 贾母是荣宁二府这一贵族宗法之家的宝塔尖儿, 是祖辈硕果仅存的老祖宗, 她辈分最高、名位最尊, 是贾府的真正掌权者, 贾府上下都以她的意志为意志。她宠爱宝玉, 是因为宝玉来历不小, 一生下来嘴里就衔着一块五彩晶莹的玉, 极其迷信的她认为这是天降大富大贵于贾家的象征;她宠爱宝玉是因为宝玉极像他那九死一生挣下家业的曾祖父荣国公, 她幻想着宝玉这个荣国府唯一的合法继承人能秉承荣国公的衣钵;她宠爱宝玉是因为宝玉“聪明乖觉”, “百个不及他一个”, 在宝玉身上她寄托了别的儿孙们身上所没有的期望。贾母一怒满座惊, 贾母一爱满堂喜。由于贾母的宠爱宝玉才不守家庭礼法, 脚下生响, 由于贾母的庇护宝玉才拥有众多的特权, 如和姐妹们住在一起、不受贾政的制裁。得以自由自在成长的贾宝玉, 于是滋生出一些越出封建礼教界限的思想和行为, 如不喜欢读书、不喜欢和达官贵人交往、不喜欢仕途, 喜欢并尊重少女、和黛玉“日则同行同坐, 夜则同止同息”……所以说, 贾母这一特殊的现实环境是宝玉性格形成、发展的前提条件, 是其思想意识赖以产生、深化的基地, 是他和黛玉爱情萌芽、绽放的温床。“一阵脚步响”, 字少而义广, 急促而欢畅, 它不仅点出宝玉赶着回来给贾母请安的孝顺行为, 也活画出宝玉离开贾政回到贾母身边的快乐心情。可见, 没有贾母为宝玉所营造的典型环境, 就没有我们现在所看到的贾宝玉。

第三, 以声串珠

作为一种主观感觉, 声音细节的描写常常被用为一种叙述工具和手段, 为小说叙事述景的调度、情节的衔接转换等贡献着虽微小却不容忽视的力量。在《林黛玉进贾府》中, 作者以林黛玉这一核心人物为线索, 串联起所有的人和事, 可谓人是她眼中的人, 事是她眼中的事, 景是她眼中的景, 桩桩件件都以她为核心。但其中场景的切换、人物的登场、情节的衔接又有多种手法, 用声响串联不相关的情节就是方法之一。

宝玉出场是在贾府吃完晚饭, 黛玉和贾母等聊天之时, 这是作者的精心安排, 可谓恰到好处。首先, 在黛玉拜见王夫人时读者就已得知, 宝玉“因庙里还愿去了”, 晚间才能回来, 这为宝玉在众人争相亮相之后最后一个出场作了充分的铺垫, 因此当与黛玉关系最深、感情最厚的他最后一个出现在读者面前时, 合情合理, 没有任何斧凿之痕。其次, 作品在黛玉和贾母等未聊天之前, 关于林家和贾家的基本情况均已有了充分的叙述, 而在聊天之时又补写了一个重要细节, 即黛玉曾经读过书, 有着深厚的文学修养, 此时本节的目的已经达到, 情节已相当饱满, 若再写下去应属画蛇添足。那么如何结束这次叙事以全其首尾又可尽快进入下一情节呢?作者巧妙地安插了“外面一阵脚步响”这样的声音细节。脚步声吸引了读者的注意力, 脚步声引出了宝玉, 而故事情节也就由聊天自然而然地跳到以宝玉为中心的新的情节的叙述上。这样才有了后文黛玉眼中英俊潇洒、让人备感亲切的宝玉, 才有了宝玉眼中神仙似的、看着面善的黛玉, 才有了他们之间摔玉的第一出交手戏, 也才有了以后的相知、相爱。

篇4：描写林黛玉的句子

一、肖像服饰描写

肖像描写（包含容貌、体态、神情、服饰和道具等）是小说塑造人物的重要手段，能揭示出人物的某些特点。《林黛玉进贾府》中几个主要人物的肖像描写无一不给读者留下深刻的印象，特别是其服饰描写，更是匠心独运，展示了曹雪芹非凡的艺术功力。

《林黛玉进贾府》节选自《红楼梦》第三回，这一回借助黛玉进贾府这一线索，集中描绘了贾府几个主要人物的出场。虽然出场最早的人物是林黛玉，但是着力描写的第一个肖像却是王熙凤。在“我来迟了，不曾迎接远客”这“未见其人先闻其声”的精彩一笔之后，黛玉因纳罕而自然而然地细心观察起这个敢于在“恭肃严整如此”的贾府“这样放诞无礼”的特殊人物来。只见“这个人打扮与众姑娘不同：彩绣辉煌，恍若神妃仙子。头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙……”真个是通身上下珠光璀璨、彩绣辉煌，华丽到了极点。很显然，王熙凤为在老祖宗心疼的外孙女儿面前第一次亮相，是刻意打扮了一番的。因為华丽的服饰显示了对这次见面的看重，这既能讨好巴结贾母，又能在黛玉面前表现出自己出色的容貌、出众的才能和显赫的地位。同时，大红的主色又折射出她性格的泼辣；色彩的凌乱堆砌又暗示了她工于心计、占尽便宜的刁钻；头饰的富贵辉煌则一方面合了她的名字（凤钗——熙凤），另一方面还显示出她的权力欲（凤钗居头顶，为最高地位）。总之，王熙凤的服饰是她内心世界的外在表现，是性格的反映。难怪林黛玉乍一见就觉出她是“粉面含春威不露”了。

