读《庆余年》小说读后感书评

读《庆余年》小说读后感书评（精选13篇）

篇1：读《庆余年》小说读后感书评

近两年网络小说看了一篇又一篇不知凡几，看书的心也变得越来越浮躁，不知道该想看什么书，感觉没有书可看了。《庆余年》这本书也是我找一个书友问有没有推荐的书目时被强烈推荐的。

《庆余年》是引自红楼梦的一段文字做的注脚，讲的是一位穿越者的故事。有别于我们常看的那个穿越者故事，是从现代穿越到古代的这个常用概念，这个书的时间点是穿越到他所生活的那个时代之后的一个时代。那个时代的话是由于在这位穿越者离开人世间以后没多久发生了核战争，然后毁灭了整个地球。

有一个军事博物馆竟然在这种战争中完整保留于地球的北极，靠着其太阳能系统运转着了不知多少万年。其里的机器人被现代地球上的人称为使者，开始游走于这个新的地球上，并且对地球上新产生的人类开始了教化以及文化传播。而这个军事博物馆，由于时代的变迁，军事博物馆上面的字体已经变得只剩下一个勿字和一个m，被称为神庙，而这个神庙只有三个人曾经到达过。

最初期的一个使者，产生了自我意识，这个产生了自我意识，产生了人类的感情，知道什么是好奇的使者，与一个从博物馆里走出的小姑娘一起进入到这个世界，而这个小姑娘，即是我们现在这个主角穿越者的母亲，他在瘫痪了很多年以后啊，死亡的那个瞬间进入了这个女孩的儿子婴儿时期的灵魂中，然后一个成熟的灵魂就在一个从婴儿期体重又经历一段人生。

这个人生很精彩，但是我不想过度剧透，有看过的书友可以留言单独聊。(突然发现一个bug，这个小女孩到底是怎么出现的?)

猫腻的文字，看着很清新很舒服，名字取得也会诙谐，有林依晨，有范建，有范闲，初中最大的黑手竟然起名叫陈萍萍，第一追踪高手名字叫宗追，每每看到这些有趣的字眼就会会心一笑。

篇2：读《庆余年》小说读后感书评

整部书不但描写了人性，人心，政治，商战，宫斗，权谋。还传达了一种快意人生的价值观。十分喜欢作者引用的张可久的《殿前欢次酸斋》和《朝天子 归隐》。整部书四年内我看了五遍。陪我度过了21岁到25岁这段时光。

期间《邪风曲》《巫颂》《盗墓笔记》《花千骨》《华胥引》等网络小说也没少看，王小波，余秋雨，安妮宝贝，慕容雪村也有涉猎。《史记》《圣经》《金刚经》来者不拒。看书比较杂。但最爱的还是庆余年这部小说。经常拿来和同学们谈笑风生，个人认为这部书比别的网络小说姿势水平不知高到哪里去了，看了说没意思或者看不进去的还是图样，图乃一五。虽说为了迎合读者，瑕疵颇多，不过个人认为也足够称为神作了。

人物刻画细腻传神。

无论是千古一帝皇帝老子还是假和尚苦荷，亦或一剑庇城四顾剑，缥缈江海叶流云;无论是黑暗王者陈萍萍还是无间行者言若海;更有非著名捧哏王启年和有了自己想法的小太监洪竹;懦弱而狠厉的皇后，倾国倾城的长公主李云睿;机器人兼人类导师五竹，就连没出场的叶轻眉都仿佛依稀能看到她当年的风采。

每个人都很立体。很鲜活。

场面描写扣人心弦

大东山上宗师战，京都有子夜逾墙。

北海雾起肖恩丧，雨中法场萍萍亡。

兵临城下刺秦易，观星楼上狙帝王。

殿前诗酒范氏子，雪夜漠北十三郎。

功名荣华梦一场，马蹄踏碎禁街霜。

有大手笔，也有小心思

布局谋篇张驰有道

在澹州，在京都，苍山雪，北海雾，殿前欢，朝天子。

穿越时空里的权臣之路，霸道之路，刺客之路，将军之路，以及重生之路。

情怀

借用《十二国记》的那段话

“我希望庆国的人民都成为不羁之民，遇到灾厄侵袭时有不畏惧之心，遇到不公之事时有不恐惧修正之心，不向豺虎献媚，每个人都应该是被称为自己这块土地的独一无二的王”

以及读者写出的，后被加入到文中的陈萍萍墓志铭

“冲天黑骑三千里，孤苑白首二十年。

社稷岂独一姓重，乾坤谁怜万民悬。

莫道秋至残躯老，笑看英雄不等闲”。

篇3：读《庆余年》小说读后感书评

《息夫人》, 是一部以女性视角描写的另一个女人的成长过程的书籍, 与其他的古代小说不一样的是, 其语言更加细腻, 笔触鲜活, 落脚点更为现实。小说塑造了一个拥有一种个性, 两类文化, 三段情感, 四项功勋的全新形象, 她——就是息夫人。

读完全书后我仔细的思考过, 这本书向我呈现的不是一个美得惊艳全场到而不可接近的春秋四大美人之一, 也不是一个高高在上凌驾于万人之上的“半边天”, 而是一个触手可及、造福百姓的“平安女神”。一个经历过数次人生跌宕起伏的平凡女性, 殊不知, 她的天赋异禀, 姿容超凡吸引了我, 还有她面对困难时所表现出来的内心复杂变化:从无知到认知, 从感性到理性的成熟过程。我居然在她的身上找到了我自己的影子, 这让我在阅读这本书的时候有更多的真实感和亲切感, 如同妫翟在我耳旁轻声诉说, 我想真实, 想触摸, 想经历这种成长之路。

统揽全书, 印象深刻的有三个场景:

场景一:献舞就那么呆呆的望着闭目奏曲的妫翟, 连呼吸都忘了, 仿佛连吸一口气都能惊扰到她, 让她消失……这月下的女子, 藏身于花海之间, 长发亮如飞瀑, 月色辉映仿若波光粼粼。挺翘的鼻梁与纤纤十指无一不是灵秀纤巧, 献舞甚至仿佛能看到她长长的睫毛在微微颤动。这女子怎地有一股仙气, 不像是凡俗尘土之中开出的花朵……

这段文字读起来似乎有点现代版小说的感觉, 如此良辰美景, 得与佳人不期而遇。在自己的青春时期, 她走进了芦馆外的桃林中, 花瓣翻飞, 粉红如霞, 在枝桠环绕的迷宫中, 她开始了自己少女的征程。然而少女的情怀就在这种残酷的生活中悄悄绽放, “人生自是有情痴, 此恨不关风与月”。或许这就是命吧。在他眼里, 她是集美丽与智慧于一身的桃花女神, 眉心一点犹如世外仙诛, 一笑一答都让人心动不已;在她眼里, 他拥有一双清澈而诚挚的眼睛, 英俊洒脱, 气宇非凡, 足以让她为之动容。此时此刻, 他们不在乎对方的身份, 出身或是更庸俗的一些权力以及地位那些东西, 有的只是月光下的彼此, 真心实意的对待对方。息夫人的情感经历也就从此拉开帷幕。沉浸在爱情的甜蜜中, 这是在陈国的她。

在芦馆的桃林中, 她敞开心扉感受人与人单纯的交往, 没有鄙夷、嘲讽。这就是桃花下的绚烂心事, 少女情怀。妫翟心里淡淡的幸福与忧郁, 随着月下的敞开心扉, 推心置腹, 也慢慢消失在成长的岁月中。

