描写春天的诗句——《春望诗》（共14篇）
篇1：描写春天的诗句——《春望诗》
《奉和赵王春日诗》原文
城傍金谷苑。
园里凤凰池。
细管调歌曲。
长衫教舞儿。
向人长曼脸。
由来薄面皮。
梅花绝解作。
树叶本能吹。
香烟龙口出。
莲子帐心垂。
莫畏无春酒。
须花但见随。
《奉和赵王春日诗》作者简介
庾信可以说是南北朝文学的集大成者。他以聪颖的资质，在梁这个南朝文学的全盛时代积累了很高的文学素养，又来到北方，以其沉痛的生活经历丰富了创作的内容，并多少接受了北方文化的某些因素，从而形成自己的独特面貌。
篇2：描写春天的诗句——《春望诗》
1、荷花颂
荷风轻摆汉唐的绣狭裙
盛世的广寒袖
舞一曲华章
似飞燕站立在掌心
在荷端
曼妙的旋转
晕开一副色染山水的
丹青妙笔
又如玉环倒映华清池旁
霓裳羽衣
在长袖纷飞中
红了脸颊
醉了帝王
江山不抵，美人娇羞
你是人间六月天
你是临水照花人
2、荷花情
梦中常常与妳重逢
醒来都是一场空
今日真的踏上了征程
跋山涉水
千里迢迢
怎奈岁月沧桑
物是人非
妳早已了无形踪
山风告诉我
妳曾望眼欲穿
期盼我突然现身
从初春直到深秋
白云告诉我
妳不会忘却
旧日的许诺
恋情依旧深
爱意依旧浓
时令之神
攫取了妳的
红润面颊
亭亭玉立的
美丽娇容
妳带着惆怅失望
凄然离去
仍频频回首寻觅
我的身影
啊我美丽的
纯洁的天使
千言万语
表达不尽
对妳的.愧疚
即使今生
再不能相见
我也无怨无悔
我要把曾经化为永恒
妳的雕像
已铭刻在我的心中
3、奔向荷花盛开的地方
连接天最近的地方
谁能读懂那端温柔，荷花的
承诺，守望千年
始终没变月的盈缺
如今物是人非，谁能给它不染的证明
七月一场盛放，围城一座心灵的城堡
在唐诗宋词里妙曼成舞
往昔如风，城外
高调的喧哗，灯红酒绿里
你把矜持的样子保持如初
连接地最近的地方
谁能读懂那端清廉
莲的心事，点亮泥土深处绿色的灯盏
一年一次，风雨无阻
如今世风日下，谁能照亮它看不到的黑暗
七月，花香泥软
你在翡翠般的舞台前沿尽释丰采
昭示，和平的鸽子
奔向荷花盛开的地方，蝴蝶张开了翅膀
荷脱落馨香的花瓣，莲不再亭亭玉立
轮回，伏地生长，渡这苦界
4、描写荷花的古诗句
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头《小池》
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开《采莲曲》
芰荷迭映蔚，蒲稗相因依《石壁精舍还湖中作》
采莲南塘秋，莲花过人头《西洲曲》
池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影《紫菱洲歌》
攀荷弄其珠，荡漾不成圆《折荷有赠》
镜湖三百里，菡萏发荷花《子夜吴歌·夏歌》
白莲种山净无尘，千古风流社里人《东林寺》
下有青污泥，馨香无复全《京兆府栽莲》
荷香销晚夏，菊气入新秋《晚泊江镇》
绿竹含新粉，红莲落故衣《山居即事》
当轩对樽酒，四面芙蓉开《临湖亭》
荷风送香气，竹露滴清响《夏日南亭怀辛大》
竹色溪下绿，荷花镜里香《别储邕之剡中》
圆荷浮小叶，细麦落轻花《为农》
风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香《狂夫》
水面清圆，一一风荷举《苏幕遮》
荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵《湖上寓居》
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红《晓出净慈寺》
胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光《鹧鸪天·赏荷》
微雨过，小荷翻，榴花开欲燃《阮郎归·初夏》
5、咏荷
是季节把你葬送
你失去了往日的芳容
那低下的高贵头颅
在亲近着冰冷
卧薪尝胆的煎熬
是等待着季风的临幸
你静静的等
荷花
是一种心灵的宁静
那旷世的惊奇
在那冰层底下暗涌
虔诚的信仰
将造就你独有的高洁
篇3：描写春天的诗句——《春望诗》
关键词：意识流,象征,雾,凌乱
