雷雨话剧观后感

2024-07-25

雷雨话剧观后感（通用9篇）

篇1：雷雨话剧观后感

曹禺的剧作《雷雨》是中国现代话剧中极为成功的著作之一。作者以卓越的艺术才能，深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对于走向没落和死亡的阶级，给予了有力的揭露和抨击。《雷雨》是一部艺术结构精巧的作品，它的戏剧冲突非常集中，在该剧的第二幕中，有充分的体现。

在《雷雨》第二幕中，鲁周两家三十年的新仇旧恨得到集中的反映。第二幕的前半部分，是周朴园和侍萍之间的“相认”。一上场，侍萍就认出了周朴园，而周朴园却没有认出侍萍。于是，这种一明一暗的关系，一下子就扣住了读者的心，从周朴园那些发号施令、居高临下的语言以及当他怀念起侍萍时的“沉吟”、“苦痛”的表情中，不难看出他是个地位高、权势大的“尊者”，而且似乎是个多情的人物，在侍萍的话里，也可以发现，她虽然看透了周朴园，却因为本性的正直善良，仍希望周朴园能认出她。看来，好像两方面冲突不起来了。然而，周朴园的情感毕竟是虚伪的。当他发现侍萍还活着，很可能会影响他的名誉、地位时，他始则厉声斥问侍萍“来干什么？”“谁指使你来的？”继则用巨额支票收买侍萍，企图以他认为是万能的金钱打动侍萍，周朴园虚伪、冷酷的面貌至此暴露无遗。可是，侍萍是有骨气的。她看也没看，就将支票撕得粉碎，说：“我这些年的苦不是你拿钱算得清的”。明告周朴园：金钱弥补不了罪过！表现出对资产阶级金钱至上的蔑视。

侍萍和周朴园的冲突，反映了被侮辱被损害的下层人民同剥削阶级势力的斗争，后半部分，鲁大海的出场，展开了工人阶级与封建资产阶级的矛盾冲突。

鲁大海站在周朴园面前，父子不相认。因为，鲁大海直接威胁到周朴园的切身利益，威胁到这个封建资产阶级代表人物的根本利益。周朴园对鲁大海没有而且不能有父子之情了；有的只是压迫的欲望和阶级的仇恨。欺诈，行不通，只好撕下伪善的面目，恶狠狠地训斥鲁大海：“你现在没有资格和我说话――矿上已经把你开除了。”鲁大海则是满怀阶级仇恨，单刀直入地揭露周朴园：你叫警-察杀了矿上许多人！”“你包修江桥，故意叫江堤出险！”“你故意淹死了两千两百个小工！”“你发的是绝子绝孙的昧心财！”在激烈紧张的戏剧冲突中，人物短短的对话，就使我们看到了周朴园镇-压工人罢工手段的毒辣，发家史的罪恶；看到了他狡诈、残忍的嘴脸；也使我们看到了鲁大海坚定的立场，不屈的斗争精神。

在这一幕戏中，充满了人物间不可避免的冲突，在特定的环境中，过去和现在的矛盾交汇、连贯在一起。这样，使得人物的形象“立”了起来，并紧凑地写出了三十多年来的变迁，展现了两代人之间错综复杂的矛盾冲突。

从根本上来说，反映出半封建半殖民地中国上层社会的腐朽与罪恶。《雷雨》这部不朽的现实主义名著，在过去，控诉、揭露出资产阶级的罪恶本质；现在，仍起着教育青年后代认识黑暗制度的作用。它那精巧的艺术构思，也正被众多的戏剧创作者所借鉴，所效法。

篇2：雷雨话剧观后感

在上高中的时候我们便学习过曹禺的《雷雨》，对里面的情节、人物、人物之间的关系也有一定的认识和理解。简单叙述一下，《雷雨》描写了一个封建大家庭的崩溃。周朴园是这个封建大家庭的统治者，也是一个资本家。其妻蘩漪感到被压抑的苦闷，与继子周萍发生了暧昧关系。受过一定资产阶级民主思想的影响然而缺乏反抗勇气的周萍怯懦、自私，想摆脱与继母的这种不伦关系，又爱上了充满青春活力的婢女四凤，而蘩漪的儿子周冲也爱上了四凤。出于嫉妒，蘩漪通知四凤的母亲侍萍来领走四凤。侍萍正是30年前被周朴园引诱为他生了两个儿子，而后又被遗弃的侍女。她是周萍的生身母亲，而被她带走的第二个儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，作为罢工工人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争……这些矛盾酝酿、激化，终于在一个“天气更阴沉、更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁”的下午趋向高潮，周萍和四凤终于知道他们原是同母兄妹，一场悲剧发生了：四凤触电而死，蘩漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍开枪自杀，善良的鲁妈痴呆了，绝望的蘩漪疯狂了，倔强的鲁大海出走了。罪恶的家庭崩溃瓦解了。

但我们都是从书中了解了《雷雨》，我也一直认为《雷雨》首先是一篇小说，然后是话剧。但现在才知道自己错了，《雷雨》是一出话剧。话剧和小说不同，小说是通过故事情节构造出一个个个性鲜明的人物，而话剧则是由一个个性格不一的人所构成的故事。《雷雨》之所以会成为话剧名著，正是因为它成功的塑造了8个个性鲜明不一的人物。也是在看完《雷雨》之后才明白为什么大家如此推崇这部话剧，也惊叹于曹禺大师对戏剧的掌握。他巧妙地将一个大家庭几十年的恩怨情愁浓缩到一天来表现，浓缩到四幕，两个场景来表现。集中的地点和时间所表现的东西却并不单薄，有畸形的爱，突破束缚的勇气，人情的淡漠，世事的坚信和宿命的痛苦。围绕着八个人物，我看到的是整个社会的缩影。《雷雨》中具有尖锐的戏剧冲突。人物性格之间的冲突，有一个发生、发展、解决的过程，因而冲突是通过剧情来展开的。巧妙的情节能使剧情的发展和结局（即冲突的展开和解决）出人意料，难以推测，观众不能轻易见底。开头就让观众猜透结局的戏，是极其乏味的。为了避免浅而露底，应当安排好“结” 和“解”。“结”是悬念，是情节中令人牵挂悬想的环节，见于结局前的各个场次中。“解”是结局，是冲突的最后解决，见于剧情的末尾。在《雷雨》中，四凤进了周公馆，侍萍所极不愿看到的事情，偏偏发生了，而四凤又偏偏被周家少爷——她的同母异父的哥哥所玩弄，落入她母亲同样的命运。这就是一个“结”。正是这个结，把鲁家和周家两代人之间的阶级矛盾展现出来了。解这个结，是在第四幕悲剧高潮之中，当有着血缘关系以及乱伦的性爱关系的两个家庭成员聚集一起的时候，由向周萍复仇的繁漪和处于尴尬地位的周朴园给捅开了。这样的“结”和“解”构思得很巧妙，曹禺自己有这样的说明：“一部《雷雨》全都是‘巧合’。明明是巧合，又要人看戏时觉不出巧合，这就要写出生活逻辑的依据以及人物性格、人与人之间关系的必然性来。”

