玫瑰的作文：盲人与玫瑰（精选8篇）
篇1：玫瑰的作文：盲人与玫瑰
有关玫瑰的作文：盲人与玫瑰
种花未必为了赏花，懂花未必了解花——题记
齐先生是个盲人，在自家的大门口，却栽培着令人惊羡的几丛玫瑰。年年岁岁，燕子来时，花开东墙。
玫瑰开放的日子，也是齐先生最快乐的日子。因为有流水似的人群，在花丛旁驻足，他细听人们赏花品评。
两个姑娘为一朵花的颜色，正在进行一场小小的.争论：
“你看，这朵花是胭脂红。”
“不对，应该是绛豆红。”
“胭脂红!”
“绛豆红!”
双方争执不下，只好请齐先生裁决。
齐先生一笑，款款说道：“你们俩人说得都对，又都不对。就这朵花的花瓣里外来说，里面是胭脂红，外边是绛豆红。就这朵花的上下来说，下边是胭脂红，上边是绛豆红。从整体效果看，应该算霁红。花朵的颜色，又随天气变化而变化。晴天的时候，可借用瓷器上的郎窑红;雨天的时候，又像矾红。早晨和晚上又不同，早上阳光一照，橘红中带橘黄，这橘黄中又掺进些炒米黄;晚上夕阳西下，这绛豆红中又揉进了冈比亚红;太阳落山了，冈比亚红又变成茄皮紫了。”
两个姑娘听直眼了，他是盲人吗?
渐渐围上一小群人，七嘴八舌，又开始研讨叶子的绿。最后，还是请齐先生点评。
齐先生不紧不慢，用手摸着带倒刺的玫瑰枝条说道： “要说绿，先要说黄，惊蛰过后，酱黄色的枝条开始泛绿，这时的绿是豆绿，颜色有些暗，有点清淡含蓄。慢慢绿意渐浓，变成粉青。到了春分，就有了苹果绿底子上洇出了柳叶绿。柳叶绿并没有走下去，却向着秋葵绿转弯了。清明时节，星星点点地就冒出绒绒叶芽，颜色是米汤黄，一天一个样，变成鹅黄。谷雨以后，叶子一天几变，才由孔雀绿变成瓜皮绿。一直到现在才定型，叫翠青绿。一片叶子与另一片叶子，绿得不一样，有深浅相别。一片叶子，阳面与阴面也形象各异。就说我摸着的这片叶子，阳面可以叫豆瓣绿，背后呢，只能算是郎窑绿。
一个盲人，对颜色的判断，如此准确、细微，精致，人们“啧啧”折服。一个人有些疑惑：玫瑰是您亲手种的吗?齐先生伸出双手。这双手粗糙，厚重，青筋暴突。手背上伤痕累累，那是玫瑰枝条的倒刺制造的。齐先生一笑：“玫瑰，就是我的知己，就是我的爱情，就是我的大爱。冬天，我给它盖被子;春天，我喂它猪血。玫瑰开放了，你们不是都来赏花了吗?”
还是有人不解：“您双目失明，怎么会甄别各种颜色呢?”
齐先生大笑，指着眼前一群人，“有多少人像你们一样，一年一年，一拨一拨，经过我的门口。观花、赏花、谈花、议花、评花、品花。我眼睛是看不见，可我耳朵灵啊。你们看到了，就如同我看到了，我在借你们的眼睛啊!”说毕，齐先生向大家鞠了深深一躬，连声说：“谢谢，谢谢!”
人群中不免唏嘘：种花人竟不是赏花人!
齐先生却淡然一笑：人生如花，次第开放;种花人又何必是赏花人呢?
