描写我的母亲的作文20

2024-08-17

描写我的母亲的作文20（精选13篇）

篇1：描写我的母亲的作文20

【关于夏天的作文】20句描写夏天夜晚的句子

1、被雨水冲刷过的月亮和星星在天空中闪烁着，夜晚。发出清亮的光，萤火虫在黑暗中飞舞，像给夜行人指路，青蛙在夜间跳上了舞台，用自己的歌声把人们送进了甜蜜的梦乡。

2、地面就开始变热了气温一直在向上爬升。太阳公公刚一露出圆脸。

3、公园里，树木笔直地站在公园道路两旁，就像一个个哨兵。只要你仔细一听，就会听到沙沙沙呱呱呱地声音，这就是名副其实的小夜曲。草丛中，很多昆虫们都睡觉了，只有蝈蝈在用它那响亮的歌喉唱出清脆的歌伴人们入睡。大树也睡觉了，不再舞动树枝了。

4、金黄色的月亮挂在黑暗的天空，周围明亮了许多。街道上，一盏盏明灯慢慢开启，人们行走在夏天的街道上，好像一条条小鱼尽情畅游在小池塘里。马路上，一辆辆汽车快速的行驶着，好像一只只兔子奔跑在大地妈妈的怀抱里。

5、空气简直像凝固了似的一丝风也没有，下午时。正当人们透不过气来的时候，突然天上闪过一道白光，接着，雷公公在天上擂起了大鼓，发出轰隆隆的响声。雨点像敲小鼓似的打在大地上，飞溅起小水珠，打在小河里，激起一个个小水花。一场雷雨过后，小草挺直了腰杆，淋浴着雨后的阳光，全身都沾着银色的珍珠。

6、你看，靠着银河的那几颗闪亮的星，多像一只在飞翔的老鹰；那边又好像是天鹅座，远看又像一只高举双夹，翘着尾巴的大蝎子，我想那是天蝎座吧！那颗牛郎星多么的闪耀，好像正在呼唤对岸的织女星。在瞧左边那几颗星，多像达达那把精致美丽的琴；在那边的几颗星，又像一只正要起飞的天鹅；再看看中间，那星星好像围成一个红旗的模样，中间还贴着似五角星的星星呢！夜晚的星空，真是一个美丽的世界！

7、瞧，那无数的星星亮晶晶，像一颗颗珍贵的宝石，那广阔的天空，像一块巨大的屏幕。小星星时而如宝石镶嵌在蓝色的屏幕中，闪烁着淡淡的光；时而又如只只小眼睛眨呀眨的，好奇地在大地上寻找着什么东西。

8、声音一会儿像是高低起伏的海浪；一会儿像是风平浪静的湖泊；一会儿像是水珠滴落无边无际的海的一阵清脆声；一会儿又像是笛子奏起的乐曲&&音乐即让人无法捉摸，又叫人出乎意料。这时，我仿佛置身于一个属于音乐的世界里，几乎望了周围的一切。在夏夜，有微风的抚摸、有植物的表演、又有夏蝉的弹奏。我用眼睛看着，用心灵体会着，这是多么美好的一件事呀！

9、抬头仰望，美丽的月亮像一个白玉盘挂在天空中，繁星在月亮的周围，那如果把天空比作一个黑盘子，月亮就是盘子中的一个白玉。星星点缀其中，构成了一幅无与伦比的星月图。看着看着脑海中浮现出了嫦娥奔月的画面，不知道她现在在何方&&，一阵阵凉风吹进了我的心田，身心中充满了凉意。

10、太阳公公还没有睡醒，雾姑娘已从天上降到人间，楼房和草地就被笼罩在云雾之中。草地湿湿的空气暖暖的夏天的早晨有一种朦胧的美。

11、夏天虽然没有春天的温柔，早晨。也没有秋天的凉爽，更没有冬天的纯真，但它却有属于自己的美丽。

12、再仔细地一听，青蛙在水稻田里纵情地歌唱，小虫儿在玉米地呼唤伙伴，蚯蚓钻在地底下说悄悄话。还有那草丛中的蛐蛐，像是在唱歌，又像是在弹琴。歌声啊阵阵，琴声啊悠悠，莫不是妈妈在把它呼唤。

13、当太阳失去了中午的威严，慢慢下山后。夜幕降临了，路灯接二连三地亮起来啦。晴朗的夜空，像一条蓝色的地毯铺在上面。

14、多么美丽的夏夜呵，晶莹的星星在无际的灰蒙蒙的天宇上闪烁这动人的光芒；蝈蝈、蟋蟀和没有睡觉的青蛙、知了，在草丛中、池塘边、树隙上轻轻唱出抒情的歌曲。而辽阔的田野在静穆的沉睡中，那碧绿的庄稼，那潺潺流动的小河，那弯曲的伸展在黑夜中的土道，那发散着磬香气味的野花和树叶，那浓郁而又清新醉人的空气，显得分外迷人，给人一种美的感受。

15、夏夜的风儿，蓝色的光芒。黑暗的辉煌聚敛在你心驻的码头，心的影、树的梢、天的穹、帆的风，多么专心的港口，却无奈你孤零零专心的守侯，夏夜的风儿哟，吹过来，凉如秋水！

16、月亮像位亭亭玉立的少女立在地毯上。她透过云尘，散发出皎洁的柔光。远远望去，就像一盏大明灯。

17、夜深了，小城的灯光像远飞的萤火虫，忽闪忽闪地越来越昏暗，整个城市像笼罩在梦幻中。苏州，这古老的城市，现在是熟睡了。她安静地躺在运河的怀抱里，像银色河床中的一朵睡莲。

18、被雨水冲刷过的月亮和星星在天空中闪烁着，夜晚。发出清亮的光，萤火虫在黑暗中飞舞，像给夜行人指路，青蛙在夜间跳上了舞台，用自己的歌声把人们送进了甜蜜的梦乡。

19、又一阵晚风吹过，是海潮在低吟，还是松涛在呼唤？原来那是千万株大叶杨，看见了萤火虫在它们身边翩翩起舞，舞姿分外轻柔动人，于是也发出了欢乐的笑声：哗--哗--！

20、夏天虽然没有春天的温柔，早晨。也没有秋天的凉爽，更没有冬天的纯真，但它却有属于自己的美丽。

篇2：描写我的母亲的作文20

一是中国成就令世界刮目相看。G20峰会上，国家主席胡锦涛介绍了中国政府迄今在应对国际金融危机及落实前两次峰会成果方面采取的措施和取得的成效。中国推出一系列扩大内需、调整结构、促进增长、改善民生的政策措施，今年上半年在外需严重萎缩的情况下，中国国内生产总值同比增长7.1%。这是中国在国际金融危机和经济衰退依然持续的情况下，坚持积极的财政政策和适度宽松的货币政策，实施应对国际金融危机一揽子计划所取得的成果，中国经济在全球经济危机的逆境中表现突出，令世界惊叹，对危机中的世界极其重要。路透社中国经济专栏主编魏伦评论说，中国“确实是第一个摆脱衰退的主要经济体”，“中国政府在应对金融危机方面赢得了尊重”。伦敦《资本经济》分析师马克?威廉也表示，“现在中国在国际舞台上要比一年前影响力更大。相比12个月到18个月前，现在他们对自己的想法和政策制定方式更加有信心。”

二是G20峰会的“中国声音”不容低估。过去，中国在国际金融外交方面，一直缺乏自己独立的声音。而此次峰会，在戴维?劳伦斯会议中心，中国国家主席胡锦涛发表了题为《全力促进增长推动平衡发展》的重要讲话，向世界宣示了中方对推动世界经济复苏、改革国际金融体系、解决全球发展不平衡等重大问题的主张和立场，在峰会上发出了强有力的中国声音。“中国声音”一语中的，在峰会大厅久久回响。如果将之解读为中国在金融外交方面首次发出的高音，实不为过。中国已经开始站在聚光灯下，走向世界经济舞台的中心，积极表达自己的诉求，“中国声音”成为峰会成果的组成部分，值得整个世界为之侧耳倾听。

