固定

固定（共8篇）

篇1：固定

固定总价合同

固定总价合同是目前建筑市场常见的一种施工承包合同形式。

一、固定总价合同的的性质、特点及风险

固定总价合同，俗称“闭口合同”、“包死合同”。所谓“固定”，是指这种价款一经约定，除业主增减工程量和设计变更外，一律不调整。所谓“总价”，是指完成合同约定范围内工程量以及为完成该工程量而实施的全部工作的总价款。固定总价合同在目前的建筑市场上颇受青睐，特别是外资企业业主更是普遍采用这类合同。这是因为这类合同与固定单价合同、按实结算合同、成本加酬金合同相比具有明显的优势，更能保护业主的利益。

固定总价合同有如下特点：

1、工程造价易于结算。

由于总价固定，因此只要业主（发包方）不改变合同施工内容，合同约定的价款就是承发包双方最终的结算价款。对于业主来说，这样的价款确定形式可以节省大量的计量、核价工作，从而能集中精力抓好工程进度和施工质量。

2、量与价的风险主要由承包商承担。

对承包商而言，固定总价合同一经签订，承包商首先要承担的是价格风险。这里投标时的询价失误、合同履行过程中的价格上涨风险均由自己承担，业主不会给予补偿。

其次，承包商还要承担工程量漏算、错算风险。

3、承包商索赔机会少。

固定总价合同，业主往往在合同中明确只有业主变更设计和增减工程量可以调整合同价款，这样一来承包商索赔的机会大大减少，而业主对工程造价的控制就能做到基本不突破预算。因此固定总价合同也是业主对付承包商“低中标、勤签证、高索赔”的妙招。

二、固定总价合同的局限性

固定总价合同并不适用所有类型的工程项目。根据固定总价的上述特点，固定总价合同仅适合以下类型工程：

1、合同履行周期短的小型工程。

2、适合工程结构相对简单的工程。结构复杂的综合性工程则更适合单价固定合同形式。

固定单价合同

一、固定单价施工合同的特点

签订施工合同、约定合同价款时，按招标投标确定的人工、材料、机械等的单位价格(最好固定、封闭单价)和实际完成的工程量计算工程造价，是固定单价施工合同的特点。

二、实行固定单价施工合同的意义

1、实行固定单价施工合同方式是开展招投标工作的需要

一些工程由于施工图纸不齐等原因，在招标条件不具备，又急于开工的情况下，使招投标工作难以开展。为了解决这样的问题，采用单价、费用报价的方式，也就是固定单价的方式，既坚持了招标方向，又结合了实际情况，节省了时间，加速了施工，保证了投资效果的提前实现。

2、固定单价施工合同，可以使建设单位有效控制工程造价

控制工程造价，实现经济效益是建设单位(业主)的追求目标。建设单位通过招投标把单价固定后，签订了施工合同，就受到了法律的保护。建设单位再在设计和工程量核实的环节上采取相应的措施后，就可以达到控制工程造价的目的。

3、实行固定单价施工合同可以使施工单位改善经营管理、节省物耗、降低成本。

施工企业推向市场，其生存主要靠参加工程项目的投标竞争，而投标竞争本质上是一种商业行为，目的就是为了盈利。在日益激烈的竞争情况下，施工企业只有采取低标才能中标，而低报价的单位在施工合同中已固定的情况下，又要取得一定的经济效益，就必须采用先进的技术，提高工艺水平，改善经营管理，降低消耗和成本。

4、实行固定单价施工合同是完善施工合同管理的需要如不实行

固定单价施工合同，在遇到图纸不齐的情况时，合同管理和签订时往往同意实行预算法的方式确定合同造价。实际上，这仅是说明了确定造价的原则，并无控制造价的任何具体措施，最后容易形成“钓鱼工程”、“胡子工程”，敞口花钱的情况，失去了发挥施工合同，约束工程造价的意义。采用固定单价施工合同的方式则弥补了施工合同管理的不足，完善和推进了施工合同管理工作。

篇2：固定

在国际贸易当中的工程承包里固定单价合同是指根据单位工程量的固定价格与实际完成的工程量计算合同的实际总价的工程承包合同。

固定总价合同

固定总价合同的价格计算是以图纸及规定、规范为基础，工程任务和内容明确，业主的要求和条件清楚，合同总价一次包死，固定不变，即不再因为环境的变化和工程量的增减而变化。在这类合同中，承包商承担了全部的工作量和价格的风险。因此，承包商在报价时应对一切费用的价格变动因素以及不可预见因素都做充分的估计，并将其包合在合同价格之中。

在国际上，这种合同被广泛接受和采用，因为有比较成熟的法规和先例的经验；对业主而言，在合同签订时就可以基本确定项目的总投资额，对投资控制有利；在双方都无法预测的风险条件下和可能有工程变更的情况下，承包商承担了较大的风险，业主的风险较小。但是，工程变更和不可预见的困难也常常引起合同双方的纠纷或者诉讼，最终导致其他费用的增加，当然，在固定总价合同中还可以约定，在发生重大工程变更、累计工程变更超过一定幅度或者其他特殊条件下可以对合同价格进行调整。因此，需要定义重大工程变更的合义、累计工程变更的幅度以及什么样的特殊条件才能调整合同价格，以及如何调整合同价格等。

采用固定总价合同，双方结算比较简单，但是由于承包商承担了较大的风险，因此报价中不可避免地要增加一笔较高的不可预见风险费。承包商的风险主要有两个方面：一是价格风险，二是工作量风险。价格风险有报价计算错误、漏报项目、物价和人工费上涨等；工作量风险有工程量计算错误、工程范围不确定、工程变更或者由于设计深度不够所造成的误差等。