二、衬托描写

《林黛玉进贾府》成功地运用环境描写来揭示人物性格的手法，既含蓄朦胧又耐人寻味，其中以贾母居所的环境描写最为出色。

贾母的居所——正房大院：“进了垂花门，两边是抄手游廊，当中是穿堂，当地放着一个紫檀架子大理石的大插屏。转过插屏，小小的三间厅，厅后就是后面的正房大院。正面五间上房，皆雕梁画栋，两边穿山游廊厢房，挂着各色鹦鹉、画眉等鸟雀。”这段文字描写的主体是正房大院，但并未先写正房大院，而是先写了曲径通幽的垂花门、对称严整的抄手游廊和掩映其中的紫檀屏风。这些建筑给人以“庭院深深深几许”之感，建筑风格婉约细腻。转过屏风，呈现在我们面前的却别有洞天。五间上房金碧辉煌、飞阁流丹，显露出钟鸣鼎食之家的豪华气派。而“各色鹦鹉、画眉等鸟雀”则能让老人怡情悦性，颐养天年。从整个建筑众星捧月的布局来看，这居所的主人贾母无疑是这个封建家庭中至高无上的老祖宗、太上皇。

三、心理描写

《林黛玉进贾府》刻画人物的手段是多种多样的，特别是在心理方面更有其独到之处。

1.初来荣国府

“林黛玉常听得母亲说过，他外祖母家与别家不同。他近日所见的这几个三等仆妇，吃穿用度已是不凡，何况今至其家。因此步步留心，时时在意，……唯恐被人耻笑了去。”这段文字极其生动地刻画了黛玉的心理。可以说黛玉的谨小慎微之中有满怀凄凉的自卑，也有极其敏感的自尊。自卑、自尊、谨慎使得黛玉的心理颇为复杂也颇为矛盾。

2．会见王熙凤

王熙凤出场，未见其人，先闻其声，黛玉对此感到纳闷：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整，这来者系谁，这样放诞无礼？”我们知道贾府里等级极为森严，仆人尚且分为三等，那么主子也定有亲疏远近。老祖宗在此如君临天下，甭说一般的仆人，就是主子们此时也是缄口不言，沉默不语。因为贾母尚处于晚年丧女的悲痛之中，这个时候高声喧哗，那不是自讨没趣吗？所以无论是主子还是仆人都“敛声屏气，恭肃严整”。而这与王熙凤高声喧哗形成了极为强烈的反差。黛玉初来乍到，不了解个中详情而感到纳闷自在情理之中，也正是这纳闷反衬出了王熙凤在贾府中的炙手可热。

3.拜见王夫人

黛玉辞别邢夫人，前来拜见二舅舅贾政，至正内室“荣禧堂”无人，至东厢房“老麽麽让黛玉炕上坐，……黛玉度其位次，便不上炕，只向东边椅子上坐了。”黛玉知道外祖母家与别家不同，不仅表现在富贵气象上，更表现在府中的长幼有序，尊卑有别，贵贱有异上，所以她“不上炕，只向东边椅子上坐了”。可见就连坐在何处她都小心翼翼，绝不肯草率从事。待到拜见王夫人，黛玉发现“王夫人却坐在西边下首”，她“见黛玉来了，便往东让。黛玉心中料定这是贾政之位。因见挨炕一溜三张椅子上，……黛玉便向椅上坐了。”按理说，黛玉远来是客，便是坐了东边上首贾政的座位亦不为越，但黛玉仍没有坐，而是坐在炕下的椅子上，因为她不想贻人口实，惹出是非。“料定”便极其细腻表现了她“处处留心，时时在意”的心理。

上述文字，只是对《林黛玉进贾府》描写的粗浅分析，我们仅从描写这一点就可看出，《红楼梦》的确无愧于我国古典文学艺术的高峰。这部巨著处处是宝藏，就看我们能否不懈地发掘，能否引导学生进行深入地品读、鉴赏。

（作者单位 重庆市开县临江中学校）

篇5：描写林黛玉的满分作文

但黛玉身上最让我倾慕的就是她的才华，如果要读懂林黛玉，就要读懂她的诗，黛玉可谓是才女中的才女，她的诗风流别致，与宝钗的大相径庭，所以她的身上同时又散发着一种怡人的诗人气质，曹雪芹似乎有意将黛玉与历代的才女相比，“堪怜柳絮才”,“冷月葬花魂”两句就是说的黛玉，但在那个“女子无才便是德”的封建礼教森严的社会，黛玉的才情过人也许远不及宝钗的淑女风范。

