神话故事书里的故事

神话故事书里的故事（共13篇）

篇1：神话故事书里的故事

山羊老师给同学们布置了一项特殊的作业——寻找最美的人。

清晨，太阳公公从山那边淘气地窜出来了。小猴子带着春天般温暖的心情寻找最美的人。

小猴子来到了茂密的森林里。它看见啄木鸟姐姐正不停地用尖尖的嘴巴啄树干。小猴子挠挠耳朵，好奇地问：“啄木鸟姐姐，你在干什么呢?”“我在为大树治病呢。”啄木鸟姐姐边说着边从树干里啄出了一条又大又肥的害虫，大树一下子挺起了胸膛。小猴子又问：“谁是最美的人?”“我不知道，”啄木鸟姐姐头也不回地说，“我想，用自己的努力帮助了别人是最美的。”

小猴子走到了高高的山坡上。它遇见小象哥哥在吃力地搬木头。小猴子问：“小象哥哥，你在干什么呢?”“我在帮妈妈搬房子。”“谁是最美的人?”小猴问。“哦，”小象哥哥认真地说，“用自己的双手辛勤地劳动是最美的。”

小猴子又来到了绿油油的稻田。它看见牛爷爷正给秧苗除草，便匆匆地上前说：“牛爷爷，您休息一下吧。”“不，这正是秧苗生长的好时节，我得赶快除草。”“您能告诉我，谁是最美的人?”小猴子急切地问。“真心地为别人服务是最美的。”牛爷爷说。

望着大家忙碌的身影，小猴子一下子明白了，竖起了大拇指，说：“这就是最美的人。”

篇2：神话故事书里的故事

在加冕日前一天晚上，少年国王一个人坐在他那漂亮的房间里。他的朝臣们都按照当时的规矩鞠躬到地行了礼，退出去，到宫内大殿中，向礼仪先生再学几遍宫廷礼节，因为他们中间有几位还不谙熟朝礼，朝臣而不熟悉朝礼，不用说，这是大不敬的事。

这个孩子(因为他还只是一个孩子，今年才16岁)看见他们全走开了并不觉得难过，他畅快地吐出一口长气，把身子往后一靠，靠在他那绣花长椅的软垫上，他躺在那儿，睁大眼睛张着嘴，活像一位褐色的森林的牧神，或者一只刚被猎人捉住的小野兽。

的确是猎人把他找到的，他们差不多偶然地碰到了他，那时候他光着脚，手里拿着笛子，正跟在那个把他养大的穷牧羊人的羊群后面，他始终认为自己是那个人的儿子。其实他的母亲是老王的独养女儿，她偷偷地跟一个地位比她差得多的男人结了婚生下他来。(有人说那个男人是一个外地人，会一种很出色的吹笛的魔术，叫年轻的公主爱上了他;又有人说，那是一个里米尼①的美术家，公主很看重他，也许太看重他了，后来他突然离开了这个地方，连大礼拜堂的壁画都没有完成。孩子出世只有一个星期，在他母亲睡着的时候，就让人把他从她身边偷走了，交给一对普通的农家夫妇去照管，这对夫妇自己没有孩子，住在远僻的树林里，从城里骑马去，有一天多的路。生他的那个颜色苍白的少女醒。过来不到一个钟头就死了，她究竟是让悲哀杀死的呢，还是像御医所宣布的，染了时疫死去，抑或照某一些人隐隐约约他说的，喝了放在香料酒里的意大利急性毒药致死呢，这就没有人知道了;一个忠心的公差骑着马把孩子搭在鞍桥上带着走，在他从倦马上弯下身子去叩牧人茅屋的门的时候，公主的尸体正让人放进一个开着的墓穴，这个墓穴是在城外一个荒凉的坟地里面，据说墓穴里还有一具尸首，是一个非常漂亮的外国男子，他双手被绳子反缚在背后，胸膛上满是带血的伤痕。

篇3：“门”里的故事

对于2012年, 木门市场确实是不平凡的一年, 由于受房地产市场的影响, 打压房地产价格等这些因素对木门行业造成很大的影响, 但是结果也不完全一样。比如说有品牌的企业和成规模的企业, 订单量并没有减少反倒上升, 相反呢, 一些小型企业肯定是受到一定的影响。那么, 在今年, 就我们兄弟木业集团而言, 经统计, 一至十一月份的订单量与去年的同期比, 递增21%。这样我想, 对于一些大型的企业来讲, 跟我们兄弟木业也是差不多, 订单量也是在上升的。但是小型企业可能会受到一定的影响。那为什么会受到这么多的影响呢?更为主要的是一个企业能否练好企业的内功, 企业内功是很关键的。我们外部环境是这样, 关键是我们要从内部环境、内部企业抓起, 把我们企业内部的基础知识、专业技术夯实, 这样对于我们企业发展是至为重要的。另外, 我们企业受到国家整体宏观经济的影响, 从企业原材料的进场、企业内部产品结构的调整以及用料的调整, 关键是我们能否在宏观市场经济这种条件下, 能否站在行业角度, 从这些方面挖潜内部实力来适应外部环境的变化。若能站在这方面去考虑, 那么企业就可能继续向前发展, 否则内部市场甚至自己这个企业就有可能会受到影响。那么2013年对于我们木门行业来讲也是考验的一年, 十八大已经结束, 通过统一房地产的价格, 现在来看有50%的大中城市房产处于上升趋势, 还有50%地区处于平稳或是略有下降的趋势。总体看来, 2013年的前景也不一定是很乐观, 尤其是上半年, 但是如果企业挖掘内功、练好内功再加上我们国家房产价格在下半年可能会处于一种上升趋势, 这样的话就会拉动木门行业更好地发展。相信在2013年, 在木门行业既有冬天, 春天也会很快地到来, 关键看企业如何练好内功。

