陌生的笑现代散文诗

陌生的笑现代散文诗（通用10篇）

篇1：陌生的笑现代散文诗

陌生的笑现代散文诗

几年前，还拿着书本

热天，汗水的季节

几百米的空地哄抢头发间隙中

龙头的水

还是有不务正业的学生

背诵本里插上情书

洋槐的花心，课间的一点甜品

除去鸟儿外，还有一只想捉另一只的手

把整个夏末弄得乱糟糟

一如苦恼留长发还是短发

-

如今学派的制服

早被沿用在校规校纪上了

为了海报要求买笔

父母的薪水就换来一支支的炭芯

可惜它们都将生命奉献在了卷子上

陪伴高人一等的模印

很久地留在码字的键盘

-

滋润的生活靠一分分打下的.垒球

砰!总算拿了满贯

打倒了一个个擎天大柱

可学做人的路才刚刚起步

我们不急，也有自信

那时我们做人为了求知

-

嗨!你可拿几年的腰带抽人

厕所里也得排队

嘿!不要批评我们

起码我们排队的时候是个好公民

即便每年都有不少人赔偿公费

-

记得看到哪个动人的名字

在桌上写了不少外号，也许

还有X+Y=……，哦，是Z的平方

门口正对讲台转下一百二十度的角

每天活动是一次华丽转身

默默转角

天桥的照片是黑白的

当我想起熊猫也想照张彩照

滴滴答，滴滴答

音乐下方的座位挑起钢琴十级的笔尖

有几个人相亲相爱

渴望鼻尖触碰鼻尖

长廊外

一片水迹连天

-

翌日晴朗，圣诞公公开口长笑

须是一日情郎

隔壁的发卡才一如往常

即是天气晴朗

睡眼起床

还余五分钟阳光静好

我很想

有一块砖头拍断以后

陌生雨里

鸟语花香

篇2：陌生的笑现代散文诗

那是很多年很多年以前的事了，今天读到一本书时，忽然想起，那些尘封在心底的遥远的往事被轻轻启开，回忆如潮水一般涌上来。

那一年的夏天，我从借读在姨家的那个县城返回故乡，姨家的那个县城距离我的故乡约几千公里，路途遥遥，没有直达火车，中间还要在洛阳转一次车。

我从来没有独自一人坐过那么长时间火车，约两天三夜。那时，我十七岁，还是一个不谙世事、懵懂羞涩的少女。由于姨夫工作忙，姨还要照顾几个年幼的孩子，他们不能去送我，可又不放心我独自回去，只好让六十多岁身体欠佳的外婆送我回家。

记不清我们是怎样上的火车，只记得上车后人很多，很拥挤，过道两边都是人，整节车厢好像一个大闷罐，湿热难耐。提着箱包，外婆行动又迟缓，我们就在两节车箱的连接处停下来，那里也有人，但比车厢里要好许多。

火车缓缓启动了，载着我的思念，载着我的梦想，驶向了遥远的故乡……

由于车厢连接处狭小，我和外婆站在那儿十分不便，不停的有人从跟前过，要不停地让开，而且时间长了，我怕外婆受不了。

正在这时，一个温和的声音出现了，“来，你们到里面来，这儿不那么挤。”我才注意到，一个身材高大，面容俊朗的年轻人，正用真诚的目光看着我和外婆。我好像没有吭声，就把外婆扶到里面那个车门跟前，他刚让出来的地方，把随身携带的箱包放在地上，让外婆坐在上面，而他则立在了过道处，我也靠近过道，很感激地看了看他，才注意，他年龄好像比我大不了多少，穿戴整齐，不像是民工，也不像学生。

漫长而单调的旅程开始了，只听见火车轰隆轰隆的声音。

没有座位，空气污浊，还要站那么长时间，真是度分度秒如年。或许是旅途寂寞单调，他和我有一句没一句的说话了，出门前姨的叮咛也抛在了脑后，姨说不要随便和陌生人说话，由于陌生人刚才的善意，外婆又在跟前，我也就没想那么多了。

在交谈中知道，他高中毕业后，离开故乡——我姨家所在的县城，到我的故乡——西部一座H市，给他开家具店的叔叔打工，回家探亲后，才返回。我为路上遇到同伴而高兴，他温和的话语，真诚的目光宛如邻家一位大哥哥，让我感到温暖和安全，尤其在这样一个乱哄哄又很嘈杂的车厢里。此时，我感觉过道里有丝丝风儿吹过，凉爽许多，不再感到闷热。

不知什么时候，车上上来几个流里流气的年轻人，看样子不像好人，就站在我身旁。目光在我身上打量了几下，张狂而放肆，我心里有些害怕，忽然想起了姨的话，车上坏人多，一路上小心点。我心里暗暗唸叨，快到其他车厢吧，别在这停留。谁知他们好像有意似的，不动了，站在我跟前。我看着外婆，心里怕极了，外婆坐在那儿，看不出表情。旁边的他也发现了，然后跨到我跟前，像一座山似的挡在我和外婆面前，也阻止了那几个人往里挤的念头。也许他高大魁伟的身躯，坦然而无所畏惧的神情，还有，有意无意地跟我和外婆说话，让那几人却步了，一会儿，他们挪向了别的车厢，我的心一阵轻松。

