材料工具管理制度（精选6篇）
篇1：材料工具管理制度
规 章 制 度
(四)材料工具管理制度
一、材料领用根据模具配料单，填写领料单，由主管经理签字后到仓库领取。配料单以外的增补领料，必须在领料单上注明增补原因，再以组长确认主管经理签字后方可领用。加工后的余尾料一律交还仓库保管,不可随地乱扔，违者按规定处理。
二、砂纸、油石、油类、手套等消耗品领用，均须在领料单上注明用途，经组长确认再由主管经理签字后仓库领用。
三、借用工具由仓库保管员保管，借用人必须在仓库保管员作借用登记手续后借取，借用人对借取工具负有保管及使用权，用完后及时归还仓库，同时作好归还登记手续。无故损坏或丢失借用工具，借用人必须按原价的50%~100%赔偿。
四、公用工具如吊环、钢丝绳、铁棒、铜锤、木块、板手等，放置在规定位置，使用人用好后自觉将工具清理后放回原处，用后随地乱扔或不放回原处的规定处理。
五、领用工具由组长负责领用保管。工具领用必须填写领料单并由主管经理签字后到仓库领取。领用工具久用报废后，需再领用必须以旧换新。
六、仓库保管员负责管理库房材料和工具，负责材料和工具的领用登记。每月按模具编号统计并每月5日前上报统计表。
深圳市鸿骏达塑胶模具有限公司
2001/11/12
篇2：材料工具管理制度
（一）、施工工具管理制度
一、总则
为加强工具的使用和管理，保证工具能够得到正确的使用、维护及保养，杜绝工具的人为损坏和流失，降低使用成本，提高工作效率，确保正常作业。
二、施工工具申领、申购流程
1、领用工具首先报班组长批准，填写三联采购计划审批单。应写明领用用途。
2、消耗性用品领用，领用人持领料单到仓库领用物品，并将存根联、采购联和总经理联交给人事财务部进行工具统计。
3、非消耗性工具须经生产维修部部长审批后，将领料单交仓库后领取工具。
4、如果是非常用物品，库管在拿到领料单后，尽快提出采购申请，由采购部按采购流程购买。
5、如果库存低于安全备用数量，库管提出采购申请，由总经理审批后交由采购购买。
6、采购部将到货时间等情况反馈给仓库，以确保工具及时发放，不影响生产使用。
三、施工工具领用及赔偿（1）个人领用：
1.个人工具领用原则上实行按工种/按标准/按计划配置，同时严格采用以旧（坏）换新制度；
2.部门新入职员工应由施工责任人按照工种标准填写个人工具领用卡并交生产维修部部长签字确认后共同到仓库办理个人工具领用手续；
3.以旧（坏）换新时，需由施工责任人鉴定并会同责任人填写工具报废单/工具领用单在主管经理审批签字后方可向仓库管理员申请领用工具并办理领用手续；
4.原工具丢失，由领用人及施工责任人将设备工具丢失、损坏处理单/个人工具领用单书面报告递交部门经理审批，并按照工具的使用年限折旧赔偿后方可再重新领用（可通过人事/财务直接从责任人当月工资中抵扣）；
5.属人为造成的损坏责任由责任人承担，施工责任人应协助仓库管理员根据工具领用时间/按照工具的使用年限折旧赔偿后方可再重新领用（也可以通过人事/财务直接从责任人当月工资中抵扣）； 6.原工具正常使用在及最低使用限期内磨损/损坏，由领用人及施工责任人将工具报废单（须注明原因）/个人工具领用单书面报告递交生产维修部部长审批后方可再重新领用，新工具的使用期限将从领用日起重新计算；
（2）、长期领用（班组领用）：
1、长期领用（班组领用）原则上采用领用人谁领取，谁负责，即自行妥善保管并整理好放入工具箱；
2、长期领用（班组领用）的工具，领用人（责任人）须在仓库办理长期领用登记卡，登记卡须详细记录工具名称、型号规格、品牌、损伤程度及领用日期并要求领用人签名确认；
3、长期领用（班组领用）责任人同时须根据系统目录为工具建立完整的工具借用系统，含借用人、借用物品详细信息，归还信息及归还时工具状态，避免出现因工具问题出现的安全事故、生产延误；
4、长期领用（班组领用）责任人所管理工具到达正常使用期限以旧（坏）换新时，需由施工责任人鉴定工具使用程度（损坏程度），双方共同填写工具报废单/长期工具领用单并交生产维修部部长最后签字方可重新办理领用；
5、长期领用（班组领用）责任人发现领用工具丢失立即口头报告施工责任人及书面报告仓库管理员，当日未报处罚责任人50元/次，当日上报但未找到工具需在书面报告中确认，属人为造成的丢失由仓库管理员根据领用工具折旧情况由经理通知人事、财务对责任人做赔偿扣除；
6、长期领用（班组领用）责任人工具柜钥匙由生产维修部部长保管，实行在谁手头损坏谁负责，出现扯皮责任均摊；（3）、离/转职交接：
1、公司员工离职应到仓库同管理员办理工具领用缴回手续；
2、员工职务或工种变动同样应到仓库同管理员办理工具变更手续；
3、缴回工具缺少由仓库管理员根据领用记录单计算折扣并立即报生产维修部长通知人事财务部对其做赔偿扣除；
四、施工工具安全管理
1、项目负责人或设备管理员人事调动时必须做好施工工具的书面交接手续。
2、施工工具应存放在通风良好、清洁干燥的专用工具箱或指定库房存放。
3、施工工具应做到分类放置，摆放整齐，并在工器具柜内外标明工器具名称、数量，应一一对应。
4、精度仪器和电工专用工器具应单独存放，不得和其它工器具混放。
5、施工工具应编号正确，小型电器以支为单位，测试仪器以套为单位进行编号。
6、施工工具按周期进行检验，每次检验后，应有检验部门出具的检验合格证。其检验日期、使用有效期标签贴在工具上。