虽然在大多数人眼中，她敏感多疑、多愁善感、小气刻薄，可在我看来她性格中的缺陷与她所处的环境有着密切的联系，在“一年三百六十五日，风霜刀剑严相逼”的贾府，她只有竖起自己身上所有的刺去保存她仅存的自尊心，她寄人篱下无家可回同时又使她产生了莫大的自卑，“心比天高，命如纸薄”不仅是晴雯人生悲剧的根源，同时也是黛玉人生悲剧的一个重要原因。其实，黛玉多疑敏感的性格背后却是坦诚、勇敢、真挚和善良的真情流露，这可以从她对宝钗前后截然相反的态度看出来，宝钗只是对其略表关心，指出“看多了杂书会移了性情”,黛玉便与之真诚相处，待宝钗“竟更比他人好十倍”;再者我们还可以从她教香菱作诗的“诲人不倦”及香菱不惜舍近求远让黛玉而不是宝钗教其作诗中看出，黛玉也不是一味的清高孤傲，她待人的真诚是真挚而发自内心的，而不是虚伪且华而不实的。有人认为宝钗虚伪圆滑世故，宝钗的确有其圆滑世故的一面，但我认为她也是“真诚”,只是她真诚信奉的是封建礼教，与黛玉的真诚率真是不一样的。在我心中，林黛玉是整部《红楼梦》中最具有魅力的女性，她不仅成为《红楼梦》精神内涵的灵魂人物，同时也是《红楼梦》中最赋有悲剧美的女性，悲剧最动人之处就是将美毁灭给人看，越美的东西，越赋有价值的东西被毁灭，就越能震撼人心。黛玉之死的悲剧不光是宝黛爱情被毁灭的悲剧，同时也是人性被毁灭的悲剧。

这一段感人至深传说在字里行间洋溢着古典的哀婉与感伤，似乎也就注定了宝黛爱情的无果而终，但他们之间的爱情悲剧不光在于封建社会大家族的阻挠，还在于黛玉追求的是真爱，而宝玉太过于博爱，没有给黛玉以足够的安全感，他们之间的互不理解使黛玉一开始并无法完全体会自己才是宝玉心中的唯一。所以林黛玉注定是一个追求真爱，为爱而生，为爱而死的人，爱便是她生命的支柱，她对爱情执着、真诚、始终如一，当她确定了宝玉对自己的真爱，打消了对他的怀疑与不放心之后，却得不到社会现实的认可与支持，这时她性格上的缺陷再也掩盖不了她思想中的叛逆，她同贾宝玉一样都具有极强的叛逆精神，她向往的是自由恋爱，这与封建礼教形成尖锐的对立，她的恋爱观不仅违背了“父母之命，媒妁之言”的封建婚姻制度，而且她又不肯放弃自己的追求，所以制造悲剧的不光是贾母、元妃、或王熙凤，而是整个封建制度，她娇弱的身体，孤傲的性格及自定终身的越轨行为使她不能成为封建家长心目中宝玉妻子的最佳人选，而稳重大方又真诚信奉封建礼教的薛宝钗则成为了这场爱情战争中的胜利者与牺牲品。

篇6：贾宝玉、林黛玉外貌描写

贾宝玉 ：面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣目若秋波。虽怒时而若苦笑，即瞋视而有情。

林黛玉：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。娴静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。

篇7：描写林黛玉的句子

第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，观之忘俗。第三个身未长足，形容尚小。其钗环裙袄，皆是一样妆束。

这里，迎春、探春的外貌描写生动地表现出二人的个性特点。二人都貌美，都养尊处优，但这丝毫没有抹杀她们的鲜明个性。迎春“肌肤微丰，合中身材”，敦厚可人而又平庸无奇，这与探春的“削肩细腰，长挑身材”所表现的出众是截然相反的。“腮凝新荔，鼻腻鹅脂”写迎春的美丽，但这种美丽也似乎没有什么突出的特色。结合小说来看，迎春在众姐妹中确实是很平庸的一个，她稳重但不如宝钗贤淑干练，她善良而不如黛玉灵慧多才。秋爽斋结社，众人做诗，她只能限韵，姐妹们大展才华，凤姐这一形象在《红楼梦》人物群像中尤为突出，她一出场，作者就用这段生动的描写暗示了她的个性特点，而这段描写历来脍炙人口，成为外貌描写中的经典片段。三．黛玉

两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。

宝玉第一次见到黛玉时，他眼中的黛玉便是这样。从总体上看，她具有一种柔弱美，病态美。眉间隐隐笼着丝丝轻愁，似皱而未皱，如有轻烟缭绕，可见她总是心事重重；目中依稀有缕缕渴望，似喜而非喜，常有深情凝驻，可见她总是细腻善感。这样的眉与目配合在一起，该是何等的清丽而凄美！黛玉原是绛珠仙子的化身，为“还泪”而来，所以她的眉目之间凝聚了灵她自甘平凡；猜灯谜时，皇妃元春派人传话说，众人都猜对了，独有迎春与贾环猜的不对，没有赐品，这时贾环心中不快，而迎春却“不以为意”，可见她才华平常，敦厚有余。迎春就是这样一个虽平凡却令人感到亲切的女子。但有时她的敦厚未免过分，流于软弱。本性“温柔沉默”的她，对自己可以处理的事情，竟无能为力。“懦小姐不问累金凤”一段，最能表现她的软弱。当累金凤这一名贵的首饰被偷之后，她独自诵经，丝毫不过问此事，对眼前的罪恶视而不见。司棋被逐一段，她甚至表现得很淡漠。最终，她被迫嫁给孙绍祖，从不反抗的她，被侮辱，被冷落，凄凉地死去。其实，迎春的懦弱，是对现实无奈的一种表现。她的善良在可怕的现实中被撕裂，被践踏，她没有挣扎，因为她太温柔，太憨厚了。这一个性注定了，她不可能像探春那样，尽情地展示自己，只能如未开的花朵一样枯萎在命运的枝头，做一个牺牲品。而她一出场，作者就通过外貌描写向我们预示了她的个性。