他们走过后，我轻轻说，吓死我了。他说，你们别怕，有我在这呢。我心里对这位陌生人充满了温暖和感激之情。一路上他是这么说的，也是这么做的，把我和外婆始终挡在过道的里面，而他自己始终站在过道旁，让我感到十分安全。有时太累了，他也在行李上坐一会儿，闭上眼睛休息一会儿，我却始终不敢闭上眼睛，即使再困再疲惫。

记不得后来坐上座位没有，只记得经过两天三夜的煎熬，终于熬到了终点，临下车之前，我知道了他的名字——常金生。他好像还说了他叔叔家具店的名字，说欢迎我去玩。

不知道怎样下的车，也不记得是否有家人来接，更不知道怎样到的家。只知道，转眼间，那个萍水相逢的陌生而又熟悉的背影消失在茫茫人海中。

到家后，我就进入了紧张的学习中，期待着在来年的高考中能取得好成绩。也曾想过去他那个店里看看，表示谢意，或者在电台里点首歌谢谢他，因为那时每到周末，我们都喜欢听周末点歌节目，然而只是想想，没有行动。

一转眼，多少年过去了，多少人已忘记，多少往事已在风中，而随着岁月的流逝，也很少想起他，但他的名字从来没有刻意的要记住却永远地镌刻在我心底了。

人生好像是一列火车行驶在旅途中，每遇到大大小小的站总要停一下，总要下来一部分旅客，再上来一部分旅客，然后载着这些彼此陌生的旅人走到终点。这些来来往往上上下下的人，有些人你要屡屡见面，甚至陪你走到终点，你却记不得他的容颜，而有些人，你只是萍水相逢，寥寥数语，转眼各奔东西，但他却永远地留在了你的记忆中。

今天，他的面容是如此清晰地忆起，甚至他穿的浅色上衣我还依晰记得。我想，如果有一天，在故乡的某个街角与他再次相遇，我想，我一定会认出他。也许他早已不记得二十年前的`那次旅程了，也早已不记得他曾经保护过的那位少女了，而我会记得，即使他改变了容颜，改变了体态，我想我会记得那双温和，善良的眼睛，以及他真诚的目光。

[擦肩而过的陌生人]

那也是很多年以前的事了。

那时，我们都刚从学校毕业，现在的夫早我一年毕业，分配到了于我们两人来说都是外省的一个企业，这个企业所在地在几省交界处。我于第二年毕业，在夫的努力下，历经几番周折，终于来到他身旁。

正值夏季，天气炎热。七月，我报过到后，等待分配，就利用这段时间回家乡了。而从学校分来时，随身行李和许多书籍，办理的是火车托运，都还没到，等东西到了，就由夫来办了。

没等多久，行李就来了，通知到徐州火车站领，怎么会到那儿领呢?奇怪，我们所在地又不属于那个地方，但离那儿不算远，坐车约半个多小时的路程。

夫就去了。

那时的徐州火车站不像现在这么整洁卫生、这么现代化，这么井然有序，而是到处拥挤不堪，脏乱不堪，四处都在修建扩建。

他在一个周末下午，去了徐州火车站，到了行李领取处。没曾想到，由于行李到站时间长了，好多天没人来领，要交滞纳金。夫去时，带够了现金，但没想到交过滞纳金后，身上剩的钱不够回去的路费了。怎么办呢?人生地不熟，手机也不像现在这样普及，又是周末，想打电话到单位，单位也没人。

左思右想，想不出好办法。“一分钱能难倒英雄汉”,真的如此。夫只好硬着头皮把情况给当时办理手续的那人说了。只记得那人身材高大，个子魁梧，三四十岁的样子。他的任何一点言行都有可能刺痛夫的心，让他羞愧难当，比如不信任的眼神，比如嘲讽的话语，比如蔑视的目光等等。

但是，没有，也许看到夫戴一副眼睛，像学生，不像骗子，情况属实;也许这种事他见多了，能辩出哪些人是真遇到了困难，哪些人是假的;再或者，他根本没有想那么多，这几块钱也不是一个大数目，对他来说，也许是举手之劳的一件小事，只是处于一颗本能的善心;再或者，他拒绝了，也没错，很正常,又不相识。

他问回去的路费是多少，夫说是三块吧。然后他从身上掏出五元钱递给夫，面无表情地问，够吗?夫感激的说够了，并要了他的地址，说回去就把钱寄来。

我想，他或许不会把夫的话放在心里，或者他也没想着借出去的钱会再还回来，因为是借给一个素不相识的陌生人，并且今生未必再能相遇。后来，夫因为这五元钱才回到了单位住地，并于到家后的第二天把钱寄出了。

我想，这也许不仅仅是五元钱的事，它是来自于一个陌生人的温暖和信任，这对于一个刚步入社会的青年人来说，它的意义远远大于它本身的价值。等我从故乡回来后，听夫说起时，也如他一样深深得感激那位素不相识的陌生人，否则那晚夫将宿在火车站候车室，第二天才能再想办法。

当十多年后的又一个周末，我们走在拥挤的街道上，看到了穿戴整齐的一家三口人，蹲在地上，面前铺了一张纸，写着:一家人从外地来，路遇小偷，钱财洗尽，没办法回家，请求路人帮助。这种情况平日里也常见，辩不清是真是假。有人围观看，有人说又是骗钱的，也有人上前相助的。我们也放了几元零钱，因为不多，因为同情，因为举手之劳，或者没想那么多，不管他是不是骗子。