佰荣祥于2001年成立, 我们企业一开始就定位在国外, 在国际市场上有着长达11年拼搏的历史, 经过多年努力之后, 现在销售量已达到硬木门2万多扇, 百叶门卖到1万多扇, 总产量达3万多扇。尽管佰荣祥在欧洲市场销售多年, 但是近来受到汇率的影响以及市场竞争力的加大, 木门在国外市场的利润正一天天下降。这使得很多外销型企业在国外市场走了十多年以后, 不得已转而将目光投向国内市场。经过企业深入的研究, 我们认为中国有13亿人口, 有如此大的需求, 我们更加确定中国才是实实在在的大市场。我国木门行业起步晚, 基本是从90年代初期起步, 在00年前后飞速发展的企业比较多, 尽管经过十几年的发展, 目前存在的问题仍是比较多。国内门企起步之初从做实木复合门开始, 比国外同行晚走了近80年, 但是我们企业做到了油漆全封闭, 在这种工艺上, 国内企业在初期就超过了国外企业。国内形势在一天天发生变化, 尤其是在房地产调控之后, 很多小企业开始倒闭, 市场出现洗牌, 当务之急要降低劳动力的成本支出, 这使得我们现有的企业开始考虑工业化和机械化的生产。而因国外市场的标准化生产, 佰荣祥在机械化生产商可以说是有一定的优势, 我们也会利用好这一点。我认为, 我们现在转型要对准的方向就是国内的房地产商以及精装修市场, 做好他们的供应商, 为他们服务。

首先说到技术创新, 金迪是从设计理念的创新以及工艺技术的创新两方面来做的。一方面, 从设计理念创新来讲, 我们的研发团队现在更加注重产品的设计理念是否更加符合消费者的使用意图和购买倾向。因为家居企业以往过多地关注产品风格等方面, 现在研发时慢慢转变为关注消费者的使用场景和环境。这一点我认为是设计环境与理念的升级和更新, 是我们需要一起去研讨和突破的方向。另一方面, 是工艺技术的创新, 金迪之前也开发出不少的新工艺, 并且将其应用到产品中, 这已经形成了自己企业的一个品牌风格。那么, 在现有的阶段当中, 我们已经建立了一个新工艺的运用机制, 在新机制的保障下面, 我们会将先进技术逐步应用到自己的产品上面。但是, 在这个过程当中, 我们深刻体会到技术本身没有什么, 建立一个新工艺的创新体系才是关键问题。

在渠道方面, 经过金迪几十年的深耕运用, 零售渠道和工程渠道是比较健全的。在现在环境下, 我们关注两个方面, 第一是传统渠道的逐步优化。在行业中大家都非常认同28原则, 那么, 在传统渠道优化当中, 我们接下来要做的是把更多的精力、人力、物力、财力投入到优质经销商、优质终端渠道当中去, 提升他们的服务体系、服务标准、形象标准, 以此更好地衬托自己的品牌和形象。第二个方面是新渠道的应用, 比如说网络营销渠道。金迪也在研讨和规划筹建电子商务平台或者新领域, 以便更好地与传统渠道相呼应, 从而形成高低搭配的一个新的广义上的大营销的理念和概念。这是目前我们金迪正在规划当中, 想走要走的一步。

我认为, 目前门企存在的最大问题就是标准化的问题, 这一点我们春天也在努力地克服。标准化包括两方面, 生产的标准化和现场组装的标准化。现在的木门生产与建筑相对脱节, 以至于造成现场的门洞长宽高都不统一, 也就是说每一个产品都是非标生产, 这意味着工厂不能批量生产, 在一定程度上, 工厂作业时很难保证达到高质量高标准的整体要求。目前来讲, 因为市场的需要和特点, 木门还是手工化作业比较多, 有些质量问题工厂生产过程中是不能控制不能避免的, 比如油漆工艺, 机械化生产又不能很好地解决这项工作。现在, 大家也慢慢意识到机械化的重要性, 很多相对较好的企业已经实现半机械半手工作业。如何解决标准化与机械化生产问题, 我认为, 门企可通过与房地产商以及装修公司合作, 尽可能在产品生产前期就做到标准化, 在设计前期就做到组装的标准化。目前春天已经开始这方面的研究, 从设计角度就倾向于可进行机械化、标准化生产的产品, 我们会一直为这个目标而努力。

我从事这个行业接近二十年了, 从南方到北方各个地区, 我最大的感觉是北方现在较多的还是在做非标定制木门。但是随着市场的升级, 我们已经逐步意识到木门的发展一定是将非标产品进行标准化生产。这又该如何转化呢?我认为, 可以找出现在正生产的产品与以往生产的产品共同点, 形成产品的共同标准, 工厂从这个小标准出发就可以进行小批量的生产。小动作有大用处, 这样的话, 从小范围来讲, 也可以缓解企业非标定制过程中人工成本过高、管理费用过高以及生产周期过长等问题。我们天河木业目前正在制定一个标准体系, 努力将非标产品做到标准化生产。

篇4：书里的风景

在爱书人收藏家的眼中，书籍的装帧(Bookbinding)向来很重要，看书如看景，流水、清风，都在书的眉批之间、在温润的纸质之间，在封面、书脊、扉页，饰成的每一个细微处。这片风景是否赏心悦目，首先便在它的装帧是否贴切、工整。自古以来，东西方制书的办法，便颇有不同，东方的宣纸线装的古籍，优雅、飘逸、萧洒，如书法水墨画，有仙风道骨；西书的皮面洋纸凝重敦厚，一丝不苟，装帧时的缝订、包裹、拼贴、勾画，是艺术，也更是技巧，一册在手，便如面对着一小幅古典的油画，神思虽不会飘洒起来，那颜色却是一层层极耐琢磨，难以看尽的。

