中国古典诗词中的爱情诗词

中国古典诗词中的爱情诗词（共8篇）

篇1：中国古典诗词中的爱情诗词

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中国古典诗词中的爱情诗词

中国是一个浪漫的国度。在中国诗词发展的过程中，爱情无疑是一个永恒的主题。无数的文学家都留下了名篇。

先唐

《诗经•关雎》中“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧”用朴素的语言表现了男子对所思女子的无限倾慕。男子在床上翻来覆去，心绪澎湃，而随着想象，心中的感情愈发浓郁，更难入睡，最后梦见自己能够用琴瑟来取悦她甚至成家。短短几句，将痴情男子的形象刻画的入木三分，展现了古代社会男性对爱情所怀有的真挚而纯朴的感情和人们对美好爱情的向往。

而汉乐府诗《孔雀东南飞》则是对焦仲卿和刘兰芝悲剧的描写，而结尾处的鸳鸯又增添了了浪漫主义的气息，减轻了悲剧色彩。这个爱情悲剧的原因有社会因素（封建礼教）也有主人公自身原因（两人未能给予对方充分的理解）。但不可否认的是，他们之间坚贞不渝的爱情感动了无数的后人。“君当作磐石，妾当作蒲苇，蒲苇纫如丝，磐石无转移”的誓言将二人之间生死相依的深厚感情展现的淋漓尽致。诗中焦仲卿摆脱了男尊女卑的观点，对刘兰芝的感情发自肺腑，感人至深。

先唐时期的爱情诗歌语言一般较为朴素平实，较少使用华丽的表现手法和修辞手法。内容上虽有相思，抛弃（《氓》），殉情等题材，但和后世诗歌比较，仍略显单薄。不过，这些诗歌给后世开创了爱情诗的先河，反映了先古时期人们的爱情生活，为爱情诗的发展起了重要的推动作用。

唐

“海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。”张九龄这首脍炙人口的《望月怀远》激起了人们心中共同的情感。一轮明月，两人共赏，可惜不在一地。此句和“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水”有异曲同工之妙。而第二句则是移情于景，将相思的怨念发泄到漫漫长夜。出门望月，不觉身上早已被露水沾湿，好一个痴情人。尾联中，思念者寄希望于希望梦境，将月亮赠送远人。聊聊几句，勾勒出痴情人心中的思念和一往情深，语言含蓄隽永，令人回味。“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”出自于李商隐的名篇《无题》。难于相见，而相见时却又被离别蒙上了一层淡淡的忧伤，而破败的春景又为离别渲染了悲伤的气氛，情景交融。颔联中“丝”与“思”谐音，作者用“蚕”和“蜡”代表自己，终其一身都只能苦苦追求，深深思念，却无法实现。两个意象都代表了作者愿意为爱情倾尽一生心血，用丝和光来诠释自己的关怀。颈联中作者想象对方的相思之苦，女子由于夜间思念而面容憔悴，鬓发脱落，夜晚却又止不住的思念。女子低吟时，凄切孤独，应该会觉察月光寒意。相见无望，作者寄希望于“青鸟”这个使者来传情达意。全诗富有意境，极具文学气息。作者将自己对佳人的强烈的感情融于诗中，在诗中的字里行间都流露出作者的希望和对难以相见现实的无奈，表现了致死不渝的爱情。

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University of Science and Technology of China 这个时期诗歌得到了极大的发展，因此爱情诗歌的语言，表现手法，修辞，内容变得十分丰富，风格也多样化。语言上有平实朴素，含蓄隽永，沉郁顿挫等风格。情景交融，寄情于景，烘托，对比象征等为诗歌增色，而修辞也不局限于赋比兴，比喻，拟人，对偶等都自如运用于诗歌中。许多诗歌中，对于现实的无奈和未来的希冀，都寄托于梦等虚幻的事物上。内容有作者的所见，有作者的亲身感受，也有对典故的重新诠释，是爱情诗歌的高峰。

南北朝

南朝乐府民歌《西洲曲》用精致清新的语言描写了少女对郎君的深深思念。全诗用所思男子的角度来抒写少女的动作和情感。“树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲” 表现了少女的娇羞和她对郎君的期盼。“海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲”，少女寄希望于南风和幽梦，盼望与郎君相遇。无法相见，只能登高临远，望穿天际的少女形象在读者脑海中挥之不去。李煜的《菩萨蛮》则是洋溢着喜悦之情。“花明月暗笼轻雾”营造了幽静，美丽，朦胧却又略显热烈的气氛（花朵怒放），少女怀着激动热烈的心情去幽会。“见”，“颤”，两个动词生动地描绘了少女见到其他人的紧张和害怕。末尾“教君恣意怜”使少女和意中人相见时心中的激动欣喜之情跃然纸上，十分富有生活气息，是一种青稚的感情。

南北朝承接唐朝，继承了诗歌的衣钵，没有较大创新，也是词的萌芽，整体艺术风格以婉约为主。

宋

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。柳永这首《蝶恋花》最后一句广受赞誉，被王国维视为人生的第二重境界。开篇便刻画了在蒙蒙细雨中远望的登楼望远者的形象。后两句乐景写哀，在一望无垠的绿草和薄雾笼罩下的夕阳下，本应是欢声和笑语，但事实却是“无人会，登临意”。在他眼中，这一切都是“黯黯”的，无法缓解心中的苦闷。借酒浇愁愁更愁，却发现强颜欢笑只能加深自己心中的悲伤。最后一语点破那无尽的春愁原来是苦苦的相思，全词戛然而止，回味无穷。日渐消瘦，只为日思夜想的家人，“衣带渐宽”形象地描绘了痴情者的形象，对爱情一往情深。《江城子》“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”苏轼开篇便给全词定下了凄清悲伤的基调。这一句既写了作者无尽的相思，也写了九泉之下的妻子的感受。悲痛并没有被时间冲淡，却日益加深。妻子的坟墓千里之外，作者在她坟前和她交谈也是奢望，孤身一人，无人相伴（苏轼和妻子都如此）。即使能够相见，作者已经两鬓衰白，满面风尘，妻子可能已经不认识了。上阕用哀写哀，极力突出作者对妻子的念念不忘和现实中悲哀至极的感情。下阕虚写梦中之境，妻子正在镜子前面梳妆，和昨日一样。“此时无声胜有声”，无尽的语言积郁在胸口，化为滚滚的泪水，“一切尽在不言中”。而年年的祭日，又是断肠时。苏子将自己的一往情深倾注于这首词中，这份深情令人动容。夫妻之间的相濡以沫令苏子难以自拔，面对梦醒时刻，也这能无尽的哀叹。

另一位伟大词人李清照的《声声慢》结合自己的不幸经历，抒发了自己对赵明辰的无尽追忆和对亡国的无尽悲哀。“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，七个叠声字仿佛那绵延不绝的思念忧

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University of Science and Technology of China 郁之情，怎一个愁字了得啊！

这是中国古典艺术的又一个鼎盛时期。采用更易抒情的长短句，词从艺术上更好的展现了作者想要传达给读者的感情（富有音韵）。相比与诗歌，词的格式富于变化，所包含的情感更为隐晦，读者更容易感受到作者情感的流动，爱情词达到了艺术的巅峰。

宋后

清代纳兰性德的词《木兰辞•拟古决绝词》中“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”，既包含了对过去岁月的留恋，更是对现实的无奈和幽怨。后两联化用白居易和杨贵妃爱情悲剧的典故来抒发自己被丈夫抛弃的的苦楚。

宋朝之后，爱情诗词的艺术成就不及唐宋，元曲较为通俗，而明清时期主要是小说。总体来说，中国古代的爱情诗歌大多反映了人们对美好真挚感情的向往，但封建社会礼教以及重男轻女思想还是造成了无数的爱情悲剧。在现在这个开明自由的社会，每个人都有追求自己幸福的自由和权力。这些爱情诗具有很高的艺术价值，给我们提供了一个角度来赏析中国的古典诗词，传统的文化艺术。中国的文化艺术博大精深，我们需要了解的还有很多，从中汲取更多营养。

篇2：中国古典诗词中的爱情诗词

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中国古典爱情诗词赏析

人生就是一个“情”字——亲情、爱情、友情。古往今来一切恩恩怨怨到最后，最为人民割舍不下、难以抉择的就是那千古不朽的“情”字。爱情是绝对的，又是自私的。它具有很强的排斥性，专一，执着，不能三心二意。“爱”总是对每个人的考验，有着永恒的意义。温柔爱抚是人生飞扬的反面，是人的神性，也是人性。可以说，男女一旦真心相爱，至死迷恋，那么必将是刻骨铭心。