等走远了，夫又说起了那位在火车站办理托运手续的陌生人。我知道，他触景感怀了。那件事距离今日已整整了。往事如烟一般，从眼前流失，有的人，有的事，都已模糊，或者淡忘，唯有这件事，没能让夫忘记。

有时侯，你的一句话，一个眼神，一个简单的举动，或着在你看来一件微不足道的小事就有可能改变他人的生活，或者改变他人对生活的看法，以至于影响他的整个人生。

一直很想对那位帮助过夫的陌生人说：谢谢你，擦肩而过的陌生人。

篇3：陌生的笑现代散文诗

关键词：英国现代戏剧,陌生化理论,应用女子

1. 引言:国际陌生化理论思潮的兴起

什克洛夫斯基给“陌生化”作如下的定义:“‘陌生化’的实质就在于不断更新我们对人生、事物和世界的陈旧的感觉, 把人们从那种狭隘的日常关系的束缚中解放出来, 摆脱习以为常的惯常化的制约。” (什克洛夫斯基, 1985:277) 本文分析陌生化理论在文学作品中的应用所达到的戏剧美学效果, 仅以《高位女子》和《阿卡狄亚》两部英国现代戏剧为范本, 探讨陌生化理论的应用。

2. 戏剧中语言陌生化现象

为了超越寻常的平淡式的叙述方法, 戏剧家会在作品中使用非本土语言, 使用长短对白、悖论、文字游戏、专业术语等来营造间离效果。这样的特色语言表达方式能够让读者拥有完全新奇的感受。例如, 汤姆·斯托帕特在《阿卡狄亚》中, 除了口语和方言, 还有意使用一些冷僻的专业术语, 甚至是科研用语和舶来语, 来营造陌生化的氛围。同时, 由于受到荒谬派大师贝克特的影响, 斯托帕德在《阿卡狄亚》的谴词造句中带有多处游戏语言。斯托帕德因其游戏语言的“高难动作”而被赞为“ (伦敦) 西端剧作家中最机敏诙谐的人” (Brassell, 1985:88) 。

在卡罗尔·邱吉尔的《高位女子》中, 作者重复运用打断的话语。整个第一幕戏剧中, 角色的对话, 显著的特点是语句的打断和重叠, 每个人都想尽力掌握说话的主动权, 都想要别人聆听她的故事, 可偏偏听众们不断打断说话人的话语, 穿插自己的故事。接着, 先前的话语被重新拾起, 加以重复。这样的语言表达方式在第一幕中比比皆是, 起到了陌生化的效应:一方面, 她们的插话阻隔和妨碍了观众对故事女主人公产生同情和共鸣, 并起了旁观者批判性评价的作用。另一方面, 由于观众已经了解其他宾客的经历, 因而对她们出自不同时代、阶级、宗教信仰、文化等背景的评论有了更深一层的领悟 (傅俊, 2007:57-61) 。此外, 作者使用拉丁语的大段独白。在剧中, 琼主教有大段的拉丁语独白, 这样的陌生化手法, 充分展现了异域语言特色, 下意识地引导观众对由于语言和文化差异造成的交流障碍作出反思。

语言的苍白无力对于整个的小说人物形象塑造来说是可怕的。它会使人们的独特性、唯一性被封存起来、捆束起来, 使人们作为人的灵魂和活力消失, 从而不再能唤起人们的感受 (邱江宁, 2005:87) 。语言的新颖, 无疑是一出戏剧的闪光点, 语言的陌生化为戏剧创作打开了一扇窗。

3. 戏剧时空逆转性体现陌生化

在戏剧效果陌生化的过程中, 最突出的表现莫过于剧本和舞台演绎中对于时空的颠倒、曲折性。这种表演也往往是最受观众欢迎的, 或华丽或复古或超现代的表现形式极大满足了戏剧观众对于陌生美感的渴求。正如斯泰恩所指出:“允许对地点和时间作灵活的处理。跨越时间障碍已成了她 (邱吉尔) 戏剧创作的标记。” (Styan, 1996:398) 《高位女子》第一幕就是“改变戏剧的时空结构”的具体实践。荣升“‘最优秀的女性’职业介绍所”经理的马琳举行的庆贺宴, 邀请的宾客不是与马琳同时空的活人, 却是来自不同时空的五位女性“鬼魂”人物, 其中有真实的历史人物, 如出生于爱丁堡、游历各国的伊莎贝拉·伯德, 曾是13世纪日本天皇的姬妾、后出家当了尼姑的尼乔;也有文艺作品中的人物, 如勃鲁盖尔画中身着围裙、带领一帮妇女冲入地狱与魔鬼大战的杜尔·格雷特, 以及乔叟《坎特伯雷故事集》中备受夫君“考验”所折磨的贤妻良母格雷西尔达;甚至还有传说中女扮男装教皇的九世纪奇女子琼。这些真真假假的“鬼魂”人物在各自的历史时空均成就斐然, 都可以被列为“最优秀的女性”。宴席中, 六位女性边吃边谈, 透露出各人生活中的曲折和对家庭婚恋生活的方方面面的看法。然而, 她们各自讲述的故事却暴露出成功背后的巨大牺牲和痛苦。这种独特的人物塑造手法, 突破了平庸和肤浅的套路, 达到了所谓唯一性的要求。