《冬天里的春天》 (下面简称《冬》) 作为上世纪八十年代的长篇小说, 是反思文学的代表作之一, 影响甚广, 获得首届矛盾文学奖。整部小说长达八十万字, 其最主要特点在于不像传统小说, 按照时间先后顺序开展情节, 而是运用大量意识流、画面蒙太奇、象征等艺术手法, 打乱叙述节奏, 今昔之事穿插来写, 把于而龙回到石湖的三天两夜无限扩充, 时间跨度到达40年之久, 忽而过去, 忽而眼前。再加上大量的心理描写、浓重的抒情, 使得形式上的第三人称叙事, 变成第一人称叙情。同时, 注重环境的衬托, 追求意境的创造, 有着抒情诗一般的内容, 努力达到历史和诗意的完美融合, 内容与形式的高度统一, 在当时文坛确属创新之作。
下面与同时期作品比较, 就小说艺术表现手法的几个方面进行论述:
一、意识流
意识流的运用, 短篇《剪辑错了的故事》、中篇《蝴蝶》可算经典。同样反思文学, 同是反思干群关系, 采用时序的颠倒、自由联想和跳跃式的叙述故事方法, 加大了现实和历史的对比幅度, 使主题更加突出。《剪》限于篇幅, 细读起来有迹可循, 能找到七个部分内部联系, 算是改良的意识流的作品。《蝴蝶》则十分零乱, 全部情节都是张思远坐在汽车里想出来的, 不同情节之间被“切”得很细, 关系不密切, 很难找到内部关系。
《冬》的情节是从主人公于而龙的眼里体现的, 通过人物的心灵窗户看世界, 通过主人公的眼睛展现给大家。于而龙看到听到的, 就是读者看到听到的, 作者把它们原原本本的展现给读者。同是意识流, 却有着作者独创:情节的变化, 虽然有意识流在涌动, 但更多是跟随主人公的感情变化而变化, 因此常在触景生情的地方发生情节的转变。正如周良沛在《冬》再版序言中说到的, “也许应该叫作抒情诗式的小说结构……就是以诗人的感情结构为结构。”1所以《冬》在转换上还是有一定规律的。例如, 小说开篇所有人都阻拦于而龙回家乡, 他只身一人挣脱“牢笼”, 这种自由的心情就使得情节一下转换到于而龙坐在石湖边上钓鱼, 因为钓鱼时的闲适心情正与“脱网之鱼的侥幸”相类似, 因此情节的转换很自然。又如作品讲到游击队与日军交战, 正当日军让于而龙投降时, 作品突然打住, 场景又移到于而龙的家中, 时间转成于而龙经过了“文革”考验重新工作时, 王纬宇劝导他“要顺应时势”, 不要一上台就揪住造反派, 并暗示他“小将”通天, 后面有人。同是“劝降”, 感情上有相通的地方, 情景的转换也有迹可循。而这一规律, 在《蝴蝶》中是不多见的。
《蝴蝶》侧重人物心理描写, 情节的变幻是以人物心理的想法为依据, 而《冬》不限于此, 不光有人物心理, 更根据情感的起伏, 或不同场景、景物描写之间内部相互的关联而变化, 因此评论家认为是借用了电影艺术的蒙太奇。这个方法的使用, 可以回避不必要的情节交代, 使人物性格显得特别鲜明, 矛盾冲突又十分尖锐, 把这些直接摆在面前, 让读者连喘气的时间都没有, 一气呵成, 加快了情节的推进。这样的结构方式既给了作者以创作上的很大自由, 也给了读者欣赏中的充分的想象余地。
二、象征艺术与诗的意境
于而龙回石湖捕捉红荷包鲤的描绘就是象征主义。捕鱼过程可以说是一场人鱼大战, “它挣开了, 终于摆开羁绊, 在船板上猛烈地跳起, 足足跳了两米来高……在半空里翻了个跟头, 一头飞进碧绿澄清的湖水里, ……”2这种情况在生活中肯定不会出现, 而这条“沉着老练”、2“懂得怎样战斗, 怎样活下去”2的鲤鱼, 其实是于而龙本人的象征。与其说称赞这条鱼, 不如说在称赞于而龙的坚定革命信念和执着的追求。
全篇对雾的描写也是象征手法的运用:石湖上空的雾, 开篇就给人留下了深刻的印象, 造成一种迷蒙阴森的压抑之感。随着情节的发展, 雾也不断变化着, 时浓时稀, 忽明忽暗, 随着情节的发展忽隐忽现, “笼罩”全文, 每当出现坏的情况, 必有雾气。于而龙的一生, 和迷雾有着密切的联系, 他的许多记忆, 尤其是辛酸的、思痛的回忆, 总是笼罩着迷迷蒙蒙的雾里, 迷雾就是生存环境的最真实的象征。
在《蝴蝶》中, 最具象征代表的是“蝴蝶意象”, 到底是张思远变成了蝴蝶, 还是蝴蝶化作张思远?这个意象是贯穿全文的命题。
同时, 《冬》非常注重意境, 体现了中国古典艺术的美。对迷雾的描写, 就给人驰骋想象的空间。作品不重事件描写, 而着重刻画主人公于而龙的思索和追忆, 感伤和忏悔, 思绪飞扬, 幻觉迭起, 构成了作品浓重的抒情色彩。石湖美丽的景色, 人杰地灵, 芦花、四姐、老林嫂等人, 都是美的化身, 集中体现了人性美。于莲创作的油画, 柳娟的舞蹈, 这些艺术美的镜头融入了作品中, 让全篇更显得诗意盎然。这是同期许多小说所不具备的。
三、不足之处