固定总价合同适用于以下情况：

（1）工程量小、工期短，估计在施工过程中环境因素变化小，工程条件稳定并合理；

（2）工程设计详细，图纸完整、清楚，工程任务和范围明确；

（3）工程结构和技术简单，风险小；

（4）投标期相对宽裕，承包商可以有充足的时间详细考察现场、复核工程量，分析招标文件，拟订施工计划。

二者区别

固定总价合同其实是针对当时的图纸、招标文件以及技术资料的固定，当施工过程中发生设计变更，还是要按照规定予以增减造价的。

如果没有设计变更，结算＝预算（中标价）

固定单价合同是指按针对当时的图纸、招标文件以及技术资料的固定单价，而工程量按实结算。一般情况招标方都是给一个暂定量的。

结算＝审计工程量*中标单价。

篇3：固定

1.1 一般资料

本组11例, 男8例, 女3例, 年龄23岁~56岁, 平均年龄39岁。骨折部位:胫骨近端3例, 胫骨中段4例, 胫骨远端4例, 其中半数患者受伤时小腿软组织有不同程度的挫伤。内固定术后3个月到6个月期间发生内固定 (螺钉或钢板) 断裂, 骨折不愈合。

1.2 治疗方法

术前常规摄片, 了解内固定断裂的位置及数目, 先行内固定取出;接着去除骨折端的硬质骨, 打通骨髓腔;然后穿针与固定, 胫骨近端关节端选用直径3 cm~4 cm全针。胫骨远端关节端选用直径2.5 cm~3 cm全针, 骨干选用直径4 cm锥形螺纹半针。以胫骨近端骨折为例:先于关节面下2 cm交叉穿入2枚全针, 全针直接穿过对侧皮质, 再敲击穿过对侧软组织, 两全针交叉45°~60°为宜。在胫骨正中额状面前后20°~30°由外向内交叉穿入, 两全针水平距离约0.5 cm~1.0 cm。将半环开口向后连接固定, 于胫骨干的内侧距骨折线2 cm和远端骨干处各穿入1枚半针, 将骨折复位。然后用直连杆将半环和两半针连接固定, 于胫骨干前外侧, 在内侧两半针之间穿入1枚半针, 用弧形弓将半环外侧、前外侧半针和直连杆远端连接固定。胫骨干骨折、胫骨远端骨折手术步骤基本相同。术中注意保护软组织, 操作轻柔, 避免对软组织的挫伤;最后骨折端植入自体松质骨。

2 结果

本组病例均获随访, 随访时间4个月~2年, 平均11个月, 骨折愈合时间11周~24周, 平均15.5周, 患者恢复良好。

3 讨论

3.1 导致内固定断裂的原因

回顾本组11例患者, 其中3例未摄片复查, 自行去除石膏托下床行走;另外2例术后发生车祸。考虑早期负重下床活动、过早去除外固定、创伤都是导致内固定断裂的原因。

3.2 选择外固定支架治疗的益处

术中无需再行骨膜的剥离, 保护骨折端的血运, 有利于骨折的愈合;无需再次行内固定的取出, 减少对皮肤及软组织的损伤;减轻了患者的痛苦, 降低了患者的经济负担。

3.3 术后并发症的预防

最主要是防止针孔感染, 针道护理不当可能导致软组织感染, 因此患者出院前应详细向患者及家属说明针道护理的方法, 每日用酒精棉球将针道口的分泌物清理干净3~4次, 避免用不洁纱布缠绕固定针根部的现象, 一旦出现红肿热痛等炎症表现时应及时到医院就诊。

3.4 术后功能康复

术后给予患肢制动及指导功能锻炼, 定期摄片复查, 遵循早期活动、晚期负重的原则。

参考文献

篇4：不固定的“固定低音 ”

全剧共分两幕，16个场景。在整体结构上，以十二音序列主题（旋螺丝主题）及其15个变奏，作为每一场景的器乐性引子，并以逻辑化的调性布局作为全曲的结构因素。在乐队编制方面，布里顿保持了其室内歌剧的一贯特点，乐队写法简练而精致，富有戏剧表现力。

该剧剧情大致如下：家庭女教师受到了英俊的监护人的委托，为他照看两个孩子弗洛拉（Flora）和米勒斯（Miles），并交代她具有完全的权力照看孩子，而不必同他商量。在随后的日子里，家庭女教师逐渐发现了这个家庭中隐含着一个巨大的秘密：死去的管家彼得·困特（Peter Quint）阴魂不散，以种种手段引诱两个未成年的孩子，致使两个孩子在行为言语上有些莫名其妙，难以理解。于是，家庭女教师下定决定保护两个孩子不受到鬼魂的诱惑。

该剧第二幕第八场（第15变奏），也就是本文研究的固定低音片段，为家庭女教师和彼得·昆特的鬼魂以及米勒斯之间的重唱，讲述了鬼魂昆特不断地诱惑米勒斯，而家庭女教师则极力阻止他看到邪恶的昆特，以免受到伤害。然而最终米勒斯还是没能抵抗住昆特的诱惑，在极度恐惧中，他喊出了“彼得·昆特，你这个恶魔（Peter Quint，you devil？选）”后，死在了家庭女教师的怀中。

从歌剧的整体戏剧情节上看，该场是全剧戏剧性不断强化而达到悲剧性高潮的重要段落。为了表现不断增长的戏剧紧张度，布里顿运用了长达115小节（标号121—133）的独特构思的固定低音，并结合形象化对位技术，将歌剧推向最后的悲剧性高潮。其中对固定低音主题的动态化运用，不但是布里顿对17世纪英国作曲家珀赛尔（Henry Purcell，1659—1695）固定低音传统的继承，同时也体现了他对这种戏剧性复调形式的发展与创新。下面对该固定低音的创作技术、个性特征及创新思维进行研究。

一、固定低音的创作技术与戏剧内涵分析

为了表现不断增长的戏剧性，作曲家在该歌剧第二幕中的固定低音形式中创造性地应用了不固定的“固定低音”主题，在此基础上构建具有丰富戏剧内涵的复调织体。“固定低音”主题的不固定特征主要表现在两个方面：其一是主题构成音数的动态变化，即主题依据“旋螺丝十二音序列”（见谱例1）的音高顺序，以第1—6号音为基础作为主题第1—8次陈述的构成音数，在第9—15次重复时按十二音序列顺序不断增加其余的序列音高，直至完整的十二音序列出现，这是主题音数的动态化增长；其二是主题在重复时，依据歌剧情景和唱词的变化形成主题结构长短的伸缩变化。