场景二:她脱下裘衣, 露出一身穿戴简便的粗布麻衣, 全然不顾宗亲们的惊讶, 淡然走向田间与庶民收割禾谷。她细问农夫今年的收成, 发现了宗主们有意瞒报之处……

在妫翟还不知道什么是执子之手, 与子偕老;恩爱有加, 琴瑟和鸣的婚姻生活时候, 就被叔父指给陈国之外的息国侯。带着对未来的憧憬, 带着对现实的挤压, 她虽然不知道将来的生活是什么样子, 但在当下也不失为一种很好的出路。很幸运的是, 息夫人找到了她的真爱。息侯爱她, 单纯的近乎而简单的爱, 懦弱而脆弱的爱。但是息夫人, 她愿意接受这份爱, 所以她也愿承担起息国的江山。

那个历史背景下, 那个每个女人都想要在外人眼里保持位高权重, 不可一世形象的年代中, 我不知道是什么让她敢于做出这样的举动。一国之母、高贵典雅的她, 没有把自己看的有多么高人一等, 她按照自己的想法, 毫无拘束的做真正的自己。她想让自己为息候分担更多的事物, 想尽自己的力量让息国的老老小小过上丰衣足食的好日子, 想让息国的经济和政治更加繁荣昌盛。不拘小节, 敢想敢做, 或许也只有她能够做到, 仅仅是因为她是妫翟, 是息夫人。一心想为夫君打理朝政, 这是在息国的她。

有人说, 是息夫人的美貌引起了后来的楚息战争, 自古红颜祸水, 也许有一定的道理。然而一个强大几倍的国家想霸占息国是轻而易举之事, 但是其中息夫人犀利的眼光、勤政爱民的想法, 有力地证明着息夫人是真心真意地对待夫君息侯, 是全心全意地对待息国百姓。所以最后她选择用自己的个人荣辱来换取百姓的安康、息侯的平安。

曾经的一片乐土, 往事一幕幕, 息夫人都在中庭的这颗桃树下燃烧殆尽。这些桃树见证了她与息侯的甜蜜爱情, 也证明着分离。这就是那个经过短暂幸福的息夫人。

场景三:妫翟眯着眼, 望着东郊桃林, 感慨道:“人总有一死的一天。只可惜啊, 我忙碌了大半辈子, 竟没有好生看看身边的风景。待我死后, 头向着息县, 背对着陈国, 如此, 或许下辈子的人生便不会在那么残缺了。来吧, 你也躺躺”……星辰很快就醒了, 妫翟却再也没有醒来, 平静的卒于春光之中。

无论是后来的宫闱倾轧, 还是权利的尔虞我诈, 楚夫人都是冷静的, 用大局意识践行着自己的愿望。如果不想被侮辱与被欺负, 只能依靠楚王的肩膀, 因为楚王曾说过:“我爱你, 最主要是被你在大殿上不怯懦不慌张的勇气所吸引, 被你对诸侯形式的明断所折服。”所以, 她要用自己的智慧成就江山, 掌握权力, 所以最终她辅佐儿子完成了称霸的梦想, 梦想已然照进了现实。

人固有一死, 或重于泰山, 或轻于鸿毛。出身王室家庭, 却因身上流着狄族的血液而遭小人暗算, 命途多舛却从未退缩。她的童年岁月, 她的青春年少, 她的爱, 她的恨, 以及她的坚强, 在岁月的流逝中慢慢沉淀了下来, 从人见人爱的纯真小女孩儿到魅力十足、婀娜多姿的息夫人, 再到母仪一方、万人尊崇的楚夫人。经历过才知道人生的真谛, 也只有她才能够明白多次失去至亲至爱人时候的痛苦难堪;蒙受了耻辱却因百姓及息国安慰的忍气吞声;用瘦弱的肩膀扛起楚国天下的坚强与果敢。也只有她才能用最真诚的心坦然面对这不堪入目的政治, 和难以捉摸的内心世界。政坛风云变幻, 身心疲惫, 不忘初衷, 这是在楚国的她。

三段话, 三种心境, 三个国家, 三段人生。穿越历史, 在那样一个乱世中, 一朵娇艳清冽的桃花, 她立在寒风中, 诉说着红尘中的曲折种种, 啜泣着命运中的无奈种种。她成长了, 伴随着三个不同的男人而成长。这是曹雁雁给我们呈现的一个女性的领地, 至少是精神上的女性领地, 这个视角大胆, 热烈, 呈现了一个如此真实的女性。

篇4：原著小说《庆余年》读后感书评

得益于人民文学出版社的独具慧眼，与时俱进的开拓精神，同步出版发行《庆余年》第一卷《远来是客》和第二卷《人在京都》，我才有缘亲睹猫腻先生这部封神之作。快哉!快哉!

《庆余年》这部网络小说，人物繁多、性格特征迥异;情结错综复杂、跌宕起伏、出其不意：有《红楼梦》式的儿女情长，有金庸笔下高手云集的武林江湖打斗，有二月河笔下皇家后院子嗣的权谋倾轧，有诸侯各国纷争风起云涌《三国演义》之笔调，更是把中华历朝历代的诗词翻炒了个热火朝天，将《诗经》、李白、杜甫、辛弃疾、孟浩然、白居易、曹操、李清照、苏轼、毛泽东………历史上各朝代的大文豪、大名人的诗词、原话搬入其中，统归在书中主人公范闲一人之才华，这种乾坤大挪移的武林绝技让人目瞪口呆。更甚者是把历史人物的名字直接拿来用之，改都懒得改。例如书中太子叫“李承乾”(唐太宗李世民的哥，当时就是唐太子太保)、靖王叫李治(唐太宗李世民第九子)等等。这不仅是一部架空历史穿越小说，更像是一部要“架空”中华上下几千年文化之大说。

当我大快朵颐，又反刍细嚼《庆余年》这书后，我彻底被这种创作架构颠覆了我以往对常规通俗文学创作的理解：拿来各家所长，听任想象驰聘，不受时间、空间的束缚，随心所欲的架空历史、撺构诗词歌赋。看似紊乱无章、没有黏合性的这些构思和回锅材料，却被奇思妙想的猫腻搭建成了一座奇光异彩、独具匠心的“特型建筑物”，不可不让人叹为观止!也应了在《庆余年》第二册的第一章“大劈棺与小手段”中的一个景：正宗七品高手，又得到四大宗师之一叶流云真传的叶灵儿同范闲比武，却败给了在武功方面还没有崭露头角的范闲。比试过后，叶灵儿问范闲：“你用的什么招数?”范闲的回答是：“只是些小手段，登不得大雅之堂。”精彩的是书中文字对“小手段”的解构，原文字如下：

“这些手段是五竹教授他的杀人技，费介教授他的识人术，再加上牛栏街时初次运用的心得，杂合而成的一套技法。范闲将这取名为“小手段”，确实名如其实。后来范闲的“小手段”也在京都出了名，成了某种能够上武道必修书的名目，这可是此时的范闲无法想到的。不然他一定会取个“澹州折梅手”“司南六阳掌”之类风花雪月的名字。

不过今天的“小手段”总算是胜了大劈棺。”

读完这段文字后，我更加深入的探视到猫腻创作的精髓：拿各家最精彩、最亮眼的料，往这硕大无朋的锅里使劲放，各种食材、调料都有。这种大杂烩的炮制，一不小心就会熬成一锅猪食。但在猫腻的一收一放的匠心编织下，造成了文学的更大张力，让小说编故事的自由的创作空间更广、语境变化更大、故事情节更曲折无常。这也可能是猫腻的网络小说可以吸引众多网友的实质吧!这也是他立足于网络小说山巅的本钱。

