再见时光的爱情诗歌

再见时光的爱情诗歌（共14篇）

篇1：再见时光的爱情诗歌

不知何时翻开曾经

翻开年少时的轻狂

翻开年少时的无奈

一个朦胧的自己

一个无知的自己

回首你，一起走过的风风雨雨

回首你，一起艰辛的生活历程

回首你，那些曾经的失意

回首你，那些骄傲的瞬间

回首你，那些单车的日子

回首你，一切的一切

如电影一幕幕在眼前放映

春风和煦中荡漾着你的衣袖

夏雨清爽中洗涤着你的娇躯

秋叶萧瑟中衬托着你的美瞳

冬天晶莹中塑造着你的灵魂

啊，时光

你的有情胜似无情

留下的是不可磨灭的记忆

那里有不堪回首

那里有生离死别

那里有悲欢离合那里有人间最美的风景

可是

再见了，我的时光

再见了，年少的轻狂

再见了，昔日的愚昧无知

迎来的是希望

是信仰

是习惯

留下的却是一杯咖啡

久久的苦味和淡淡的余香

篇2：再见时光的爱情诗歌

在你想念的时候

已与你再无关联

但你会用一生来怀念

我问你要了一碗浊酒

参兑了半生风尘

我喝下

你可愿以你故事下酒

与我对饮

我们都是红尘的浮萍

活着

靠唯一的身体

没有扎根的土地

自然没有和这世间相纠缠的根系

不断漂泊

只因为都害怕一颗被囚禁的心

时光来的时

路过影印过我们繁星的水泽

岁月去时

也带走两颗心有过的结璃

你真是我生命中最清浅的水泽

只要我念起

便能眼见里你最深的心底

那是你留下的而我所仅知的关于你的所有故事

多想请光阴再送我一程山水

溯回时空

再赴一趟此生的约

而后

你再划走你的帆船

我再顺流我的扁舟

篇3：再见时光的爱情诗歌

关键词：文艺复兴,爱情主题,爱情诗

一、前言

文艺复兴作为一场运动，历经百年，席卷欧洲，一扫中世纪“黑暗时代”的阴云和桎梏，让人性的光芒在人类生活的方方面面重新闪亮。亘古不变的爱情也在人性的照耀下，释放出了新的光彩。在这一时期，每种艺术都在用自己的方式尽情歌颂着爱情，爱情的甜蜜、圣洁、多姿多彩、千变万化尤得诗人的青睐。在他们的笔下，爱情呈现着不同的姿态，或芬芳，或温柔，或充满诱惑激情，或神圣光洁，每一个诗人，每一首诗，都言及一面，共同描绘出了一个绚烂无比的爱情的宏大主题。笔者选取了这一时期的三位诗人的三首爱情诗，希望在比较分析中得以一窥文艺复兴时期诗歌中爱情主题的独特表达。

二、爱情观的演变：从斯宾塞到马洛到多恩

谈到爱情，无论细腻与否、崇高与否，我们总会想到恋人间炽热的感情或是二人世界里的卿卿我我、你侬我侬。然而在爱德蒙·斯宾塞的《有一天，我把她的名字写在沙滩》一诗中，人们在浪漫主义诗歌中体会到的奔放感情，或是早已在古希腊戏剧中熟悉的壮烈行动却不见踪迹。诗中的女主角和“我”更像两位玄学家而非恋人，是在谈玄论道而不是在谈情说爱，称呼彼此时也让人感到并无热情，诗中出现的称谓也并非关乎眼前那具体生动的恋人形象，而常关乎诸如“不朽”、“美名”、“美德”之类的抽象概念。尽管在诗人的心中，“你”的名字满是“光辉”，但只是“写在天国”;而女主角对男主角的呼语，只是一句“自负的人”，听上去并无半分激情，不过是一句客观冷静的批论而已。诗中所言之爱，也并无一句关系到此处的二人，却是在写“我的诗”和永恒：“我的诗使你罕见的美德长留。”诗中的“我”更像是一位中世纪的骑士，只是手中的长剑变成了十四行诗，来为这位在诗中隐其容貌的女主角赢得“美名”和“光辉”。而这位骑士为她所有的行动也不再是仗剑天涯，而是化简为一个单调的举动：“把她名字写在沙滩”，这一行为既不与她相接触，又不会留下踪迹，因为“海浪来了”会“把那个名字冲跑”，这种行为更像是一位冥想者所为，而不像是会发生在相爱的恋人之间，而既然名字都被海浪冲刷得荡然无存，那么这一行为就无需承担任何责任，也不会造成任何结果。而相应的，一整个的“她”形象也被化简成了一个纯粹的名字而已。即使这一“美名”可以得其不朽，除了一个空荡荡的符号，也别无它留了。尽管这是首爱情诗，但失其甜美，好像爱一经蒸馏，所有的感情便化云而散。

克里斯托弗·马洛的《牧羊人的恋歌》开篇便用热烈的祈使句邀请读者分享热恋中牧羊人的热情：“来吧，和我生活在一起，做我的爱人。”斯宾塞诗中抽象的追求变成了热切的呼唤，美名和光辉变成了世俗的生活。诗中的行动也大多直接与相恋的二人相关，如若不然，也都表达着牧羊人强烈追求的决心和对被追求的恋人的由衷赞美。在一二诗节中，复数形式的主语“我们”引发了一系列行动。情态动词“will”一方面为他的爱人许诺了一个美丽光明的未来，另一方面显示了他愿意获得如此未来的强烈意愿。而从第三诗节开始，一连串由“我将”引出的动作又将牧羊人的意愿和决心显露无遗。无论诗中的“我”是“用成千的花束做床”，还是用“长春藤和芳草做的腰带”，都是为了“打动”“你的心”。细读此诗读者会惊异于诗中众多具体的意象，如“山谷田园”、“羔羊”、“鸟儿”、“玫瑰”、“长袍”等，和斯宾塞诗中“美名”或“美德”之类的抽象概念相比，无一不是具体生动的生活中的形象。所有这些具体的意象共同描绘出了一幅个人生活的生动图景。分析至此，我们应该注意到，两首诗中自然的意象是不同的。在斯宾塞的诗中，自然的意象只是作为纯粹的背景而存在。主题一经点亮，自然便又隐身于黑暗中了。而在马洛的诗中，自然便是光亮本身。“来吧，和我生活在一起”，是要生活在羔羊遍地、“风光明媚的山谷田园”。而再来关照主人公的形象，除去上文言及牧羊人的热切、主动和直接，诗中女主角的形象也在一定程度上具体化了。从第三到第六诗节，一位被装扮得楚楚动人(头戴“花冠”，裙饰“爱神木的叶子”，身穿“最好的羊毛”做成的“长袍”，“纯金”的“鞋扣”，腰间“点缀着琥珀水晶”)、被尽心款待(用“银碟”“盛着”“美味”，“摆在象牙制的桌面上”)，也被倾心所爱(他愿“用成千的花束”为她“做床”)的姑娘的形象生动地出现在牧羊人热切的话语中。然而，这位为人所爱的姑娘依然隐身在诸多意象中，只在这丰富的修辞中才得以存在。