在看话剧中也看到了许多经典的片段以及其中体现的人物形象，比如周朴园在认出侍萍时的对话，周朴园（忽然严厉地）你来干什么？鲁侍萍不是我要来的。周朴园谁指使你来的？鲁侍萍（悲愤）命，不公平的命指使我来的！刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出了冷酷的本质；因为以周朴园之心度之，他感到了名声和利益的威胁。这个转变完全是人的本质使然，语言无法掩饰得了。周朴园那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。鲁侍萍我希望这一生不要再见你。周朴园（由内衣取出支票，签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。无情又无义，再也伪装不下去了，便化为语言，绝！摆架子，树威性，即使在不是自家人面前，也无法自持。既封建，又资本家；钱是可以解决一切的，他本能的以为。在这里，语言是灵魂的直裸。人物语

篇3：雷雨话剧观后感

一

《雷雨》的序幕是在一个"郁热"的夏天的早上拉开的。沉闷的周公馆,躁动的人,剧本中几乎每一个人出场时都嚷着"闷",繁漪更是高喊:"我简直有点喘不过气来。"这种烦闷是自然的烦闷、家庭的烦闷、更是整个社会郁结起来的的闷气,这种闷气压抑着每一个人,周萍、周冲、繁漪,也包括周朴园自己,他即是这样一个环境的制造者,也同时是这个环境中的一份子,同样也有一种闷气。更何况他还承受着社会的闷气。甚至于作者曹禺,也承受着一种难以名状的压抑,虽然曹禺一再声明,他的创作开始时"并没有显明地意识着我是要匡正、讽刺或攻击些什么",但他同时又承认"也许写到未了,隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我,我在发泄着被压抑愤懑,毁谤着中国的家庭和社会"。这种个人、家庭、社会的压抑,在二十世纪二三十年代的文学作品里大量的出现,鲁迅的作品理解了黑暗年代里人性的挣扎?前来访谈的钱玄同发现鲁迅案头堆满了古碑抄本,便善意地责怪他是在浪费自己的生命。鲁迅环顾闷热的陋室:"中国原本是一个没有门窗的铁屋子。假如这座铁屋子万难破毁,里面又躺着许多熟睡的人们,这些人最终都要被闷死——在不知不觉中由昏睡转入死亡,谁也感受不到痛苦和要死的悲哀。现在你大声喊叫起来,惊醒了较为清醒的几个人,让他们尽管醒来却依旧无可逃脱,让这些人知道痛苦和将死的悲哀,而你又无力拯救他们,这究竟是仁慈,还是真残忍?"不是在沉默中爆发,便是在沉默中死亡。寂寞与压抑,恰恰是中国社会、家庭的真实状况。不论是戏里戏外,欲望和冲动也逐步在酝酿着,这正是《雷雨》诞生的真实背景。

二

《雷雨》中所有的人物都被欲望与追求都被一种人所不能把握的强大的力量压抑着,剧中几乎所每一个人出场是都嚷着"闷"。这是生命"热力"的'"郁结"——超常态的欲望与对欲望的超常态的压抑,造成的人巨大的精神痛苦。周朴园青年时代充满了冲破封建樊笼,追求自由与爱情,爱上了侍女侍萍,这是对爱的欲望和追求。这时的周朴园如同千千万万希望冲破封建家庭约束的青年一样,他们渴望爱情、渴望自由。然而,对财富和权利的欲望又促使他以极其冷酷的方式抛弃了侍萍。侍萍周朴园一样对爱情充满了欲望和追求,以至于瞒着母亲梅妈和周朴园生了两个孩子。繁漪作为周朴园的妻子同样在压抑中充满了欲望,她是一位有钱人家的小姐。他之所以嫁给周朴园正是为了冲破封建家庭的樊笼,追求自由与爱情。因为周朴园曾经留学德国,也曾经大胆的追求自由与爱情。然而,此时此刻的周朴园已经不是那个有欲望和追求的周朴园,自己也不可能成为他爱情的对象,她仅仅是个封建家庭的牺牲品。然而,繁漪的欲望和追求并没有停止,她试图在周萍身上去寻找她梦中的爱情,这种欲望的冲动一直伴随着她,并不时地表现出来,直到最后的爆发。周萍和四凤这两个青年男女追求爱情和自由,这是爱和情欲的真实宣泄,然而,这样的行为同样在家庭和社会的樊笼的无法得到宣泄和满足,正常的爱情却成了见不得阳光的地下情侣。周冲的青春梦幻的欲望和追求,他希望有一个美好的、自由、平等的社会,有一个冲破封建樊笼的爱情,充满了"向着天边飞"的生命的冲动,沉溺在永远不能实现的生命自由、健全发展的绝对理想境界的精神梦幻里。然而,他的梦不时被他专制的父亲惊醒,他像一只无助的小鸟,在漆黑的的天空寻找心中的太阳,还没有展开翅膀就折断双翼。鲁大海也同样满蓄反抗的欲望,这种欲望充满了也行的破坏的力。

欲望和追求构筑了《雷雨》每一个人理性和非理性的梦。这是那个时代的欲望和追求,更是人的欲望和追求,人性最原始欲望和追求。贯穿成这个家庭悲剧始终的是这个家庭家长周朴园的欲望和追求,从最初对侍萍的情欲、爱欲到回归封建正统的权利欲,对每一个家庭成员的控制欲。这种控制集中体现在对待他的妻子繁漪的身上,对她精神的压迫和窒息,限定她的活动场所"楼上",甚至于强迫他喝药,他关心的不是妻子的健康而是他的意志能否贯彻执行。周朴园独断专行,对家人毫无尊重之心、爱护之情,为了将家庭成员纳入"最圆满、最有秩序"的轨道,他说一不二,苛刻的要求每一个人服从他,巨大的控制欲造成的窒息压抑的气氛拉开了整个家庭悲剧的序幕。