篇2：玫瑰的作文：盲人与玫瑰
黑玫瑰努力吸收玫瑰园中的养料，让自己枝繁叶茂，茁壮成长，终究遇到了赏识她的伯乐----植物学家。个体生命的成长正如这黑玫瑰，在不出众的时候努力充实自己，让自己做大做强，终有一天会遇到赏识自己的伯乐，并焕发光彩。
西方一位哲人说：人生来就像一张白纸。那么如何让自己的人生画卷完美并得到伯乐的赏识呢?答案只能是通过后天的不断努力，只有不断地学习，才能让自己更优秀，才能脱颖而出。
爱迪生从小就被老师认定为低能儿，因为他经常在上课时问老师一些另类的问题然而母亲发现他的问题都是有意义的，他只是更愿意思考，在母亲这个伯乐的帮助下，他努力地吸吮着知识，不断地充实自己，最终成为一位伟大的.发明家。
宋濂家境贫寒，在同舍生皆被锦绣的环境里，被人轻视，他抄录书籍，手不释卷，在深冬冒雪跟随先生学习，忘我的充实自我，最终被明朝皇帝朱元璋赏识让他担当太子的老师。
著名作家钱钟书说：“只有这种不断学习，才能让我的头脑充实，才能让我感受到生命的意义。”他一生捧读各种书籍，细细品读，最终著书立说，成为文学泰斗。
然而当你付出很多的时候，你依然不能够得到赏识，也许你会抱怨，那么请记住，充实你自己，因为请记住一句话，我之所以不被赏识，只是因为我还不够好。
人常说：“机会垂青于有准备的头脑。”谁都渴望机遇的到来，可平时你游手好闲，或做事敷衍了事，等到机遇来临时，你拿什么来迎接它呢?结果只能是擦肩而过，失之交臂了。
钢琴家郎朗，在刚开始踏上钢琴职业生涯时，只是一名替补，而且还是第七替补，也就是说演奏家和前面的六位替补全部病倒的时候，他才有机会上场，这几率几乎为零。但他并没有因此而放弃，依然夜以继日地练习弹奏，他被升任为第一替补。终于有一日有机会上台演奏，一曲终了，全场听众起立为他鼓掌整整七分钟，使他一炮走红，如今成为闻名世界的大钢琴家。人们不禁要问为什么是他出类拔萃呢，究其实质，还是他们懂得充实自己，一旦机会到来，自然就会得到伯乐的赏识。
篇3：玫瑰的作文：盲人与玫瑰
1 玫瑰在颠倒的时序中绽放、凋零
《献给艾米莉的玫瑰》这篇小说由五节组成, 福克纳运用了第一人称复数的叙事视角“我们”来匿名讲述这个故事, “我们”既是故事的叙述者, 也是故事的直接参与者, “我们”为读者讲述了一个发生在“杰弗逊”小镇上格里尔逊家的故事, 按照文本叙述顺序可以归纳为:第一节, 艾米莉格里尔逊小姐的去世, 以及她在世时赶走纳税官员的故事;第二节, 艾米莉小姐木屋周围的臭味及其父亲的去世;第三节, 艾米莉小姐的恋情及其购买毒药的故事;第四节, 艾米莉小姐的恋爱受到阻挠及情人的神秘消失;第五节, 艾米莉小姐的葬礼及其木屋之谜。
读者会发现按照以上的叙述顺序, 故事情节完全是打乱的, 被作家重新安排设计, 读者不得不在阅读过程中前后对照, 顺藤摸瓜, 对小说的故事情节予以重构, 读者的阅读行为被福克纳时序颠倒的叙事手法牵引着重新为小说设计一个有始有终的顺序, 追寻玫瑰的绽放和凋零。艾米莉·格里尔逊是美国南方杰弗逊小镇上一个没落贵族的小姐, 她年幼丧母, 与父亲相依为命生活在一座颓败的木屋大宅中, 专制暴戾的父亲自视门第高贵赶走了所有爱慕她的年轻人, 使“她年近三十依旧孑然一身”。父亲的去世对她打击沉重, 而后她开始追求新的生活, 她不顾镇上居民的舆论, 与来自北方的工头霍默·巴伦恋爱了, 甚至准备结婚, 结果发现巴伦无意娶她。绝望的她买来了不能随便购买的砒霜, 人们以为她要自杀, 随后贝伦再也没有出现过。此后40年里艾米莉小姐几乎与世隔绝, 直到孤独死去。镇上居民在参加完她的葬礼后打开了木屋顶楼上一间尘封多年的房间, 发现她用砒霜毒死了贝伦, 并拥尸共枕40年。就这样, 一个完整的、直线型的情节经过重构呈现了出来。读者可以根据事件发生、发展的过程将情节井井有条的排列出来, 而作家对情节结构的独特安排充满了神奇的力量, 在读者心灵上留下了深深的烙印。
