中国纪录片产业化研究

中国纪录片产业化研究（通用6篇）

篇1：中国纪录片产业化研究

一、世界纪录片：电视平稳发展，电影再创奇迹

2014年，世界纪录片发展平稳，产业持续提升，娱乐继续升温。美、英、法保持纪录片出口前三名，电视纪录片依然向前推进，而美国探索集团保持了上升势头。

电视纪录片稳定增长。美国探索集团总收入62亿美元，与上年相比增长了13％。美国国家地理频道推出的大片《宇宙时空之旅》在全球全频道同时首播，并获艾美奖鼓励。但英国BBC收视率普遍下降，唯一的蓝筹大片《生命的故事》为BBC品牌注入一点信心。不过，BBC也依赖《全英烘培达人赛》之类的真人秀获得更多观众。2014年法国电视集团晚问黄金时段播出的剧情片和纪录片数量相差不大，法德合作频道ARTE纪录片播出占49％。收视冠军是法国电视2台的王牌系列纪录片《未知地的约会》。法国文化部对纪录片信心提升，宣布重点资助具有制作优势和市场潜力的科学类和历史类纪录片。日本NHK以《NHK特辑》的方式制播纪录片，2014年关于3·11大地震的作品依然反思地震之后的重建。

自从2002年重回电影院，纪录片一再创造票房和文化奇迹。2014年欧美纪录电影整体保持了平稳发展，但亚洲成为纪录电影新势力：韩国《亲爱的，别过河》成为票房黑马。

2014年美国院线纪录片达到159部，票房将近一亿美元；《熊世界》(Bears)以1800万美元成为票房冠军，但第87届奥斯卡纪录片奖授予了《第四公民》(Citizenfour)。《第四公民》是一部基于“棱镜门”事件的“政治惊悚片”。就在爱德华·斯诺登(Edward Snowden)因为揭露美国政府监控丑闻被通缉之时，这部纪录片在美国影院放映。同时，法国恺撤奖影片《上学路上》感动了117万观众，票房仅次于雅克·贝汉的壮丽史诗《海洋》。

2014年世界纪录电影奇迹再一次出现于亚洲：继2009 年《牛铃之声》之后，韩国479多万人去电影院观看纪录片《亲爱的，别过河》，票房一度领先好莱坞大片《星际穿越》。台湾纪录片褪去了2013年《看见台湾》的票房神话外衣，但《筑巢人》等影片却在人文内涵与美学表达上更见光彩。

二、中国纪录片频道：卫星年

2014年，中国纪录片遭遇卫星年：北京、上海两家纪实频道上星播出，与央视纪录频道一起构成三家卫视纪录片传播平台。长期困扰中国纪录片的传播瓶颈豁然开朗，纪录片不能再作为频道特色傲视天下，细分化、品牌化成为纪录片频道必须直面的课题。

目前，中国纪录片频道暂时划分为三个阵营：一为中央电视台纪录频道和科教频道，凭借着多年的制作经验、强大的传播平台和资金优势，以及中国纪录片制播联盟的影响力和号召力，在行业中仍然起着举足轻重的作用；第二阵营为地方记录片频道。上海纪实频道凭借着多年以来在纪录片制作和传播方面的经验和实力，有望通过上星发展全国性影响力；而北京纪实频道通过产业化改革，将纪实频道、新纪实公司以及北京国际纪实影像创意产业基地(BIDC)以三位一体的方式完成产业化布局，视野开阔，目标宏大，产业前景和文化价值值得期待。2014年，中国教育电视台3频道尝试进入资本市场，以跨区域、跨台的形式与其他制作机构展开多项合作；湖南金鹰纪实频道则对频道定位进一步调整，主打“青春纪录”主题，向湖南卫视靠拢，从年轻人的角度，关注民生，关注个体，关注当下人群的生存状态和内心世界。贴近性仍然是地方纪录片频道的发展策略。第三阵营为民营制作机构和视频网站：目前，我国至少有200多家民营公司、工作室参与纪录片创作。规模较大的制作机构营业额接近1亿元，规模较小的公司营业额在一两百万元。当前比较知名的民营纪录片公司有三多堂、雷禾传媒、东方良友、大陆桥、新影世纪等，这些民营公司的纪录片项目一般与电视台、视频网站及其他新媒体平台有多渠道合作。随着自制节目的不断尝试，视频网站已经成为又一快速发展的纪录片制播主体。目前纪录片视频提供网站主要集中于优酷纪录片频道、土豆纪实频道、爱奇艺纪录片频道、迅雷看看纪录片频道、搜狐视频纪录片频道、网易视频纪录片频道、腾讯视频纪录片频道、凤凰视频，此外乐视、酷

六、新浪、56网等网站也提供部分纪录片视频。

2011年创立以来，央视纪录频道已然构建了高品质、国际化的品牌形象；上海纪实频道携带丰厚的市场经验和品牌积淀，启动国际化、产业化之路；北京纪实频道与北京国际纪实影像产业基地、北京新纪实传媒有限公司实现市场组合，调整产业布局，蓄势待发。在可以预见的未来里，央视纪录频道的优势依然明显，而从项目、资金、团队到市场的资源重新整合也将逐步开始，产业化将提速。