依据戏剧情节以及与戏剧情节相关联的复调织体中对位旋律的变化情况，该固定低音分为四部分：

第一部分，标号121—124，为家庭女教师和米勒斯之间的重唱。家庭女教师告诉惊恐中的米勒斯，她不能失去他，她将和他在一起，并保护他。该段中的“固定低音”主题音高材料源于十二音序列的旋螺丝主题第1—6号音，共重复了8次，其长度也在3—8小节间变化（见谱例1）。

谱例1：

在音色配置上，“固定低音”主题首次呈示为低音提琴、定音鼓和竖琴的八度结合，至标号12212⑤时，增加了大提琴声部的支持。也就是说，该部分主题的不固定性只体现在结构方面，这与歌剧剧情的发展阶段相吻合。

从对位声部的结合上看，该段又可以分为如下几个段落：

段落一，标号1211—6。重复两次的“固定低音”主题与家庭女教师的独唱旋律（标为A）构成对比复调织体，调性为A。“固定低音”主题为自然大调，独唱声部为利第亚调式，围绕着属音E作旋律性延长⑥。双调式对比结合的对位旋律寓意了不同的戏剧内涵：“固定低音”主题象征着无法摆脱的悲剧性力量，家庭女教师的独唱旋律则象征着正义和善良。值得注意的是，该段中D和#D两音的对斜关系，意味着对立的矛盾刚刚开始（见谱例2）。

谱例2：

段落二，标号1217—1227。在“固定低音”主题基础上加入了弦乐组奏出的三声部和音化对位层（以字母B表示），作为米勒斯的符号性音色。其旋律中的大跳音程，与“固定低音”主题之间有着内在联系。富有特性的旋律进行以及连续的附点节奏，把米勒斯惶恐无助的内心世界表现了出来。这个对比旋律层开始并结束于A大三和弦，和“固定低音”主题一同确定了该段复调织体的调性结构。两次重复的“固定低音”主题长度分别为6小节和5小节。

段落三，标号1228—124。由“固定低音”主题、对位旋律层B和旋律A构成复调织体。与上一段不同的是，单簧管奏出的旋律以支声式手法装饰和衬托旋律A（谱例中单簧管为实音记谱），作为家庭女教师的符号性音色。在标号12212处，“固定低音”主题加入了大提琴的音色，增强了力度，并在保持音数不变的情况下，不断改变结构长度（见谱例3）。

谱例3：

第二部分，标号1125—127⑦。该段戏剧情节是，家庭女教师竭力让米勒斯相信她，并问米勒斯是否偷走了一封信，正当米勒斯想回答时，鬼魂昆特的声音出现并阻止了绝望中的米勒斯。

该部分在织体上仍以对比复调为主，但是出现了一些新因素：引入了钢片琴作为鬼魂的符号性音色，为了突出昆特的旋律，由钢片琴旋律和昆特旋律构成局部模仿；同时，为了刻画家庭女教师、米勒斯和可恶的鬼魂昆特分别属于两个不同的世界以及正义与邪恶的不断斗争，作曲家在该段复调织体中一改第一部分的单一调性结构，而运用了双调性结构：将家庭女教师的独唱旋律（标记为A）和米勒斯的独唱旋律以及弦乐奏出的对位旋律层（米勒斯的符号性音色，标为B）置于A调中，而将昆特的独唱旋律（标为C）置于bA调中，通过具有特定的戏剧性内涵的双调性的运用，强化了“人”和鬼魂间的矛盾冲突。而“固定低音”主题依据十二音序列的音序将音数增加为8个音⑧，并且在主题长度上表现出更大的变化幅度，使该段音乐表现出了与戏剧剧情相吻合的不稳定性（见谱例4）。

谱例4：

第三部分，标号128—130。该段的戏剧情节是，当鬼魂昆特的影子一闪而过后，家庭女教师询问米勒斯看到了什么，而米勒斯因受到鬼魂的诱惑，内心的斗争达到了极点，最后大叫一声，死在了家庭女教师的怀中。

该段中，米勒斯和鬼魂昆特之间的对唱表现出越来越激烈的紧张度，描写了昆特对米勒斯的不断诱惑以及家庭女教师为了拯救米勒斯而表现出的急切心情等戏剧情景。而米勒斯的旋律则变为了快速的同音反复（标号1283—4），或者是没有具体音高的呐喊（标号1293），且米勒斯的符号性音色弦乐组也改变了原先大跳和附点节奏的音乐性格，而变为在高音区不协和和音结构的长颤音；音乐语言的一系列变化代表着米勒斯在不断的惊悚中生命之火渐渐熄灭的悲剧性结局。

在该段中，作曲家在继续运用双调性对位强化角色之间的矛盾冲突的同时，还应用了一些新的手法来进一步增强段落的不稳定性：在力度方面，每一次主题反复都伴随着力度的大幅度变化，如在主题第13次重复时（标号1281—4），力度从ppp转换至mf；在主题第14次重复时（标号1285—7），力度从pp转换至f等。在主题音高构成方面，主题第13次重复时减为4个序列音数；第14次重复时增加为9个序列音数；第15次重复时增加为10个序列音数；第16次重复时，序列中12个音全部出现，并改用临时升降记号记谱（见谱例5）。

谱例5：

该段中主题构成音数的渐增直至增加至十二音序列结构，造成了主题由明确的自然音调式向序列性十二音的逐步发展，表现了复调织体不断增长的戏剧紧张度。

在主题长度上，该段也具有不断变化的特点：主题第13次重复时长度为6小节；第14次重复时长度变化为4小节；第15次重复时长度为三又三分之二小节；主题最后一次重复时长度紧缩为2小节。在音色上，在标号128—1294处应用了低音提琴、大提琴、定音鼓和大管的混合音色；在标号1295处增加了圆号音色。

