经典总结电影

经典总结电影（精选9篇）

篇1：经典总结电影

经典电影放映活动总结

在图书馆第八届优质服务月内，图书馆读者协会举办了经典电影放映活动。活动中放映了三场电影，然后也是活动时间维持较长的一个活动。本活动旨在多方面的服务于读者，拓展读者视野，同时缓解同学们的学习压力。然后对于新加入我们协会的大一同学们来说，这也是一次相互了解，相互认识的机会。当然，这次活动有很多优点和缺点。优点：

1、这次活动是面向全校的，就本协会来说，面向全校的活动也不是太多。所以，这次活动间接的有提升协会的知名度。

2、可能电影放映比其他的活动更加有趣味一点，然后大一的新成员反应都挺好，也给大一们一个接触的机会。

3、这次电影放映的场地是报告厅，比较高端上档次，然后效果也挺好，感觉整体上就提升了协会的形象。

4、每部电影放映前，都会放一些小短片或者音乐，感觉还是比较好的，以后可以继续采用。缺点：

1、第一场人还是比较多的，但是第二次和第三场的人就比较少了，所有就是一个人数的问题。

2、宣传还是一根软肋，这是一个长久以来都有的问题，然后确实好多人不知道有电影放映这个活动

3、好多人来了图书馆找不到报告厅，下次的话，可以在二楼放一些指示牌之类的。

4、每部电影放映开始后，还是会有很多人赶过来，首先这是迟到的原因。然后的话，以后还要考虑到迟到人员的安排问题，要不然秩序有点乱。

5、其他部的有人提议说应该在电影开始前进行介绍什么的，然后没有做到，提前也没有考虑这么多。这个以后可以考虑一下。

6、电影选材的问题，第一部就是时间有点长；第三部电影可能选的不太好。首先这是部法国电影，语言不通。再有，可能比较无聊。

总的来说，我感觉这个活动还是不错的，还有好多大一的说没过瘾，然后希望以后多办。虽然有很多缺点，但感觉应该都是些小问题。通过本次活动还让更多的人了解到我们协会，个人感觉还是可以的。

篇2：经典总结电影

为了纪念五四爱国运动92周年纪念和配合我系开展的经典电影周活动，不断的增强大学生的爱国意识和情怀，铭记历史的教训，提高学生的的综合素质，我系在5月4日当天晚上在教学楼2102教室观看了经典电影《南京！南京！》。

一、活动取得的成绩

1.这次的活动主要是由社团部策划联合组织部、宣传部、飞扬协会-飞扬影院一起开展播放爱国电影活动，先是写好策划，把工作分配到大家手中，社团部写策划，并宣传到各个协会，组织部负责宣传到各班并要求班长和团支书观看电影，宣传部负责海报的宣传工作和照片的摄影，这次的活动协调良好，同时增进了大家的及各部门合作工作的默契，增强了学生会的凝聚力。

2.为了纪念五四爱国运动，我们选择了5月4日当天晚上，使活动更加有意义。我们在策划前了解到了电影《南京！南京！》是一片记录我国被侵略受害的电影，作为中国的当代大学生我们更应该铭记历史的教训，了解落后就要挨打的教训，电影更是反映出来历史的教训。更能激起同学们肩负祖国重任，做一名有爱国意识的青年。

3.在观看电影过程中，同学们目不转睛的看着屏幕，看着我们受侵略的片段，不由得激起了大家的爱国情怀和爱国意识。电影过后也增进了各协会的友谊！更体现了活动的意义。

二、活动的经验和教训

1.活动开展前一定要做好前期的工作准备及宣传是否到位。2.活动开展是要提前到教室做好开播的准备工作。

3.要有主持人，主持人也起到一个很重要的作用，开播前的主持和播放完后的主持。

4.此次活动最大的缺点是，开播前有些同时没有按时来观看，开播中途有一同学就离开，是一种很不好的现象，这也是值得我们反省的地方。我们应该做好维护现场秩序的工作。这次的活动让同学们更好的了解了历史，从而提升同学们的爱国情怀和爱国意识，当国家有难的时候我们坚决不做缩头乌龟，肩负起保护祖国的重任。然而这次的工作也提升了我们学生会的交流与合作的精神，增强了大家的凝集力，活动达到了预期的效果。

经济贸易系学生会社团部

篇3：经典总结电影

《鬼子来了》把抗日民族战争定义在一帮生活在日占区的村民的特殊故事里,这个历史背景不仅呈现出了特定历史里的厚重与沧桑,而且把姜文心底的那些关于民族历史的个体化想象与思考表现了出来。

一、经典抗战历史电影的叙事模式

中华民族是第二次世界大战中的受害者,为了增强我们的民族凝聚力,同时抚慰“二战”中中国人民经受的巨大灾难所带来的精神创伤,我们的影视作品塑造的一直是一个具有深度民族自我认同感的“全民皆兵”的民族主体,这个主体在漫长的被奴役、压迫的命运中经过艰辛反抗,最终取得了抗战的主动性胜利,呈现的一直是中华民族顽强拼搏的精神与积极乐观的民族态度与梦想。这种思想态度无疑可以增强我们中华民族的自信心与人民的认同感,因此抗战影视作品逐渐形成了一种最经典的抗战历史叙事模式。