相比传统的直线型情节结构, 福克纳这种通过匿名者叙述, 而又打乱时间顺序的结构安排更具有艺术力。作家将故事分解为看似毫无联系的若干片断, 运用倒叙、中断、交错等叙述手法讲述这个诡秘的故事。作家一开始就设置悬念, 告诉人们艾米莉小姐去世, 镇上的人都去参加她的葬礼, 男人们认为她是一个“纪念碑”, 女人们对她那有十年“没人窥见一眼”的木屋充满了好奇。这样的开篇使读者产生了疑问:艾米莉究竟是一个怎样的人?接下来作家运用倒叙的手法写到艾米莉小姐在世时因拒绝纳税而与新一代镇长的交锋。一个性格古怪执拗、相貌冷峻的老妇人形象跃然于纸上, 这样一个人怎么会是“纪念碑”式的人物呢?到此又中断了读者追寻纳税事件的思绪, 将时光继续向前推移, 横空闪现三十年前艾米莉小姐的房子散发出令人难以忍受的恶臭, 以致几个人不得不在夜深人静的时候偷偷潜入宅院撒石灰粉。读者读到后文又会闪回到此处而恍悟臭味是她情人的尸体腐烂而散发出的。接下去又描述了她父亲去世时她拒绝人们埋葬她父亲的怪异表现, 坚持了三天才让步。作家的叙述带有强烈的跳跃性, 使读者的思绪随之变化。然后又描述她不顾别人的反对与一个北方佬相恋, 又写她去药店买了砒霜, 接着购置结婚用品, 似乎要结婚了, 那个北方佬却突然销声匿迹。这一切都是读者随着文中“我们”的叙述去获取信息, 但远远不能满足求知欲。艾米莉小姐更加难以接近, 一直闭门不出, 直到去世。人们才得以进入这所神秘的木屋, 目睹了令人毛骨悚然的一幕:在楼上一间布置得如同结婚新房的卧室里, 赫然躺着一具已死去多年, 皮肉腐烂的男人尸体, 人们从旁边枕头上拿起了一绺银灰色的头发, 而谁都知道那是属于艾米莉小姐的。至此故事到达高潮, 一切真相大白, 整篇小说得以首尾相连。读者从一开始的茫然零乱, 经过梳理揣摩, 读者心中的疑问得以一一破解。福克纳经心设置交错混乱的时序, 就是为了将艾米莉小姐独居生活的真相设为结局, 揭示其诡秘的行为和变态的心理, 给予读者无限的想象空间, 提高了读者的期待视野, 给读者的感官和心灵以强烈冲击。这种时序颠倒的叙事方式促使读者去发现隐藏在文字背后的故事, 读者从故事中零乱的片断去重构故事的发生顺序, 看到玫瑰的绽放和凋零, 更促使读者去思考故事背后更深刻的蕴涵, 从而产生了强烈的艺术效果。
2 人物的象征力量
象征是一种深入浅出、寓意深远的的构思方式。生活中有些事情比较复杂而有深刻意义, 不是三言两语所能讲清楚的, 有时则又是不便明说的。此时运用象征的手法, 通过某一形象表现出深远的含义, 让人既能体会到事物的意义, 又能体味到文章语言的深刻与美好。福克纳在这篇小说中巧妙运用了象征手法, 赋予人物、故事多层深刻含义, 借以表达自己的思想主张。福克纳在《献给艾米莉的玫瑰中》运用象征手法, 通过艾米莉这一人物形象传达其对美国社会的深刻思索。作为一个没落的南方贵族, 艾米莉小姐被镇上的“我们”视为“一个传统, 一种责任和负担, 是这个城市世世代代必须承担的一种义务”。她的言行举止被人们视为风向标, 她是美国南方传统生活方式和传统价值观的化身, 人们看到艾米莉小姐就仿佛回到了原来的光阴, 只要艾米莉小姐活着人们心中对旧南方的情愫一天都不会消失。
1865年美国南北战争的结束意味着南方过去的辉煌被定格为历史, 南方神话彻底破灭。然而绝大多数南方人却无法接受这一现实, 一方面他们苦涩地意识到美好的昔日已不复存, 但另一方面他们始终不愿从过去的美梦中醒来。为了留住那美好的回忆和过去的荣耀, 他们竭尽全力去维护南方旧的价值观, 保留传统的风俗习惯并且小心翼翼地呵护着曾经十分显赫的没落贵族的飘零子弟。艾米莉小姐就是没落贵族的典型代表, 作为格里尔逊家族的最后一代人, 旧南方最受尊崇的价值———荣誉和骄傲———在她身上被发挥到了极致。小镇上的人们默默注视着她的生活, 对于她与世隔绝的生活全部接受, 并奉为神圣, 甚至成为她谋杀情人的同伙。艾米莉的存在代表着一个传统, 一种责任, 她高傲不易接近, 南方贵族的高贵气质在她身上彰显着残存的力量, 她的威严和荣誉不容冒犯, 人们无时无刻都能感受到她的强大气场, 让人无法抗拒。艾米莉的房子散发出令人难以忍受的臭味, 人们不敢去过问, 去揭露, 几个人只得在深夜偷偷去撒石灰粉。艾米莉去买毒药, 无视法律的规定, 她的头始终高昂着, 冷酷倨傲的瞪着药剂师, 直到对方将目光移开, 毋容置疑的买到了砒霜。艾米莉最终在人们的默默注视中死去, 她的去世犹如一座纪念碑轰然倒塌, 宣告了一个时代的终结。内战的南方老兵穿上了邦联军队的制服, 通过这种庄严的礼仪为她送行, 其在人们心目中的地位不言而喻。