上述各种手法的综合运用，使该段复调织体具有了更强的戏剧表现功能。

第四部分，标号131—133。该段剧情是，米勒斯死后，鬼魂昆特唱出“在草地上，在树林中，记住昆特”等唱词，仿佛是胜利者的宣白；而家庭女教师则不停地质问昆特“是谁让你拿这封信，是谁”。该段在节拍、速度以及音乐性格等方面发生了较大变化，既是整个固定低音的戏剧高潮段落，也是固定低音向歌剧终曲段落过渡的部分。

与前面不同，十二音序列主题并没有在低声部作为固定低音出现，而是由家庭女教师唱出。为了表现这两个角色的不同的性格和心理内涵，两个独唱旋律在旋律性格、节拍、调性等方面均表现出了鲜明的对比：家庭女教师旋律节拍变化为 2/8拍，旋律节奏拉长为29小节，并由弦乐加以重复。而昆特的旋律为3/8拍，调性为bD，旋律风格轻巧，并由木管以加花的旋律予以陪衬。这两个重唱旋律以及各自的伴奏声部构成了复节拍的、十二音序列与半音化综合调式相结合的更富有戏剧内涵的复调织体。

下面表格是“固定低音”主题的17次重复中，结构长度和音高参数的变化情况：

由上表可以进一步看出，该“固定低音”主题在第一部分时，其动态化因素只体现在结构长度上的细微变化。在第二部分和第三部分中，则同时在构成音数和结构长度方面不断发生较大幅度的变化。可以说，“固定低音”主题的动态化处理，体现了该复调形式所承载的丰富戏剧内涵以及其强大的戏剧性推动力量。

二、不固定的“固定低音”的历史溯源

该剧中为了适应剧情的发展，表现歌剧内容而运用的固定低音形式，是布里顿对英国固定低音传统的继承与拓展。在17世纪作曲家珀塞尔的创作中，为了表现歌剧中的戏剧性内涵，经常运用变化的固定低音。在珀塞尔所运用的87部固定低音复调形式中，就有运用固定低音主题的倒影形式，或对固定低音主题的加花处理等手法，以避免固定低音主题的单调重复的例证。在这些数量众多的固定低音中，更有一种称为准固定低音（near-ostinato）的形式，即在保持相似的节奏或旋律模式的情况下，通过低音线条明显地增加或变化材料，而使其难以成为真正的固定低音⑨。由此可见，布里顿所用的这种不固定的固定低音，是有着特定的历史渊源的，与珀塞尔的准固定低音形式一脉相承。

同珀塞尔一样，对于这种富有戏剧性的固定低音，布里顿早已发现其中的戏剧性表现功能并运用到其戏剧性声乐作品的创作中，如1947—1948年完成的康塔塔《圣·尼古拉斯》（Saint Nicolas），作曲家以此种旋律结构不断变化的固定低音形式用于第9部分“圣·尼古拉斯之死”段落里，作为圣·尼古拉斯死后充满宗教情感的赞美性段落。然而该固定低音主题的不固定的特性仅仅体现在主题在每次重复时依据不同唱词所构成的旋律和节奏的细微变化，其音高材料则是固定不变的调式风格。与此相比，本文研究的固定低音形式的运用显然是更复杂和更有创意性，其戏剧性内涵也更丰富，更符合戏剧性发展的逻辑。

三、不固定的“固定低音”的创新性

有人称布里顿是一位保守的作曲家，是因为他只看到了布里顿对一系列传统音乐形式的大量运用，而没有发现布里顿在传统音乐形式中倾注的创新思维。

在该歌剧中，作曲家在保持固定低音主题不断变化的前提下，通过一系列手法探索了固定低音与新的音乐语言的结合：将十二音序列技术融入到广阔的调性思维中，运用调性材料和结构长度以及音色的丰富变化，推动歌剧戏剧性的发展，体现了布里顿对此种古老复调形式的进一步发展以及布里顿音乐语言的创新特性：

1.不固定的“固定低音”主题。在该复调形式中，推动音乐戏剧化发展的动力有两个：外在动力是源自歌剧的不断展开的矛盾冲突；内在动力是与歌剧剧情发展相吻合的对“固定低音”主题的灵活处理。“固定低音”主题所具有的动态化特征体现在两个方面：一是“固定低音”主题的节奏结构的动态化布局；二是“固定低音”主题的音高结构的动态化，其序列性的音高结构源于“旋螺丝主题”，作曲家先将主题序列中前六个音用于第一部分的“固定低音”主题，之后随着音乐的戏剧性发展，在第二、三部分中逐渐增添音数。十二个音以序列顺序完全出现时，音乐的戏剧性也正好达到高潮。

2.调性思维与十二音序列技术的巧妙融合，以表现戏剧性内涵，并使音乐结构更加统一。在该固定低音中对序列技术的运用，体现了序列思维与广阔的调性思维相融合的技术特点。从具有明确调性结构的段落，通过戏剧性的发展，到调性结构的二重对置，以致发展成完全的无调性片段（十二音序列），这种调性在横向和纵向上展开的逻辑化与戏剧情节的发展和矛盾冲突逐步升级、以致最后的悲剧是完全吻合的。布里顿运用以复调思维为主的音乐语言完成了对戏剧情景的生动刻画。

3.对位技术的形象思维与戏剧性表现功能。在该固定低音形式中，对位技术的形象思维与戏剧性表现特征主要体现在两个方面：一是对位旋律的形象化和角色化：歌剧中三个角色不但有个性独特的独唱旋律，还有某种特定乐器作为符号性音色，如以单簧管代表家庭女教师，以钢片琴代表昆特，以弦乐组代表米勒斯。这些乐器所奏出的旋律，或以支声手法与独唱声部结合，或以模仿手法对独唱声部加以强调，构成了灵活而丰富的复调织体；二是具有特定戏剧内涵的双调性对位，在该歌剧中，鬼魂昆特作为一种令人恐怖的力量不断诱惑两个孩子（在该固定低音形式中出现的米勒斯以及在其他场次出现的弗洛拉）走向死亡，而家庭女教师则极力保护孩子免受伤害。在该固定低音的第一、二部分中，以对比复调结合的复调织体明确在A调中。在第三部分中，鬼魂昆特出现时的独唱旋律，是以bA调陈述的，代表家庭女教师和米勒斯的A调旋律构成了小二度关系的二重调性结合。从音响效果上看，这种小二度关系的双调性结合是非常具有矛盾性的，这种对位手法大大深化了歌剧中的角色性格，强化了戏剧性矛盾冲突。