《庆余年》写的是一个罹患“重症肌无力”无父无母、无用的叫范慎的好男人，在他死后，不知什么原因，他的灵魂穿越到了另一个世界，重生到一个婴儿的身体里。这个婴儿长大后，在这个世界里叫范闲。故事以范闲的成长为明线，以他出世后就死了的母亲叶轻眉(同范慎一个世界穿越到范闲这个世界的穿越者)为暗线，通过这一明一暗的两条线，写他们在庆国几十年的血雨腥风、跌宕起伏、九死一生的故事。

故事一开场，简短的几段文字，就把在那个世界悲苦的、无助的、唯诺的苦逼青年范慎直接过渡到了自带天脉者血统的叫范闲的这个世界。刚通过穿越获得重生来到这个世界，还是婴儿的范闲，就浸润在弥漫着神秘味、厮杀味、血腥味的追杀途中………伏击的高手、深不可测的瞎子少年、黑骑、跛子、………一个接一个的悬又玄的谜抛掷出来，让还没有在前世转换角色的“范慎”方寸大乱，坠入懵逼。读书之人更是惊悚不定。接谜定神后，只能一页一页去书中抽丝剥茧………

“范慎“重生到的这个新世界，是一个叫庆国的诸侯国。从此，他的名字也不再是范慎，而是范闲。虽然摆脱了“重症肌无力”病，但他在这个世界的成长也照常不容易。虽然不再愁吃、愁穿，起居饮食还有贴身丫鬟伺候。但，出身并不光彩。在这个世界里，他是户部尚书范建的私生子，入不了家族家谱，自然低人一等。从小就远离京都范家大院，生活在庆国东面的一个靠海的澹州港，跟随奶奶长大。看来私生子在任何世界、任何朝代都不受待见，这是恒定的法则。

如果范闲只是庆国的一个司南伯的私生子，问题就简单多了。可以衣食无忧的安然舒适过一辈子。但，他的母亲是一个天脉者，是庆国生死存亡之际力挽狂澜之人，是庆国掌管财政内库的和最有权的监察院的创立者。说范建是他的亲父也是疑点重重：保护他、教授他武功的都是庆国一等一的高手，直接归皇帝管辖、调配。一个司南伯的私生子有这么大的权势吗?这一环扣一环的迷雾都指向范闲的背后还有更强大的背景!

在《庆余年》这部小说中，作者搜罗来的历史剧、宫廷剧、武打剧、言情剧所需要的各路人物及情节如何安妥、衔接才是此书的最大看点。有跟《红楼梦》中一样的慈眉善眼的祖母、林妹妹、薛宝钗、袭人式的人物;有宫廷剧中心狠手辣的太后、皇后，学富五车的贵妃，香妃式的外族女才人，结党营私的皇子党和太子党;有喜欢权利的变态的太平公主式的长公主人物;有金庸小说中武艺高超，性格、外观迥异的各路武林高手………。总之，读者好奇的、喜欢的、讨厌的各类人物、情节都有。浩繁的各具特色的人物，千丝万缕、交错纵横的盘丝般情节都要安排得相得益彰、不扭捏做作，这就需要“拿来主义”是极高的拼盘高手。恕我孤陋寡闻，目今，还只看到猫腻先生才具备这道行。

话说看文章要先了解文章的作者，才能更好的了解其创作思想。我这次是颠倒了顺序，先读完书后，才匆忙查阅了猫腻的个人简介：曾就读于四川大学，但没有毕业就离校了。我觉得只需要了解这么多就足够了。回顾一下《庆余年》的故事内容及书写手法就不足为怪了。一个特性独立、离经叛道、不按套路出牌的人。他所写的文章就该出其不意，就该离奇、怪诞、不经。只有读者想不到的，没有他不敢写的，不敢拿来用的。

苏珊·桑塔格有句名言：“文学就是自由”。小说即是虚构游戏，理应有更活力、更趣味、更变化、更延展的空间。

篇5：读《庆余年》小说读后感书评

1 行文轻松活泼，对白老道，文字流畅，读来很舒服。

2 对皇权政治、天下大势的发展，深具匠心，让人感觉很自然。

3 情节安排下了很深的功夫，庆帝二十载一局、范闲、庆帝、叶轻眉之间的恩怨情仇，与范闲穿越历程的主线紧紧交织，层层剥茧、丝丝入扣，世乎意料的事态演变不断出现，十分精彩。

余年在我看来其实真正的主角是庆帝、叶轻眉、两位，范闲只是超级龙套，或者说叶轻眉与庆帝的对峙在叶轻眉死后，在范闲身上延续。假如这本书以后真有人写前传的话，那么就让人一目了然了。叶轻眉VS庆帝 庆帝发动绝招情感烟雾弹，叶轻眉失明三秒。 庆帝KO叶轻眉范闲替补上场 范闲组合 五竹+若若+范闲 杀手三人组VS庆帝 最终庆帝触发五竹被动陷阱 彩虹神器成功召唤 庆帝惨败。

剧情原本简单但是又让人觉的不可理喻，夫杀妻，儿杀父。简直是天方夜谈，于是笔者在其中加入了皇权。是啊，金钱可以分享，美女可以送人，只有权势是不允许别人染指的.

因此当叶轻眉没有学范蠡一样功成身退，做个富家婆。就已经注定了她的结局，吕不韦就是她的榜样。但是叶轻眉有可能会醒悟吗?于是，作者通过众人的回忆和口述告诉了我们。

“我希望庆国地人民都能成为不羁之民.受到他人虐待时有不屈服之心,受到灾恶侵袭时有不受挫折之心……”这是刻在监察院门口的石碑，也是我们间接听到叶轻眉的第一句话。她是穿越女的典范，风华绝代，看轻天下须眉，制香水，研发玻璃，赚很多钱。并且成功的泡上了皇帝，或者说成功的将喜欢的人捧上了那至高无上的位置。继续个性，接种生子，借的还是那个时代最高的种，龙种。其实这段如果放到起点女生版，也算是相当热门狗血的剧情了。

但是这个牛B的女人忘了一件事，皇权这东西就像是。沾上了可是会六亲不认的。就是几千年才出一个的则天大帝，也不是为了皇权将自己的儿女干了好几个吗?何况还是庆帝，一个雄心勃勃的男人。

于是当叶轻眉继续个性的做每件事时，就是自己在庆帝的爱与怒的天平上扔筹码。倾斜到不能容忍时，庆帝明白了，叶轻眉不可能为自己而改变，而叶轻眉掌握的强大力量，使得庆帝不可能想出软禁，废其武功之类的主意，(开玩笑，自己的一切包括宗师级的实力都是叶轻眉给的)于是庆帝便出手了。而且一击必杀，老猫前半段几乎都是在暗中慢慢的给我们灌输解析庆帝动手的原因。

最后当大家都能接受的时候，剧情开始改变。就是范闲与庆帝的决裂，是啊。虽然叶轻眉是庆帝杀的，范闲是叶的儿子。而且两人还同为穿越者，犹如两个同时因为飞机出事来到另一个荒岛的两个相互同情的灵魂。但是不要忘了，庆帝也是范闲的父亲。而且在我看来老猫也把范闲刻画成这个世界上最懂庆帝的男人。

因此才会有范闲不断讨得庆帝的欢心和认同，这东西就向拍领导马屁。你猜不到领导的心思，任啥能把领导拍的舒舒服服，犹如两个都喜欢丰满女人的男性，才会做在一起对着个胖妞指指点点一般。因此虽然范闲自已清楚是庆帝的儿子，但是却从未与儿子自居，他明白天家无亲情。

