秦观的蝶恋花

秦观的蝶恋花（通用13篇）

篇1：秦观的蝶恋花

晓日窥轩双燕语，似与佳人，共惜春将暮。屈指艳阳都几许，可无时霎闲风雨①。

流水落花无问处，只有飞云，冉冉来还去。

持酒劝云云且住，凭君碍断春归路②。

俞平伯： ① “可无”犹说“岂无”，口气还要软一些。“时霎”，犹一霎。“可无时霎闲风雨”，实际一定会有闲风雨的.，至少是一刹那，却说得十分微婉。周邦彦《浣溪沙》：“一春须有忆人时。”实际上是一定有，却用这“须”字。这些都可见语助活用之妙。②这下片和前录黄庭坚《清平乐》词相近，流水落花既不可闻，难道飞云就可问么?浮云是最虚飘飘的，又岂能凭他遮住春的归路呢。全篇悲涼，却用微婉语写出。

赏析：这首词表现了词人对春天离去的依依不舍和惆怅之情。借女子之口写出，委婉含蓄，很有韵致。

上片前三句，“晓日窥轩双燕语，似与佳人，共惜春将暮。”采用拟人的手法，通过似通人情的双燕，表现了佳人的空闺独守，孤寂无聊。由于孤独寂寞，佳人才看着“晓日窥轩”、双燕絮语来消磨时光。而多情的双燕，似乎也善解人意，在不断的呢喃中向人倾诉惋惜“春将暮”的情感。接下来，“屈指艳阳都几许，可无时霎闲风雨。”仍然写孤寂。随着时间的推移，又生出新的想法：屈指一算，太阳已经升起很高，难道就不会飘飘洒洒地下起一阵小雨?

下片前三句承“风雨”而来。“流水落花无问处，只有飞云，冉冉来还去。”春将归于何处?流动的溪水和落入水中的残花无法去问，那只好去问天上的云朵，可云朵飘然而来又飘然而去，却又奈何?但别无它法，也只好寄希望于云朵了：“持酒劝云云且住，凭君碍断春归路。”美丽的云朵你且停下来，不要离去，我依靠你来阻止春天的归去。用语微婉，无理而妙，却悲凉满眼，贯穿全篇。

篇2：秦观的蝶恋花

减字木兰花

天涯旧恨,独自凄凉人不问.欲见回肠,断尽金炉小篆香.

黛蛾长敛,任是春风吹不展.困依危楼,过尽飞鸿字字愁.

浣溪沙

漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽.

自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩.

踏莎行

雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处.可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮.

驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数.郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去.

鹊桥仙

纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度.金风玉露一相逢,便胜却、人间无数.

柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路.两情若是久长时,又岂在、朝朝暮暮.

望海潮

星分斗牛,疆连淮海,扬州万井提封.花发路香,莺啼人起,珠帘十里东风.

豪俊气如虹,曳照春金紫.飞盖相从,巷入垂杨,画桥南北翠烟中.

追思故国繁雄,有迷楼挂斗.月观横空,纹锦制帆,明珠溅雨,宁论爵马鱼龙.

往事逐孤鸿,但乱云流水.萦带离宫,最好挥毫万字,一饮拚千钟.

望海潮

秦峰苍翠,耶溪潇洒,千岩万壑争流.鸳瓦雉城,谯门画戟蓬莱燕阁三休.

天际识归舟,泛五湖烟月.西子同游,茂草台荒,苎萝村冷起闲愁.

何人览古凝眸,怅朱颜易失,翠被难留.梅市旧书,兰亭古墨,依稀风韵生秋.

狂客鉴湖头,有百年台沼.终日夷犹,最好金龟换酒,相与醉沧州.

望海潮 洛阳怀古

梅英疏淡,冰澌溶泄,东风暗换年华.金谷俊游,

铜驼巷陌,新晴细履平沙.长忆误随车,正絮翻蝶舞.

芳思交加,柳下桃蹊,乱分春色到人家.

西园夜饮鸣笳,有华灯碍月,飞盖妨花.兰苑未空,

行人渐老,重来是事堪喈.烟暝酒旗斜,

但倚楼极目,时见栖鸦,无奈归心,暗随流水到天涯.

水龙吟

小楼连远横空,下窥绣毂雕鞍骤.朱帘半卷,单衣初试,

清明时候.破暖轻风,弄晴微雨,欲无还有.

卖花声过尽,斜阳院落,红成阵、飞鸳鸯.

玉佩丁东别后,怅佳期、参差难又.名缰利锁,天还知道,

和天也瘦.花下重门,柳边深巷,不堪回首.

念多情,但有当时皓月,向人依旧.

八六子

倚危亭,恨如芳草,萋萋铲尽还生.念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊.

无端天与娉婷,夜月一帘幽梦.

春风十里柔情,怎奈何、欢娱渐随流水.素弦声断,翠绡香减,那堪片片飞花弄晚.

蒙蒙残雨笼晴,正销凝,黄鹂又啼数声.

木兰花慢

过秦淮旷望,迥潇洒、绝纤尘.爱清景风蛩,吟鞭醉帽,时度疏林.

秋来政情味淡,更一重烟水一重云.千古行人旧恨,尽应分付今人.

渔村,望断衡门,芦荻浦、雁先闻.对触目凄凉,红凋岸蓼,翠减汀萍,

凭高正千嶂黯,便无情到此也销魂.江月知人念远,上楼来照黄昏.

好事近

春路雨添花,花动一山春色.行到小溪深处,有黄鹂千百.

飞云当面化龙蛇,夭骄转空碧.醉卧古藤阴下,了不知南北.

浣溪沙

锦帐重重卷暮霞,屏风曲曲斗红牙,恨人何事苦离家.

枕上梦魂飞不去,觉来红日又西斜,满庭芳草衬残花.

如梦令

遥夜沈沈如水,风紧驿亭深闭.梦破鼠窥灯,霜送晓寒侵被.无寐,无寐,门外马嘶人起.

如梦令

楼外残阳红满,春入柳条将半.桃李不禁风,回首落英无限.肠断,肠断,人共楚天俱远.

如梦令

池上春归何处,满目落花飞絮.孤馆悄无人,梦断月堤归路.无绪,无绪,帘外五更风雨.

调笑令

心素,与谁语,始信别离情最苦.兰舟欲解春江暮,

精爽随君归去.异时携手重来处,梦觉春风庭户.

阮郎归

褪花新绿渐团枝,扑人风絮飞.秋千未拆水平堤,落红成地衣.

游蝶困,乳莺啼,怨春春怎知.日长早被酒禁持,那堪更别离.