从1932年的第一部抗战电影《共赴国难》开始,经过《渔光曲》(1934)、《狼山喋血记》(1936)、《风云儿女》(1935)这类的以呈现民族苦难的历史来激起人民的民族主义、爱国主义情结的抗战电影,到《热血忠魂》(1938)、《八百壮士》(1938)等以中国人民同仇敌忾痛击日军,最终获得抗日战争胜利作为主要叙事模式的抗战电影,再到新中国成立初期宣扬国家主义、民族主义的革命教育类抗战电影,如《新儿女英雄传》(1951)、《鸡毛信》(1953)、《平原游击队》(1955)、《铁道游击队》(1956)、《地雷战》(1962)、《地道战》(1965)等,经典抗战电影以宏大的国家主义为主导思想、以“高大全”式的人物形象充斥荧屏、以简单直白的电影叙事为主要形式,一步步地建构起了自己的经典历史叙事模式。随后,以第四代和第五代导演的相关抗战电影作品为代表,例如《一个和八个》(1983)、《归心似箭》(1979)、《八女投江》(1987)、《血战台儿庄》(1986)、《红高粱》(1987)、《战争子午线》(1990)、《紫日》(2001)等等,这些新时期的抗战电影改变了早期同类电影中“二元对立”的思维模式,不再是先前“势不两立”的敌我观及“我军胜利”的绝对胜负观,同时也开始注重从人性与文化的角度更多元化地塑造人物,在展示国家主义、民族大义基础之外,更突出了人性的意义与价值,但是,其本质上是对经典抗战电影叙事模式的再次加固,因为人物最终依然是在家国道义的担当中完成了自己的历史使命,貌似突出了人情与人性,实则依然是通过人来凸显国家与民族。

二、电影《鬼子来了》对经典抗战电影叙事模式的解构

电影《鬼子来了》讲述的是抗日战争时期,河北日占区一个叫“挂甲台”的穷僻小村庄中发生的一段传奇故事。在这个村庄里,村民与日军的关系不再是传统抗战电影中的“你死我活”的状态:日本鬼子骑马在一片欢快的军乐中巡查村庄,友好地与村里的小孩子玩游戏,并且还给他们分发糖果,他们不再是拿着枪炮的敌人,也没有传统电影中的烧杀掳掠。村民对日本鬼子也并非恨得咬牙切齿,而是和平共处。在电影呈现的这个独特的战争背景下,“奴役者”与“被奴役者”之间的关系竟然是和谐融洽的,这不禁让看惯了传统抗战剧的观众心中疑惑:这是真实的历史么?

其实事实上,“我们并没有全民皆兵,那只是我们的一个理想”1。后来者在对饶阳县所作的关于抗战的历史调查中,我们可以得到《鬼子来了》中对历史另类阐述的证据:“1937年7月,已经占领满洲的日军在华北发动全面进攻,日军首先占领了铁路沿线的重要地区和北京、天津、保定、石家庄周围的平原地区,通过饶阳的第一支日军部队仅仅侵袭了一些村庄,发了一些糖果,和小孩子玩,并未遇到反抗。”2可见姜文的处理是有据可循的,他不过是在还原曾经被民族主义光环遮盖掉的历史真实,虽然这真实貌似会摧毁许多卫道士的精神观念。

姜文大胆又直接地呈现出了这种真实,在这里,“村民”和“鬼子”已经不再是经典抗战电影中那种绝对的敌我矛盾,村民不再是符号化、公式化、概念化的英雄,而鬼子也一改传统的平面化塑造。以马大三为代表的村民大多时候是自私的、懦弱的、算计的、愚昧的,我们看不到它们有什么真美善、高大全的品格,更谈不上是什么抗战英雄。同样,鬼子们也并不是只会杀人,毫无人性。因此,整个故事虽然处在战争大背景下,却着重展示的是人与人之间的非战争状态,主要是人的生存状态。几乎所有的民族大义、民族矛盾的主旋律问题在这里都被回避掉了,而处在这样绝境中的真实人性被凸显了出来。

村民与鬼子各自生存的状态是姜文的书写重点,人性与兽性的斗争成了影片矛盾的核心焦点。中日两个民族为了生存,各有一套自己的生存哲学。中国农民是一种“好死不如赖活着”的奴性顺民人生观,所以马大三们不敢动麻袋里的日本人,还要好吃好喝地养着他,还怕他自杀,又不敢直接将他交给日本军队。他们小心翼翼地保他的命,不过是为了保住自己的命。而日本人也并非不怕死亡,日本人的“武士道”精神虽然浓重,但是这只是用来掩盖对死亡的恐惧。被逼的马大三拿起斧头去砍鬼子,而猝不及防的鬼子竟然抛掉所谓的武士道精神而本能地四处逃窜。这就是人的生存本能,双方对求生的渴望是一样的。在战争的残酷背景下,两者人性的一面被抹杀了,奴性的一面被大大强化了。这种奴性不过都是在战争之下对于恐惧本身的一种本能的反应。因此,“鬼子们”和“马大三们”都是一样的。他们的行为模式并非是出自于国家大义、民族气节,并非是自觉的与生俱来的伦理责任和道德追求,战争这张试纸试出了他们最真实的人性。