但是理解是一回事，理解后自己把脖子或者全家包括亲朋好友的勃子都送过去放到人家刀下，表示自己愿意臣服又是一回事。尽管之前他是这样做的，因此洞察人心的陈萍萍发现了这一点。他知道将范闲引向决裂的最后一根稻草在哪里，因此当他走到半路，庆帝再招他回来时，他欣然而往。甚至当庆帝问他为什么不答时，他都一笑了之。逼的庆帝向他痛下杀手，这里要说下，为什么庆帝原本杀陈之意并不坚决(一，陈与帝有过命交情。二陈虽然是监察院院长，但是监察也有庆帝的棋子掺杂其中 换句话说，陈即使不死，也是悟空翻跟斗，翻不出如来的手心)这点陈也知道，因此最终他用自己来做引线，引燃范闲的炸药包。

陈进京有两种打算，一是用机关搞死庆帝。但是他深知庆帝的为人，终极BOSS肯定是有不少底牌的，杀不死庆帝的话。那么第二个打算就是用自己告诉范闲。臣服是没有用的，要想保住自己和大家的性命和尊严，只有把大BOSS干掉。

大家回忆一下，居然范很早就预感到是庆帝杀了叶，但是他没有做报仇的打算，那么他凭什么为了陈去报仇杀父呢。难道叶比陈对他来说还重要

最终在范闲干掉庆帝的结局后，范闲说了一段话。大家请注意看了没有?“我花了半辈子地时间，才做到不跪人，自然不能为他破例。”这句话才道出了范闲杀父的真正用心，陈想告诉范的就是这点，如果你想在庆帝的天下里好好的个性下去。那是不可能的，你妈是例子，我也是例子，于是便有了两次下FB的经历。最终依靠神器将BOSS放倒。在范的眼里，或者说在老猫的眼里。活人比死人更重要，你居然能对你没什么威胁的茄子，又是救过你命的人下手，那么哪天你会不会同样杀了对你没什么威胁的范贱王爷之类，自己在乎的人太多，自己又不想做条好狗。自己还想个性个性，这就是注定的结局。

因此在我看来，这其实还是叶与李之争，范李只是叶李之争的后传了。围绕的还是那个主题，自由与皇权。

于是明白了这点，这本书就明朗了，除开叶李 范 陈，其他的统统都是高级将油和平民将油。

呵呵，不过这本书的将油很成功，就像一个大火锅里，各种佐料倒进去，吃的人还能分出啥是啥的味。这位大厨的功底很深厚啊。

总之，庆余年，值得一看，无聊时，值得再看。

还是借段在其他网站看到的书评作为结束吧。

积善之家，必有余庆，留余庆，留余庆，忽遇恩人;幸娘亲，幸娘亲，积得阴功。劝人生，济困扶穷……而谁可知，人生于世，上承余庆，终究却是要自己做出道路抉择，正是所谓岔枝发：

东风携云雨，幼藤吐新芽。

急催如颦鼓，洗尽茸与华。

且待朝阳至，绿遍庭中架。

篇6：读《庆余年》小说读后感书评

“一个年轻的病人，因为一次毫不意外的经历，穿越到了一个完全不同的世界，很奢侈地拥有了多出来的一截生命，所以暂时取名为：庆余年。”

有这这多余出来的一生，他很想好好的活着――不想死。于是，这不同的一生一世，便全是为了“不死”而奋战。他的爱，他的战，他的阴谋，他的梦想……都不为不了不想死，不想身边的人死，特别是因他而死。

读起来很意外，是不是?活着的理由，就是为了不想死――犹如大地震最朴实但也最打动人心的一句话：活着，就要好好地活下去。很诡异的是，作者以前写过一本《映秀十年事》，后来写《庆余年》的时候便有人做了一个书名联诗：映秀十年事，生者庆余年。虽然《庆余年》与大地震毫无关联，但是，生者庆余年，活着，就是为了活着，成为全书的核心，仍然是一件让我觉得很诡异的事。

假若人能够重新活一遍，会做些什么?在影视文学中，我们经常看到绝症文学的桥段，假若人能够重新活一遍，会做些什么――重吃一遍最爱的小吃?重走一遍最留恋的风景?重新拥抱一下最爱的的那个人?……每篇小说中身患绝症的人物，都作如是想。是俗套?还是那种平淡中见真性情的欲望?

大地震那些呼天抢地的悲亲失友，让这一切桥段的矫情和做作默然失色――当然，也让那种普遍和基本的人类人性人情默然浮现。亦让每一个幸免于难或在想像中也经受着精神地震的人提问自己：我的余生应该怎样过?哪怕只是二三十岁的年轻人。

每一个人都向死而生。但是，在日常人生里，没有人或鲜有人，能够真正向死而生――以死为濒临的绝地，想想我我还有什么事情是想做未曾做的。说到底，还是因为死太遥远。死离我们太远--远得让我们不曾想到向死而生。只有在大地震发生的那一时刻，我们才真正意识到，死离我们并不遥远。或许就在身边咫尺，或许就迫在眉睫――所以，大地震中，很多人意识到在更快、更高、更强的生活之中，还有一种更有重要、重为紧迫、更为本质的生命：更有钱、更有权、更有名、更有影响力之外，我们其实更需要“身心安放是我乡”。

只是，大地震过去得太快，大奥运来得太急。"亲戚或余悲,他人亦已歌”。六月我因此继续追读《庆余年》时，有人说过，大地震很快就很被人遗忘的。曾经的生命感动、曾经的精神震撼都将淡去――事实的确如此，人类一思考，上帝继续发笑。唯余下《庆余年》看似毫不关联的范闲多出来的一生中，夹杂着的是猫腻为了活着的奢侈的思考。恰恰是这多余的人生和奢侈的思考，让我也开始令人发笑地“庆余年”。

绝症小说中，不过是把人生不可想象之远的死拉近，让生和死的距离缩短。让死在迫在眉睫的距离中，散发出一种逼迫人的气息。死就在眼前，还有什么放不下的?那就去把它捡起。还有什么不曾做的?那就去重做一遍。但是，《庆余年》却用另一种方式把向死而生重新生活一遍：在多出来的一生里，活着，就要好好地活下去。是的，“庆余年”――这一句很典型的中国式话语，向死而生，是它最好的注脚之一。这种“向死而生庆余年”的奢侈人生，在大地震的精神震撼和《庆余年》的故事阅读的对比中，似乎有着一种即便上帝发笑也要思考的张力。

向死而生，庆余年，那不是一种不同的桥段，而是另外一种不同的故事逻辑和思考方式。正是这种不同，让我观察到了《庆余年》人生哲学(“活着，就是要好好活下去”)背后那种变化中的中国人的新活法。

假若重新生活一遍，我们有三种活法：

第一种活法，就是绝症中的向死而生。生和死，因为绝症而缩短，哪怕只有0.05公分的距离，但是，只要好好的活，在剩余的时间里做自己想做的事情，说自己想说的话，把生活的意义给活出来――在有限的生命时间里，生活出无限的生命意义。那么，再短的生命，也会从此拥有不同的味道。这是“绝症小说”中常见的活法。一秒即千年，那一瞬间便成永恒――让我们记住的不是平庸的日子，而是那向死而生的绚烂与明净。

第二种活法，便是回到从前，回到自己人生的过去，回到自己的童年，回到自己生活的小时候……假若真的能回到过去，我一定不会那样;我一定会重新活出一种不同的人生。我们每个人在回悔的时候，都会如是想。小时候，不该;初恋时，不应错放你的手;人生十字路口，不该那样选择……我们有一千个不同的事实，但是有一种相同的感觉。我们想回到从前，重新开始，而不是像现在这样继续。这是童年文学、青春怀旧的集体潮流。