阮郎归

宫腰袅袅翠鬟松,夜堂深处逢.

无端银烛殒秋风,灵犀得暗通.

身有限,恨无穷,星河沈晓空.

陇头流水各西东,佳期如梦中.

阮郎归

潇湘门外水平铺,月寒征棹孤.红妆饮罢少踟蹰,有人偷向隅.

挥玉箸,洒真珠,梨花春雨余.人人尽道断肠初,那堪肠已无.

阮郎归

湘天风雨破寒初,深沈庭院虚.丽谯吹罢小单于,迢迢清夜徂.

乡梦断,旅魂孤,峥嵘岁又除.衡阳犹有雁传书,郴阳和雁无.

调笑令

辇路,江枫古,楼上吹箫人在否?菱花半璧香尘污,往日繁华何处?

旧欢新爱谁是主,啼笑两难分付.

调笑令

肠断,绣帘卷,妾愿身为梁上燕.朝朝暮暮长相见,莫遣恩迁情变.

红绡粉泪知何限,万古空传遗愿.

调笑令

恋恋,楼中燕,燕子楼空春色晚.将军一去音容远,空锁楼中深怨

.春风重到人不见,十二阑干倚遍.

调笑令

柳岸,水清浅,笑折荷花呼女伴.盈盈日照新妆面,水调空传幽怨.

篇3：论禅宗思想对秦观的影响

一、宗对秦观思想心态的影响

佛教寻求解脱, 全部交易的归结点就是个人如何成佛, 即如何由凡转圣, 脱离卑俗的人生而进入绝对的境界。

首先, 是禅宗“苦”观深刻影响着秦观的内心世界。秦观的是一生是“穷愁潦倒的一生”是“苦”的, 内心的无法满足是比穷困更加让人困惑而无法释怀。秦观的“苦”来自于内心两股力量的强烈冲突。一股力量是几千年来的儒家文化, 千百年来士大夫的追求, 他自身也有侠气、有逸气。有实现自己政治抱负的人生理想。这是几千年来的文化积淀, 对于秦观也是一个企图摆脱却又无法摆脱的人生的包袱, 痛苦的根源。对仕途的追求。生命的执着与生活的矛盾造成理想与现实巨大的反差, 使他时刻处于生命不能舒展的痛苦之中。

其次, 禅宗“空”观也是秦观思想的重要组成部分。禅宗讲“以心为本”, 禅“心”的这种虚空不执着于万物的特性决定了禅家的思想方法就是“无住为本”, “无住于心”, 即心不住于物, 不执着、不系念于万物。“只有这样才能超脱于万物, 无论你身陷何等境地, 都能淡然处之, 随缘自适。中国的士大夫是很善于运用这种思想方法来调整自己的, ‘随缘自适’, ‘随遇而安’是士大夫们很普遍的人生态度, 尤其是在遭遇挫折的时候, 秦观也不例外。”在面对仕途的挫折之时, 秦观选择的是“目空一切”的不再执着。他的不再执着是在强迫自己内心离开人生中最在意的目标。秦观的“空”是看似超然的自我解脱, 而实际上无法执着的空虚与眷恋。

最后, 禅宗中的心性论也对秦观产生了深刻的影响。对秦观影响最大的佛家典籍当属《楞严经》。《楞严经》在中国禅宗发展史曾起过重要作用。《楞严经》的迷失论和开悟论对秦观都有着很深刻的影响。《严楞经》以睿智深沉的思考, 指出了众生迷失的缘由。洞察了迷失的缘由, 运用相应的方法超越迷失, 即可获得心灵的解脱。秦观非常推崇禅宗的心性论。禅宗认为修禅成佛, 就是见性成佛就是用自己的心性去体认, 要“虚心”和“正心”, 识得自性便成佛道, 便是实现了超越。与苏轼不同的是秦观并未把禅学的超越意识和对“心”的本真追求运用在了对自己生活态度的洒脱体味、超然认识上。也就说他并未实践着自己对“心”的主张。

二、宗对秦观文学创作的影响

秦观的文学作品作大多是以我感写我心, 他虽然在追求与自然万物的合二为一, 可是他的心总是被外物所左右, “不以物喜, 不以己悲”这句士大夫所追求的人生境界并不适用于秦观, 自古以来, 但凡执着于一个“我”字的人, 生活无疑是悲苦的。由于禅宗思想的影响, 秦观的作品中总是显示出独特的审美意境。

秦观的早期作品受耕读生活的影响, 已经表现出了灵动的禅意。

秦观对于自然有着本能的归属感, 他将自己的灵魂投入自然, 寻找着人与自然的契合点, 寻找着纯净的诗歌!从自然中感悟, 从感悟中审美这种禅宗式的体验过程, 正是诗人们所擅长的, 所以很多诗人又热衷于学禅。诗和禅便在诗人身上构成了互相催化的良性循环, 秦观就是这样。

早期的耕读生活和应举之暇在扬州, 楚州之地的漫游也给了秦观亲近自然, 与自然融合的机会。所以秦观早期的作品显出清新空静的禅意, 也符合了北宋末期诗与禅在文字上相互渗透的趋势。

而秦观中晚期的作品, 由于当时屡遭贬谪的人生境遇和“人生如梦”的思想心态, 作品里多表现出了对解脱的渴望。

为了平衡和抚慰自己痛苦的心灵, 他只能转向佛禅寻找解脱, 来与苦难的人生相抗衡。在遭贬谪的岁月里习禅, 在诗禅结合风气的影响下, 他的作品经常寄予感伤的身世之感。

这种将生命体验融入创作的态度, 使秦观的创作在人生困顿之时迸发出强烈的艺术感染力, 为了获得了精神的解脱与自由, 他的作品着重表现自己内心的感受与强烈的挣扎。在表面平静的外表之下, 内心是怎样的惊涛骇浪。一本诏书, 一项决定完全可以使他的内心痛苦, 甚至导致精神的崩溃。要不怎来那句句断肠, 却又流传千古的词句。正是因为生命的“苦”和对“空”的追求, 才使得秦观的词作有巨大的情感张力。比如“人人尽道断肠初, 那堪肠已无!” (阮郎归) “酒未醒, 愁已先回。” (满庭芳) “人生如梦”是他词作主要表现的主题之一, “水边沙外, 城郭春寒退。花影乱, 莺声碎。飘零疏酒盏, 离别宽衣带。人不见, 碧云暮合空相对。忆昔西池会, 鹓鹭同飞盖。携手处, 今谁在?日边清梦断, 镜里朱颜改。春去也, 飞红万点愁如海。” (千秋岁) “雾失楼台, 月迷津渡, 桃源望断无寻处。可堪春馆闭春寒, 杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花, 鱼传尺素。砌成此恨无数。郴江幸自绕郴山, 为谁留下潇湘去。” (踏莎行) 这首词用了楼台、渡口、杜鹃、斜阳等意象塑造出了寒冷, 凄凉的意境。句句在写景而实际在写情, 句句在写自己悲惨的命运, 此词哀怨凄美, 读来令人伤怀, 而最后两句道出了自己内心深处的渴望, 那就是从命运的摆布中得到解脱。秦观试图把禅学的超越意识运用在了对自己生活态度的洒脱体味、超然认识上不用去思考过去如何, 也不用担心未来怎样, 但是他不曾成功他作品里的愁与痛苦正是对他思想里“人生如梦”的回应。