4. 特殊技法呈现出的陌生化

文学作品中, 除了通常的一些惯用表现手法外, 作者还采用标新立异的戏剧创作手法, 例如戏剧角色、性别塑造等方面的创新, 以及戏谑手法的使用。在《高位女子》中, 邱吉尔使用了一人多面甚至多面饰角的技法, 即同一名演员扮演一个到多个角色。这样, 可以让观众在演职员的转换中, 寻求陌生化的灵感。 (1) Griselda, Jeanine, Nell这三个角色由同一人扮演, 意在讨论资本主义制度下妇女的个人成就; (2) Lady Nijo, Win这两个角色由同一人扮演, 讨论的是妇女性解放的议题; (3) Pope Joan, Louis这两个角色也由同一人扮演, 发表了对妇女社会地位解放这一问题的看法; (4) Isabella Bird, Joyce和Mrs.Kid这三个人物由同一人扮演, 质疑传统价值; (5) Dull Gret, Angie两人由同一人扮演, 她们都是属于底层的女孩, 想要寻求女权主义的真谛; (6) The waitress, Kit和Shona三人由同一人扮演, 为大多数沉默的人, 阐释女权主义的意义。另外, 《高位女子》还采用了“性别缺失”的技法。整个戏剧中, 未曾出现一位真正拥有“话语权利”的男士。《高位女子》是受苦女子、成功女子的天下, 是女人的世界。而剧中的女士马琳具有典型的男人气概, 为了她自己的职业生涯, 愿意牺牲一切。这样有意用带有男人性格的女性来弥补原剧中男性的缺失的手法, 具有陌生化、讽刺化的风味。

除了一人多面和性别缺失的手法, 戏仿技巧也为陌生化效应添加了浓重的一笔。“传统戏仿作品往往通过仿效他人作品风格、夸大其中的缺点而达到讽刺被戏仿作品的目的。但斯托帕德戏仿的却都是他所尊重、喜欢的作家, 如莎士比亚、王尔德、贝克特等, 其目的不是讥讽原作, 而是借用前人作品中的人物, 从新的角度重新加以设计、创造, 达到荒诞离奇的喜剧效果” (傅俊, 2004:68—73) 。

上述情况可以在《阿卡狄亚》一剧中找到佐证。在此剧中, 拜伦已不再是读者所熟知的那位写出诸多伟大诗篇的、光环笼罩的历史名人, 斯基德莫尔大学的Jay Rogoff评论说:拜伦本人将会很欣喜地看到, 虽然他没有在《阿卡狄亚》中出现, 但是, 几乎所有的情节都集中在他的故事里, 并且所有的流言蜚语都围绕在他一人身上。

特殊手法中的陌生化还表现在跨学科知识与文学作品的结合中。在《阿卡狄亚》一书中, 作者使用了大量的物理学、热学、生物学原理, 给读者带来了陌生化的享受。

5. 悬念设置引发陌生化效应

悬念是文学作品中一种常见且重要的创作手法, 《阿卡狄亚》中的决斗情景就是突转的典型例子。

塞普蒂莫斯:“我提前得到了你的那本《伊洛斯之床》, 我提到了评论, 我说的是高度评价你的天赋, 以及你在英国文学中理应占据的位置。”

埃兹拉·查特:“查特夫人原先知道不知道?在她……在你……”

塞:“我想她很可能知道。”

查: (兴高采烈) “这个女人为了我, 什么都肯做!现在你了解她这个人了。对, 上帝佐证, 她真是我的好妻子, 没错!” (Stoppard, 1993:6—8)

埃兹拉·查特的夫人与塞普蒂莫斯有染, 且埃兹拉·查特认为是塞勾引了自己的妻子, 向他下了战书。按照常理和富有逻辑的戏剧发展, 下面观众期待的是两者作为情敌身份的奋力厮杀。可是, 斯托帕特在此处巧妙运用了“陌生化”手法, 塞通过奉承查的两本新出版的书, 得到了查的欢心, 甚至后者幼稚到认为他的妻子和塞有染, 是因为她事先知道塞要为自己丈夫的两本书作肯定的评论, 因此才会特意接近塞氏, 献身于他。戏剧进行到这里, 一场剑拔弩张的决斗嘎然而止。戏剧的快节奏和“突变”带来的全新信息, 使得先前构筑的理所当然的认知结构分崩瓦解, 间离效果得到了完满的体现。

6. 结语

陌生化与文学结合的研究在学术界不太常见, 如有的话也多集中在小说或者诗歌的研究, 而戏剧作为一个广阔的资源, 并未得到很好的发掘。用跨学科的原理来分析陌生化效应, 戏剧家制造了惊奇和新鲜的感受, 尽可能展示真实内心感觉, 达到了良好的戏剧效果;接受者也以同样的方式读懂作者的真实内心, 并从陈旧的思维模式中解脱出来。

在阅读和鉴赏戏剧的同时, 研究者应当注意到, 基于陌生化理论之上的新颖独到的写作技巧, 别致出众的情节设计, 高超的文字驾御技巧, 独具匠心的舞台设计, 为文学创作开辟了新径。陌生化技巧与文学作品的结合, 挽救了现代戏剧, 其发展也许是永恒的, 是今后文学发展的方向, 同时也具有长远而深刻的学术研究前景。

参考文献

[1]Brassell, Tim&Tom Stoppard.An Assessment[M].Hong Kong:The Macmillan Press Ltd., 1985.

[2]Stoppard, Tom.Arcadia[M].London:Clays Ltd, St Ives plc, 1993.