曾经有幸诵读过诸多以爱情为主题的诗词，现回忆起来仍嗟叹不已：“问世界情为何物，直教人生死相许。”这是何等的执着；“山无棱，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”这又是那般真挚爱恋；又何人有“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”这种对刻骨铭心的爱情的深深感动。曾经的山盟海誓、天长地久已经空老了红颜，唯有亘古不变的是响彻心扉的思念；古佛青灯之下的约定已不知去向，弥留的只是千古空余恨；只是因为没有你的早晨，加了糖的咖啡依旧是苦的„„

古典爱情诗词的滋味，就像一杯醇酒，芳香四溢、历久弥新，愈老愈显得香醇。因而品味爱情诗词便让人有悲有喜，喜者“有情人终成眷属”，悲者“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”过往的天地为鉴，海枯石烂，执子之手，与子偕老的誓言已然随风而逝，一如李商隐所道：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”念如今唯有独守空房，凭栏望天涯，肠断白蘋洲，莫道是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”

然爱情诗词抒发情感之侧重点又有所不同。

未嫁时，谈情说爱，热切奔放。“低头弄莲子，莲子清如水。”与子之情，清如水般纯洁。“月上柳梢头，人约黄昏后。”温馨浪漫的心境不禁充斥左右。“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”崔护的这首《题都城南庄》道述了从诗人本身的所观所感来看待寻春遇艳与重寻不遇的事件，人面不知何处去，桃花依旧笑春风，也许不经意间邂逅的美好只能停驻片刻，但当刻意往复寻之之时便再也不可复得。相知但相惜，相离莫相忘。

已婚时，婚姻爱情，忠贞不渝，矢志不坠。“只愿君心似我心，定不负相思意。”只要你心有我，我便同君相守。更有问情何物，生死不离。人生别离，相思相惜，此间愁意“才下眉头，却上心头。”美好春江花月夜下，不知几人乘月而归，唯独落月余晖摇动满树月影，牵动着那无着无落的离情。别离情意，缠绵悱恻。“莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦！”对花兴叹，怜花自怜。“落花人独立，微雨燕双飞。”两两对照，情又苦极。不禁感叹：载不动许多愁。但只要想到那金风玉露一相逢，便已胜却人间无数，何况，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”

比若生离，更叹死别，生死情未了。“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”看过了沧海与巫山，别处的山山水水又怎会再轻易入眼。纵然花丛，此后也只取次，半缘修道半缘君。十年生死，相顾无言，唯有泪千行。

以上诸多诗词实例不断验证了爱情是如何的让人不能自己。同时，爱情也是人们一直传唱与歌颂的主要对象，爱情以其纯洁而神圣的形象让诗人为之着迷，让世俗为之痴狂。诗人对爱情的讴歌不仅仅是诗意化的审美，更是实实在在的生活体验。千百年来，无数诗人、学者用他们的妙笔生花描绘着它，用他们的心灵感悟着它，用文字诠释着它。

中华词库上下五千年，情诗层出不穷，给人以无线遐想和美好的体验。不同时代的人在读诗词时会有不同的感受，今人读诗，读爱情诗，更是与古人有不同的体验。但想要真正感悟古人对于爱情的诠释就需要我们站在不同的历史角度去看待不同时代的爱情诗。

在《诗经》中写恋爱和婚姻内容的诗，是《诗经》艺术长久中最高的作品。第一篇《关雎》中描绘的爱情，一开始就表达出明确的婚姻目的，负责任的爱情即“君子”与“淑女”的结合，代表一种理想婚姻——幸福美满。

从此，在诗词的爱情长河里，《古诗十九首》和谐婉转；乐府民歌语浅情长；唐代李白的爱情诗清新浏亮，刘禹锡的爱情诗缠绵忧伤，杜牧的爱情诗多情慷慨，白居易“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”的诗句是对刻骨铭心的爱情的深深的感动，李商隐的爱情诗绵邈深沉，语言巧妙多姿，薛涛的爱情诗万绪悲凉；宋代刘永词“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，苏轼悼亡词谓“有声当彻天，有泪当彻泉”，李清照有“才下眉头，却上心头”的愁思与缠绵，也有“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”的气势；清代朱彝尊爱情诗词清新浑朴，苏曼殊的爱情诗“其哀在心，其艳在骨”。等等„„

曾经有幸去西安寒窑遗址公园游玩，略微欣赏了薛平贵与王宝钏的爱情故事。其中也有许多诸如上文所述的爱情诗词，进入其中后便被其中的两只凤凰相互缠绕的图案吸引，“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”而其中的王宝钏更是孤守寒窑十八载而冰心不变，最终成就一段千古佳话。得妻如此，夫复何求！

言有尽而意无穷继而情无终，此便是古典爱情诗词的绝妙之处。然古代爱情却一直以“好梦难圆”的悲剧式情节感动着万千读者。阅读中国古代爱情诗，仿佛进入了一个充满惆怅与错失的世界，从《诗经》、汉乐府到唐诗宋词，再到元、明、清民歌，处处可感那身受阻隔、爱而不得的懊恼，时时可见那不能忘却所爱，却又永远不能得其所爱的伤痛。“得不到的才是最好的”，人的心理与情感就是如此奇妙，当爱情理想与现实之间出现落差，当所爱的对象不在眼前，那种爱的欲望会更加强烈，爱情越是收到阻挠，就越能激起人们尽心竭力的追求。“天下人何限，慊慊只为汝。”这种坚定不移的爱情理想，在古代爱情诗坛屡见不鲜，可以说这种爱而不得的幽怨情绪与好梦难圆的悲剧情节，早已成为流淌于古代爱情诗坛的一股暗流。

可望而不可即的爱情对于个人而言无疑是生活中的一个悲剧，然而正是这种爱情生活中的不幸给了中国古代爱情诗词发展源源不断的动力，这也就是所谓的爱情不幸诗家幸。

篇3：浅谈中国古典诗词中的听觉意象

对于意向的概念, 在我国的古典诗词之中, 最先是应用在视觉意象上的, 确切地说, 可以看做是一种古典诗词之中的情境通过在诗人心中的脑海之中形成一幅图画而形成的视觉意象。与此同时, 在中国的古典诗词之中, 还会形成一种等同于视觉意象的意象——听觉意象。

听觉意象是文人墨客进行意境表达和情感抒发的重要手段, 在我国的古典诗词之中, 就像是一张张精美的唱片, 在古典诗词之中蕴涵了许多的声音。例如, 在《春晓》之中的春之声等, 充满了各种美妙的声音, 让人回味悠长 (既有金戈铁马的铿锵之声, 又有温馨生活的莺声燕语) 。这些美妙的声音在阅读诗作的过程中, 不断地在读者的脑海中放映, 不断将我国古代灿烂的文化呈献给读者。

二、听觉意象的类型性与集体共识性

在我国的古典诗词之中, 所形成的听觉意象并不仅仅是诗人根据当下的情景所创作出来的, 也并不一定是诗人听到了某一自然情景之后才产生的。而是我国的文人墨客在进行创作的过程之中, 融合着我国整体的民族的心态所做出的文学集中表象, 是一种具有模式化色彩的艺术表现形式, 并在诗人进行艺术情感表达的过程之中, 以及诗人进行情景描述的过程之中所形成的一种领悟的模式。

在诗人进行创作的过程之中, 诗人是否真正听到了某种声音都不是最重要的事情, 最重要的是诗人在想通过自己的创作表达出某种情感的过程之中, 这种类型的情感会随着诗人的思绪出现在诗人的脑海之中, 并在诗人的心中形成回想。例如, 在作为游子的诗人回归故乡时候心灵的回响 (如贺知章的名句“少小离家老大会, 乡音无改鬓毛催”, 就体现出了诗人在听到了顽童的话语之后, 对于故乡的思念之情以及多年飘荡的无奈) , 闺中的思妇总是在思念的过程之中听到寒猿悲啼, 戍边的将士总是在深夜听到捣衣砧声, 这都是通过诗人的心灵回响所体现出来。

三、听觉意象的虚拟性和想象性

我国古代的文人墨客在进行诗词创作的过程之中, 还蕴涵着一定的虚拟性和想象性的色彩, 并通过虚拟和想象创作出一种声音意象的情境。具体来说, 从诗人所创作的诗词的想象性来进行描述, 诗词的声音意象的想象性主要指的是诗人在进行创作的过程之中, 某种特定情调的声音总是在一定的环境和氛围之下出现在作者的心中, 这种特殊的情境和作者的心态及所处的环境有着直接的联系, 既是作者所处环境的真实写照, 又是作者联想过去所回荡的声音的汇总和重现。综上所述, 一般情况下, 诗人所创作出来的诗词并不是在体验当时情景下所创作出来的诗篇, 而是集中了诗人的想象力和虚拟能力所产生的听觉意象。