人格扭曲的艾米莉之所以赢得社区公众的崇高敬意, 主要在于她承担了一项宏大的使命, 行使了一种制度和文化的象征功能, 然而她又是旧制度、旧观念的受害者和牺牲品。手执马鞭的父亲极力维护着没落贵族的骄傲和尊严, 在他的严厉管教下艾米莉小姐与世隔绝, 无法得到爱情的滋养, 天长日久她成为旧秩序、旧事物的忠实维护者。时间的流逝所带来的种种变化对她来说是无法接受的, 她拒不承认时代的变更和人世的变化, 将自己禁锢在已经逝去的荣耀里。她的生命之钟早已停滞不前, 她用自己的主观意志对抗着外界的客观改变。她顽固地把来到她木屋中谈纳税的新生代官员打的人仰马翻, 她拒绝接受安装门牌号码和邮箱, 她写信的纸古色古香, 她不肯接受父亲去世的事实, 拒绝人们埋葬父亲的尸体。她用砒霜毒杀了情人, 并执拗地将其尸体留在木屋中共枕数十年, 用“那比爱情更能持久, 那战胜了爱情的熬煎的永恒的长眠”驯服了他, 以这样的方式来使自己从情感困扰中得到解脱, 达到心境宁静, 在真实与虚幻的矛盾中逐渐丧失理智。
福克纳在艾米莉这一人物身上倾注了自己对于旧南方曾经炽热的情感, 那种留恋和怀念在艾米莉身上显现得那样令人尊敬、不舍, 同时他也深刻的揭露了南方人民在经历历史转变时的蒙昧、保守和固执, 集中体现在对艾米莉严重残缺的人生的描写中。艾米莉的悲剧象征着南方的旧制度、旧秩序终于退出了历史舞台, 这种蜕变的阵痛在人们心头留下了刻骨难忘的记忆。
3 结束语———献给艾米莉的玫瑰
福克纳在这篇小说中运用时空颠倒的叙事和人物象征的艺术手法, 为读者提供了一个空前的期待视野。小说中营造的氛围使我们看到艾米莉小姐始终活在过去的世界里, 在那里艾米莉小姐就像一朵盛开的玫瑰花, 漂亮、高贵、令人羡慕。生活环境、家庭教育及其本人性格使她变得乖戾骄横、固执保守, 不容接近。她曾反抗过旧思想、旧观念, 改变自己的生活轨迹, 她想获得爱情, 找一个丈夫, 建立家庭, 这是女性正常的渴望, 更是人性的正常追求, 却遭到了父亲的恐吓, 情人的戏弄, “我们”的反对, 家族的阻挠。最终艾米莉在这场搏斗中败下阵来。正常的人生需求无法得到满足, 人性的欲望被强制压抑, 这就导致了人的异化, 人性的扭曲, 心理的变态, 艾米莉小姐逐渐沦落为杀人魔头, 拥尸共枕的变态人, 一朵盛开的玫瑰因无情的摧残而凋零。从这种意义上讲, 她的确“可怜、可悲”, 艾米莉的悲剧暴露了文化的冷漠与缺陷。
鲁迅先生曾经说过“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”, 福克纳将艾米莉寻求爱的尝试塑造为悲剧, 将美好的人生追求毁灭给人看, 无疑给读者的灵魂带来极大触动, 同时也体现了福克纳对美国南方爱恨交织的复杂情感。一方面, 他留恋旧南方的传统生活秩序和价值观念, 对它有一种深沉的热爱, 对艾米莉追求幸福、爱情的勇气充满敬意;另一方面, 他又理性地看到旧南方社会和历史发展中的种种问题和罪恶, 对南方的旧制度、旧观念进行深刻揭露和批判, 以激起人们对人性的反思。“献给艾米莉的玫瑰”, 也正是作家重构南方美好精神家园的寄托。
参考文献
[1]常耀信.美国文学简史[M].天津:南开大学出版社, 2006.
[2]威廉.福克纳.献给艾米莉的玫瑰[C]//杨瑞, 何林, 译, 冯亦代, 编.现代文学译从.花城出版社, 1980.
[3]李杨.可悲的“替罪羊”——评《献给艾米莉的玫瑰》中的艾米莉[J].济南:山东大学学报:哲学社会科学版, 2004 (2) .
篇4：“红玫瑰”与“白玫瑰”
也许，这是男人的一种贪心，因为得不到的总是最好的，失去的总是最让人怀念的。但我想说的是，婚姻如围城，无论是“筑城”还是“毁城”，都是件伤筋动骨的事。所以，在你作出选择时，一定要慎重再慎重……
一
现在躺在我床上的女人叫周琳，她秀丽婀娜，白皙丰满，让人忍不住春潮涌动。我将她搂入怀中，叫她“老婆”，她低低地答应着，然后开始不停地吻我。“老婆”这个称呼，我曾经对周琳使用了3年，可她现在却不是我的老婆——她是我的前妻，或者说，是情人。
对周琳，我甚至不忍心用“情人”两个字去称呼她。我爱她，从6年前开始就爱。6年前我们开始相恋，5年前我们结婚，2年前我们离婚。记得离婚时，周琳曾泪流满面地对我说，错的是她，她不该那么任性地跟我吵跟我闹，以致闹到了无法收拾的地步。
其实，后悔的又岂止她一个？当时，因为一时的冲动，我们签了“离婚协议书”，随后反目成仇的两个人就断了联系。直到过了一段时间后，我才有些后悔，开始暗地里打听她的情况，得到的消息是她去了北京。我以为她心已有所属，于是便死了心。