[3]什克洛夫斯基著.方珊译.俄国形式主义文论选[M].三联书店出版社, 1985.

[4]傅俊.荒诞派戏剧的继承与变奏——论斯托帕德的戏仿型荒诞剧[J].外国文学研究, 2004, (5) .

[5]傅俊.邱吉尔的社会主义女性观与布莱希特式戏剧理念——解读当代英国戏剧经典《最优秀的女性》[J].四川外国语学院学报, 2007, (1) .

篇4：论杨德祥散文诗语言陌生化技法

陌生化是指打破感知的自动化、格式化，将语言规则变异，创建新奇的语言结构，造成感知难度，增加感知长度，从而传递出独特的审美价值。杨德祥的散文诗语言陌生化技法主要表现在以下两个方面。

一是言语结构的陌生化 在语词的选用、搭配，语句结构的减省，表述的角度选择等形式上进行创新，达到奇特的表达效果。

1.以心观物，以情赋物，以反常规的词语组合，使得情与物的浑然相融，虚与实相得益彰，实现了语言从再现到表现的飞跃。

“油菜籽和豌豆的长长荚儿，被圆圆的喜欢装满了。”

“圆圆的”本是油菜籽、豌豆灌浆饱满，长势旺盛；“喜欢”应是指农人耕作有获、笑逐颜开的喜爱之情。“圆圆的喜欢”，省去油菜籽、豌豆，嫁接入农人的感情，前者是物后者情，前者是实后者虚，情景相融，虚实相生，增加了感受的难度和密度。

“挖马齿苋的小姑娘，收割着后羿射日的传说。”

大暑时节，热得酣畅淋漓，小姑娘收割着马齿苋，讲述着后羿射日的传说。前半句隐去了收割的宾语“马齿苋”，后半句隐去了谓语“讲述”，合二为一，收割传说，一实一虚，减省，新颖。

“追赶花期的放蜂人，用嗡嗡嘤嘤的吟唱，把六角形的梦填满了。”

“六角形”暗指蜂窝，群蜂穿梭花间，蜂窝贮满蜜粉；“梦”是放蜂人对丰收的期盼，对美好的生活憧憬。形象的“六角形”与抽象的情思组合，激发读者想象、填充、创造。类似还有“龟裂的思绪”、“甜甜的诱惑”等。

2.善用拟喻，化抽象为形象，化虚为实，化静为动，表现出语言的动态美感。

如《小满》中，列举了十五种作物，诗人没有用呈现句，摒弃“是”“有”“在”字句，而是捕捉感觉，精选一组动词——充满装满盖满挤满占满挂满布满填满爬满溢满，或比喻或拟人，化静为动，赋予作物生命色彩的灵动，生机勃发，争相斗妍，意境广阔，诗情涌动，表现出生命的节奏和律动。

“日轮，容光焕发地行走在北回归线上。”

将太阳人格化，容光焕发神态，描绘出此时日处中天直射大地，夏至到来令人兴奋，一个无意义的自然现象，经拟人化细节描写，一切生动起来，一切充满情致。

“收和种这两把梭子，日夜编着《田野又是青纱帐》的故事。”

收种本是劳作现象的抽象概括，一旦比作梭子，就形象化了，引人联想到织布机上梭子有节律地来回游动，进而感受到收种时农人紧张的劳动场面。而“《田野又是青纱帐》的故事”，则是优美浪漫的，表现出劳动快乐，诗人对收种的“芒种”时节喜爱之情溢于言表。

3.抓住特征，长于隐略，此时无声胜有声，表现出语言的绘画美感。

“荷叶托着的那枚晶莹”，省去水珠，突出了晶莹之美。“太阳镜、太阳帽、太阳伞制造着阴天”，“大蒲扇和大芭蕉扇呼哧一扇，夜空里长满了星座和故事”，隐去了人的活动，突出表现重点，用语简炼，意象鲜明，生动活泼，给人强烈的视觉冲击，情趣盎然。

4.化用诗文、民俗传说，令人回味，表现出语言的含蓄美感。

在《芒种》一节中，诗人不经意的一笔点出了两个与端午有关的民俗典故——“多角形的传说”、“被雄黄酒浸泡过的神话”颇有趣味。

多角形是粽子的形状，可见可触摸；传说是抽象无形，无色无味，因有多角形的修饰，使得端午节有关屈原的故事更见韵味，似乎如粽子一般可见可尝可口，引人无限遐想回味，为芒种文化增添了一份沉甸甸的历史厚重感。

白娘子的故事浪漫凄美，表达出古人对自由爱情的向往，对真善美的追求，对人性美的歌颂，对封建婚姻制度的反抗。雄黄酒本是祛病除毒杀虫的，故事中被代表封建制度势力的法海拿来教导许仙毒害他的心上人，以致白娘子惨遭折磨，许仙受到极度惊骇，美好爱情遭到摧残。然而真情是不会因一剂狠棒而变色的，白娘子不顾身孕，远赴千里采回仙草拯救许仙，最终夫妻消除隔阂。历经挫折，许仙更见得白娘子的一片痴情；历经雄黄酒的浸泡，纯美的爱情终于超越神鬼与人的界限，人鬼情更见光芒。

正如文中所言，“被雄黄酒浸泡过的神话，活脱脱地游动着，愈发变得年轻、美貌了。”一个凄美的故事附着在一个亘古不变的倍受重视的传统佳节上，年年传诵，代代传诵，愈传愈美，愈美愈传，这也表现出今人对纯美爱情的追求，为芒种文化增添了一份清纯浪漫美丽的元素。