例如, 以在我国古典诗词之中经常出现的一种声音“猿啼”为例, 一般情况下, 这种声音意象都是出现在诗人客居他乡, 亦或者是诗人正处于失落期的情况下, 这种声音的出现总是和诗人悲怆的情绪相连接。以我国唐代著名诗人刘禹锡的著名诗词《竹枝词》之中的名句“巫峡苍苍烟雨时, 清猿啼在最高枝。个里愁肠人自断, 由来不是此声悲”来看, 诗人所采用的声音意象猿啼似乎是一种声音的代指, 在当时的创作环境下, 诗人能够听到猿啼的概率并不是很大。那么, 就证明诗人所创作的猿啼概念是具备一定虚拟化色彩的, 因此这里所说的声音意象就是具有虚拟化色彩的声音意象。

四、听觉意象的象征性和寓意性

在我国的古典诗词的创作过程之中, 自然之中的声音通过诗人的演绎, 也就具备了一定的象征性的表达意义, 也可以说是一种经过制作了的意义的表达符号。具体来说, 在古典诗词之中的声音表达意象是经过诗人进行精心处理的, 具有一定的象征性的表达意义。通过赋予这些声音象征性的表达意义, 可以有效唤起读者在阅读诗词的过程之中所产生的听觉联想, 又可以将读者的心绪拉向某一个方向, 使得本身没有特定含义的诗作具有了特殊的表达意义, 成为了一种具有象征性表达意义的诗作。例如, 风雨声本身就是一种自然的声音, 但是通过诗人的演绎, 就形成了具有悲怆意味的声音。如“夜阑卧听风吹雨, 铁马冰河入梦来”之中, 诗人所表达出来的拳拳爱国之心, 以及诗人疾病缠身, 报国无门下的悲怆之情。

综上述所, 我国古典诗词之中的声音表达意象是和诗词之中的视觉表达意象同等重要的表达方式之一, 通过诗人的艺术加工, 使得自然界本身的声音赋予了别样的色彩, 也更能够叩开读者的心门, 让读者沉浸在诗歌的艺术氛围之中。

参考文献

[1]秦剑, 周秀荣.是疏漏, 还是有意回避?——与屈光先生《中国古典诗词中的意识流》商榷[J].湖北社会科学, 2013 (03) :39-43.

[2]冯红琴.《阿拉比》中视觉和听觉意象的对比运用[J].浙江传媒学院学报, 2013 (03) :45-49.

篇4：中国经典爱情诗词

诗经·邶风·击鼓

击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。

从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。

爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。

死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。

诗经·国风·召南·关雎

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。

参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。

诗经·国风·秦风·蒹葭

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。

【元好问】摸鱼儿 ·问世间情为何物

问世间、情是何物，直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。

横汾路，寂寞当年萧鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。

【苏轼】 江城子·乙卯正月二十日夜记梦

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

【元缜】离思

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

汉乐府民歌·上邪

上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！

【秦观】鹊桥仙

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

【柳永】 凤栖梧

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？

篇5：中国古典爱情诗词选

有的人与人之间的`相遇就像是流星，瞬间迸发出令人羡慕的火花，却注定只是匆匆而过，这在古典的爱情诗词中又是如何表达的呢?

春雨

唐代：李商隐

怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。

红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。

玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。

落花

宋代：朱淑真

连理枝头花正开，妒花风雨便相催。

愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔。

女曰鸡鸣

先秦：佚名

女曰鸡鸣，士曰昧旦。子兴视夜，明星有烂。将翱将翔，弋凫与雁。

弋言加之，与子宜之。宜言饮酒，与子偕老。琴瑟在御，莫不静好。

知子之来之，杂佩以赠之。知子之顺之，杂佩以问之。知子之好之，杂佩以报之。

菩萨蛮·花明月暗笼轻雾

五代：李煜

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

无题·来是空言去绝踪

唐代：李商隐

来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重!

八六子·倚危亭

宋代：秦观

倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。

虞美人·玉楼缥缈孤烟际

宋代：欧阳澈

玉楼缥缈孤烟际。徒倚愁如醉。雁来人远暗消魂。帘卷一钩新月、怯黄昏。

那人音信全无个。幽恨谁凭破。扑花蝴蝶若知人。为我一场清梦、去相亲。

和项王歌

两汉：虞姬

汉兵已略地，四方楚歌声。

大王意气尽，贱妾何聊生!

野有死麕

先秦：佚名

野有死麕，白茅包之。有女怀春，吉士诱之。

林有朴樕，野有死鹿。白茅纯束，有女如玉。

舒而脱脱兮!无感我帨兮!无使尨也吠!

无题·飒飒东风细雨来

唐代：李商隐

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰!

卜算子·答施

宋代：乐婉

相思似海深，旧事如天远。

泪滴千千万万行，更使人、愁肠断。

要见无因见，拚了终难拚。

若是前生未有缘，待重结、来生愿。

竹枝词·山桃红花满上头

唐代：刘禹锡

山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

浪淘沙·借问江潮与海水

唐代：白居易

借问江潮与海水，何似君情与妾心?

相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

江城子·西城杨柳弄春柔

宋代：秦观

西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

篇6：中国古代爱情诗词

2，结发为夫妻，恩爱两不疑。欢娱在今夕，嬿婉及良时。征夫怀远路，起视夜何其？参辰皆已没，去去从此辞。行役在战场，相见未 有期。握手一长叹，泪为生别滋。努力爱春华，莫忘欢乐时。生当复来归，死当长相思。（汉诗《结发为夫妻》）

3，山中只见藤缠树，世上那有树缠藤。青藤若是不缠树，枉过一春又一春。

4，枕前发尽千般愿。要休且待青山烂，水面上秤砣浮。直待黄河彻底枯。休即未能休，且待三更见日头。

5，君知妾有夫，赠妾双明珠，感君缠绵意，系在红罗襦。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时！

6，在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝。（长恨歌）7，榖则异室，死则同穴。谓予不信，有如敫日（大车）8，死生契阔，与子成说。持子之手，与子偕老（击鼓）

9，天涯地角有穷时，只有相思无尽处

10，取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

11，衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆

12，纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却,人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮.13，卜算子

李之仪

我住长江头，君住长江尾。

日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。

只愿君心似我心，定不负相思意.14，蝶恋花

柳永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁能会凭阑意？

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

15，长相思

林逋

吴山青，越山青，两岸青山相送迎。谁知离别情？

君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成。江头潮已平。

16，华山畿(是民歌)

《南朝乐府民歌》

华山畿，君既为侬死，独生为谁施？

欢若见怜时，棺木为侬开！

17，长干行李白

妾髮初覆額，折花門前劇。郎騎竹馬來，遶床弄青梅。

同居長干里，兩小無嫌猜。十四為君婦，羞顏未嘗開。

低頭向暗壁，千喚不一回。十五始展眉，願同塵與灰。

常存抱柱信，豈上望夫臺。十六君遠行，瞿塘灩澦堆。

五月不可觸，猿聲天上哀。門前遲行跡，一一生綠苔。

苔深不能掃，落葉秋風早。八月蝴蝶黃，雙飛西園草。

感此傷妾心，坐愁紅顏老。早晚下三巴，預將書報家。

相迎不道遠，直至長風沙。

18，君当作磐石，妾当作蒲苇。蒲苇韧如丝，磐石无转移。（《孔雀东南飞》）

19，人事多错迕，与君永相望（杜甫《新婚别》）

20，换我心为你心，始知相忆深。

21，梧桐相待老，鸳鸯会双死。贞妇贵徇夫，舍生亦如此。波澜誓不起，妾心井中水。（孟郊《列女操》）

22，得成比目何辞死，只羡鸳鸯不羡仙。

23，曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

24，问世间、情为何物，只教生死相许？

天南地北双飞客，老翅几回寒暑。

欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。

君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？

横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。

招魂楚些何嗟及，山鬼暗谛风雨。

天也妒，未信与，莺几燕子俱黄土。

千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。25，李商隐《无题》

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通 26，《诗经》一日不见，如三秋兮

27，李商隐《夜雨寄北》

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。28，李白《长相思》二首

长相思，在长安，络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。美人如花隔云端，上有青冥之长天，下有绿水之波澜。天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难。长相思，摧心肝。