小结

篇4：秦观的诗词

1、《奉和莘老》

童子何知幸最深，父班籍湜奉登临。

挟经屡造芝兰室，挥尘常聆金玉音。

黄卷香焚春晼晚，绛纱人散夜萧森。

明朝只死丝纶下，回首青云万里心。

2、《和虚飘飘》

虚飘飘，虚飘飘。

风寒飘絮浪，春暖履冰桥。

势缓霜垂霰，声乾叶下条。

雨中沤点没流水，风里彩云铺远霄。

虚飘飘，比时光影犹坚牢。

3、《和王通叟琵琶梦》

鶗鴃鸣时众芳歇，华堂梦断音容绝。

风惊玉露不成圆，不夜芙蕖泣秋月。

金纹捍面紫檀槽，曾抱花前送酒舠。

庾郎江令费珠璧，小砑红牋挥兔毫。

风流云散令人瘦，忍看麴尘昏锦绶。

楚水悠悠更不西，上天破监空依旧。

4、《会蓬莱阁》

冠裳艺座洒清凡，轩外时闻韵箨龙。

人面春生红玉液，银盘烟覆紫驼峰。

天涵秋色山山共，树搅乡思叶叶重。

便欲买船江北去，为怀明德更从容。

5、《寄陈季常》

一钩五十犗，始具任公钓。

揭竿趣灌渎，与尔不同调。

先生本西蜀，侠气见英妙。

哀怜世间儿，细黠似黄鹞。

侍童双擢玉，鬓发光可照。

骏马锦障泥，相随穷海峤。

平生携手好，十七登廊庙。

小生相吏耶，徒枉尺书召。

暮年更折节，学佛得心要。

鬻马放阿樊，幅巾对沉燎。

泠泠屋外泉，兀兀原头烧。

欲知山中乐，万古同一笑。

6、《寄李公择郎中》

节旄淮畔脱秋风，忽跨鲸鱼上碧空。

华秀两跗当重露，文成五色在高桐。

江南又说衣冠盛，廷右仍瞻礼乐隆。

朝睍既升淮海见，瀌瀌雨雪自消融。

7、《寄题傅钦之草堂》

河阳有洑流，经营太行根。

盛德不终晦，发为清济源。

斯堂济源上，太行正当门。

仰视浮云作，俯窥流水奔。

修竹带藩篱，百禽鸣朝暾。

相望有盘谷，李愿故居存。

主人国之老，实惟商岩孙。

班行昔供奉，亟进逆耳言。

天子色为动，群公声亦吞。

萧条冰霜际，不改白玉温。

出处士所重，其微难具论。

公勿思草堂，朝廷待公尊。

8、《寄张文潜右史》

解手亭皋才几月，春风已复动林塘。

稍迁右史公何泰，初阅除书国为狂。

日出想惊儒发冢，风行应罢女争桑。

东坡手种千株柳，闻说邦人比召棠。

9、《九月八日夜大风雨寄王定国》

长年身外事都捐，节物惊心一怅然。

正是山川秋入梦，可堪风雨夜连天。

桐梢摵摵增凄断，灯烬飞飞落小圆。

湔洗此情须痛饮，明朝试就酒中仙。

10、《墨竹》

墨君飒飒风雨鸣，垂鸾舞凤翻青绶。

一竿珍重几百缗，奚啻渭川三万亩。

金锵玉戛空琴声，婢行奴颜谢花柳。

得亭真从寂寞间，卓古高标压群丑。

不须辨直致湘江，便觉满窗凉意透。

挺然叶节抱风孤，顿应君子虚心受。

雷迸箨龙龙欲走，樱笋纷纷徒适口。

破除肉味若闻韶，王猷笑咏还依旧。

藉槛湘阴净简书，接地春华幻尘垢。

佛手笔端别有神，往来平安报良友。

前时无偶後无继，寄宝秘灵宜永久。

11、《南京妙峰亭》

王公厌承明，出守南宫钥。

结构得崇岳，岿然瞰清洛。

是时谪仙人，发轫自庐霍。

郊原春鸟鸣，来此动豪酌。

报投一何富，玉桉金刀错。

新牓揭中楹，千载见远托。

朅来访陈迹，物色属摇落。

人烟隔凫雁，田畴带城郭。

红蕖陨风漪，砂砾卷飞箨。

青青陵上姿，独汝森自若。

人生如博奕，得丧难前约。

金鎚初控颐，已复东方作。

大明升中天，龙鸾入阶阁。

深惩渔夺弊，法令一刊削。

斯民如解悬，喜气郁磅礡。

公乎数登览，行矣翔寥廓。

12、《遣朝华》

夜雾茫茫晓柝悲，玉人挥手断肠时。

不须重向灯前泣，百岁终当一别离。

13、《南京妙峰亭》

王公厌承明，出守南宫钥。

结构得崇岳，岿然瞰清洛。

是时谪仙人，发轫自庐霍。

郊原春鸟鸣，来此动豪酌。

报投一何富，玉桉金刀错。

新牓揭中楹，千载见远托。

朅来访陈迹，物色属摇落。

人烟隔凫雁，田畴带城郭。

红蕖陨风漪，砂砾卷飞箨。

青青陵上姿，独汝森自若。

人生如博奕，得丧难前约。

金鎚初控颐，已复东方作。

大明升中天，龙鸾入阶阁。

深惩渔夺弊，法令一刊削。

斯民如解悬，喜气郁磅礡。

公乎数登览，行矣翔寥廓。

14、《时宣义挽词》

奋发多难里，哀荣後夜中。

妙年推正行，末路见阴功。

风雨双龙合，山川吊鹤空。

悬知青史上，又载一于公。

15、《送陈太初道录》

先生簪绂後，世系本绵瓜。

驻马生枯骨，回车济病蛇。

带云眠酒市，和月醉渔家。

落日千山路，西风一枕霞。

几年流俗笑，一旦五侯夸。

棋惜春深日，琴憎雨後蛙。

背因书字曲，发为注经华。

地转东淮水，天回北斗车。

新宫黄道近，旧隐白云遐。

顾我身多累，逢君意谩夸。

空提方士剑，未上客星槎。

何日同归去，重飞九转砂。

16、《谒禹庙》

阴阴古殿注修廊，海伯川露俨在傍。

一代衣冠埋石窆，千年风雨锁梅梁。

碧云暮合稽山暗，红芰秋开监水香。

令我免鱼繇帝力，恨无歌舞奠椒浆。

17、《游监湖》

画舫珠帘出缭墙，天风吹到芰荷乡。

水光入座杯盘莹，花气侵人笑语香。

翡翠侧身窥渌酒，蜻蜓偷眼避红妆。

蒲萄力缓单衣怯，始信湖中五月凉。

18、《游杭州佛日山净慧寺》

五里乔松径，千年古道场。

泉声与岚影，收拾入僧房。

19、《再遣朝华》

玉人前去却重来，此度分携更不回。

肠断龟山离别处，夕阳孤塔自崔嵬。

20、《赠医者邹放》

百工皆圣作，惟医有书传。

绪余起人死，妙处实通天。

邹子本淮海，弱龄加讨研。

岐扁逢卷中，遂知百病先。

往岁游京室，公侯纷荐延。

国工不敢妒，遣儿求执鞭。

晚弃本州役，青衫鬓萧然。

临衢开大肆，旁午送金钱。

嗣子颇不凡，文场早周旋。

篇5：秦观的诗句

桃源望断无寻处。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》

烟水茫茫，千里斜阳暮。——秦观《点绛唇·桃源》

月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》

依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。——秦观《如梦令·春景》

韶华不为少年留。——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》

西城杨柳弄春柔。——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。——秦观《春日》

春路雨添花，花动一山春色。——秦观《好事近·梦中作》

碧桃天上栽和露。——秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》

春去也，飞红万点愁如海。——秦观《千秋岁·水边沙外》

为君沉醉又何妨。——秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》

晓阴无赖似穷秋。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

淡烟流水画屏幽。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

醉漾轻舟，信流引到花深处。——秦观《点绛唇·桃源》

过尽飞鸿字字愁。——秦观《减字木兰花·天涯旧恨》

莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。——秦观《如梦令·春景》

日边清梦断，镜里朱颜改。——秦观《千秋岁·水边沙外》

天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖。——秦观《还自广陵》

轻寒细雨情何限。——秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》

东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。——秦观《画堂春·春情》

夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》

芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——秦观《三月晦日偶题》

犹记多情，曾为系归舟。——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。——秦观《满庭芳·山抹微云》

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。——秦观《满庭芳·山抹微云》

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。——秦观《满庭芳·山抹微云》

西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。——秦观《满庭芳·山抹微云》

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。——秦观《满庭芳·山抹微云》

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。——秦观《秋日·月团新碾瀹花瓷》

枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。——秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》

便做春江都是泪，流不尽，许多愁。——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》

碧野朱桥当日事，人不见，水空流。——秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

篇6：蝶恋花秦观赏析答案

答：主要运用了拟人的表现手法。通过写双燕的善解人意，似乎与佳人一起惋惜“春将幕”时，难免会有“闲风雨”袭来的景象，借女子之口抒发了惜春之意。

(2)下片前三句在结构上的作用是什么?(2分)

答案：

(3)这首词的末尾两句“无理而妙”，请对此作具体分析。(3分)