每个家庭成员围绕着周朴园欲望在做自己的抗争,同这个专制家长同自己的命运做坚决的抗争。表现最突出的,和周朴园针锋相对的是繁漪,作者让她像金丝鸟一样,被囚禁在这个封建牢笼里度过了漫长的、使她度日如年的十八个寒暑。让她在期待与追求中悠悠的打发着岁月,在抑郁与痛楚中送走了青春,在专横与虚伪中咽泪装欢,在屈辱与幽怨中吞含着追悔的苦果。但是,她仍然"有着火炽的热情和一颗强悍的心,敢于冲破一切的桎梏,做一次困斗的兽"。让她面对作为封建专制代表的周朴园时,敢于数落他、嘲笑他、蔑视他,就这一点来说,这一形象是令人赞叹的。作者是要她成为封建家长专制的掘墓人,作家在作品中设置了四次矛盾冲突,让蘩漪与周朴园的冲突贯穿全剧,而且每一次冲突的结果都使他们的关系发生了变化,都加速了剧情的发展。作品通过"喝药"、"看病"'、"夜归"等几段戏,充分表现了蘩漪对周朴园的反抗是由消极逐渐转到积极的,而且愈来愈激烈,最后终于完全撕毁了他的"尊严",扰乱了他的"平静"',破坏了他的"秩序"',揭露了他的虚伪,摧毁了他的"自信"。她以雷雨般沉默、沉默,到爆发的性格反抗着周朴园的"控制"。"她一望就知道是一个果敢阴鸷的女人,她爱起来像一团火,那样热烈;她恨起你来也像一团火,把你烧毁的。"这是曹禺言辞对她的"定性"分析了。于是,这个敢做敢为的女人便在家里乱伦了,根源于她所谓爱情的欲望,更是充满了种种燥热生理的欲望。

当周朴园还迷恋于权力,繁漪执着的追求情爱时,权力的欲望和爱情生理欲望不可避免地发生相碰撞。这对不正常的夫妻掉进欲望的深渊还不自知,还固执地坚守和深化,悲剧不可避免的诞生了,雷雨般的毁灭也就出现了。

三

曹禺在《雷雨》序中曾说,"我念起人类是怎样可怜的动物,带着踌躇满志的心情,仿佛自己来主宰自己的命运,而时常不能自己来主宰者,受着自己情感的,或理解的捉弄,一种可知的力量的机遇的,或者环境的捉弄,来怜悯的俯视着这堆在下面蠕动着的生物,他们怎样盲目的争执着,泥鳅似的在情感的火坑里打着昏迷的滚,用尽心力来拯救自己,而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口,他们正如一匹跌在泥泽里的羸马,愈挣扎,愈深沉地陷落在死亡的泥沼里。"《雷雨》中各个人物代表了不同的身份,不同的利益,他们别样又复杂的性格,注定了他们将在情感与利益深渊里沦陷——挣扎——再沦陷——再挣扎。

周朴园三十年来的忏悔就是一种挣扎,抛弃了侍萍却没有抛弃对侍萍的爱情,娶了繁漪却以冷酷的方式对待繁漪来进行自我心灵的救赎,这是灵魂的挣扎。周朴园又抓住侍萍,希望借助她的"明智"结束旧梦,维护周公馆的既成秩序和自己的既得利益,这是现实的挣扎。周萍"抓住了四凤不放手,想由一个新的灵感来洗涤自己",这是周萍在新情与旧爱之间的挣扎;繁漪又"抓住周萍不放手,又想拾起一堆破碎的梦而救出自己"这是这位被侮辱被损害的女人在进行的疯狂的挣扎;侍萍也在抓住四凤,她希望自己的女儿不要重走自己当年走过的路,以永远摆脱发生在昨天、今天又被唤起的梦,同时拯救自己生命的延续。这是这位被抛弃的女人在为自己,为自己的女儿的挣扎;甚至连周冲、鲁大海他们也在这样一个社会在挣扎,以实现自己理想。这样的挣扎和抓狂揪成了一团,"正如跌在泽沼里的羸马,愈挣扎,愈深沉地陷在死亡的沼泽里"。当我们听到繁漪那"失去了母性"与"近乎疯狂"的一声大叫:"我没有孩子,我没有丈夫,我没有家,我什么也没有,我只要你说--我是你的!",我们会发现在《雷雨》里人被逼到走投无路的地步的病态的挣扎,从而受到心灵的震撼。正如作者所说:"在《雷雨》里宇宙正像一口残酷的井,落在里面,怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑"。

《雷雨》是一部悲剧。是命运的悲剧,更人性的悲剧。作者在这里,既包含了对人无论怎样挣扎终不免失败的生存状态的发现,同时又表明了作者对宇宙间压抑的人的本性、人又不可能把握的某种不可知的力量的无名恐惧。这种恐惧来自于作者的内心深处。

四

《雷雨》中的人物在各自命运中苦苦的挣扎,陷入了生命的怪圈:欲望——罪恶——挣扎——罪恶——再挣扎,直到毁灭。作者在《雷雨》安置了一个未出场的人物,即一名叫"雷雨"来掌握所有人命运,他是第九个角色,这个角色虽然没有出场,却影响着全局,关乎每一个人的生死,颇似基督教中主宰一切的上帝用一只神秘的手在操纵着每一个人。我们关注曹禺作品中人物的命运,探究这只神秘的大手,我们会发现这只神秘的手其实掌握在我们每一个人拥有,却难以掌控和改变,这就是人的性格。我们经常说性格决定命运,话剧《雷雨》人性中的无尽的欲望已经决定了后来每一个人物的命运。无论是处在情热中躁动不安的繁漪、周萍、四凤、侍萍还是挣扎在梦想与现实中的冲突中的周冲,在不断算计中的周朴园、鲁贵,他们都是在欲望的支配下的找不找出路的可怜虫。他们只能挣扎、呐喊,以此来摆脱现实世界和精神世界的折磨,来延续生命的存在。但这种种的努力只是徒劳,结局已经注定并不可逆转,因为人性不能变,人的欲望不会戛然而止。

由以上观之,《雷雨》中人物的悲剧命运就是在欲望的支配下陷入无尽怪圈的这样的一种生存状态。直到被一场即将到来的雷雨所毁灭,洗出个干净清新的世界。

摘要：《雷雨》中人物的命运、生存状态备受关注。论文论述了《雷雨》主要人物的生存状态,分析了人性中欲望的产生的根源,最后的结局;探究了人最难以掌握的命运的根源,压抑的环境造就的性格导致悲剧不可逆转的发生。

关键词：《雷雨》,生存状态,欲望,挣扎,毁灭

参考文献

[1]曹禺.雷雨[M].北京:人民文学出版社,1994.