探春的身材出众，“削肩细腰，长挑身材，”苗条可爱而又带着惊人的爽利。“鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，”这一外貌也是常人所无的。中国文学中写美人的目光往往是“秋波流转”，“美目盼兮”，仅仅是美丽迷人而已；而探春的“顾盼神飞”，则在秀丽中透出一种英气，一种卓然不群的智慧，这正符合她那种出众的才华与不甘平庸的个性。一个“飞”字写出了她目光的敏锐、灵动，真是夺人魂魄。“文采精华”更好地概括了她的非凡才能与个性。试看书中，探春理家治众之才不在凤姐之下，甚至高于凤姐。她虽不似凤姐那般泼辣，却比凤姐多了文雅与智慧。凤姐病时，她管理大观园，兴利除弊，大胆改革，把园子管理得井井有条。在“女子无才便是德”的时代，她胸怀大志，渴望超越男子，干出大事。她组建海棠社，在给宝玉的信中写道：“孰谓莲社之雄才，独许须眉；直以东山之雅会，让余脂粉？”她曾说：“我但凡是个男人，可以出得去，我必早走了，立一番事业，那时我自有一番道理。”可惜的是，探春生在一个以女性为附属品的时代，这是她的悲剧。但她毕竟让自己灿烂地开放过，展示过。探春的个性，从这一外貌描写中可见一斑。

惜春的外貌描写并未表现出她的个性，但交代了她的年龄，为下文她的命运作了铺垫：贾府鼎盛时，她“形容尚小”，贾府衰落时，她已经长成，在成长过程中，她看尽了繁华，也明白了沧桑，窥破“三春”（元春、迎春、探春）的命运，窥破世态炎凉，最终选择了出家修行。二 凤姐

一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚。粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。凤姐是作者笔下著名的文学典型形象。这段外貌描写，仅有三十二个字，就集中体现了她的个性，可见作者功力之深厚。

眼睛是心灵的窗户。凤姐的眉目很有特点。首先，她的眉目是美丽出众的。丹凤眼，柳叶眉，本是俊俏可爱的；但加上“三角”、“吊梢”便不同了，它不可爱而有些可怕，在俊俏中透出狡猾之态、刁钻之貌、凶狠之气。这与凤姐的个性是一致的。她在府中是著名的“管家婆”，有“凤辣子”之称，工于心计，善使手段，泼辣凶悍。“身量苗条，体格风骚。”俊美中带着成熟与干练。黛玉与探春都是身材苗条的，但她们的美是纯洁、典雅的美，就像未经玷污的珍珠，晶莹可爱；而凤姐的“苗条”与“风骚”，却是世俗的美，多了几分圆熟和世故。

“粉面含春威不露”，在化着浓妆的面庞上，闪烁着温暖动人的光彩，却又深藏着那带几分险恶的“威”，这是多么形象的一张脸！只有凤姐才会有这样一张脸。在小说中，我们多次看到她“粉面含春威不露”的样子：毒设相思局，把愚昧的贾瑞害得悲惨地死去；弄权铁槛寺，徇私舞弊，聚敛钱财；借刀杀人，使柔弱的尤二姐含恨吞金自尽„„在满面春风之下潜伏着凶狠，在温情脉脉之后暗藏着残暴。同时，不可抹杀的是，凤姐的“威”还体现在治家方面。她具有非凡的管理才能，办事爽利，泼辣大胆，这使她在众多女眷中脱颖而出。淡泊无为的李纨，懦弱无能的尤氏，与她相比无不黯然失色。协理宁国府一段最能体现她的管理才能，她在不熟悉的环境中指挥若定，把一切处理得井井有条。由此看来，凤姐本可以是一位令人欣赏的“女强人”，但她卑劣狠毒的一面又令人痛恨。“丹唇未启笑先闻，”这句则表明了她特别工于心计，善于逢迎的性格。她见人先笑，但对不同的人，她的笑也不同。对贾母、王夫人，她阿谀、献媚地笑；对宝玉、黛玉、宝钗，她热情、讨好地笑；对尤氏等人，她应付、敷衍地笑；对尤二姐、秋桐，她笑里藏刀，口蜜腹剑。正因为凤姐如此工于心计，所以，她在贾府中八面玲珑，如鱼得水；统治者宠爱她，下人惧怕她、痛恨她。

河之畔的清风细雨，离恨天外的灵晖秀气。

“态生两靥之愁，娇袭一身之病。”更突出地体现了她多愁善感的个性。黛玉天生有一种诗人的气质，柔情似水，忧郁细腻。一身之病是由两靥之愁而起，两靥之愁又因一身之病而生。她深深陷入了与宝玉的恋情之中，用全部心血去爱宝玉，用整个生命去追求美好的生活，但身世孤苦，寄人篱下，她怎能不愁？“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”，她怎能不病？“泪光点点，娇喘微微”进一步写她的愁与病：无事时也有闪烁的泪光，无恙时也有细微的娇喘，可见愁与病已经深入到她的内心，不可医治了。黛玉的愁与病，除了身世原因外，实际上是在追求自由与美的过程中与世俗发生矛盾引起的。在贾府这样一个复杂的大家庭里，宝钗那样的“贤德淑女”受到人们的赞赏，而黛玉生性孤傲，过于敏感，又常常直率地讽刺他人，当然不会得到认可。她高洁的心志不为人所知，她梦想的爱情不被世所容。当她的理想与现实发生剧烈冲突时，她无力反抗，只能默默饮下苦涩，日久天长，郁结成病。四 宝玉