篇3：描写我的母亲的作文20

进入20世纪90年代, 随着社会的发展和生活观念的变迁, 城市雕塑受到广泛的关注, 步入了空前发展的黄金时期。但是, 雕塑只被当作环境的装点, 雕塑者盲目地对西方的模仿, 对传统造型元素的复制, 都使中国城市雕塑呈现出一种紊乱而缺乏文化内涵的状态。进入21世纪, 面对更加多元的公共需求, 当代文化意识形态需要城市雕塑作品以更多元的态度与城市文化生活进行对话。挖掘地域文化是当下雕塑家和市民大众的精神诉求, 也是城市发展的必然走向。中国的城市雕塑应从中西方雕塑艺术的精华中吸取养分, 并找到自己独特的艺术风格, 才能逐渐走向独立和成熟。

经济转型以来, 接受美学的兴起为中国的城市发展带来了新的血液和活力。更多的人有机会在美术馆以外接触到雕塑这一艺术形式, 但过度的宣传和经济运作, 将中国城市雕塑产业的发展渲染成为一种商业行为下的“贴牌”。城市建设规模在极速扩大, 城市雕塑作为环境的美化小品, 被成批复制在各类广场、街道, 以及生活居住区, 沦为一种大众消费附属品, 而城市雕塑创作者也被培养成为一群训练有素的技师, 在设定好的公共空间中添入所谓的公共艺术。城市雕塑成为了“锦上添花”的工具。

一、雕塑创作者的没落

近二十年间, 雕塑产业激进式的发展是有目共睹的。城市规划师们不再单纯地重视城市本身, 而开始更多地关注生存环境。在城市翻天覆地的发展过程中, 雕塑家们同样也摸到了城市化的脉搏, 将室内雕塑拓展到公共领域里。雕塑不再是被高高地放置于基座上受人敬仰的艺术品, 而是与更多的大众相关联, 成为“闹市”中的景致。

但中国当代的城市雕塑家们几乎是可悲的!在近二十年的都市化过程中, “城市名片”——雕塑被作为装饰物随意地出现在城市各个城区中。没有个性和灵魂的作品, 如何与市民形成交流和对话?中国城市雕塑的热潮虽然与20世纪90年代兴起的住房改造密切相关, 但城市雕塑的规划往往与整个城市居住空间的规划相脱节, 雕塑作品的命运往往被很多不理解雕塑艺术的人操纵着。中国城市的大部分雕塑作品仅仅作为建筑物的陪衬出现在众多小区中, 甚至连创作者自己都不了解创作的艺术作品究竟应放置于一个怎样的环境当中, 又何谈与建筑景观的融合。雕塑被片面地用来装点闲赏生活, 虽成全了装饰目的, 却忽视了雕塑的激励和引导作用。城市雕塑不是批量化的产品, 数量上的增加并不能代表雕塑创作者的创作实力增长, 相反可能会阻碍其艺术观念的提升和探索。我们很少在中国城市雕塑上看到雕塑家的艺术风格和他们对艺术的狂热追求。可以说, 有深刻含义的作品屈指可数, 更多的作品只是肤浅的模仿和迎合。环境的美化不可能只通过不断的添置就可以完成, 不是任何行为、文字和思想都可能成为环境艺术。城市雕塑这一在中国新兴的艺术形式并没有展现出它应有的张力和活力。

二、西方雕塑艺术盛行下

中国传统表现形式的尴尬

随着市场经济的发展, 艺术也逃脱不了商业经济的“围剿”。以前单向度夸大写实的创作模式在轰轰烈烈的城市化进程中逐渐被摒弃, 艺术家们迫不及待地走出写实的路子, 广泛地应用新技术、新材料, 力图使自身的观念与国际同类艺术逐渐接轨, 全球形式下的“西化”潮流在中国的当代艺术中盛行起来。短短二十年, 中国的雕塑创作者就把西方近百年来几乎所有的样式都模仿了一遍:构成主义、达达主义、立体主义在中国备受青睐, 具有后现代特征的解构主义、极少主义、有机主义、波普艺术构成了近几年艺术家对现实世界的集中诠释。以北京、上海、广州等城市这一时期建成的很多居住区、雕塑公园为例, 造型普通、构筑随意的雕塑品几乎占据了所有人的视野。这种模仿西方各流派手法和形式的作品虽然在一定程度上起到愉悦市民的作用, 但与中国的文化环境格格不入。这种模仿艺术的内涵不能被中国的市民所普遍接受, 也很难与现代人的生存环境相关联, 一味的模仿只会让中国城市雕塑的命运更加可悲。模仿只能在一定时期内存在, 中国的城市雕塑必须寻求自身发展的独立性。

在中西观念的结合下, 很多艺术创作者都试图在当代复制中国过去某个时代的艺术造型。就这样, 很多结合了中国传统的造型元素、先进的材料肌理及西化的表现形式的作品得以出现。这种新的艺术表现形式, 的确令人眼前一亮, 并在一定时期为诸多人所追捧。但随着时间的推移, 这种中西结合的产物很快成为备受争议的对象, 一时间很难辨别作品究竟是“真品”还是“赝品”。人们用来判定是否具备中国元素的标准往往就是看作品是否借用中国传统的形态特征, 而忽略了每个艺术表现形式背后的精神。比如中国传统的山水画概括写意, 注重神韵。如栗宪庭和何新所说:“中国画的抽象意识是人类一切早期绘画所共有的, 而唐宋以后, 画家所追求的那种抽象审美意识, 却完全趋于自觉的, 受引导于中国传统文化背景下那种特殊的哲学美学观念。”[1]这与西方抽象表现的理念大相径庭, 这两种不同语汇结合后的作品, 如果没有经过很好的融合和斟酌, 只能是没有生命力的陈旧因袭。伟大的城市理论研究学者刘易斯·芒福德就曾经说过:“我们的任务不是效仿过去, 而是理解过去, 这样我们才能以同样的具有创造性的精神, 来面对我们当前时代的新的机遇。”[2]

三、公共艺术形态下城市雕塑的混沌

中国城市雕塑在近二十年中最突出的经验是与公共艺术的相遇。公共艺术本是20世纪六七十年代西方产生的概念, 又被称作“公众的艺术”或“社会艺术”。改革开放以来, 中国的经济快速发展, 促进了公共空间的扩大, 城市空间结构发生了巨大变化。在近二十年, 中国城市开始效仿国外“公共艺术百分比”的政策, 城市雕塑成为公共艺术最直接的价值取向与审美判断标准, 也使公共艺术的公共性在更广义上得到延伸。这种政策给城市雕塑提供了广阔的环境空间和丰厚的经济基础, 雕塑家不再像20世纪80年代以前那样生活窘迫, 受政治意识形态的束缚, 反而成为政府和决策者竞相争取的宠儿。城市雕塑具有的最突出的公共艺术形态表现即为“公共性”, 城市雕塑总是处在公共环境中, 是为城市特定环境设计和创作的, 与环境是否融合直接决定雕塑作品的成功与否。人们往往都注意到公共性所体现的欣赏的“强制性”和形式的“审美性”以及“多数优先”的决策, 然而, 这种艺术方式起到引导、教化和宣传的作用也不会被政府所忘记。

在中国, 城市雕塑公共性的提出, 意味着中国社会正在发生深刻的转型。特别是进入20世纪90年代中期以后, 城市雕塑的话题已不再围绕政治意识形态的话语权而展开, 雕塑艺术家已经开始在公共领域里探索个性化的表达方式和语言符号。公共艺术理念受到雕塑家、建筑家、社会学家和批评家的广泛关注。所以用“公共艺术”来描述城市雕塑等城市中的艺术创作, 并非偶然。