7、应建立专用施工工具文件夹，台帐、检验卡、检查记录放入管理夹内。
8、施工工具严禁移做它用，未经公司领导批准不得向外借用。
9、不合格的工器具应及时检修报废，不得继续使用。
10、检测仪器、工器具受潮或表面损伤、脏污时，应及时处理并经试验合格后方可使用。
（二）、施工材料管理制度
一、为规范公司的仓储管理，加强对物资出入的有效监控和精确统计，提高原材料的有效利用率，降低施工中原料成本和不合理损耗，结合我公司的实际情况，特对施工原材料出入库程序实行如下制度：
二、所有原材料购入前，必须由拟使用车间或部门提前制定采购计划，由仓库和采购部门共同确认后明确专人采购。
对原材料的出库使用，各车间或部门也应提前上报使用计划，由仓库确认库存量是否满足使用，如果库存不足，仓库应及时和采购人员沟通，尽快确定采购计划。
三、入库程序：
1、原材料购回后，采购人员必须提供经仓库和采购人员共同确认过的拟采购计划审批清单和销售方提供的增值税专用发票（或税务局认可的正规发票），发票上必须注明原材料名称、规格型号、数量、单价、金额、购买日期和采购人员的签字等基本信息，不同性质的原材料不可以混用一张单据。
仓库管理人员凭采购计划审批单、填写清楚完整的销售发票核对购入的原材料，经确认准确后方可入库。如果出现票据中内容不全、字迹不清、没有经手人签字或者物料和票据明显不符的情况，仓库管理人员有权拒绝该批物料入库，并协同采购人员和使用部门一起查明情况后方可入库。
2、所有经确认的已购入的原材料，必须由当值仓库管理人员签字确认后开具《原材料入库验收单》，入库单一式四份，存根联一份；仓库保管自留一份；交采购人员和财务部各一份。入库单上的填写内容必须和采购计划及销售发票上的内容一致，并由仓库负责人签字确认。
四、出库程序：
原材料入库后由仓库统一保存管理，除特殊物料外（特殊原材料在后面单独说明），所有原材料出库时必须由部门负责人开具正式的《材料、工具流转签收单》报给仓库，领料单上必须注明所需的原材料名称、具体型号、数量、用途等基本信息，并由车间或部门负责人审批签字，仓库在收到清楚有效的流转签收单后，立即按照要求备齐物料，在最短时间内将物料交给使用车间或部门；如果出现领料单内容不全、字迹不清、没有负责人签字或者物料和票据明显不符的情况，仓库管理人员有权拒绝物料出库，并应立即协同车间负责人查明情况认可后方能执行出库程序。
五、限额领料
限额领料，是施工生产过程中，有效控制损失浪费杜绝物资外流，降低材料消耗，节约原材料，降低工程成本，提高经济效益，加强企业管理重要环节。
（一）限额领料单的签发
1、限额领料单由项目经理或指定的专人负责签发。
2、限额领料单签发的依据是：施工预算书。签发人要根据分部分项计划工程量中的材料消耗定额用量认真签发。
3、签发人要在施工用料的三天前，按要求签发好限额领料单，经盖章后交班组和工地项目部门，做为材料部门备料，班组领料依据，予以实施。
4、发放人和记录人员，要在该项工程完工后的两天内或月末后两天内，将验收后的实际完成工程量及产成品量报告给材料部门，材料部门据以进行耗料回算及结算考核工作，进行节超分析，填报节超记录、报表。并及时转交给财务部门进行成本核算。
（二）限额领料的实施
1、坚持限额领料制度。仓库管理员接到限额领料单后，要认真审核。坚持做到“限额”签发的不准确不发料，无“限额领料单’不发料原则。
2、材料出库，必须按“限额“控制发料。发料时应填制《材料、工具流转签收单》，做到数量准确，章记齐全。材料人员要及时做好限额发料记录，严格控制超限额发料。
3、月末，材料部门要及时进行限额领料的节超回算工作。对已领未用和节约的材料，要办理退库验收手续，实事求实得反应施工班组所完成该工程及产成品的实际消耗及节超数量。
4、在施工中，如遇超限额领料时，要及时与预算人员及项目经理通报情况，在查清原因，补签或调整限额领料计划用量后方可发料。
六、施工现场材料的存放管理
（1）材料按品种、规格、型号、长度、等级、批次及不同技术文件和质量说明书分别码放，必须设明显标识牌。（2）半成品应分别码放，予以插牌。（3）若条件有限，只能露天存放时，应做好上盖下垫，保持场地干燥。
篇3：材料工具管理制度
关键词：超声辅助,蜂窝材料,变幅杆,代替法
0 引言
蜂窝复合材料由于具有良好的比强度、比刚度、抗疲劳性能，在航空领域得到了广泛应用。但在蜂窝材料的切割加工过程中，存在加工粉尘大，加工零件表面质量差、尺寸精度低的问题。超声辅助加工工艺是指在蜂窝切割过程中给切割刀具施加耦合超声振动，使刀具与工件材料之间发生间断性冲击与分离，最终使材料发生分离。超声辅助切割工艺可以有效地避免加工粉尘的产生，并且获取高质量的加工表面。
在复合材料超声辅助加工方面，欧洲和美国的各大飞机制造厂和航空复合材料的研发生产企业已将超声切割设备应用于生产。但是，由于国外公司的技术垄断，故针对蜂窝材料的超声辅助切割系统的相关资料极少公开。在国内，虽然对CFRP复合材料[1]、Si Cp/Al复合材料等的超声辅助加工工艺进行了一定的研究，但是关于蜂窝复合材料的超声辅助加工的研究较为少见。