篇4：十大经典香港电影

香港回归，造就了导演陈果。他原是资深副导演，执导过鬼片《大闹广昌隆》，但是在1997年以超低成本拍了《香港制造》才一鸣惊人，成为最具草根色彩和国际声誉的香港独立电影主将，他凭本片获得了金马奖最佳导演奖和最佳原著剧本奖。

本片描述李灿森饰演的边缘青年中秋，为了替患绝症的少女阿屏筹医药费而当上杀手，但任务失败，各种打击接踵而至，他在走投无路之余豁出去向黑帮报复。本片从片名到气氛都像是香港在九七大限前后的一个隐喻，洋溢出一种“港人不服输”的精神。陈果后来又从本片延伸出《去年烟花特别多》和《细路祥》的“香港三部曲”，以及南《细路祥》再延伸出的《香港有个荷里活》和《榴莲飘飘》的“妓女三部曲”，堪称是探讨香港回归后的社会状况(尤其是下层市民)最具代表性的系列作品。

在纪念香港回归十周年而由香港电台主办的“香港特区十周年电影评选”中，本片获选为“最富有香港本土色彩电影”。

2、《枪火》(1999年)／导演：杜琪峰

《枪火》的出现，确立了杜琪峰“香港黑帮电影大师”的江湖地位，也标志了由杜氏主导的“银河映像”成为香港回归后最能坚持香港电影精神的一家制片公司。这部描述五个萍水相逢的保镖因为合力保护老大文哥而齐聚一堂的电影，以冷而酷的运镜、场面调度与演员表演来表达黑道人物的情义，全片对白很少，戏剧动作也不多，但映像风格十分强烈，连人物造型和剪接、配乐都别出心裁，形成了鲜明的“杜氏黑帮电影”烙印。

杜琪峰凭本片囊括了港台两地的四个最佳导演奖(香港电影评论学会奖、香港电影金像奖、金紫荆奖、金马奖)，而《枪火》也同时获得了两个最佳影片荣誉(香港电影评论学会奖、金紫荆奖)。7年后面世的《放·逐》，可以算是《枪火》的非正式续篇。在“香港特区十周年电影评选”中，杜琪峰以本片获选为“最佳导演”。

3、《千言万语》(1999年)／导演：许鞍华

许鞍华是香港少数较具有社会意识和钟情于政治题材的导演，曾拍过《胡越的故事》、《投奔怒海》、《今夜星光灿烂》等片，在20世纪结束前推出的《千言万语》，原来的片名叫《革命十年》。本片以真人真事的“吴仲贤事件”为蓝本，以爱情故事包装整个80年代香港中下层社会运动的多个阶段，政治意识鲜明，承载了多少港人的集体记忆，是给人带来思考而非娱乐的一部剧情片。

它当年同时获得香港电影金像奖和金马奖的最佳影片奖，曾经走艳星路线的李丽珍也洗净铅华获选金马影后。在片中饰演同情革命的外国神父的黄秋生演出十分精彩，但当年没有夺得任何奖项，却于今年的“香港特区十周年电影评选”中，以本片获选为“最佳男演员”，反映出本片在港人心中的价值是越陈越香。

4、《花样年华》(2000年)／导演：王家卫

王家卫一直都不是香港的“主流”导演，因为他的文化渊源是出生地上海，他最擅长刻划的也是南下香港的老派上海人。他和同是“上海帮”的美术指导张叔平，用他们跟九成以上香港居民不一样的另类生活和情怀，在银幕上经营出一个荡气回肠的旧日香港(主要是60年代)，而本片就是这个旧日香港的最佳代表。穿着旗袍的张曼玉，对香港本地观众而言没有什么大不了的，但却成为王家卫电影征服欧美和大陆观众的魅力大使，他是从《花样年华》开始正式被推举成为国际时尚电影名牌的。梁朝伟凭片中忧郁得迷死人的眼神登上了法国戛纳影展的影帝宝座，而2007年的戛纳影展海报则以本片的张曼玉侧影作为主要造型，这都说明了他们是外国人眼中的“香港形像代言人”。在今年的“香港特区十周年电影评选”中，张曼玉以本片获选为“最佳女演员”，可以说全无争议。

5、《少林足球》(2001年)／导演：周星驰

在90年代，周星驰是香港影坛的首席无厘头喜剧巨星；但是踏入21世纪之后，他却摇身变成集创意活力与拍片能力于一身的全方位电影作者。在香港回归初期失去自信心的关键时刻，周星驰适时端出了少林师兄弟们咬牙奋斗、顽强不屈，终于在球场上打出一片江山的《少林足球》来激励港人，果然引发了十分热烈的反应，上映84日创下6074万港元的华语片最高票房纪录，而且获得了电影金像奖的最佳影片、最佳导演、最佳男主角等多项大奖。周星驰放弃了一人独大的所谓巨星架势，改为打团体战，而且大量运用电脑特效，结果比以往的成就更辉煌。本片在日本、欧洲等地上映时都相当轰动，周星驰终于从区域性巨星变成了国际巨星。在“香港特区十周年电影评选”中，本片获选为“最具创意电影”。