在这里本文想廓清的一点是, 城市雕塑的普及虽然首先表现为强制性的“审美体验”, 但绝不应成为一种普遍性的命题, 城市雕塑更不能借由公共艺术的政策优势而无限制地繁衍滋生。我们的时代需要城市雕塑, 但更需要好的城市雕塑。只靠数量来达到城市雕塑的普遍认同, 最终只能导致城市文化本体性的丧失。城市需要的是可以保存个人、宗教和文化差异的雕塑作品, 这样的雕塑才能最终成为公众交流的语汇。

四、结语

一个城市的雕塑往往有丰富的时间层次, 并因这种时间层次而呈现出不同的风格, 刻下不同时代的历史印记。

较之20世纪80年代城市雕塑写实主义的缓和转变, 20世纪90年代的转型则是变革性和自省性的。经济的快速发展、城市空间形态的转变、西方现实主义艺术的洗礼, 致使这一时期的城市雕塑以空前的规模介入到城市文化生活中, 然而“量变没有引起质变”, 因此, 更多的人开始对此反思和自省。社会批判意识的强化, 从视觉革命向形式语言的拓展, 对西方样式的模仿导致东方民族意识的自觉, 这些因素使得城市雕塑呈现出多元又稍显紊乱的局面。中国美术馆馆长范迪安曾这样描述90年代以后的城市现象, “城市文化呈现一种交错、互动和多元共存景观, 主流文化、大众文化和知识分子所倡导的学术性文化三个层面交互作用。”[3]

生活与艺术的相遇能够映照出我们的生存环境。很多人忽视了雕塑所透露出的象征性和凝聚力, 以及作品背后创作者的精神追求, 这就造成了一种重复的交流, 一种无谓的添加。现代社会是市民社会, 但并不意味着城市雕塑就要失去自我, “城市雕塑所具有的文化性、精神性的内涵是一般景观物无法取代的, 它不是公共空间中的一个空洞的景观物, 也不是一个简单的装饰概念, 而是具有人文性、文化性并与城市中人们同呼吸, 共命运的具有生命的载体与标志。”[4]

进入21世纪, 城市面对更加多元的公共需求, 当代文化意识形态需要城市雕塑作品以更多元的态度与城市文化生活进行对话。挖掘地域文化是当下雕塑家和市民大众的精神诉求, 也是城市发展的必然走向。必须强调的是, 这并不等于对传统观念和形式的盲目追思。“如果艺术仅仅是指一种规范和重复的话, 它势必不会对当下产生作用和意义, 不能担当起艺术的精神寄托功能, 也不能对当代文化和问题作出其应有的反映, 它本身所具有的创造性和精神内涵会被历史所掩盖, 而成为一种样式的陈列和观赏性的摆设, 观众只需以一种把玩的心态来辨识这种样式。”[5]

中国的城市雕塑应从中西方雕塑艺术的精华中吸取养分, 并找到自己独特的艺术风格, 才能逐渐走向独立和成熟。只要我们不墨守成规, 保持开放创新的心态, 可以肯定, 中国雕塑家的有力介入, 将为当代艺术文化带来新的生机。秉承这样的理念, 笔者相信中国会出现更多如深圳的“拓荒牛”和珠海的“渔女”这样既体现时代精神和城市地域文化特点又深入人心的标志性雕塑。

参考文献

[1]吕澎.20世纪中国艺术史[M].北京:北京大学出版社, 2006.676页

[2]楚尼斯、勒费夫尔著.王丙辰译.批判性地域主义:全球化世界中的建筑及其特征[M].北京:中国建筑工业出版社, 2007.23-25页

[3]范迪安、许江主编.二十世纪中国雕塑学术论文集[C].青岛:青岛出版社, 2000.13页

[4]吴晨荣.2005上海国际城市雕塑双年展:穿越空间[M].上海:东华大学出版社, 2006.4页

篇4：周健：我的时尚20年

初次见到周健，源于2003年NAERSI（娜尔思）拍的一组形象大片。在那次拍片过程中，周健以他对美的认识，及其高超的造型艺术，让我们心悦诚服。

这一次，在周健携“2014亚洲美业最具影响力年度时尚人物金紫荆大奖”荣誉自台湾归来之际，我们与他坐在一起，谈谈时尚，谈谈造型业，谈谈他经过的那些年、那些人、那些事……

走过去，会有意外的收获

BLOOM：这是你第三次获得亚洲美业金紫荆大奖，说说这个奖，还有你的感受？

周健：我是个幸运的人，自进入造型业，在朋友和老师鼓励下，参加过不少比赛，在我的记忆里，似乎每次参赛，都得了或大或小的奖。金紫荆大奖是亚洲美业文化交流协会发起的，是代表业内很高成就的荣誉。能够连续三年获奖，只能说我十分幸运。这些奖项不代表什么，就是我过去的一段经历。

BLOOM：你是1994年进入造型业的，转眼在这条路上走了20年，走得艰难时，有没想过放弃？

周健：刚入行时，我的收入不多，老想学到更多东西。当时环境闭塞，资讯落后，最好的学习是去听资深造型老师的课。有次我得到消息，晚妆发型的一代宗师姚达明老师要从香港来深圳讲课，为期两天，学费刚好抵我一月收入。我又激动又为难，最后坚持去了，学到了很多从未接触的知识。后来姚老师几次来深圳讲课，我都去听了。姚老师粤语口音重，为了不听漏他的课，我自学了一段时间粤语。姚老师不仅教给我知识，还给了我许多帮助。直到现在，我和姚老师仍在交往。艰难的时候，坚强挺过去，就会发现意外的收获。

BLOOM：造型业跟时尚界联系紧密，你是怎样与时俱进甚至走在时尚前列的？

周健：学习。（上世纪）九十年代末期，国内造型业还在模仿国外画报上的模特造型，我不满足模仿，总想走出去，就去了英国伦敦的国际顶尖发艺学府 Vidal Sassoon学习 ——这在当时是件了不起的事，巨大的费用，语言的不通，但我还是出去了，得到了许多国内没有的知识和讯息。回来后，我提出了整体形象定位的概念，开始涉足服装大片的造型工作，业内很多人因此知道我。与 NAERSI（娜尔思）合作，就是在这时，给 NAERSI（娜尔思）拍片的是 F8摄影工作室，我是 F8的形象顾问。

红毯秀不秀明星，秀造型作品

BLOOM：你是怎么成为凤凰卫视的造型师的？

周健：2006年，我转向电视领域。给凤凰卫视做造型是 2008年。在这之前，我给凤凰的好多主持人做过造型。这些主持人里，我最早接触的是（陈）晓楠。有次她来深圳做节目，需要一个造型师，在朋友推荐下找到我。我给她吹头发时动作轻，她赶时间，接过吹风机在头上哗哗猛吹几下。我对她说：“你怎能这样不爱惜你的头发？”后来晓楠告诉我，我的话让她印象很深，还有人比她心疼她的头发。于是，再来深圳做节目，她都找我做造型，还把我推荐给（窦）文涛、（吴）晓莉他们。

BLOOM：你还给华娱卫视、广东卫视做过造型，给王菲、S.H.E、水木年华等明星艺人做过演唱会或写真造型，这些机会是怎么得到的？

周健：这些机会来得并不困难，靠得是朋友圈的口口相传，就像朋友把我推荐给晓楠，晓楠又把我推荐给文涛一样。明星艺人也是普通人，加上美有许多共通标准，给明星艺人做造型，没有一般人想象的麻烦。我的经验告诉我，只要努力去做一件事，用心把它做好，机会就会找上门。

BLOOM：给明星艺人做造型和给平常人做造型有什么不同？

周健：有人说，历届大型盛典红毯秀，包括奥斯卡红毯秀，秀的都不是明星，是造型师的作品。明星艺人会根据自己的气质风格，以及出场的不同，提出不同的需求。比如凤凰的主持人，他们的需求多是知性、稳重、自然的。多年来鲁豫一直保持的沙宣发型，就是她的个人定位和她节目的标志。我们对沙宣发型的称呼变成鲁豫发型，这也是时间和品牌的力量。