第三种活法，就是穿越不同的时空，在不同的时空中“平行”地另外一种活法。比如《庆余年》，穿越到另外一个历史时空中，让自己本只有几天的生命，绝处逢生，重新延续成另外一种生命去活。或许这种活法，就像中国古典神话中天上人间两种历史时间的对比：天上一日，世上已千年。只不过在《庆余年》中，这种迥异呈一种相反的形态：在这一个时空只有“几天”的生命，在另外一个平行的时空中，却又是“一生”：成长，娶妻，生子，子又生子……“一秒即一生”在两个平行的时空中，演绎出别样的生活。

这种一秒“即”一生的平行世界，似乎正在成为当前互联网时代的世界观。犹如人在梦境中的一生，却只是生活中的一夜;人在此生中的一日，更是彼世中的一世;而互联网成为一秒“即”一生的接触点，在互联网门外，是生活中的一秒、一日、一周、一月;而互联网中，却是虚拟人生的一种人生、一种年月、一种世界。点击《庆余年》，犹如是推开那道门，迈过那个门槛，让此生中一秒的岁月，正在演变成另外一个世界中的一生。

一秒“即”一生。当这个互联网与生活世界相“即”的门槛，正在被《庆余年》及其他网络文学踏平时，迈还不迈已不是一个问题。真正的问题是，当我们迈过去之后，跟着那一段人生去旅行时，是否应该、或者是否能够抽身回来，回到我们当下生活中的“一秒”中来，真正想一想：人这一辈子，向死而生庆余年，是否应该以及如何活着，就要好好地活下去?

篇7：看《庆余年》原著小说有感精选

好像和电视剧有点不一样，电视剧里面范闲12岁被刺杀时候的刺客藤护卫，最后被范闲收在门下，然而其在牛栏街护卫范闲的时候是丢了命的，但是小说中滕子京一直好好的玩到了范闲居住的杭州西湖。也不知道庆国那时候到底有没有杭州西湖。但是小说还是真的蛮牛逼的，都是翻转和伏笔。 比如神庙居然是军事博物馆，哈哈哈，妹的也是让人打开眼界了。说说里面的武力代表吧，一大超级牛人五竹;四大宗师，夜流云、四顾剑、苦何、庆帝;三国年轻高手海棠朵朵、王十三郎、范闲;其他若干牛人洪四库、叶重、魏老爷子、燕小乙、狼桃、云澜之。在说说最牛的黑暗行者，北齐的肖恩、庆国的陈朵朵，年轻一代的沈腾、言冰云、范闲。最牛叉的女人叶轻眉和长公主李云睿。

叶轻眉神庙跑出来的小姑凉，敢于天下先，不管是思想还是行动处处不体现着胸有沟壑，敢为天下谋福利的远大志向，就是只是想让这个世界好一点，和现在的社会主义核心价值观一样。富强、民主、文明、和谐、自由、平等、公正、法制、爱国、敬业、诚信、友善。在一个封建王朝有这样一个思想，敢于挑战帝王尊严、寻求平等的女子真的是了不起，虽然至今我们还走在追求这些的路上，但是不得不让人佩服啊。然而就是这样一个创立叶家商业王国、设立监察院，试图让天下人变得更好一点的伟人却被阴谋和封建旧势力斩杀。甚至其孩子也见不到这个世界的一缕阳光。

在澹州长大的范闲在奶奶的呵护中长大成人，在丫鬟和伴随眼里这家伙就是一个二百五，怎么说这小子从小就随母亲的性子，没有啥等级观念，但是丫的也怕死，因为从小在超级高手五竹的熏陶下可谓躲避物力攻击的世间高手，自然这个不能和那些变态的大宗师来比的。因为听庆帝说这些妖怪本来就是人间不应该存在的物种。想想范闲的童年也是够有意思的，王牌保镖五竹叔，金牌菇凉4个，最后一个还变成了自己的小老婆。年龄最大的嫁给了一个自己喜欢的孤儿，这四大金牌菇凉可不是一般的菇凉，在哪个年代，就是男尊女卑的时代，谁敢要求幸福啊，都是父母之命，媒妁之言，但是偏偏他们在范大少爷的影响啥都敢来，要追求幸福，要自由，这可是一个疯狂的念头，叶轻眉就是由于这个失去了宝贵的生命，但是就像伟人说的一样，只有有种子那么就会长成参天大树，于是乎，范闲这颗种子在不知不觉中影响了自己身边的每一个人，包含自己最信任的启年小组，还有监察院追踪高手王启年，皇家护卫高达，这两人由于经常跟在范闲身边，受其熏染，在大东山上的那次惊天阴谋中开溜，最终保住了生命，就像范闲说的一样，什么都不重要，活着，只有活着才是所有希望的源泉，你丫都死了还想干啥啊。所以不得不说这个小子，很牛逼，不亏是祖母带大的孩子，为啥这么说呢，你看呗，当年的庆帝是祖母带大的，再看看自己的父亲范建还有靖王的牛逼，就真的人祖母真的是流弊。因为祖母说过一句话，陛下是不可战胜的，你要相信陛下。也就是由于这句话，范闲才能在大山东阴谋爆发后完美的处理皇宫中太子和二皇子的椅子之争，干净利落的收拾了老秦家的老二和九品高手秦老爷子(老头和靖王一样也是喜欢种地的，但是有和海棠朵朵一样是那种真的返璞归真)

篇8：看《庆余年》原著小说有感精选

《庆余年》是个双穿的故事，其中男主人公范闲和他妈妈叶轻眉都是从现今的世界穿越到了遥远的未来，生物因为核武器已经灭绝了一回。人类又重新衍生进化，发展到了封建社会。叶轻眉从小说一开始就已经不在人世了，但是她本书最重要的核心人物，所有的矛盾和冲突都是围绕着她展开的。刚看此书，就是觉得写的还行吧，挺有意思，解闷而已，但看到陈萍萍和庆帝对峙那段，不禁动容了。

其中叶轻眉留下的那段话深深打动了我：“我希望庆国的人民都能成为不羁之民。受到他人虐待时有不屈服之心，受到灾害侵袭时有不受挫折之心，若有不正之事时，不恐惧修正之心，不向豺虎献媚。。。。我希望庆国的国民，每一位都能成为王，都能成为统治被称为自己的这块领土的独一无二的王”。封建帝王和其拥趸者们不能忍受这种奇思怪想，不能忍受自己的统治地位受到冲击，两种价值观产生了激烈地对撞。庆帝和叶轻眉的儿子范闲，正是因为和自己老爸人生观有着本质的区别，最后双方形成了不死不休的局面。

我很同意作者的一些观点，比如对封建思想的抨击，比如指出没有好战争、坏和平。。。现在的电影、电视剧中的宫廷戏，特别是清宫戏，我是深恶痛决的。本来国人阶级等级观念就重，还宣讲奴颜婢膝。君不见当今社会的官僚气息有多严重，一个单位一切以领导为中心，领导讲的都是对的，领导喜欢的就是大家喜欢的，就连吃饭也要划出个小食堂单为领导服务。。。要不为什么这么多人削尖了脑袋往上爬呢。所以还是喜欢西方的电影，人活着是舒展的，性情是特立独行的。。。

篇9：读《庆余年》小说读后感书评

2020《庆余年》最新观后感体会1

难得的两天假期休息，回老家喝喜酒，与朋友聊天中，谈到现在很火的电视剧《庆余年》，出于对朋友的信任和好奇，打开了他推荐的电视，看了起来。

不看还好，一看，这两天的空余时间，都在追剧，让我有点不敢相信自己，我居然还对热播剧有这份心。现在回想，是什么原因，吸引我，一直看下去的呢?

开篇剧情还是很老套的穿越，带着前世的记忆，投胎重新成长，与现在很火的国漫《斗罗大陆》有异曲同工之妙。与众多穿越剧相似，带着21世纪的信息，穿越到古代。主演张若昀，帅，但不是我喜欢的类型。那看完第一集，基本就可以弃剧了，怎么我，这么无法自拔?