斯宾塞诗中的姑娘没能出场，马洛诗中的姑娘只在比喻意义上才得以在场，约翰·多恩的《诱饵》则似乎描述了一个完整的女人。从第二诗节起，诗歌不仅颂扬她热烈的“双眸”，而且在捕捉着她的行动：“在那流淌的浴池中游弋。”女人的形象再也不是抽象的名字，不是一袭华服，而是有血有肉、可以行动的女人。在诗歌中，女人的行为在“你就是自己的诱饵”一句中被浓缩成了一个诱人的“饵”的意象。这与第一诗节最后出现的一个意象遥相呼应：钩。“银钩”带给读者的是冰冷、锋利、无情和狡猾的感觉，而且是颇具征服欲望和主动性。这一意象连同诗歌开始时的其他意象，诸如“冷冽的溪水”、“滑滑的线”，给人的感觉远非舒适，而是令人讨厌、不安，这和诗歌戏仿马洛诗歌的开句“来吧，和我生活在一起，做我的爱人，/我们新鲜的快乐也无边”给人的期待大相径庭。不久这种不安的感觉就成了一整幅爱之残酷图。其他试图赢得爱情的人必须“在苇荡中受冻”，“双腿也割伤”，或用“破网”，或用“苍蝇”做饵，诗中的女人却“无需如此伎俩”便可轻易赢得爱情，因为她便是“自己的诱饵”。虽仍是被追逐的对象，她因其美丽而卓尔不群，可以去引诱男人而不需要男人用永恒或是美满的生活来诱惑她。读者也几乎无法像在斯宾塞或是马洛的诗中那样清晰地找到一个追求者，在这首诗里，只有以鱼群形象出现的一群求欢者的群像。因为被“诱饵”“所惑”，这些从“每条河流”游来的鱼都“欢喜着要去捕获”她。诗中之爱更像一场游戏，充斥着诱惑，伎俩和捉—放的过程。“诱饵”这一意象也不仅仅存在于隐喻层面，而是处处保留了其实体层面的质感，诸如“hook”、“amorous”、“catch”的字眼总蕴含着强烈的性爱含义。与斯宾塞诗中抽象的概念或是马洛的田园生活相比，《诱饵》言性更详、更直接、更具体，但一旦被钩子钩住，爱的残忍、冷酷和无情就像肉体上的疼痛和流血一样具体。

三首诗虽同为爱情诗，但诗中之爱各不相同。斯宾塞抽象理想的爱也许比马洛田园的生活更久长，却全无生活赋予爱情的真实感。同样真实具体，多恩笔下充满诱惑的性之爱更强烈，却也因强烈而蒙上痛苦的色彩，失去了斯宾塞诗中的纯洁和马洛笔下的真挚。但我们很难在三首诗中辨析出清晰的线性发展。如果说多恩和马洛的诗比斯宾塞的更具体，这种抽象也许只是斯宾塞的个人风格。同样的主题在莎士比亚的18首十四行诗中具体生动得多。斯宾塞诗中无足轻重的自然在马洛的诗中成了关键，而这种对自然的青睐又未能延续;在多恩的诗中，曾经甜美的自然意象成了粗砺的“苇荡”、“壳与杂草”。女性形象似乎在三首诗中得以加强，逐渐清晰。但热恋的牧羊人也不曾热切地描述爱人的形象，具体的饰物、用具掩住了具体的女性形象。就此而言，马洛笔下的牧羊人和斯宾塞的冥想者也非判然不同。他们都掌握着爱的控制权，不够关注自己的爱人。只有多恩笔下的女人，抓住了“线和钩”，占尽先机。尽管如此，多恩诗中的女人也只是被赋予了性的诱惑力，而非爱的权力，所以说，多恩也未能树立起一个恋爱中的女人形象。

三、结语

虽然简化是危险而有害的，但如果说爱因其多元而又多元化的表达倒是无妨，上文所述的三首诗足以证明这一真理。爱情在斯宾塞的诗中闪烁着永恒的光芒，在马洛的诗中跳动着温暖的脉搏，而到了多恩的笔下，感官的享受与诱惑写成了爱的另一旋律。正是这种缤纷多彩才让爱得以永存，也让爱得到了诗人的青睐。多元化的表达和多样化的呈现共同描绘着爱的美丽图像，这在漫长的中世纪是绝无仅有的，同时也为后世的诗人们开拓了空间，任他们用更强烈的感情、更大胆的言辞去尽情地表达爱。

参考文献

[1]李正栓.英国文艺复兴时期诗歌研究[M].保定:河北大学出版社, 2006.

[2]夏尚立.英诗和英国诗人——从伊丽莎白时期到现代[M].中国:中国科学文化出版社, 2005.

[3]刘炳善, 罗益民编.英国文学选读[M].郑州:河南人民出版社, 2006.

[4]胡家峦.英国名诗详注[M].北京:外语教学与研究出版社, 2001.

篇4：再见时光，还有时光里的橙子

这个夏天，空气中都弥漫着毕业的气息，我就在这个夏天无可救药地喜欢上了你，我的橙子先生。

在废男遍地的X中，你俨然成了全校女生心中那道救世曙光。前一秒，我还不屑地皱眉，下一秒，尤其是当我看到你穿着蓝色卫衣站在我面前跟老师说话的瞬间，我才明了“翩翩少年，使人垂涎”这句话的强大力量。自那时起，我便开始期待着自己能够变得好看一些，再好看一些，只为你游离的目光能够在我身上停留哪怕一秒，都会觉得一眼万年。

那个时候，我们还不懂爱。

所以才会义无反顾地执著于自以为是的感情。

后来便渐渐熟识了。你说，乖，帮我交个话费吧，钱我明天去学校还你。天知道我为了这句话在晚上十一点多不顾外面该死的寒冷跑遍我们这个小城所有的移动大厅，只为能帮上你的忙。你说，乖，帮我抄份笔记吧，我有点儿事。于是我就拿出我这小半生写得最好看的字花了几个小时的时间帮你抄了一份完美的英语笔记，只为能听你说一声谢谢。你说，乖，一起出去玩吧；乖，一起吃饭呗；乖，回家了么；乖，晚上睡觉盖好被子……

你和她分手了，你拉着我跑到你房间的墙角痛哭，你说你那么疼她，那么爱她，可她为什么一次又一次地跟你提分手。我知道你是真正爱她的，这两年，那么多女孩子追你，你一个都没理，却天天跟在她后面，帮她系鞋带帮她买东西帮她付出你能付出的所有，这些我都明白。你说，乖，你为什么对我这么好，我说因为我们是朋友。其实当我看到你们吵架，她连扇了你几个耳光你都没有还手时，我就知道你爱她。我不祈求太多，只想拥有一直对你好的权利。

终于有天你问我，乖，你是不是喜欢我？我竟忘了从前受过的伤，坦然地说，是。也许我该为我的坦诚付出代价。

是我错了么橙子？是我不该对你说出我喜欢你么？为什么你我从此沦为了陌路人？我不知道。

那段时间，我觉得整个世界都毁了，常常一个人看电视看到很晚，看到周围全部失去色彩，只有电视里橙色的光亮着，只有我口中的橙子味棒棒糖有着味道，只有你还留在我心中。

那时候，我的网名全部都为你而起：我爱你，我等你，晚安，等，空，一个人，弃……最后的最后，我选择了“弃”，因为我的橙子先生，你终究没有为之动容，终究没有再与我说过一次话，终究不会把眼神停留在我身上一秒。璇问我，猪，你为他做这么多，值得么？我笃定地答，以后的以后，会是值得的。

橙子，你喜欢的女孩儿都有着花一样的名字，或清新，或优雅，李雅琪，赵艺萱，王晓晨……她们都有着夏花般的容颜，绚烂而不羁。

我想你永远不会喜欢上我，就像你最后留给我的只是一个拥抱和一句，乖，好好学。我明白此后分别，再见不到你完美的侧脸，我们毕竟要成熟，毕竟不懂爱，毕竟不是一条路上的熟络人。

橙子先生，你一定不知道，我有多喜欢看你穿着森马外套三步上篮时的样子；你一定不知道我因为在校门口看到你对我灿烂一笑就高兴了一星期；你一定不知道每次看到你我都悄悄跟在你身后轻嗅你身上的柠檬香的味道；你一定不知道，橙子，我有多想念你。你也一定不知道，我有多喜欢你。

可那终究已成为过去，再提起时还是要在前面加上“当年”二字。当年我喜欢你，当年我们拥有青春，当年我喜欢一个叫橙子的男孩，当年……我从未想过那一切的一切会变成当年。如今，我们算不上成熟，可也算长大了。那么，再见吧，我的橙子先生，再见吧，我们一起疯的时光。