因为离婚的时候把房子留给了周琳，所以我得重新购买一套，就在买房子的过程中，我认识了张颖。
那是2009年9月，我在网上看到有人要转让一套二手房，地段和价格都是我能够接受的，房子的主人就是张颖。张颖推销房子的方式很特别，她把房间的各个场景，用真人写真的方式拍了照片，然后贴在了网上。照片上的张颖很漂亮，有时端庄秀丽地坐在书房，有时穿着性感地躺在床上，还有时是一身清纯俏皮的学生装。
帖子一直被置顶，留言里要求上门看房的人也特别多，我想其中不乏打歪主意的男人。我是在傍晚6点钟上门看房的，素颜的张颖看起来没有照片上那么漂亮，却更加亲切可人。我问她为什么要卖房？她说是因为手头资金紧张，后来我才知道，张颖和她的男友曾经在这里同居三年，刚刚分手。
看完房子之后，我说要考虑几天，张颖送我到门口。不知道为什么，我突然回头说：“如果太晚了，就不要让人上门看房了，不安全的。”张颖站着没动，但我看到了她眼角的泪光。
这之后，张颖几次打电话给我，说愿意以更便宜的价格跟我成交。于是，两个月后，我顺理成章地买下了这套房子。当时，我还对张颖说：“网上的照片里可不单单是房子，还有一个大美女，你是否买一送一，顺便把人也送给我？”张颖脸微微一红，竟然没有反对。或许同是感情沦落人，她也想找个情感的依靠吧！
我承认，对于张颖，我没有那么认真。那时候我对感情已经死了心，就想找个人陪着过日子。而张颖似乎也是这种心理，所以她并不介意我有过一次婚姻，我们心照不宣，在认识半年后登记结婚。
二
谁知2010年6月，周琳回来了。我这才知道，她是去北京参加培训了。她主动打电话给我，谈的是工作上的事——当初和周琳认识，就是因为她的单位和我们公司之间有业务往来，这次周琳回来之后，又负责跟我们公司的业务联系。
再次看见周琳，我的眼睛几乎不能从她的脸上移开，心动的感觉还是那么强烈。周琳是个聪明女人，懂得把握分寸，知道我已经再婚，所以尽量避开感情上的事。刚开始，我们还能装得像朋友一样，偶尔开开玩笑。但是工作接触时却无法避免不时地眼神交会和偶尔谈话时想法的不谋而合。
我知道周琳也忘不了我，从她的眼神中我看得出来。我们从牵手到拥抱、亲吻，眼睁睁地看着感情一点一点升温，却无能为力。我们都曾努力尝试过摆脱过去，建立一种正常的关系，但是感情真的无法受理智控制。
那天晚上我送她回去，一直送到了曾经熟悉的家。在门口，我犹豫着要不要进去。而周琳在包里摸了半天，说她忘记带钥匙了，问我是否还有家里的钥匙——她没有换掉钥匙，是不是一直在等我回来……想到这儿，我心里一阵激动。那晚，我们越过了最后那道防线，曾经水乳交融的身体既熟悉又陌生，这种感觉既刺激又快乐。
跟周琳重新好了之后，要同时面对两个女人，我的内心可以说是饱受煎熬。
周琳告诉我，她知道不该介入我的婚姻，可她无法抗拒内心深处对我的情感。想到她含着眼泪忍痛给我“第一次”时的情景，痛惜之情油然而生。或许，男人对于把“第一次”给他的女人都有一种特殊的情感吧。而张颖知道我跟前妻在一起工作，却毫不犹豫地选择了相信我。张颖是个不折不扣的贤妻，和她结婚后，家里的琐事都不用我操心，对我的父母像对自己的父母一样孝顺。张颖的性格确实比周琳好，她极少主动挑起争端，对于我的坏脾气也是一再忍让。而且她告诉我，她之所以嫁给我，是因为她觉得我是个重情谊的人，并不是我当初想的那样，只是找个人凑合过日子。我得承认，张颖比周琳更适合我，但从内心来讲，我喜欢的还是周琳，不管从精神上还是身体上，我跟她都更为契合。我跟周琳说，我依然爱她，周琳的眼泪大滴大滴地往下掉。她告诉我，为了这句话，她甘愿做我的情人。
“情人”这两个字从周琳的嘴里吐出来，让我心疼不已。如果有可能，我多么希望能把妻子的身份还给她。
三
这样的局面又维持了半年。
我知道，我应该作出选择。但张颖带给我的温暖的家庭生活让我难以割舍，而我又不能没有周琳。
周琳说我是个“贪心”的男人，吃着碗里的，还占着锅里，前妻和后妻照单全收。我苦笑不已。也许，我是有些贪心吧，潜意识里希望这样的日子能永远过下去。
但事情并没有按照我预想的那样发展下去——张颖发现了我和周琳之间的关系。我没有想到的是，她的反应会那样激烈：她不但跑到我的公司大吵大闹，还向周琳的父亲——我曾经的老丈人寻求帮助。
我陷入了巨大的矛盾之中。一方面，张颖的激烈让我感到意外也很感动。那天，她哭着对我说，她从来不对我提要求，可这并不代表她不在乎我，从结婚那天开始，她就想要好好跟我过一辈子。