长篇小说利用意识流的方式结构, 在当时文坛实属不易, 但也必须看到一些不足之处。例如当于而龙回忆当年被挖去双眼的老林嫂的儿子“小石头”的时候, 小说这样安排的:
于二龙真想冲着苍天大吼:“为什么?为什么?你们快说话呀, 快给我回答呀!??”
但是, 使他非常奇怪的, 脑海里出现的景象, 不是草木森然的鹊山, 而是巍巍的水塔和高高的烟囱;不是枝盛叶茂的银杏树, 而是工厂铁路专用线上的信号灯柱, 在闪烁着红色或者绿色的光。2
这本是一段很残酷的情节, 读到这里, 大多数读者都会因为小石头被残忍杀害而义愤填膺, 但是作者并没有把这个重要情节继续下去, 而是立刻转向别的场景, 进入下一个不相关的情节, 这让人感觉戛然而止, 很不习惯。如果说是为了设置悬念, 太多的繁杂的悬念势必影响整体阅读效果, 使得情节过于散乱, 有种眩晕的感觉。
因此, 评论界认为“在叙事结构的创新上, 过于追求技巧性, 大量的剪接和时态的快速交叉, 让读者应接不暇;而过分分割事件, 使结构显得零乱, 使读者很难形成整体阅读感”3, 符合很多读者的感受。究其原因, 正是因为这样的行文结构更多要依赖作者的主观感受、内心情感和想象, 很多情节的裁剪并没有道理可言, 因此读者只能被动跟着文章的节奏进行下去。
虽然如此, 但瑕不掩瑜, 与同期作品相比, 《冬》仍是历史跨度最长、生活容量最大、总结历史、提出问题最尖锐的一部作品, 有很多值得我们学习和借鉴的地方。
参考文献
[1]、周良沛《写在诗弦上的小说》, 转引自《冬天里的春天》再版序。
[2]、李国文《冬天里的春天》人民文学出版社, 1981
篇4：管华诗：拥抱科技创新的“春天”
“科技兴则民族兴，科技强则国家强。”“不创新不行，创新慢了也不行。”“科技是国之利器，国家赖之以强，企业赖之以赢，人民生活赖之以好。中国要强，中国人民生活要好，必须有强大科技。”在大会上，中共中央总书记、国家主席、中央军委主席习近平发表重要讲话，进一步阐明了科技创新对中国未来发展的重要意义。
“科技创新是牵动经济社会发展全局的‘牛鼻子’。”会议期间，中国工程院院士管华诗接受记者采访时表示，“创新事关国家前途命运。广大科技工作者理应弘扬创新精神，深耕创新沃土，将创新变为自觉行为，用实际行动拥抱这一科技创新的‘春天’。”
记者：“在我国发展新的历史起点上，把科技创新摆在更加重要位置，吹响建设世界科技强国的号角。”习近平总书记着眼新时期、新形势、新任务、深刻阐述了建设世界科技强国的战略意义，明确了推动科技创新的五大任务，激起广大与会代表的奋斗热情。大家将这次会议与1978年的全国科学技术大会相提并论，称为第二个“科学的春天”。我们应当如何拥抱这一科技创新的“春天”？
管华诗：热情拥抱这一科技创新的“春天”，是建设世界科技强国的必然要求。
科技的发展变革，对社会的发展前进有着至关重要的作用。契合时代要求的科技手段，不但能够促使产业结构的更新换代，而且能够极大丰富人民群众的日常生活；不但能够夯实一个民族、一个国家的核心竞争力，而且能够进一步激活经济。
科学永无止境，建设世界科技强国，离不开全体科技工作者不断求新求变的拼搏精神。正如习近平总书记所言，“不创新不行，创新慢了也不行。如果我们不识变、不应变、不求变，就可能陷入战略被动，错失发展机遇，甚至错过整整一个时代。”
总书记的重要讲话，为建设世界科技强国，指明了方向，规划好了路径，唯有真正将讲话精神落到实处，才有可能成就世界科技强国的理想与未来。全体科技工作者需要认真领会总书记的谆谆告诫，将创新与求变融入到灵魂深处，为我国的科技工作作出应有的贡献。
如何拥抱这一科技创新的“春天”？第一，需要建立勇攀高峰的信心。只有不畏惧科学领域的艰难险阻，拥有勇于挑战世界科技前沿的勇气，才能坚定在科学道路上跋涉前行的信念，才能为科学探索提供强大的精神支持。
第二，需要深化改革，形成契合发展要求的科学管理与运行体系。好的管理与制度，意味着成功的一半，只有构建起先进的科学管理和运行体系，才能为科学的蓬勃发展，提供良好的“动力系统”。
第三，需要全社会形成尊重人才、爱护人才的良好氛围。一切竞争的终极表现，都是人才的竞争。只有培育出一支符合科学创新发展要求的高素质科学队伍，才能真正落实科学创新的要求，才能完成建设世界科技强国的美好愿景。
科学的又一个春天的大幕已然拉开。我深信，在党中央的正确领导下，在全社会的共同努力下，我国必将会一步一个台阶，将科学创新的因子融入到社会发展的方方面面，最终傲立于世界民族之林。