蜂窝复合材料切割系统不同于一般的超声辅助加工系统，它需要具备较大的变幅能力，以实现蜂窝复合材料冲击分离的目的。蜂窝复合材料超声辅助切割时，为保证零件加工的质量和效率，工具端部的振幅需要达到20～30μm，而一般的超声换能器输出振幅为2～3μm，因此，需要采用具有较大变幅能力的变幅杆以获取满足工程需要的工具振幅。蜂窝复合材料的切割刀具为非规则形状，其结构尺寸和质量相对于变幅杆而言较大，不能简单地简化为一个质量点进行处理，因而，不能简单地以等效质量方法进行变幅杆的设计。切割刀具和变幅杆耦合在一起实现超声系统的机械振动模式和振幅的放大。常规的基于一维波动方程的变幅杆设计方法不能为三维放大结构的设计提供有力的技术支撑。本文结合理论设计方法和有限元分析技术，对大变幅系数超声变幅杆及其与工具的连接部分的设计问题进行了研究。
变幅杆的研究主要集中在常规的变幅杆如高斯型、悬链型和阶梯型变幅杆，其中阶梯型变幅杆具有加工方便、变幅能力强的特点，但同时截面变化部位的应力集中现象也比较明显[2]。此外，随着仿真技术和优化技术的发展，学者们也提出了一些新型的变幅杆。Wang等[3]基于遗传算法，设计了Bazier曲线形状的变幅杆，在实现较大变幅的同时也改善了变幅杆内部的应力分布状况。Roopa等[4]在塑料连接工艺中研究了该变幅杆，得到了较好的结果。另外一种实现较大放大系数的变幅杆是复合变幅杆[5]。
变幅杆和工具耦合在一起时，传统的设计方法往往基于等效质量法，如高斯变幅杆设计时，端部可以采用规则的圆柱进行替代[2]。但是该方法主要是针对工具的质量和尺度都比较小的情况，当工具的尺度比较大时，往往会产生较大的误差。而有限元方法适应性广，具有很强的灵活性，在超声系统性能评估和设计方面应用广泛[6,7,8]。
因此，本文基于“代替法”，结合有限元评估技术，研究了超声变幅杆和加工刀具的连接结构设计方法及其关键技术。
1 阶梯-悬链复合变幅杆设计
纵波在杆件中传播的波动方程为
式中，w为圆频率;E为弹性模量;ρ为密度;A为面积;ξ为质点位移。
本文设计的变幅杆分为两段，上半段为λ/4的阶梯型变幅杆，下半段为λ/4的悬链型变幅杆，λ为波长，如图1所示。
节点在窄端的四分之一波长的阶梯型变幅杆的频率公式为
式中，L1、L2分别为四分之一波长变幅杆的大端和小端的长度;S1、S2分别为大端和小端的面积。
根据式(2)，选用L1为15 mm,L2为43.6 mm，大端半径为43.5 mm，小端半径为38 mm。
两端自由的四分之一波长悬链型变幅杆长度为
根据式(3)，设置悬链的大端半径为25.5mm，小端半径为8 mm，计算悬链型变幅杆的长度为94.8 mm。
阶梯-悬链复合变幅杆的相关参数如表1所示。为了与常规变幅杆的性能进行对比，设计了单一悬链型变幅杆，相关参数如表1所示。
2 基于“代替法”的变幅杆与加工工具耦合设计
蜂窝材料切割刀具为一个非规则结构的刀片，如图2所示。当超声变幅杆耦合了切割刀具后，整个系统的纵振频率、节点和放大系数会发生变化。因此，本文采用“代替法”设计变幅杆与工具的连接，即在变幅杆的端部截去一部分，取而代之的是加工工具，如图3所示。由于切割刀具形状复杂，采用理论分析较为困难，因此，结合有限元分析技术，动态调整分析模型的几何尺寸，系统分析耦合后的声学系统的性能。
2.1 超声辅助切割系统加工工具设计
超声辅助切割系统加工工具由刀具和支座构成。刀具座具有支撑刀具和与变幅杆连接两个功能，因此材料采用与变幅杆性能相差不大的钢材。刀具选用硬质合金，硬质合金刀具的弹性模量和密度都比较大，在振动的过程中相当于一个质量块，因此对刀具座与变幅杆的连接具有较高的要求。如果采用刚度和硬度都比较小的钛合金，可能出现刀片横向摆动，从而导致切割时刀具不锋利的现象出现。
2.2 变幅杆截去后的性能分析
首先分析变幅杆尺寸调整后的性能数据，即研究长度缩短后变幅杆的振动特性。采用FE-MAP前处理软件中的模型特征编辑命令可以方便地修改变幅杆的长度。通过NXNASTRAN分析，得到随变幅杆的长度减小，变幅杆放大系数和纵振频率的变化规律。
从图4中可以看到，随着四分之一波长的悬链变幅杆的长度减小，复合变幅杆的纵振频率线性增加。从图5中可以看出，变幅杆的放大系数随其长度的减小而逐渐减小。在研究的范围内，超声变幅杆的声学性能基本呈线性变化。
2.3 整体声学系统性能评估
刀具和变幅杆耦合在一起后，结构的性能将会发生显著变化，因此，采用有限元技术虚拟评估耦合在一起的切割工具的振动特性。首先，将工具耦合到分析模型中，分析整体系统的动力学性能。然后通过调整变幅杆的长度得到整体的声学系统性能。基于有限元分析结果，设计复合变幅杆中的悬链部分的杆件长度由94.84 mm减小为79.84 mm。
有限元分析结果表明，整体声学系统的放大系数为9.765，比原先的复合变幅杆的放大系数9.66稍大。分析其原因，认为刀具为薄片状，导致整体声学系统的长度为180.6 mm，要大于初始设计的变幅杆的长度153.6 mm，所以刀尖的振幅有所增大。
基于有限元方法计算得到整体声学系统的纵振频率为19.74 k Hz。超声电源的工作频率设计为20 k Hz，模型的纵振频率与设计频率的相对误差为1.3%，满足设计要求。