结 语

在20世纪作曲技术的发展历程中，有两种创作思维具有主流倾向：一种是革命性的创造，即完全隔断了作曲技术的历史发展逻辑，而倾向于发明新的技术。由于隔断了与传统之间的必然联系，因而其作品丧失了艺术生命力而成为了一种表达个人意愿的音响实验，如20世纪中期以后出现的一些先锋派（avant-garde）的实验；另一种是以传统为基础的创新，代表了音乐发展的主流方向，如大多数的调性音乐作曲家甚至是无调性作曲家。即使是表面上离开传统已经非常遥远的十二音序列技术，仍然深深植根于古典音乐传统中。以上这两种倾向在大多数介绍20世纪音乐的专著中都能找到足够例证，无需一一举例。

作为第二种创作倾向的作曲家，布里顿对音乐传统的尊重，在他赋格、帕萨卡利亚、固定低音等传统复调形式的创作中可见一斑。然而布里顿在继承传统的同时，并不固步自封，而是不断探索了新的调性思维和多声写作技术，赋予了传统形式以丰富而生动的表现力，体现了其复调思维和技术的创新性。正如《牛津简明音乐辞典》对布里顿的一句评语：“没有一位有头脑的激进派敢否认他的创新精神”⑩。

参考文献

[1]张洪岛编译《二十世纪西洋歌剧故事》，中央音乐学院出版社2007年版。

[2][美]艾伦·福特《无调性音乐的结构》，罗忠镕译，上海音乐学院出版社2009年版。

[3][美]塞缪尔·阿德勒《配器法教程》，金平等译，金平审校，中央音乐学院出版社2010年版。

[4][英]E.普劳特《赋格分析教程》，段平泰译，上海音乐出版社2010年版。

①固定低音全称为Ground Bass，简化为Ground。意大利语为Basso Ostinato。它包含双重含义：它可以是指低声部重复的旋律性固定低音或和声性固定低音，也可以是指在这种低音上建立起来的音乐形式。详见Millar，Hugh M.，Henry Purcell and the Ground Bass，Music and Letters，29. p340。

②H.James（1814—1916），英国心理现实主义小说家。

③Eric Walter White？押Benjamin Britten His Life and Operas，second edition，1983，Faber and Faber，Lodon&Boston.

④English Music Theatre，现更名为英国音乐剧院。1947年由布里顿参与创建。

⑤标号 12212即标号122第12小节；标号1211—6即标号121第1至第6小节，下同。

⑥延长，即Prolongation，本文中的词义源自申克分析理论，详见于苏贤：申克音乐分析概要，北京，人民音乐出版社。

⑦1125即标号125之前第1小节，下同。

⑧在该段的固定低音主题第一次重复中，增加了7、8号音（ ），但是省略了3号音（B），因此实际是7个音。

⑨Millar，Hugh M.，″Henry Purcell and the Ground Bass″， Music and Letters29. p340-347.

⑩[英]迈克尔·肯尼迪主编《牛津简明音乐辞典》，人民音乐出版社1990年第版，“布里顿”词条。

孙志鸿 文学博士，山东艺术学院音乐学院副教授

篇5：固定

组成合同所确定的固定单价为完成合同清单项目所需的全部费用，包括人工费、材料费、机械费、脚手架搭拆费、工资性津贴、其他直接费、现场经费、间接费、利润、税金、材料代用、人工调差、材料价差、机械价差、政策性调整、施工措施费用及合同包含的所有风险责任等。清单综合单价在合同有效期内固定不变。

固定单价合同与固定总价合同的区别

固定总价合同是指针对当时的图纸、招标文件以及技术资料的固定总价，当施工过程中发生设计变更，还是要按照规定予以增减造价的。如果没有设计变更，结算=预算（中标价）。

单价合同是指按针对当时的图纸、招标文件以及技术资料的固定单价，而工程量按实结算。一般情况招标方都是给一个暂定量的。

结算=审计工程量*中标单价。

固定单价是有利于乙方的，但如果固定总价，业主在施工过程中，投入的管理人员会少些，省心，而且利于控制造价。

有些时候设计图纸不详细、相关条件不具备，这时候工程量无法计算准确，但又想招标，这时候可以采用固定单价，工程量按实算，把图纸不详细的风险转嫁于施工单位。

固定单价合同与可调价格合同

固定价格合同——固定总价合同、固定单价合同；

可调价格合同——可调总价合同、可调单价合同；

固定单价合同结算价=固定单价*实际工程量；在同一合同计价方式中，对固定总价、固定单价两者只能选择一种，是不能同时存在的； 话说到此，你可能仍不会理解，其实签订总价合同或单价合同是与其工程的内容相关的，总价合同相对应的是施工总承包或专业承包，而单价合同相对应更多的是劳务分包合同； 另外固定单价合同强调的是单价固定其总价是不固定的；而可调总价合同强调的是市场的工、料、机等的价格发生变化时，都要调整（当然合同双方会在合同中进行约定）。

一）本工程的合同价款调整范围：

① 发包人提供的工程量清单项目或数量有误；

② 设计变更或工程变更引起的分部分项工程量清单项目或数量的增减； ③ 发包人明确的暂估造价项目；

④ 发包人明确的暂定主材价和暂定综合单价；

（二）合同价款调整依据

1、宁波市鄞州区五乡镇天童庄村经济合作社提供的施工图纸；

2、《浙江省建筑工程预算定额》(2010)、《浙江省安装工程预算定额》(2010)、《浙江省建设工程施工取费定额》(2010)及其他相关文件等；3.主要材料价差采用《宁波市建筑工程造价信息》2012年第5 期信息价。