记者：“科技革命总是能够深刻改变世界发展格局。”习近平总书记在“科技三会”上发表的讲话中8次提到“科技革命”一词。您认为，新一轮科技革命会为我国带来的哪些机遇及挑战？我国应当如何在新的科技革命中扮演什么角色？如何才能赢得主动？
管华诗：科技革命是16是世纪以来的一个历史现象，是科技发展的一种表现形式。“当今世界正处于新一轮科技革命的‘拂晓’”。从人类文明和世界现代化的角度看，第六次科技革命将是一次“新生物学和再生革命”，将提供提高人类生活质量和满足精神生活需要的最新科技；它将是生命科学、信息科技和纳米科技的交叉融合，将是第三次科学革命、第四次技术革命和第四次产业革命的交叉融合。
科学技术越来越成为推动经济社会发展的主要力量，创新驱动是大势所趋。新一轮科技革命和产业变革正在孕育兴起，与我国加快转变经济发展方式形成历史性交汇，为我们实施创新驱动发展战略提供了难得的发展机遇。
新的科技革命不仅会催生一批新的重大产业，而且会使产业结构出现质的转变，产业的生产模式和竞争模式都会发生显著变化。我们不仅要关注新产业萌发的重大机遇，同时还要指向面广量大的传统产业和一般性产业，切实加快产业结构调整与升级的步伐，构筑一个具有先进技术基础的现代产业体系。
随着中国经济社会的发展，我国还应当更加需要注重以“创新式增长”为基础的经济转型的发展。这其中有两点十分重要：一是加大科研投资（而非基础设施、机械装置等投资）；二是提高教育水平，尤其是全民教育。
此外，新的科技革命不仅是对创新能力的洗礼，也是对科技政策的考验。政府在自主创新技术落地及应用领域要积极作为，坚持以改革创新为动力，加强支持和协调，健全激励机制，着力构造有利于新技术发明、产业化和新兴企业成长壮大的体制机制和政策环境，为企业继续自主创新保驾护航。
正如李克强总理在大会上所说的那样，“几千年来，中华民族有许多遥遥领先的创新成果，对世界文明进步贡献巨大。但后来由于多种原因，我国屡次与世界科技革命失之交臂。”因此，我国的广大科技工作者理应要勇做第六次科技革命“领头羊”。我们再也不能与新科技革命失之交臂，必须密切关注和紧跟世界经济科技发展的大趋势，在新的科技革命中赢得主动。
记者：“新中国成立特别是改革开放后，我国建立起全面独立的科学技术体系，开启了全面创新的时代。全国广大科技工作者尤其是两院院士创造了许多重大科技成果，作出了突出贡献。中国科协作为‘科技工作者之家’，也功不可没。”李克强总理为广大科技工作者所作贡献“鼓与呼”。您也是科协系统的“老兵”了，请问新时期科协系统应如何建“家”？如何才能让广大科技工作者真正感受到“家的温暖”？
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管华诗：科协作为党领导下的人民团体和联系科技工作者的群众组织，是党和政府联系科技工作者的桥梁和纽带，是推动科技事业发展的重要力量。我认为，切实做好“科技工作者之家”的建设工作，能够有效调动广大科技工作者的积极性、主动性和创造性，促进科技进步和创新、增强科协的凝聚力、社会影响力和服务科技工作者的能力。
新时期如何建好科技工作者之家，是当前科协工作的一个中心环节和重要任务。
为什么要建“家”？究其原因，主要包括两个方面：第一，建“家”是科协工作的需要。“四服务一加强”作为科协的职能定位，摆在首位的就是为科技工作者服务；第二，建“家”是形势发展的需要。时代赋予科协建“家”的使命，建好家已经时不我待。
然而，当前科协在建“家”的工作过程中，“为科技工作者服务”的这一职能还没有完全发挥，为科技工作者服务的实际抓手还不多，还停留在浅层次的关心慰问、学术交流，浅层次的组织吸纳，没有真正了解科技人员的工作、学习、生活，反映科技工作者的诉求和解决科技工作者工作开展的困难，这种服务的方法和渠道还相对比较有限。
因此，科协作为“科技工作者之家”，应立足于为科技工作者服务这一工作中心，把科技工作者是否满意作为衡量科协工作的唯一标准。科协要坚持以科技工作者为本，进一步增强服务意识，拓宽服务领域，提升服务能力，努力把科协建设成为具有凝聚力、吸引力的“科技工作者之家”。
同时，科协要坚持把培养举荐科技人才工作放在突出位置，激发广大科技工作者的创新激情和活力，在全社会营造“尊重知识、尊重人才、尊重劳动、尊重创造”的良好氛围，激励广大科技工作者在各自岗位上为科技进步贡献聪明才智，为加快实现创新发展提供不竭动力。