而另一方面，周琳虽然让我难以舍弃，但是我不能确定，复合之后，我和她是否能够安安稳稳过一辈子。我知道周琳所渴望的爱情是轰轰烈烈的那种，而我的爱是温吞的。浪漫和甜言蜜语，我不是不懂，只是我不想这么做，我不可能靠浪漫和甜言蜜语跟女人过一辈子。
张颖的眼泪和我的不坚定，让我们三个人之间的感情迟迟没有一个了断，但事情在张颖怀孕之后有了变化。
四
我把张颖怀孕的消息告诉了周琳，周琳静静地看着我，不说一句话。我讷讷地说：“这个时候，我不能抛弃张颖。”周琳问我，是不是早就作好了决定。我无言以对，选择了沉默。周琳拿起包冲了出去。
虽然伤感，但我还是松了一口气。
我以为生活就这样回到了原来的轨道，可是也许是上天不许我安宁。半个月之后，我收到一封信，是周琳寄来的，信里面是一张B超检查单子，上面显示她也怀孕了。那一瞬间，我的心里像被塞了一团乱棉花，堵得我连呼吸都变得艰难。
我的生活似乎是陷入了一场戏剧性的布局之中，我的两个女人在同一个时间怀孕，这多么具有讽刺性！我拒绝回家，找了一个没有人的地方借酒消愁。
酒喝到一半，我先后接到了两个电话：一个是周琳，她说她在省人民医院，快要做人流手术了，如果我对她还有一点感情，就过去陪陪她；另一个电话是张颖打来的，她说她在市妇幼医院，她也要把孩子做掉，因为她发现我还爱着前妻，所以决定成全我。
如果那时候我正好身处摩天大厦的顶楼，我一定选择跳下去。我知道，她们在同样的时间给我打电话，一定是想考验我，要我作出最后的选择。
短暂的考虑后，我给周琳的父亲打了一个电话，让他立刻赶到省人民医院，然后拔腿就往张颖那边跑。我一直以为自己还爱着周琳，现在才发现，张颖比她更重要，因为张颖才是我的妻子，才是要陪我过一辈子的女人。
到医院的时候，张颖正呆呆地坐在医院大厅。看见我，她什么都没有说，拉着我的手就往外走，说去找周琳。在路上，张颖告诉我，其实她没有怀孕，怀孕的是周琳。那天周琳去找她，告诉她怀孕的事，她要张颖帮她一起骗我。她说，她想知道在同等的条件下，看我会选择谁。
“周琳是真的还爱你，她不用怀孕来威胁你，就是最好的证明。虽然你选择了我，可是我并不开心，我觉得自己犯了罪。”说到这里，张颖泪如泉涌。
我和张颖赶到医院的时候，周琳已经下了手术台。我曾经的老丈人，抬起手给了我一巴掌。周琳脸色苍白，她没有看我，只说了一句：“一切都结束了。”
周琳走了，我站在原地，一步也迈不出去。
篇5：红玫瑰与白玫瑰读后感作文
也许每一个男子全部都有过这样的两个女人，至少两个，娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”，娶了白玫瑰，白的便是衣服上粘的一粒饭粒子，红的却是心口的一颗朱砂痣。在振保可不是这样，他有始有终，有条有理的。他是最合理想的中国现代人物，纵然他遇到的事情不是尽合理想的，给他自己心问心，口问口，几下子一调理，也就变得仿佛理想化了，万物各得其所。
佟振保是中国男性(书生气较重的男性)的典型代表，家境不是特别的好，是靠真才实学，而且是半工半读，赤手空拳打出的天下，因此对他现有的财富、地位等，他异常的珍惜，遇到任何有损他名誉的事情他会本能地想到保护自己。甚至可以说是“理智”的分析利弊，在面对红玫瑰王娇蕊时，他明知朋友妻不可欺，却还是明知故犯，当王娇蕊向丈夫摊排时，他却不敢接受王娇蕊的爱，他自私、虚荣、懦弱，面对这种男人，女人得到的下场只有如王娇蕊那样的痛苦和饱经伤害。对于他的妻---夏烟鹂，他有的只是责任而没有爱，他早已厌倦了她，他不过是他拿以躲避王娇蕊的挡箭牌，烟鹏的婚姻生活是可悲的，与她交流的只有收音机，无线广播，她没有经济来源，她也爱着振保，因此她虽饱受冷落，但还是不停地为振保说好话，在她看来，振保还是个负责的，善良的丈夫，她不会与人交往，一直活得唯唯诺诺，小心翼翼，当然，她也同样作过出格的事情，振保可以允许自己去宿娼，却不愿意自己的妻子与人通，这种男尊女卑，大男子主义的思想和观念，在现在的男人身上也依然存在着，振保由此变得暴躁易怒，但他却是一个有学识，有文化，在理智和情感上懂得拿捏，始终是以理智占上风的人，他又重新做人，对家庭、妻儿负起了责任。
篇6：高中红玫瑰与白玫瑰读后感作文