三、纪录片节目、栏目与品牌

2014年，据课题组不完全统计(只计算卫视与纪录片专业频道)，中国纪录片播出总量为75800小时，其中首播量为18000小时。与2013年相比，播出总量提升了5800小时，但首播量并未增加。2013年国家广电总局“限娱令”所规定的卫视频道纪录片播出时间大多被重播节目填充起来，且主要分布于垃圾时段。由此看来，仅仅数量扩大并不能带来真正的繁荣，核心问题是质量提升。据课题组不完全统计(只统计卫视频道和纪录片专业频道)，2014年中国开路播出的主要纪录片栏目总计110档，其中首播98档，重复播出12档。在首播的98档栏目中，以自编自拍为主的栏目共有45档(45．9％)，以外购素材加后期编辑为主的栏目26档(26．5％)，完全外购的栏目27档(27．6％)。与2013年的相比，以自编自拍为主的栏目上升2．7％，以外购素材加后期编辑为主的栏目上升4．3％，而完全外购栏目下降了7％。这说明纪录片栏目更加注重打造自己的栏目品牌，并对素材进行加工以适应本土的播出。

这一年，纪录片栏目发展平稳。在价值导向上，社会影响力成为纪录片栏目发展方向。在运营管理上，纪录片栏目从注重数量的扩张转变为打造品牌的竞争力。在美学风格上，形态创新，界限模糊，泛纪实美学兴起，各类真人秀栏目火爆荧屏。

历史文化类栏目依旧占有最大的份额，品牌化优势进一步凸显，如北京卫视的《档案》和上海纪实频道的《档案》，中央电视台科教频道的《探索发现》，浙江卫视的《人文深呼吸》等。现实类纪录栏目成为频道核心竞争力，收视率与影响力都居前列。上海纪实频道整合推出《纪录片编辑室》，北京纪实频道改版《纪实天下》，吉林卫视开播《天地长白》，湖南金鹰纪实频道开播《我的纪录片》等。从收视效果来看，中央电视台收视率最高的栏目为国际频道的《远方的家》(平均收视率为0．57％)，省级卫视收视率最高的栏目为江西卫视的《传奇故事》(平均收视率为0．43％)，地面频道收视率最高的栏目为湖南金鹰纪实频道的《丁点真相》(平均收视率为1．56％)，上星专业频道收视率最高的栏目为上海纪实频道的《沙场》(平均收视率为0．72％)。

2014年中国纪录片作品类型化鲜明，每种类型都有着各自的特征与功能。宣教片引领国家主流意识形态，定制片开始追求更高的审美水准与更好的传播效果。审美片继续保持着对于历史与现实的思考与表达。工业片渐成规模，并逐步树立稳定的品牌。

作为国家意识形态重要的承载者，每个历史时期总会有一批宣教片紧跟国家大政方针，对最新国家意识形态作出诠释。自中国梦作为国家主题提出以来，一批以中国梦为主题的作品在2014年涌现。中央文献研究室与江苏省委联合出品、江苏省广播电视总台摄制的文献纪录片《中国梦·中国路》围绕中华民族伟大复兴的主题，将历史印记与现实故事交织起来，诠释着中国梦。由中宣部宣教局和中央电视台科教频道联合制作的《国魂》在中央电视台财经频道播出。这是中国梦的另一版本，旨在通过一个个贴近生活的小故事以及百姓采访阐释社会主义核心价值观。由中央电视台与学习出版社联合出品的《百年潮·中国梦》、广东卫视的《追梦在路上》等作品也属于中国梦主题。

江苏卫视和风凰网联合出品的纪录片《你所不知道的中国》在江苏卫视播出。这是中国梦的民间版，它以现代文明和古老文明为两大主题线路，主要表现中国的古老技艺、风土人情、传奇历史、神秘物种，为广大观众呈现了一个不为大家所熟知的中国。该片采取全媒体策略，实现台网同步直播，借助新媒体扩大了纪录片的影响力。

审美型纪录片出现一批精品。其中历史人文纪录片表现突出。2014年，中央电视台纪录频道的《瓷路》展现了一段段发生在瓷路上的关于财富与探险、人性与生死的传奇故事，揭示中国陶瓷文化对世界历史的影响，寻找中华文明和世界文明碰撞时留下的印痕。纪录频道与省级卫视联合制作了多部历史人文题材作品，如《大黄山》《五大道》《船政学堂》《楚国八百年》等，这些作品突出国际化理念和叙事方式，重新解读历史，突出技术美学，三维动画、情景再现、航拍成为常规手段，审美力和传播力大幅提升。从这些作品中，可以看到央视纪录频道在中国纪录片转型中发挥了不可替代的作用。现实题材纪录片从遥远的历史转向切近的现实，冷静地观察当下中国社会。央视财经频道出品的《互联网时代》是中国第一部深入解析互联网的大型纪录片，作品以10集的篇幅全景式呈现了互联网带来的经济、文化、社会、政治、人性等各个方面的深层变革，思考并描绘互联网的本质。该片采用格里尔逊模式，结构大开大阖，叙事绵密细腻，但以论说见长。这一年，关于年轻人的作品尤其集中。纪录电影《我就是我》以电视娱乐选秀节目《超级男声》为题材，讲述华晨字、欧豪、自举纲、宁桓宇、于游等几位选手的参赛历程，尤其是他们在选秀过程中遭遇的心理波折与现实矛盾，具有一定的洞察力与感染力。与这些“放肆青春”(电影宣传语)的男孩不同，《高三16班》里的孩子们正接受命运之门——高考的磨练：成绩、感情、青春的躁动与人生的搏斗，风格冷峻、酸涩，迫人沉思。而《棉花》第一次以服装产业链为题，记录了从棉花种植、采摘、服装加工到服装贸易的全程。