图6所示为超声声学系统19.74 k Hz下的纵振模式。图7给出了超声声学系统在19.74 k Hz纵振模态下沿变幅杆轴线方向节点的相对位移。该节点位移不是变幅杆在激振下的真实振幅。但是根据模态计算原理，该位移为系统在谐振状态下结构各点振幅相对于基准点变换后的相对位移，因此，该曲线可以认为是在19.74 k Hz激振频率下，结构沿变幅杆轴线方向振幅的相对变化规律。
变幅杆节点处的振幅为零。从图7中可以看到:当x=1.5 mm时，计算得到的位移为0，该处即为仿真得到的节点。曲线中的横坐标为变幅杆轴向方向，坐标为零(x=0)处是切割刀具结构设计的节点，该处计算得到的位移为-3 mm，该位移相对于端部120 mm的位移而言非常小。可见，设计的节点位置和计算得到的节点位置相差不超过1.5 mm。
此外，一般变幅杆的节点处需要加上一个支撑法兰，该支撑法兰厚度在理论上认为越薄越好，但是在工程应用中，一般为1～3 mm，以保证支撑法兰的刚度，而设计的节点位置和仿真得到的节点位置偏差仅为1.5 mm，所以，可以认为设计的变幅杆节点位置与计算得到的节点位置基本吻合。
3 加工刀具几何结构和材料参数对声学系统稳健性的影响
超声声学系统的设计中可控因素为产品的几何结构，不可控因素是材料的性能参数如材料的弹性模量和密度。因此，本文主要研究刀具的弹性模量发生的微小变动对结构的纵振的频率、模式和放大系数的影响规律，即结构性能对材料弹性模量的敏感程度。
3.1 变幅杆加工对称性对超声声学系统性能的影响
当变幅杆加工精度较低时，如变幅杆结构的对称性较差，结构振动时，薄片状结构切割刀具会因弯曲刚度不足而发生摆动。该摆动现象会导致刀片切割材料时发生过度摩擦现象，严重时发生刀片断裂现象。
为了表现变幅杆关于刀片中面的非对称性，对变幅杆一侧细分网格，另一半划分粗糙网格。当模型网格对称时(图8a)，刀具具有较好的纵振模式。而当变幅杆的对称性较差时(图8b)，刀片具有明显的弯曲模式。因此，加工变幅杆时需要注意其对称性，以保证刀具的寿命。
3.2 刀具材料性质波动对超声声学系统的影响
硬质合金多为钴(Co)镍(Ni)合金，不同的牌号材料性质相差较大。表2给出了刀具材料密度为14.81×103kg/m3，取不同的弹性模量值时，计算得到的变幅杆纵振频率和放大系数。由表2可以发现当刀具的弹性模量发生变化时，声学系统的纵振频率基本不发生变化，而放大系数会有一定的变化。在研究的弹性模量取值范围内，当弹性模量有10%的变化时，放大系数仅有1%的变化。所以，在弹性模量的取值范围内，可以认为刀具弹性模量的变化对声学系统的影响较小。
4 超声辅助切割过程实验研究
4.1 超声辅助切割系统纵振频率测试
为了使变幅杆能够固定在工作台架上，在变幅杆节点处增加了支撑结构，进而采用数控加工的方式，加工出设计的蜂窝复合材料切割系统，如图9所示。
对加工的超声辅助切割系统进行相关数据的采集。利用型号为TH2818的同惠元件分析仪测试变幅杆和装配好的切割工具的声学系统的纵振频率，测试结果如图10所示。
变幅杆的纵振频率和耦合加工刀具之后的纵振频率分别为20.97 k Hz和19.24 k Hz，而采用有限元设计计算的频率分别为21.4 k Hz和19.74k Hz，两者相对于实验测试数据的相对误差分别为1.9%和2.6%。误差产生的原因为:一方面可能是加工变幅杆的曲线形状具有一定偏差，另一方面取用的材料参数可能有所偏差。
4.2 蜂窝复合材料切割实验
采用设计的超声辅助切割平台对蜂窝复合材料进行切割实验。
超声辅助加工过程中，换能器输入功率为0.12k W，工作频率为19.2k Hz。刀尖部位的振幅难以测量，因此，对变幅杆端部的振幅进行了测量，变幅杆端部振幅为17μm。切割时，将蜂窝材料粘到工作台上，工作台采用伺服驱动进给，实验装置如图11a所示。
切割后的蜂窝复合材料表面如图11b所示。蜂窝材料的切割过程是一个粗加工过程，对加工零件的表面加工精度没有细致要求，仅要求加工表面没有明显毛刺。而从图11b中可见，蜂窝复合材料的切割平面光滑，没有明显毛刺产生，满足蜂窝复合零件加工要求。
此外，当不耦合超声振动进行切割时，由于需要的切割力较大，材料较为难以切割，并且切割过程中会有粉尘产生。因此，设计的超声辅助切割系统不仅可以有效地减少加工过程产生的粉尘，而且可以大幅减小加工过程中的材料切割力。
在材料切割过程中存在变幅杆温升较高的现象，这意味着变幅杆和切割刀具之间存在着一定的阻抗匹配问题，这也是下一步研究的重点问题。
5 结论
本文针对蜂窝复合材料的加工过程，基于超声辅助加工原理，设计了超声辅助加工声学系统。针对大变幅系数超声变幅杆与加工工具配合的问题，基于“代替法”，结合有限元评估技术，建立了超声变幅杆和加工刀具的连接结构设计方法。采用设计的超声辅助切割系统对于蜂窝材料进行切割加工实验研究，研究过程表明:
(1)阶梯-悬链复合变幅杆具有10倍振幅放大能力，而同样截面尺寸的悬链变幅杆的放大系数为4.9。
(2)提出了基于代替法和有限元评估技术的变幅杆和工具耦合设计方法，设计了满足要求的超声辅助切割系统。
(3)蜂窝复合材料切割实验研究表明，超声辅助切割工艺可以实现快速高质量的蜂窝复合材料切割，并且加工过程无粉尘产生。
(4)在蜂窝复合材料切割实验中发现超声变幅杆部位存在较大温升现象，该问题是下一步研究重点。
参考文献
[1]马付建.超声辅助加工系统研发及其在复合材料加工中的应用[D].大连:大连理工大学,2013.