二是表述方式的陌生化 将叙述与意象群组合，铺排复沓，整散结合，既有散文舒放自如，又有诗歌的节律韵致。如《立夏》一节中：五组不相关联的意象，各自独立成景，蒙太奇式构建，以五个“不知”将其组合起来，句式整齐，语气强烈，表现出夏天突如其来给人无比喜悦。

又如《小满》中，一连用十个“满”，连缀起十几个意象，形成庞大的意象群，一气呵出，锐不可挡，勾勒出江南大地万物欣欣向荣，蒸蒸日上的生机景象。

篇5：初中散文：那黯淡的笑

当我们回首走过的脚印时

我们会发现这些脚印并没有那么的好看

凹凸不平，或许我们甚至会感到很烦恼

或许我们会觉得这些脚印刻印了我们曾经的天真。

你是否觉得自己的一笑

给周围的人一幕阳光

而身边的一些人

为偶的给了你一个黯淡的笑

即使那是伪装的

但那是别人给你的一丝温暖

或许我们并没有仔细的观察过一件事物

或许我们反倒会记住那黯淡的笑

或许，我们都不该说或许

毕竟能发生或许的并没有那么多

或许我们曾经都深深爱过这么的一个人

我们都深刻铭心

我们都无法忘记这么一个黯淡的笑

我们都明白

我们都没有那么神圣

我们都无法控制自己的生活

我们想要的很美，无法实现

但我们还需要生活

我们还需要从容的面对

我们的青春还很长

我们的路很长

我们都依然还会记得

篇6：愿你的笑永驻散文

你走了，真的走了，见你的窗户紧锁，知你的的确确搬到这个城市的另一个当地，快乐和酸楚在我的心里剧烈磕碰。

喜爱在楼前绿草花丛中漫步的我能够不再羞怯你会在作业室里看见我了，或许从此之后在每一个早晨和下午上下班之际，我都能够无拘无束的去赏识大自然的秀丽，去呼吸新鲜的空气，去放飞疲乏的心境。但，难以按捺的酸楚也会阵阵袭来，或许从此以后见你的时机更少了，常常想到此，心绪都难以安静，有时潸然泪下。

十几年了，咱们只能在上下班和很少的聚会中偶然相遇，可上班的当地又不断的分分合合。最初，在苍茫中，你调离这个大楼，一走数载，当你调回之时，我也离开了这个大楼，而当我又回来时，你却再次调任别处。

假如是在半年前，对这些无常的既定，我不会有太多的丢失和茫然，乃至苦楚。但偏偏是如今。当爱的感触总算一点一点堆积起来，简直要压跨我的时分，你却 走了，并且或许再也不会回到这个大楼了，偶然相遇的时机都不再给与这深深的爱，我有些手足无措，乃至有些惧怕自个怎能接受得起。

或许只能在电视新闻里偶而见到你了，我愁肠百折，苦楚欲绝!

无忧无虑无拘无束的日子该是多么夸姣啊。但这种日子已离我远去，这没有期望的爱啊，让我销魂，让我感到有无限的热情和生命力，但也给我带来无尽的孤寂和孤单，没有期望的等候和苦楚。

我不想向你倾吐，由于我晓得，这全部只能保持在必定的间隔上，只能在心里静静接受，只能在偶然的对视中，在他人不易发觉的言谈中去感触。关于你我，这 种豪情是一副严酷的刑具，多年来，你总是抱怨我不去看你，不到你的作业室去，你哪里晓得，我总是在怕，怕自个真的有一天那种不应有的感触向我袭来。因之， 在你调回大楼的几年里，领导屡次催促我搬回大楼，我都处以回绝，而这次，我力不从心，总算仍是回来了。

你晓得吗，刚搬回来的一个月里，我寻觅各种理由不去上班。但是，让人窒息的惧怕的感触总算在一次的聚会上，在你一向的有意无意的关怀和凝视里爆发了。 那一刻，你很洒脱，很帅，我却是那么无法和失望。我不想爱上你，想和你永久保持在那种友谊的夸姣联系里，在这种联系中，我感触着你的关怀，你的`爱。许多个 场合，我总在静静关怀你，凝视你，乃至为你的失态给于种种摆脱，却从未抱怨过你。记住有一次，你问我你昨日是不是喝多了，我茫然望着远方。

我不想抱怨你，由于见你为了作业总是匆匆忙忙，有时显得那么疲乏。更不想让你尴尬，由于我晓得，如咱们这样的人，说出那三个字是需求多么大的勇气。有 时，当看着你一个人有些生气的离去时，我很丢失，为你孤单的背影而神伤。有时也责怪自个的冷酷，但这全部都是为你好啊，我不想成为你的担负，更不想由于我 你成为他人的笑谈。女性天然生成的仁慈和缺点我都有，而如今，这些缺点简直要击垮我。有人说，男人爱上一个人，爱了过了忘了，你不是那种男人，而我是那种很难 爱上一个人爱了又很难遗忘的女性。

对你的爱是一点一点堆积起来的，如今不管我如何的按捺都一点点无损，爱你的感触是那么激烈，我好像首次体会爱，每时美刻都想看见你，巴望听到你的声 音，感触你的气味。但，近在咫尺，我却不敢去见你一面。偶然的相遇还强装着无所谓。你静静地目光让我心醉。我不曾问你，我的慌张，我的犹郁你是不是看到。就 在想见你又惧怕见你，想爱又想抛弃两种豪情吞没我的时分，又得到你要调离的音讯，为你快乐之余又是切切的心碎。那种苦楚和无法，那种孤寂和心酸，谁人能 诉!