望多年后的一天，我们重逢提及当年，那时，我未老，你亦然。

编辑/李鹏修

篇5：爱人再见的爱情诗歌

你用你的美蒙蔽了我的双眼，你用你的谎言占据了我的心田，你爱我的誓言常常在我耳边回响，你妩媚的容颜让我一次次受骗，骗我对你最深的爱恋。

午夜梦回，你就在各个男人之间周旋，你在我受伤的心上撒下一把把盐。

我 如同飞蛾一般扑向你炙热的火焰，烧得再也不见。

别把我玩弄于股掌之间，更不要对我一次次的欺骗。

难道仅仅贪图我帅气的外表？

还是贪图我对爱情的忠贞和对你的迷恋。

或许让别人看到你的魅力无限。

你已经忘记了从前的从前，从前我们是怎样相识，从前我们是如何相恋。

你还记不记得，记得我们的蜜语甜言，记得你我十指相牵，记得那一次次的分分合合，记得那午夜无尽的缠绵。

可如今

我在你的谎言和欺骗中生活，我在你的抛弃中砺练，我只是你感情的备胎，没有结果的等待会把我的心风干，只有毅然转身，你才会明白：

如果你不能骗我一辈子，请你不要骗我，哪怕只是一个字。

如果你不能爱我一辈子，请不要爱我，哪怕只是一瞬间。

我守着一份不变的承诺，却守不住一颗善变的心。

离开!

是我唯一能够保持的那份仅有的尊严!

篇6：不对爱情说再见爱情诗歌

那个熟悉的头像啊

却那样沉寂

那个烂熟于心的电话号码

按键按了无数次

怎么也不敢拨通

怕惊扰了你呀

曾经的软语温存

柔情蜜意

穿越时空

恍若隔世

是否发生在昨天

不得而知

爱情让人变傻了啊

眷恋，眷恋

窗外阳光明媚

我的世界却在下雨

没有你的消息

我的灵魂仿佛已死

情绪低落

如花笑魇

憔悴成一张揉皱了的纸呀

翻看微信朋友圈

只为了有一点你的消息

哪怕从别人那里听来的也好啊

那个熟悉的心底默念了千万遍的名字

听到我的心跳都会加速

红云飘上脸颊

眼睛突然有了光亮

浑身精神抖擞

舌尖生津呀

空间时间阻隔了你我却阻隔不了思念之情

看见你的冷漠

我有时候也在努力放弃

屏蔽你的朋友圈

拉黑你的头像

删除聊天记录

咬牙坚持

一日三秋

度日如年啊

十天仿佛一个世纪

人比黄花瘦

思念像野草，它疯长啊

终于，忍不住投降了

从当初的无话不谈

到只言片语

甚至冷漠的沉默不语

其间的缘由我知道啊

我懂，全都懂

想到一个无人的角落

刨一个坑

埋葬我们的爱情

我甚至都不知道这就是爱情

只是心好痛啊

眼泪滴落成诗

有什么用呢

住进心里，住进灵魂深处的人儿

埋葬的了吗

徒劳罢了

自欺欺人罢了

就让我爱你一生吧

这也许是一个

篇7：再见爱情诗歌

离开

又回头

你只说了一句“再见”

不语只是静静的看着你

或许真的是要再见

直到你的身影消失在茫茫人海

我收回痴迷而又无奈的眼神

那一句我一直爱着你终是来不及开口

回头、默认、终究还是再见

不知道是在什么时候开始注意那份执念

开始陷入无尽的思念

或许是那年

考上了你所在的城市

机场的甜品店

你说了句“好久不见”

望着你满是温柔的眼眸我笑了

那一刻我是幸福的

因为我知道又离你近了

哪怕就只是这样看着

我也是满足的

多年的暗恋可仍旧是逃不过时间的祭奠

青春是终究是疼痛的.

篇8：论孟郊爱情题材诗歌的特点

孟郊是一个典型的“苦吟”型诗人, 多用“苦吟”来形容自己的诗歌创作, 如“夜学晓不休, 苦吟鬼神愁” (《夜感自遣》) , “忧人成苦吟, 达士为高歌” (《送崔纯亮下第》) 。孟郊苦吟成癖, 注重诗歌的炼字造句, 追求构思的生新奇特而不法固常, 大量使用生冷的意象和枯槁的色彩, 使其诗歌的整体风格险怪奇崛。

孟郊的诗表现了很广阔的社会生活, 主要有针砭时弊, 同情百姓疾苦, 表达自己不随流俗之志节, 以及大量的叹老嗟穷、怨离苦羁之作。这些诗大多刻意追求奇险, 风格峭硬, 带有深刻的心理体验。孟郊是一位非常注重情感的诗人, 写下了不少表现亲情、友情、爱情的诗篇。《游子吟》塑造了一位慈祥的母亲形象, 最为后世所传诵。《赠李观》、《上包祭酒》、《赠主人》等诗篇均表现了孟郊对友情的珍惜。孟郊诗中表现爱情题材的并不多, 但感情真挚, 艺术上也很有特点。

孟郊爱情题材诗歌有着真实而深厚的情感基础, 那就是孟郊与妻子相互间的真挚感情, 以及长期的羁旅生活使他对家庭生活的无限眷恋。其《病客吟》写道:“主人夜呻吟, 皆入妻子心。客子昼呻吟, 徒为虫鸟音。妻子手中病, 愁思不复深。僮仆手中病, 忧危独难任……” (《孟东野诗集》卷三) 漂泊在外, 而又身染疾病, 触发了诗人对妻子的深切思念。诗人设想如果在家生病即使是夜里, 呻吟的声音也能进入妻子的心中, 而远在他乡即使是白天, 呻吟的声音也只是像虫鸟的叫声一样, 无人理会;在妻子身边生病了, 有妻子照顾, 愁思也不会深, 而生病了只有仆人在身边, 这么深的忧愁一个人真难以承担。此诗不仅突出了诗人病在外地的忧伤和痛苦, 也写出了他对妻子的依恋, 反衬出妻子对他的照顾无微不至。还有《别妻家》:“孤云目虽断, 明月心相通。私情讵销铄, 积芳在春丛。” (《孟东野诗集》卷八) 孤云遮住了望眼, 看不到远去的踪迹, 但看到天边的明月, 感觉他们的心灵还是相通的, 在对比中表达了心中的无奈和对对方的牵挂。从中可见孟郊与妻子感情很好, 孟郊因为常年在外, 与妻子聚少离多, 因此对妻子十分思念, 也能够感同身受妻子对他的思念之情。不难理解, 孟郊所写爱情题材的诗歌大多为离别时的感伤和别后的思念, 并描写了很多坚贞如一、感情真挚的思妇形象。这和他的生活经历有关, 其中融合了他真实的情感体验, 所以非常感人。

孟郊爱情题材诗歌在艺术上很有特点, 首先从构思上看, 孟郊所写爱情题材诗歌依然有生新奇特的特点。《闲怨》一诗非常短小, 只有二十字:“妾恨比斑竹, 下盘烦冤根。有笋未出土, 中已含泪痕。” (《孟东野诗集》卷一) 在如此小的篇幅里也能写出惊人之语。此诗将一女子的怨恨之情比作泪痕点点的斑竹, 斑竹的根部也充满了烦怨苦恨, 以至于尚未出土的笋芽竟然也布满泪痕。想象如此奇特, 化用典故而又青出于蓝, 使感情抒发的淋漓尽致, 感人肺腑。再看他的《车遥遥》:“路喜到江尽, 江上又通舟。舟车两无阻, 何处不得游。丈夫四方志, 女子安可留。郎自别日言, 无令生远愁。旅雁忽叫月, 断猿啼寒秋。此夕梦君梦, 君在百城楼。寄泪无因波, 寄恨无因輈。愿为驭者手, 与郎回马头。” (《孟东野诗集》卷一) 此诗篇幅较长, 诗意回环有致, 结构开合自如。前四句述写思妇的内心变化, 送别郎君时看到路在江边消失, 思妇本想无路可走应该返回了, 因此内心欢喜。可是江上又可以通行船只, 又由喜转忧。紧接四句是女子的话别之语, 言谈之中充满了无奈, 再下四句由写景转入抒情, “梦君梦”构思很奇特, 这位多情的女子在别后的夜晚与郎君做着同样的梦, 梦同而郎君已在千里之外, 形成一种反差, 写出了女子对郎君的魂牵梦绕之情, 令人动容。宋词人晏几道《鹧鸪天》中的“别后, 忆相逢, 几回梦魂与君同。” (《小山词》) 明显借鉴了这种表达方式。最后四句思妇在百般无奈的心情下想象自身变作驾车者之手, 亲自为郎君调转马头, 希望他回到自己身边。这两首诗都想象奇特, 而又不荒诞离奇, 构思新颖而又寓于常情常理的特点。