日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。赵瑟初停凤凰柱。蜀琴欲奏鸳鸯弦。此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。忆君迢迢隔青天，昔时横波目，今作流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前。

29，珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。30，苏轼《江城子》

十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

31，陆游《钗头凤》

红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错！错！错！春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！

32，1，张衡·四愁诗

我所思兮在太山，欲往从这梁父艰。侧身东望涕沾翰。美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶。路远莫致倚逍遥，何为怀忧心烦劳？

我所思兮在桂林，欲往从之湘水深。侧身南望涕沾襟。美人赠我琴琅玕，何以报之双玉盘。路远莫致倚民惆怅，何为怀忧心烦怏？

我所思兮在汉阳，欲往从之陇阪长。侧身西望涕沾裳。美人赠我貂襜褕，何以报之明月珠。路远莫致倚峙（足屠），何为怀忧心烦纡？

我所思兮在雁门，欲往从之雪雰雰。侧身北望涕沾巾。美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。路远莫致倚增叹，何为怀忧心烦惋？

33，苏伯玉妻·盘中诗

山树高，鸟鸣悲。泉水深，鲤鱼肥。

高仓雀，常苦饥。吏人妇，会夫希。

出门望，见白衣，谓当是，而更非。

还入门，心中悲。北上堂，丁入阶，急机绞，杼声催。长叹息，当语谁？

君有行，妾念之。出有日，还无期。

结巾带，长相思。君忘妾，未知之。

妾忘君，罪当治。妾有行，宜知之。

黄者金，白者玉，高者山，下者谷。

姓者苏，字伯玉，人才多，知谋足。

家居长安身在蜀，何惜马蹄归不数！

羊肉千斤酒百斛，令君马肥麦与粟。

今时人，知四足，与其书，不能读，当从中央周四角。

（这是一个小隶的妻子给出差丈夫写的，写在一个盘子里，“当从中央周四角”就是从中间向四周读。）

34，茕茕白兔，东走西顾；衣不如新，人不如故。

35，海水梦悠悠君愁我亦愁 南风知我意吹梦下西洲 36，寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时，最难将息。三杯两盏谈酒，怎敌他.晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次地，怎一个愁字了得？

37，梦里不知身是客一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难

流水落花春去也，天上人间

38，蒹葭苍苍

白露为霜

所谓伊人

在水一方

39，青青子佩，悠悠我思；纵我不往，子宁不来？（诗经，子襟）

40，南朝，《读曲歌》

其一

柳树得春风，一低复一昂。谁能空相忆，独眠度三阳。

其三

逋发不可料，憔悴为谁睹。欲知相忆时，但看裙带缓几许。

其六

打杀长鸣鸡，弹去乌臼鸟。愿得连冥不复曙，一年都一晓。

41，南朝，《子夜四时歌》

冬歌一

渊冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情复何如？

冬歌一

果欲结金兰，但看松柏林。经霜不堕地，岁寒无异心。42，子夜歌

侬作北辰星，千年无转移。欢行白日心，朝东暮复西 43，《那呵滩》

闻欢下扬州，相送江津湾。愿得篙橹折，交郎到头还!44，徐陵，《乌栖曲》

绣帐罗帷隐灯烛，一夜千年犹不足。惟憎无赖汝南鸡，天河未落犹争啼。45，我以我心荐明月，为君歌到夜郎溪

46，妾心难逐郎心去，折柳年年到白头。

47，众里寻他千百度蓦然回首那人却在灯火澜珊处

*48，自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉。（张九龄《自君之出矣》）*49，长恨言语浅，不如人意深。今朝两相视，脉脉万重心。（刘禹锡《视刀环》）50，生查子朱淑真

去年元夜时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。51，最高楼

程垓旧时心事，说著两眉羞。长记得、凭肩

游。缃裙罗袜桃花岸，薄衫轻扇杏花楼。

几番行，几番醉，几番留。

也谁料、春风吹已断。又谁料、朝云飞亦散。

天易老，恨难酬。蜂儿不解知人苦，燕儿不解说人愁。旧情怀，消不尽，几时休

52，春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿；一愿郎君千岁，二愿妾身长健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见！（冯延巳的《长命女》）

53，《谒金门》：

风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。

斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。54，长相思

一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。55，四张机

鸳鸯织就欲双飞 可怜未老头先白

春波碧草晓寒深处相对浴红衣

56，[绫子]

一张机，樽前折柳送别离。清愁欲谴终无计，君行异地，我于此处，盼使有灵犀。

两张机，临别强笑整寒衣。愿随春草郎边去，暗抛粉泪，凭栏望远，楼外晓烟低。

三张机，无聊心绪莫轻题。相思一点留残梦，漫屈纤指，行程细算，应是到陇西。

四张机，未知青鸟何枝栖。王孙去后无消息，盼得云外，锦书忽至，字字是珠玑。

五张机，倚窗重看乐章集。句中多少凄凉意，疏疏淡淡，柔柔袅袅，掩卷叹堪惜。

六张机，画梁时见柳莺啼。花香月色怜只影，昨宵枕上，分明梦见，叵耐五更鸡。

七张机，衾凉被冷夜寒袭。香闺辗转人无寐，残灯书卷，卧听更漏，却见晓星移。

八张机，漾蓝春水似琉璃。记得携手同游日，花前小坐，解颐妙语，幻做梦依稀。

九张机，金钱卜落问归期。柔丝款款萦相系，愿得明月，照人归路，莫教远途迷。

57，(和韵)

一张机，长亭相送柳依依。漫天飞絮随风起，使君千里，恨别无计，从此两分离。

两张机，低眉无语泪湿衣。强牵裙带人难去，风情万种，奈何此际，回首复轻啼。

三张机，夜来惊起静闻笛。一窗明月空幽寂，相思易醒，梦残难续，寥落晓星稀。

四张机，去年双燕共衔泥。幼雏索哺添愁绪，闹声可嫉，不随人意，焉懂慰心迹。

五张机，高楼默望冷凄凄。托腮苦暝烟波里，花间赏月，香茵缓步，相忆总难极。

六张机，倦慵书案谱诗集。玉帛锦字无从寄，白头空许，鸿来雁去，思念到何夕。

七张机，疏烟晚暮日归西。庭前枯叶残堆地，瑟风乍起，怎敌寒意，憔悴待谁惜。

八张机，晚秋已过盼无期。常将寂寞随灯泣，薄衣凉锦，朝云暮雨，寒夜怎将息。

九张机，三冬欲尽雪偏急。相思何忌成灰烬，芳魂消损，愁积心底，消瘦已成疾。

58，张幼谦写了一首《一剪梅》

同年同月又同窗，不似鸾凰，谁似鸾凰?

石榴树下事匆忙，惊散鸳鸯，拆散鸳鸯。

一年不到读书堂，教不思量，怎不思量?

朝朝暮暮只烧香，有分成双，愿早成双 59，《长相思》

天有神，地有神，海誓山盟宇字真，如今墨尚新。

过一春，又一春，不解金钱变作银，如何忘却人? 60，《卜算子》：

幸得那人归，怎便教来也?一日相思十二辰，真是情难舍。

本是好姻缘，又怕姻缘假。若是教随别个人，相见黄泉下！61，愿在衣而为领，承华首之余芳；悲罗襟之宵离，怨秋夜之未央！

愿在裳而为带，束窈窕之纤身；嗟温凉之异气，或脱故而服新！

愿在发而为泽，刷玄鬓于颓肩；悲佳人之屡沐，从白水而枯煎！

愿在眉而为黛，随瞻视以闲扬；悲脂粉之尚鲜，或取毁于华妆！

愿在莞而为席，安弱体于三秋；悲文茵之代御，方经年而见求！

愿在丝而为履，附素足以周旋；悲行止之有节，空委弃于床前！

愿在昼而为影，常依形而西东；悲高树之多荫，慨有时而不同！

愿在夜而为烛，照玉容于两楹；悲扶桑之舒光，奄灭景而藏明！

愿在竹而为扇，含凄飙于柔握；悲白露之晨零，顾襟袖以缅邈！

愿在木而为桐，作膝上之鸣琴；悲乐极而哀来，终推我而辍音！

——陶渊明

62，愿在丝而为履，附素足以周旋

63，恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。

恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团团是几时。

吕本中《紫微词》

64，道是不相思,相思令人老,几番几思酿,还是相思好

65，问莲根、有丝多少。莲心知为谁苦。双花脉脉娇相向，只是旧家儿女。天已许，甚不教、白头生死鸳鸯浦。夕阳无语，算谢客烟中。湘妃江上，未是断肠处。香奁梦，好在灵芝瑞露。人间俯仰今古。海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。相思树，流，无端又被西风误。兰舟少住，怕载酒重来。红衣半落，狼藉卧风雨