化妆和服饰只是装饰，不是包装

BLOOM：2010年，你从凤凰卫视的造型师转为特约造型师，并且成立了自己的形象工作室，为什么要这样做？

周健：我把美分为三种，舞台上的美、镜头里的美和生活中的美。从各方面看，我这么做都得不偿失，我在前两种美上投入的回报，要比在第三种美上得到的回报多。这么做的原因很简单，我更乐意为生活中的美投入。我想让更多人认识整体形象定位，让时尚和美跟所有人发生关系。

BLOOM：对比 20年造型界的时尚发展趋势，你有什么感受？

周健：我进造型业前几年，大家对造型的认识较单一，没人想到要将发型、化妆、服饰整体联系起来做造型。当时资讯很落后，国内与国际的差距有四五年。那时大家做发型，就是指着画报上的模特发型告诉发型师“我要这个”。国内造型界与国际真正接轨，是网络通讯发达的近些年。现在我们与国际水平处在一个平台，愿意走出去开阔眼界的人越来越多，大家对时尚的接纳也越来越开放和包容，未来国内造型界领先国际很正常。这些年来，我都在关注 NAERSI（娜尔思），她的变化也一样，也是越来越开放和包容，越来越国际化。

BLOOM：作为一个时尚造型师，你是怎么认识美和时尚的？

周健：真正的时尚永远与美有关。美是内在与外在的和谐。自信是人最美的一面，化妆和服饰只是装饰，不是包装。一个好的造型师，应该擅长发现人的自信，不是把自己的想法呈现在人身上。我还想补充一句，变美不是一件难事，难的是如何找到最美的自己，还有一个懂你的人帮你去呈现。

周健的履历：

2014年荣获“亚洲美业最具影响力年度时尚人物金紫荆大奖”

2013年荣获“亚洲美业时尚领军人物金紫荆大奖”

2012年荣获“亚洲美业杰出贡献教育导师金紫荆大奖“

2008年水木年华深圳演唱会特邀造型总监；

2006年 S.H.E移动城堡深圳演唱会特邀造型师；

篇5：心理描写的句子20字

最短的距离是从手到嘴，最长的距离是从说到做。

生活的最高境界是宽容，相处的最高境界是尊重。

那些短暂又不诚恳的喜欢，你不如不要和我表达。

你不是镜子，你不能看到自己在别人心里的样貌。

别总是羡慕别人万丈光芒，却忘记自己也会发光。

生活于愿望之中而没有希望，是人生最大的悲哀。

时间的手翻云覆雨了什么，我得到又失去了什么。

夜深人静的时候别矫情，孤独无依的时候别回头。

别人给的安慰再多，也比不上自己想通的一瞬间。

我们没有改变不了的未来，只有不想改变的过去。

没有等出来的一手遮天，只有拼出来的万人之上。

能让你开开心心笑得最甜的那个人，就是对的人。

相见的时候我们红了脸，离别的时候我们红了眼。

我遇到了所有的不平凡，却一直遇不到平凡的你。

二十字好句

若不是情到深处难自禁，又怎会柔肠百转冷如霜。

你想来就来想走就走，是你太随意还是我太宽容。

你像夏至的分界线，是我一生里最长的那个白天。

你不能让所有人满意，因为不是所有的人都是人。

我承认我有赌的成分，事实证明我输得一塌糊涂。

无论你说话多么小心谨慎，总有人歪曲你的意思。

以前爱一个人形影不离，现在爱一个人放在心里。

小时候最爱探险，长大连三公里的外卖都不敢点。

最美好的事是人潮拥挤，你自然而然地牵起我手。

觉得自己做得到和不做的到，其实只在一念之间。

阳光下的长发泛着温柔的光，好发质要靠自己养。

有时候女人和你不讲道理，基本上是因为她爱你。

爱情不是轰轰烈烈的誓言，而是平平淡淡的陪伴。

我没义务安抚你的情绪，你也没资格对我发脾气。

二十字好句

你经历过的苦楚，终有一天你会觉得那就是历练。

宁愿在梦里伤心回忆，也不愿清醒忍痛把你忘记。

如果早上能晚一点来，晚上能早一点开始多好啊。

你走的出我的视线，却永远走不出我对你的思念。

怕只怕话在肚子里憋得时间长了，早晚会蹦出来。

以前希望他能回来，现在希望自己能快点走出来。

阳光很好，温暖到让你觉得一生的时间太过漫长。

宁缺毋滥定会得偿所愿，饥不择食必会悔不当初。

没有完全合适的两个人，只有互相迁就的两个人。

一个偶尔会消失的男人，总有一天会永远的消失。

总要经历一些背叛一些心酸，才能把人心看明白。

没有任何道路可以通向真诚，真诚本身就是道路。

长发妹子都是日日夜夜漫长的等待，才换来的啊!

二十字好句

深爱是胸口有雷霆万钧，唇齿之间只有云淡风轻。

你还有好多未完成的梦，你有什么理由停下脚步。

无论你过去怎样，互联网都给你从头再来的机会。

有些事看似是在强求自己，其实更是在为难别人。

最讨厌别人在我说不痛后，还刻意去揭我的伤疤。

我把所有人都喝趴下，就是为了和你说句悄悄话。

任何东西都是短暂的，只有思念和遗忘是漫长的。

人并不是因为美丽才可爱，而是因为可爱才美丽。

人生中充满了各种破事，但说的最多的就是没事。

不要轻易评价别人，因为你没有经历过他的人生。

为何我的眼中总饱含泪水?因为我装逼装得深沉。

别再用你的过去欺骗你的未来，过去已经过去了。

以前觉得喜欢可以当饭吃，现在觉得还是饭好吃。

二十字好句

没有任何东西是长久的，所以拥有的时候请珍惜。

就是因为我把一切看透了，才会落得个一无所有。

有一种感觉总在失眠时，才承认是相思有一种痛。

眀眀可以活的很开心，为何偏偏要学别人去恋爱?

选择性失忆是个技术活，不幸我最擅长一选就错。

人不可能把钱带进棺材，但钱可能把人带进棺材。

愿你睡后什么都梦不到，而后醒来什么都不惦记。

不告诉你，只是不想你认为我在你博取你的同情。

我一刻也不曾拥有过你，但却觉得失去你千万次。

我想去一个可以忘记一切的地方，可是我找不到。

从未后悔认识你，只是不知如何面对分开的解决。

与其给我海誓山盟，不如陪我走过每个春夏秋冬。

是此刻我晒着冬日暖阳，触摸着身旁玉米的金光。

篇6：20国庆节作文我的爱国情怀

我们不想提及，但却不能忘怀我们祖国受过的伤害：被迫签约的第一个不平等条约——南京条约;一个被大火烧了三天三夜的华丽的皇家公园——圆明园……但是这些已经发生，成为历史的悲剧不堪回首。我们不能再追问罪魁祸首，我们要做的是记住这些耻辱，不让它再发生。

在这些伤害中，诞生了许多我们名族的英雄人物：狼牙山五壮士、小英雄雨来……这些民族英雄舍生取义、出生入死才有了我们今天的美好生活。

“我有我的人格、良心，不是钱能买来的，我的音乐要献给人民大众，为挽救民族危机服务!”我们应当向冼星海一样，用自己的专长为祖国服务。作为一名小学生，让我们从小事做起，为祖国贡献自己的一份力量!