和其他许多事物一样，西方的书籍装帧，最早的功德也该归于寺院僧侣，他们是有闲阶级，又有一定的学识，六世纪时，为了保护抄于皮纸上的经卷手稿，他们学会将手稿夹在两块薄板之间，边上用线缝上。以后，埃及和北非的制革工艺在七世纪时由于穆斯林的入侵被带入西西里岛和西班牙，皮革便成了西书装帧的主要材料。于是，他们在薄板上裹上皮面，又在皮面上刻印花纹，镶上宝石，象牙和金片，中世纪时的寺院，聚集着一大批学者、艺人、刻字家、金银首饰工、皮匠和木匠，他们共同刻书，抄经，此时的制书业，为寺院专有，它是爱好，是繁复的手工工作，更是信仰，书籍的花饰与教堂的祭坛相呼应。可惜，活字印刷史前的书籍，流传下来的已很少，英国现存最早的皮面书籍，是七世纪时印刷的《圣约翰福音》(GospelofSt.John)，是在基督教隐修士圣库斯伯特(St.Cuthbert，六三五——六八七)的墓中发现的，书长一百三十三毫米，宽九十五毫米，封面封底的木板外包裹有深红色的皮革。

在早期的西书装帧史上，无论是新技术的采用，还是新样式的流行，英国一直比不上意大利和法国。有人说，这是因为书籍装帧工艺复杂，有装订(for－warding)和装饰(finishing)之分，前者缝合，切割，镶皮，按压，更是技术，后者是勾勒花纹，压印图案，更是艺术，在法国的书籍装帧业中，这两种人是分开的，装帧师们讲求的是集体合作，故而易有新意，易出新品，而英国的装帧师则大都单枪匹马，一个人完成各道工艺，自然困难。文艺复兴之后，书从寺院中走出来，一四七六年，卡克斯顿(WilliamCaxton)在伦敦创立英国第一家印刷所，开始了印书、装订、出版的生意，此时流行的是德国式的装订风格，皮面上多是菱形的本色压印花纹(blindtooling)，古拙，质朴而含蓄。此时，也开始出现“装饰印章”(panelstamps)，这是将花纹装饰刻在一块金属上，类似钢印之类，制书时可用螺旋压力机将其花纹印在书面上，也常被后人用来做为鉴定装帧师作品的一种依据。例如十五世纪时，一位名叫潘逊(Pynson)的装帧师便设计过一种花饰印章，花纹是都铎玫瑰花饰，外围有葡萄藤叶及其他藤萝图案，同时，饰有此书的印刷装帧出版的赞助人家中纹章的印章也很多。这种印章只在十六世纪下半叶及十七世纪上半叶流行。

当时，制书业最大的恩主是皇室，宫廷中拥有最好的印书家、装帧师，宫廷图书馆也总是收有最好的书卷。十六世纪亨利八世时，著名宫廷印刷装帧师雷诺斯(JohnReynes)不仅使用一对以宫中纹章为图案的印章，还用以花、鸟、蜂、狗为商标的印章，这无疑使印章图案渐增变化，到了十六世纪后半叶，印章的图案更生动，更多有从传说、神话、宗教中引申出的图案。然而，用印章压印花纹的速度还是太慢，随着对书的需求量的增加，装帧师们开始使用花轮(rolls)。花轮是把图样刻在轮状的木或金属上，滚动花纹，图案便会很快地重复印在书面上。虽然有此种种工具，然而当时最好的装帧仍在意大利和法国，英国装帧师只是步他们后尘而已。烫金压印花纹(goldtoo－ling)已在意大利和法国流行了近百年，但英国仍是原色的黯淡时代。终于，有一位名叫贝思利特(ThomasBethelet)的法国人在伦敦定居，成为亨利八世的宫廷装帧师，引入了夸张、漂色、奢华的金色压印花纹，滋润的皮面熠然生辉，再加上书边切口处的染色烫金，英国的书籍装订渐趋华丽。

十七世纪末，米恩(SamuelMearne)荣任查尔斯二世宫中的出版商及装帧师，他虽不亲自动手订书，但他的设计却很出名。他为皇宫藏书共设计过三种风格的装订，第一种是长方形设计，封面上是单线或双线金饰，正中是盾形纹章或恩主的家族饰章；第二种设计是“满天星”式，整本书的封面布满彩色嵌印花纹(colouredinlays)和花饰压印图案；第三种也是最著名的一种叫“木屋村舍”式，这种装帧虽也用流行的滚印花纹，同时又有呈几何图形的有角度的线条，这些线条正巧组成房檐的形状，上下对称，很别致。这种“村舍”图案在一六六○年后广泛流行，虽然模仿者的技艺各有不同。

到了十八世纪，有一位名叫佩恩(RogerPayne，一七三八——一七九七)的人出世，英国的书籍装帧业总算有了转机。佩恩出生于温莎森林，十几岁时到伦敦，跟着一位书商学艺。一七六六年，他开了自己的书籍装帧所，与弟弟托马斯(ThomasPayne和威尔(DavidWier)合作。他从未入宫廷，但却有许多富有的藏书家们做他的恩主，请他装订书籍。佩恩是位奇人，也是位怪人，他显然是不善经营，常与合作者吵架，虽生意不断，但却常常入不敷出，他衣着破烂，工作室中污浊不堪，更常是饥一顿饱一顿的，只是他喝酒比吃饭还多，故而腹中饥饱常常也不察觉。他晚年穷困潦倒，全靠弟弟接济，死时几乎无钱入葬，但一生手订之书却是无价之宝。他常用丝线缝书，在包装皮面之前，书脊上总是要先贴上一层俄罗斯皮，这样，他的书总是很耐久结实，他也常常用皮革裱贴书脊。扉页用纸，也很严格，他一向使用他自己命名的“紫色纸”(purplepaper)。包裹封面的皮革，常常是染成红色，橄榄绿色或蓝色的山羊皮，他是第一个使用“直纹山羊皮”(straight—grainedMorocco)的，“直纹”是指先对皮革进行处理，设计，压印花纹，然后再裱贴包裹于书封面上，这是书籍装帧史上的一大发明。由于贫穷，他得常常自己制做装订工具，这却也使他独特于其他人。他的装帧风格往往是书脊上饰有浓重繁复的花饰，而封面或封底反而简单淡远。封面四周常先是一圈无彩的花轮滚出的图案，略往里的四角上有金饰或染彩的压印花纹，正中常有象牙浮雕小徽章，内裱衬用皮纸，书脊上除了花饰外，还有突出的帖带(raisedband)，他很少用假帖带(falseband)。