面若中秋之月，色如春晓之花。鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。

面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段风骚，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。

贾宝玉是《红楼梦》的中心人物。他叛逆、大胆，追求自由与平等，痛恨世俗的争名逐利、勾心斗角，他的身上寄托了作者的美好愿望。这段外貌描写集中了作者的笔力，是所有外貌描写中最详尽的一段。

首先，宝玉的外貌非常出众，俊美得几乎不像一个男孩子。他面容明朗，流光溢彩。月与花本已美丽，而中秋之月，尤为圆润清朗；春晓之花，尤为鲜艳润泽。他的“面”与“色”如此搭配，充满了青春活力，而他的心灵，也正如中秋之月一样纯洁无瑕，他的感情，也正如春晓之花一样朝气蓬勃。“鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。”这里作者一连用四个比喻。整齐的鬓发，茂密修长的眉，直率可爱中透出勃勃英气；而红润的面色、灵活多情的眸子，又有几分女儿气，但这并非柔弱无力，这是他过于善良的心灵酝酿出的独特气质，与秦钟的女儿气不同，宝玉的女儿气带着生机和活力，带着不安分的气息，因为他本身就是一个不满现实、强烈追求自由的人。

“虽怒时而若笑，即瞋视而有情。”这种奇特而美好的表情，只可能出现在宝玉的脸上。他纯真无比，崇尚青春美与自由美，在男尊女卑的社会环境中，他同情女子（上至贵族小姐，下至地位低下的丫鬟）的悲惨命运，“专能和女孩们结交”，正因为如此，他首先领略了“遍被华林”的“悲凉之雾”，“爱博而心劳”。他的过于美好的追求，使他的面庞永远不会被恶劣的表情玷污，永远温和若笑，饱含深情。“面如敷粉，唇若施脂，”仍然是写他的俊美，但在俊美中带些大家子弟的养尊处优之态。宝玉从小生活在花柳繁华地，温柔富贵乡，这样写是符合他的身份的。“转盼多情，语言常笑”，仍是写他的多情善感，与“虽怒时而若笑，即瞋视而有情”呼应。“天然一段风骚，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。”这句写其眉目最为精彩：眉间目际，情思飘飞，动人心魄。这里的“风骚”与凤姐的“风骚”不同，这是一种潇洒飘逸、无拘无束的气质，既表现着宝玉的聪颖多才，又代表了他“痴”的一面。他的“痴”，主要表现为用尽心力去爱一切美好的事物，包括爱情、青春、生命乃至自然万物。见花谢便联想到黛玉宝钗等人的衰老，为之叹息不已；得知龄官与贾蔷的恋情便联想到生命的流逝，泪流满面；为晴雯作悼词，感慨昔日的美好时光一去不返；为黛玉而疯狂，从此竟遁出人世，永不复返„„正如警幻仙子所说：“如尔天分中生成一段痴情，吾辈推之为‘意淫’。‘意淫’二字，惟心会而不可口传，可神通而不可语达。汝今独得此二字，在闺阁中，固可为良友，然于世道中未免迂阔怪诡，百口嘲谤，万目睚眦。”这‘意淫’，便是对美与自由的欣赏与崇拜，对“钟天地之灵秀，集日月之精华”的女儿们的恋慕。正因为追求自由，宝玉对世俗的功名利禄毫无兴趣，反抗礼教的束缚，故而“于世道中未免迂阔怪诡，百口嘲谤，万目睚眦”，“潦倒不通世务，愚顽怕读文章。”成了贾府这个“诗礼簪缨之族、钟鸣鼎食之家”的叛逆者。宝玉的外貌描写重在写“多情”这个特征，成功地刻画了他的个性。

篇8：从外貌描写再看王熙凤与林黛玉

《林黛玉进贾府》中作者精心安排了王熙凤出场时外貌描写, 可谓笔工细腻, 浓墨重彩。

一语未了, 只听后院中有人笑声, 说:“我来迟了, 不曾迎接远客!”黛玉纳罕道:“这些人个个皆敛声屏气, 恭肃严整如此, 这来者系谁, 这样放诞无礼?”心下想时, 只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房进来。这个人打扮与众姑娘不同, 彩绣辉煌, 恍若神妃仙子:头上戴着金丝八宝攒珠髻, 绾着朝阳五凤挂珠钗;项上带着赤金盘螭璎珞圈, 裙边系着豆绿色宫绦, 双衡比目玫瑰佩;身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎裉袄, 外罩五彩刻丝石青银鼠褂;下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼, 两弯柳叶吊梢眉, 身量苗条, 体格风骚, 粉面含春威不露, 丹唇未启笑先闻。