[2]林仲茂.超声变幅杆的原理和设计[M].北京:科学出版社,1987.
[3]Wang D A,Nguyen H D.A Planar Bezier Profiled Horn for Reducing Penetration Force in Ultrasonic Cutting[J].Ultrasonics,2014,54(1):375-384.
[4]Roopa Rani M,Rudramoorthy R.Computational Modeling and Experimental Studies of the Dynamic Performance of Ultrasonic Horn Profiles Used in Palstic Welding[J].Ultrasonic,2013,53(3):763-772.
[5]张可昕.基于有限元的超声复合变幅杆的动力学分析及优化设计[D].北京:北方工业大学,2012.
[6]Lucas M,Mac Beath A,Mc Culloch E,et al.A Finite Elment Model for Ultrsonic Cutting[J].Ultrasoincs,2006,44:503-509.
[7]Kuo K L.Ultrasonic Vibrating System Design and Tool Analysis[J].Transactions of Nonferrous Metals Society of China,2009,19(S1):225-231.
篇4：材料工具管理制度
风景写生的目的着重是要表现风景的空间效果，它表现因素主要有两个。一个是对透视的准确表达，因为透视是表现空间最重要的因素。如果没有明暗调子和色彩，只用线画出景物的透视，也可以表现出景物的远近空间和立体效果。二就是明暗与色调的变化，由于光与大气层对景物的影响，而产生的明暗与色彩调子的变化，产生了空间感。在色彩画中，研究明暗调子和色彩与空间表现的规律是十分重要的。对于这些风景画需要表达的内容我们可以利用不同的材料工具来进行表现。尤其在进行风景写生时可以采用各种工具材料，或使用绘制以外的表现方法，或综合使用和相互配合各种不同的材料，探求特殊的艺术效果。
常用的风景写生材料一般有铅笔、炭笔、钢笔、水彩、水粉、淡彩、油画等等。除了这些工具材料，我们也可以尝试用蜡笔、色粉笔或油画棒进行风景写生。还可以使用塑料管彩色笔、彩色铅笔、圆珠笔，虽然这些画材都难以成片涂抹，但使用得当，充分利用其线的特点，体现线描效果或局部修饰，也可以产生丰富的装饰性。在绘画的过程中还可以配合运用有色纸，营造一些配景和环境较为特殊的气氛，以取得十分完善特别的效果。这些特殊技法的表现与技巧是没有一定的程式，但都需要服从画面的最终效果，选取自己熟悉的材料工具和表现手法，运用这类材料工具能够产生较为特殊的艺术效果，通过尝试与练习我们可以寻找不同的表现方法与画面效果。下面将浅析一下这几种表现工具的特殊性与效果。
蜡笔
蜡笔是一种含有蜡质的绘画材料，它无法与水进行融合，没有渗透性，因此这种绘画材料不适宜在过于光滑的纸张上来绘画。因此在运用蜡笔进行写生时，可以借助它不溶于水的特点产生特殊的画面效果及质感处理。蜡笔不像水彩画那么难控制色调，色彩的深浅完全由力度控制，而且蜡笔的硬度比较高，笔头较粗，材质较彩色铅笔更不容易掌握。蜡笔的主要技法是厚涂轻擦的方法。由于蜡笔的质地原因，使得蜡笔不易于通过色彩的反复叠加来得到多层复合色，但通过轻擦可以实现色彩之间的简单过渡。在运用蜡笔时要注意的是，蜡笔是可以独自运用的材质，但是也可以和其他材质结合运用，取长补短。在与其他材质一同使用时，也可以用于后期质感表现。把蜡笔与水彩结合表现时，水彩的基调要尽量淡、浅或者中性。表现时可先用水彩颜料确定画面的大体色调，待干透后再使用蜡笔进行质感的刻画。在建筑画中，也可以先用蜡笔涂画地面、墙面等地方，然后再结合水彩涂色，水彩色只着色于没有蜡笔的纸面上，产生平列或交错的色彩关系。这种方法很适用于表现水泥墙面、水磨石、沥青路面等有纹理的表面。在涂绘时要注意的是涂色的轻重程度不同，也能够表现不同的质感肌理。蜡笔作品是不易于保存的，等到作品完成之后要喷上定画液进行固定。最终我们会发现利用简单易得的蜡笔工具也能画出鲜艳浓丽、富有特殊的美感的优秀作品。
油画棒
油画棒也是和蜡笔比较类似的一种画材，它是用颜料、油、蜡的特殊混合物制作而成。是可以覆盖和调色的一种材料，绘画的技法可以像油画那样通过反复添加或覆盖色彩来完成。油画棒的优越性也在于工具运用便捷，不需要混色或调色的准备工作便可以随时开始写生与创作。其实，油画棒就是一种具有完美硬度的油蜡笔，它的软硬适中，能够与其他绘画材料混合使用。混合使用的作品效果和油画棒画区别较大，从作品中能够发现油画棒的多姿多彩与完美的性能。用油画棒进行表现时主要是借用它比较直接的色彩和较为强列的笔触感来传达对于画面的色彩感觉。油画棒使用方法非常简便，可以直接在纸面或布面纸上作画，用混色法、层涂法、刮除法、分层法等技法丰富这种工具的独特艺术效果。它的技法可揉，可擦，还可以先上一层底色在用其他工具刮擦，有时还可以通过高温将油画棒稍微溶解后也会出现特殊的效果。在运用这种工具时，可以通过单独或组合使用上述的技法，便能摸索出属于自己特有的画面风格。