[2]曹禺.雷雨的写作[J].北京:杂文月刊,1935.

[3]曹禺.曹禺文集一卷·雷雨序[M].北京:中国戏剧出版社,1988.

篇4：话剧《雷雨》的语气研究

关键词：语气系统；小句；人际功能；《雷雨》

语气使用选择上的不同取决于讲话人的身份。讲话者可能给予受话者某物或者从受话者索取某物。而在讲话者和受话者间传递的“某物”可以是信息，也可以是货物与服务。货物与服务可以独立于语言之外单独存在，这种交流不需要建立在语言的基础上，而信息则不同，它由语言构成并且无法独立于通过符号的交流之外。对话语义理解的关键在于参与者交流中的隐喻，这不但帮助我们理解在交际层面两种作用的概念，也揭示了交易商品（货物服务与信息）本质的两个概念。传统语言功能范畴包括陈述，疑问，提议和命令。陈述与疑问涉及信息交流，被称为命题，而提议和命题属于货物信息交换过程，被称为提议。它们语义词性通过语法语气选择来实现。与传统语气功能范畴相对应的语法范畴包含陈述，疑问和命令。小句在语法范畴的实现是一致的，而在语音功能范畴的实现却因人际隐喻的运用而不同。这种人际隐喻扩展了语音功能选择的范围。

一、选择的研究

此章节概述语气的选择，同时对实现不同语气的小句结构加以分析。此外，我们要注意一些有关的人际系统——极性，情态，评注和呼吁。

（一）基本语气类型

目前国内的主流观点大致上秉承了将sentence type 与语气概念联系起来的分析思路，参照现代英语语法对sentence type 的四分法，将declarative sentence、interrog-ative sentence 、imperative sentence 和exclamatory sentence 套用过来译成汉语的陈述句、疑问句、祈使句和感叹句四种句子功能类型，也称为四种语气（赵春利、石定栩 2011：486），语气语法系统的基本区别存在于直陈语气类与命令语气类，直陈语气又区别为陈述语气类和疑问语气类，这三种语气类型又可以再细分。疑问句可以分为“是/否”型或“Wh型”，陈述句可以分为感叹句或非感叹句，而命令句就有多重类型了。

例：“姑甲（和蔼地）请进来吧。

姑甲（微笑）外面冷得很！

老人（点头）嗯--（关心地）她现在还好么？

姑甲（同情地）好。

老人（沉默一时，指着头。）她这儿呢？

姑甲（怜悯地）那--还是那样。（低低地叹一口气。）

老人（沉静地）我想也是不容易治的。

姑甲（矜怜地）你先坐一坐，暖和一下，再看她吧。”

对话中第一句为命令句，2，4，6，7，8句为直陈语气中的陈述语气，其中第二句为陈述语气中的感叹句；3，5句为直陈语气中的疑问语气。其实最后一句可以看作为命令句，是讲话者命令受话者做某事；除此之外也可将其看作是疑问句，讲话者提出提议供受话者选择后给予回答。

每个语气范畴在英语中的实现借助于特殊的人际结构，其中语气成分作为基本的来区分不同语气类型。

（二）小句的全部人际结构

韩礼德通过两步赋予小句人际功能结构。首先把小句的一个完整结构看作是语气+剩余（+语气附加疑问套语）。“语气助词是语气在词汇层上的一种典型的表达方式。作为一种后置虚词，语气助词总是粘着于词、词组或句子之后，表达出不同的语气来”（徐晶凝 2000：137）。

例如《雷雨》中“贵：（恶相地）我是你的爸爸，我就要管你。我问你，前天晚上…”，其中“我是”，“我要”和“我问”分别是三个小句的语气，其他则是剩余，再如“四：哥哥，没什么要紧的事。（向鲁贵）好吧，爸，我们回头商量，好吧？

贵：（了解地）回头商量？（肯定一下，在盯四凤一眼）那么，就这样办。（回头看大海，傲慢地）”，其中“好吧，爸，”与“好吧？”与“回头商量？”在此小句的人际组织中承担语气附加疑问套语的作用。识别这类人际小句结构原因之一在于如果讲话者想得到一个疑问或命令小句的口头回复，他可以添加一個语气附加疑问套语来承接前面小句的唯一部分即语气成分，但不承接剩余。（所以要识别人际小句的结构，区分语气成分和剩余，好方便承接语气附加疑问套语，因为它只能承接语气成分。）如果语气附加疑问套语存在，它承接了小句的语气成分。从人际角度来看待另一个将语气和剩余识别为小句的主要功能的原因是不同的语气范畴（包括疑问，陈述和命令等）在英语中的实现通过不同的语气成分，在回应中剩余可能部分或全部省略，为了探究下一步需求需要做进一步分析，即识别语气，剩余和语气附加疑问套语的功能成分。

1.语气成分的构成

语气成分由主语+谓语动词的述定部分实现，剩余部分包括附加语、补语和谓语动词（李战子 2005：14）。主语是使小句可沟通的成分。情态附加语增添语气成分的有关意义：极性和情态（可能，大概，当然），暂时性（已经，很快，尚未）和强度（如表程度的几乎不，十分，几乎，完全地，绝对地；表与预期相反的（甚至，实际上，仅仅，纯粹地，只不过，不料）。他们通过不同的程度来体现说话者的评价。如：“

朴：克大夫在等你，你不知道么？

繁：克大夫，谁是克大夫？

朴：跟你从前看病的克大夫。

繁：我的药喝够了，我不预备在喝了。

朴：那么你的病……

繁：我没有病。”（《雷雨》）

在上述分析中，“跟你从前看病的克大夫“这句话其实省略了主语和限定成分，其意义应该完整表达为“他是跟你从前看病的克大夫”，“他”作为主语，“是”作为限定成为。作为其回应“我的药喝够了”意思应表达为“我喝够我的药了”，其中“我”和“喝”很明显分别代表了主语和限定成分”，而“够”作为副词修饰动词“喝”，在此可以理解为情态附加语，情态附加语有两种：语气附加语与评价附加语。语气附加语解释与限定成分密切关联的意义，而评价附加语则提出一种对交流本身或所交流信息的态度或评价。这种情态附加语不同于前面句子中的“你不知道吗”或“克大夫”那类和小句并不是紧密相连的情态附加附加语，它与小句紧密相连，修饰动词，依然属于语气成分。前者则在情态附加语中定义为评价附加语。