作者透过黛玉之目, 对王熙凤的服饰、姿态进行了静态写生式描绘, 从头到脚, 细致入微。清代言妇之美, 在娇羞媚态。老舍先生也说:“真正的美丽的人, 是绝不多施脂粉, 不乱穿衣服的。”而作者让王熙凤浓妆艳饰, 遍体锦绣———着极奢极丽之服, 满头翡翠, 环鬓金珠。这种过分的修饰, 过分的刻画, 使王熙凤更显得俗气和贪婪, 而不是美丽。王熙凤精心的包装自己, 与众不同的妆束来见林黛玉, 何尝不是为了在黛玉面前表现自己的特殊的身份和贾府中的显赫地位, 赤裸裸地炫耀自己拥有华贵的服饰。但另一方面, 折射出王熙凤缺乏文化修养、文化情趣, 她的炫耀是低品味的, 显得俗不可耐。文中侧重写王熙凤那一双“三角眼”, 两弯“吊梢眉”, 含威不露的“粉面”, 未启先笑的“朱唇”, 表现了她美丽外表下隐藏着刁钻和狡黠。

作者精心打造的女主角林黛玉, 是集中国三千年文化于一身的理想化身, 她的美不在于外貌, 而在于精神气质。《林黛玉进贾府》中对林黛玉的外貌描写更侧重气韵精神。

众人眼中的林黛玉:众人见黛玉年貌虽小, 其举止言谈不俗, 身体面庞虽怯弱不胜, 却有一段自然的风流态度, 便知她有不足之症。

王熙凤眼中的林黛玉:这熙凤携着黛玉的手, 上下细细打谅了一回, 仍送至贾母身边坐下, 因笑道:“天下真有这样标致的人物, 我今儿才算见了!况且这通身的气派, 竟不像老祖宗的外孙女儿, 竟是个嫡亲的孙女, 怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我妹妹这样命苦, 怎么姑妈偏就去世了!”说着, 便用帕拭泪。

贾宝玉眼中的林黛玉:宝玉早已看见多了一个姊妹, 便料定是林姑妈之女, 忙来作揖。厮见毕归坐, 细看形容, 与众各别:两弯似蹙非蹙罥烟眉, 一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁, 娇袭一身之病。泪光点点, 娇喘微微。闲静时如姣花照水, 行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍, 病如西子胜三分。

作者精心打造的女主角林黛玉, 是集中国三千年文化于一身的理想化身, 她的美不在于外貌, 而在于精神气质。众人之目中客观介绍黛玉的不俗气质;熙凤之目中感受到黛玉的自然美;宝玉之目中最全面最真切最深刻的感受到黛玉的气韵神情:“罥烟眉”的清、淡、秀, “含情目”的性灵之光, “弱柳扶风”的身姿显得脱俗飘逸, “愁、娇、泪”, 暗示悲剧命, 并寄寓深切的同情。如果此处把林黛玉打扮的珠光宝气, 妖艳凌人, 与她出生书香, 受过教育的气质是大相径庭的, 减少了她寄人篱下的辛酸感, 削弱其凄凉的悲剧色彩。

《林黛玉进贾府》中作者准确的抓住了观察人物的视角, 不同的人有不同的观察眼光, 而不同的眼光也反映了观察者的性格和内心世界。一实一虚, 或浓或淡, 勾勒出了林黛玉的娇弱、玲珑、文静、内向, 王熙凤的华贵、俏丽、外向、泼辣、善于奉迎, 可谓一个含苞先放, 一个艳丽袭人, 也彰显了天才艺术家曹雪芹的丹青妙手。

摘要：中学课本所选《林黛玉进贾府》一回, 是众多主要人物登场亮相的重头戏。作者调动多种手段, 进行大量精彩纷呈的外貌描写, 有的工笔雕琢, 有的虚笔写意, 浓妆淡抹, 各具佳妙。而王熙凤、林黛玉的外貌描写更是张弛有度, 入木三分, 彰显了二人的性格特征和内心世界。

篇9：描写林黛玉的句子

关键词：环境 描写 内容 作用 特点

课文《林黛玉进贾府》节选自《红楼梦》第三回，是小说第一次正面描写贾府的豪华和富丽，集中介绍了贾府的生活环境，为小说的展开提供了一个具体的场景，成为整部小说的背景，小说的人物故事就是在这样一个大宅院里轰轰烈烈热热闹闹地展开，因此，课文的环境描写具有非同一般的意义。

一、环境描写的内容：

小说的环境描写主要突现了贾府的“与别家不同”，展现贾府豪华的生活场景。

1．建筑

黛玉初来乍到，首先看见的是贾府外观，“蹲着两个石狮子，三间兽头大门”，“正门有一匾，匾上大书‘敕造宁国府’五个大字”，这是宁国府的外观，再“往西行，不多远，照样也是三间大门，方是荣国府了”，宁荣二府在黛玉眼里仅外观就气势宏伟，气魄非凡。

“进了垂花门，两边是抄手游廊，当中是厅堂”，“转过插屏，小小的三间厅，厅后是后面的正房大院，正面五间上房，皆雕梁画栋，两边穿山游廊厢房”，这是贾母所住的正房大院，既庄严肃穆，又有豪门气派。“出了西角门，往东过荣府正门，便入一黑油大门中，至仪门前方下来”，“进入三层仪门，果见正房厢庑游廊，悉皆小巧别致，不似方才那边轩峻壮丽，且院中之树木山石皆在”，这是贾赦的住处，虽然不及贾母正房的气派，但却别有洞天。“黛玉进了贾府，……上面五间大正房，两边厢房鹿顶耳房钻山，四通八达”，这是轩昂壮丽的“荣禧堂”。