但是公交车上遇到娇蕊，却有了这样的一幕——“振保看着她，自己当时并不知道他心头的感觉是难堪的妒忌。娇蕊道：“你呢?你好么?”振保想把他的完满幸福的生活归纳在两句简单的话里，正在斟酌字句，抬起头，在公共汽车司机人座右突出的小镜子里看见他自己的脸，很平静，但是因为车身的摇动，镜子里的脸也跟着颤抖不定，非常奇异的一种心平气和的颤抖，像有人在他脸上轻轻推拿似的。忽然，他的脸真的抖了起来，在镜子里，他看见他的眼泪滔滔流下来，为什么，他也不知道。在这一类的会晤里，如果必须有人哭泣，那应当是她。这完全不对，然而他竟不能止住自己。应当是她哭，由他来安慰她的。”
振保在社会上已经历练的非常老练、极通世故，应付这一切都极其娴熟，但是在公车上遇到娇蕊，他却不合时宜的哭了。他为什么会抑制不住而哭呢?事奉母亲，提拔兄弟，办公和交朋友，这些都不是他主观上想做的，而是这个社会逼他必须去这么做才有活路。唯有娇蕊，是他真心爱过的，也是真心爱过他的，但是为了这些所谓的“事奉母亲，提拔兄弟，办公和交朋友”的虚荣和名誉，他毅然决然、毫不留情地杀死了他的爱情。再次看到娇蕊，对这个女人，他绝对已经没有半点爱恋之意，他哭是因为他觉得自己活得委屈，活得劳累，为了家庭，为了荣誉，他连自己最爱的东西都不能要，他觉得活得压抑，所以当他怀疑她妻子有出轨的迹象之后，他开始公开地嫖，因为在他的所有中，唯有爱情不够美满，他唯有爱情没有得到。
篇7：蔷薇与玫瑰的作文850字
一个大院里生长着几十棵玫瑰，主人天天为她们浇水，经常为她们施肥。
院子的周围是一圈篱笆墙，墙脚下长着几棵蔷薇。得不到主人的呵护，甚至连水也喝不上。
虽然她们同属蔷薇科植物。都开着美丽鲜艳的花，但玫瑰很瞧不起蔷薇。
一天，蔷薇对玫瑰说：“姐姐，咱们是一家人，以后有事要多j照顾。”
玫瑰骄傲地对蔷薇说：“我是世界上最美丽的花，是爱情的象征。你看你，天天就知道爬高上低，一点也不讲究，难怪主人不搭理你，连口饭也混不上。”
蔷薇说：“我们都是一家人，各有所长，应该相互学习，相互帮助，不能拿自己的长处和别人的短处做比较。”
玫瑰说：“谁和你是一家子，以后咱们各走各的路。”
蔷薇默不作声的回到篱笆墙下。
早上，朝霞映照在栅栏上，蔷薇的叶子上挂满了晶莹的露珠，在阳光下的照耀下像一颗颗晶莹的宝石。蔷薇伸伸懒腰，舒展一下身体，顺着篱笆往上爬。玫瑰讥笑道：“你就是爬上去也不会有人会喜欢上你。爬的越高摔的越很。”
蔷薇也不回答，只管一步一个脚印的往上爬。风吹来了，要把蔷薇掀下来，蔷薇用她那纤嫩的小手紧紧抓着那扎手的荆棘。有时险些掉下来，但蔷薇不气馁。渐渐地，围墙上布满了蔷薇的藤蔓，整个篱笆墙像裹上一层厚厚的绿绒绒的被子。夏天到了，蔷薇孕育出数不清的五颜六色的花朵，微风吹来，空气中散发着芳香。彩蝶飞舞，蜜蜂欢快地来和蔷薇聊天做伴。蔷薇也拿出最好的花蜜招待她们。
人们不时的驻足欣赏，把鼻子凑上去，嗅一嗅，发出啧啧称赞。有人问：“哇，这么漂亮的花呀，她是玫瑰吗?”
蔷薇害羞地说：“不，我是蔷薇，玫瑰姐姐在院子里呢，她比我漂亮。”
人们透过栅栏的.缝隙往里看，只见里边稀稀拉拉的长着几株带刺的植物，几朵红色的花朵在烈日的照耀下失去了光泽。
“不，那不可能是玫瑰，一点也不好看。”人们纷纷评论到。
“她是。”蔷薇答道。
玫瑰听了蔷薇与人类的对话，羞愧地低着头。她想说什么，但是已经没了力气。
篇8：玫瑰的作文：盲人与玫瑰
措辞,是指人们在说话、写作、行文时,经过深思熟虑,综合考虑受众的思想、情感、心理特征等因素的情况之下,精心选用恰当的词语、句子,有效表达自己的意思,并让受众易于理解、接受、相信的一个互动过程。朱虹在采访时被问及译者在翻译时是否有操纵(manipulation)的时候表示,她认为译者最大的操纵就是基调(tone)。并且,她还说道,我做翻译时尽量找“小”字,很小的字只要用的是地方就出彩(穆雷2003)。由此看来,翻译时要特别注重选词,才能传达出原文的基调。
(1)原文 :有一天她说 :“我正想着,等他回来了,怎样告诉他——”就好像是已经决定了的,要把一切都告诉士洪,跟他离了婚来嫁振保。
译文 :One day she said, “I've been thinking about how to tell him when he comes back,”just as if it had already been decided that she would inform Shihong about everything, divorce him, and marry Zhenbao.