6、《麦兜故事》(2001年)／导演：袁建滔

《麦兜》原是由谢立文撰写、麦家碧绘画的系列漫画故事，主要围绕一头爱做梦的卡通猪麦兜发生。此漫画自1988年起出现，即以成人世界为对象，题材多为香港的时事与琐事，场景别具香港本土特色，因此大受港人欢迎。首次搬上大银幕的动画改以麦兜为主角，剧情则配合香港滑浪风帆选手李丽珊勇夺奥运金牌的热潮，描写麦兜误打误撞学习成为一个抢包山高手。这部堪称奇葩的动画风格简单得十分讨喜，令中青年港人深为感动的儿时场景及童年记忆充斥在每一格画面中，令人在笑开怀之余又心有戚戚焉。黄秋生和吴君如的地道粤语配音也是一绝，幽默的口语演出简直叫人喷饭。因此本片在香港上映时大受欢迎，票房超过同档放映的宫崎骏作品《千与千寻》。本片在2002年获得金马奖的“最佳动画奖”，2003年先后获法国锡安国际动画电影节和汉城国际动画节的最佳电影奖等，是香港动画在国际上享誉最高的一部。2004年推出续集《麦兜菠萝油王子》，水准依旧出众；但2006年推出真人与动画结合的第三集《春田花花同学会》，成绩可差多了。

7、《金鸡》(2002年)／导演：赵良骏

什么是“香港人精神”?看了《金鸡》，大概能心领神会。吴君如在片中饰演妓女阿金，从70年代当“鱼蛋妹”开始，历经80年代的“大富豪”和“北姑”袭港，到90年代的金融风暴和“一楼一凤”，无论是高潮或低潮，金鸡始终坚守岗位，乐观以对，与时俱进。这种“金鸡精神”，也许就是地道的香港人精神吧。

本片的构想有趣，以“淫业大历史”从侧面反映香港几十年来的社会变迁，又能拍出乐而不淫、笑中有泪的小人物拼搏史，虽然在制作上仍有粗糙夸张之处，却深具时代价值。吴君如以众星拱月之态独挑大梁，表演十分精彩，获得金马奖最佳女主角奖。原班人马在2003年推出续集《金鸡2》，继续发挥“金鸡精神”激励港人，但水准略逊上集。

8、《无间道》(2002年)／导演：刘伟强、麦兆辉

以“卧底”为题材的警匪斗智电影，自1981年的《边缘人》首开其端之后，已成为香港影坛的

滥殇，直至本片以“黑白两道互相卧底”为剧情焦点才终于取得突破，而以佛教传说中的无间地狱为喻，取名“无间道”，更使全片的格局和内涵整个提升了。

本片的剧本布局巧妙、情节紧凑，而正反两组人物均鲜明生动，香港四大影帝(梁朝伟、刘德华、黄秋生、曾志伟)同片较劲演出亦擦出火花，加上出色的摄影和音乐，使本片呈现出香港电影工业的最高水准。随着此片赢得多项大奖和超过5000万港元票房之后，前传《无间道2》和后传《无间道3终极无间》也在2003年打铁趁热推出了，形成了堪称港产片骄傲的“无间道三部曲”。于今年的“香港特区十周年电影评选”中，《无间道》获选“最佳电影”和“最佳编剧”，堪称实至名归。至于此片后来由好莱坞买下重制权，并由大导演马汀·斯科西斯翻拍成《无问道风云》，并夺得奥斯卡最佳电影、最佳导演等四项金像奖，更重新唤起了香港影人的自信心。

9、《功夫》(2004年)／导演：周星驰

周星驰费时三年打造的动作喜剧片《功夫》，在吸引了美国哥伦比亚公司的投资后，成为他进军好莱坞的首部国际级大制作。他身兼监制、导演、编剧、主演四职，全力冲刺，竟然在《少林足球》非凡的基础上还能更上一层楼，不但以6128万港元再度打破《少》片所创下的香港华语片最高票房纪录，又同时囊括了港台两地的最佳电影、最佳导演等大奖。在大陆拍摄的本片虽故意模糊了时空背景，场景虽像30年代的上海滩，但在精神上却明显继承了香港粤语武侠片和街坊喜剧的传统，再巧妙融合他最擅长的无厘头笑料，以圆热流畅的技巧和天马行空的创意，拍出了一部令人击节赞赏的“功夫史诗”。在武术指导袁和平的设计和先涛数码的国际水准特技配合下，《功夫》的好几个武打场面简直已成为银幕奇观，令人兴奋得不能自己。而片中数十多名配角个个光彩耀目，几乎盖过了星爷自己的表演，真是难为了他。