佩恩的另一有趣之处是他每装订一本书，总在一张小纸片上详细记下装订时的各种细节，这小纸片往往是客户帐单，这些记录对佩恩来说只是收费的依据，但在今人读来，却觉十分有趣，是制书的闲话，不经意间露真性情。例如，他曾为Cracherode牧师装订过一本《欧里庇得斯》，此书一六九四年在剑桥印成，佩恩装订时已是书印成的几十年之后了。此书现藏于大英图书馆，据霍恩(HerbertP.Horne)一八九四年出版的《书籍装帧》(TheBinding ofBooks)记载，此书是深蓝色的直纹山羊皮封面，在扉页上，便贴着佩恩手写的帐单，没有标点，有许多奇怪的拼字及随便的大写字母，翻译出大致如下：

大本，装订极工，漂亮的深蓝色，土耳其烫金书页未切。书脊贴有俄罗斯皮，无假帖带，内衬精良绘图纸，山羊皮书脊，双层饰线，内裱深紫色衬纸，书脊上有许多小印花饰，刻字准确无误，工艺精良，外层最后勾勒丰富金印花纹，前后封面是尺寸合适的山羊皮，真丝书脊顶带，将耐久不破。捶打数次，极为细心，按压时亦极细心。3∶3∶0(此为开价，笔者注)

有些书页颜色极精，并有干雷点，都进行了处理，使之焕然一新，又注，清洗时未用硝酸。另有书叶在印刷时被损，虽极费时间，但仍将它们修补整齐。展平书叶之折皱亦极费工夫，例如第四十七页，费时一整天。薄而易破的书叶也经过细致加工，使之耐久而洁净。在开出价钱总共是四镑九先令之后，佩恩似乎意犹未尽，又加一句：

此书之装订工作极难，但如今它已是我所制过的最好最大的一本书。

一位装帧师的自信，工作后的快乐跃然纸上。佩恩的装帧使典雅华贵与耐久结实相结合，开了一代新风，法、意的装帧师们也纷纷回头，转而向从来落后的英格兰学习，在后代中，模仿佩恩的人层出不穷，例如刘易斯(CharlesLewis)，但却无入超过他，刘易斯的装订工夫极精，装饰感觉却不行，要二者都如佩恩，谈何容易。

工业革命对制书业无疑是一大刺激，书籍装帧不再为王公贵族专有，一般的中产阶级家庭中总要收集一些皮面书，大些的家庭更是设有自己的小图书馆，不论是附庸风雅也罢，趣味高尚也罢，书籍装帧仍靠手工，书架之间的空白推动着制书业，印刷、装帧的作坊比比皆是，商业装帧师(tradebindes)成了时髦行当，制作精良的虽不甚多，但仍有上品，最著名的是HalifaX的爱德华滋一家(Edwards)。一七八五年他们发明了内画透明牛皮纸(Vellum)的办法，这种牛皮纸经过特别的处理，他们在牛皮纸的反面画上神话寓言中的形象或盾形纹章的花形，装帧时仍正面朝上，这样图案既能显出，又不会被损坏，别出新裁。此外，他们也使“伊鲁特里亚式装帧”(Eutruscanstyle)更为流行，这种装帧是将小牛皮酸洗染色，模仿古希腊和伊鲁特里亚赤陶花瓶的花纹颜色，偶尔配以极简单的金线压印花纹，又将风景图案画在书边上，但有书合拢时书边只呈金色，打开书时风景才会现出，这种仿古的设计与当时流行一时的古典主义之风也有关系。

手工的商业装帧制书业的好景不长，到了十九世纪，机械化的发展又将商业装帧师们挤向边缘，裁纸、切边、压印、缝合，都能由机器来完成，机械制书的艺术趣味虽渐寡淡，效益却大。手工制书装帧的商业价值降低，反而使之更成一门艺术，献身者孜孜以求，到了十九世纪末，在威廉·莫里斯所倡的艺术工艺运动推动下，手工书籍装帧之艺之技又在英国勃发生机，科布登－山德逊(T.J.Cobden－Sander－son，一八四一——一九二二)是其中佼佼者。山德逊着眼于书籍装帧业时，年届四十，已是颇为成功的律师。他爱空想，从来记不住与别人约会的时间，但却爱创新，早在那时，在人们仍不知东方是何物时，他已是清晨既起，练习瑜珈了。他一直希望能从事一种创造性的工作，“不仅仅是创造，而且是要创造与知识有关的美的东西”。有一天晚上，在莫里斯中世纪的家中，莫里斯的妻子珍妮轻描淡写地提到书籍装帧，山德逊顿悟，第二天，便前往装帧师DeCoverly那里拜师学艺去了，三年以后出师，在妻子安妮的帮助下独立开业，一八九三年，他创建多佛斯装帧所(Doves Bindery)，一九○○年，成立多佛斯出版社(DovesPress)。

山德逊可谓是位业余装帧家，制书出版，对他来说只是兴趣，而不是谋生之道，故而他可不循旧规，可以在新法新实验上下功夫。他向来是自己独立完成整本书，装订时，他是位能工巧匠，装饰时，他又是位有识有情有趣的艺术家。莫里斯与本恩－琼斯合作的那本最著名的Kelmscoff《乔叟作品集》，四百二十五本限定本中有四十六本是由多佛斯装帧完成的。他常用鲜艳的皮质装帧书籍，他同佩恩一样在生活上稀奇古怪，却也同他一样在制书上创出自己的风格。例如那本雪莱的诗集《阿多尼斯》(Adoncis)，桔红色的山羊皮，皮质细润，色彩艳美，封面上的图案是由几种很简单的压印花纹组成，简单明朗的几何形安排，花饰直接取自于大自然，看去却很丰富，很繁盛，在他的手中，烫金的压印花纹仿佛活过来了一样。他共设计过二千多种样式花案，自一八四四年到一九○五年间，他共装订监制了八百一十六本书，现在，这些书大都收藏于牛津大学Bodleian图书馆中。