篇7：描写我的母亲的作文

母亲的人缘很好，走到哪，她总能和人热情交谈起来。这是我之前一直都疑惑不解的，实在不明白她是如何做到的。跑到菜摊上，也能和老板寒暄上几句，一个盹一过，他们亲友般讨论地热血澎湃。迷惑中我想母亲就是有这么的亲和力吧。在日常，她总为人忙来奔去，过道遇见熟识的人就会嘱咐平安，若是方便就会拦人到家做客，摆出一桌佳肴。

她总不畏辛苦，受人托忙也不推辞，努力认真地办事。这是我最仰慕的一点。在临近春节时，到处闪烁着她忙碌的身影，为送给亲友精致可口的年糕，在天还没亮就赶去超市，拎回各种各样的食材，一个人堵在油烟弥漫的厨房中大汗淋漓，弄个大半天。而此时却还对忙活清洁的我传来一声，“干累了，就歇息会儿，让我来。”这句话不夹杂半点斥责，怨言。而却令人不敢闲滞一丝惰性，且羞愧万分地依着她的毅力与细致认真地做事。

篇8：描写我的母亲的作文20

关键词：景物描写方法,我的空中楼阁

景物描写是指对自然环境和社会环境中的风景、物体的描写。景物描写在文学作品中有着极其重要的作用:交代故事发生的时间、地点, 揭示作品的时代背景;渲染气氛, 烘托人物心情;展示人物性格;推动情节的发展;借景抒情, 情景交融等等。景物描写的方法也多种多样, 下面从我们学过的课文《我的空中楼阁》中来看看景物描写的一些方法。

一、选好观察的角度, 安排好描写的顺序

描写景物要选好观察的角度:定景换点、定点换景。或远观、或近看、或仰视、或俯瞰。同时还要安排好描写的顺序:是由近及远, 还是由远而近?是由上而下, 还是由下而上等等。这样, 所描写的景物才不会杂乱无章。下面是《我的空中楼阁》的结构图:

从上图中我们可以看出作者的观景方法, 大致有两种:一种是定景换点, 另一种是定点换景。立足点是固定的, 景致却在不断变化着。观察的顺序也时而远观全景、时而近看局部、时而仰望远观。

二、动静结合, 妙用修辞

景色的灵动之处, 若是通过文字表现出来, 主要的手段就是写景时的动静结合, 这样写出的景色才会传神动人。所以我们观察景物时, 既要注意它的静态, 又要注意它的动态。动笔时, 需把这两者结合起来, 静中有动, 动中有静, 两相对比, 相互映衬, 这样绘景才会生动、活泼, 写出的文章方能情趣盎然。同时, 描写景物需要绘形、绘色、绘声, 仿佛使人看得见、摸得着、听得到, 这就需要尽可能选用那些生动形象的语言, 要善于运用比喻、拟人、夸张、排比等修辞方法, 多角度从不同侧面来对景物进行形象、生动、具体的描写, 这样写出的景物更鲜明。

在《我的空中楼阁》中作者相当注重选用动态的形象作为喻体以描绘本体, 使静态的事物动态化, 从而构成鲜明生动的艺术形象。如:

1、山上有了小屋, 好比一望无际的水面飘过一片风帆, 辽阔无边的天空掠过一只飞雁, 是单纯的底色上一点灵动的色彩, 是山川美景中的一点生气, 一点情调。

赏析:把“山”喻为“一望无际的水面”, 喻为“辽阔无边的天空”, 都仅仅增强了所绘之物的形象性, 还未能引起动感, “撩”起人的流动的浮想。而将“小屋”喻为“飘过”的“一片风帆”, “掠过”的“一只飞雁”, 作者发挥自己的奇妙想象和联想, 从不同的侧面对小屋的灵动和小巧进行铺排和渲染, 不仅从“点”、“面”上表现出了其形态特征, 而尤为精妙的是, 它还突出了小屋的神韵, 使本为静止的景物显得楚楚动人, 令读者由此延伸出无穷的遐思来。

2、小屋在山的怀抱中, 犹如在花蕊中一般, 慢慢地花蕊绽开了一些, 好像层山后退了一些。山是不动的, 那是光线加强了, 是早晨来到了山中, 当花瓣微微收拢, 那就是夜晚来临了。

赏析:这句话运用比喻新奇独特, 优美传神。本体“山”与喻体“花蕊”, 原本是极不相干的东西, 但作者却通过丰富的联想和想像, 新奇地将其“联”在了一起, 表现了“山”的“花蕊”之形。而“花蕊”“慢慢地”“绽”开了的情态, 更传神地绘写出了群山这静态之物在“破晓之时”, 因光线的变化而给人的动态感, 产生出了一种“惊人”的艺术效果。

三、虚实相生, 情景交融

“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。虚是与实相辅相成的, 虚也是一种存在, 是靠实生发出来的, 是在实的基础上通过大脑的想象创造出来的。简言之:眼前之景为实, 想象虚构之景为虚;景物为实, 情感为虚;形象为实, 抽象为虚;有限为实, 无限为虚。

“虚实相生”是指以眼前之景引发联想凸显出已逝之景, 或引发联想想象创造出未来之新景象。虚与实二者之间是互相联系、互相渗透和互相转化的, 以达到虚中有实、实中有虚的境界,

在《我的空中楼阁》中, 李乐薇展开了丰富的想象:由“有形的墙”想到“无形的墙”, 由眼前的花如月季、紫藤、喇叭花想到了另一些“花”, “有朵状, 有片状, 有红, 有白, 有绚烂, 也有飘落。也许那是上帝玩赏的牡丹或芍药, 我们叫它云或霞。”虚实相生给我们描绘展现了一幅美妙的庭院风光图。

此外, 《我的空中楼阁》中, 小屋究竟是实有还是虚构?从文章前半部分看, 小屋建于山上, 点缀了山;满山绿树又遮掩了小屋, 使小屋别具情致, 分明就是日常所见的景物, 小屋像是实有。可读到“淡如烟, 淡如雾, 山也虚无, 树也缥缈”和“烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁”的句子时, 又觉得一切如梦, 这虚虚实实的景物描写, 打上了作者感情的印记:幻境中的“空中楼阁”, 理想中“独立”“安静”的生活环境, 暗含了对喧嚣浑浊的社会环境现实的厌弃, 对超然物外的独立安静生活的向往!作者巧妙地把实景与虚景, 自然景观与人生理想有机交融在一起, 正是这虚虚实实、朦胧含蓄的奇妙构思和高远文意, 开拓了深邃的意境, 给人以哲理的启迪。

景物描写的方法非常多, 所谓:“仁者见仁、智者见智”。以上只是我个人在教学中的一点心得体会, 但只是单纯地掌握以上几种方法还是不够的, 大家还应根据自己的实际情况, 融会贯通的在作文中使用才能把景物写得更恰到好处。

参考文献

[1]全日制普通高级中学教科书 (必修) 《语文》第六课《我的空中楼阁》。

篇9：20s我的春节我做主

年龄: 21岁

职业: 桂林电子科技大学大四学生

过年是挺让人高兴的事,因为过年可以回家,而且还能领到压岁钱和新年礼物。”说起过年,家在北京的邢容十分兴奋。她告诉记者,自己现在过年的方式已经和以前大不一样了。

以前,对于邢容这样的20岁出头的年轻人来说,过年就是随父母走亲戚,被迫参与很多自己不喜欢或者压根就不关心的话题,挺闷的。而现在,邢容有很多“法宝”。自从有了短信拜年、电子贺卡、赠送虚拟礼物这些拜年的新花样之后,她足不出户就可以把新年的祝福和问候送给每一个亲戚朋友,既时尚新颖,又送到了祝福,更重要的,是可以把更多的时间节约给自己,按自己喜欢的方式过年了。

游戏

让我们“宅”一起

“没事的时候,我会当个‘宅女’。”邢容说,她和她的一干“宅友”都是不折不扣的游戏迷。新年来临的时候,他们把喜欢的游戏人物做成QQ表情,配上各种问候和俏皮的语句,互相发送。也许,对很多人来说,制作表情并不是一件简单的事,特别是那些动态的、看上去十分精美的表情,需要用到专门的制作软件和工具,比如FlashMX、3D MAX等。

除此之外,游戏也是“御宅族”们打发时间的最重要手段。为了宅在家而且不无聊,邢容已经先后买了3台游戏机回家,任天堂的Wii、索尼的PS 3和微软的Xbox 360,还有各种游戏近百种。