（三）价款调整结算方法：

1、工程数量的增减：不论工程数量增减，结算时均执行承包人投标时的综合单价。

2、工程量清单项目变更，结算单价确定的依据：①承包人投标时的综合单价中有类似工程单价的，可以参照承包人投标时的综合单价中类似单价计算确定（承包人投标时的综合单价中存在二个及以上类似工程项目且综合单价不同时，以其中价格较低的综合单价为准）；②承包人投标时的综合单价中没有类似单价的，则需重新组价，重新组价办法根据以下第3小点“重新组价的方法”条款。

3、重新组价的方法：

1）重新组价办法按：工程量计算规则及定额套用2010年《浙江省水利水电建筑工程预算定额》等有关规定。

2）材料价格按2012年4月的《宁波建设工程造价信息》（鄞州区）取定，无鄞州区材料信息价的，按同期宁波市材料信息价执行；无宁波市材料信息价的按同期浙江造价信息执行。并明确《宁波建设工程造价信息》（商情版）和浙江省建设工程造价信息网页资料的《价格信息》（简称“省副刊”）不能作为结算依据。地方性材料，由总承包人根据发包人对该材料的品牌、规格及技术参数要求及时提出适当的单价，经发包人、监理和设计院在市场询价的基础上协商确定。

3）重新组价的综合单价结算时按合同下浮率浮动，最终经发包人审定后执行。

篇6：固定

固定资产投资和固定资本形成是两个不同的指标。固定资本形成是指支出法GDP核算中的固定资本形成总额，固定资产投资是指固定资产投资统计中的全社会固定资产投资额。两者之间的主要差别可以概括为以下几个方面：

1、全社会固定资产投资额包括土地购置费、旧建筑物购置费和旧设备购置费；固定资本形成总额则不包括这些费用，随着用地成本的增加，土地费用占投资的比重呈现逐步提高的趋势。

2、全社会固定资产投资额只包括计划总投资500万元以上项目的投资，不包括500万元以下项目的投资，不包括固定资产的零星购置；固定资本形成总额既包括计划总投资500万元以上项目的投资，也包括500万元以下项目的投资，还包括固定资产的零星购置。

3、全社会固定资产投资额不包括商品房销售增值、新产品试制增加的固定资产以及未经过正式立项的土地改良支出；固定资本形成总额包括这些价值。

篇7：固定资产投资

来源：国家统计局发布时间：2013-10-29 13:38

全社会固定资产投资 是以货币形式表现的在一定时期内全社会建造和购置固定资产的工作量以及与此有关的费用的总称。该指标是反映固定资产投资规模、结构和发展速度的综合性指标，又是观察工程进度和考核投资效果的重要依据。全社会固定资产投资按登记注册类型可分为国有、集体、联营、股份制、私营和个体、港澳台商、外商、其他等。

固定资产投资（不含农户）指城镇和农村各种登记注册类型的企业、事业、行政单位及城镇个体户进行的计划总投资500万元及500万元以上的建设项目投资和房地产开发投资，包含原口径的城镇固定资产投资加上农村企事业组织项目投资，该口径自2011年起开始使用。

房地产开发投资 指各种登记注册类型的房地产开发法人单位统一开发的包括统代建、拆迁还建的住宅、厂房、仓库、饭店、宾馆、度假村、写字楼、办公楼等房屋建筑物，配套的服务设施，土地开发工程（如道路、给水、排水、供电、供热、通讯、平整场地等基础设施工程）和土地购置的投资；不包括单纯的土地开发和交易活动。

建设总规模 是指在报告期内所有施工项目的计划总投资。

在建总规模 是指在报告期末所有在建项目的计划总投资。

在建净规模 是指报告期末所有在建项目建成投产尚需的投资总量。

在建净规模＝在建总规模－未投产项目（期末在建）累计完成投资。

固定资产投资的实际到位资金 根据固定资产投资的资金来源不同，分为国家预算资金、国内贷款、利用外资、自筹资金和其他资金。

(1)国家预算资金 国家预算包括一般预算、政府性基金预算、国有资本经营预算和社保基金预算。各类预算中用于固定资产投资的资金全部作为国家预算资金填报，其中一般预算中用于固定资产投资的部分包括基建投资、车购税、灾后恢复重建基金和其他财政投资。各级政府债券也应归入国家预算资金。

(2)国内贷款 指报告期固定资产项目投资单位向银行及非银行金融机构借入用于固定资产投资的各种国内借款，包括银行利用自有资金及吸收存款发放的贷款、上级主管部门拨入的国内贷款、国家专项贷款（包括煤代油贷款、劳改煤矿专项贷款等），地方财政专项资金安排的贷款、国内储备贷款、周转贷款等。

(3)利用外资 指报告期收到的境外（包括外国及港澳台地区）资金(包括设备、材料、技术在内)。包括对外借款(外国政府贷款、国际金融组织贷款、出口信贷、外国银行商业贷款、对外发行债券和股票)、外商直接投资、外商其他投资(包括利用外商投资收益在国内进行固定资产再投资活动的资金)。不包括我国自有外汇资金(国家外汇、地方外汇、留成外汇、调剂外汇和国内银行自有资金发放的外汇贷款等)。各类外资按报告期末的外汇牌价（中间价）折成人民币计算。

(4)自筹资金 指固定资产投资单位在报告期收到的，由各企、事业单位筹集用于固定资产投资的资金，包括各类企事业单位的自有资金和从其他单位筹集的用于固定资产投资的资金，但不包括各类财政性资金、从各类金融机构借入资金和国外资金。