其次, 孟郊所写爱情题材的诗歌篇幅一般都不长, 不讲究叙事和铺陈, 也不注重人物形象的刻画, 而非常重视主观抒情, 重视对人的心理活动及感情世界的开掘。如《结爱》:“心心复心心, 结爱务在深。一度欲离别, 千回结衣襟。结妾独守志, 结君早归意。始知结衣裳, 不如结心肠。坐结行亦结, 结尽百年月。” (《孟东野诗集》卷一) 写离别之时, 男女双方将衣襟挽结在一起, 以此表达永不变心之意, 此诗基本上没有外在的人物形象的描写, 一些动作描写也与内心情感紧密相关, 而且画龙点睛地加入了议论的成分, 使所要表达的感情更深入一层。《古怨别》:“飒飒秋风生, 愁人怨离别。含情两相向, 欲语气先咽。心曲千万端, 悲来却难说。别后唯所思, 天涯共明月。” (《孟东野诗集》卷二) 写情人在秋天离别, 更添愁绪, 二人含情相向, 仿佛有千言万语要叮嘱对方, 但离别深重的悲伤只把千言万语化为哽咽。可是, 正是这无语之时, 情感力量才更为强大, 更加感人肺腑。最后一句设想别后相思, 把感情寄托于明月之中。这首诗篇幅虽然不长, 但却能把离别与相思之情刻画得十分深厚绵远, 不愧是大家手笔。

再次, 修辞手法的恰当运用也使孟郊所写爱情题材的诗歌增色不少, 比如《去妇》诗中孟郊写道:“君心匣中镜, 一破不复全。妾心藕中丝, 虽断犹牵连。” (《孟东野诗集》卷三) 以匣中镜比喻负心男子之心, 一旦心意改变就不会留恋以前的幸福;以藕中丝比喻多情女子之心, 依然对负心之人念念不忘。既用比喻使两者的内心情感形象化、具体化, 又用对比手法突出女子的痴情, 因此极富艺术魅力。《烈女操》:“梧桐相待老, 鸳鸯会双死。贞女贵徇夫, 舍生亦如此。波澜誓不起, 妾心井中水。” (《孟东野诗集》卷一) 以梧桐、鸳鸯托物起兴, 象征永恒坚贞的爱情, 又以井中之水比喻女子内心的坚贞。这些比喻运用的很恰当, 不做外在描写, 只着意于刻画人的情态及内在心理。比体与喻体在精神上一脉相通, 确实达到了神似的境界。再如《临池曲》:“池中春蒲叶如带, 紫菱成角莲子大。罗裙蝉鬓倚迎风, 双双伯劳飞向东。” (《孟东野诗集》卷一) 用民歌惯用的象征及谐音手法如“莲”与“怜”等, 写得缠绵摇曳, 清丽无比。类似的手法还有很多, 这些修辞手法一经孟郊运用, 往往能达到平中见奇的效果, 而且可以看出作者的情感体验是非常丰富而深刻的。

最后, 孟郊诗歌的语言大多瘦硬奇峭, 拗折不平, 刻意炼字造句。在这些爱情题材诗歌中, 可以说他依然刻意苦吟、精心营构, 力避平庸浅易。但这毕竟是一类特殊题材的诗, 不应该有太多的幽僻冷涩与险怪。孟郊注意到了这一点, 这些诗歌的语言大多明白自然、通俗平淡, 却又淡而有味、含蓄隽永。如《古意》:“河边织女星, 河畔牵牛郎。未得渡清浅, 相对遥相望。” (《孟东野诗集》卷一) 全诗用语极为平淡, 没有任何华丽的色彩, 作者似乎为我们展开了一幅水墨氤氲的写意画。而所传达出的情感令人动容, 有情人偏偏天隔一方, 只能承受漫长的等待和思念。再如《望夫石》:“望夫石, 夫不来兮江水碧。行人悠悠朝与暮, 千年万年色如故。” (《孟东野诗集》卷二) 与盛唐诗人李白所写同题诗相比就可看出端倪。其诗如下:“仿佛古容仪, 含愁带曙辉。露如今日泪, 苔似昔年衣。有恨同湘女, 无言类楚妃。寂然芳霭内, 犹若待夫归。” (《李太白诗集》卷二十五) 可见孟诗更为简古, 色调也比较清冷, 所突出的是一种千万年不变的坚持与忧伤。还有一个特例, 那就是《看花五首》, 其诗如下:“家家有芍药, 不妨至温柔。温柔一同女, 红笑笑不休。月娥双双下, 楚艳枝枝浮。洞里逢仙人, 绰约青宵游。/芍药谁为婿, 人人不敢来。唯应待诗老, 日日殷勤开。玉立无气力, 春凝且徘徊。将何谢青春, 痛饮一百杯……” (《孟东野诗集》卷五) 此五首诗所写很像是一次婚外恋情的经历, 以芍药比喻美人, 除最后一首外, 语言均绮丽烂漫, 姿态横生, 一反常态而多作欢快语。

可见孟郊所写爱情题材的诗歌构思上依然注重生新奇巧, 力避平庸, 讲究主观抒情和修辞炼句, 总体趋向自然醇厚, 不像其他类型诗歌那样斗奇争险, 力逞诗才, 而是传情达意即可。孟郊是一位很有个性的诗人, 他的诗包括爱情诗也是卓荦不群, 很有特点, 有非常高的艺术价值, 对宋代及宋以后的诗人有很大的影响。

参考文献

[1].孟郊:《孟东野诗集》, 华忱之校, 人民文学出版社, 1959年版。

[2].毕宝魁:《韩孟诗派研究》, 辽宁大学出版社, 2000年版。

[3].肖占鹏:《韩孟诗派研究》, 台湾文津出版社, 1994年版。

[4].陈文华:《唐诗史案》, 上海古籍出版社, 2003年9月。

[5].元辛文房:《唐才子传校正》, 周本淳校, 江苏古籍出版社, 1987年版。

[6].王运熙:《汉魏六朝唐代文学论丛》, 复旦大学出版社, 2002年版。

篇9：再见南方，再见旧时光

我清晰地记得我是如何与赵明宇熟络起来的。

那是九月的某一个黄昏。我站在楼下的桂花树下，伸着懒腰眯着眼睛，很惬意地闻着浓郁的桂花香。

然后，就感觉有“雨点”从树上落下，正好落在我光滑的额头上。我顿时有些迷糊：不对啊，太阳刚下山，天气没有半点阴沉啊。

抬起头，就看到赵明宇正面红耳赤地蜷缩在桂花树上，脸上的汗水滴答滴答，活像一个坏掉的水龙头。身穿黑色T恤和黑色运动裤的他，像一只黑色的猴子一般，尴尬又讨好地朝我笑。

我佯装受惊，很矫情地喊了一句：“啊，怪物——”

在我惊恐的时候，赵明宇飞快地从树上蹿了下来，没有了刚才的尴尬与不安，耸耸肩，擦擦额头上的汗水，又白了我一眼，神情淡然地说：“许小俏，咱能不能都别装了，谁不知道谁啊？”

我像被戳破的气球，一下子泄了气，万万没有想到，刚转到这个新学校两个月，居然就扬名校内外。我脸色阴沉地说：“你上了我姨妈家的桂花树，该当何罪？”