从文中描写看来，贾府建筑的外观宏伟壮丽，气势非凡，内部布局讲究，各种建筑相映相衬，铺展出贵族气派。

2．陈设

对贾府豪华陈设的描写集中在“荣禧堂”。“黛玉进入堂屋，抬头迎面首先看见一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大的三个大字，是‘荣禧堂’，后有一行小字：‘某年日月，书赐荣国公贾源’，又有‘万几宸翰之宝’。大紫檀雕螭案上，设着三尺来高青绿古铜鼎，悬着待漏随朝墨龙大画，一边是金帷彝，一边是玻璃盒，地下两溜十六张楠木交椅，又有一副对联，乃乌木联牌，镶着錾银的字迹”，这写陈设均显示了贾府的豪华和非同一般。

“临窗火炕上铺着猩红洋罽，正面设着大红金钱蟒靠背，石青金钱蟒引枕，秋香色金钱蟒大条褥。西边设一对梅花式洋漆小几，左边几上文王鼎匙箸香盒，右边几上汝窑美人觚——插着时鲜花卉，并茗碗痰盒等物，地下面一溜四张椅子上，都搭着银红撒花椅搭，底下四副脚踏，椅之两边，也有一对高几，几上茗碗瓶花俱备。”这虽然描写的只是王夫人耳房内的摆设，但我们可以借此看出贾府陈设的精致和华贵，感受到贾府生活的豪华奢侈。

3．奴仆

贾府的奴仆首先是多。黛玉进贾府时，“宁国府门前列坐着十来个华冠丽服之人”；黛玉进了荣国府角门，“便另换了三四个衣帽周全十七八岁的小厮上来”；“不一时，只见三个奶嫫嫫并五六个丫鬟，簇拥着三个姊妹来了”；“每人除自幼乳母外，另有四个教引嫫嫫，除贴身掌管钗钏盥沐两个丫鬟外，另有五六个洒扫房屋来往使役的小丫鬟。”可见各房内奴仆众多。

其次是服饰鲜丽。黛玉见“台矶之上，坐着几个穿红着绿的丫头”，进入宁国府正室，“早有许多盛妆丽服之姬妾丫鬟迎着”，拜见王夫人时，“黛玉一面吃茶，一面打谅这些丫鬟们，妆饰衣裙，举止行动，果亦与别家不同”，又见着一个穿红绫袄青缎掐牙背心的丫鬟。”可见贾府奴婢的衣着也是颇为华丽的。

再次是次序井然。贾府虽然奴仆众多，但是并不显得混乱嘈杂，反而严整有序，各有分工，各司其职，有专管梳妆洗漱的，有专司洒扫房屋的，在贾母传晚饭时，“外间伺候之媳妇丫鬟虽多，却连一声咳嗽不闻”，奴仆多而不乱，艳而不浮，显示了贾家的大家风范和“与别家不同”的气派。

通过对贾府建筑、陈设、奴仆的描写，文章从硬件、软件各个角度描述了贾家豪华富贵奢靡的生活。

二、环境描写的作用：

1．体现出贾家的社会地位

文章在描写“荣禧堂”时，以特写的镜头刻画了“荣禧堂”这一块大匾，无论质地、花纹、文字的规格都非同一般，尤其是这块匾上的一行小字，“某年日月，书赐荣国公贾源”，御笔亲书的牌匾以及“万几宸翰之宝”这枚皇帝的印章，都显示出了皇帝对贾家的宠幸，体现了贾家的地位。荣禧堂还有一副乌木联牌对联；“座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞”，形容贾府座中人、堂上客的服饰华贵，可见贾府的交游都是地位尊贵家势显赫之人，这副对联下面有一行小字：“同乡世教弟勋袭东安郡王穆莳拜手书”，从这一落款更可想见贾府的声望，勋袭东安郡王都对贾府称兄道弟，更证明了贾府中来往的客人均非泛泛之辈，都是豪门望族。

贾府的陈设多为贵重物品，如上面提及的大紫檀紫檀雕螭案、三尺来高青绿古铜鼎、待漏随朝墨龙大画、金帷彝、玻璃盒、汝窑觚等，都是当时的珍贵物品，这些都增添了贾府的富贵气，同样体现出了贾府的社会地位。

2．暗示了贾府必将走向衰亡

贾府的社会地位来自于宁、荣二公，从文章的叙述中我们可以看出贾府今日的豪华来自于祖上的功绩。宁、荣二府本是敕造，荣禧堂的牌匾也是皇帝御赐给荣国公贾源的，而此时宁、荣二公均已去世，因此贾府的地位其实已经失去了根本，仅靠贾政的女儿贾元春入宫为妃，侥幸得到皇帝宠幸来维持贾府的表面风光，毕竟有些力不从心。

其次，贾家只有贾政一人在朝做点正经事，其余人基本上都游手好闲，而且贾政为官平庸，看样子前途也不是太大，在《红楼梦》第五回中宁、荣二公的魂魄请求警幻仙子点醒宝玉，他们认为在贾家的后代之中只有宝玉能够支撑起贾府的荣耀，贾政自己也深感后继无人，寄望于天资聪颖的贾宝玉，对他严加管教，但偏偏宝玉不喜俗务，不肯读些经世文章，又得贾母宠爱无人能管，贾政也只得徒呼奈何，因此在宁、荣二公去世后，贾府实际上人才凋敝，贾家必然会走下坡路。