篇7：秦观的词集选

1.《虞美人·碧桃天上栽和露》

年代: 宋 作者: 秦观

碧桃天上栽和露，不是凡花数。

乱山深处水萦洄，可惜一枝如画、为谁开。

轻寒细雨情何限，不道春难管。

为君沈醉又何妨，只怕酒醒时候、断人肠。

2.《虞美人·高城望断尘如雾》

年代: 宋 作者: 秦观

高城望断尘如雾，不见联骖处。

夕阳村外小湾头，只有柳花无数、送归舟。

琼枝玉树频相见，只恨离人远。

欲将幽恨寄青楼，争奈无情江水、不西流。

3.《虞美人·行行信马横塘畔》

年代: 宋 作者: 秦观

行行信马横塘畔。烟水秋平岸。绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西风。

红妆艇子来何处。荡桨偷相顾。鸳鸯惊起不无愁。柳外一双飞去、却回头。

4.《点绛唇·醉漾轻舟》

年代: 宋 作者: 秦观

醉漾轻舟，信流引到花深处。

尘缘相误，无计花间住。

烟水茫茫，千里斜阳暮。

山无数，乱红如雨，不记来时路。

5.《蝶恋花·晓日窥轩双燕语》

年代: 宋 作者: 秦观

晓日窥轩双燕语，

似与佳人。

共惜春将暮，

屈指艳阳都几许，

可无时霎闲风雨。

流水落花无问处，

只有飞云。

冉冉来还去，

持酒劝云云且住，

凭君碍断春归路。

6.《江城子·南来飞燕北归鸿》

年代: 宋 作者: 秦观

南来飞燕北归鸿。偶相逢，惨愁容。

绿鬓朱颜，重见两衰翁。

别后悠悠君莫问，无限事，不言中。

小槽春酒滴珠红。莫匆匆，满金钟。

饮散落花流水、各西东。

后会不知何处是，烟浪远，暮云重。

7.《临江仙·千里潇湘挼蓝浦》

年代: 宋 作者: 秦观

千里潇湘挼蓝浦，

兰桡昔日曾经。

月高风定露华清。

微波澄不动，

冷浸一天星。

独倚危樯情悄悄。

遥闻妃瑟泠泠，

新声含尽古今情。

曲终人不见，

江上数峰青。

8.《满庭芳·晓色云开》

年代: 宋 作者: 秦观

晓色云开，春随人意，

骤雨才过还晴。

古台芳榭，飞燕蹴红英。

舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。

东风里，朱门映柳，低按小秦筝。

多情。行乐处，珠钿翠盖，玉辔红樱。

渐酒空金榼，花困蓬瀛。

豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。

凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。

9.《自作挽词》

年代: 宋 作者: 秦观

婴衅徙穷荒，茹哀与世辞。

官来录我橐，吏来验我尸。

藤束木皮棺，槁葬路傍陂。

家乡在万里，妻子天一涯。

孤魂不敢归，惴惴犹在兹。

昔忝柱下史，通籍黄金闺。

奇祸一朝作，飘零至於斯。

弱孤未堪事，返骨定何时。

修途缭山海，岂免从闍维。

荼毒复荼毒，彼苍那得知。

岁冕瘴江急，鸟兽鸣声悲。

空蒙寒雨零，惨淡阴风吹。

殡宫生苍藓，纸钱挂空枝。

无人设薄奠，谁与饭黄缁。

亦无挽歌者，空有挽歌辞。

10.《自警》

年代: 宋 作者: 秦观

古人去後音容寂，何处茫茫寻旧迹。

君看草遍北邙山，骼骴犹来丘垄积。

那堪此地日黄昏，长途万里伤行客。

只知恩爱动伤情，岂悟区区头已白。

莫嫌天地少含弘，自是人心多褊窄。

争名竞利走如狂，复被利名生怨隙。

贪声恋色镇如痴，终被声色迷阡陌。

休言七十古稀有，最苦如今难半百。

闻道蓬宫仙子闲，红尘不染无瑕谪。

日月迟迟异短明，三峰秀丽皆仙格。

女萝覆石蔓黄花，芝草琅玕知几尺。

桃源长占四时春，漾漾华池真水碧。

乘槎拟欲扣金扃，巨浪红波依旧隔。

归来芳舍与谁俦，老鹤松间三四只。

唳天声动彩云飞，对我时时振长翮。

骖鸾未遇且悠悠，尽日琴书还有适。

纷华任使投吾前，争奈此心终匪石。

拜命怀金谁谓荣，低头未免拾言责。

从兹俗态两相忘，笑指青山归路僻。

同人有志觅长生，运气休粮徒有益。

篇8：秦观的经典诗词

1.《河传·恨眉醉眼》

年代: 宋 作者: 秦观

恨眉醉眼，

甚轻轻觑者，

神魂迷乱。

常记那回，

小曲阑干西畔，

鬓云松、罗袜剗。

丁香笑吐娇无限。

语软声低，

道我何曾惯。

云雨未谐，

早被东风吹散。

闷损人、天不管。

2.《南乡子·妙手写徽真》

年代: 宋 作者: 秦观

妙手写徽真。水翦双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻。

只露墙头一半身。往事已酸辛。谁记当年翠黛颦。尽道有些堪恨处，无情。任是无情也动人。

3.《望海潮·星分斗牛》

年代: 宋 作者: 秦观

星分斗牛，疆连淮海，扬州万井提封。

花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。

豪俊气如虹，曳照春金紫，飞盖相从。

巷入垂杨，画桥南北翠烟中。

追思故国繁雄。有迷楼挂斗，月观横空。

纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙。

往事逐孤鸿，但乱云流水，萦带离宫。

最好挥毫万字，一饮拚千钟。

4.《水龙吟·小楼连远横空》

年代: 宋 作者: 秦观

小楼连远横空，下窥绣毂雕鞍骤。

朱帘半卷，单衣初试，清明时候。

破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。

卖花声过尽，斜阳院落，

红成阵、飞鸳甃。

玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又。

名缰利锁，天还知道，和天也瘦。

花下重门，柳边深巷，不堪回首。

念多情，但有当时皓月，向人依旧。

5.《千秋岁·水边沙外》

年代: 宋 作者: 秦观

水边沙外，城郭春寒退。

花影乱，莺声碎。

飘零疏酒盏，离别宽衣带。

人不见，碧云暮合空相对。

忆昔西池会，鵷鹭同飞盖。

携手处，今谁在?

日边清梦断，镜里朱颜改。

篇9：秦观的《如梦令》

《如梦令·池上春归何处》

年代: 宋 作者: 秦观

池上春归何处。满目落花飞絮。

孤馆悄无人，梦断月堤归路。

无绪。无绪。帘外五更风雨。

《如梦令·楼外残阳红满》

年代: 宋 作者: 秦观

楼外残阳红满。春入柳条将半。

桃李不禁风，回首落英无限。

肠断。肠断。人共楚天俱远。

《如梦令·幽梦匆匆破後》

年代: 宋 作者: 秦观

幽梦匆匆破後。妆粉乱痕沾袖。

遥想酒醒来，无奈玉销花瘦。

回首。回首。绕岸夕阳疏柳。

《如梦令·遥夜沈沈如水》

年代: 宋 作者: 秦观

遥夜沈沈如水。风系驿亭深闭。

梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。

无寐。无寐。门外马嘶人起。

《如梦令·门外鸦啼杨柳》

年代: 宋 作者: 秦观

门外鸦啼杨柳。春色著人如酒。

睡起熨沈香，玉腕不胜金斗。

消瘦。消瘦。还是褪花时候。

《如梦令·遥夜沉沉如水》

年代: 宋 作者: 秦观

遥夜沉沉如水，

风紧驿亭深闭。

梦破鼠窥灯，

霜送晓寒侵被。

无寐、无寐，

门外马嘶人起。

【注释】

此词是作者绍圣三年(1096)贬谪郴阳时于途中所写。词中通过夜宿驿亭的描写，绘出贬谪途中的情景，表达了作者旅途中凄凉寂寞的心情和倦于宦游的情绪。

首句点明时间是夜晚 ，“遥夜”即长夜，状出了夜漫漫而难尽的感觉。紧接“沉沉”的叠字，将长夜难尽的`感觉再度强化 。一句尤妙在“如水”的譬喻。

是夜长如水，是夜凉如水，还是黑夜深沉如水，作者不限制在何种性质上相“如”，只说“如水”，让读者去体味。较之通常用水比夜偏于一义的写法，有所创新 。次句点出地点。“驿亭”是古时供传递公文的使者和来往官员憩宿之所，一般都远离城市。驿站到夜里自是门户关闭，但词句把“风紧”与“驿亭深闭”联在一起，则有更多的意味。一方面更显得荒野“风紧 ”;另一方面也暗示出即使重门深闭也隔不断呼啸的风声 。“驿亭”本易使人联想到荒野景况以及游宦情怀，而“风紧”更添荒野寒寂之感。作者虽未言情，但景语中亦见出其情。