赵明宇很阴险地笑：“许小俏，你不认识我吗？我是赵明宇啊，我只是爬上你家的桂花树摘了一些桂花而已，你想怎么着？”

嘿，这种无耻之徒摘了别人的花还有理了。

我很愤怒地朝他的小腿踢了一脚，叉着腰，开始狮子吼：“赵明宇，你们幼儿园老师没有教过你不要随便损坏花草树木吗？自己犯了错，还有理了？”

赵明宇脸色突变，捂着小腿，干净的小脑门上有汗水渗出。

我洋洋自得地继续喋喋不休：“怎么着？赵明宇你以为你会弹钢琴了不起？在本姑娘的眼里弹钢琴跟弹棉花没什么区别……”

一句又一句的狂轰滥炸，使赵明宇脸色大变，最终他痛苦地蹲到地上，双手抱头，嘴里连连求饶：“许小俏，我错了，我真的错了。”

然后他可怜巴巴地看着我：“我只是想给我妈摘一些桂花而已，她的病房里都是消毒水的味道，多难闻啊。”

原来是这样，我愣了一下，然后很温柔地说：“赵明宇，你等着。”

我到姨妈家拿了一个很漂亮的透明玻璃瓶子，很迅速地爬上了树。赵明宇在桂花树下甜言蜜语说得我心花怒放，很快就用桂花将瓶子塞了个满满。

赵明宇于是拉着我去吃过桥米线。在米线店里，他很爽朗地说：“许小俏，你这个朋友我交定了。”

我很轻蔑地看看他，慢条斯理地说：“我还得考虑考虑。”

一句话，让赵明宇差点吐血。后来赵明宇告诉我，这句话让他大伤自尊。

二

赵明宇是学校里的风云人物，当然，我许小俏也是。

他长得白皙，眼神也算清澈，还会写点抒情的诗，并可以弹点高雅的钢琴。所以，他就这么出名了。

张爱玲曾说过，出名要趁早。一开始，我是没有把这句话当回事的。只是，后来，我才发现一个人是否能够出名，还真得要看他的天赋。

对于出名，我和赵明宇走的不是同一条路线。

我上课吃零食，还睡觉，我会不修边幅，披头散发地在校园里乱逛，见到漂亮女生的背影，会吹口哨，然后夸张地叫：“妞，转过身来给爷笑一个。”

我简直无恶不作。可有时候我也会做点善事。那天，见到一个留着黄色长头发的女生在操场的一个角落里，和一个小个子男生谈论着什么。周围，还站了一圈人。

我看着那飘逸的长发，心想，这妞多会护理头发啊。

然后，好奇心促使我慢慢地走向那个清秀的背影，其实我当时的想法非常简单，就是想一睹美女的花容月貌。只是，在我和那个背影还有五步之隔的时候，惨案就发生了，小个子男生被美女连扇了几巴掌。

那个美女还恶狠狠地说：“小子，下次再不拿钱给哥买烟，哥绝不轻饶你。”

一刹那，我就惊呆了，听着那个浑厚的声音，我就觉得我被欺骗了，我许小俏居然被一个男人欺骗了，然后我很愤怒地朝他的腿肚子踢了一脚。

他们都惊呆了，黄毛回过头，恶狠狠地看着我。我很潇洒地抹抹嘴巴，叫嚣着：“怎么着？你这个半男不女的家伙，有你这么欺负人的吗？”

后来，黄毛和他的兄弟都灰溜溜地走了。

至于他们如此害怕我的原因，我一点都不知道。我想最大的可能就是因为我姨妈是校长吧。

当时，被我救下的那个小个子男生激动得差点就跪倒在地上了，他兴奋的表情，像捡到宝一样，嘴里念叨着：“女侠客，女侠客啊。”

我就这么出名了。

后来，我才知道，被我救下的那个小个子男生，素有“嘴抹油”之称。他添油加醋地把我救他的经过整理出来，并主动做了我的粉丝团团长。在他的讲述中，还添加了“无影脚”、“龙爪手”之类的武林绝学。

我再次见到他时，很大姐大地摸着他的脑袋说：“谢谢你啊，这么快就把我捧红了。还好，没有把‘蛤蟆功’加到我身上。”

然后，“嘴抹油”很快乐地跑了，他跑的时候，还兴奋地大叫：“女侠摸我的头了，我要一个星期不洗头。”

再后来，黄毛见到我就卑躬屈膝。踢完他第二天，我才知道他是教导主任的儿子。知道真相的时候，我是有点愧疚的，我想又得给我那个辛勤美丽的姨妈添麻烦了。

不过后来还是想通了，一个教导主任把儿子教导成这样，还真是该狠狠地挨骂。

当然，让我出名的除了我的侠义之外，我的文化成绩也功不可没。哪次月考，我许小俏的名字不是在红榜的最顶端？

三

自从在桂花树下尴尬地邂逅之后，赵明宇开始频繁地来找我。

课间我还没有睡醒的时候，总是被一群人唧唧喳喳的叫声吵醒。我们班那群妞很兴奋地说：“赵明宇耶……”

然后，就有几个人很讨好地拍拍我的肩膀说：“许小俏，赵明宇来找你了。”

我总是抹着口水，梦游一般地走到教室门口，大大咧咧地说：“赵先生，咋？又有事求本小姐？”

赵明宇总是一副“恨铁不成钢”的样子，然后怒气冲冲地说：“许小俏，中午，去吃饭，一定记得。”

一听吃饭，我总是精神大振，有谁会亏待自己的胃呢？

中午去赴约，赵明宇总是很绅士地坐在一旁，只是微笑，并不说话。偶尔，会点头，或者摇头。

我终于明白为什么这么多女生迷赵明宇了。这个家伙笑起来真是耀眼得很，一不小心就把我弄得面红耳赤。

有一天，我啃着手里的麻辣鸡腿，看着他温文尔雅的样子，逐渐提高了警惕。我说：“明宇，咱有话不妨直说。谁不知道谁啊？是不是阿姨又想要桂花了？”

赵明宇摇头，笑不露齿。

“难道是让我帮你追哪个美眉？”我好奇地问。

赵明宇继续摇头，笑容逐渐变得阴险。

我很无趣地坐在一边，胡思乱想。我在为手里鸡腿的主人悼念的时候，赵明宇突然说出了一句惊天地泣鬼神的话：“许小俏，有没有人夸你很可爱？”

我扬着脑袋，妩媚地笑：“有啊，我六岁的时候，有人说我的右小腿很可爱。”

赵明宇面不改色地继续说：“许小俏，我觉得你挺可爱的。”

刹那间，我的心里已经是山崩地裂、万马奔腾。我脱口而出：“我男朋友也说我很可爱。”

为什么会这么说，我也不知道。

然后，我就在赵明宇有些惊讶又有些失落，还带那么一点点绝望的目光中落荒而逃。

在路上，我问自己：我哪来的男朋友啊？

然后，我安慰自己：面包会有的，男朋友也会有的。

四

那次落荒而逃后的一个星期里，赵明宇没有来找过我。

我开始很不爽地习惯在课间趴在桌子上，仔细地盯着教室门口。有一次，赵明宇从教室门口经过，我的心跳加速，然后迅速地趴在桌子上佯装埋头大睡。

一直到上课铃响起，也没有哪个妞把我叫起来。我这才知道，赵明宇在课间是去了那个叫“WC”的地方。

后来，在路上遇见赵明宇的时候，我很趾高气扬地和他擦肩而过。赵明宇看着我，欲言又止。班里的宣传委员很不巧地跑了过来，扬着手里的信，气喘吁吁地喊：“许小俏，你的信，青岛来的。”

我接过那封粉红色的信，一脸的甜蜜，我朝在一旁的赵明宇灿烂地微笑：“我男朋友来的哦。”

赵明宇的脸变成猪肝色，我扬长而去时，还不忘记女侠般地“哈哈”笑了两声。

回到姨妈家，就在我躲在房间偷偷看那封信的时候，姨妈很不巧地来敲门：“小俏，是你爸爸的电话，他说想让你回青岛呢。让你考虑一下。”