66，相思怨李冶

人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。

携琴上高楼，楼虚月华满。弹著相思曲，弦肠一时断。

67，绝句狄平子

急雨渡春江，狂风入秋海。辛苦总为君，可怜君不解。68，《雨霖铃》柳永

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去、千时烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

69，花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。次情无计可消除，才下眉头，却上心头。

-<一剪梅> 李清照 70，《钗头凤》

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。

晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。

难，难，难！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。

角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪妆欢。

瞒，瞒，瞒！

71，辛苦最怜天上月

一昔如环

昔昔长如珏

但似月轮终皎洁

不辞冰雪为卿热

无那尘缘容易绝

燕子依然

软踏帘钩脱

唱罢秋坟人未歇

春丛认取双栖蝶

————清 纳兰性德

72，春日游，杏花吹满头，陌上谁家年少，足风流，妾拟将身嫁与，一生休，纵被无情弃，不能羞。

——思帝乡，韦庄 73，长相思，在长安。

络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。

孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。

美人如花隔云端，上有青冥之高天，下有渌水之波澜。天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难。长相思，摧心肝。

74，长相思

李白

日色已尽花含烟，月明欲素愁不眠。

赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。

此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。

忆君迢迢隔青天。

昔日横波目，今成流泪泉。

不信妾肠断，归来看取明镜前。

75，愿为双鸿鹄,奋翅起高飞。

76，冉冉孤生竹，結根泰山阿。與君為新婚，菟絲附女籮。菟絲生有時，夫婦會有宜。千里遠結婚，悠悠隔山陂。思君令人老，軒車來何遲。

傷彼蕙蘭花，含英揚光輝。過時而不采，將隨秋草萎。君亮執高節，賤妾亦何為？

*77，妾为无根草，缠绵托微躯。

识君少雨露，和泪自灌育。

*78,秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。

入我相思门，知我相思苦。长相思兮长相忆，短相思兮无穷尽。早知如此绊人心，还如当初莫相识！

79,纳兰性德

金缕曲

此恨何时已？滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣！料也觉、人间无味！不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃！

重泉若有双鱼寄，好知他、年来苦乐，与谁相倚？我自终宵成转侧，忍听湘絃重理？待结个、他生知己。还怕两人俱命薄，再缘悭、剩月零风里。清泪尽，纸灰起。

80,沁园春

瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？记绣榻闲时，并吹红雨；雕栏曲处，同倚斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，只灵飙一转，未许端详。

重寻碧落茫茫，料短发朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。真无奈！倚声声邻笛，谱出迴肠

81,红豆生南国，春来发几枝，愿君多采携，此物最相思

82,无端隔江抛莲子，遥被人知半日羞

83,仰视百鸟飞，大小必双翔。

人事多错迕，与君永相望。

杜甫《新婚别》。

84,兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。——汉武帝

85,明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹

**问世间，情为何物，直教生死相许？天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。——元好问

**锦瑟

（李商隐）

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

沧海月明珠有泪，兰田日暖玉生烟。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

86,《春江花月夜》：谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻,愿逐月华流照君。

87,《双调·蟾宫曲·春情》

徐再思

平生不会相思，才会相思，便害相思。

身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

空一缕余香在此，盼千金游子何之。

症候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。

88, 眼儿媚

杨柳丝丝弄轻柔

轻烟织成愁

海棠未雨

梨花先雪

一半春休

而今往事难重省

相思只在 丁香枝上

豆蔻梢头

89，黯然销魂者，唯别而已矣

90，下有芍药之诗，佳人之歌，桑中卫女，上官陈娥；

春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！至乃秋

露如珠，秋月如圭，明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。

91，是耶，非耶？立而望之，偏何珊珊其来迟？——汉武帝念李夫人语

92，休相问，怕相问，相问还添恨。春水满塘生，鸂 还相趁。昨夜雨霏霏，临明寒一阵。偏忆戍楼人，久绝边庭信！——毛文锡《醉花间》

93，《如意娘》

看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。

不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。95，灯花耿耿漏迟迟

人别后 夜凉时西风潇洒梦初回

谁念我 就单枕 皱双眉

锦屏绣幌与秋期

肠欲断 泪偷垂 月明还到小窗西

我恨你 我忆你你争知

--------------魏夫人

94，燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

当君怀归日，是妾断肠时。

春风不相识，何事入罗帏？

----李白《春思》

96，愿将终生长开眼,报答平生未展眉

*97，玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

98,奴为出来难，教君恣意怜.——李后主《金缕鞋》

99,有花堪折直须折,莫到无花空折枝.100,投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永以为好也！

投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永以为好也！

投我以木李，报之以琼玖。匪报也，永以为好也！

101,连理枝头侬与汝，千花百草从渠许。——谭复堂《蝶恋花》

102,［南朝］春蚕不应老，昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。103,鱼玄机<<江陵愁望有寄>>

枫叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟.忆君西似西江水,日夜东流无歇时.104,陈玉兰<<寄夫>>

夫戍边关妾在吴,西风吹妾妾忧夫.一行书信千行泪,寒到君边衣到无? 105,[绿 衣 ]

绿兮衣兮，绿衣黄里。心之忧矣，曷维其已！

绿兮衣兮，绿衣黄裳。心之忧矣，曷维其亡！

绿兮丝兮，女所治兮。我思古人，俾无訧兮！

絺兮绤兮，凄其以风。我思古人，实获我心！106,[ 汉 广 ]

南有乔木，不可休思；汉有游女，不可求思。

汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。

翘翘错薪，言刈其楚；之子于归，言秣其马。

汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。

翘翘错薪，言刈其蒌；之子于归，言秣其驹。

汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。

107,[采 葛 ]

彼采葛兮，一日不见，如三月兮！

彼采萧兮，一日不见，如三秋兮！

彼采艾兮，一日不见，如三岁兮！108,[子 衿 ]

青青子衿，悠悠我心。

纵我不往，子宁不嗣音？

青青子佩，悠悠我思。

纵我不往，子宁不来？

挑兮达兮，在城阙兮。

一日不见，如三月兮。

109,[野有蔓草 ]

野有蔓草，零露漙兮。

有美一人，清扬婉兮。

邂逅相遇，适我愿兮。

野有蔓草，零露瀼瀼。

有美一人，婉如清扬。

邂逅相遇，与子偕臧。120,[绸 缪 ]