苦楚难耐时，我想对你大吼，为何要说出那三个字，它的重量关于咱们尤如泰山。可直到今日，再多的抱怨，再多的苦，我都从未向你倾吐，或许这才是真实的深远而厚重的爱。

今日早上，我早早来到这良久没有徜徉过的绿草花丛中。你紧锁的窗让我无所顾忌地散步于每一条小径。天湛蓝而深远，花艳丽而诱人，微微的风吹来丝丝凉 意，鸟儿在不停地歌唱，各种说不出的树啊葱郁欲滴，这全部一点点没有让我打开笑脸，泪水却一向滋润眼眶。我避开全部人的视野，一个人孤单单走着，想走出一片 归于自个的蓝天，一片自在，想遗忘全部的全部全部的全部。

篇7：流着泪,数着你的笑散文

窗外的夜，一片寂静，他躺在床上却久久不能入眠，窗外的大地已经沉睡了，除了微风轻轻地吹进，偶然一两声狗的吠叫传来，冷落的夜幕已是悄然无声。黑色笼罩了一切残枝败叶，月色朦胧树影婆娑，风儿轻轻地吹拂着群星那晶亮的脸庞，却是一席无奈的忧伤。

漆黑的房间里，除了闹钟的滴答声和窗外树枝的摇摆声外，凄凉的角落显得格外落寞，他将淡淡的玫瑰色的梦境交给心会的红颜，他不知道，此时，她是否和他一样能感觉到。他用满怀柔情的心将那一缕缕微弱凄美的梦之光，渲染着咫尺天涯的美丽，姹紫嫣红漫山遍野开放的时候，他还是不知道，她是否和他一样听见了那朵花开的声音。

曾经，那个黑沉沉的夜，仿佛无边的浓墨重重地涂抹在天际，连星星的微光也没有，两个人手拉手走过的街道像一条波平如静的河流，蜿蜒在浓密的树影里，只有那些因风雨沙沙作响的树叶，似在回忆着白天的热闹和繁忙。那时候，因为她的离去，他蜷缩在一个硕大的石头菱角，抱着冰凉的石头和身下的草儿哭成了一片。

那些日子里，她西施般的花容月貌能瞬间侵蚀他的脑海每个角落，哪怕只是她不经意间的一举手一投足，也能让他醉于其中。梦里，不知与她相遇多少次，他总是梦见她斜斜靠在锦织的软塌上，一头乌发如云铺散，熟睡时仍抹不掉眉眼间拢着的云雾般的忧愁。他的目光划过她蝴蝶微憩般的睫毛，红润如海棠唇，最后落在不慎裸露在外的香肩，呼吸一紧，洁白如牛乳般的肌肤，微微凌乱的绫罗，即使枕边放着的`明珠都抵不上肤色熠熠生辉。他无数个夜晚都在细细地数着她的笑，看着她笑的时候，仍是好寂寞，脸上的快乐别人看的见，心里的痛又有谁能感觉到。

或许，她永远也看不到他最寂寞时候的样子，因为只有她不在他身边的时候，他才最寂寞。别人都对他说，他和她只是一步之遥，可他既无法上前一步陪伴她左右，也无法退后一步，重新找回另外一个女人的支点，只能静静地看着她，默默地祝福着她。或许，两个人再次不经意的相遇，他问候她，只用朋友间的口吻，或者稍稍强烈一丝，他握她的手，只握礼节性的时间，或者稍长一刹时，不等看到她的眼睛，心已碎成千片。就像是每个人都在心灵深处有一花冢，埋藏那比滂沱更凄美却不为外人道的情感，而这座花冢，被一种懂得上了一道锁。

凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在他的眼前汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，他没有奢望，他只要她快乐不要哀伤。窗外的风吹起如花般破碎的流年，而她的笑容虽然摇晃摇晃，却成为他命途中最美的点缀。或许，当天亮时他抬头看天时，飞鸟掠过的痕迹已找不到，只剩下晃悠悠的浮云流逝时支离破碎的天空，而他却依然也永远是她的路人，因为，她会一直刻在他的记忆里的，即使忘记了她的声音，忘记了她的笑容，忘记了她的脸，但是每当想起她时的那种感受，是永远都不会改变的。因为，他和她之间，总有一种隐忍其实是蕴藏着的一份真爱，总有一种静默其实是惊天的告白。

篇8：稻草的笑与慌散文欣赏

稻草躺在无垠的田野里，看着双手倒背的过路客，又瞧了瞧不知所措的主人，发出了阵阵叹息……

想当年，稻草开始自我安慰起来，那时人们没有好穿，把我当贵宾一样看待，草鞋编蓑衣，垫脚防寒穿衣避雨，我是何等的光荣。

慢慢地我的作用越来越大，养猪养羊养各种家禽的多了，它们成了生财渠道，我更成了大家的所爱，我不知养活了多少牛羊，不知成了多少人家谋生的法宝，曾经有千千万个家庭，为了想多分到一些我，日日夜夜地辛勤劳作，为能多分到些我的边角料---草勒什，不惜争吵抢夺。我在无数个家庭里入梦，有一次，我刚上场不久，就被人用手轻轻梳理，然后把我的.尾巴结好，架在竹竿上晾晒，晚上我再被主人整齐地铺好，成了他们的“席梦思”，每当睡觉时我就能得到赞赏，真暖和真软真香。