山德逊影响着后人。本世纪社会的商业气息渐重，机械化程度渐高，手工装帧制书业更趋边缘，只能是业余所爱。许多现代装帧家们便是从山德逊处得到自信，终致五十年代在英国能有“设计师装帧家协会”的成立，终致如今大英图书馆中每年都能有这样一个展览，这都与山德逊所创下的愿为“业余”，甘于寂寞的精神分不开。自然，时过境迁，现代主义艺术思潮也冲击着手工制书业，使二十世纪的手制书大别于以前几百年，这是后话。然而，技巧、情趣、独特性，仍是取胜的关键，仍如佩恩，仍如山德逊。

篇5：故事童话故事书里的故事

在这紧急的时刻，白龙马突然变回了人形，对孙悟空说：“大师兄，我去搬救兵!”说完便飞奔而去。现在唐僧只想让树妖慢点吃掉他，因为他不想让小白龙白跑一个来回，所以他在做垂死挣扎。

不一会儿，小白龙回来了，比师徒四人想象得要快得多，但身后没有带一兵一卒，猪八戒疑惑地问：“救兵呢?”小白龙有些自信地说：“我一定能救下师父和师兄的!”说完，便向树妖跑去。

来到树妖身边，小白龙大喊：“看招!”说完便从口袋里拿出一条虫子向树妖扔去。树妖虽然是妖，但也是树呀!它哪里经得住闪电激光的打击呀!他就一命呜呼了。

篇6：民间故事书里的故事

一天，沈学生独游华山，走到山坡上，看见个网子套住了一只小白狐狸，小白狐狸一见他，流着泪向他连连点头，他看小白狐狸怪可怜的，就去把它放了，正准备向前走，忽然走过来个猎人，大声喊着要他赔狐狸钱，他急忙向猎人道歉，又赔给了狐狸钱，赶忙离开了这个地方，上山游玩。

由于贪玩，下山时天已经全黑了，夜黑无法行走，他只得坐在个大石头嘴上过夜。深夜，狼嗥鬼叫，飞沙走石，吓得他坐在大石头上直打颤，忽然发现有一道亮光，他顺着亮光走了过去，看见个四合院子，大门上站着一个白胡子老汉向他招呼，他赶忙走到老汉跟前说明来历，老汉便把他领了进去。

到了上房，茶童给他倒上了茶，茶后又备了丰盛的宴席，席后老汉借口有事，走出去了，一会儿，进来了一个长辫白衣少女，看起来年龄在十七八左右，长得秀丽，进来后，对他送情献媚，看他不理睬，就生气地向他鼻子舔了一舌头，他就糊里糊涂地同女子睡了一夜。

第二天一早，白衣女子亲自给他倒茶端饭，吃完后，女子再三给他说：“你要用心读书，千万再别上华山来了。”白衣女子一直把他送到山下的大路上，再次向他重复了这句话，他嘴里应承着，心里不以为然，慢慢地走回了家。

过了几天后，他想起了白衣女子，又想上华山游一趟，早上，他带上盘缠，没有上南学去，一个人急急忙忙地向华山走去。来到华山游逛了一天，晚上他有意坐在大石头上过夜，入夜，和上次一样，先是狼嗥鬼叫，飞沙走石，接着又见一亮光，光暗而黄，没有上一次明亮。他顺着光走了过去，又看见个四合院子，大门口站着一个麻脸老汉向他招手，他三步并作两步地走到老汉跟前，老汉把他领到了上房。到了房里，老汉就亲自给他倒茶，茶水腥臊难喝，房内灯光昏暗，使人发急，茶后，又端上了酒席，全是蛤蟆、长虫、蚯蚓之类的，使人无法入口，席毕，麻脸老汉借口有事出去了，老汉刚一出去，就进来一个麻脸女子，忸忸怩怩的，妖声妖气，十分难看，向他百般骚情，把他吓得躲躲闪闪，麻脸女子生气了，大叫一声，向他扑去，抓住后用舌头在他鼻子上舔了一下，他就什么也不知道了，麻脸女子挖出了他的心吃了，笑着走了。

第二天，有个游华山的人发现大石头旁边有个尸体，便大喊大叫起来，不一会儿，聚集了很多人，有一个人是沈员外的邻居，他认出了是沈学生的尸体，就急忙跑回去向员外报丧。

沈学生的亡灵搬回家后，全家人哭得死去活来，为超度亡灵，沈员外请阴阳给儿子念了七天七夜经。

到第七天早晨，忽然来了个白衣女子，她到沈学生亡灵前大哭一场，起来对员外说：“我能救活沈学生，请您把我同沈学生的尸体放在一个古窑洞里，然后封上门，一百天后便可复活。”沈员外就照女子说下的办法做了。

过了一百天，打开窑门一看，沈学生果然活了，只是不会说话，脸色蜡黄，白衣女子说：“赶快给我派十个小伙子，带三斗火药、一把铜铃、一把剑和撅头、撬杠!”沈员外就急忙备齐，白衣女子带上走了。

到了华山石嘴，白衣女子叫小伙子们用撅头挖开石头，用撬杠撬起，看见石底下有一洞，白衣女子对小伙子们说：“我下去后，你们听见铜铃响，就赶快点着火药从洞口倒下。”说完手提宝剑，拿上铜铃跳了下去。

一会儿，只听铜铃急响，小伙子们赶忙点着火药，从洞口往下倒，火药着后，只见白衣女子一手抓住麻脸女子的头发，一手拿着剑狠狠地向麻脸女子的胸部刺去，麻脸女子惨叫一声，死去了，现了原形，原来是个大蛤蟆子精。白衣女子取出蛤蟆子的心提着，同小伙子们一起到了沈员外家，她叫沈员外把蛤蟆心用黄酒做引，吃后一百天便会说话，临走时再三给沈员外安顿叫沈学生病好后，中秋节到华山来和她见一面，她有紧事需沈学生帮助。

