快乐的母亲节节日作文

快乐的母亲节节日作文（精选6篇）

篇1：快乐的母亲节节日作文

“太好了，太好了!”我盼望的这一天终于到了，估计你们已经猜到了是哪一天了吧!没错，那一天就是“母亲节”。

其实每天都是回报父母的节日。你知道我这次“母亲节”送给我妈妈的东西是什么吗?贺卡?不，花儿?是的。那你们说送给我妈妈的是亲手做的呢?还是买的呢?买的,不是。如果是买的这说明我对妈妈不怎么感恩，所以这个礼物当然是我做的了!这份礼物我连一分钱也没有花，花的钱还是我爸爸或妈妈挣的。

你们知道我怎么是把这个礼物变成这么漂亮的吗?这样的;我问我妈妈最喜欢什么颜色，我的妈妈说喜欢红色，我喜欢粉色。我用我喜欢的颜色和吗我妈妈喜欢的颜色做成了一朵粉红色的花，然后再下面的话门上写上祝福的语言就好了!

每到母亲节我就把这件礼物放在我妈的枕头下面!

到了“母亲节”，我把那件礼物拿出来，只听见我妈妈说一声“哇”。妈妈接过礼物说是谁做的，我说是我和爸爸还有哥哥做，以前从没有这种感觉妈妈说着说着就哭了,我们去安慰妈妈,我在用了一个动作表达我对妈妈的爱,不过这个东西做可不能给你们说,因为这是我们的秘密。

在这个母亲节，应该说，我们每一个人都应该回报父母不能，因为是父母把我们带到了这个世界上。

篇2：快乐的母亲节节日作文

今天是母亲节，我一大早就起床，我想今天是母亲节，妈妈一年多么辛苦啊，今天该让妈妈好好休息休息了，我要帮妈妈做些事。

到了晚上，累了一天的妈妈准备入睡了。这时候，我端来一盆洗脚水，我对妈妈说：“妈妈，今天你辛苦了，让我为你洗洗脚吧！”妈妈看着我，亲切地说：“好啊！雯雯长大了，懂事了。”我让妈妈把脚放入盆中，轻轻地搓搓妈妈的脚背，又搓搓妈妈的脚心，然后让妈妈在盆子里泡泡脚，妈妈一边泡脚，一边和我聊了起来。一会儿我告诉妈妈今天学校里发生了什么事，一会儿我告诉妈妈这次期中考试，我在班里的学习情况，一会儿…… 10分钟后，我让妈妈把脚拿出来，我用布把妈妈的脚擦干。妈妈看着我，开心地笑了。

“妈妈，妈妈，下次你累了，就告诉我，我来帮你洗脚，让你消除一天的疲劳。”我对妈妈说。我的好妈妈，我爱你，我要报答你，我愿我的妈妈每天更加精神，工作更加轻松。

篇3：快乐的母亲节节日作文

关键词：组曲,民族化,调性,技法

绪论

组曲是由几个独立性的乐章, 在统一的艺术构思下组合而成的器乐套曲。组曲是最古老的器乐套曲。与奏鸣套曲相比, 组曲各乐章的排列、结合比较自由。

18世纪中叶以前的组曲, 是由一系列在风格和速度上互相形成对比的古典舞曲组成的。通常包括德国的“阿勒曼德” (四拍子、中速) 、法国的“库朗

特” (三拍子、稍快) 、西班牙的“萨拉班德” (三拍子、稍慢) 和英国的“基格” (三拍子、快速) 等, 也包括其他舞曲及序曲、前奏曲等。当时的作品主要是古钢琴作品和乐队作品, 大都采用复调的形式, 如巴赫的《法国组曲》和《英国组曲》。

19世纪以后的近代组曲, 在题材和体裁上都有很大的发展, 常采用富于特性、具有民族风格的乐曲组成, 或从歌剧、舞剧和电影音乐中精选出来的乐曲组成标题音乐性质的组曲。例如, 法国作曲家比才的《阿莱城姑娘》组曲、美国作曲家格罗菲的《大峡谷》组曲。

中国钢琴音乐的创作始于2 0世纪, 当时欧洲已经进入了浪漫主义后期, 印象派级民族乐派开始兴起, 组曲的写作手法已相当成熟, 摆在我国作曲家面前有两条路, 拿来主义还是全新的探索。丁善德先生选择了借鉴与融合。民族化的调性布局, 中西合璧的音乐结构, 统一的创作手法, 都给人耳目一新的感觉, 为中国风格钢琴组曲的创作确立了典范。

一、创作背景

丁善德 (1911年11月12日~1995年12月8日) , 江苏昆山玉山镇人。1928年毕业于昆山县立中学初中, 在校读书时酷爱音乐, 1928年秋考入国立音乐院钢琴系 (后改为国立音专) 。先从李芳园嫡传弟子朱荇青学琵琶、黄自攻习琵琶、和声、配器。一年后从原圣彼得堡音乐院钢琴教授查哈罗夫学钢琴。