绸缪束薪，三星在天。今夕何夕，见此良人。

子兮子兮，如此良人何！

绸缪束刍，三星在隅。今夕何夕，见此邂逅。

子兮子兮，如此邂逅何！

绸缪束楚，三星在户。今夕何夕，见此粲者。

子兮子兮，如此粲者何！

*121,山有木兮木有枝，心悦君兮君不知 122,春心莫共花争发,一寸相思一寸灰 123,夏日炎炎等郎信

井底黄莲苦得深——黄梅戏《孟姜女。梦会》之唱词

124，学画宫眉细细长，只知一笑能倾国，不知相思会断肠！

*125,恨不如潮有信，相思始觉海非深。

126,君生我未生，我生君已老

恨不生君早，日日与君好

*127, 年年江山见寒梅 暗香来 为谁开

疑是月宫仙子下瑶台

冷艳一枝春在手 故人远 相思寄与谁

怨极恨极嗅香蕊 念此情 家万里

暮霞散绮 楚天碧 片片轻飞

为我多情 特地点征衣

花轻飘零人易老 正心碎 那堪寒管吹

----------------王观

*128,一切恩爱会，无常难得久。

生世多畏惧，命危于晨露。

由爱故生忧，由爱故生怖。

若离于爱者，无忧亦无怖。

129,怪来醒后旁人泣，醉里时时错问君——元稹 130,同心而离居，忧伤以终老——古诗十九首

131,湖湘秋雨多，成败亦天磨。

相望三千里，但念锦衾薄。132,题都城南庄

[唐]崔护

去年今日此门中

人面桃花相映红

人面不知何处去

桃花依旧笑春风 133,郎是山中黄桷树，妹是书上常青藤。

藤生树死生缠死，藤死树生死缠生。

——《金子》

134,大王义气尽，贱妄何聊生。

135,蝶恋花

辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。

无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。136,纳兰性德

一生一代一双人,争教两处销魂.相思相望不相亲,天为谁春? 137,温庭筠的 梦江南

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲 138,苏轼

江城子`孤山竹阁送述古

翠娥羞黛怯人看。

掩霜纨，泪偷弹。

且尽一尊，收泪听阳关。

漫道帝城天样远，天易见，见君难。

画堂新构近孤山。

曲阑干，为谁安？

飞絮落花，春色属明年。

欲棹小舟寻旧事，无处问，水连天。139,古诗十九首

之一

行行重行行，与君生别离。

相去万余里，各在天一涯。

道路阻且长，会面安可知。

胡马依北风，越鸟巢南枝。

相去日已远，衣带日已缓。

浮云蔽白日，游子不顾返。

思君令人老，岁月忽已晚。

弃捐勿复道，努力加餐饭。140,夜游宫——周邦彦

叶下斜阳照水，卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏，灯火市。

古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘，书一纸？

141,夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。

迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。

鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？

悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。

142,花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

－苏轼·蝶恋花

143,东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路，凤萧

声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然

回首，那人却在，灯火阑珊处。

－辛弃疾·青玉案·元夕

144,在山泉水清，出山泉水浊。夫婿轻薄儿，新人美如玉。但见新人笑，哪闻旧人哭。145，天仙子 韦庄

春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流？

妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。

146，羽族之长

名为凤凰

一日失雄

三年感伤

故见鄙姿

为君辉光

身远心近

何当暂忘。

147，与君相向转相亲

与君双栖共一身

愿做贞松千岁古

谁论方槿一朝新

百年同谢西山日

千秋万古北邙尘——刘希夷

*148,君似明月我似雾，雾随月隐空留露。君善抚琴我善舞，曲终人离心若堵。只缘感君一回顾, 使我思君朝与暮。魂随君去终不悔, 绵绵相思为君苦。相思苦,凭谁诉? 遥遥不知君何处。扶门切思君之嘱, 登高望断天涯路。

乐府《古相思曲》 149,昨夜夜半

枕上分明梦见

语多时

依旧桃花面

频低柳叶眉

半羞又半喜

欲去还依依

觉来知是梦

不胜鹧鸪天·半死桐 150,鹧鸪天·半死桐

重过阊门万事非，同来何事不同归？

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！151，杨柳丝丝弄轻柔

轻烟织成愁

海棠未雨

梨花先雪

一半春休

而今往事难重省

归梦绕秦楼

相思只在 丁香枝上

豆蔻梢头

151, 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪

------------------------王实甫.西厢记 152,桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。

银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。

-----------------------------【杂曲歌辞·秋夜曲】王涯

153,始欲识郎时，两心望如一。理丝入残机，何悟不成匹！——南朝乐府名歌《子夜歌》

154，今夕何夕兮？搴洲中流。

今日何日兮？得与王子同舟。

蒙羞被好兮，不訾诟耻。

心几顽而不绝兮，得知王子。

山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

-----------越人歌.善说.说苑

155，将仲子兮，无逾我里，无折我树杞。

岂敢爱之？畏我父母。

仲可怀也，父母之言亦可畏也。

将仲子兮，无逾我墙，无折我树桑。

岂敢爱之？畏我诸兄。

仲可怀也，诸兄之言亦可畏也。

将仲子兮，无逾我园，无折我树檀。

岂敢爱之？畏人之多言。

仲可怀也，人之多言亦可畏也。

156，山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

——刘禹锡《竹枝词》 157，晏几道鹧鸪天

彩袖殷勤捧玉钟, 当年拼却醉颜红.舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风.从别后, 忆相逢,几回魂梦与君同.今宵剩把银缸照, 犹恐相逢是梦中.158，春江花月夜

张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月，江月何年初照人。

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。

可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

159，凤求凰

有美人兮,见之不忘.一日不见兮,思之如狂.凤飞翩翩兮,四海求凰.无奈佳人兮,不在东墙.张弦代与兮,欲诉衷肠.何日见许兮,慰我徨徨.愿言配德兮,携手相将.不得与飞兮,使我沦亡

160，人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺無畔。161，飞来双孔雀，乃从东南飞

十十将五五，罗列行不齐

忽然卒疲病，不能飞相随

五里一反顾，六里一徘徊

吾欲衔汝去，口噤不能开

吾将负汝去，羽毛日摧颓

乐哉新相知，忧来生别离

踌躇顾群侣，泪落纵横垂

今日乐相乐，延年万岁期

关关幽相远，哀哀鸣相啼

殷心伤泣血，泪目与诀别

见汝西北坠，吾何东南去 162，长安古意

卢照邻

长安大道连狭斜，青牛白马七香车。

玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。

龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。

百尺游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。

游蜂戏蝶千门侧，碧树银台万种色。

复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。

梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。

楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？

借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。

得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。

比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见？

生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。

双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。

片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄。

鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。

妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。

御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。

隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。

挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。

俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。

娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。

北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。

南陌北堂连北里，五剧三条控三市。

弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。

汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。

罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。

别有豪华称将相，转日回天不相让。

意气由来排灌夫，专权判不容萧相。

专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。

自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。

节物风光不相待，桑田碧海须臾改。

昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。

寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。

独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。

*163，长相思，长相思，若问相思甚了时，除非想见时。

长相思，长相思，欲把相思说似谁，浅情人不知。

——宴几道《长相思》

164,别后相思空一水，重来回首已三生

165,天涯流落思无穷。

既相逢，却匆匆。

携手佳人，和泪折残红。

为问东风余如许？春纵在，与谁同？

*166, 落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。--晏殊 *167, 千秋岁张先

数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。

莫把么弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭。

168,重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。

**不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

《无题》

169,荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。

深知身在情长在，怅望江头江水声。

《暮秋独游曲江》

170,忆得前年春，未语含悲辛。

归来已不见，锦瑟长于人。

《房中曲》

171,密锁重关掩绿苔，廊深阁迥此徘徊。

先知风起月含晕，尚自露寒花未开。

蝙拂帘旌终展转，鼠翻窗网小惊猜。

背灯独共余香语，不觉犹歌起夜来。

《正月崇让宅》

172,高阁客竟去，小园花乱飞。參差连曲陌，迢遞送斜晖。

肠断未忍掃，眼穿仍欲稀。芳心向春尽，所得是沾衣。

《花·妻死之后作》

173,十八年来堕世间，瑶池归梦碧桃间。

如何汉殿穿针夜，又向窗中觑阿环？

《曼倩辞》 174,罗刹海市:

“人生聚散，百年犹旦暮耳，何用作儿女哀泣？此后妾为君贞，君为妾义，两地同心，即伉俪也，何必旦夕相守，乃谓之偕老乎？”

“闻君克践旧盟，意愿斯慰。妾此生不二，之死靡他。奁中珍物，不蓄兰膏；镜里新妆，久辞粉黛。君似征人，妾作荡妇，即置而不御，亦何得谓非琴瑟哉？”

175,语已多, 情未了,回首尤重道:

记得绿萝裙,处处怜芳草.176,发不同青心同热，生不同衾死同穴。

177,卷帘人去也，天地化为零。

178,永夜抛人何处去，绝来音，香阁掩，眉敛，月将沉。

争忍不相寻，怨孤衾。

换我心，为你心，始知想忆深。179, 长相思

山一程,水一程,身向榆关那畔行。夜深千帐灯。风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成。故园无此声

180,有所思

有所思，乃在大海南。

何用问遗君。

双珠玳瑁簪，用玉绍缭之。

闻君有他心，拉杂摧烧之。

摧烧之，当风扬其灰。

从今以往，勿复相思。

相思与君绝。

鸡鸣狗吠，兄嫂当知之。

秋风肃肃晨风思，（风思）

东方须臾高知之。

181,风雨如晦，鸡鸣不已，既见君子，云胡不喜？

182,李延年的“北方有佳人，遗世而独立，一笑倾人城，再笑倾人国。”

183,子夜冬歌

春林花多媚，春鸟意多哀。春风复多情，吹我罗裳开。

朝登凉台上，夕宿兰池里。乘月采芙蓉，夜夜得莲子。

仰头看桐树，桐花特可怜。愿天无霜雪，梧子解千年。

渊冰厚三尺，素雪复千里。我心如松柏，君情复何似。184,花开不同赏，花落不同悲。欲问相思处，花开花落时 185,相见争如不见 有情还似无情 186, 娶妻如此，夫复何求？ 187,长相思(白居易)