细细想来，还是有很多细节，是让我观看下去的理由：

女主李沁的美貌与气质，我很喜欢

第一集出现了2019年度火的不行的袁泉，实力演员袁泉不是随便接戏

江湖各个门派，这种题材我还是有兴趣的接下来就是烧脑的政治斗争，皇权的争夺，这里面涉及的谋略、权术，对于现在社会的为人处世、职场沟通还是有启发。

第一个惊喜：陈道明饰演的庆帝

第二个惊喜：“达康书记”，吴刚饰演的陈萍萍

田雨(王启年)、高曙光(范建)、崔志刚(侯公公)、李建义(梅执礼)等老一辈的艺术家相继出现在荧幕上，让我很是期待下一个熟悉的面孔会是谁。因为剧情更新有限，百度了一下，后面还会出现很多熟悉的面孔。

肖战我不熟，但是作为流量明星，还是很受年轻一辈的追捧，那么加上老一辈的艺术家，这部剧的阵容相当强大。

剧中传递的价值观很正能量，人生而平等，不应该有贵贱之分。

现在回头看看，我之所以写观后感，我主要是觉得这部剧的价值观，同时符合现代人的需求：希望在电视荧屏上，娱乐放松的同时，能看到对自己有帮助的作品。

2020《庆余年》最新观后感体会2

身世神秘的少年——范闲，自小跟随奶奶生活在海边小城澹州，随着一位老师的突然造访，他看似平静的生活开始直面重重的危机与考验。在神秘老师和一位蒙眼守护者的指点下，范闲熟识药性药理，修炼霸道真气并精进武艺，而后接连化解了诸多危局。因对身世之谜的好奇，范闲离开澹州，前赴京都。

在京都，范闲凭借过人的智谋与勇武成为年轻一代的佼佼者，他先以诗文冠绝京都，而后出使邻国，营救人质，整合谍报网，查处震动朝野的案……这个过程中，范闲饱尝人间冷暖并坚守对正义、良善的坚持，历经家族、江湖、庙堂的种种考验与锤炼，书写了光彩的人生传奇。

网络文学影视化的热潮随着互联网的蓬勃发展走向巅峰，有改编潜质的IP作品迅速被开掘、瓜分殆尽，十余年前猫腻写的《庆余年》是“沧海遗珠”。反常的现象说明两件事：原著展现出超长待机的生命力，本身具有经典IP的价值;影视化开发的难度大，至少在过去的十年里，影视化的时机还不够成熟。

在过去的十年间，《庆余年》的版权几易其手：从2009年被盛大文学卖出，海南电视台先发制人买下改编权后却不了了之，随后又被深蓝和华娱收入囊中。随着2015年腾讯文学和原盛大文学整合成为阅文集团，《庆余年》随之进入阅文的内容池，到2017年才被腾讯影业拿到。然而，腾讯影业版权的生效时间是2018年3月，为了最大限度的保护内容，腾讯影业说服前版权方共同进行开发，同时联手“老伙计”，做内容起家的新丽，包括IP源头阅文在内，几方团队联合起来为《庆余年》的影视化改编保驾护航。

在尊重原著的基础上，作为传统编剧起家的王倦给《庆余年》寻找到了加分项：把人物做扎实，让人物可爱有趣。在这方面，王倦首先考虑的不是创新和求变，而是丰富人物、夯实情节。“我既不想靠‘爽’吸引观众，也不给人物开‘金手指’放大主角光环。我觉得这部剧是群像戏，我想做人物、做情感，爽的一面有，沉重的一面也会有。”他补充道。

确定了整体改编的大方向，正式进入影视化的环节，还需导演和演员的二度创作。用导演孙皓的话说，王倦的剧本“解渴”。同为书粉，有契合的改编追求，孙皓用影像的手法进一步强化人物的力量感。

客观地说，《庆余年》的演员班底，在国剧市场上下数5年，都算得上高配：陈道明、吴刚、李建义等戏骨云集，张若昀、李沁、宋轶等成长迅速的年轻演员齐聚，放到任何一部剧中都能独挑大梁的演员们聚到同一部作品中潜心诠释角色，是作品本身的魅力。

2020《庆余年》最新观后感体会3

今天终于把庆余年看完了，结局有点出乎意料，似乎不该这么早早结束，希望赶紧出第二部吧，里面的演员演技和剧情都非常精彩，不得不说，看这部电视的时候真是叫人拍案叫绝，剧情转折之大，引人入胜。突然看完了，叫人心里怪空落落的，不得不说这部剧真的很好看啊。

总体来说，在脱离原著、不当正剧看的前提下，《庆余年》还是一部挺好玩的剧。里面的演员我都很喜欢，几乎都是演技派。但深夜连看了四集之后，我却夜不能寐，辗转反侧，觉得有些话不吐不快。

秉持着我对陈道明、吴刚等几位老戏骨的喜爱，以及我对青年演员张若昀的追随，我打开了《庆余年》。张若昀置顶了一年的庆余年宣传片，让没看过原著的我一直以为这是一部权谋剧，结果居然是穿越剧。

《庆余年》开篇给了一个非常宏大的立意“现代文明与古代制度的碰撞”，定了一个非常美好的主题“假如生命再活一次”。

无论是范闲与父亲祖母的相处之道，还是他对下人说的“追求自我”的话，都让我看到了这就是现代文明。现代文明回归人本身，追求精神与自我，追求人与人的平等和独立。

现代文明到底是什么呢?至少，从现实的角度来看，范闲的所作所为跟现实不一样，太不一样。至少我不敢像他一样对这当今最有权贵的人说:“你是错的!”

《庆余年》给看它的每个人灌了一碗浓浓的毒鸡汤。那不是现代文明，那是理想国，那是大同世界。

所以最后，想引用著名编剧汪海林老师的一段话:“网络创作的历史表达总是浅薄无知，不是一部两部，是普遍意义的无知。这就需要研究传播平台、传播方式与内容的关系。以穿越写古代，是一个既定俗套，一个个缺乏想象力的作者走入想象的秘境，跟自己尬聊，放眼望去到处都是他们自我陶醉却一钱不值的镜像。同样的路径，同样的设定，最后也拥挤在同样平庸的结局上相遇。如果真的不知道何为文学想象力，读一读郑渊洁吧。”

2020《庆余年》最新观后感体会4

庆余年是一部古装穿越也许还是一部科幻片。那天我在爱奇艺找视频看，看到这部古装剧的封面是陈道明就点进去看看简介，知道还是一部穿越剧，这让我继续看下去。

2019年火的电视剧有家庭伦理剧《都挺好》，玄幻小说类型的《陈情令》，爱情都市励志《亲爱的热爱的》等等唯独没有穿越剧，这部剧正好填补了这个类型的空缺，也让我很好奇。

《庆余年》播出后，陈道明饰演的庆帝被观众称为“深V皇帝”，披头散发白衣红被的名场面深入人心。请陈道明出山再演皇帝，腾讯影业和新丽及主创团队前后沟通四个月，最终用不一样的人物形象说服他。“我们90%的戏都是在御书房拍的，庆帝的两绺胡子和头饰等细节，陈道明老师都有参与讨论设计，还包括服饰的材质，服装师设计的布料都是浆过的，纱的布料都留给陈道明老师，纱的概念就是慵懒，看似不经心，实则举重若轻。”孙皓说。

《庆余年》还有王启年式喜感，厚重话题轻松讲，喜剧元素的加入调节氛围。小范闲掌掴管家的漫画感、与师父费介你来我往“互坑”的喜剧色彩，掉钱眼儿里的王启年、范思辙，《庆余年》的喜感用细节融入骨血。