1942年起, 从德籍犹太作曲家弗兰克尔学作曲, 前后凡五年, 有计划地转移到创作方面来。他的成名作就是写于1 9 4 5年的钢琴组曲《春之旅》, 这是中国自己创作出版的第一首钢琴组曲。抗战胜利后, 一度担任南京国立音乐院钢琴教授, 1947年留法深造, 入巴黎音乐院从加隆教授学对位、赋格, 从奥班、布朗热、奥涅格教授学作曲, 还听过梅西安的作品分析课。留法两年间, 作有钢琴曲《序曲三首》、《中国民歌主题变奏曲》和《新中国交响组曲》等多部作品, 并获得对位、赋格、作曲等三项单科毕业文凭。

在留法期间, 对音乐理论的系统学习, 使丁善德先生的作曲技法更加成熟, 此后的作品音乐的情感意境、音乐素质更为凝重深远, 技术手法也更加精炼简洁。1949年回国后, 新中国的建立, 给丁善德的钢琴作品带来了焕然一新的气质。上海音乐院任教期间, 在去学校的路上, 时常碰到愉快的红领巾们, 他们那幸福、无忧无虑的样子, 是他写一个“儿童组曲”的想法油然而生。

这首《儿童组曲》, 不依赖任何现成的曲调, 完全由作曲家独立创作的、富有中国气质的所达到的、所达到的艺术水平之高作品, 在我国钢琴史上也为数不多。

全曲共有五首:《郊外去》, 《扑蝴蝶》, 《跳绳》, 《捉迷藏》, 《节日舞》。

二、完美的调性布局。

一首作品的调性布局, 是全曲宏观调控最重要的一方面, 也是整体布局不可忽视的问题, 也是各个乐章之间联系的纽带。调性包含了调式特性和调高特性两方面的综合概念。因此, 调性在音乐中的作用具体体现在调式功能、调式色彩、调高功能、调高色彩这四个方面。它们既具有调性色彩方面的对比、统一, 又具有调性方面的倾向功能。一部组曲按照内容的需要按照一定的规律, 有目的的进行调性布局, 这是组曲联系因素的一个很重要的手段。不同的宏观布局体现出不同的艺术构思, 个乐章之间不同的调性的对比及统一, 不同的调性功能的倾向性, 都是服从于该组曲统一的艺术构思。

西方对于组曲整体布局的考虑贯穿于整个钢琴音乐的创作史。大小调的体系或调性的功能性的运用成为其重要技法。巴赫的《平均律曲集》和肖邦的《前奏曲集》以及肖斯塔科维奇的《前奏曲集》都是以西方的2 4个大小调来布局的而舒曼的《童年情景》及《狂欢节》不仅利用了大小调的的功能性布局, 而且《狂欢节》中还利用了A S C H (阿希, 舒曼的家乡) 的四个字母来走位于, A是A音、S是E音、C是C音、H是B音来作为乐曲的中心的特殊手法。

丁善德在吸收了以上创作技法的经验之后, 在《快乐的节日》上选择了运用中国特有的五声音阶作为调性的基础, 并加以功能性的补充, 其调性布局是:

从以上布局中可以, 我们可以看出在自然五声音阶的基础上, C D E G A的基础上, 去掉色彩性的E, 是为了更好的增加了五声音阶的功能性, 而在最后乐章补充了C, 有了调性的呼应, 使得全曲有了一个以第三乐章为中心的集中对称的完美调性布局。

三、中西合璧的音乐结构。

这部组曲的结构是以现实生活内容发展进行的过程为纽带联系在一起的。《郊外去》, 路上可以《扑蝴蝶》, 到了目的地进行了《跳绳》和《捉迷藏》的游戏, 最后以《节日舞》欢腾的场面谢幕。

《郊外去》, 是去郊外的路上快活得意的心情。乐曲用6/8拍, 而不是2/4拍, 那是因为高兴, 不能按常规走路了。

《扑蝴蝶》, 小心而又紧张急切地扑, 可是机灵的蝴蝶可不那么容易扑得着。它忽此忽彼, 你以为扑到了, 可是, 它在你头上飞呢, 你再扑过去, 一次、两次、三次……, 蝴蝶还是远飞而去, 飞到你够不着的地方。

《跳绳》, 不仅跳得高兴, 而且跳得技巧高明, 跳出好多花样来。

《捉迷藏》, 是那种老鹰捉小鸡的游戏, 有追、扑, 有躲、闪。与《扑蝴蝶》不同, 这里, 最后在混乱当中是捉到了。

《节日舞》, 节日欢腾的景象。

在曲式上包含了西方传统的三部曲式, 《郊外去》、《捉迷藏》、《节日舞》都是无可争议的对称三段体。而《跳绳》则是带引子的三段体。引子的用在中国音乐当中是相当普及的。