“虽然有些游戏是一样的,但在不同的游戏平台,体验绝对不同。”邢容说,Wii主打体感,很容易上手,一家老小都能玩,而且价格在3种游戏平台里也是最便宜的,2500元就可以买到家庭套装,除了主机和双手柄,还带有跳舞毯、射击游戏用的枪托、竞速类游戏用的方向盘等一大堆外设,“就像把街机厅搬回了家。”但Wii惟一的缺陷就在于画面质量比较差,不像PS3和Xbox都可以玩高清游戏。另外,让她更高兴的是,Xbox和PS3很快就要推出体感手柄了,“虽然今年过年还不能体验到,但这是2010年最值得期待的事情之一了。”

“不过,让人觉得可惜的是,这些第三代游戏平台国内始终没有正式引进,除了PS3系统无法破解之外,为了降低成本,Wii和Xbox都只能玩破解过的,游戏也都是盗版。这就导致我们不敢使用在线联机游戏的功能,不然系统肯定会崩。”邢容说,这大大降低了游戏机的乐趣。对此,微软资深副总裁、亚太研究中心主席张亚勤对记者表示,微软一直积极努力把Xbox引进中国,他也希望中国的玩家,特别是“御宅族”们,能够很快玩到正版的游戏和平台。

除游戏机之外,邢容说,今年过年还要在线和平时的“牌友”们聚聚。不过,他们打的“可不是麻将这么out的玩意儿”——在宅男宅女眼里,今年最潮的游戏还数“三国杀”。“过年回家,‘牌友’们分散在各地,还好可以通过在线平台继续‘战斗’。”邢容说。

电子书

让新年更充实

新年前,邢容收到了一份让她有些惊喜的新年礼物——电子书。“总听到广告里说‘今年过年不收礼,收礼只收电子书’,没想到我也得到了一个。”邢容说。

事实上,从2009年下半年开始,电子阅读器类产品就成为了热点话题。从全球市场来看,继亚马逊推出了Kindle 2,让电子阅读变得火爆起来之后,2010年初在美国拉斯维加斯举办的CES展上,电子阅读器首次组成独立展区,展品超过20余款,主流厂商都推出了相当有吸引力的新品。

而在中国市场,汉王2009年砸下重金,密集投放广告,力推其自主研发的汉王电纸书系列产品。除了EDO、易博士、翰林等原本就生产电子阅读器的企业之外,联想、华为、方正等厂商,也宣布将推出自己的电子书产品。而山寨厂商也不甘寂寞,迅速加入了电子书市场的纷争。

DisplaySearch最近一份报告预测,2010年中国的电子阅读器销量将从2009年的80万台跃升至300万台,达到全球市场的20%; 同时,中国将借助巨大的人口规模,在2015年之前超过美国成为世界最大的电子阅读器市场。业内普遍预计2010年将迎来国内电子书市场的快速启动。

拿到电子书的邢容表示,她以前从未试过使用电子阅读器,现在她觉得非常方便。电子阅读器很轻薄,而且“网上资源很多,到处都能下载电子书。而且可以同时存在记忆卡上,读到哪里阅读器都会自动加入书签,比捧着一本厚重的书读起来方便许多。”

此外,最让邢容觉得方便的是,她平时很喜欢上网看网络小说。但是网络小说不断更新,她要么找不到链接“跟丢了”,要么就同时跟几部“跟乱了”,但有了电子书以后,她可以通过电子书直接上网看她喜欢的网络文学,“这真是太好了!”

看电视

高清是王道

2009年9月,北京市启动了“高清交互数字电视试验示范小区推广活动”,石景山区和朝阳区的部分小区居民领到了歌华有线免费试配送的交互数字电视机顶盒,成为北京市第一批看上高清电视的用户。而邢容家就是其中的一户。

商场里,可支持1080p的高清电视已成为春节促销最主流的产品。国美、大中等卖场纷纷推出了买彩电返礼金的优惠活动,LED电视降幅最大;同时国美还在网上商城开展液晶电视的直降活动;而在淘宝电器商城、京东等网站,记者也发现,42英寸液晶电视甚至只要3000元上下就能买到,而50～55英寸的国产大尺寸电视,也早已跌破万元;在卓越,包括《2012》在内的诸多蓝光DVD也正在以近5折的价格销售。

而在内容方面,一直欠缺的高清节目也逐渐多了起来。截至目前,北京市的高清用户已经可以收看到30多个高清频道节目,其中包括高清资讯类节目、高清电影频道等。

“今年终于可以过一个 ‘高清’年了。”邢容说,已经多年不看春晚的她,打算体验一下同步直播的高清春晚,再看几部蓝光电影。

地下城与勇士(DNF)

这类卷轴式横版格斗过关网络游戏被腾讯从韩国引进时,在中国市场仍然是空白。它成为2009年最多玩家的网游,也被视为腾讯网游里程碑式的突破。

梦幻西游

梦幻西游以《西游记》故事为背景,透过Q版的人物,营造出浪漫的网络游戏风格。目前拥有注册用户超过2.2亿,连续7年稳居国产2D MMORPG(多人在线角色扮演类)市场占有率第一。

征途

上海巨人网络科技有限公司自主研发的大型MMORPG免费的网络游戏,也是国产2D即时制MMORPG市场占有率第一。

QQ炫舞

腾讯公司在2008年推出的一款强调休闲、时尚、交友的在线多人3D界面音乐舞蹈游戏。游戏对局模式众多,并与QQ深度进行深度融合,建立起丰富的交友体系。

传奇世界

是由盛大网络代理服务运营的一款奇幻动作类MMORPG网络游戏。市场占有率在2DMMORPG中位列第三,但这款已经运营了10年的游戏,仍是盛大旗下最火爆的2D MMORPG。2009年最受欢迎

篇10：描写我的母亲的作文

母亲今年八十岁了，耳清目明、温暖慈祥、儒雅时尚……我知道再华丽的辞藻和句子都无法表达她在我心目中的形象。母亲子女众多，我成家后，母亲一直没能跟我在一起生活，却常常想着我。前不久她还用微信与我语音讲话，关心着我的健康和工作。

记得母亲说过：“如果我做官，她就是官老太太，如果我当叫花子，她就是叫花子婆，就算我八十岁了，也是她的儿子。”有母亲这样不计贫富贵贱地宠爱着鼓励着鞭策着，我心里暖呵呵地;想起自己四十好几了，事业还不稳定，总让母亲操心和惦记，心中又充满窘迫和愧疚之意。

我出生在皖南的一个小山村，那里山清水秀。从我记事起，家境就很贫寒，父亲好赌，母亲省吃俭用地供子女们上学，对子女的管教就像老舍的母亲般“软中带硬”，有条家规就是：做了坏事会罚跪。母亲教导我的许多话，我现在还能记得：比如“人穷志不短”，“一不偷，二不抢”;母亲教我读的书：三字经、弟子规和增广贤文中的一些句子，我至今还能背诵出来。

母亲年轻的时候，人长得好看，又上过学堂，懂得些中医，常用本草纲目上的一些知识为村民治病，却从来不求回报。我一直好奇，为什么母亲会嫁给父亲，小时候不敢问，怕挨打，长大后也就懒得问了，问了怕母亲伤心。

听母亲说，我小时候体弱，最喜欢的事就是上学读书。有一年，因缴不起学费，被老师勒令退学，我趴在家里的长板凳上嚎啕大哭了几天……我回忆起当时痛哭的场景，终于体会到母亲内心的痛苦与悲伤。

初中的时候，父母离婚了，母亲离开了家。没能把我培养上大学，成了母亲的心病。我暗暗发誓：“以后我要自己挣钱上大学”，后来，我来到深圳打工，自费去上大学的时候，母亲含着笑给我100元钱让我去买个书包，那书包我一直保留着。再后来，当我拿到大学毕业证书给母亲看时，我们在饭桌上大哭了一场。