2.特殊疑问词：巡回功能

一个特殊人际小句功能有时在语气中得以体现，有时候在剩余中体现，这就是特殊疑问成分。它常与一个另外的功能相联系或合并。如果它与主语合并，它成为语气成分的一部分，如果它与一个补语或附加语重合，它则成为剩余。

例：“弟：（忽然发生兴趣，立起）姐姐，她干什么去了？

姊：（觉得这是不值一问的问题）自然是找楼上的去了。

弟：（急切地）谁是楼上的？

姊：（低声）一个疯子。

弟：（直觉地臆断）男的吧？

姊：（肯定地）不，女的--一个有钱的太太。

弟：（忽然）楼下的呢？

姊：（也肯定地）也是一个疯子。--（知道弟弟会愈问愈多）你不要再问了。

弟：（好奇地）姐姐，刚才她们说这屋子里死过三个人。

姊：（心虚地）嗯--弟弟，我跟你讲笑话吧！有一年，一个国王。

弟：（已引上兴趣）不，他们什么时候死的？这三个人是谁？”

在这段对话中，第一句话的问句“她干什么去了？”中疑问成分与补语相联系，作限定词“干”的宾语，所以属于剩余；第三句“谁是楼上的？”中疑问成分“谁”与主语相联系，作句子的主语，属于语气成分；最后一句中“他们什么时候死的？”，疑问成分与附加语相联系，在句中充当状语，属于剩余。

3.语气剩余结构以外

小句结构中的某些成分不属于语气+剩余（+语气附加疑问套语）结构。这其中包含了不属于商定中的命题或提议的人际成分和没有人际功能的文本成分。

（i）人际成分

呼格（受话人）：标识交流中的受话者。

“弟：（怀着希望）姐姐，妈就来么？

姊：（还在怪他）嗯。

弟：（高兴地）妈来了！我们就回家。（拍掌）回家吃年夜饭。

姊：弟弟，不要闹，坐下。（推弟弟坐）。

姑甲：（关上柜门向姊弟）弟弟，你同姐姐安安静静地坐一会儿。我上楼去了。”（《雷雨》）

上面对话中带下划线部分为“呼格”，在交流对话中，起到讲话者标识受话人的作用。

虚词：表达对交流本身或正在交流信息的态度。

“贵：咦，哼，（把顶针交给四凤）得了吧，这宝石是假的，你挑得真好。

四：（见着母亲特别欢喜说话，轻蔑地）哼，您呀，真宝石到了您的手里也是假的。”（《雷雨》）

在上述对话中，“咦”，“哼”，“哼”，“您呀”表达说话者对对话本身或所交流信息的态度

在句中并无实意，可以看作为感叹语，语助词或虚词。

（ii）文本成分

文本成分包括连续词“是/否”或结构连词比如“和，但，或；当，然而，如果”。从语义角度讲，这些语气-剩余结构以外的成分不属于商议中的命题和提议。他们通过表明他作为信息（虚词连续词和连词）的文本关联性来与之联系，也可以通过表明受话人（虚词呼格）或表明说话者立场（借助虚词）与之联系，但他们不形成商议中的组成部分。

二、结论

通过对《雷雨》的对话分析，我们可以发现在人际交往中，语气成分往往在我们无意识间扮演着承接人际交流的重要角色，它就像是人们言语交流中的一种调和剂，这种调和剂并非可有可无，它的存在使句法不再是简单的语法和单词的结合与堆砌，使人际交流得以顺利的实现。

参考文献：

[1]Martin，J.R.，Matthiessen，C.M.I. M.， & Painter， C. 2010.Deploying functional grammar[M].Beijing：The Commercial Press.

[2]李戰子.从语气、情态到评价[J].外语研究，2005 （05）：14.

[3]赵春利，石定栩.语气、情态与句子功能类型[J].外语教学与研究，2000（04）：486.

篇5：话剧雷雨观后感

“闷得很。一早晨乌云就遮满了天，也许今儿个会下一场大雨。”

演出结束，走出东方剧场，地面未干，看来，暴雨已经来过了，但热气依然不减，和之前并没有什么两样。

而之前几个小时的话剧世界也下了一场精魄动心的雨，我关心暴雨之后发生了什么?出现了彩虹?带来了艳阳?照亮了夜空?好像都没有。暴雨之后世界重归静寂，黑暗里人人无暇自顾，闷得人深深喘不过气来。

重新演绎的《雷雨》有诸多亮点。舞台两侧罗列着两排大小不一的的鼓，总在剧情紧张、一促即发之时敲响。急促的鼓点好似命运的催促步步紧逼，密集如针，一点喘息之机都不留下来。

周公馆的空气是抑郁的，窗户总是管得严严的，活像一户棺材。难得的希望之光降临，但又迅速地被打碎。每个人都被逼到了绝望的死胡同，大罗盘飞快旋转旋转，置身其中的人别无他法，只能在失控中紧紧抓着另一个自身难保的人。

侍萍、周萍、周冲依着纯真美好的四凤;而周萍又是四凤和蘩漪感情寄托的所在;人人都不能自救，如何拯救他人，罪恶吞噬美好，没有赎罪的机会。空气很密，房间很闷，关着的窗也关了阳光、关了风，只能靠石破天惊的响雷来打破。新世界会在雷雨之后降临吗?

导演安排了天国，一个美丽的新世界。

这个世界就是周冲想象中的样子：

在那里，有一只轻得像海燕似的小帆船。在海风吹得紧，海上的空气闻得出有点腥，有点咸的时候，白色的帆张得满满的，象一只鹰的翅膀，斜贴在海面上飞，飞，向着天边飞。那是天边上只淡淡地浮着两三片白云，我们坐在船头，望着前面，前面就是我们的世界。

比起作者，导演残忍起来更残忍，善良起来也更善良。

篇6：雷雨话剧读后感

看过话剧《雷雨》好久了，心里仍对其中的一些情节难以忘怀，当时的一些感受久久留在身体里，所以想一吐为快。

第一次了解是在语文课本里节选的文章，曹禺的代表作，强烈的冲突很激烈。后来买了书，看得很快，记得2000年12月31日，全地球的人欢庆新世纪到来的时候，我，那时非常不屑人类的自我自娱，伴随着新世纪的到来，我看完了《雷雨》，了解了整个故事，感慨很多，不过印象不是很深了。