这段是娇蕊和振保已然在一起后,娇蕊告诉振保想要将此事告知丈夫王士洪时的一段描述。此段描述最大的亮点在于译文中“inform”、“divorce”和“marry”三个动词的紧密衔接使得译文铿锵有力,以干脆明朗的方式展现了娇蕊的果断和对自己丈夫的全然不顾。这其中更不乏强烈的女性主义意识,译者用的是“inform him”、“divorce him”的主动语态,似乎作为丈夫的士洪完全没有发言权,处在一种被告知,被迫离婚的境地,展现了女性的强势和男性的被动。“marry”一词也值得推敲,张爱玲用的是“嫁”这一极富女性被动色彩的词,译者却用了男性色彩的主动语态“marry”,一方面是符合译文的衔接,另一方面则透露出译者的女性主义色彩,将女性置于主导地位,展现女人的强势和霸气。
(2)原文 :……真是个孩子,被惯坏了,一向要什么有什么,因此遇见了一个略具抵抗力的,便觉得他是值得思念的。婴儿的头脑与成熟的妇人的美是最具诱惑性的联合。这下子振保完全被征服了。
译文 : ……she really was a child, spoiled rotten, someone who'd always gotten whatever she wanted, and now that she'd run into someone with an ounce of resistance, she dreamed only of him. The mind of a child and the beauty of a grown woman: the most tempting of combinations. Zhenbao could no longer resist.
这段描写的是振保因下雨回去取伞,撞见娇蕊对着自己的大衣,抽吸自己的残烟时的心理活动。原文里的“便觉得他是值得思念的”只是淡淡的描写,并不十分强烈。译文是“she dreamed only of him”,语气相比原文重了不少。这并非对原文的背离,而是表达了原作的隐含之意,即娇蕊爱人意识萌发时的幼稚和对振保的迷恋,如此,将一个女人对男人的爱表露得简单又浓烈,十分到位。
原文中“婴儿的头脑与成熟的妇人的美是最具诱惑性的联合。这下子振保完全被征服了。”译者译为“The mind of a child and the beauty of a grown woman: the most tempting of combinations. Zhenbao could no longer resist.”,并没有将首句处理为一个句子,而是加冒号译作一个长短语,既表达了诱惑的强烈又留给读者回味的余地。句末的“被征服”,译者采取正说反译策略,翻译为“could no longer resist”,表达了两层含义 :首先,resist揭露了振保之前是一直在做心理挣扎的,始终在幻想着能和娇蕊“在一起”;其次,振保现在为美所困,不可自拔,所以是“could no longer resist”。这样的处理方式也体现了译者对男主人公不道德心理的批判和鄙视。
2. 句法
句法作为语法研究的一部分具有重要意义,不同的句子展现的是不同的语气和情感,这对于文本分析和作者情感感知无疑起着重要的桥梁作用。译者在翻译过程中充分利用了逗号、省略号、问号、感叹号等标点,以及条件句、反问句等句式来传达原文的情感和语气。
(3)原文 :他心里着实烦恼,才同玫瑰永诀了,她又借尸还魂,而且做了人家的妻。而且这女人比玫瑰更有程度了,她在那间房里,就仿佛满房都是朱粉壁画,左一个右一个画着半裸的她。怎么会净碰见这一类女人呢?难道要怪他自己,到处一触即发?不罢?纯粹的中国人里面这一路的人究竟少。
译文 :Now he was even more troubled. He'd just put an end to his relationship with Rose, and here she was again, in a new body, with a new soul-and another man's wife. But this woman went even further than Rose. When she was in the room, the walls seemed to be covered with figures in red chalk, pictures of her half naked, on the left, on the right, everywhere. Why did he keep running into this kind of woman? Was it his fault that he always reacted the way he did? Surely that couldn't be. After all, there really weren't many women of this sort, not among the pure Chinese.
这段描写的是振保初次见到娇蕊后就被其深深吸引,但又一再压抑自身想念、不断挣扎的窘迫状。原文“她又借尸还魂,而且做了人家的妻”,译者翻译为“and here she was again, in a new body, with a new soul and another man's wife.”显然,译者采用了灵活的句法结构,将原文处理为四个小短语,依次排列,用“in”、“with”、和“and”相互连接,呈现出了振保内心一再逼问、感概万千、不可置信的心理状态。“左一个右一个画着半裸的她”译者翻译为“pictures of her half naked, on the left, on the right, everywhere.”。“on the left”和“on the right”在句末的并排结构就已经有足够的加强意味,展现了娇蕊在振保脑海中的无处不在,译者在此基础上还加上了“everywhere”,铿锵有力,让读者大为赞叹。原文的疑问句“不罢?”,译者处理为“Surely that couldn't be.”,转换成了肯定句式。肯定的句式同时表现出了振保内心难以置信的“自我肯定”,肯定这一定不是他自身的问题,尽显振保的无奈和虚伪,也体现了译者对男主人公的嘲讽。
3. 结论