除了学习，母亲对我潜移默化的影响是多方面的，翻开去年写的一篇日记，母亲的教导就在其中，母亲的思想已经融入我的价值观里：“清晨，沿着湖滨晨跑，我跑的很慢，速度与旁人走路相近，一路上任由男男女女超越。我孤独又平静，保持着自己的节奏，任汗水流淌，享受着脂肪燃烧的快乐，嘴里默念着儿时母亲的教导：“不怕慢，就怕站”，不知不觉中就跑到了自定的终点。返程中，一抬头，欣喜地发现一树荔枝红了，停下来，拍照，静静地欣赏。我知道：无论我是否路过，荔枝树就立在那里;无论我是否在意，荔枝就红在那里。荔枝没有成为我嘴里的美味，却成为我沿途的风景。”

“书到用时方恨少，事非经过不知难。”我拙笨的文笔，只能记录下零零碎碎的生活片段，未能将母亲对子女、对社会的爱完整地表现出来。不过，我至少有一点没有遗憾：老舍写的我的母亲，他的母亲没能看到;而我写的我的母亲，不管有多么不堪，我的母亲肯定会看到。

我要告诉母亲：无论多么艰难，我会用今后有生之年的辛勤努力，写一本书，献给爱我的人和我爱的人。

篇11：描写大自然的古诗20首

唐·王之涣

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

2、《题破山寺后禅院》

唐·常建

清晨入古寺，初日照高林。

竹径通幽处，禅房花木深。

山光悦鸟性，潭影空人心。

万籁此俱寂，但馀钟磬音。

3、《登鹳雀楼》

唐·王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

4、《早发白帝城》

唐·李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

5、《滕王阁诗》

唐·王勃

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

6、《登金陵凤凰台》

唐·李白

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，一水中分白鹭洲。

总为浮云能破日，长安不见使人愁。

7、《黄鹤楼》

唐·崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

8、《望庐山瀑布》

唐·李白

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，颖是银河落九天。

9、《望天门山》

唐·李白

天门中断楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

10、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

唐·李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

11、《枫桥夜泊》

唐·张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

12、《钱塘湖春行》

唐·白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

13、《暮江吟》

唐·白居易

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

14、《江南春》

唐·杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

15、《竹枝词》

唐·刘禹锡

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨，道是无情还有晴。

16、《登岳阳楼》

唐·杜甫

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

17、《山行》

唐·杜牧

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

18、《题金陵渡》

唐·张祜

金陵津渡水山楼，一宿行人自可愁。

潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。

19、《望岳》

唐·杜甫

岱宗夫如何？齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生层云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

20、《青溪》

唐·王维

言入黄花川，每逐青溪水。

随山将万转，趣途无百里。

声喧乱石中，色静深松里。

漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。

我心素已闲，清川澹如此。

请留盘石上，垂钓将已矣。

篇12：描写莲花的古诗词20首

唐・刘商

菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。

西方采画迦陵鸟，早晚双飞池上来。

11、《芙蓉》

唐・温庭筠

刺茎澹荡碧，花片参差红。

吴歌秋水冷，湘庙夜云空。

浓艳香露里，美人清镜中。

南楼未归容，一夕练塘东。

12、《独芙蓉》

唐・王贞白

方塘清晓镜，独照玉容秋。

蠹芰不相采，敛苹空自愁。

日斜还顾影，风起强垂头。

芳意羡何物，双双鸟游。

13、《夏日南亭怀辛大蓉》

唐・孟浩然

山光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

荷风送香气，竹露滴清响。

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

感此怀故人，中宵劳梦想。

14、《惜莲花》

唐・崔橹

半塘前日染来红，瘦尽金方昨日风。

留样最嗟无巧笔，护香谁为惜熏笼。

缘停翠棹沉吟看，忍使良被积渐空。

魂断旧溪憔悴态，冷烟残粉楚台东。

15、《重台莲》

唐・皮日休

欹红s窳δ讶危每叶头边半米金。

可得教他水妃见，两重元是一重心。

16、《莲花》

唐・郭震

脸腻香熏似有情，世间何物比轻盈。

湘妃雨后来池看，碧玉盘中弄水晶。

17、《古意》

唐・韩愈

太华峰头玉井莲，开花十丈藕如船，

冷比雪霜甘比蜜，一片入口沉z痊。

我欲求之不惮远，青壁无路难夤缘。

安得长梯上摘实，下种七泽根株连。

18、《采莲曲》

唐・王勃

采莲归，绿水芙蓉衣，秋风起浪凫雁飞。

桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。

叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。

相思苦，佳期不可驻，塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。

今已暮，采莲花，渠今那必尽倡家。官道城南把桑叶，何如江上采莲花。

莲花复莲花，花叶何稠叠;叶翠本羞眉，花红强似颊。

佳人不在兹，怅望别离时。牵花怜共蒂，折藕爱连丝。

故情无处所，新物徒华滋。不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟。

采莲歌有节，采莲夜未歇。正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。

徘徊莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸!共问寒江千里外，征客关山路几重?

19、《莲叶》

唐・郑谷

移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。

多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。

20、《白莲》

唐・陆龟蒙

素花多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。

篇13：我的错误总裁自陈20大失误

1、决策的浪漫化

在一个知识分子较多的企业当中,有一点儿知识分子固有的浪漫化的企业文化是无可非议的。但是,企业这个团体又是一个经济组织,处在一个你死我活的经济竞争环境之中。企业的根本目的是获得利润,企业的每一个行为都必须进行具体利润的数字计算。总裁在六年经营实践当中,淡化企业利润目的,决策过于理想化、浪漫化,导致飞龙集团大部分干部在企业运行过程中,也出现严重的理想化和浪漫主义的行为,不计成本,不算利润。

商人是以挣钱为目的的,哲学家、艺术家、空想家在企业是不能存在的。

2、决策的模糊性

不熟不做是商业法则之一,但有一段时期,总裁过于强调产业多元化,涉足了许多不熟悉的领域;同时,有许多事情也是总裁不熟悉的,又没有熟悉这方面的人才来实施,所以盲目决策和模糊决策时有发生。凭着“大概”、“估计”、“大致”、“好像”等非理性判断,进行决策。

3、决策的急躁化

市场经济只有开始没有终止,凡是商人必须以平静的心态参与无休止的市场竞争。在近六年的企业发展中,尤其在企业发展的关键时期,总裁经常处于一种急躁、惊恐和不平衡的心态当中,导致全体干部也处在一种惊弓之鸟般的心态当中。在这种自上而下的心态中,片面决策有之,错误决策有之,危险决策有之。

究其根源,如果对全局发展经常思考和准备,特别是对即将出现的情况有一个成熟的准备,那么决策时就会临危不乱。有备之则平静,有预见则不紧张。

4、没有一个长远的人才战略

市场经济的本质是人才的竞争,这是老生常谈的问题。回顾飞龙集团的发展,除1992年向社会严格招聘营销人才外,从来没有对人才结构认真地进行战略性设计。随机招收人员、凭人情招收人员,甚至出现顾及亲情、家庭、联姻等不正常的人员招收的现象,而且持续三年之久。作为已经发展成为国内医药保健品前几名的公司,外人难以想像,公司竟没有一个完整的人才结构,竟没有一个完整的选择和培养人才的规章;一个市场经济竞争中的前沿企业,竟没有实现人才管理、人才竞聘、人才使用的市场化。人员素质的偏低,造成企业处在一种低水平、低质量的运行状态。企业人才素质单一,知识互补能力很弱,不能成为一个有机的快速发展的整体。人才结构的不合理又造成企业各部门发展不均衡,出现弱企划、大市场,弱质检、大生产,弱财务、大营销等发展不均衡或无法协调发展的局面,经常出现由于人才结构的不合理,造成弱人才部门阻碍、破坏、停滞了强人才部门快速发展的局面。最后造成整个公司缓慢甚至停滞发展。