色粉笔
色粉笔是用特制的干颜料制成的笔，能够直接在粉画纸上进行干绘的一种表现形式，同时色粉画也是一门独立的绘画形式。许多绘画者喜欢在画素描时用少量的色粉笔来增添画面的艺术效果，这种结合了色粉笔的绘画作品仍可称之为素描。色粉画既有油画的厚重效果又有水彩画的灵动之美，并且作画同蜡笔、油画棒一样便捷，绘画效果又不同于蜡笔和油画棒的画面，具有其自身特有的艺术魅力。这种工具在塑造形体和晕染方面有独到之处，它的色彩变化具有绚丽、典雅的特色。色粉笔与蜡笔、油画棒不同的是，它最宜表现变幻细腻的物体，色彩能给人清新之感。色粉笔这种材料不需借助油、水等媒体来进行调色，它可以直接作画，同铅笔运用一样方便；在调色的过程中只需要色粉之间互相搓合即可得到理想的色彩。
色粉笔是以矿物质色料为主要原料，因此笔的质地较为松软，勾轮廓稿时最好用炭笔或碳条辅助，不宜用石墨笔勾绘。在用纸方面，适于使用本身具有细小颗粒状的纸张，以便于颜料可以更好地附着画面上。由于色粉笔的线条是干的，因此这种线条能适应各种质地的纸张。有纹理的纸能使色粉笔覆盖其纹理凸处，而纸孔只能用更多的色粉笔条或通过擦笔或用手指揉擦色粉来填满。纸张的纹理直接决定着画面的纹理。在绘画时，色粉笔颜料是干且不透明的材质，因此较浅的颜色可以直接覆盖在较深的颜色上，并且不会将深颜色破坏掉。如果在深色上着浅色可造成一种直观的色彩对比效果，纸张本身的颜色也可以同画面上色彩融为一体，纸的颜色对色粉画的画面整体效果处理是很重要的，因为这一技法的特点之一就是要训练用亮调子覆盖暗色背景的能力。
在色粉笔绘画技巧中还允许用布或纸制擦笔以及手指来做调和色粉笔的辅助工具。布一般可以用于调和画面总体色调，而总体色调中的具体变化则多用手指完成，手指刻画形体具有温和和方便的效果，并且用手指调和色彩时，力的轻重可以自己掌握。用力较轻时，底层的颜色就不会跑到表层上，用力较重时，可以揉和底层与表层的色彩。用手指调画面色彩和还可以控制所调和的范围，不至于弄脏周围的颜色。色粉画的色彩稳定性比较好，色彩明亮饱和，经久不易褪色，但色粉画的固定，也必须用特制的油性定画液，或者用透明玻璃纸来保护画面。（如图一为色粉笔与有色纸表现）
圆珠笔表现
圆珠笔是一种油性的笔，笔头比较细，画出的线条较为细腻，但是圆珠笔头会漏油，需要在画的时候随时处理。这种工具的优越性在于比较好购买且价钱便宜，可选择四色到十二色多种色彩，也可以进行单色画的绘制，都能够处理出较为有特色的画面效果。画圆珠笔笔画应选用较为平滑的纸张，如打印纸、名片纸等。如果是画风景题材，也可以选择素描纸这类有细微颗粒的纸张，不同纸张也会使画面有不同的质感体现。圆珠笔画出的效果与素描很类似，因为基本都是靠拍线条来完成的，重点是如何用一只笔画出轻重不同的的线条，用于表现不同的内容。这就要求画者要具备一定的素描绘画基础，在铅笔排线熟练的基础上，掌控圆珠笔用笔时的力度，便可以表现出轻重不同的排线效果，以至于有时可以用圆珠笔的线条表现出非常均匀的色块。在开始作画之前，铅笔起稿也起到很重要的作用，由于圆珠笔画不适于直接用圆珠笔勾画边界，所以需要铅笔起形具体深入，之后再将圆珠笔线条控制在已经准确的铅笔形体线条之中，接着采用局部推进的方法完成圆珠笔的绘制过程即可。（如图二圆珠笔表现）
以上是三种一般在风景写生中相对应用较少的绘画工具，我们可以把它们的技法通过练习不断提高与发扬。在运用蜡笔、油画棒或色粉笔这些特殊的工具材料时，我们除了对这些笔的技法运用外，还可以结合有色纸来完成。有色纸的质感与色彩种类繁多，根据需要选择适合的颜色以及适合的纹理质感。在有色纸上可以进行钢笔表现、中性笔表现、圆珠笔、水彩表现、水粉表现、彩色铅笔表现、马克笔、蜡笔、色粉笔、油画棒表现等多种表现方法。有色纸的表现需要注意的问题是色彩的协调关系，以及色彩的叠加关系。在有色纸上进行写生可以简化中间色调或对某些物体固有色的表现力度，相对白纸来说可以画出简便和强烈的效果。同时还可以运用不同纹理的纸张，结合不同的上色方法，制作出一些适合需要的画面效果。这种有色纸能通过购买现成的纸纹或根据需要自制加工出适合的纸纹来实现。（如图三有色纸表现）
总之，用蜡笔、油画棒、色粉笔或者圆珠笔这类工具进行风景写生时，我们要注意的是对于所选景物的空间关系处理，由于这几种画笔材料本身的特质，决定了它们对于虚实的表现是有一定的难度的，不同于水彩、水粉等常用的画材，但是又可与之结合产生更为与众不同的画面效果。风景画的表现形式与方法取决于画家的个性、思想以及风格。正确认识绘画材料与表现形式与画者的思想之间的关系，才能准确的营造空间造型之以及准确的表现空间形态。