“梦破”二字，又流露出多少烦恼情绪。沉沉寒夜做一好梦 ，更反衬出氛围的凄清。“梦破”大约与“鼠”有关，客房点的是油灯，老鼠半夜出来偷油吃，不免弄出些声响。人一惊梦，鼠也吓咆了，但它还舍不得已到口边的美味 ，远远地盯着灯盏。“鼠窥灯”的“窥”字，用得十分传神。它那目光闪闪，既惶恐，又贪婪 。昏暗灯光之下这一景象，直叫人毛骨悚然，则整个驿舍设备之简陋、寒伧，可窥见一斑。能否捕捉富于特征性的细节，往往是创造独特的词境的成败关键。此句与下句间，有一个从夜深至黎明的时间过程 。下句之“送”字、“侵”字都锤炼极佳。天犹未明 ，“晓”的将临是由飞“霜”知道的，而“霜”的降临又是由“寒”之“侵被”感到的。

“无寐，无寐”的重复，造成感叹语调，再联系“风紧”、“鼠窥灯”、“霜送晓寒”等等情景，可以体味出无限的感伤。古时驿站常备官马，以供来往使者、官员们使用。而“门外马嘶人起” ，门外驿马长嘶，人声嘈杂，正是驿站之晨的光景。这不仅是写景，从中可以体味到被失眠折腾的人听到马嘶人声时的困怠情绪。同时，“马嘶人起”，又暗示出旅途跋涉，长路关山，白昼难辛的生活又将开始。