(5)其他资金 指在报告期收到的除以上各种资金之外的用于固定资产投资的资金，包括社会集资、个人资金、无偿捐赠的资金及其他单位拨入的资金等。

固定资产投资按国民经济行业分 指根据其从事的社会经济活动性质对各类单位进行的分类。应根据建设项目建成投产后的主要产品种类或主要用途及社会经济活动种类来划分，不能根据项目单位本身的行业类别来划分。如果项目投产后有几种产品，应根据主要产品来确定行业类别。一般情况下，一个建设项目只能属于一种国民经济行业。

固定资产投资按隶属关系分 是按建设单位或企业、事业、行政单位的主管上级机关确定的。

(1)中央 是指中共中央、人大常委会和国务院各部、委、局、总公司以及直属机构直接领导的建设项目和企业、事业、行政单位。这些单位的固定资产投资计划由国务院各部门直接编制和下达，统一组织或委托下级实施。包括有中央垂直管理的部门（如国家统计局各级调查队）和中央直属企业、事业单位（如工商银行、中国电信、中国石油）等。

(2)地方 是由省（自治区、直辖市）、地（区、市、州、盟）、县（区、市、旗）三级政府及业务主管部门直接领导和管理的建设项目、企业、事业、行政单位。地方项目还包括不隶属以上各级政府及主管部门的建设项目和企业、事业单位，如外商投资企业和无主管部门的企业等。

固定资产投资按建设性质分 按整个建设项目情况来确定。建设项目的性质一般分为新建、扩建、改建和技术改造、单纯建造生活设施、迁建、恢复、单纯购置。房地产开发单位、农户投资不划分建设性质。

(1)新建 指从无到有“平地起家”开始建设的项目。现有企业、事业、行政单位投资的项目一般不属于新建。但如有的单位原有基础很小，经过建设后新增的固定资产价值超过该企业、事业、行政单位原有固定资产价值（原值）三倍以上的，也应作为新建。

(2)扩建 指在厂内或其他地点，为扩大原有产品的生产能力(或效益)或增加新的产品生产能力，而增建的生产车间(或主要工程)、分厂、独立的生产线的企业、事业单位。行政、事业单位在原单位增建业务性用房(如学校增建教学用房、医院增建门诊部、病房等)也作为扩建。

现有企、事业单位为扩大原有主要产品生产能力或增加新的产品生产能力，增建一个或几个主要生产车间(或主要工程)、分厂，同时进行一些更新改造工程的，也应作为扩建。

(3)改建和技术改造 指现有企业、事业单位对原有设施进行技术改造或更新(包括相应配套的辅助性生产、生活福利设施)的建设项目。改建项目包括现有企业、事业单位为适应市场变化的需要，而改变企业的主要产品种类(如军工企业转民产品等)的建设项目，原有产品生产作业线由于各工序(车间)之间能力不平衡，为填平补齐充分发挥原有生产能力而增建不增加本企业主要产品设计能力的车间的建设项目。技术改造是指企业、事业单位在现有基础上，用先进的技术代替落后的技术，用先进的工艺和装备代替落后的工艺和装备，以改变企业落后的技术经济面貌，实现以内涵为主的扩大再生产，达到提高产品质量、促进产品更新换代、节约能源、降低消耗、扩大生产规模、全面提高社会经济效益的目的。技术改造具体包括以下内容：机器设备和工具的更新改造；生产工艺改革、节约能源和原材料的改造；厂房建筑和公共设施的改造；保护环境进行的“三废”治理改造；劳动条件和生产环境的改造等。

固定资产投资按构成分

(1)建筑工程 指各种房屋、建筑物的建造工程，又称建筑工作量。这部分投资额必须兴工动料，通过施工活动才能实现，是固定资产投资额的重要组成部分。

(2)安装工程 指各种设备、装置的安装工程，又称安装工作量。

在安装工程中，不包括被安装设备本身价值。

(3)设备工具器具购置 指报告期内购置或自制的，达到固定资产标准的设备、工具、器具的价值。新建单位及扩建单位的新建车间，按照设计或计划要求购置或自制的全部设备、工具、器具，不论是否达到固定资产标准均计入“设备工具器具购置”中。

(4)其他费用 指在固定资产建造和购置过程中发生的，除建筑安装工程和设备、工器具购置投资完成额以外的应当分摊计入固定资产投资的费用，不指经营中财务上的其他费用。

施工项目个数 是指本年正式进行过建筑或安装施工活动的建设项目个数。包括本年新开工项目，以前年度开工跨入本年继续施工项目，本年全部建成投产项目、以前年度全部停缓建在本年恢复施工的项目，本年进行过施工又在本年内全部停缓建的项目。施工项目个数可以反映一定时期固定资产投资的实际规模，与同期全部建成投产项目个数相比，可以从建设速度的角度反映固定资产投资的效果。

本年投产项目个数 指报告期内按设计文件规定建成主体工程和相应配套的辅助设施，形成生产能力或工程效益，经过验收合格，并且已正式投入生产或交付使用的建设项目。

新增生产能力（或工程效益）指通过固定资产投资活动而增加的设计能力（或工程效益）。主要指标包括建设规模、本年施工规模、自开始建设累计新增生产能力（或工程效益）、本年新增生产能力（或工程效益）等。

建设规模 指建设项目或工程设计文件中规定的全部设计能力（或工程效益）。包括已经建成投产和尚未建成投产的工程的生产能力（或工程效益）。

本年施工规模 指报告期内施工的单项工程（或更新改造项目）的设计能力（或工程效益），包括报告期以前已开工跨入本年继续施工的工程的设计能力和报告期新开工工程的设计能力。也包括报告期内建成投产或报告期施工后又停缓建的单项工程设计能力。不包括在报告期以前建成投产或已经停、缓建的工程，以及报告期内尚未正式开工的工程的设计能力。

自开始建设累计新增生产能力（或工程效益）指自开始建设至本年底止建成投产的全部单项工程累计新增生产能力（或工程效益）。

本年新增生产能力（或工程效益）指在本年度内按照新增生产能力（或工程效益）的计算条件和标准，实际建成投入生产或交付使用的生产能力（或工程效益）。

新增固定资产 是指已经完成建造和购置过程，并已交付生产或使用单位的固定资产的价值，包括已经建成投入生产或交付使用的工程投资和达到固定资产标准的设备、工具、器具的投资及有关应摊入的费用。该指标是表示固定资产投资成果的价值指标，也是反映建设进度，计算固定资产投资效果的重要指标。