引子起源于宋元时期各种说唱艺术演唱时的第一个曲子的泛称。宋周密《武林旧事·车驾幸学》:“驾至纯礼坊, 随驾乐部, 参军色念致语, 杂剧色念口号, 起引子, 导驾至大成殿星门。”?戏曲中重要脚色登场时的第一个曲子, 大都介绍剧中的规定情境。如《琵琶记·高堂称庆》的《瑞鹤仙》, 《牡丹亭·游园》的《绕池游》。近代京剧等则常用有唱有念的韵文。今亦指某些乐曲的开始部分, 有酝酿情绪、提示内容等作用。比如器乐曲《春江花月夜》, 二胡曲《光明行》等。

对于《捉迷藏》的曲式学术界争议较大, 人们大多数都认为是有再现的单二部曲式, 也有人认为是有再现的复二部曲式, 魏廷格则认为是回旋曲式, 即A B A’C A”。我认为何不把它看作一段体。

关于单一曲牌的唱腔体式, 有二点值得注意。

a.多段歌词唱同一曲调时, 因词情表达的需要, 歌者往往将曲调加以变化重复, 有时这种变化还是很大的。

b.往往包含唱腔和过门二部分。伴奏除随腔托调外, 很重要的是演奏过门。过门是与歌唱部分相连接的器乐演奏部分。如前奏、间奏、尾奏等。在时调小曲的表演中, 伴奏者往往取歌调的最后一句充作前奏。当时调小曲向说唱音乐发展时, 则可能有更多的艺术加工。

中国音乐这种曲牌体音乐不断变化的特征, 按杨荫浏先生的话说, 曲牌在艺人手里, 是一个活的东西, 其变化是永远不会停止的。

从一个旧有 (现有) 的曲调中, 变化出一个新的曲调, 是中国传统音乐的一种普遍的作曲方法。唐代段安节《乐府杂录》讲到歌手张红红时, 曾提到有一个乐工新撰一曲, 是古曲《长命西河女》“加减其节奏, 颇有新声”。讲到琵琶手康昆仑演奏的是一首“新翻羽调《六幺》”。近代西方专业作曲观念传人以后, 中国人反而对民间传统的这种作曲方式不甚了解了。杨荫浏先生曾经说:“有好些深刻动人的歌曲、戏曲和器乐曲, 的确是这样从某些已有曲牌的基础上产生出来的。”

四、民族技法的运用。

对比是音乐发展的动力之一, 但统一的思想感情, 统一的整体构思需要统一的技法来实现, 《快乐的节日》则在和声的运用, 旋律的发展都做到了性质和形式的统一。

4.1.五声性的旋律

在中国传统音乐中, 旋律是主要的表现手段, 五声音阶是区别于大小调式的基本手段。自由转调的手法更加避免了西方调性中的功能性转调。

中国钢琴音乐的旋律无论是旋法还是节奏, 大多有着鲜明的民族韵味——五声性。《郊外去》开始的旋律, 有人认为是民族性和弦的分解形式, 我们把每一小节的所有音排列起来, 不难看出是带变宫音的六声调式。《跳绳》则是一首完全的五声性作品。《捉迷藏》《节日舞》亦使然。《扑蝴蝶》是七声调式, 这使得运用民族的创作手法对七声音阶进行创作时, 并未失去民族特有的风格。

4.2.民族化的和声

和声是钢琴作品的基石, 对于和声的运用一直是中国作曲家探索中国钢琴语境的重要方面。《快乐的节日》对于三和弦的肢解、二、四度叠置, 都表现出了灵活多变而又富于创新的特点。如《郊外去》中的第九小节的低声部, 六度与二度的分解, 形成叠置, 表现出儿童一种乐观、喜悦之情。《跳绳》第十七小节低声部的四六度叠置, 表现出儿童戏耍、欢快的形象。再如《节日舞》都以二度、三度、五度的撞击之声表现出人们敲锣打鼓、载歌载舞的喜庆气氛。

三度叠置的和声运用也是常见, 这既增加了和声的色彩性有依靠和声的功能性在动力上的倾向性、紧张度, 来弥补无声调性中可能拥有潜在的和声机能。在这首作品中, 和声上的功能性并不很强, 而多是对场景画面和情绪的描绘, 塑造一个个与标题相符的形象, 是对主题旋律的一种烘托。

结语

中国钢琴音乐创作, 无论是作品的内容与结构, 旋律与和声的手法上都已形成了自己的鲜明特色。在表达中国人民的思想感情, 审美意识和民族风格, 民族意蕴等方面, 《快乐的节日》已经取得了十分宝贵经验, 作品在表现中国儿童天真活泼的童趣, 洗练的笔触, 特色的和声, 深厚的创作功底, 都为当代中国钢琴音乐的创作提供了极有价值的启示。

参考文献

[1]魏廷格.魏廷格音乐文选[J].北京:人民音乐出版社, 2007, (04) .