我头也不抬，抄写着英语单词，狠狠地说：“姨妈，你转告他，等他的丧礼，我会回去看他的。”

姨妈摇头，叹息着：“这个孩子……”

我很无耻地忘记刚才的不快，继续看那封没有读完的信，看着看着，我的脸就变得绯红。是他，孙小亮。

那个曾经和我一起在槐花树下嬉戏的少年，那个曾经留着鼻涕，穿着开裆裤的小毛头，如今早已经长得英俊潇洒，阳光明媚。

信的所有内容全部看完，我只记得其中的两句：许小俏，你为什么不告而别呢？许小俏，我很想你。

然后我就感动得哗啦哗啦。再然后，我开始思考这样的问题：孙小亮是怎么知道我的地址的？

躺在床上的时候，我用被子捂着脑袋，脑海中出现的是青岛蔚蓝的海，柔软的沙滩，干净的街道，翠绿的树木。留在那个城市的一点一滴，我都记得。

越想越觉得头疼，我心烦意乱地嘟囔着：“孙小亮，孙小亮，对不起，我不想再回去了。”

突然，赵明宇灿烂的笑容又在我脑海中浮现，越来越清晰。

我是真的要疯掉了。

五

和姨妈一起吃晚饭的时候，姨妈淡淡地说：“他要回来了。”

我习惯性地问：“谁啊？”

话刚出口，我就后悔了。我知道是谁，一直都知道。

看着姨妈噙满泪水的眼睛，我的心开始疼起来。我安慰她：“姨妈，他回来是要和你过一辈子的吧，你要开心才对。这么多年，你等的不就是这个结果吗？”

姨妈点点头，哽咽：“是啊，一晃二十年了，也不知道他变成什么样了。”

我在心里暗暗惊讶：“二十年，一个女人的青春居然都花在了等待上。而且，她不知道所等的那个男人是不是还爱她。”

我幽幽地说：“姨妈，你和我妈妈一样，都傻得要命。姨妈，这种‘傻’是遗传的吗？”

姨妈笑笑，抹抹眼角，说：“小俏，以后你会懂的。”

我想，我永远都不会懂，我许小俏绝对不会做那样的女人，绝对不会。

第二天中午放学，一回到家，我就看到了他。那个理应被我称为“姨夫”的人。那个在和姨妈结婚三天后，却莫名离开家的人，而且一走就是二十年。

他和年轻的时候一样，一身笔挺的西装，气质不凡。戴着金丝眼镜的他和姨妈谈得很开心，没有一点陌生的感觉。他诉说了在外打拼的艰难与困苦，却没有对姨妈说一句内疚的话。他还朝我笑着，说：“这是小俏吧？听你姨妈说你学习很好呢。”

我很不屑地朝他看了一眼，问：“这次你打算住多久？”

接着，我就听到空气凝固的声音，所有的人都沉默了下来。姨妈的眼神充满了期待。

半晌，他缓缓地说：“我是来接你姨妈的，我要带她去另外一个城市生活，弥补这些年所欠她的。”

姨妈的脸笑得像朵花一样灿烂。我想，这些年，她一定没有笑得这么开心过。

晚上，她开心地和我挤在一起睡觉。躺在床上，姨妈开始欢快地讲述他俩的故事。

我很不快地打断她：“姨妈，你怎么也是上过大学的人，你相信他吗？”

姨妈眼神坚定地点头，语气温和：“我相信他，这么多年过去了，我一直爱他。”

然后，我就苦笑着摇头：“姨妈，如果他这次欺骗了你，你会怎样？”

我会疯掉。姨妈淡淡地说。

然后，有眼泪从她的眼角溢出。

姨妈很快地辞去了校长的职位，并执意带我去他所在的城市读书，生活。我拒绝了姨妈的请求，我说：“姨妈，我在这里可以住校的。”

姨妈握着我的手，泪流满面。我笑着安慰她：“姨妈，一定要开心地生活。我会经常去看你的。”

我想，在这个学校，我还是有一些牵挂的。

六

姨妈离开的那个下午，我去找赵明宇。

老远的，我就看到操场上的他。然后，还看到了他旁边那张笑靥如花的脸。

我很不爽地转头就走。赵明宇在后面喊着我的名字，紧张兮兮地追了上来，嘴里含糊不清地解释着。我很潇洒地说：“赵明宇，是兄弟的话陪我去喝酒，不醉不归。”

我们最终没有去喝酒，因为一走到酒吧门口，那些保安就说：“小姑娘，别胡闹了，赶紧回学校吧。”

最后，我们去了一家奶茶店，这就是所谓的以茶代酒。

我絮絮叨叨地说了很多，最后情绪控制不住地说：“赵明宇，我姨妈也走了。只剩下我一个人了，我一个人了……”

说着说着，我就觉得真的是太伤感了，没有经过酝酿，眼泪就很自然地流出来了。

赵明宇的手搭在我的肩上，很轻声地说：“许小俏，还有我，你还有我。”

十二月的天气，我像一个被人遗弃的孩子一般，走在路上，眼泪肆虐。赵明宇在一旁扶着我，冻得直打哆嗦。他只穿着一件薄毛衣，因为他浅蓝色外套已经披在了我的身上。

快到学校的时候，我看着他冻得发紫的嘴唇，有些内疚地说：“赵明宇，谢谢你，真的。”

他不好意思地笑：“许小俏，我可以问你一个问题吗？”

我被他的样子给逗笑了：“赵明宇同学，你可以问我一个问题。”

“许小俏，你真的有喜欢的男生了吗？”

我犹豫片刻，然后狠狠地点头。这次，我没有欺骗他，我的答案是真实的。

赵明宇点点头，不安地搓着手说：“哎呀，天气真冷啊，许小俏，我走了。”

看着赵明宇落寞的背影，我的内心有些不安。

七

以后的日子，赵明宇会经常陪我去吃饭，去逛街。我也偶尔会去陪他踢足球，去学校的后山爬树消遣无聊的时光。

孙小亮的信总是很按时地到达我的手中。每星期一封。所有的信，都是相同的结尾：许小俏，你快点回来吧。

每次看到我手中的信，赵明宇总是有些失落，然后会很羡慕地说：“男朋友来的？真好。”

有一次，我们在瑟瑟的寒风中，坐在操场的双杠上，看着灰暗的天空，胡乱地聊天。他说：“许小俏，我该找个女朋友了吧？”

他的话刚说完，就一屁股跌倒在了地上，我扬了扬踢他的脚，挑衅地说：“赵明宇，没有我的批准，你绝对不能找女朋友！”

他揉着摔痛的屁股，不满地说：“许小俏，你真霸道！”

然后，我们看到我的班主任朝我飞奔而来，神情紧张不安。她气喘吁吁地说：“许小俏，苏校长她去世了……”

后边的话，我还没有听完，就从双杠上掉了下去。赵明宇抱着晕过去的我，飞快地跑向医务室。朦胧中，有雨落下，努力张开眼，是赵明宇的眼泪滴答滴答落下。

醒来以后，我不再说话，躲在医务室的床上发呆。我的脑海中，始终回忆着姨妈那晚说过的四个字：我会疯掉。

姨妈在到达那个城市不久，精神失常。那个欺骗了她二十多年的男人，再一次骗走了她所有的财产，远走高飞。

精神失常的姨妈是在黑夜里，被一辆客车刮倒在地上，然后去了另一个地方。

我想，姨妈在那里一定不会孤单，因为那里有她的姐姐，我的妈妈。

我想，姨妈和妈妈的故事那么相似，她们都是命苦的女人。然后，我就泪流满面，坐在床上，望着窗外发呆。

所有的语言，都是那么苍白无力。

姨妈葬礼那天，许多人都来了。他们都说：苏校长是个好人，太可惜了……

我看着姨妈的遗像，黑白的照片上，她贤淑美丽，笑容温和。

然后，我的眼前浮现出一张狡黠的脸，戴着金丝眼镜。

我要抓住他，我要抓住他……我发疯一般地朝外跑去。我只想跑，一直跑，跑到把所有的痛苦都忘掉。

一直到了护城河边，赵明宇在背后抱住我，声音颤抖：“许小俏，许小俏，你怎么了，一切都过去了……”