曾几何，我也是蚕宝宝的最爱，养蚕的巧妇们，会把我们长个子的拣出，挑最白净最硬朗的一把一把拿好，剪成筷子长短扎成笼，蚕茧密密麻麻绕在我身上，我多么幸福甚至无以言表，为这些，我时常骄傲更是无限荣耀。

我到过山间，人们把我放进地里，成了山芋等农产品的冬日温床夏日肥料。我跨过水面，人们把我搓成粗草绳，成了船只的定身乾坤，做了纤夫的肩臂揽腰。我上过天堂，人们把我放进灶膛，我便化作缕缕炊烟，把每天的饭香带到天上，也把大家的满身污脏洗在圆锅浴缸。

我曾经也是许多家庭富裕的象征，柴堆堆米屯屯，更是少女们追求婚姻的甜蜜畅想。我也曾被商人“玩弄”，浑身泡在水里，然后又快速缠在菜上作重量出售，换来客户的声声埋怨。

如今，如今，我成了累赘，很少有人再关心我，大家已不需要来铺温床，来点灶膛。

我无奈地静落在良田中 央，想着人们该如何派上用场？一把火或许是最简单的处理方式，不需占用你们的很多时光，不会弄脏你们的漂亮衣裳，也不会消耗你们的任何体力能量，不过也无形中披了条污染的罪状！

如果不把我在地头烧光，又有多少人还在考虑我的用场？难道会强制不用液化气的光芒？会挡住房上太阳能的廉价阳光？会抛弃电厂发出的清洁电量？

科学在发展，人类在进步，我确实不想满天的污烟迷失车流前进的方向，更不想破坏人们美好生活的环境质量！

篇9：淡淡的笑,淡淡的忘抒情散文

守着一本书，读着一段故事；

习以为常的切入进一些情节与情感。

随着文字和感受，再慢慢将它编辑成格式。

一盏灯，一杯茶，一个房间，和一台相机。

你所走过去的路，与之那曾到过的地方会～

随着化整为零地思念与之静如止水的观念，

慢慢～慢慢～心平气和告知你、最终，你！

到底看过一些怎样的风景又，

需要的会是什么。

也就意味着，

文本已成章。

谁都有过年少时的懵懂和年轻时的气盛！

只是当一个人独自走过了那段最为黑暗；

与之孤独和荒芜的时候，我相信、

出现在那不远处等待他的不会是、

空空如也和，最终一个终点。

新的篇章也就意味着是新的.起点。

只是这叫做历经的会告诉他，

有：即便无，无：即便是有。

谁又还愿回过头去走一遭呢。

就像习惯了编辑文字的自己，

一直都有在、不断发生，不断寻求中去；

提高，完善，总结吸取各个方面的不足！

以至于适应了每一天都，能开启新思维。

再回过头去，你：即便是你。

而我，或许已不再是那个、

年少轻狂无知时的自己。

适应时代，适应人心。

适应自己，适应改变。

浮光掠影，追忆往昔：

山水为媒，天地为界。

黄河边上，欲乘舟渡。

那一年、一场大雪覆盖了你，所有的肌肤。

随梦，早就飘至无陵的地方。

没有过多华丽的语言和词汇，

只剩意犹未尽的北国雪域情。

当丘陵、荒漠、夕阳西下一线天，

茫茫戈壁一眼望不到边的时候。

我想那、或许就是如佛前所说：

苦苦寻求了的，“五百年吧”。

转眼间一切仿佛，

回到了那个熟悉且陌生的地方。

篇10：你的笑苍白在岁月中的散文

换了一份心态来面对，我以为就不会再想起谁!

可夜总是要黑的，孤单总是要面对的!

是我把爱情想得太完美，所以才伤的那么深!

最后、心痛了，心碎了、只是我!

伤过后我以为就不会再想起你，我尝试着让自己变得无所谓!

可每次夜里的月光却能让我看见你的笑!

是我太依偎你、还是我太习惯看见你的笑!

你的笑容就如一轮明月、温和着我的心扉!

我忘不掉你、也离不弃你的笑容!

感情就像一杯水，清澈却也乏味!

我们的感情，久了也变质。真心也会换来假意!

是我的真心代替了你的假意，还是我的关心遮掩了你的谎言!

看着你敷衍的笑，看着你为他那般的笑!

我是你的`谁?你怎能如此的不顾我!

我的泪如落叶般堆叠，何几曾时、你能让我看你如此的笑!

呜咽遮掩不住我心痛感觉，你的笑犹如针一般的刺进我心膛!

我的泪浇灌着离别，幸福花开从此与我凋谢!

我的心痛、萌发着你的笑，我试着让自己变得无所谓!

可你的笑容却颠覆了我所有!

一直是我、放任了你假意的笑容、肆虐!

一直是我、还念念不忘你的微笑!

我的心事是如此的多!

我的泪，

是如此的多，

我的泪，流多了却是你假意笑的负累，

我忘不掉你了的笑!

我的心很痛!

如果心痛能疲惫、如果你的笑会疲惫!

请你停歇!

我已不是你的谁!