10、《黑社会》(2005年)／导演：杜琪峰

如果说《功夫》是周星驰的“功夫史诗”，那么两集《黑社会》就是杜琪峰的“黑社会史诗”。在香港影坛已难逢对手的杜琪峰，一心冲出香港，以个人风格鲜明的“杜氏黑帮电影”进一步开拓国际市场。《黑社会》成为法国戛纳影展正式的竞赛片后，杜琪峰继王家卫之后成了国际影展的宠儿。

《黑社会》以《龙城岁月》之名引进中国内地放映，一年后推出续集《黑社会以和为贵》。片中梁家辉、任达华、古天乐、王天林、张家辉等一群老中青“型男”在两片中大斗演技，十分精彩。

篇5：经典总结电影

催泪虐心

——倩瑞网

1、离家的路有千万条，回家的路只有一条。

2、后来你觉得，有人骗骗你，也挺好的。

3、人来人往，勿失勿忘。

4、没有买方就没有卖方，没有卖方就不会有拐卖。

5、找了这么久，为什么偏偏找到的是你的孩子，我真的找不动了!

6、如果我不能证明我女儿是个弃婴的话 我就没办法把她要回来。

7、难舍难离 心无归期 勿失勿望 带爱回家。<经典电影台词>

8、每一次都在徘徊孤单中坚强，每一次就算很受伤也不闪泪光，我知道，我一直有双隐形的翅膀，带我飞，给我希望。

9、当我们受苦，愿所有的苦难成为拯救一切众生苦难的补偿，当我们慈悲，不再以吸干别人喂饲自己，这是对别人的慈悲，也是对自己的慈悲。<经典电影语录>

10、有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵；有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。

本文来自倩瑞网！倩瑞网，感受您的支持！

附：《亲爱的》插曲《亲爱的小孩》

亲爱的小孩-苏芮

小小的小孩今天有没有哭

是否朋友都已经离去留下了带不走的孤独 漂亮的小孩今天有没有哭

是否弄脏了美丽的衣服却找不到别人倾诉 聪明的小孩今天有没有哭 是否遗失了心爱的礼物 在风中寻找从清晨到日暮 我亲爱的小孩

为什么你不让我看清楚 是否让风吹熄了蜡烛 在黑暗中独自漫步 亲爱的小孩

快快擦干你的泪珠

我愿意陪伴你走上回家的路 亲爱的小孩今天有没有哭

是否朋友都已经离去留下了带不走的孤独 亲爱的小孩今天有没有哭 是否遗失了心爱的礼物 在风中寻找从清晨到日暮 我亲爱的小孩

为什么你不让我看清楚 是否让风吹熄了蜡烛 在黑暗中独自漫步 亲爱的小孩

快快擦干你的泪珠

篇6：经典总结电影

A man can be destroyed but not defeated.

一个人可以被毁灭，却不能被打败。《老人与海》

Love means never having to say you＇re sorry.

爱就是永远不必说对不起。《爱情故事》

Life was like a box of chocolates, you never know what you’re gonna get.

生命就像一盒巧克力，结果往往出人意料. 《阿甘正传》

Death is just a part of life, something we“re all destined to do.

死亡是生命的一部分，是我们注定要做的一件事。《阿甘正传》

If the people we love are stolen from us, the way to have them live on, is to remember them. Building burn, people die, but real love is forever. —— The Crow

如果我们所爱的人从我们身边被偷走，要使他们继续留在我们身边，就要记住他们。建筑会被焚毁，人会死去，而真爱永存。《乌鸦》

Anakin, this path has been placed before you. The choice is yours alone.

阿纳金，路就在你脚下，你自己决定。《星球大战－首部曲》

I love waking up in the morning and not knowing what’s going to happen, or who I’m going to meet, where I’m going to wind up.

我喜欢早上起来时一切都是未知的,不知会遇见什么人,会有什么样的结局。《泰坦尼克号》

Tell our enemies that they may take our lives, but they”ll never take our Freedom!

告诉敌人，他们也许能夺走我们的生命，但是，他们永远夺不走我们的自由！《勇敢的心》

I’m only brave when I have to be. Being brave doesn’t mean you go looking for trouble. —— The Lion King

我只是在必要的时候才会勇敢，勇敢并不代表你要到处闯祸。《狮子王》

In spite of you and me and the whole silly world going to pieces around us, I love you. —— Gone with The Wind

哪怕是世界末日我都会爱着你. 《乱世佳人》

We become the most familiar strangers.

我们变成了世上最熟悉的`陌生人。《乱世佳人》

It takes a strong man to save himself, and a great man to save another. —— The Shawshank Redemption

坚强的人只能救赎自己，伟大的人才能拯救他人。《肖申克的救赎》

Land is the only thing in the world worth working for, worth fighting for, worth dying for, because it’s the only thing that lasts.

土地是世界上唯一值得你去为之工作,为之战斗,为之牺牲的东西,因为它是唯一永恒的东西。《乱世佳人》

I figure life is a gift and I don’t intend on wasting it. You never know what hand you’re going to get dealt next. You learn to take life as it comes at you.

我觉得生命是一份礼物,我不想浪费它,你不会知道下一手牌会是什么,要学会接受生活。《泰坦尼克》

Everything that has a begin has an end.