中秋节那天，沈学生带了许多礼品来到了华山，他老远就看见白衣女子怀抱一个婴儿站在一棵树下，到了跟前，白衣女子对他说：“我什么礼物都不要，请你带回去，好好抚养咱们的儿子。儿子懂事后，一定叫他读书。”说着把婴儿交给了沈学生，沈学生流着泪说：“请你同我一起回家，咱们一起过日子，共同抚养咱们的儿子，那多么幸福啊!”白衣女子也流着泪说：“我是狐仙，不是人，不能同你一起过日子。因你救了我一命，为了报答你，我才给你生了一个儿子，他将来一定能成大器。”沈学生接过儿子抱在怀里哭着下山回家去了。

篇7：儿童畅销故事书里的故事

我请他们坐下来慢慢地说。后来才明白，是他们养的一只鸟儿落在隔壁的窗台上了。我好奇地推开我的窗户朝隔壁的窗户望去，确实有一只鸟儿在窗上，正左右张望着。鸟儿很美，白色的羽毛上点缀着黄色的斑纹，尾部还有些绿色。我叫不上她的名字。

原来，老头子老太太是楼下卖鸟的，不小心，这只鸟儿从笼子里飞了出来，老夫妻俩追了半天没追上，最后，这只鸟儿在惊恐中飞到四楼窗台上。

“你有隔壁屋的钥匙吗?”老太太用一种乞求的眼光看着我，我说：“没有”。她又焦急地说：“你能不能想想办法，打开那间屋子，我们好进去逮住那只鸟儿。”我告诉他们：“那间屋子因无人居住，时间长了，也不知道钥匙弄哪儿了。”他们看我也实在没什么高招儿，就悻悻地离开了。不过在下楼之前，他们还是向窗外看了看那只鸟儿，那只鸟儿仍在窗台上东瞅瞅，西望望，好象是在思索着下步的打算。

两位老人下楼了，我又回到书桌旁继续写稿子，但由于心中牵挂着那只鸟儿，思路一直拽不回来，我便又探头窗外，望了一下那只鸟儿，并向它挥了挥手，轻轻地打了一个口哨。只听下边有人说：“看!还在那儿呢。”

我顺着声音瞧去，只见两位老人站在路旁，冲我说着。我看见他们手里拿着鸟笼正朝着那只鸟儿举了又举，似乎想通过这种方式告诉那只鸟儿：你的伙伴都在这里，赶快回到这儿吧!我正想着，又听见人说：“快看!飞了，飞了，飞到天上了。”我也看见了，那只鸟儿飞走了，并没有回到曾经令它苦闷的笼子里。就在那只鸟儿要飞上天的一刹那，它又在那个关过它的笼子上空盘旋了两圈，然后，很快就飞走了。两位老人无奈地仰望着天空，我还看见那位老太太在揩眼泪。

篇8：春天里的故事

红蜘蛛、蚜虫都是果园内的主要害虫。他们数量庞大, 繁殖能力强, 要是现在不及时消灭, 用不了两个月一头红蜘蛛就可以繁殖出成千上万头小红蜘蛛来, 一头蚜虫也可以繁殖出数以万计的小蚜虫。他们专门吸食果树的汁液, 消耗果树的营养, 使果树不能正常开花结果, 给果园造成的损失简直不堪设想。

幸运的是瓢虫妈妈并非孤军奋战, 她还有许多漂亮的姐妹们, 虽然与数量众多的害虫相比是寥寥无几, 但只要果农不使用对她们有害的农药, 只要气候不是太恶劣, 用不了两个月, 她们也一样可以繁殖出数量众多的子孙来, 到时候她们完全有能力消灭掉害虫。

瓢虫妈妈不慌不忙地活动了活动筋骨, 振了振自己漂亮的翅膀, 深吸了一口气后起飞了。她那美丽的翅膀在明媚的春光里显得异常鲜艳。她瞪着一双炯炯有神的眼睛, 努力寻找着害虫的踪影。她侦察的细致入微, 不放过丝毫蛛丝马迹, 害虫可能隐藏在果园的任何角落。害虫们非常狡猾, 他们常常在最隐蔽的地方肆意为害, 并经常能逃过瓢虫妈妈的追捕。

瓢虫妈妈在空中盘旋着, 努力查看着每一株果树的每一片叶片。突然, 她发现有一枝嫩芽如霜打了的茄子一样无精打采, 扭曲的身体仿佛正在经受无尽的痛苦。瓢虫妈妈迅速降落到嫩芽上, 她一眼看到了一头体肥膘壮的红蜘蛛, 正趴在嫩芽上贪婪地吸食着嫩芽的汁液。再不采取行动这枝嫩芽便将枯萎死亡。看到这里瓢虫妈妈不由的怒不可遏, 她一个健步冲上去, 以迅雷不及掩耳之势, 用她那强壮有力的下鄂, 狠狠咬住了红蜘蛛的脑袋。红蜘蛛还没有来得及反抗, 蹬了几下腿之后便一命呜呼了。

篇9：书里的眼睛

有一天，在我纠结于叶子和天空的关系时，一位记者闯入了我的视线。

他说，他叫做维·比安基。我笑着说：“这是个奇怪的名字，听起来像是一只鸡的名字。”他说：“如果能生活在一片美丽的森林中，做一只鸡也很好啊！”他给我看了他的照相机，里面有很多关于森林的照片，我对其中大多数的东西都感到陌生。于是，他带我开始了森林之旅。他相信我在熟悉森林之后，会爱上它。

维告诉我，再过些时日，便可以在盎然的春光里，看着苏醒的万物在阳光下跳舞了。可现在还是冬天，他便教我去看森林里各种动物的印章——它们在雪地上留下的各式各样的小爪印。我很喜欢看这样的印章，因为每当我们发现一种爪印，维都会跟我讲一个关于这种动物的故事。有时我会害怕，例如在看到獾那长长的爪子的时候，不过维跟我说：“獾出来了，春天就快来了。”