此词不直写心境，而是写一夜难寐的所见、所闻、所感。词写长夜沉沉，驿亭风紧，饥鼠窥灯，晓寒侵被，人声嘈杂，驿马长嘶，真实谪徙羁旅的苦境与凄情。

《如梦令·门外绿荫千顷》

年代: 宋 作者: 秦观

门外绿荫千顷，

两两黄鹂相应。

睡起不胜情，

行到碧梧金井。

人静，人静，

风弄一枝花影。

《如梦令·楼外残阳红满》

年代: 宋 作者: 秦观

楼外残阳红满，

春入柳条将半。

桃李不禁风，

回首落英无限。

肠断、肠断，

人共楚天俱远。

《如梦令·池上春归何处》

年代: 宋 作者: 秦观

池上春归何处，

满目落花飞絮。

孤馆悄无人，

梦断月堤归路。

无绪、无绪，

篇10：秦观的词-诗歌赏读

1、《虞美人·行行信马横塘畔》

行行信马横塘畔。烟水秋平岸。绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西风。

红妆艇子来何处。荡桨偷相顾。鸳鸯惊起不无愁。柳外一双飞去、却回头。

2、《临江仙·千里潇湘挼蓝浦》

千里潇湘挼蓝浦，蓝桡昔日曾经。月高风定露华清。微波澄不动，冷浸一天星。

独倚危樯情悄悄，遥闻妃瑟泠泠。新声寒尽古今情。曲终人不见，江上数峰青。

3、《临江仙·髻子偎人娇不整》

髻子偎人娇不整，眼儿失睡微重。寻思模样早心忪。断肠携手，何事太匆匆。

不忍残红犹在臂，翻疑梦里相逢。遥怜南埭上孤篷。夕阳流水，红满泪痕中。

4、《八六子·倚危亭》

倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，

素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。

5、《长相思·铁瓮城高》

铁瓮城高，蒜山渡阔，干云十二层楼。开尊待月，卷箔披风，依然灯火扬州。

绣陌南头。记歌名宛转，乡号温柔。曲槛俯清流。想花阴、谁系兰舟。

念凄绝秦弦，感深荆赋，相望几许凝愁。殷勤裁尺素，奈双鱼、难渡瓜洲。

晓鉴堪羞。潘鬓点、吴霜渐稠。幸于飞、鸳鸯未老，不应同是悲秋。

6、《好事近梦中作》

春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。

飞云当面化龙蛇，夭骄转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。

7、《河传·恨眉醉眼》

恨眉醉眼。甚轻轻觑著，神魂迷乱。常记那回，小曲阑干西畔。鬓云松、罗袜刬。

丁香笑吐娇无限。语软声低，道我何曾惯。云雨未谐，早被东风吹散。闷损人、天不管。

8、《减字木兰花·天涯旧恨》

天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。

黛蛾长敛，任是春风吹不展。困依危楼，过尽飞鸿字字愁。

9、《木兰花慢·过秦淮旷望》

过秦淮旷望，迥潇洒、绝纤尘，爱清景风蛩。吟鞭醉帽，时度疏林，秋来政情味淡。

更一重烟水一重云，千古行人旧恨，尽应分付今人。渔村。望断衡门。芦荻浦、雁先闻。

对触目凄凉，红凋岸蓼，翠减汀萍，凭高正千嶂黯。

便无情到此也销魂。江月知人念远，上楼来照黄昏。

10、《南歌子·霭霭凝春态》

霭霭凝春态，溶溶媚晓光。何期容易下巫阳。祗恐使君前世、是襄王。

暂为清歌驻，还因暮雨忙。瞥然归去断人肠。空使兰台公子、赋高唐。

11、《南歌子·玉漏迢迢尽》

玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。梦回宿酒未全醒。已被邻鸡催起、怕天明。

臂上妆犹在，襟间泪尚盈。水边灯水渐人行。天外一钩残月、带三星。

12、《南乡子·妙手写徽真》

妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。

往事已酸辛，谁记当年翠黛颦?尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人。

13、《千秋岁·水边沙外》

水边沙外。城郭春寒退。花影乱，莺声碎。

飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。

忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在。

日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。

14、《阮郎归·宫腰袅袅翠鬟松》

宫腰袅袅翠鬟松，夜堂深处逢。无端银烛殒秋风，灵犀得暗通。

身有限，恨无穷，星河沈晓空。陇头流水各西东，佳期如梦中。

15、《阮郎归·褪花新绿渐团枝》

退花新绿渐团枝。扑人风絮飞。秋千未拆水平堤。落红成地衣。

游蝶困，乳莺啼。怨春春怎知。日长早被酒禁持。那堪更别离。

16、《阮郎归·湘天风雨破寒初》

湘天风雨破寒初。深沈庭院虚。丽谯吹罢小单于。迢迢清夜徂。

乡梦断，旋魂孤。峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书。郴阳和雁无。

17、《水龙吟·小楼连远横空》

小楼连远横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。

破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜是院落，红成阵、飞鸳甃。

玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。

花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓月，向人依旧。

18、《望海潮·梅英疏淡》

梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。

长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。

西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。

烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

19、《望海潮·秦峰苍翠》

秦峰苍翠，耶溪潇洒，千岩万壑争流。鸳瓦雉城，谯门画戟，蓬莱燕阁三休。

天际识归舟。泛五湖烟月，西子同游。茂草台荒，苎萝村冷起闲愁。

何人览古凝眸。怅朱颜易失，翠被难留。梅市旧书，兰亭古墨，依稀风韵生秋。

狂客鉴湖头。有百年台沼，终日夷犹。最好金龟换酒，相与醉沧洲。