《庆余年》有“神来之笔”的开场，古今碰撞解决改编困境，提升内容格局。原著中，不同时空与观念的交织是最具可读性却也是最难改编的，彻底去掉会影响原著精髓，保留则需要想办法。首播后，“大学生写科幻小说参赛”的开场一度被观众称作是“神来之笔”，让古今思维的碰撞变得合理，也给现代思想烛照古代时空找到了顺其自然的切入点。

2020《庆余年》最新观后感体会5

万众期待的《庆余年》终于低调开播了，作为观众，有的是奔着猫腻大大的原著来看的，也有的是奔着豪华的演员阵容：陈道明、吴刚、张若昀、李沁、于荣光来看的。

但是看完前几集如果要评个MVP的话，那毫无疑问属于郭麒麟，郭麒麟也因为承包庆余年的笑点而让这部剧出了圈。

观众对郭麒麟的评价可是非常高。其他人物的设定都有点故弄玄虚，唯有郭麒麟饰演的范思辙是个有血有肉的凡人。他从小被母亲娇生惯养，顽劣蛮横，对父亲的“私生子”范闲充满着轻视与敌意。但是他又身怀对父母姐姐的尊敬。

最重要的是其他演员从自身来讲演喜剧有些违和，但只有郭麒麟驾轻就熟，也算是为《庆余年》找到了正确的节奏。范思辙脑子里成天想的都是怎么赚银子，看起来就是个地主家的傻儿子。范思辙的妈妈指望着他继承家业，对他恨铁不成钢，范思辙却不放在心上，一心只想挣钱。虽然看起来是个败家子，但他其实有着惊人的商业头脑和心算能力。范闲有着现代人的思想，他把《红楼梦》的内容带到了那个时代写了书，很多人靠着卖这本书发财。范思辙打算把这门生意垄断过来，能挣多少钱都算好了。

范思辙这个贱贱的又很精明的形象，对于郭麒麟来说算是本色出演了，再加上相声演员嘴皮子溜的底子，这个角色虽是配角，但却十分出彩，这应该也能成为演员郭麒麟的经典角色。

范思辙能成就郭麒麟，当然也要归功于《庆余年》这部剧。范思辙在原著里早期是个小恶霸似的角色，后来范闲看到范思辙有经商的头脑，于是给他指了一条明路。改编成剧后，则很快地将范思辙经商头脑这个点挖掘了出来。

这就是编剧在改编原著时的技巧，为了让剧情紧凑而做的调整。《庆余年》的编剧是王倦，之前由他编剧的《舞乐传奇》、《木府风云》和《大宋少年志》都获得了极高的评价，所以当得知《庆余年》由他担纲编剧的时候，很多观众也都认定可以放心食用了。

不过这部剧也有一个评论两极分化的点，就是它的妆发和打光。有观众觉得无滤镜不磨平，演员的每一个毛孔甚至都能看到，这样看起来很自然真实，有正剧范儿。

但也有观众觉得完全不加修饰实在不能接受，甚至是有这样的怀疑：是不是好的妆发和王倦只能二选一。

不过，《庆余年》的场景做得还是可圈可点的，没有多余的布置，但却古色古香，很有电影感。

篇10：《庆余年》读后感

大约一天零一个晚上的时间，让我看的话，我就立刻去找，终于断续把这部Apple推荐的穿越小说看完了。如果100分是满分，这本书可以给80分。

文如其人，尽管情节上的惊涛骇浪连绵于途，但是可以感觉到，作者是个活泼、轻松、机灵的。年轻人。通观全文，猫腻尽情地、挥洒自如地YY，在对社会现实的理解中、任由年少的狂放想象汪洋恣肆。

见闻广博、文字流畅、心思细密、自私利己、好高骛远、过度自信、趋利附势，这些时下年轻人的思维特点，在小说里都能品得出来。

猫腻，就是一面镜子，照出了当今社会的模样。

这部小说，谈不上寓意深长、回味再三，但是很吸引人，主要的感受有2个：

1、行文轻松活泼，文字流畅，对白老道，读来很舒服。

2、对宫廷政治、天下大势的解读，颇具机心，让人很以为然。

3、情节安排下了苦功，庆帝一局、叶轻眉、庆帝、范闲之间的恩怨情仇，与范闲穿越20年历程的主线紧紧缠绕，层层剥茧、丝丝入扣，出乎意料的情况不断出现，十分精彩。感觉我的心被“忽悠”拎上来，又一次很用力的被扔下去…

还有很重要的一点，猫腻的自述控制住了小说，所言极是。驾驭数百万字的小说的能力，不是谁都可以有的。整部小说，居然做了比较周密的考虑，情节和人物的发展都在掌控之内。

我个人感觉，尽管有一点点虎头蛇尾和很多疏漏，这个叫“猫腻”的年轻人，已经具备了作家的潜质。虽然，作家并不是什么稀奇玩意儿，也不一定不是什么好玩意儿。

不由得想起《诛仙》，这部小说，风格忧伤、沉郁，特别是前半部，能够感觉到作者用情很深，打动人心，那种心痛的感觉，还在痛啊！

到后半部，作者、主人公乃至于小说本身，渐入魔道，纠缠于仙神鬼兽而不能自拔，尽管伤情的主题还在，但不得不说，猫腻貌似渐渐失去了对情节、对自己的控制，削弱了主题的连贯性，妹妹说：“简直是半部天书的烂尾楼。”笑死我了…

在我心目中，《诛仙》永远不会淡忘，《庆余年》可能会，前者半截身子迈入殿堂，后者只是很好的快餐。但必须承认，前者不如后者控制得好，不如后者淡定潇洒。非常非常离谱、但是有一点点那意思的比喻，《诛仙》像杜甫，《庆余年》像李白。

唉，折磨死自己的妹妹了，九族我真的累的不行，最后一卷是让她念的，O(∩_∩)O哈哈~但也是看完了吧！

终于看完了七卷，结尾：父女俩手牵手，面朝大海，春暖花开。

这样的结局，很温馨很平常，甚至看完了会有一点点的失落。

“你念完了?”我问。“恩的，你还想听啥啊?”妹妹回答。飞奔过去---啊，就是这样啦，就这样结束了?

小范大人最后终于得到了自由，真正的自由--干自己喜欢的事情，在西湖畔半隐居的生活。在这个世界，他终于没有了对手：庆国现任小皇帝是他的学生和弟弟，北齐的女皇帝和他有了一个叫红豆饭的女儿，他还是东夷城剑庐的主人。

情感方面，和他有关系的.女人很多：海棠朵朵，司理理，身边温婉的大老婆林婉儿，体贴入微的思思。除此之外，他还有一双活泼可爱儿女小花、范良。

很多年以前，在澹州的时候，五竹叔问范闲的理想，他说：“第一,我要生很多很多的孩子.第二,我要写很多很多的书,第三,我要过很好很好的生活。”当时，瞎子五竹叔的理解：第一，你要很多很多的女人，第二，你要很多很多的枪手，第三，你要有很多很多的钱。归根接底，就是要做一个权臣，所以我们要去京城。

终于去了京城，进入了是非圈，接受住一次次的打击和洗礼，也最终成就了一位坚强，冷酷，无情却温情的小范大人。一次次洗礼，一次次成熟。但是身边的一些人，慢慢消失了。

五竹叔不在了，陈院长不在了，庆帝被他打败了，长公主在很久前就被他消灭了…物是人非，当所有的障碍都没有了的时候，当幸福地不能再幸福的时候，这样的生活，对他而言，会不会有那么一点点孤单与寂寞?