我哭着问他：“你说，如果我当初和姨妈一起去另一个城市，事情是不是就不会这样？要是我能及时阻止她和那个男人一起去该多好……”

那一刻，我恨死了我自己，我抓着散乱的头发，坐在地上，痛苦不堪。

赵明宇不再说话，陪我坐在地上，也默默流泪。他的眼睛里，布满血丝。

黄昏的时候，赵明宇站起身，扶我起来。

“许小俏，你要坚强，因为还有我。”

夕阳下山，赵明宇语气坚定地说。

八

我终于决定要离开这个南方的小城了。

仅仅半年，却要仓促离开。

临走那天，赵明宇一直跟在我身后，一言不发。

机场里，他像个孩子一般乞求：“许小俏，你一定要走吗？”

我点点头，咧着嘴笑笑：“是啊，回去见我男朋友，有他在，一切安好。”

然后我想很豪爽地拍拍他的肩膀，声音却哽咽了：“赵明宇，现在先好好学习，以后再谈恋爱，好吗？”

赵明宇傻傻地点头：“许小俏，其实你应该明白的。我喜欢的那个女孩子一直是……”

话还没说完，我很严肃地打断了他：“赵明宇，保重。还有，赵明宇，忘了我。”

然后，我转身离开，不敢回头。眼泪却像断了线的珠子一般，滚过脸颊。

赵明宇，我还是要尊重妈妈的遗言，回到我的生父身边，尽管在我三岁的时候他就把我们娘俩抛弃。赵明宇，我现在一无所有，既然他愿意收留我，我没有别的选择。还有，赵明宇，你一定要忘记我，尽管我会一直都记得你。

后来的后来，我在青岛读高三。

我终究无法忍受后妈的恶语相待。

为了补偿我，生父每月会给我很多很多零花钱。我用那些钱在学校附近租了一间房子，一室两厅。

我开始学着做饭，洗衣。我会买很多很多的书一个人躺在被窝里看。我上课不再调皮，不再睡觉，我会安安静静地做笔记。我的成绩一直是第一名，看到名次单上醒目的名字，我会很惬意地笑。我会穿着很朴素的校服，扎起头发，安静地在食堂里吃简单的午餐，我不再大声喧哗。

我会远离吵闹的人群，一个人在KTV里唱歌，我很低声地唱：

春夏秋冬/有多少人会走/春夏秋冬/有多少人会留……

我会在寒冷的冬夜里，站在阳台上，手捧着暖暖的咖啡，想一些事。

我，始终一个人。

我没有和孙小亮在一起。在收到他第二十二封信的时候，我给他回了第一封信。信的内容很简单。我告诉他，我喜欢上了一个叫赵明宇的男生，我想永远和他在一起。

孙小亮的信再也没有来过。他甚至不知道我已经回到了青岛。

不过这些，都已经无所谓。

路过一家新开的香料吧，我很开心地走了进去。然后，我就又闻到了那种熟悉的香气，是桂花。我闭着眼睛，仿佛又回到了那个九月的下午，想起那张有着灿烂笑容的脸。

睁开眼睛，我的眼泪就下来了。

篇10：分开不说再见爱情诗歌

你可知晓？

我在岸上，你在水中。

篇11：分开不说再见爱情诗歌

你可知晓?

我在岸上，你在水中。

篇12：不要和爱说再见爱情诗歌

再见意味着

都要孤单

爱

不要说再见

再见意味着

彼此少了情感

爱

不可说再见

再见意味着

断了一世情缘

在爱的记忆中

希望看到的是

那张纯情的笑脸

不希望看到的是

那张含泪迷茫的眼

让人会感到心酸

那又何必去把爱伤残

在爱的征途中

路总是那样地遥远

期盼是永久的团圆

都不敢去想的不可预见

爱的双方要彼此多一些浪漫

浪漫会找到快乐的从前

彼此去欣赏对方的脸

看看对方还是不是初衷情缘

女人的喋喋不休

那是她的友善

男人牵过女人的手

那是他的美感

不要和爱说再见

再见应是最艰难的决断

俩人虽然相阋

那也是风雨中的考验

俩人虽然磕磕绊绊

那也是生活中不可或缺的羁绊

只因你我走在爱的路上

用一缕丝线

将你我的心相连

篇13：再见时光的爱情诗歌

苏曼殊编选的诗歌大多数都为历代名家的经典之作, 比如《诗经》中的名篇、著名诗人李白、杜甫的诗歌都为中国古典文学中的诗歌典范, 因此, 选择历代名家的名篇很具有代表性。不过苏曼殊并没有因此将《文学因缘》、《潮音》、《汉英三昧集》编选成为专门辑录英译经典汉诗名篇的选集。苏曼殊有着独具慧眼的编选风格。

《文学因缘》中收录Mercer学士 (William T.Mercer, 英国人) 所译的即景即情、充满诗情画意的《采茶词三十首》。《采茶词三十首》属于民歌, 共三十首, 属于七绝诗。《采茶词》生动展现出如仙露明珠般的民间采茶风貌:“侬家家住万山中, 村南村北尽茗丛。社后雨前忙不了, 朝朝早起课茶工。”“雨过枝头泛碧纹, 攀来香气便氤氲。高低接尽黄金缕, 染得衣襟处处芬。”“番番辛苦不辞难, 鸦髻斜歪玉指寒。惟愿依家茶色好, 赛他雀舌与龙团。”

今人读之, 仍感意犹未尽:“语多衔怨, 想见采茶之苦。茶熟香温时读之, 将令人不忍一啜也。”除此之外, 苏曼殊自身出于对茶的喜爱, 在《燕子龛随笔》中将少年时期难忘的一幕情景娓娓道来:“余年十七……小楼三楹。朝云推窗, 暮雨卷帘。有泉, 有茶, 有笋, 有竽。”苏曼殊《本事诗十章》中写有“丈室番茶手自煎, 语深香冷涕潸然”之句, 诗歌抄寄给友人柳亚子、高天梅、蔡哲夫等。继而好友蔡哲夫在《和曼殊本事诗原韵》里也有关于茶的和作:“赁肩灯下听瓶笙, 一缕茶烟斗室盈。照见并头杯茗里, 停杯无语不胜情。”从诗句中可知, 苏曼殊在与友人一起茗茶小啜中感受着怡然自得的生活乐趣。

苏曼殊能从浩瀚的古籍堆里选出无名氏的《采茶词三十首》, 将其与历代名诗并起并坐, 汇编于同一书中, 可见他对这些民歌是非常欣赏和珍视的, 同时也向西方介绍了中国传统诗歌中所蕴含的一份不可多得的茶文化遗产。

苏曼殊编选的另外一个特色便是对爱情类诗歌的关注。苏曼殊将《诗经》中的《关雎》、《静女》、《涉江采芙蓉》、《汉广》等名篇编入选集当中, 这些婉转回旋的诗歌都是对爱情的咏叹, 而且女性形象大都深情脉脉又天真浪漫, 再比如所选的王昌龄《闺怨》、张籍《节妇吟》、李白《怨情》、《乌夜啼》等诗歌也都是以描绘女性的生活情感状态来抒发离愁别绪、深闺哀怨。苏曼殊在《潮音》中编选入拜伦的英文原诗She Walksin Beauty (今译为《她走在美的光彩中》) 第一节:

“she walks in beauty, like the night/Of cloudless climes and starryskies;/Andallthat’sbestofdarkandbright/Meetinheraspect andhereyes:/Thusmellow’dtothattenderlight/Whichheavento gaudydaydenies.”