今年，有幸和同事们到人艺看《雷雨》又一次深深触动了我。

对于大少爷和四凤，百转千回，四处找不到出路。到后来母亲隐瞒事实让他们私奔不再回来，在我看来已经是一条没有办法的出路了——有些事实不知道至少能减少痛苦让人还能活。可事情到了最后，自以为是的老爷用他的道貌岸然，让孩子们知道了事实，逼着大少爷认母亲。当母亲说出口，结局再也无法挽回。这话剧就像一道题，左右突击，终于找到一条有些明朗的路，最后却发现是个令人绝望的死结。

绝望，深深地绝望，让人看不到出路。就是这种感觉，压着每个人的内心，让我也觉得心里积蓄着万种苦衷却找不到出口，就这样压在胸口，实在憋闷得很。

这种绝望在繁漪身上也处处体现，就像她是绝望的化身一样。我一直以为四凤才是话剧的主角，中文系的宇哥告诉我，繁漪才是，我才重新认识繁漪这个角色。繁漪作为一个受过现代教育的女性，落入这个家庭，一方面被老爷的忽视、无爱、专制控制着，另一方面，被自己对老爷的爱的索求、对大少爷爱的要求控制着，即使追随内心有所突破——可惜并不被世俗认可——另一方面又落入另一个欲求的陷阱。最后也成为压制别人的人。繁漪也曾苦苦哀求，也曾像斗兽一样反抗，却四处碰壁，突围不得。当繁漪伴随着闪电的霹雳，出现在四凤的窗口，着实的吓得我心惊。紧紧拉着旁边的人的胳膊吓得不敢看。一个可怜的繁漪，终于被内外的压迫变成了一个可怕的繁漪。

作为曹禺的代表作，话剧实在精彩，短短的三个小时跌宕起伏让观众也投入其中。《雷雨》即使作为现代的故事，似乎仍然是无解的题，除了对当时社会的批判，对现今的意义又有什么呢？现在每每经典的演出仍是过去的那几出，这样精彩的新剧本很少有——属于文艺的范畴不再说。

我想这种绝望是在让人难受，其中哪些绝望是我们现在可以避免重复的？如果说那些绝望是当时社会造就的，如果说曹禺老先生批判的是当时的社会，那么我们现在的社会又如何呢？我们已经解放了什么？又被什么禁锢着？又有哪些是人们自己画地为牢，被自己的思维套牢着的？

我想，想想这些，可能我们就能够少些绝望吧。

——仅此作为《雷雨》的观后感，也算作一个小结，暂时放下心中的情绪，继续前行。

雷雨话剧读后感（二）

《雷雨》中，我最喜欢的是周蘩漪，她最让我同情，也最让我心痛，通篇看完，总觉得她是一只困兽在做着最后的斗争，又觉得她是一只黑夜里甲虫，看不到明朗的天明，但却用最最低沉的调子和最最炙热的心做着挣扎，她的命运是让人纠结与惋惜的，但就是这样一种惋惜，让我觉得她有一种魅和魔相互并存的魅力。作者曹禺说整个剧本，最让他疼惜与爱慕的就是周蘩漪，这个人物让他觉得他自己与周蘩漪是多年的故友，总是在不经意时与她心灵相惜。一位可以冲破桎梏又有着一颗强悍心的女人，我自认为她是值得我们去钦佩的，虽然她最后依旧落在了情爱的火坑里。

对于周蘩漪的垂爱，让我又怜惜另一位女人，那个单纯，天真又不失真诚的四凤，整个剧中四凤算是一个悲剧角色，在爱与世俗面前，她选择了突破，但是这一切都不过是老天开的一个玩笑，同母异父的两兄妹，在彼此内心困斗的挣扎中走到一起，也许，本身就是一个错误，或许，老天总是希望错误越美丽越好，就像飞蛾扑火一般，不到灰飞烟灭都不觉得这是一种美丽。四凤的结局是必然的，也是果然的，残酷的社会造就了她本身的凄苦，当她以为自己可以超凡脱俗时，越爱越深，直到最后无法自拔，爱，本身不是一个错误，但有时候，爱容易出错，错了一步，反而步步都错，直到最后泥足深陷。

同样拥有两个女人爱的——周萍，这个永远希望妥协又矛盾的男人，虽然他不是一块完美的宝玉，但是却让两个女人同时爱他爱到痛彻心扉，掏心掏肺，我不得不说，这个男人有一种魅力，他的魅力就是他的矛盾和懦弱。周萍这个在矛盾与现实中挣扎的人物，让人既产生一丝怜悯又带有几分恨意，怜悯他在这个家庭环境中的处境，痛恨他做事优柔寡断。作者曹禺说如若可以，我希望有个好的演员化开他性格上的一层云翳，起首便给他几根清晰的线条，随后在一层一层的去描绘。这样一个男人，你不能急切给他做一个定义，需要你抽丝剥茧的剖析和窥探他内心世界，所以我说，这就是他的魅力，一个无法轻易下定义，需要你用心、用情去解释的男人。

与这个世界有着鲜明对比的人物，就是周蘩漪的儿子周冲，他是一个梦想的幻想着，可悲的是，他不是梦想的主宰者，他可以做梦，但是却无法织梦，作家曹禺说周冲是个最让人心疼的人，他的天真，他的单纯，把剧中本已不看的的社会彰显的更加污秽不堪。这个织梦的孩子，当梦破碎时，他就已经无法生存，作者给了他一个做好的归宿——死亡，看到他死亡时，我的心到不觉得悲伤，反而觉得这是最美的结局。记不清谁曾经说过既然不能让梦绽放在时代的脚步里，那就将它扼杀在自己梦的摇篮里，死亡便是最好的归宿。

仔细看《雷雨》中，你不得不注意这样两个人物——鲁贵和周朴园，一个是见利忘义的小人，鄙俗不堪的社会下等人，与之相反的却是位有着名望金钱又极度自私的上等人，两个人物的穿插与搭配，让人不得不想到生存‘二字，一个在下等社会苟延残喘的下人，一个在上等社会装腔作势的财主，为了生存，都选择了龌蹉的行径，只不过一个的卑鄙行径富于形色，而另一个则将卑鄙的行径匿迹隐藏。

鲁大海，一个有血有肉的人物，他抵制社会一切的不平，但是，鲁大海做起事来却不动脑子，凭意气用事，虽然最后不曾写过多他的结局，但认真读《雷雨》的朋友们都一定懂得，他最后的结局必是被残酷的社会打败，也如飞蛾一般。