最后，我想说的是，建好科技工作者之家，不应当仅仅是科协组织一家的行为，也是全社会的共同责任。科协要切实加强引导，整合资源，突出重点，强化服务，努力实现建“家”工作的新突破，真正让广大科技人员真正感到“家”的温暖，尽情拥抱这一科技创新的“春天”。
人物简介
管华诗，中国工程院院士，海洋药物学家，中国现代海洋药物研究的开拓者与奠基人之一。1964年毕业于山东海洋学院。现任中国海洋大学教授、博导，国家海洋药物工程技术研究中心主任，青岛海洋科学与技术国家实验室学术委员会主任，青岛海洋生物医药研究院院长，兼任国家重点基础研究发展规划专家顾问组成员、国务院学位委员会学科评议组成员。曾担任中国海洋大学校长、山东省科协主席等职务。
管院士长期从事海洋生物资源高值化利用及海洋药物的教学科研工作。20世纪60年代参加完成了“海带提碘新工艺规模生产”工程，为我国海带提碘工艺奠定了基础。70年代主持完成“海带提碘联产品-褐藻胶、甘露醇再利用”重大研究课题，研制成功“农业乳化剂”等4个新产品并相继投产，为我国制碘工业的巩固和发展做出了突出贡献。80年代首创我国第一个海洋药物-PSS（西药），获得巨大的经济效益和社会效益，带动了我国海洋药物研究的兴起与发展。90年代又发明研制了甘糖酯、海力特和降糖宁散等3个海洋新药和藻维胶囊等5个系列的功能食品，且全部投产。进入21世纪，管院士主持完成了海洋特征寡糖规模化制备技术体系的建立，并构建了国内外第一个海洋糖库，以糖库为基础，目前在研的4个一类候选海洋新药处于不同的临床研究阶段；主持编著了我国首部大型海洋药物典籍《中华海洋本草》，为我国海洋中药的研发奠定了坚实的资料基础。在长期积累过程中，创建了我国以海洋药物为特色的药学本科专业、国家海洋药物工程技术研究中心和青岛海洋生物医药研究院，逐步形成了独具特色的海洋药物研究开发、产业化体系和高层次人才培养体系。
篇5：描写春天的现代诗
研一滴雨露均沾，
斟一杯茶静怡悠远，
赏花月娉婷于寂静的夜晚，
倾听患得患失的一缕梦幻，
你是否听见
芬芳的花瓣？
溅起一层层波澜，
委婉于字里行间——
篇6：描写春天的现代诗
献给青春
曾经的记忆
青葱如烟
豆蔻年华二月初
桃花与杨柳
引领春光
曾经青春飞扬
曾经得意踟蹰
曾经
也曾——
梦想开花……
写一首诗
歌颂青春
远古的河流
传来远古的信息
无数青春
在史上追波逐浪
如画江山
醉美了夕阳
芳草萋萋
茂盛的青春
曾经顾盼生辉
曾经风流倜傥
在记忆里
青春
至今神采飞扬……
春天的现代诗5
天空灰暗
鸽群在屋顶盘旋
夏至未至
绿就肆意流淌
枇杷熟了
雨声淅沥中
玉兰花开始颓废
蠢蠢欲动的情绪在季节中酝酿
三叶草的世界最明朗
春天叶就疯长
夏天花就泛滥
不用拷问
无需催眠
不会迷失
篇7：描写春天的现代诗
把骨头里沉积的污垢清洗
畅通无阻的血液流到血管尾尖
催生了绿草的冀盼
如花的女子，绽放青春的笑靥
花裙子绣着金色的边条
胭脂涂抺出诱人心魄的世界
长辫子被东风摔出醉人的圈圈
一花一世界，收尽阳光雨露的精华
用彩色文字描摹出美好蓝图
万物已经蠢蠢欲动
正酝酿着铺开繁花似锦的春天
走南闯北的人流随候鸟迁徙
匆匆的脚步卷起一路风尘
撒播慈爱和丰收的种子
篇8：描写春天的诗句子
狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝 - 杜牧 - 《叹花》
春晚绿野秀，岩高白云屯 - 谢灵运 - 《入彭蠡湖口》
天街小雨润如酥，草色遥看近却无 - 韩愈 - 《早春呈水部张十八员外・其一》
春风春雨花经眼，江北江南水拍天 - 黄庭坚 - 《次元明韵寄子由》
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦 - 贺知章 - 《咏柳》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟 - 孟浩然 - 《春晓》
燕燕飞来，问春在哪里，惟有池汤自碧 - 姜夔 - 《淡黄柳》
雪消门外千山绿，花发江边二月 - 欧阳修 - 《春日西湖寄谢法曹歌》
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新 - 朱熹 - 《春日》
林花扫更落，径草踏还生 唐 孟浩然《春中喜王九相寻》
二月湖水清，家家春鸟鸣 唐 盂浩然《春中喜王九相寻》
闻道春还未相识，走傍寒梅访消息 唐 李白《早春寄王汉阳》