项目建成投产率 指一定时期内全部建成投产项目个数与同期施工项目个数的比率。该指标从建设单位建设速度的角度反映投资效果。

固定资产交付使用率 指一定时期新增固定资产与同期完成投资额的比率。该指标是反映固定资产动用速度，衡量建设过程中宏观投资效果的综合指标。由于新增固定资产是较长时期内形成的结果，而投资额则是当年完成的，因此，该指标一般适宜于反映较长时期内固定资产的动用情况。

商品房销售面积 指报告期内出售商品房屋的合同总面积（即双方签署的正式买卖合同中所确定的建筑面积）。由现房销售面积和期房销售面积两部分组成。

篇8：固定

1 资料与方法

1.1 临床资料

选取63例行手术治疗的新鲜闭合性桡骨远端骨折患者, 年龄范围26~73岁。男28例, 女35例。侧别:右侧39例, 左侧24例。随访1~3.5年, 平均15个月。按AO分类[1]:A3型6例, B2型9例, B3型15例, C1型6例, C2型15例, C3型12例。

1.2 治疗方法

1.2.1 外固定架固定组

共33例。于臂丛麻醉下, 在C臂X线机监视下, 于桡骨骨折近端及第2掌骨上拧入外固定螺钉, 安装外固定架, 调整外固定架长度以复位骨折, 并辅以手法复位, 必要时可行克氏针撬拨复位, 复位满意后锁紧外固定架螺钉。复位目标:达到或基本达到正常的掌倾角和尺偏角;恢复桡骨的长度, 即正常的尺桡骨茎突关系;以及桡骨远端关节面的平整性。

1.2.2 T形钢板内固定组

共30例。于臂丛麻醉下, 正规止血带控制下, 于前臂桡掌侧行纵切口, 切开皮肤、皮下、筋膜, 切开腕掌侧韧带, 旋前方肌于桡侧切开, 显露桡骨远端骨折, 直视下复位, 有骨缺损者取自体髂骨植骨, T形钢板固定骨折, 逐层关闭切口。必要时可再加用石膏外固定。

2 结果

本组所有病例均得到随访, 平均随访15个月。本组所有病例骨折均在3个月内愈合。两组病例均无合并神经、血管损伤。无伤口感染情况发生。两组复位前、后及临床愈合时按X线片测量掌倾角, 尺偏角及桡骨轴向缩短长度, 并进行比较 (表1) 。

统计学分析显示, 两组在复位后、临床愈合时, 桡骨轴向缩短长度、掌倾角、尺偏角的恢复无显著性差异 (P>0.05) 。据改良的Shea等[2]评定法, 根据患者主诉, 腕部疼痛、手指感觉、关节活动度及握力来评分。优:18~20分;良:15~17分;中:12~14分;差:≤11分。两组桡骨远端骨折治疗疗效比较 (表2) 。对桡骨远端不稳定骨折, 两种治疗方法均可采用, 建议首先考虑闭合复位外固定架固定。

注:两组中2例疗效差者, 皆因患者不能配合功能锻炼引起

3 讨论

桡骨远端骨折在临床极其常见, 多为跌倒时手掌用力撑地引起, 该部位为松质骨与密质骨交界处, 外力易致骨折。大部分桡骨远端骨折通过手法整复, 石膏或夹板外固定的保守治疗, 都能使骨折愈合, 并恢复基本正常的功能。部分严重粉碎骨折, 关节面破坏, 移位明显的骨折, 保守治疗效果差, 可行外固定架固定或切开复位钢板固定。复位后应达到以下标准:桡骨在远端关节面上的缩短<5mm, 前后位X线显示桡骨远端尺侧倾斜>15°, 侧位片显示矢状位倾斜在背侧15°和掌侧20°之间, 桡腕关节内的脱位或间隙<2mm, 桡骨远端半月切迹关节错位<2mm[3]。

外固定架固定操作简单, 于C臂X线机监视下于桡骨骨折近端及第2掌骨分别打入2枚固定钉, 接上外固定架连接臂, 牵引复位后锁紧固定螺钉即可, 必要时可辅以克氏针撬拨复位。不需使用石膏外固定, 固定后即可行手指功能锻炼。待骨折基本愈合后去除外固定架行手腕功能康复锻炼。外固定架固定相比切开复位钢板内固定而言, 手术较简单, 对患者的创伤小, 尤其适用于严重粉碎骨折、骨质疏松, 手法不能复位及维持, 切开复位钢板螺钉难以固定的患者。

钢板内固定适用于桡骨远端骨折严重粉碎, 桡骨短缩, 干骺端骨质嵌插, 闭合复位治疗困难的患者。对于手术入路的选择, 有学者主张根据骨折稳定性采用掌侧或背侧切口[4]。钢板置于背侧时, 可能造成局部刺激并最终磨断背侧伸肌肌腱, 因此多选用掌侧入路, 钢板固定时应有C臂X线机监视, 以免螺钉进入关节。术中仔细恢复关节面和桡骨的角度与长度至关重要。术后应根据骨折内固定的稳定性选择合适的练功方式, 尽力减少创伤性关节炎的发生率。

参考文献

[1]Capo JT, Swan KG Jr, Tan V.External fixation techniques for distal radius fractures[J].Clin Orthop Relat Res, 2006 (445) :30-41.

[2]Shea KS, Fernandez DL, Jupiter JB, et al.Corrective osteotomy for malunited displaced fracture of the distal end of the radius[J].J Bone Joint Surg Am, 1997, 79 (12) :1816-1826.

[3]王岩, 唐佩福, 蔡谞, 等.坎贝尔骨科手术学[M].11版.北京:人民军医出版社, 2009:2703.