世间万物有始皆有终。《黑客帝国》

Frankly，my dear，I don＇t give a damn.

坦白说，亲爱的，我一点也不在乎。（《乱世佳人》

You’re throwing away happiness with both hands, and reaching out for something that will never make you happy.

你把自己的幸福拱手相让,去追求一些根本不会让你幸福的东西。《乱世佳人》

The truth is out there.

真相在那里。《 X档案》

I don’t know if we each have a destiny, or if we’re all just floating around accidental—like on a breeze.

我不懂我们是否有着各自的命运，还是只是到处随风飘荡. 《阿甘正传》

Death smiles at us all. All a man can do is smiles back .

死神在向我们每个人微笑，我们所能做的只有回敬微笑。《角斗士》

You can ’ t change the past.

过去的事是不可以改变的。《狮子王》

Stupid is as stupid does.

蠢人做蠢事，也可理解为傻人有傻福。《阿甘正传》

I am someone else when I“m with you, someone more like myself. —— Original Sin

当我与你相处时，我变成了另外一个人，一个更像我自己的人。《原罪》

If you are ever in trouble, don’t try to be brave, just run, just run away.

你若遇上麻烦，不要逞强，你就跑，远远跑开。《阿甘正传》

The things you own, end up owing you.

你所拥有的东西最终拥有了你。《搏击俱乐部》

Get busy living or get busy dieing.

要么忙于活着，要么忙于死去。《肖申克的救赎》

Keep your friends close and your enemies closer.

跟朋友保持亲密，跟敌人更亲密。《越狱》

Fear can hold you prisoner. Hope can set you free.

恐惧让你沦为囚犯。希望可以感受自由。《肖申克的救赎》

It doesn”t matter if the guy is perfect or the girl is perfect, as long as they are perfect for each other. —— Good Will Hunting

篇7：经典总结电影

多少人爱你年轻欢畅时的容颜，假意或真心;只有一个人爱你那脸上苍老了的痛苦的皱纹，爱你那朝圣者般纯洁明净的灵魂。——叶芝《当你年老的时候》

无论是三十年前还是三十年后，多多都这样一如既往地守护着自己的感情，这不同于象牙塔中的最真挚的情感。《天堂电影院》里的多多从来也没有放下过等待与追求，那是一种任何岁月、任何破坏也无法抹去的永恒的印记。影片的结尾是多多独自一人看那盘童年时禁放的镜头剪辑的放映带，当一个个快乐或悲伤或感怀或调侃或忧郁或深情的接吻镜头在屏幕上纷至沓来时，不禁感叹时光荏苒，年轻时曾拿着摄像机拍艾琳娜的一颦一笑，在无数个夜晚等待艾琳娜的窗子朝自己打开，在三十年后初见酷似艾琳娜的女孩时的心动与刺痛，在海边静静地说出“你还是那么漂亮”，一点一滴都重回心头，我最后理解了片末在只为他一个人放映影片的影院里哭泣的多多。导演在片末的处理确实有其强烈的艺术表现力与震撼力。

这部影片借着淘气的多多来诉说着人们童年的回忆。那是一个单调，平静的小镇子。多多是一个酷爱电影的孩子。人们在多多的身上看到了多多对电影的热爱，他把被剪掉的胶片偷偷拿回家，存放在铁盒子里，和爸爸的相片放在一齐，是什么造成了多多对电影的热爱，这和当时的社会背景是分不开的。影片开头就自然流畅的阐述了当时人们的生活状况，单调，乏味，战争刚过后的百废待兴，电影业的刚刚兴起，在一个老旧的电影院里，老人，年轻人，孩子聚在一齐，看期盼中的电影，电影似乎是小镇人们生活中惟一的乐趣。多多在这样一个环境下成长，会热爱电影是有依据的。

整部影片似在写多多对电影的追求对感情的追求，是一个个人的奋斗历程的展现;但在我看来，影片却是在透过一个人写一部辉煌的电影史。影片描绘了小镇上空泛的日子，在一天一天中，慢慢提到了多多的父亲，那是一个参战的男人，透过对多多父母的关注，展示了战争给人民带来的苦难，感情的葬送，生命的流逝，都透过那不经意的提起完全的表达了导演对战争的看法。而整个电影史也就是这样被展现的。先是老神父审查影片，有吻戏的统统剪掉，人们在这过程中被禁欲思想束缚着;老艾费多变戏法似的将影片投放在广场上那一场戏，人们对电影的热爱表露无遗;在老艾费多眼部烧伤后，戏院变成了新影院，不单是设备的翻新，整个经营体制到审查制度都有了新的改变，人们开始接触到以前所接触不到的电影。多多正式接手放映影片的工作后，片子的资料有了转换，禁欲主义再也不能横行，而在这个前提下，无须经过审查的片子更多地被放映，小镇人们的生活也不再是以前那样单纯又单调。这个时候，影院的影片和观众是呈互动情势出现的。影院里会有这种状况，比如性场面等等。再之后，多多外出寻梦，回来后，记忆中很新的电影院又成了断壁残垣，在那个时候，正是电影业萧条的时候，因此，与我个人而言，最佩服的便是这精巧的构思