寒雪梅中尽，春风柳上归 唐 李白《宫中行乐词八首》
东风随春归，发我枝上花 唐 李白《落日忆山中》
东风洒雨露，会人天地春 唐 李白《送祁昂滴巴中》
咸阳二三月，宫柳黄金枝 唐 李白《古风》
春草如有情，山中尚含绿 唐 李白《金门答苏秀才》
时有落花至，远随流水香 唐 刘Y虚《阙题》
飞雪伴春还，善庭晓自闲 唐 刘Y虚《积雪为小山》
道由白云尽，春与青溪长 意为：道路被白云遮断，春景与青青的流水一样绵延不断。 唐 刘Y虚《阙题》
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼 唐 李华《春行即兴》
肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆 前两句形容花色红，柳絮素。后两句谓日色渐长.春色淡远，唯听鸟雀调嗽，无人来往，独有柴门而已， 唐 杜甫《春运》
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开 唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》
篇9：描写春天天气的现代诗
小树林里蚂蚁和飞虫
这些卑微生命都和春天一起来临
泥土下，我们听到蚯蚓爬动声音
用柔软头颅撞开泥土关闭大门
在小树林草地上，我们看见一群山羊
摆动着长胡须，咩咩地叫着
震动着我们青春和灵魂
一只黑山羊，向我们款款走来
篇10：描写春天的诗古诗
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
拓展：
绝句
作者：杜甫
原文：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
译文及注释
译文
两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。
我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
注释
(1)西岭：西岭雪山。
(2)千秋雪：指西岭雪山上千年不化的积雪。
(3)泊：停泊。
(4)东吴：古时候吴国的领地，江苏省一带。
(5)万里船：不远万里开来的船只。[3]
(6)“绝句”是诗的名称，并不直接表示诗的内容。这种形式便于用来写一景一物，抒发作者一瞬间的感受。诗人偶有所见，触发了内心的激情，信手把诗人自己的感受写下来，一时不去拟题，便用诗的格律“绝句”作为题目。杜甫用这一形式写了一组诗，共四首，用“绝句”为总题。《绝句·两个黄鹂鸣翠柳》是其中的一首。诗歌以自然美景，透一种清新轻松的情调氛围。前两句，以“黄”衬“翠”，以“白”衬“青”，色彩鲜明，更托出早春的生机初发的气息。首句写黄鹂居柳上而鸣，与下句写白鹭飞翔上天，空间开阔了不少，由下而上，由近而远。“窗含西岭千秋雪”上两句已点明，当时正是早春之际，冬季的秋雪欲融未融，这就给读者一种湿润的感受。末句更进一步写出了杜甫当时的复杂心情——说船来自“东吴”，此句表战乱平定，交通恢复，诗人睹物生情，想念故乡。
赏析
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”两个黄鹂在鸣，这就有声音了。“一行白鹭上青天”，这就有一个行为、一个行动。一横一纵，“两”和“一”相对;一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。这句诗中以“鸣”字最为传神，运用了拟人的手法把黄鹂描写的更加生动活泼。那么接下来杜甫又讲到“窗含西岭千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千万年累积的雪，西面的岷山，是千年的积雪的一个岷山。“门泊东吴万里船”我的门口停着长万里的船只。这样就形成了一迎一送，迎这个积雪的山头来进入你的视野，送这个船到下游去。那么这个“万里船”能够通行，也说明这个“安史之乱”已经进入了尾声了，已经接近要平定了，这个时候那航船也可以通行了，做生意的人可以在这条江上来来往往了。 那么这么一首诗，它本身是非常有修饰之美的，在加之它四句都是对仗的。从六朝开始就有绝句，到了唐代以后绝句就形成了非常圆熟的`一种艺术，我们很多著名的诗都用绝句。绝句就是四句，四句往往或者四句都不对仗，或者四句前面两句写景对仗后面两句抒情不对仗，或者是前面两句不对仗后面两句对仗，那么现在他这首诗四句都对仗，可以说是一首非常工整的、写得非常认真的一首诗。杜甫有一个写诗的时候让人“语不惊人誓不休”，所以他就把这首诗千锤百炼。