风景写生中特殊技法的表现方法和技巧是没有一定的程式的，只需要从画面效果出发，根据自己熟悉的材料工具及表现手法来写生，在实践中去不断创造更多的方法。我们在风景写生的过程中可以尝试以各种不同的工具材料来表现，或采用绘制以外的表现方法进行练习，创造一些特殊的艺术效果，综合使用这些材质与技法，以探求风景写生作品的特殊魅力。
风景写生这种艺术的形式在随着时代的进步不断发展，随着新的艺术形式和新的工具的出现，会涌现出更多符合时代的作品，在我们的不断探索和努力中，风景写生会呈现出更加丰富多彩的新面貌。
（作者单位：山西建筑职业技术学院）
篇5：材料工具管理制度
大修厂材料费工具费管理考核有关规定
根据2010年总公司持续进步年的有关要求，为确保大修厂各项经济指标的完成，加强各项管理责任制的落实及费用的考核挂钩，努力做到降本、降耗工作。要求全员关心，人人把关，增强意识，降低费用，特做如下规定：
1、各车间材料计划定额：
（1）一车间费用按千公里月计划36—42万下达定额。<具体见附件一>
（2）二车间按单台发动机定额执行。<具体见附件二>
（3）三车间按车身定额执行。<具体见附件三>
2、各车间部门严格按月生产计划费用定额进行控制把关，因控制不力造成材料费超支，按有关规定对车间管理干部进行考核。
3、总成库做好与各修理厂的总成交接及损缺件的签字工作，凡总成报废需要增补的，由车间统一开帐补充。
4、凡未开展修理的总成件，由总成库开帐按总成换件有关规定进行发放，并做好当日台帐交接手续。
5、凡涉及委外修理的总成件由各车间会同生产科总成管理员进行交接验收工作，经检验合格后交生产科科长核实、建帐、入库。报销发票须由生产科科长及各车间领导签字，厂领导签字后入帐，便于每月费用的掌握。
6、做好每月的材料费用分析工作，车间材料费用超支的，须用书面材料分析原因，确保次月费用完成。
7、做好工具领用的费用控制工作，对工具费超支的车间，按有关规定对车间管理进行考核。<附件四>
8、各车间必须确保各类（项）总成的入库数，对无原因而造成总成不能按定额入库，对所属车间进行考核。
9、本规定从09年元月开始试行。
大修厂
篇6：墙面贴瓷砖材料、工具及流程
层要清理干净，脚手眼堵好。2.3.5 大面积施工前应先做样板，样板完成后，必须经质检部门鉴定合格 后，还要经过设计、甲方、施工单位共同认定。方可组织班组按样板要求施工。B、操作工艺：(2): 3.1 工艺流程： 基层处理 → 吊垂直、套方、找规矩 → 贴 灰饼 → 抹底子灰 → 弹控制线 → 贴陶瓷锦砖 → 揭纸、调缝 → 擦缝 3.2 基层为混凝土墙面时： 3.2.1 基层处理：首先将凸出墙面的混凝-墙面贴瓷砖施工技术交底(2)3.1 工艺流程.1 工艺流程： 基层处理 → 吊垂直、套方、找规矩 → 贴灰饼 → 抹底子灰 → 弹控制 线 → 贴陶瓷锦砖 → 揭纸、调缝 → 擦缝 3.2 基层为混凝土墙面时： 3.2.1 基层处理：首先将凸出墙面的混凝土剔平，对大钢模施工的混凝土 墙面应凿毛，并用钢丝刷满刷一遍，再浇水湿润。如果基层混凝土很光滑，亦 可采用“毛化处理”的办法，即先将表面尘土、污垢清理干净，用 10%火碱水将 墙面的油污刷掉，随之用净水将碱液冲净、晾干。然后用 1∶水泥细砂浆内掺水 重 20%的 107 胶，喷或用笤帚将砂浆甩到墙上，其甩点要均匀，终凝后浇水养护，直至水泥砂浆疙瘩全部粘到混凝土光面上，并具有较高的强度，用手掰不动为 止。3.2.2 吊垂直、套方、找规矩、贴灰饼：根据墙面结构平整度找出贴陶瓷 锦砖的规矩，如果是高层建筑物在外墙面全部贴陶瓷锦砖时，应在四周大角和 门窗口边用经纬仪打垂直线找直；如果是多层建筑时，可从顶层开始用特制的 大线坠绷铁丝吊垂直，然后根据陶瓷锦砖的规格、尺寸分层设点、做灰饼。横 线则以楼层为水平基线交圈控制，竖向线则以四周大角和层间贯通柱、垛子为 基线控制。每层打底时则以此灰饼做为基准点进行冲筋，使其底层灰做到横平竖直、方正。同时要注意找好突出檐口、腰线、窗台、雨篷等饰面的流水坡度 和滴水线（槽）。其深宽不小于 10mm，并整齐一致，而且必须是整砖。3.2.3 抹底子灰：底子灰一般分二次操作，先刷一道掺水重 15%的 107 胶水 泥素浆，紧跟着抹头遍水泥砂浆，其配合比为 1∶2.5 或 1∶3，并掺 20%水泥重 的 107 胶，薄薄的抹一层，用抹子压实。第二次用相同配合比的砂浆按冲筋抹平，用短杠刮平，低凹处事先填平补齐，最后用木抹子搓出麻面。底子灰抹完 后，隔天浇水养护。3.2.4 弹控制线：贴陶瓷锦砖前应放出施工大样，根据具体高度弹出若干 条水平控制线，在弹水平线时，应计算将陶瓷锦砖的块数，使两线之间保持整 砖数。如分格需按总高度均分，可根据设计与陶瓷锦砖的品种、规格定出缝子 宽度，再加工分格条。但要注意同一墙面不得有一
一排以上的非整砖，并应将其 镶贴在较隐蔽的部位。3.2.5 贴陶瓷锦砖：镶贴应自上而下进行。高层建筑采取措施后，可分段 进行。在每一分段或分块内的陶瓷锦砖，均为自下向上镶贴。贴陶瓷锦砖时底