再者，贾府自恃祖上的恩荫，排场大，奴仆多，生活穷奢极侈，铺张浪费，吃穿用度过分讲究，陈设过分豪华，收支不能平衡，入不敷出也在意料之中。

由此可见，在这表面的繁华中，包藏着败亡的祸根，这幅豪华富贵的图景暗示出贾府必将走向败落。

3．揭示了黛玉自卑性格形成的根源

林黛玉出身于一个没落的贵族之家，虽然她的父亲爱她如珍宝，当做儿子来教养，但毕竟家境败落，母亲又一病而亡，父亲因无力照顾黛玉，不得不把她送往外婆家。如果她的外婆家也跟自己家一样，门庭冷落，家境一般，黛玉也许可以凭着自己的聪明俊秀和良好的教养获得外祖母和舅舅的宠爱，过着虽不豪华但轻松自在的生活，也许一生就没有这么多的眼泪，可不幸的是她的外婆家偏与别家不同。

黛玉首先见到的是外祖母派来接她的几个三等仆妇，这几个人的吃穿用度，就已是不凡，因此敏感的她在未进外祖母家门时，就“步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被他人耻笑了去。”在外祖母家，尽管生活优裕，她与宝玉也情投意合，外祖母也极疼爱她，但始终无法消除内心的自卑感。

这种自卑不是来自于才华的不足，因为她的才华是贾府里数一数二；也不是来自于身份的低微，事实上她与贾府的血缘关系要比薛宝钗近得多，她是史老太君嫡亲的外孙女，是贾府正儿八经的近亲；因此她的自卑只能是来自于家庭的比较。薛宝钗尽管是贾府的较远的亲戚，但因为她来自于四大家族之一，所以她不自卑；史湘云自幼孤苦，父母双亡，但她来自于史家，所以她也不自卑，只有黛玉来自于一个破落的贵族家庭，所以她自卑，这种自卑使她时时有寄人篱下之感，无法与贾府的豪华环境融为一体，她始终感到自己是被贾府排斥的。况且由于她的家境不佳，在贾府她也的确受到了一些不公正的待遇。比如去接她的只是贾家的三等仆妇，她进贾府的时候只是悄悄地进了角门；贾赦明明在家，却托词不肯见这个外甥女；贾家知道她要来，却也未曾安排她的住处，只能临时住在碧纱橱里，凡此种种，她善感的心灵不可能不感受到这些，因此在各种有意无意的比较中，养成了她自卑的性格。在加上她的教养让她学会了自尊，她在家里养成的生活习惯与外婆家不同，但也不得不一一改过来。所以，黛玉常常被自尊和自卑这两种感情折磨得伤痕累累，而这些伤痕的根源就是贾府的“与别家不同”。

三、环境描写的特点

1．新颖独特的叙述角度

贾府的院落庞大，人物众多，没有一个好的视角是无法清晰地描绘出来的。文章选择了黛玉的眼睛这一新颖独特的叙述角度，立足于黛玉的观察，移步换景，逐步展开了对贾府清晰有序的描写。

黛玉在贾府的行踪是：经过宁、荣二府的大门，进了角门，拜见外祖母，拜见两个母舅，然后又回到外祖母那儿用晚饭。事情虽不多，但是黛玉见过了荣国府的主要场所，首先是宁、荣二府的外观；其次是贾家的垂花门、抄手游廊、穿堂、大插屏；接着见到了贾母豪华的正房大院；又来到了大舅舅贾赦的住处；随后，又回到荣国府中的“荣禧堂”、贾政王夫人的居坐宴息处；最后在贾母赐晚饭的时候路过了王熙凤的屋子。

借助于黛玉的目光，我们穿过了贾府的一重重院落，一扇扇门窗，逐渐看到了贾府内部的格局、陈设和一幕幕动态的生活场景。

2．错落有致的叙述方式

贾府的环境是阔大的，幼小的黛玉进了贾府自然是看得眼花缭乱，这样一个复杂的建筑群体，要用一个女孩的眼光呈现出来，难免庞杂不清。然而文章的敘述清楚有条理，读者既可以根据书中的陈述复原贾府的建筑图景，又没有沉闷冗杂之感，这不得不归功于作者错落有致的叙述方式。

文章描写的重点主要集中在“荣禧堂”和贾政王夫人的宴息处，对这两处的描写作者不厌其烦。“荣禧堂”凸现了贾府的贵族地位，体现了贾府看得见也感受得到的贵族气。贾政王夫人的住处描写了贾府的内部陈设，体现贾府的豪华奢侈。因此对这两处的描写文章极尽铺张之能事，各有侧重，从不同角度展示了贾府的“与别家不同”的气派。

文章的次重点是贾母的正房大院和贾赦的住处，一处是“雕梁画栋”，一处是“小巧别致”，展现了贾府建筑的不同格局。

王熙凤的居处，黛玉只是远远一瞥，只见抱厦厅、粉油大影壁、一半大门和小小一所房屋，寥寥几笔就点出了凤姐居处的雅致。至于贾府的外观及各建筑物中的贯联之处均随之带出，体现了贾府建筑格局的宏伟和繁复。

文章的描写既有全景式的描绘，又有一个个特写镜头，主次分明，错落有致，把一个大家族的生活脉络和生活背景生动有序地展现在我们面前，使文章的描写多而不乱，细而不烦。

总而言之，对贾府的环境描写体现出了作者超凡入圣的写作功底和语言叙述能力，让我们从中感受到《红楼梦》永恒不变的艺术魅力！