20、《望海潮·星分斗牛》

星分斗牛，疆连淮海，扬州万井提封。花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。

豪俊气如虹，曳照春金紫，飞盖相从。巷入垂杨，画桥南北翠烟中。

追思故国繁雄。有迷楼挂斗，月观横空。纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙。

往事逐孤鸿，但乱云流水，萦带离宫。最好挥毫万字，一饮拚千钟。

21、《一落索·杨花终日飞舞》

杨花终日空飞舞，奈久长难驻。海潮虽是暂时来，却有个、堪凭处。

紫府碧云为路。好相将归去。肯如薄幸五更风，不解与、花为主。

22、《沁园春·宿霭迷空》

宿霭迷空，腻云笼日，昼景渐长。正兰皋泥润，谁家燕喜，蜜脾香少，触处蜂忙。

尽日无人帘幕挂，更风递游丝时过墙。微雨后，有桃愁杏怨，红泪淋浪。

风流寸心易感，但依依伫立，回尽柔肠。念小奁瑶鉴，重匀绛蜡，玉笼金斗，时熨沈香。

柳下相将游冶处，便回首青楼成异乡。相忆事，纵蛮笺万叠，难写微茫。

23、《木兰花/玉楼春》

秋容老尽芙蓉院。草上霜花匀似翦。西楼促坐酒杯深，风压绣帘香不卷。

玉纤慵整银筝雁。红袖时笼金鸭暖。岁华一任委西风，独有春红留醉脸。

24、《画堂春·落红铺尽水平池》

落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。

柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知?

25、《千秋岁·水边沙外》

水边沙外。城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。

人不见，碧云暮合空相对。忆昔西池会。鵷鹭同飞盖。携手处，今谁在。

日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。

26、《一落索·杨花终日空飞舞》

杨花终日空飞舞。奈久长难驻。海潮虽是暂时来，却有个、堪凭处。

紫府碧云为路。好相将归去。肯如薄倖五更风，不解与、花为主。

27、《南乡子·妙手写徽真》

妙手写徽真。水翦双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻。

只露墙头一半身。往事已酸辛。谁记当年翠黛颦。

尽道有些堪恨处，无情。任是无情也动人。

28、《阮郎归·褪花新绿渐团枝》

褪花新绿渐团枝。扑人风絮飞。秋千未拆水平堤。落红成地衣。

游蝶困，乳莺啼。怨春春怎知。日长早被酒禁持。那堪更别离。

29、《阮郎归·宫腰袅袅翠鬟松》

宫腰袅袅翠鬟松。夜堂深处逢。无端银烛殒秋风。灵犀得暗通。

身有恨，恨无穷。星河沈晓空。陇头流水各西东。佳期如梦中。

30、《阮郎归·潇湘门外水平铺》

潇湘门外水平铺。月寒征棹孤。红妆饮罢少踟蹰。有人偷向隅。

挥玉箸，洒真珠。梨花春雨馀。人人尽道断肠初。那堪肠已无。

31、《阮郎归·湘天风雨破寒初》

湘天风雨破寒初。深沈庭院虚。丽谯吹罢小单于。迢迢清夜徂。

乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书。郴阳和雁无。

32、《南歌子·愁鬓香云坠》

愁鬓香云坠，娇眸水玉裁。月屏风幌为谁开。天外不知音耗、百般猜。

玉露沾庭砌，金风动琯灰。相看有似梦初回。只恐又抛人去、几时来。

33、《南歌子·香墨弯弯画》

香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙。独倚玉阑无语、点檀唇。

人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云。又是一钩新月、照黄昏。

34、《画堂春·东风吹柳日初长》

东风吹柳日初长。雨馀芳草斜阳。杏花零落燕泥香。睡损红妆。

香篆暗消鸾凤，画屏萦绕潇湘。暮寒轻透薄罗裳。无限思量。

35、《醉蓬莱·见扬州独有》

见扬州独有，天下无双，号为琼树。占断天风，岁花开两次。

九朵一苞，攒成环玉，心似珠玑缀。瓣瓣玲珑，枝枝洁净，世上无花类。

冷露朝凝，香风远送，信是琼瑶贵。料得天宫有，此地久难留住。

篇11：秦观的婉约词风

在中国古代文苑里，宋词是一块芬芳的园圃，秦观词则是其中一枝绚丽花朵。秦观(1049-1100)，字少游，号淮海居土，今江苏省高邮县人。宋哲宗(赵煦)元佑初，任秘书省正字，兼史院编修官。后眨徙郴州、雷州、腾州等地，五十一岁去世。他一生穷愁潦倒，郁郁不得志。秦观是一位杰出的词人，以文学受知于苏轼，为苏门四学士之一，与黄庭坚齐名，为其所不及。他留有《淮海词》约90首，《鹊桥仙》、《踏莎行》为其代表作。秦词风格属婉约一派，内容多写柔情，间有身世之感，反映封建社会统治阶级内部失意知识分子不幸遭遇，有一定社会意义。四川南充师范学院杨世明先生的《淮海词笺注》，对秦词予以详尽注释和中肯评介。词学专家唐圭璋说，秦观“只顾埋头走自已的‘婉约’之路。诸人之中论艺术造诣则以秦观为最。”

秦词风格柔婉清丽。秦观师从苏轼，却工于婉约词，是其代表人物。秦词没有“大江东去”“把酒问天”的豪雄放旷气势，但是词的艺术造诣很高，词的风格柔婉清丽。所谓“柔婉”，就是既含蓄蕴藉，又缠绵悱恻，有别于健爽和幽雅。所谓“清丽”，就是相对于侬艳，有别于古朴，既有平易风度，又有脱俗姿态。“柔情似水，佳期如梦”，即为秦词品格。一是意境凄迷感伤。通过捕捉迷茫凄凉景象，加以渲染描写，注入念远伤怀情感，做到景中含情，形成伤感意境，留有不尽之意。如，“开尊待月，掩箔披风，依然灯火扬卅。”(《长相思》)“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”(《满庭芳》)这些景色都最能牵动离愁别恨。与柳永“关河冷落，残照当楼”“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”，有异典同工之妙。二是比喻生动形象。如，“倚危亭，恨如芳草，凄凄划尽还生。”(《八六子》)“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”(《江城子》)这里不假直说而借助比兴，更显含蓄委婉，余情不尽。三是语言平淡工丽。典雅而平易，精丽而自然，沉着而深厚。多用轻、细、微、软字眼，同要描写的情、愁、思、恋相协调，给人以纤柔、委婉、缠绵、含蓄的感受。如，“破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。”(《水龙吟》)“ 东风里，朱门映柳，低按小秦筝。”(《满庭芳》)