汴水流,泗水流，流到瓜洲古渡头.吴山点点愁.思悠悠,恨悠悠，恨到何时方始休.月明人倚楼.竹枝词(刘禹锡)

杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声;

东边日出西边雨，道是无晴却有情.*188,欲寄君衣君不还

不寄君衣君又寒

寄与不寄间

妾身千万难

----姚燧

189,两处相思无计留

君上孤舟妾倚楼

这些兰叶舟

怎装如许愁

---姚燧

190,与君别 情易许

执手相将 远成鸳侣

一去音书千万里

望断阳关 泪滴如秋风

到如今 成间阻

等候郎来 细把相思诉

看着梅花花不语

花已成梅 结就心中苦

----陶氏

191,何处是秋风 月明霜露中

算凄凉 未到梧桐

曾向垂红桥上看 有几树 水边枫

客路怕相逢 酒浓愁更浓

数归期 犹是初冬

欲寄相思无好句 聊折赠 雁来红

--------------------陈允平

*192,心心复心心，结爱务在深。一度欲离别，千回结衣襟。

结妾独守志，结君早归意。始知结衣裳，不如结心肠。

坐结行亦结，结尽百年月。

193,宜言饮酒，与子偕老。

琴瑟在御，莫不静好。

——诗经《女曰鸡鸣》

194,自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容？

195,红豆生南国，春来发几枝，愿君多采颉，此物最相思。196,对花时节不曾愔 见花残任花残

小约帘栊 一面受春寒

题破玉笺双喜鹊

香烬冷 绕银屏 浑是山

待眠 未眠 事万千

也问天 也恨天

髻儿半偏 绣裙儿 宽了还宽

自取红毡 重坐暖金船

唯有月知君去处

今夜月 照秦楼 第几间

----------------赵汝茪 197,倚窗拨断琵琶索

一一相思 一一相思

无限柔情说似谁

银钩欲写回文曲

泪满乌丝 泪满乌丝

薄幸知他知不知

-----------黄机

198,松竹翠罗寒 迟日江山暮

幽径无人独自芳 此恨凭谁诉

似共梅花语 尚有寻芳侣

着意闻时不肯香 香在无心处

-----------曹组 199,陶渊明

愿在衣而为领，承华首之余芳；悲罗襟之宵离，怨秋夜之未央！

愿在裳而为带，束窈窕之纤身；嗟温凉之异气，或脱故而服新！

愿在发而为泽，刷玄鬓于颓肩；悲佳人之屡沐，从白水而枯煎！

愿在眉而为黛，随瞻视以闲扬；悲脂粉之尚鲜，或取毁于华妆！

愿在莞而为席，安弱体于三秋；悲文茵之代御，方经年而见求！

愿在丝而为履，附素足以周旋；悲行止之有节，空委弃于床前！

愿在昼而为影，常依形而西东；悲高树之多荫，慨有时而不同！

愿在夜而为烛，照玉容于两楹；悲扶桑之舒光，奄灭景而藏明！

愿在竹而为扇，含凄飙于柔握；悲白露之晨零，顾襟袖以缅邈！

篇7：中国古代爱情诗词

1，关雎

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好求。

参差荇菜，左右流之;窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服;悠哉悠哉，辗转反侧。

参差荇菜，左右采之;窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右冒之;窈窕淑女，钟鼓乐之。

2，无题

作者：李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

3，行行重行行

行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知。

胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。

思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。

4，凤求凰

作者：司马相如

其一

有一美人兮，见之不忘。

一日不见兮，思之如狂。

凤飞翱翔兮，四海求凰。

无奈佳人兮，不在东墙。

将琴代语兮，聊写衷肠。

何日见许兮，慰我彷徨。

愿言配德兮，携手相将。

不得於飞兮，使我沦亡。

其二

凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。

时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂!

有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。

何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔!

凰兮凰兮从我栖，得托孳尾永为妃。

交情通意心和谐，中夜相从知者谁?

双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。

5，唐代歌谣

君生我未生，我生君已老。

君恨我生迟，我恨君生早。

君生我未生，我生君已老。

恨不生同时，日日与君好。

我生君未生，君生我已老。

我离君天涯，君隔我海角。

我生君未生，君生我已老。

化蝶去寻花，夜夜栖芳草。

6，离思

作者：元稹

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

7，钗头凤

作者：陆游

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错，错，错!

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫!

作者：唐婉(陆游前妻)

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏。难，难，难!

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒!

8，卜算子

作者：李之仪

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

篇8：中国古诗词中的芳草意象

意象是中国古典诗歌创作中的一个重要元素, 诗是高于生活的艺术, 诗人心中的思虑情感心绪精神等主观心意在日常生活的语境中, 不能借正常的逻辑语言表述, 就会在主观之外找到某种客观对应物 (即物象) 来寄托, 从而“立象以尽意”。在“意”与“象”这一主客对应的关系中, 实则包含着“情”与“景”, “心”与“物”, “神”与“形”的关系。故而移情于景, 存心于物, 凝神于形, 寓意于象等说法, 实际上都是中国古代诗词中关于诗的意象手法的不同表述。

从“意”与“象”的对应关系来看, 诗人取“象”与“意”对应, 又不是随意而成的, 彼“象”与此“意”之间必定存在一个某种固定的关系, 这一固定的关系能让人通过诗人指定的“象”大致揣摩猜测或者感悟到诗人的主观之“意”。因此, 我们找到了意象生成的两个条件, 一是意象之间存在某种固定的关系, 二是这种固定的关系存在某种暗示性, 这种暗示能让人在众多的信息中通过选择共同指向于意象之间的那种固定的关系。这里我们将眼光投向诗歌的原始意象, 将会更加清楚地理解这两个条件。原始意象即原型, 按荣格的说法就是集体无意识, 它是人类远古生活的遗迹, 经过亿万次的重复后积淀, 浓缩了先民的典型经验, 充满了象征隐喻意味。集体无意识就像“种子”一样根植于人的意识中永远不会消逝, 诗人的创作往往都会受到集体无意识的制约。按这种理解, 意象之间的那种固定的关系就是存在于我们所有人当中的根植于我们无意识领域的那个集体无意识。而意象之间的那种暗示性就是原始意象本身存在的象征和隐喻的特性。因此, 研究中国古代诗歌, 从原始意象出发去, 继而研究其在历史的发展进程中所派生的众多意象, 就会比较全面和系统地把握我国古典诗歌创作中的一些艺术规律, 会比较接近地理解古诗词中的种种典型意象通过象征隐喻而暗示的深邃意义。

芳草这一诗歌意象就是凝聚了我们祖先在历史长河中的种种情感和记忆的重要意象, 考察历代诗篇我们大致可以将其概况为以下几种类型。

一.生命的象征

在先民的种种传说中, 最能找到这种对应。大自然的花草树木在先民眼里无一不是带有神奇的生命和神秘的感应。如古希腊神话中的美丽仙女赛林克丝变成了一丛芦苇, 美神阿弗洛狄特之名出自一种叫“曼陀罗林”的草叶, 中国古代神话中的天帝之女巫山女神瑶姬, 相传为瑶草所化。瑶姬“精魂为草, 实为灵芝”, 后因以“瑶姬”为花草之神。传说为中国秦汉时西楚霸王项羽的宠姬虞姬死后变为虞美人草随风起舞等等, 这些传说都说明, 草从先民泛神的眼看来都是生命美好的象征。当然, 草神奇而顽强的生命更是成为后世诗人屡屡赞叹的对象, 可在遥远的原始时期, 草的奇特神秘会让先民感到敬畏, 比如草的某种神奇的药性。《诗经·周南·芣苡》不断吟唱的诗句“采采芣苡, 薄言采之。采采芣苡, 薄言有之”中的“芣苡“就是一种车前科多年生草本植物, 其嫩叶可食, 种子可药用, 是医治难产的妇科良药, 俗称车前子。《诗经》中吟咏到的各类植物多达百种以上, 孔子言《诗经》时曾说道“多识于鸟兽草木之名”, 这或许该成为后人理解《诗经》的另一条方法, 即以识草木之性探知诗歌所蕴含的《楚辞·离骚》中的香草意象是这一方面的典型代表。生活哲理和先民的情感意志。