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灰要浇水润湿，并在弹好水平线的下口上，支上一根垫尺，一般三人为一组进 行操作。一人浇水润湿墙面，先刷上一道素水泥浆（内掺水重 10%的 107 胶）； 再抹 2～3mm 厚的混合灰粘结层，其配合比为纸筋∶石灰膏∶水泥=1∶1∶ 2（先 把纸筋与石灰膏搅匀过 3mm 筛子，再和水泥搅匀）(3): 亦可采用 1∶0.3 水，泥纸筋灰，用靠尺板刮平，再用抹子抹平；另一人将陶瓷锦砖铺在木托板上（麻 面朝上），缝子里灌上 1∶1 水泥细砂子灰，用软毛刷子刷净麻面，再抹上薄薄 一层灰浆。然后一-墙面贴瓷砖施工技术交底(3)亦可采用 1∶0.3 水泥纸筋灰，用靠尺板刮平，再用抹子抹平；另一人将陶 瓷锦砖铺在木托板上（麻面朝上），缝子里灌上 1∶1 水泥细砂子灰，用软毛刷 子刷净麻面，再抹上薄薄一层灰浆。然后一张一张递给另一人，将四边灰刮掉，两手执住陶瓷锦砖上面，在已支好的垫尺上由下往上贴，缝子对齐，要注意按 弹好的横竖线贴。如分格贴完一组，将米厘条放在上口 交底内容： 继续贴第二组。镶贴的高度应根据当时气温条件而定。3.2.6 揭纸、调缝：贴完陶瓷锦砖的墙面，要一手拿拍板，靠在贴好的墙 面上，一手拿锤子对拍板满敲一遍（敲实、敲平），然后将陶瓷锦砖上的纸用刷 子刷上水，约等 20～30min 便可开始揭纸。揭开纸后检查缝子大小是否均匀，如出现歪斜、不正的缝子，应顺序拨正贴实，先横后竖、拨正拨直为止。3.2.7 擦缝：粘贴后 48h，先用抹子把近似陶瓷锦砖颜色的擦缝水泥浆摊放 在需擦缝的陶瓷锦砖上，然后用刮板将水泥浆往缝子里刮满、刮实、刮严，再 用麻丝和擦布将表面擦净。遗留在缝子里的浮砂可用潮湿干净的软毛刷轻轻带 出，如需清洗饰面时，应待勾缝材料硬化后方可进行。起出米厘条的缝子要用 1∶ 1 水泥砂浆勾严勾平，再用擦布擦净。基层为砖墙墙面时： 3.3 基层为砖墙墙面时 3.3.1 基层处理：抹灰前墙面必须清扫干净，检查窗台窗套和腰线等处，对损坏和松动的部分要处理好，然后浇水润湿墙面。3.3.2 吊垂直、套方、找规矩：同基层为混凝土墙面做法。3.3.3 抹底子灰：底子灰一般分二次操作，第一次抹薄薄的一层，用抹子 压实，水泥砂浆的配合比为 1∶3，并掺水泥重 20%的 107 胶；第二次用相同配 合比的砂浆按冲筋线抹平，用短杠刮平，低凹处事先填平补齐，最后用木抹子 挂出麻面。
底子灰抹完后，隔天浇水养护。3.3.4～3.3.7 项同基层为混凝土墙面的做法。3.4 基层为加气混凝土墙面时，可酌情选用下述两种方法中的一种： 3.4.1 用水湿润加气混凝土表面，修补缺棱掉角处。修补前，先刷一道聚 合物水泥浆，然后用 1∶3∶9=水泥∶白灰膏∶砂子混合砂浆分层补平，隔天刷 聚合物水泥浆，并抹 1∶1∶6 混合砂浆打底，木抹子搓平，隔天浇水养护。3.4.2 用水湿润加气混凝土表面，在缺棱掉角处刷聚合物水泥浆一道，用 1∶3∶9 混合砂浆分层补平，待干燥后，钉金属网一层并绷紧。在金属网上分层 抹 1∶1∶6 混合砂浆打底（最好采取机械喷射工艺）砂浆与金属网应结合牢固，
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最后用木妹子轻轻搓平，隔天浇水养护。其他做法同混凝土墙面。(4): 3.5 夏期镶贴室外墙面陶瓷锦砖时，应有 防止暴晒的 可靠 措施。3.6 冬期施工：一般只在冬施初期施工，严寒阶段不 得镶贴室外墙面陶瓷锦砖。3.6.1 砂浆的使用温度不得低于 5℃，砂浆硬化前，-墙面贴瓷砖施工技术交底(4)3.5 夏期镶贴室外墙面陶瓷锦砖时，应有防止暴晒的可靠措施。3.6 冬期施工：一般只在冬施初期施工，严寒阶段不得镶贴室外墙面陶瓷 锦砖。3.6.1 砂浆的使用温度不得低于 5℃，砂浆硬化前，应采取防冻措施。3.6.2 用冻结法砌筑的墙，应待其解冻后方可施工。3.6.3 镶贴砂浆硬化初期不得受冻。气温低于 5℃时，室外镶贴砂浆内可掺 入能降低冻结温度的外加剂，其渗量应由试验确定。3.6.4 为防止灰层早期受冻，并保证操作质量，其砂浆内的白灰膏和 107 胶不能使用，可采用同体积粉煤灰代替或改用水泥砂浆抹灰。3.6.5 冬期室内镶贴陶瓷锦砖，可采用热空气或带烟囱的火炉加速干燥。采 用热空气时，应设通风设备排除湿气，并设专人进行测温控制和管理。C、质量标准 4.1 主控项目 4.1.1 饰面砖的品种、规格、图案、颜色和性能应符合设计要求。4.1.2 饰面砖粘贴工程的找平、防水、粘贴和勾缝材料及施工方法应符合设 计要求及国家现行产品标准和工程技术标准的规定。4.1.3 饰面砖粘贴必须牢固。4.1.4 满粘法施工的饰面砖工程应无空鼓、裂缝。4.2 一般项目.2 4.2.1 饰面砖表面应平整、洁净、色泽一致、无裂痕和缺损。4.2.2 阴阳角处搭接方式，非整砖使用部位应符合设计要求。4.2.3 墙面突出周围的饰面砖应整砖套割吻合，边缘应整齐。墙裙、贴脸突 出墙面的厚度应一致。4.2.4 饰面砖接缝应平直、光滑、填嵌应连续、密实；宽度和深度应符合设 计要求。4.2.5 有排水要求的部位应做滴水线（槽）。滴水线（槽）应顺直，流水坡 向应正确，坡度应符合设计要