秦词内容有新拓展。虽然写作题材上没有冲破“花间”“尊前”的樊篱，但在思想深度上却有发展。与前代婉约词家相比，秦观把过去主要用于“娱宾遣兴”的艳情题材，用来抒写自己的真情实感，歌咏男女爱情和婚姻美满，带有严肃的进步意义，具有较高的社会价值。具体表现在：一赞美纯洁久长的爱情，强调心灵的.相通和情感的真挚。二赞尝自由相爱，表现恋爱的执着和婚姻的幸福。三同情怜悯青楼倡女的不幸处境，反映她们追求真爱、厌恶玩弄、需要尊重的心声。四主要描写自已的情感生活，把政治失意渗透于词，“将身世之感，打并入艳情”。《鹊桥仙》、《踏莎行》最能体现秦词的进步意义。前者描写牛郎织女的爱情故事，赞美久长不衰的爱情。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”感情纯洁真挚，誉为古今之最。后者为绍圣四年(1097)眨徙郴州所作。望桃源，伤寂寞，怨恨愁苦，情上乎辞。特别是“杜鹃声里斜阳暮”“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”，最为凄惋动人，被千古传颂。

篇12：秦观的蝶恋花

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蝶恋花

作者：秦观朝代：宋体裁：词 晓日窥轩双燕语。似与佳人，共惜春将暮。屈指艳阳都几许。可无时霎闲风雨。流水落花无问处。只有飞云，冉冉来还去。持酒劝云云且住。凭君碍断春归路。

篇13：秦观的鹊桥仙写给谁

鹊桥仙

纤云弄巧，飞星传恨，

银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，

便胜却、人间无数。

柔情似水，佳期如梦，

忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，

又岂在、朝朝暮暮。

秦观，字少游，被尊为婉约派的一代词宗，为北宋文学史上的一位重要作家。秦观没有显赫的出身，父亲只做过小官，但他曾在太学学习过，自幼聪颖过人，过目不忘。在他15岁那年父亲去世了，家里的生活也陷入了贫困，他也屡试不第。为了改变自己的命运，30多岁的时候，才情纵横的秦观拜大学士苏东坡为师，颇得苏东坡赏识，进入仕途。后来秦观成为苏东坡最得意的弟子之一，和黄庭坚、晁补之、张耒被称为“苏门四学士”。

秦观虽然36岁才考上进士，但随后他的提拔却很快。他初任定海主簿、蔡州教授，在苏东坡和王安石的大力荐举下，短短几年，迅速升为太学博士，不久就迁秘书省正字，成了国史院编修官。

秦观官场得志，情场也很得意。他才华横溢且温柔多情，写得一手好词，尤其擅长填写爱情词。在他留传下来的400多首诗词里，约1/4与爱情有关，其中的主人公绝大多数是青楼歌女，后人将他与柳永并誉为北宋“情歌王子”和“大众情人”。

然而，秦观写这首《鹊桥仙》的真实故事，却不是人们想象的那么美丽和感人，甚至是一位女性的伤心事。传说，秦观为官时，经常出入青楼之中。在那里遇到了一个叫巧玉的歌女，两人相见恨晚，很快坠入情海。巧玉对秦观非常倾慕，秦观也十分迷恋巧玉的美貌与柔情，两人经常相会，深深相爱了。痴情的巧玉想要一个名分，让秦观纳她为妾。在那个年代，纳一个风尘女子为妾是当时士大夫阶层所不齿的，秦观官虽小，但好歹还在朝廷混着，是有身份有地位的词人。面对强大的.社会压力，他犹豫了，虽然他真的很爱她。

为安慰巧玉，秦观为她写了这首《鹊桥仙》，告诉她“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。两个真正相爱的人并不会因为时空的变幻而令彼此陌生，能在一起固然好，不能够天天在一起也无妨，只要两颗心在一起就行了。词是好词，是这样的感人，巧玉也懂得其中的无奈和深情，可是她等不起，她一个青楼女子，韶华易逝，她不想等到人老珠黄那一天，还是竹篮打水一场空。于是，她离开这烟柳之地，别了秦观，弃了爱情，要了婚姻，嫁给了一个她并不爱的商人。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。这两句诗成了千古名句，却是巧玉姑娘心中永远的伤疼。

但也不能仅从这件事就轻易下判断，认为秦观是个处处留情、薄情寡义的花花公子。实际上，他虽然多情，人很风流，但用情却专一，对每一段恋情，都很专注。秦观的可贵之处，就在于他并不像别人一样将歌妓当成玩物，始乱终弃；也并不是像其他的浪荡公子一样，只是津津乐道于与歌妓交往带来的情欲的快感。秦观深深理解并且同情着她们的凄凉和寂寞，并在笔下为她们写出动人的词作。也正是因为他对爱情付出的真诚和纯粹，才能够使得他的才华打动无数女子的真心， 成为众多女子渴望的“梦中情人”……

秦观45岁的时候，纳年方19边朝华为妾。绍圣元年（1094年），秦观因反对篡改新法被贬为杭州通判。秦观自知凶多吉少，写信让边朝华的父亲把她领回家。他把父女二人送到江边的小船上，赋诗相赠：“百岁终当一别离”。分别后一个月后，边朝华不顾一切地追随而来，饱尝相思之苦的秦观也迫不及待地与边朝华团聚。可惜没过多久，秦观再次被贬，这次的处分按照规定，是不能带家属的。秦观再次与边朝华离别，边朝华哭晕在地，后来磕头离去，削发为尼。

对秦观痴情的女子很多。秦观在被贬途中路过长沙，有一个歌女，这位女子“生平酷爱少游词”，每收集到一首，就亲手抄录，反复吟唱。她日夜希望能见到秦观，甚至向母亲请求托付终身于秦观，人们都笑她痴人说梦。这次秦少游路过长沙的时候，激动不已的她终于见到了这位“心目中的偶像”。于是两人便缱绻数日，柔情绵绵。然而正处贬谪之时秦观，恐怕她受到牵连，又不敢带她走，只得以一首《踏莎行》相赠。即：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”

秦观走后，一别数年，女子为秦观，不再接客，洁身自好。后来秦观在藤州去世，这个歌女穿着孝服走了几百里前往吊丧，绕棺三周，痛哭流涕，伤心欲绝，竟死在了秦少游的棺前。