查良铮译文:她走在美的光彩中, 象夜晚/皎洁无云而且繁星满天;/明与暗的最美妙的色泽/在她的仪容和秋波里呈现;/耀目的白天只嫌光太强, /它比那光亮柔和而幽暗。

《她走在美得光彩中》作于1814年, 是拜伦早年时期一首恋爱抒情诗。这首诗歌将女子婉约的风华姿态融于静寂的万物之中, 动与静的结合, 明与暗的交替, 光与色的妙用都将一位端庄秀丽的倩影勾勒出来, 置于宛如天幕的舞台, 飘逸于浩瀚的星空。

雪莱的英文原诗Love’sphilosophy (今译为《爱底哲学》) 也被选入《潮音》, 与《她走在美的光彩》中一样, 这也同样是一首迷人的小诗。查良铮将Love’sphilosophy译为:

泉水总是向河水汇流, /河水又汇入海中, /天宇的轻风永远融有/一种甜蜜的感情;/世上哪有什么孤零零?/万物由于自然律/都必融汇于一种精神。/何以你我却独异?

你看高山在吻着碧空, /波浪也相互拥抱;/谁曾见花儿彼此不容:/姊妹把弟兄轻蔑?/阳光紧紧地拥抱大地, /月光在吻着海波:/但这些接吻又有何益, /要是你不肯吻我?

雪莱的这首《爱底哲学》充满了哲理性, 将爱情的言语和万物精神融汇在一起, 从而探讨爱情所蕴含的哲理。大自然中的万物如“泉水”、“轻风”、“高山”、“波浪”、“花儿”、“阳光”尚且诠释着涌动的温柔爱意, 更何况是人类呢?苏曼殊在《潮音》英文自序中毫不掩饰对这首小诗的喜爱, 从中受到启发, 称雪莱为“一个哲学家的恋爱者”:

Shelly, thoughadevoteeofloveisjudiciousandpensive.Hisenthusiasm for love never appears in any strong out-burst if expression.He is a“Philosopher-lover”.He loves not only the beauty of love, or love for love, but“love in philosophy”or“philosophy in love”。柳无忌译文:“虽是个恋爱的信仰者, 师梨是审慎有深思。他为着恋爱的热诚, 从未在任何强猛爆裂出的表示内显现着。他是一个‘哲学家的恋爱者’。他不但喜好爱的优美或是为恋爱而恋爱, 他并爱着‘哲学里的恋爱’, 或‘恋爱里的哲学’。”

选入的拜伦和雪莱的两首小诗色彩鲜明, 节奏明快, 气韵清新, 抒发感情极其自然真挚。

篇14：再见，我们远去的旧时光

“如果有一天，你的初恋出现在你的面前？你会有什么样的反应呢？”这可以说是一个老掉牙的问题了，但是这个问题却总能经久不衰地成为我们闲暇时谈论的话题之一。而每一个人面对这样一个纠结的问题的答案也是不一的。但非要将答案统计下来的话，大致可以分为“淡定派”和“感伤派”这两类人群。若你实在形容不出也无妨，不是还有KTV里面的歌曲可以唱出心声嘛：“我没有什么阴影魔障，你千万不要放在心上。”

对于韩剧，我也曾因为年少的原因痴迷了一段时间，现在想想，许多剧情都是很矫揉造作的。美丽的公主不是遇到了“青蛙王子”，便是灰姑娘邂逅了英俊的王子殿下。折腾来折腾去，主演们以泪水洗面的“杀手锏”让观众痛心，同时也不忘凭借“第三者”的百般阻挠来证明真爱的来之不易。时间久了，当我们不再纯情地向往爱情，而是变得极其世故、不得不用现实的眼光看待生活的时候，如此套路的童话言情剧就多少变得索然无味了。

但这并不是说韩国的爱情电影也不值得一看了，反而和冗长的电视剧比起来，浓缩了的韩影似乎更有一番味道。特别对初恋的主题已轻车熟路的“韩国制造”来讲，唯美的海报搭配俊男靓女的组合，细腻的故事外加对青春岁月的追忆，瞬间就会秒杀诸多韩迷的心。

他是一名建筑系的穷酸大学生，相貌普通，个性闷骚、内敛。她是音乐学院的清纯学妹，笑容阳光，活泼开朗。大学时代的爱情本没有固定的方程式，两个八竿子都打不着的人就这样相遇了。他对她一见钟情，想告白，却迟迟不敢说出口。她是为了自己所暗恋的学长而出现在建筑系的课堂上，却在回家的路上被乘坐同一班公交车的他所吸引。时间长了，两个人成了无话不说的死党。悠悠的象牙塔时光，有的是时间聊梦想、计划人生。憧憬包裹着未知，未来在彼此眼中闪耀着五颜六色的光。

岂奈年华是一封无效信。这也难怪诸多电影都会将青春时的爱情定格于一个个“凄美”的画面中。年少轻狂，就会派生出诸多遗憾。他和她还是因为误会而分开了（他以为她和学长走在了一起），还不成熟的他没有告诉她自己断然离开的原因，只留下她一个人在雪中拿着CD机静候他赴约的身影……

15年后，她特意找到了已成为优秀建筑师的他。时光荏苒，曾经记忆中的彼此早就物是人非了。她望着他，用调侃的语气感叹同学录上的信息真是准确无误。他听完，笑了，随即抛给她了一个十分尴尬的问题——你是哪位？这便是他多年后与初恋相逢时的回答，有点儿出乎人的意料，也有点儿让人哑然。那么，他是真的将她忘记了吗？显然，答案是否定的。她是他的初恋，对初恋的情愫怎会那么容易淡忘呢。

他没有想到相隔多年后她会来找自己，更没有想到的是她还记得当年他的一个承诺——亲自帮她设计房屋。她还是如当年一样的认真、倔强，只是他已随时间变得世故圆滑了起来。但是她明白，找他当自己的房子设计师不过是一个借口，解开深藏于心的郁结才是自己真正目的所在。

岁月让年少时倾慕的人的眼睛变成了一面镜子，在这面镜子里我们也会搜寻到那个青葱的自己。她希望告诉他的是，当年她是喜欢他的，她一直等待着他的告白。即使是在多年后相见，她的心中依然隐隐地希望和他在一起。毕竟，她希望能在一段失败的婚姻后找到一份踏实的心灵依靠。

应该说，大部分人的心理偏偏就是很奇怪的，当那个曾经在乎过的人早就淡出了我们的生活，我们却不能将“相濡以沫，相忘于江湖”这一句情感箴言完美地诠释。于是，还是要问“那个人过得好不好？他（她）可否还记得我？”如此之类的问题，回忆就像是打开了的潘多拉宝盒一点儿一点儿地复活，但真正当我们见到那个人的时候，在脑海中构思数千遍的美好的重逢场景便会顷刻支离破碎。那为何不就洒脱地离开？向《迷失东京》中的男女主人公看齐，一个拥抱，一个回头，一句祝福，就已足够。

如果非要说《建筑学概论》这部电影好在哪里，我个人认为是那画龙点睛的结尾。事业有成的男主角在帮女主角设计完房子之后依旧选择了离开，只因现在的他还有梦想和爱人。可结局的凄凉感并没有因为两个人的诀别而直线升温，她收到了他一直保留的CD机，也聆听到了她曾经最喜欢的那首歌。而此刻，所有盘旋在她心中的谜团也随即解开了——那个下雪的日子，他来过，也带走了她的想念。

值得一提的是，韩佳人在本片中的服饰、造型仍沿袭了她一贯的清新、脱俗路线，再搭配上韩泰雄这位大叔范儿十足的演员，两人娴熟的演技也恰如其分地烘托出了两位年轻演员的稚嫩。想来，这部电影的本身也多少本着“以老带新”的原则——一方是如青苹果般的小爱恋，一方是沧桑蹉跎的时过境迁，而当两种情感滋味混杂在一起的时候，留给我们这些观影者的也多半是挥之不去的感怀了。

影片信息

片名：建筑学概论

导演：李勇周

编剧：李勇周

主演：李济勋/严泰雄/韩佳人/裴秀智/高俊熙

类型：爱情

制片国家/地区：韩国

语言：韩语

上映日期：2012-03-22（韩国）

片长：118分钟