冬天，维他们镇子里勇敢的猎人都会出去猎捕像白鼬、水貂之类的小兽。维喜欢听猎人讲故事，或者去研究他们那精致的捕兽笼；有时候维也会跟着猎人们一起去捕兽。而我就待在家里，看维的《森林报》。我一直觉得，维的《森林报》不仅仅是一本挤满黑字的书，更是一架照相机，照下了森林里所有美妙的生灵。维是个优秀的记者，也是个出色的作家。他一直立志要让所有的动物都活在他的文字里。我想，《森林报》已经做到了这一点。从维的故事中，我渐渐懂得了他对于生命的热爱，这份爱流露在点点滴滴的文字中。维和他的《森林报》，让我的这个冬天一点也不乏味。

维和我才把一只迷路的小熊送回家，第二天我们就看到延龄草开花了。维很开心，因为这表示着：春天，终于来了。我也很开心，因为鸟儿们飞回来了。维盯着天空看了一整天，晚上，他在《森林报》里写了这样一个故事：一只白额雁被猎人打下，却死里逃生；后来被鹰追赶，也被同伴所救；它穿过了雷鸣和暴风雨后，又被好心人保护；终于在冬天来临之前，歪打正着地回到了种群之中。维说：“这个世界上，无论是什么生命，都是值得尊重的。”在这个时刻，我格外感受到维和《森林报》带给我的震撼。

“春天啊，美妙的春天！”维说。

天气逐渐热起来，夏天来了。维在夏至那天出去了，他需要回到森林里一段时间，去看看小动物们怎么样了。临走时，他告诉我：“鱼儿们会有占卜牌，我要去问它们，以便找个钓鱼的好日子。我的日子会过得很好，森林，真是一个不错的地方！”

那天，维给我寄来了一封信，信上说一个孩子不知道该怎样消灭害虫，因为那要花很多时间和钱。维叫他放了笼子里的鸟儿，因为鸟儿是最好的杀虫能手，而且不用花钱。

维的方法让我愣了一下，这不是我们本来就该知道的吗？为什么人们只有在用到鸟儿时才想起它们，而不是一开始就不要圈禁它们呢？

第一片落叶落下的早上，维取走了他放在我这里的所有物品，带着它们去寻找梦想，只留下了《森林报》。突然间，我似乎明白了维的书为什么会如此受人喜爱了。因为维一直是在用他的眼睛，替我们去观察那些生物深藏在心中的喜怒哀乐。维，就是我们的眼睛啊！

大树下，我看着天。这里是我第一次遇见维和《森林报》的地方。每一片叶子，都是维的眼睛啊，闪亮得像星星，清澈得像泉水。这美丽的眼睛也闪耀在书中的字里行间，把每一个字都照得透亮……

（指导教师：吴辰怡）

篇10：儿童启蒙故事书里的故事

夏日的一天，我来到瓦西里耶夫岛上一座白色教堂旁的小公园。我带着一本有趣的书，读得人了迷，不知不觉天已经黑了。当我觉得两眼发花，很难继续读下去的时候，就合上书，朝公园出口走去。公园已经空荡荡了。我担心公园马上就要关门了，就加快了脚步。突然，我听到树丛那边有人在哭。

我拐向路旁的一条小道——那边有一座白色的小石房。小石房的墙边站着一个七八岁的小男孩。他低着头，正伤心地大声哭着。

我走过去，招呼他说：“嘿，你怎么啦，孩子?”他顿时像听到命令一般，停止了哭泣，抬起头，看了看我，说：“没什么。”我追问道：“怎么没什么呢?谁欺负你了?”

“没有。”

“那你哭什么呢?”他还在哽咽，抽着鼻子，泪珠挂在脸上。

“走吧，孩子。”我对他说，“公园快关门了。”我一边说，一边拉起他的手。可他连忙把手拽了回去，说：“我不能。”

“你不能什么?”

“我不能走。”

“怎么?为什么?你怎么了?”我很诧异。

“没什么。”

“你怎么——身体不舒服吗?”

“不，”他说，“我没病。”

“那你为什么不能走呢?”

“我是哨兵。”

“哨兵?什么哨兵?”

“哎，您怎么——不明白?我们在做游戏。”

“那你在和谁做游戏呢?”

小男孩沉默了一会儿，叹了口气说：“我不知道。”

老实说，我真以为男孩头脑不正常。我对他说：“你在说什么呢?这到底是怎么回事?你在玩，可又不知道在和谁一起玩?”

“是的。”男孩子说，“我不知道。我本来在长凳上坐着，可是来了几个大孩子，他们问我：‘想玩打仗游戏吗?’我说：‘想玩。’我们就开始玩。他们对我说：‘你是上士。’一个大孩子——他是元帅……他把我领到这儿来，说：‘这个小房子是我们的火药库。你来做哨兵……在我叫你换班之前，你就一直站在这儿。’我说：‘好。’他又说：‘你要保证——决不走开。’”

“然后呢?”我继续问道。

“然后，我就说：‘我保证——决不走开。’”

“后来呢?”

“就是这样呀。我站啊，站啊，他们却不来了。”

“原来是这样。”我笑了，“他们让你站在这里很久了吗?”

“那时天还亮着呢。”

“那他们现在在哪儿呢?”

男孩子又重重地叹了口气，说：“我想他们已经走了。”

“那你干吗还站在这儿?”

篇11：六年级故事书里的故事

可是，七年级快念完了，他的身高还不到1米6，这使他非常苦恼。没有傲人的身高，不要说进军NBA无望，就是在篮球兴趣小组都难以立足。由于太矮，在分组对抗时，哪一组都不愿要他，就连他最要好的朋友钱鹏也不例外。每次，他被分到钱鹏组里，钱鹏就会长叹一声“唉”;如果分到周蒙那组，钱鹏就会兴奋地大叫一声“噢!”