将鲁侍萍放在最后来写，并不是她不重要，反而是因为太过重要，虽然剧中她不是第一个出场，但是她却是整个剧本的线，悲惨的命运，让她并不曾得到老天的垂爱，反而变本加厉的将一切残酷的事情都付诸她身上，当她知道自己的儿女有了不应该有的结果时，她反而用一种逃避的方式，来掩饰内心的苦楚，也许，痛苦到了一定程度时，反而自己就不知道痛是什么滋味吧！鲁侍萍就是这样一个人，痛到极致，反而觉得痛才是最好，最美的结果。

篇7：曹禺话剧雷雨读后感

这本书总的描写主人公在命运残忍的捉弄下的故事。专制，伪善的家长，热情，单纯的青年以及那个被爱弄晕头的女子――繁漪，所有人的命运都紧扯在一起，那么的息息相关。一直到文章的末尾才将秘密有高潮的跌宕表现得淋漓尽致。他让文章的各种尖锐矛盾环环牵制，扣人心铉而且顺接得相当自然。

在剧里唯一带来的一丝纯净形成敏感对比的周冲，使我影响深刻的少年。他对四凤说的那些：“海――船――草――。”都表现了他一直被困在美丽的憧憬里，他是无辜的又是善良的人，最后却和四凤一起在雷雨天因一一根断了的电线而丧失了年轻的生命。仅仅是因为他看见四凤被电着而急忙伸手去拉电线的的冲动，就这样，如画的生命退去了色彩。

而鲁妈也是一个仁慈的悲哀角色。她的孩子们不明身份的互相相恋，让他伤透了心，指导书中的结尾。高潮不分时，一直被她辛苦埋葬得秘密才被揭晓。“走，走得越远越好，再也不要回来了!”但看到自己亲身儿女的畸形恋是还是不忍心揭开真相与必须克制自己对儿子的乡人的冲动，她是一个坚强的母亲。

《雷雨》――一部当时社会背景的社会矛盾在笔下活灵活现地勾勒出来。这是一部成功的话剧。

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篇8：雷雨话剧观后感

《雷雨》中的每个人物都有着鲜明的性格特点, 让我印象最深刻的就是周冲。周冲在整个作品中与剧中其他任务个性截然不同, 是作品中最让人同情的角色。

周冲是朝阳。他冲动、热情、天真、善良、孩子气、富有同情心, 是一个近乎完美的孩子。十七岁的他, 很年轻充满活力, 与其他剧中人物对比鲜明。

第一次出场, 周冲手拿网球拍, 流着汗, 给人阳光的感觉。他“四面望一望”像孩子一样, 调皮的同时又先出青春年少的气息。周冲最鲜明的特点就是纯真。尤其在母亲面前他会毫无顾虑。比如他对母亲说“我正有许多话要对您说”;还有他告诉母亲他喜欢四凤并且向她求婚时, 他的言语和动作都像一个撒娇的小孩子。

相比母亲, 周冲和哥哥一样怕父亲, 但和父亲讲话时, 周冲说话还是率真的。比如父亲问“你母亲的气色比以前怎么样”时, 他会毫不犹豫地说:“母亲原来就没有病。”但封建家长制的家庭中, 周冲也有无奈、胆怯。比如父亲让他把药端给母亲喝时, 他含着泪, 手发颤地把药端给母亲。

周冲作为一个贵族家庭的少爷, 相比父亲和哥哥的冷漠与残酷, 他有一颗善良的心和同情心, 他有反抗精神。比如矿上工人事件, 他敢于谴责父亲还帮助鲁大海打抱不平。再有他去拜访鲁大海家时表现出对鲁大海一家的同情。他对四凤说:“今天我真觉得对不起你们”鲁大海被矿上开出他对鲁大海说:“我觉得心里对你很抱歉的。”

周冲的天真、纯真体现在他那些美好的幻想。比如面对四凤他的那番话:“在无边的海上, 有一条轻得像海燕似的小船, 在海风吹得紧, 海上的空气闻得出有点腥, 有点咸的时候, 白色的帆张得满满的, 像一只鹰的翅膀斜贴在海面上飞, 飞, 向着天边飞。”在这样一个沉重的让人透不够气的悲剧里他美好理想, 起到了调剂的作用, 也充分体现周冲纯真的一面。

篇9：试析话剧《雷雨》的戏剧艺术特色

一、剧作结构严谨

1、《雷雨》的结构精巧。采取锁闭式结构。基本符合西方戏剧结构的“三一律”。即剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致。一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点，作者在写作时，非常巧妙地体现了戏剧的特点。时间、地点、情节三要素完整一致。人物安排、场景变换、戏剧情节都集中在一定的时空中。作者巧妙地运用了“回顾”和“穿插”手法，把“现在的戏剧”和“过去的戏剧”交织起来，让新旧矛盾、家庭内部矛盾，周鲁两家的矛盾、封建资产阶级和工人及下层劳动人民的矛盾编织起来，都集中在郁闷的周公馆。时间跨度长达30年，却把剧情浓缩在24小时内，时间集中、地点集中，从而有力地刻画了人物性格、矛盾激化，深刻地表现了主题。

2、巧妙地应用幕前情节。作者巧妙地应用幕前情节推动现在的情况。情节发展波澜起伏，不断推进至高潮。各种复杂的情爱关系，血缘关系全部暴露。剧情在错综复杂的关系中，在极短暂的24小时内迅速转入三死两疯的大悲剧结局。情节发展集中在周朴园等8个人物身上。从一开始就紧张地在一条纵的故事线索上发展，每一个人物以其独特的性格，身份陆续登场。剧中有大量的幕前情节，30年前周朴园和侍萍的关系，3年前繁漪和周萍的关系，几个月前周萍和四凤的关系如何交侍。安排幕前情节是结构的关键。于是，在每一幕中，在人物的语言对话中都将幕前情节呈现了出来，作者有意安排郁闷的气氛最终会有雷雨的洗礼，使作品更具有时代性、现代性。这种紧凑集中的戏剧结构，比较典型集中，更富有戏剧性。

二、激烈复杂的戏剧冲突

《雷雨》反映的是一个封建资产阶级家庭内部错综复杂的矛盾冲突，其最突出的特点是情节安排巧妙，矛盾冲突杂而不乱，层次感强。同时，作者在剧中将矛盾激化、缓和、再激化、再缓和。节奏紧凑，不给人喘息之机。这正好与“雷雨”这个剧名相吻合。例如四凤，周萍把她当作救赎，周冲把她当作希望。侍萍却不想让她走自己走过的路。周萍，对于周朴园是欺骗与罪恶感。对于侍萍是难逃宿命，对于繁漪是悔恨与畏惧，对周冲是歉意，对四凤是希望。鲁大海的出现在周公馆掀起了轩然大波，导致了一系列的矛盾冲突。父子相认不相亲反相仇，母子相认不相亲反相怨，兄弟相认不相认反相残，夫妻相见不相亲反相恨。这种杂而不乱的种种矛盾冲突环环相扣，动人心魄。