最了解他的人都不在了！

有时候，完美结局也是带着一丝的痛吧！当一切以美好为结局，牺牲为前提的圆满。当再一次站在大海边，他也许会想起五竹叔，想起陈院长，想起那些在他成长中为他默默付出的人吧。而他，只能把这些温暖，放在心底最深处珍藏！

因为没有对手了，所以小范大人注定是寂寞的。而人生，又何尝不是呢，若没有了那些挫折，没有了那些痛苦的压力和经历，这样平顺的人生是否安逸到让人无聊！

还是，很喜欢这本书。因为那些细节里的温情，因为行文里的烟火气，那么真实地活着！

篇11：《庆余年》读后感

在我看来，电视剧将小原著小说的主要故事用视觉和表演艺术的形式展现出来，给广大观众带来了极大地视听满足。不过在我看来，原著小说要比电视剧更加精彩，主要表现在三个方面。

首先是故事的架构方面。原著小说要比电视剧呈现的历史框架和格局要大得多。这里也不能说点事就呈现不出这种大格局来，而是受视觉艺术和拍摄艺术的限制，电视剧要在有限的时间和空间里展现出最符合剧情发展需要的场景来，就不可避免地要省去许多大背景、大格局的画面来(实际上，这也是电视艺术很难真正达到的)，而去呈现符合人物现场、故事需要的视觉画面来。相比而言，我们可以从原著小说的语言里，感受到穿越的时空变换，感受到明暗交错的势力交锋和权谋争夺，还有人物性格的多面性。比如对范闲身世之谜的交代，小说的叙述永远让人有想象的空间，而电视剧则稍显单薄。我觉得，这是读原著最明显的感受。

再次是文化的多元性方面。读过原著小说，才知道猫腻老师的学养之深厚和文学功底广博。因为范慎作为一个从现代时空穿越到庆国的主角范闲，既有现代人的思维和现代文明所给予他的常识、能力，还有他成为庆国户部尚书范建的私生子，从小享受到了特别的待遇：既有文学的修习，还有武学的修习，更有各路高手交给他的特殊技能，都成为他集合当世大才独一无二的人设。我们都喜爱英雄，都喜欢像范闲一样既有自己本色、又能一次次转危为安、化险为夷的跌宕起伏的故事主角。在小说里，猫腻老师将自己研习《红楼梦》等经典小说以及唐诗宋词的积养，信手拈来的融入到小说的对话和清洁之中，甚至是不是还可以看到现当代诗人的作品，这些不同时代的诗词作品都为了营造出小说多元多样的文化氛围，可以说这样的多元化文化表现手法，既增添了小说的可读性，也丰富了人物的性格，为小说打上了多元化的底色。相比较而言，电视剧的表现上要稍微欠缺一些。

其三是略带作者个人喜好的写作习惯。比如，猫腻老师为小说中许多人物取的姓名都很有特色，如范若若、陈萍萍、司理理、战豆豆等名字就很有点现代化的风格，实际上古人是较少用这样的名字的。再比如，作者笔名取叫猫腻，本就有调侃玩味的意思。由此可见，作者在写作的时候，融入了自己的写作习惯和风格，也让这部小说多了许多的趣味。而在电视上，则不容易产生有如在读小说里这些名字的时候会心一笑的感觉。

不过，电视毕竟作为一种大众所喜爱的艺术形式，其受众要比小说多很多，而且电视的热度由观众评判，反过来也会推动更多的观众去阅读原著小说。比如，我首先是因为这部电视的精彩，才促使我特别想要去阅读原著。我想，和我一样由“观众”变为“读者”的人肯定不少。并且我也相信，《庆余年》后续的故事也会继续跟拍，电影也极有可能拍摄，相关的文创产品和周边也会随之衍生而出。希望，“庆余年”引发新一轮经济热潮。

篇12：《庆余年》读后感

不得不说，这是一本不错的书，很不错。我总是一个字一个字的看小说，所以很慢，但是看完这本书的时候我还想再看一遍，我想起了当年看郭敬明的梦里花落知多少的时候，那本小说我前前后后看了四五遍，每一次看完总是有不一样的感觉，但是我没有像这本书一样为它去写读后感，因为那个故事是一个悲剧，一个过于伤感但是谈不上凄惨的结局让我无法用只言片语来表达我的心情，因为所有复杂的想法在看过那本书之后归于平寂，因为他太过于现实，所以从那个时候起我开始喜欢小四的那种文字风格，淡淡的忧伤带着凄美的现实色彩，华丽的词藻夹着扑朔迷离的爱恨情仇，但是那么干净那么透明，让我们在故事结束的时候恨不起里面任何一个人物，我们只是带着无奈的理解而原谅了其中的每一个人，他们总是有自己的理由和不得以。

也许小四就是这样的人，善良的认为这个世界就如他想象之中的美好。

但是庆余年不一样，也许庆余年的作者和小四也不一样。

庆余年里主人公的傲视天下，年少张狂，残酷冷血，温柔执着，运筹帷幄，让我在看完这个故事的时候感觉如此真实和清晰，没有小四的华丽，没有小四单纯，他们总是游离在生死的阴谋边缘，却站在任何人无法企及的高度，无可否认，这是一个古代社会上层建筑或者是权利中心的一群人的游戏。

但是他们很真实，或者说这个故事本来很真实，我们可以从里面看到太多现实的影子，当然只是官场之中的黑暗和光明，或者是那些只存在于官场较量之中的潜规则。就像行走在刀尖之上的舞者，我们只看到他们华丽惊奇的舞姿，却看不到背后的一些东西，比如那个此刻吸引那么多目光的表演者，是在死去了多少舞者之后唯一做到了可以立于刀尖而不会被伤害的人，我们也不知道当他行走在万众瞩目中的时候是多么的小心翼翼和诚惶诚恐。又或者，是鞠躬尽瘁?

但是不管怎样，对于绝大多数只是平民百姓的我们来说，他满足了我们的一种内心深处的欲望，拥有权力，玩转权力。而对于我来说，最重要的是这是一个喜剧，或者是一个牺牲了太多东西之后换来的美好的结局。不管怎样，终究我们的主人公还是守护住了自己想守护的，得到了自己想要的，并且活了下来，完好无损的活了下来。

这样就足够我用很长一段时间去祝福他了。

这样也就足够我心里不会有遗憾了。

然而庆余年终究让我去思考一个简单的问题，什么是好人，什么是坏人。

他们没有了绝对的界限，在这个故事里，好人也要杀人，坏人也有大爱，似乎让我觉得人本来就只是人，没有好坏，没有对错，只有各自不同的立常

所以，或者说就如，有些事情不得不做，有些事情不能去做，有些事情不得以而为之，有些事情不可为而为之。因为人生在世。

篇13：《庆余年》观后感

首先这是一部穿越剧，虽然借用了作家写小说的由头。

设定是一个生命有限的病人穿越到一个婴儿身上，从而获得了新生，重拾对生活的热情!那么余生确应欢庆，怎么精彩怎么来，没什么可怕的。

庆余年的内核是悲的。真实背景是人类一次文明灭绝后阉割化的苟延残喘。而脉络上从夫杀妻的因，到子弑父，臣弑君的果。隐含的是两位穿越人士怀着现代思想妄图改变落后的世界，但终究是实现了不同程度上的妥协，一代目被肉体消灭，二代目只扫屋前雪，待我死后，哪怕洪水滔天。所以需要用喜剧形式冲淡悲的内核，导演从大方向上是没错的。但是，一来原著小说本身有很多先天的缺憾，不少东西在现代关注看来可能是反感的。二来喜也是考验水平的，不能尬，也不能脱离于剧情。三来就是配乐剪辑服化道演员演技上的缺陷了，投资有限，水平有限，不少细节上的妥协与小问题。