，用一个小镇电影院的兴衰来展现一部宏伟的电影史的兴衰，在这之中，还将别有风格的“意式幽默”独具匠心的贯穿始终。不得不说，《天堂电影院》是有其极高的美学研究价值的。

篇8：经典总结电影

爱情电影泛指以爱情为表现主题, 并以爱情的萌芽、发展、波折、磨难至团圆结局或悲剧结局为叙事线索的类型电 影。 [1]从传统影视结构来说, 电影以二人的相识为故事的开端, 以两人的感情发展为影片的叙事重点, 主要展现爱情双方是如何从相识到相爱的, 电影中会刻意安排一些波澜, 使爱情的发展不是一帆风顺, 这与现实生活中的爱情相一致。在叙述了爱情的主要经历之后, 以恋人的团圆性结局或者悲剧性结局收场。这类电影通常会提出诸如“什么是我生活的意义”、 “我为何与我现在的伴侣在一起”之类的问题。

电影台词作为电影的重要组成部分, 由独白 (monologue) 、对白 (dialogue) 和画外音 (off-screen voice) 三大要素构成。台词是影片中人物之间或人物与观众之间进行思想情感交流的重要手段, 是电影各种构成元素中最具有释义作用的一种特殊元素。它具有叙述故事情节, 刻画人物性格, 揭示人物内心世界等作用。电影台词的艺术魅力就在于它是社会交际的真实再现, 通过演员富有情感的演绎和诠释, 使得这些充满浓郁生活气息的话语深入人心。 [2]

很多爱情电影都源于文学作品, 如《罗密欧与朱丽叶》、《红与黑》、《简·爱》等都是对爱情的深刻探索 , 成为永恒的经典。正是由于受此影响, 很多爱情电影在创作题材、叙事方法和主题表现上都具有文学性, 台词则是联系电影与原著的纽带。因此, 不了解爱情电影台词的语言特征, 就无法理解电影所要传达的主题, 无法体味爱情故事的真谛。

一、英文爱情电影台词的语言特征

(一) 人物语言性格化。

语言是人类灵魂和性格最重要的体现途径, 任何思想都必须建立在语言材料的基础上。 [3]在爱情电影当中, 台词是揭露人物内心和性格的最有力手段。男女主人公之间的情感交织都在这性格化的语言中显露无遗。 例如, 在电影Titanic的末尾, Jack和Rose漂浮在茫茫无际的大海之上, 冰冷的海水侵蚀着他们的身体。Jack为了鼓励Rose活下去, 说道:

“Listen, Rose.You’re going to get out of here.You’re going to go on and you can make a lot of babies and watch them grow and you’re going to die an old lady, warm in your bed.Not here.Not this night.Not like this.You understand me? ”

Jack本就出身卑微, 在生死攸关的情况下也没有更加华丽的辞藻, 他只希望他深爱的Rose能坚强地活下去, 儿孙绕膝, 安享晚年, 安息在温暖的床上, 而不是在这里, 而不是今晚, 而不是这样死去。Jack用最朴实却最深情的语言表达了对Rose的爱与祝福。他善良可爱、勇敢坚毅的个性溢于言表。即使再过一千年、一万年, 这样情真意切、感人肺腑的话语也不会落后于时代, 因为它是人类崇高爱情的一种升华, 是真爱的最高境界。

(二) 简洁明快, 通俗易懂。

与其他类型电影不同, 爱情电影更贴近人们的生活, 侧重表现生活中的细微点滴, 故其台词显得更加简朴、精炼和生活化。电影剧作家通常在电影语言中采用日常生活中约定俗成的口语、俚语、习惯用法等表达方式, 赋予其现代感, 使之简单明了, 便于观众了解角色意图, 尽早融入剧情。例如, 影片The Bridges of Madison County中的一段话至今仍广为流传:

We all live in the past.We take a minute to know someone, one hour to like someone, and one day to love someone, but the whole life to forget someone.

我们每个人都生活在各自的过去中, 人们会用一分钟的时间去认识一个人, 用一小时的时间去喜欢一个人, 再用一天的时间去爱上一个人, 到最后呢, 却要用一辈子的时间去忘记一个人。整段话反复使用同一个句型“take...to do...”, 这使观众很快走入了剧情当中, 体味Robert与Francesca从相逢、相恋到相别的全过程。加之该句型是人们惯用的表达方式, 因此为人们所熟知。由此可见, 爱情其实很简单, 电影如此, 现实也是如此。

(三) 铿锵有力, 节奏感强。

英文爱情电影中的台词大都巧妙地运用单词的韵律、短语和简单句随意组合, 使语言具有节奏感, 音调抑扬顿挫, 朗朗上口, 悦耳动听, 营造轻松浪漫或紧张刺激的氛围, 增强语言的艺术感染力。每当这样的台词出现在影片的矛盾发展中时, 观众的心往往会立刻被抓住。例如, 影片Ghost中有这样一段话:

Sam: “I give you my hand.I give you my love, more precious than money.I give you myself before preacher or law.Will you give me yourself? Will you come to travel with me? Shall we stick by each other as long as we live? ”