《雷雨》的戏剧冲突非常复杂，但都以周朴园为中心。主要有三条：第一条是周朴园与繁漪之间的尖锐矛盾和冲突，反映了周朴园作为封建家长对妻子冷酷专制的统治和追求自由和幸福的繁漪的不满和反抗。第二条是周朴园和侍萍之间的尖锐矛盾冲突，这是地主少爷，资本家老爷和孤苦的下层劳动妇女之间的阶级压迫和对立。第三条是周朴园和鲁大海之间的尖锐矛盾冲突，这是资本家与工人，剥削者与被剥削者之间的冲突和斗争。正是这些精巧的艺术结构同时伴有复杂激烈的矛盾冲突才使得《雷雨》具有无限的艺术魄力，让观众和读者心弦紧绷，情绪体验更加充分。

三、鲜明的人物形象塑造

《雷雨》的艺术成就之一是在错综复杂的矛盾冲突中，极其成功地塑造了两个性格鲜明的人物典型——繁漪和周朴园。在剧中，他们复杂的心理，交织着错综矛盾的情感，都被曹禺先生淋漓尽致地勾画出来。

作者在塑造周朴园这一形象时，把他的情感和理智的矛盾全盘托出来。因此，矛盾性是周朴园最显著的心理特征。这是内在的，最本质的矛盾，甚至他的土洋结合的穿着，这些外在的不合谐，则体现出周朴园这一形象外在的，直观的矛盾性。周朴园是一个尊崇旧道德的资本家，又是外国留过学的知识分子。“仁厚”、“正直”、有“教育”的外壳和伪善、庸俗、卑劣的精神内核不断发生矛盾、冲撞，由此产生的罪恶。作家通过一系列富有表现力的戏剧情节来表现：一方面是对妻子的专制，对儿子的威严，对工人的残酷，对仆人的横暴。另一方面是对侍萍的“柔情”与“眷恋”。不许搬动侍萍喜爱的旧家具，不许打破侍萍不能开窗的习惯，甚至教训周萍为了生母而改正过错等等。再看周朴园对侍萍从前的怀念与后来侍萍出现在他面前时的冷酷无情这一对矛盾，其实就是“情感和理智的矛盾”，尖锐而深刻。年轻时的侍萍美丽纯情，与他有过一段难忘的时光，给他以后两次不成功的婚姻留下了美好的回忆。于是，对侍萍的思恋、怀念，便成了他后半生用来自欺欺人，经常咀嚼的一种情感。当然，这一切是在他确信侍萍已死，对他的根本利益已无丝毫损害的前提下的动作，一旦又老又丑的侍萍以下等人的身份突然出现在他面前的时候，理智告诉他，承认了侍萍就有损于自已的名誉、地位、家庭和尊严。个人的利害，阶级的本能立刻占据了他内心世界的主导地位，从而露出残酷的本来面目，想以5000元为代价了却这段姻缘，再一次把侍萍一家人（包括四凤、鲁贵、鲁大海）赶出周家。曹禺在塑造周朴园时，深入挖掘他的内心世界。同时，又有意识地着力发掘其性格中不完全一致的“理智与情感”的侧面，把明显与隐瞒，尖锐与缓和，激烈与平静的矛盾交错糅合，从而使这一形象产生出丰富而生动的矛盾性。

繁漪是一个“五四”运动以后的资产阶级女性，聪明、美丽、有追求自由和爱情的要求；但她任性而脆弱、热情而孤独，饱受精神折磨，渴望摆脱自己的处境，却又不想冲出周家这口活棺材。作者着力刻画的是这个人物的内心世界，她对待周朴园和周萍，有着不同的复杂心情的态度。反抗周朴园是随着剧情的深入而不断发展的。喝药那场戏，可以看到繁漪对周朴园的不满和愤怒，但迫于周朴园的威势，最后不得不将药喝下去。当她跟踪周萍回来后，她雷雨般的性格爆发出相当大的冲击力，向周朴园发起进攻，对他进行深地揭露：

繁漪：体面？你也说体面？（冷笑）我在你们这样体面的家庭已经18年啦！周家的罪恶，我听过，我见过，我做过……我做的事，我自己负责。

在和周萍的戏剧冲突中，人物性格的发展愈加明确，为了紧紧抓住周萍，在第一幕里，对周萍外紧内松，旁敲侧击，明查暗访，到第二幕里威胁周萍：

繁漪：小心！小心！你不要把一个失望的女人逼得太狠了。她是什么事都做的出来的。

到第三幕里，她就开始报复了，在鲁家墙外反扣窗户，激化了矛盾。第四幕，她向周萍最后恳求无果时，陷入了神经错乱的半疯狂的精神状态，揭了周萍的底，不顾一切地摧毁了周公馆。作者就是层层深入地揭示她在特殊的环境中心态的发展变化，由爱发展成恨，由倔强发展成疯狂，从而加深了这一人物的悲剧意义，她代表着“五四”以来女性追求个性解放，争取民主自由的最强音。

四、极富特色的语言艺术

话剧是语言的艺术。戏剧语言有两种，一是舞台说明，二是人物语言，在此谈谈《雷雨》人物语言的三个特点。

1、高度个性化，所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样的话。语言成为人物个性、性格、心理的声音外化，是一个演员塑造角色的重要基本功。如：

周朴园：（忽然严厉的）你来干什么？

鲁侍萍：不是我要来的。

鲁侍萍：（悲愤）命，不公平的命指使我来的！

周朴园刚刚还是一个温情脉脉、俨然在感情中不能自拔的性情中人，但立即撕破了多情的面纱，露出了冷酷的本质。

周朴园：那么，我们就这样解决了，我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。

鲁侍萍：我希望这一生不要再见你。

周朴园：（由内衣取出支票，签好）很好，这是一张5000块钱的支票，你可以先拿去用，算是弥补我一点罪过。

周朴园无情又无义，再也伪装不下去了！变化了语言。人物语言不需经过修饰，本质而又本能。非他（周朴园）莫属。这就是高度个性化语言。

2、丰富的潜台词，潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。潜台词的作用是使语言简练而有味，通过潜台词可以窥见人物丰富的内心世界。如：