之所以会这样，不就是因为他低人一等吗?因此，高明天天都想着快快长高，着了魔似的盼望快快长高。只要能快快长高，他情愿少活十年，甚至—— 十一年!

决定长高的有三大因素：遗传、营养与运动。遗传天注定，无法可想了，只有从营养和运动上寻求突破。父母上网博览群书，又请教了营养师、健身师，终于为高明制定了一份科学的膳食计划和运动训练计划。

父母分工合作，父亲主管训练，母亲主管营养。起初，高明还能与父母密切配合，但时间一长，他就不太配合了。首先，他并没有如期望的那样在身高上突飞猛进。其次，母亲的营养餐以蔬菜为主，淡而无味，他觉得自己都快成草食动物了。

对于父母的计划，高明开始阳奉阴违了。

星期五放学后，篮球兴趣小组的成员照例要打场球。这一次，高明分到周蒙一组。“噢”，钱鹏高兴得直叫。高明气愤地说：“你今天怎么不唉了!”钱鹏装着没听见，可那一脸的兴奋，扫帚都扫不掉。

打一场球赛，惹一肚怨气，高明没精打采地回到家，脑子里恍恍惚惚转着念头：要是太上老君赐我一颗仙丹，让我长得跟姚明一样高，那该多好!

篇12：婴儿胎教故事书里的故事

乐乐和妈妈相依为命，他的爸爸在乐乐出生时就去世了。后来，乐乐的妈妈听说，在大森林里，也住着很多的蚂蚁，在那里过着幸福快乐的生活。于是，妈妈便决定带着乐乐来这里安家。虽经历了千辛万苦，但还是最终来到了这个美丽的大森林。本来，到一个陌生的环境，就会有很多的不适应，但看到如此热心的邻居，乐乐妈妈先前的一切顾虑都烟消云散了。

其实，森林里还有很多其他的小动物，比如小松鼠、小花猫、大老虎、狮子、小花蛇等等，他们也在一起和谐的生活着，非常幸福。当然，还是有些动物有点坏心眼，这也不足为奇。

在森林深处，有一件小草房，里面住着一个老头，还有一条狗。老头以打猎为生，经常出去捕杀一些小动物，扒了它们的皮，去卖钱;留着肉，自己吃。所以，森林里的动物们都不敢在森林里乱跑，生怕会被老猎人抓到，除非万不得已，出去寻找食物时，动物才敢往森林深处前进一点。

又到了觅食，准备过冬的季节。由于不熟悉环境，乐乐总是和妈妈一起，出来寻找食物。有一天，乐乐和妈妈找到了一块肉，由于肉块特别大，母子俩很难将它拖回家。妈妈正为此发愁之际，乐乐对妈妈说：“妈妈，你在前面拉着，我在后面帮你推。”妈妈同意了。于是，乐乐的妈妈在前面拉着肉块，小乐乐在后面推，一步又一步，终于到了家门口。

“到家啦，到家啦!”乐乐高兴地呼喊起来。

妈妈说：“来，赶快把肉拉进家里吧。”

刚进家，乐乐就迫不及待的爬到肉块上，准备吃上一口。妈妈拦住乐乐，说：“别心急，别心急，这肉现在不先吃，留到过年的时候再吃。”

乐乐听后，非常失望，满心的不高兴。

妈妈安慰道：“高兴点，一会妈妈就带着你去一个有很多好吃的地方。”

乐乐一听，立刻兴奋起来了，高兴地说：“妈妈，妈妈，我们现在就去那里吧!”

妈妈说：“好，咱们现在就去。”临走时，妈妈把肉块放到了缸里，盖上了盖。

随后，妈妈带着乐乐来到了一片草地上。乐乐疑惑的问妈妈：“妈妈，你不是说有好吃的嘛，这里全是野草，哪有什么好吃的呀?”

妈妈说：“有好吃的，这里全是好吃的。你看，这些都是些野米粮，都是我们蚂蚁喜欢吃的食物。不信，你尝一尝。”

乐乐捡了一粒吃了，说：“真的真的，这野米粮真香!”

篇13：剪纸里的故事

大红色的蜡纸上,刻着活灵活现的图案:一个傣族的美丽少女,身穿热情洋溢的民族服装,正蝴蝶般地翩翩起舞。在她的手上,还有一叠摇摇欲坠的瓷碗,像是一顶皇冠,高高地戴在少女美丽的头上。

我凝视着剪纸入了神。忽然,画面上的少女舞动了起来,这位傣族姑娘,就像很多女孩一样,她的梦想是成为一名伟大的舞蹈家。当看到台上舞者无限风光时,她暗下决心:拜师学会“顶碗舞”。

看花容易绣花难呀!姑娘孜孜不倦地学习舞蹈数年,换来的仍是一次又一次枯燥的纠正和练习,她由起初的兴致勃勃逐渐转变为不耐烦——姑娘慢慢地失去了成为舞蹈家的梦想与信心。这一天,当姑娘又一次重复失败的动作时,老师叫停了她:“蝴蝶蜕变后绝世的美丽,人尽皆知,你岂不知?毛毛虫是要经历数不尽的努力和艰辛的付出,才能完成痛苦的蜕变呀!你现在正是小小的毛毛虫,若要敲开舞蹈圣殿的大门,唯一的方法就是要夜以继日勤学苦练……”老师语重心长的话语让姑娘振作了起来,重拾成为舞蹈家的信心,她每时每刻忘我地苦练着,就是为了早日实现她执着追求的舞蹈之梦。

已经是多少年过去了,少女亭亭玉立在光彩夺目的大舞台上,此时的她,头顶盛满水的瓷碗,身穿艳丽的服装,看上去貌若天仙,美丽至极。然而,没有人知道,这灿烂的微笑背后,付出了多少艰苦卓绝的努力,多少次的失败和苦涩泪水……

凝视剪纸,我思绪万千,姑娘舞蹈的成功,离不开长年累月的勤学苦练,我们每个人的人生不亦是如此!只有付出努力,才能苦尽甘来,收获辉煌!

(指导教师:蔡美萍)

教师点评