男主人公Sam用三个掷地有声的“I give”, 道出了对女主人公Molly炽热的爱, 这恰与诗经《击鼓》中的“生死契阔, 与子成说;执子之手, 与子偕老”有异曲同工之处。而后的三个连续发问同Sam与Molly阴阳相间、生死永隔的爱情形成鲜明对比。一对恋人的生老病死、爱恨别离都通过这六个简单句展示了出来, 令人凄然泪下, 心灵震撼。

(四) 诙谐自然, 生动有趣。

在西方, 从默片时代的《灰姑娘》开始, 就产生了一种全新的创作模式, 它将爱情与喜剧很好地结合, 我们可以从之后的《罗马假日》、《龙凤配》等很多作品中看到这种模式, 而现代电影, 如《风月俏佳人》、《诺丁山》等, 也可以看做是这个模式的翻版。 [1]这类电影的台词往往更加诙谐自然, 满足人们对爱情童话的深切向往。例如, 电影Roman Holiday中:

Princess Ann: “At midnight, I’ll turn into a pumpkin and drive away in my glass slipper.”

Joe Bradley:“And that will be the end of the fairy tale.”

安妮公主和记者乔在罗马街头的嬉戏中擦出了爱情的火花, 而此时两个年轻人却浑然不知, 继续彼此嬉笑谩骂。剧作家将他们在生活中所获得的经典笑料, 甚至插科打诨融入剧情中, 并依靠演员夸张的表演, 将其发挥得淋漓尽致。可以说, 这类台词的巧妙运用能为影片增色不少。

(五) 余音绕梁, 三日不绝。

尽管许多影片都留下了广为传颂的经典台词, 或励志, 如Forrest Gump;或救赎 , 如The Shawshank Redemption;或哲理 , 如The Lion King。但爱情电影基于“爱情”这一人类最复杂, 最伟大的情感展开, 所要传达的主题往往能经历岁月风霜的洗礼而经久不衰, 读罢“余音绕梁, 三日不绝于耳”。例如, 电影The Notebook中就出现了大量让观众记忆深刻的台词。

In your life, there will be at least one time that you forget yourself for someone, asking for no result, no company, no owner- ship nor love.Just ask for meeting you in my most beautiful years.

人生至少该有一次, 为了某个人而忘记自己, 不求有结果, 不求同行, 不求曾经拥有, 甚至不求你爱我。只为在我最美的年华里, 遇到你。影片中的寥寥数语好比佛经里的“前世五百次的回眸, 换来今生的擦肩而过”, 一出现在荧幕之上便已烙进了观众的心中, 令人回味无穷, 是英文爱情电影台词的艺术魅力所在。

二、结语

语言是人们表达情感、交流思想的工具, 是文化的载体。电影是语言的使用者, 更是文化的承载者和传播者。 [3]爱情电影作为一种十分重要的类型电影, 它所包含的语言特征和文化内容是无穷尽的。从辩证唯物主义的角度来看, 形式与内容是对立统一的关系。一方面, 电影的主题决定了其语言特征, 主题变了, 语言特征也会发生相应的改变。另一方面, 台词的语言特征积极地反作用于电影主题, 使主题更加凸显。爱情电影台词的语言特征和台词作者通过台词向观众传达的特殊情感, 这两大要素的有机结合是一部爱情电影成功的关键, 一道勾勒出爱情的美好。

参考文献

[1]耿美丽.简述爱情电影的历史发展脉络与障碍因素[J].电影文学, 2012 (10) .

[2]姚静.经典英文电影台词的语言特征和文化内涵[J].福州大学学报, 2005, 19 (3) .

篇9：经典电影对白

1.Life was like a box of chocolates, you never know what you’re gonna get. 人生就像一盒巧克力,你永远无法预料接下去会得到什么。

2.Stupid is as stupid does. 傻人自有傻福。

3.Miracles happen every day. 奇迹每天都在发生。

4.I don’t know if we each have a destiny, or if we’re all just floating around accidentally like on a breeze. 我不知道我们是否有着各自的命运,或者只是到处随风飘荡。

《狮子王(The Lion King)》

1.Everything you see exists together in a delicate balance. 世界上的一切都在微妙的平衡中存在着。

2.I laugh in the face of danger. 在危险面前,我选择放声大笑。

3.You can’t change the past. 过去的事情是无法改变的。

4.Yes, the past can hurt. But I think you can either run from it or learn from it. 没错,过去可能是痛苦的。但我认为你可以逃避它,也可以向它学习。

5.This is my kingdom. If I don’t fight for it, who will? 这是我的王国,假如我不为它而战斗,谁还会呢?

《飘(Gone With The Wind)》

1.Land is the only thing in the world worth working for, worth fighting for, worth dying for. Because it’s the only thing that lasts. 国土是世界上唯一值得你去为之工作、为之战斗、为之牺牲的东西,因为它是唯一永恒的东西。

2.You’re throwing away happiness with both hands,and reaching out for something that will never make you happy.你把自己的幸福拱手相让,去追求一些根本不会让你幸福的东西。