[2]晏文.浅谈中国钢琴音乐作曲家丁善德的“丁氏”思维[M].山西:黄河之声, 2009, (04) .

[3]黄雅云.浅谈儿童组曲《快乐的节日》的教学要点[M].宁波:宁波教育学院学报, 2004, (06) .

[4]孙继南周柱栓.中国音乐通史简编[J].山东:山东教育出版社, 1991, (03) .

篇4：祝祖国母亲节日快乐

自zì新xīn中zhōnɡ国ɡuó成chénɡ立lì以yǐ来lái，祖zǔ国ɡuó母mǔ亲qīn发fā生shēnɡ了le翻fān天tiān覆fù地dì的de变biàn化huà。一yì条tiáo条tiáo铁tiě路lù贯ɡuàn通tōnɡ南nán北běi，一yí座zuò座zuò大dà桥qiáo凌línɡ空kōnɡ海hǎi上shɑnɡ，一yí幢zhuànɡ幢zhuànɡ高ɡāo楼lóu拔bá地dì而ér起qǐ……看kàn那nà宽kuān阔kuò的de马mǎ路lù，雄xiónɡ伟wěi挺tǐnɡ立lì的de高ɡāo楼lóu大dà厦shà，百bǎi花huā齐qí放fànɡ的de美měi丽lì花huā园yuán，哪nǎ一yí样yànɡ不bú让rànɡ人rén啧zé啧zé赞zàn叹tàn？2008年nián北běi京jīnɡ奥ào运yùn会huì的de成chénɡ功ɡōnɡ举jǔ办bàn，更ɡènɡ向xiànɡ世shì界jiè证zhènɡ明mínɡ了le祖zǔ国ɡuó母mǔ亲qīn的de强qiánɡ大dà。

小xiǎo朋pénɡ友yǒu们men，我wǒ们men都dōu是shì祖zǔ国ɡuó母mǔ亲qīn的de儿ér女nǚ，今jīn天tiān，就jiù让rànɡ我wǒ们men一yì起qǐ为wèi祖zǔ国ɡuó母mǔ亲qīn献xiàn上shànɡ一yì首shǒu《祝zhù你nǐ生shēnɡ日rì快kuài乐lè》吧bɑ！

（江苏*王芹）

篇5：母亲节是一个快乐难忘的节日作文

母亲节是一个快乐难忘的节日，妈妈为了我日月夜操劳，今年母亲节，我让妈妈过了一个快乐的节日。

那天，我早早地起床了，想要给妈妈做一份丰盛的早餐，给妈妈一个惊喜。我走进厨房，悄悄地把门关上，开始了我的工作。首先，我从冰箱里拿出了两片面包，把面包片放进微波炉加热。然后，我取出一个鸡蛋，把鸡蛋打进碗里搅碎。再在锅里倒上适量的油，等油热了，把蛋液放进去，做成了一个热气腾腾的煎蛋，颜色嫩黄，香喷喷的。我把火腿片也放进锅里煎了煎。这时候，我取出面包片，把煎蛋和火腿片加进中间，放上奶酪。接下来，我把切好的`生菜片也加进里面。最后一道工序，我把牙签插在中间，固定好，用刀把面包片的四个边切下来，做成了三明治的样子。我又给妈妈热了一杯牛奶。把三明治和牛奶放进托盘里，啊，妈妈的美味早餐出炉了。

篇6：快乐的母亲节节日作文

丰台一小  四（八）班  陈 亲爱的妈妈，今天是母亲节，我把我精心制作的幻灯片“献”给您。我们似乎好久没有以这样的方式彼此交流过了，您现在一定很惊讶吧！(*^__^*) 嘻嘻……我想告诉您一个秘密：我的`秘密好多呢！我只能一件一件地跟您说了。这几天我看到陈正在抄一篇作文――《感恩，让我们的心灵充满芬芳》，她自从得了“健忘症”以后，就时不时犯错误。把感恩的“恩”写成了“因”，心字底就莫名其妙的“隐身”了。您说她健忘不健忘？您不能老提醒她，得扳扳她的坏毛病，别老是依着她。要不然对我该不公平了！妈妈，母亲节到了，我不能送您什么。但是我能真心的跟您分享快乐。我希望您能接受我的大白话：“妈妈，我爱您!”祝妈妈节日快乐！制作人：陈