春天来临, 万物复苏, 象征着生命美好的草自然成了诗人们歌咏的对象。久病初起的谢灵运有感于生命在早春的节律中萌动, 春水边鲜翠滋润的嫩草触动了诗人喜春的心弦, “池塘生春草, 园柳变鸣禽” (《登池上楼》) 便天然无痕地入诗了。“几处早莺争暖树, 谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼, 浅草才能没马蹄。” (《钱塘湖春行》) 而初春出行的白居易面对西湖早春旖旎骀荡的春光, 依然选取了“浅草”这一意象表现了世间万物在春色沐浴下的勃勃生机, 创造出春色喜人、生意盎然的意境, 表现出诗人对春天的喜爱、对生命自然的喜爱。“天街小雨润如酥, 草色遥看近却无。最是一年春好处, 绝胜烟柳满皇都。” (早春呈水部张十八员外二首其一) 诗人韩愈通过暮春之繁华与早春之新景比照, 强调早春才是一年中最好的时节。严寒将去, 早春已至, 诗人满心的期待与喜悦表露无遗, 令人联想起英国诗人雪莱的名句“冬天来了, 春天还会远吗?”春草不仅代表着春天万物勃发的生命力, 在岁月更替、草木枯荣的轮回中, 它还代表着生命的绵延不绝的执着和永恒。“离离原上草, 一岁一枯荣。野火烧不尽, 春风吹又生。” (《赋得古原草送别》) 这首又题为《草》的诗以满腔的热情赞美了古原野草顽强的生命力, 赞美了野草秋枯春荣, 岁岁循环, 生生不已的生命执着和永恒。

二.人格的体证

草, 作为诗歌意象, 它不仅是生命美好与生命力量的象征, 也是诗人人格的体证。“纷吾既有此内美兮, 又重之以修能。扈江离与辟芷兮, 纫秋兰以为佩。汩余若将不及兮, 恐年岁之不吾与。朝搴阰之木兰兮, 夕揽洲之宿莽。日月忽其不淹兮, 春与秋其代序。”光《离骚》中涉及的各类香草就有十几种之多, 江蓠、辟芷、秋兰、木兰、申椒、菌桂、揭车、杜衡、芳芷、辛夷、茝、蕙等等共同构筑了诗人屈原的人格象征体系。屈原不仅以香草喻贤臣, 更是以香草自喻, “余既滋兰之九畹兮, 有树蕙之百亩。畦留夷与揭车兮, 杂杜衡与芳芷。”“朝饮木兰之坠露兮, 夕餐秋菊之落英。”诗人不仅亲手栽培“香草”, 亲身佩戴“香草”, 甚至还以“香草”为食, 表达了诗人对污秽的政治和卑劣人格的深恶痛疾, 对清明政治的期许和高洁人格的追求, 香草成了屈原精神世界中坚贞人格纯净内心的一种写照。自此以后, 香草意象成了诗人理想人格和精神世界的追求, 成为他们在污浊现实中维护美好德行、寄托高蹈情怀的一种象征, 同时也成了后世隐士生活的一个象征。前者如高适“暮天摇落伤怀抱, 抚剑悲歌对秋草”、陆游“断香漠漠便支枕, 芳草离离悔倚阑”等。后者从《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归, 春草生兮萋萋”始, 至唐有孟浩然《留别王维》诗:“寂寂竟何待, 朝朝空自归。欲寻芳草去, 惜与故人违。”皆借“芳草”一词, 比喻自己归隐的理想。王维在《赠裴十迪》中也借“春风动百草, 兰蕙生我篱”诗句表明自己冲淡平和的隐逸情怀。

三.爱情的寄托

芳草成为爱情的寄托对象, 最早可上溯到《诗经》。《诗经·关雎》篇:“关关雎鸠, 在河之洲。窈窕淑女, 君子好逑。参差荇菜, 左右流之。窈窕淑女, 寤寐求之。求之不得, 寤寐思服。悠哉悠哉, 辗转反侧。参差荇菜, 左右采之。窈窕淑女, 琴瑟友之。参差荇菜, 左右芼之。窈窕淑女, 钟鼓乐之。”荇菜因水而生, 生脆可口而可采摘, 姑娘已初长成, 美貌窈窕可追求。荇菜因此成为《诗经》众多“采摘”母题诗的代表, 和多情的鸟一起寄托了先民对美好爱情的追求和向往之情。《诗经》中另一篇《静女》:“静女其姝, 俟我于城隅。爱而不见, 搔首踟蹰。静女其娈, 贻我彤管。彤管有炜, 说怿女美。自牧归荑, 洵美且异。匪女之为美, 美人之贻。”诗中“彤管”尽管说法各异, 然笔者是认同作一种草本植物解的, 当为一种红色通心草, 即春天初生的柔嫩的茅草。至于何以要送今天看来再普通不过的茅草, 有学者从人类学角度做出解释, 认为这与先民巫术活动中的祝语有关。“彤管”被作为一种充满了魔力和神力的草, 表达了诗中静女对爱情的寄托, 既是自己爱情的象征, 也是希望这草能产生爱情的巨大神力, 让自己心仪的男子沉醉与迷恋于其中。而后《楚辞·山鬼》中的山鬼不仅“被薛荔兮带女萝”、“被石兰兮带杜衡”, 还“折芳馨兮遗所思”, 达到了“子慕予兮善窈窕”的效果, 表现了山鬼的美丽和爱情。近世沈从文《边城》小说中的翠翠, 她淳朴美丽的爱情象征也是其梦中于山崖涧中采摘的一把虎耳草。

除了表达对爱情的寄托, 草也用来表达对爱情的相思。其中最有代表性的要算汉代古诗和五代牛希济的《生查子》词了。《穆穆清风至》:“穆穆清风至, 吹我罗衣裙。青袍似青草, 长条随风舒。”诗中将“青袍”与“青草”比拟, 实则是承继《诗经·子衿》中的“青青子衿, 悠悠我心”、“青青子佩, 悠悠我思”句。自此后世闺怨诗中的青草成了思妇寄托爱情的对象了。《生查子》词:“春山烟欲收, 天澹星稀小。残月脸边明, 别泪临清晓。语已多, 情未了。回首犹重道:记得绿罗裙, 处处怜芳草。”与“子衿”、“青袍”男性的衣服不同的是, 这首词中被相思怀恋的对象改换成穿着“绿罗裙”的美丽姑娘了。

事实上, 芳草成为一个完整的词语, 一个固定的诗词意象而被后世诗人大量沿用, 当是在唐宋之际。至于将芳草直接与爱情和美女相对应而为后世人所知晓的当是苏轼的《蝶恋花》词了:“花褪残红青杏小。燕子飞时, 绿水人家绕。枝上柳绵吹又少, 天涯何处无芳草!墙里秋千墙外道。墙外行人, 墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄, 多情却被无情恼。”

四.愁思的表达

自然界的草木会随春夏秋冬四季的变化而盛衰荣枯, 而社会变化, 朝代更替, 世事沧桑, 人生无常, 人事物景自然会联系在一起。如唐代刘禹锡的《乌衣巷》:“朱雀桥边野草花, 乌衣巷口夕阳斜;旧时王谢堂前燕, 飞入寻常百姓家。”原野、衰草、夕阳, 这些象征着衰败的意象与昔日车水马龙的朱雀桥、显赫荣贵的王谢家族对比突出了今日的荒凉, 表达了作者对社会历史沧海桑田的无限感慨。李义府《和边城秋气早》中诗句“关树凋凉叶, 塞草落寒花”以凋敝的衰草和荒寒的色调道出了边塞的荒凉、冷漠、了无生机。以上是借草的枯萎衰败渲染凄清冷落的环境衬托凄苦伤感之情的诗句, 在其他诗词中也有借草的青青颜色和勃勃生气对比反衬环境的荒凉冷落和感情的凄苦伤感的。如杜甫的《蜀相》“映阶碧草自春色, 隔叶黄鹂空好音”及《春望》“国破山河在, 城春草木深”皆写伤时悯世。韦应物的《寒食寄京师诸弟》:“雨中禁火空斋冷, 江上流莺独坐听。把酒看花想诸弟, 杜陵寒食草青青”写思恋家人;崔颢的《黄鹤楼》“晴川历历汉阳树, 芳草萋萋鹦鹉洲;日暮乡关何处是, 烟波江上使人愁”写望乡思家。李清照《点绛唇》:“寂寞深闺, 柔肠一寸愁千缕。惜春春去, 几点催花雨。倚遍阑干, 祇是无情绪。人何处, 连天芳草, 望断归来路。”以“连天芳草”, 写思妇的盼归怀人。李煜《清平乐》词“离恨恰如春草, 更行更远还生”写离愁别绪, 贺铸《青玉案》词句“试问闲愁都几许?一川烟草, 满城风絮, 梅子黄时雨”, 则借怀思美人抒发自己的苦闷闲愁和迷惘心境。