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篇11：描写春天的诗句
少工夫织得成
【关键词】
诗词名句,写景,四季,春天,洛阳,黄莺，【名句】
洛阳三月花如锦，多少工夫织得成【出处】
宋·刘克庄《莺梭》
掷柳迁乔太有情，交交时作弄机声。
洛阳三月花如锦，多少工夫织得成。
【译注】
洛阳三月，百花争奇斗艳，犹如锦绣。（正是那些在园林之中辛勤忙碌的黄莺，）费了多么大的工夫，才织成如此壮丽迷人的春色啊。
【说明】
这首诗描写了三月洛阳花开似锦的美好春光。全诗中没有一个春字，而洛阳春天锦绣一样的美丽景色却跃然纸上。诗人选取了黄莺和柳树两种意象，鸟儿在柳枝间穿梭，还不时发出“交交”的声音这一自然现象，使人联想到鸟儿活像一把把织布的梭子，而那叫声像织布机的唧唧声。这种暗喻新奇生动，表达了诗人对黄莺的赞美。
【赏析】
“洛阳三月花如锦，多少工夫织得成”这两句是对黄莺的礼赞。三月的洛阳繁花似锦，而这如此秀丽壮美的锦绣，正是那些辛勤劳动的黄莺费了很大的精力织出来的。但如果没有春天的“成全”，没有和煦的春风吹绿柳条，吹红花儿，无论鸟儿多么辛勤灵巧，恐怕也不会那么顺利织就这迷人春色。所以赞美黄莺其实就是在赞美春天，赞美春天神奇的创造力。
有人说后一句有点同情下层劳动人民的意味，三月的洛阳正因为有手工业者辛勤的劳动，人们的衣服才真正艳丽似锦绣。这句诗无论是单纯咏物也好，有所寄托也罢，在文学艺术上的意义都是不可忽视的。更多古诗词名句赏析内容请关注“习古堂国学网”
篇12：描写春天的诗句
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀--------唐 贺知章《咏柳》 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。-----------宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》 等闲识得东风面，万紫千红总是春--------宋·朱熹《春日》 描写夏天的诗句
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红――――杨万里《晓出静慈寺送林子方》
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙--------宋·赵师秀《约客》
纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新---------宋·陆游《初夏绝句》
描写秋天的诗句
树树皆秋色，山山唯落晖-------------唐·王绩《野望》
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼--------唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅---------唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》 描写冬天的诗句
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。--------唐·柳宗元《江雪》 忽如一夜春风来,千树万树梨花开---------岑参《白雪歌送武判官归京》 燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台----------唐·李白《北风行》 描写植物的诗句
遥知不是雪，为有暗香来。宋王安石《梅花》
碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。《咏柳 》贺知章
咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚尽，任尔东西南北风。《竹石》郑燮 描写月亮的诗句
大漠沙如雪，燕山月似钩。——李贺
当时明月在，曾照彩云归。——晏几道 床前明月光，疑是地上霜。（李白）描写动物的诗句！