由于没有长远的人才战略,也就没有人才储备构想。当企业发展到涉足新行业或跨入新阶段时,才猛然发现没有人才准备,所以在企业发展中经常处于人才短缺的状况,赶着鸭子上架,又往往付出惨重的学费。

总之,人才战略的失误是集团成立六年来最有影响的一个错误。

5、人才机制没有市场化

飞龙集团在人才观上有两个失误:一是人才轻易不流动,二是自己培养人才。形成这两种人才观有其客观原因,为了保持企业凝聚力,需要一个人才稳定的环境,所以飞龙人的流动性很低。同时,由于飞龙是民营企业,缺乏法律保障,所以人才的可靠性是第一位的,久而久之便形成自己培养人才的惯例。但是,长时间忽视了重要部门、关键部门、紧需部门对成熟人才的招聘和使用导致了目前人员素质偏低、企业难以高质量运行的错误。

6、单一的人才结构

由于专业的特征,我们从1993年开始,在无人才结构设计的前提下,盲目地大量招收中医药方向的专业人才,并且安插在企业所有部门和机构,造成企业高层、中层知识结构单一,导致企业人才结构不合理,严重地阻碍了一个大型企业的发展。

7、人才选拔不畅

1993年3月,一位高层领导的失误造成营销中心主任离开公司,营销中心一度陷入混乱。这件事反映出飞龙集团的一个普遍现象———弱帅强将。弱帅根本管理不了强将,强将根本就不接受弱帅的管理,实际造成无法管理和不管理,军阀割据,占山为王。分公司实际上处在各自为政、各自作主的营销状态,无法进行统一的大营销管理。造成这一现象的根本问题在于内部竞聘的机制没有解决,强将成不了强帅,弱帅占着位置不下来,铁交椅本是国企病,却在飞龙集团这个民营企业蔓延。

8、企业发展缺乏远见

在企业经营过程中,我们犯了没有长远发展规划、没有及时改善企业运行构造的错误。

企业没有发展规划是很危险的。随着企业的不断发展,要经常完善企业领导的有机管理运行构架,使企业永远成为一个有机运行的机体,这个问题至今没有解决好。

9、企业创新不力

创新是企业发展的根本,一个发展了五年的企业没有创新必然走向衰落,一个销售三年的产品没有创新必然走向死亡。这是无情的规律。但是近六年来,总裁过分强调了企业过去的辉煌,没有认真思考创新,造成企业管理和市场开拓无新意。今后要通过更换新生力量,完成创业创新。

10、企业理念无连贯性

翻开飞龙集团近三年来的文件,最大的特征是总裁说得多,但具体怎么做没有指导。只有理论而没有具体实施的方法,造成了理论看不懂,具体方法又没有,讲一次浪费一次,经常出现新的理念,而且无连贯性。总裁自己也没有找到一个连贯的理念,导致企业长时间之内没有一个连贯的思想。

11、管理规章不实不细

飞龙集团发展六年中制定了无数条规章和纪律,规章制度已经比较完整。但这些规章大部分没有严密的具体细则,没有落实到具体责任人,导致有规难依的局面。纠正这一错误要从现在开始,总部各部门、市场各公司重新把现有的法规完善后,要增加两方面内容:即法规实施细则和实施检查细则。

12、对国家经济政策反应迟缓

1993年以前,由于使用普通发票和受法律限制,企业实行出厂价销售,以调动中间批发商积极性。1993年实行新税制后,国家实行增值税抵扣发票,使企业具备加价销售条件。此时,总裁不但没有果断地做出加价销售的决策,增加企业对零售商的直接供给,反而用勉强的方法来适应这场税制改革。实行加价销售,企业在产品零售价不涨的情况下,在市场上可获得16%的纯利,市场上的运作资金也将获得巨额的增长。如1993年加价,将获2000万元加价资金。1994年加价,将获3000万元的加价资金。在这个问题上,总裁受了保守思想的限制,结果在1995年出现中间商拖欠货款巨大、零售环节不力、严重资金短缺,险些被淘汰出局。

13、忽视现代化管理

1993年,国家某部门两次登门推广现代自动化管理程序;1994年,又有一个部门上门推广现代化办公管理程序,但这三次都被总裁拒之门外。三株公司就在此时完成了现代化管理,在保健品市场下滑时,他们因此大受益处,没有出现飞龙集团这样的资金混乱。这个教训告诉我们,企业必须不断采用现代科技完成企业周密的管理。科学管理不仅建筑于科学的思维上,还要建筑于科学的方法上,基础之基础是科技。

14、利益机制不均衡

由于总裁长时间受到社会主义大锅饭的教育,过分强调飞龙集团“共创发展”,长时间不打破分配体制平均主义。实际上,企业干部用灰色或黑色收入,弥补自身收入的不足。这样一来,使企业花费六年时间所建造的企业理念被彻底摧毁。一切激励人心的东西,都被灰色收入的传说击垮。

1996年,企业开始打破利益平均,但又忽视了对员工金钱观的教育,使一部分职员从一个极端走向另一个极端,产生一切为金钱的可怕现象。飞龙集团原本是由有志青年聚合起来的公司,前五年集团在较低的分配体制下运行,依靠企业信念顺利完成初期的发展。在新时期的发展中,应该明确一个观念:我们需要钱,但我们更需要事业。

15、资金撒胡椒面

飞龙集团长时间处在资金分散使用状态,不能够有计划、有规模地集中使用资金。资金分散使用,造成资金严重浪费,导致资金严重短缺。管住管好资金,是企业发展至关重要的原则。

16、市场开拓的同一模式

延生护宝液进入市场成功以后,其模式被总裁作为一个万能的标准模式,错误地将后期研制的新产品用同一个模式在全国大面积推广。产品不同、性能不同、消费人群不同,却没有各具特色的推广战术,这是一大失误。在这个问题上,总裁犯了严重的经验主义错误,过分地自信总裁个人的智慧,没有及时启用全国各大广告公司,利用集体智慧互补,造成所有的新产品推出无新策划、无新方法。

17、虚订的市场份额

在近六年的决策中,过分强调市场份额和市场销量,导致了市场应收款剧增、货物混乱、货物贬值的严重局面。特别是在处理资金短缺与流通货物总量之间的矛盾时,轻视了流通物总量对市场的灾难性冲击,反而导致应收款增加、回款不畅的恶性循环。

因此必须长时间稳定供求关系,宁可减少生产和销售规模,也要增加企业运行的内在质量。

18、没有全面的市场推进节奏

任何一个产品,在市场上都有不同的周期,产品在市场上永恒的生命力在于整体的广告策划。没有全面的广告策划,就等于宣布该产品在这一时刻死亡。

19、地毯式轰炸的无效广告

营销的零售终端是市场攻击的最基本点,由于集团的快速发展,总裁在近三年中忽视了对零售商、医院、药房做重点的攻击,片面强调在全国、在大城市立体广告攻击的作用。由于这一错误的长期存在,导致大量无效广告,广告效果不明显,广告资金流失,出现了广告应付款剧增,投入与产出不成比例。

20、国际贸易的理想化

我们对国际贸易的法律不熟悉,用国内成功的经验在国际市场上重复输出是严重的经验主义;对国际市场的销量和价格估计过高,对国际市场进入的阻力估计过低。

总结的话:

市场经济成功的根本在于正确的决策和正确决策的实施。何以去完成正确决策的实施?企业在新的发展阶段需要创新,思维方法和工作方法都要不断创新。

我们要树立这样一种观念:飞龙集团过去的错误是企业宝贵的财富,是未来发展的宝贵资产。社会上各大企业的错误也是我们值得借鉴的财富。信息中心和情报中心要经常收集企业自身及其他企业的错误。要在全集团养成这样一种风气:敢于承认错误,敢于分析错误,任何化解和隐瞒错误的行为都是愚蠢的行为,是导致企业失败的行为。