鹅鹅鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波【唐】骆宾王咏鹅
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。杜甫《绝
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？孟浩然《春晓》 有关颜色的诗句：
碧、红：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红
黄：黄衫飞白马，日日青楼下。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。白、黄、青：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。含有数词的诗句
两岸青山相对出，孤帆一片日边来”（李白《望天门山 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句》）；“
一去二三里，烟村四五家，亭台六七座，八九十枝花
宋朝学者邵唐
飞流直下三千尺，疑是银河落九天
篇13：描写春天的诗句
（二）极目青天日渐高，玉龙盘曲自妖娆。无边绿翠凭羊牧，一马飞歌醉碧宵。
（三）斜阳无睹看斜阳，山包林荫俱染黄。莫道老牛归去饱，牧人炉下正生香。
七律·乌鸦·和塞北草
羽色深深何众嫌？真言诤语反诬谗！相依福祸随君往，无妄灾殃任客冤。鸦噪树低无绝唱，乌啼月落有余篇。俗清风雅本难定，大智如愚乃巨贤。
附塞北草原诗：
篇14：描写春天到来的诗句
1、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。——刘方平《夜月》
2、微雨洒芳尘，酝造可人春色。——石孝友《好事近》
3、满眼不堪三月喜，举头已觉千山绿。——辛弃疾《满江红》
4、马踏春泥半是花。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》
5、律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。——张栻《立春偶成》
6、二月风光浓似酒，小楼新湿青红。——葛胜仲《临江仙》
7、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。——张籍《春别曲》
8、飞雪伴春还，善庭晓自闲唐刘昚虚《积雪为小山》
9、春风春雨花经眼，江北江南水拍天。——黄庭坚《次元明韵寄子由》
10、东风随春归，发我枝上花。——李白《落日忆山中》
11、袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。——汤显祖《牡丹亭·惊梦》
12、春草如有情，山中尚含绿。——李白《金门答苏秀才》
13、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。——韩愈《感春五首》
14、喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。——谢眺《晚登三山还望京邑》
15、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景二首》
16、昨日春如十三女儿学绣，枝枝不教花瘦。——辛弃疾《粉蝶儿·和晋臣赋落花》
17、东风洒雨露，会人天地春。——李白《送祁昂滴巴中》
18、咸阳二三月，宫柳黄金枝。——李白《古风》
19、春在乱花深处鸟声中。——陈亮《南歌子》
20、暖日晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动。——李清照《懈恋花》
21、时有落花至，远随流水香。——刘昚虚《阙题》
22、杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。——陆游《马上作》
23、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。——苏轼《定**》
24、春路雨添花，花动一山春色。——秦观《好事近》
25、云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》