2014年，品牌力量再次显示，并带动产业系统升级。这一品牌便是《舌尖上的中国Ⅱ》。

2014年4月18日—-5月30日，两年酿造、反复被期待的《舌尖上的中国Ⅱ》在央视综合频道、纪录频道播出，毫无悬念地再次掀起狂澜，其收视率和影响力超越包括综艺、电视剧在内的所有电视节目，叉一次制造了传媒文化现象。其周播方式将节目效应扩展到两个月，也为各种议论留下发酵空间。以《人民Et报》为代表的主流媒体及时称赞节目的“社会责任与人文情怀”，而有些新媒体却吐槽“煽情”“跑题”。无论如何，《舌尖上的中国Ⅱ》从民间视角发掘美食，以美食涵融人性，俯仰自若，生趣盈动，为中国纪录片创立了第一个品牌，并成功地把文化影响力转换为市场效益：《舌尖上的中国Ⅱ》的综合收益已经超过5亿，将纪录片产业链从传统的广告、音像、图书等拓展到电商销售、电影，甚至拉动了相关行业的股票价格。在中国纪录片产业探路之际，《舌尖上的中国Ⅱ》留下一座含义丰富的路标。

四、新趋势：国际化新形态

国际化是2014年中国纪录片的突出向度，而新形态成为新探索。这一年，一些国际合作项目成果初现，不仅在中国成功播出，也在英国、法国主流媒体播出，并在世界几十个国家传播。继《非洲》之后，央视纪录频道与英国BBC合作《隐秘王国》，将动物节目扩展到小金花鼠、小狨猴等一群小型超级动物组成的隐秘新空间。央视纪录频道与新西兰自然历史公司、动物星球频道、美国野生救援协会联合摄制的《野性的终结》，邀请运动员姚明去非洲考察野生动物，借姚明号召动物保护。从动物和动物保护人手，中国纪录片以合作方式进人国际主流，这是一种成功的传播策略。

然而，国际化并不仅仅呈现于国际合作，也表现于更多纪录片的“中国故事、国际表达。”2014年，一批优秀纪录片力图以国际理念和叙事方式讲述中国故事，叙事语态从宣教转向传播，表现出开阔的国际视野和美学魅力。《互联网时代》远赴美、英、法、日等14国追踪互联网的起源与发展，从人类高度考察互联网对于世界的改变。《瓷路》从日、英、德、法等9个国家讲述陶瓷的传奇故事，展示了一条文化大道。《五大道》赴美、英、法等国采访国际汉学家，并邀请八国联军的后代访问天津大沽口炮台，重新审视以五大道为代表的九国租界带给天津的文化记忆。《大黄山》放弃传统风光片的明信片美学，转而寻找故事，并邀请奥地利摄影师和加拿大山地飞行员一起航拍黄山的云海、峡谷、峭壁等奇观。《1937南京记忆》采访美、日、德、韩等国120多位专家、学者、亲历者和幸存者后人，一起见证南京大屠杀。反映南水北调工程的《水脉》也放弃简单的政论模式，去美国、巴西、伊拉克、以色列等国实地拍摄水利工程，从水与文明的关系进行讲述这一宏大工程。国际视野支撑了国际高度，国际叙事决定了美学形态，中国纪录片向国际化迈出坚实的一步。

2014年，真人秀依然是中国电视荧屏的宠儿，《爸爸去哪儿》《中国好声音》《我是歌手》等一浪赛过一浪；新媒体认真发力，爱奇艺绑定《爸爸去哪儿》，赢得眼球翻滚。从世界范围看，纪实娱乐已是趋势，美国探索、国家地理、英国BBC与法国电视台都已开播真人秀纪录片。中国纪录片也不再满足于在纪录圈里打转，开始探索新的可能。央视综合频道的《客从何处来》便是真人秀与纪录片的杂糅。节目邀请易中天、马未都等五位名人寻根认祖，每人在寻找过程中都发现了自己不曾了解的家族历史秘密，这秘密也是驱动节目叙事的核心动力。与真人秀的明星耍宝不同，《客从何处来》只是借重了这些文化名人提升收视，而寻找过程是真实的，人物情感是真挚的，从而呈现出纪录片的质感。

2014年是新媒体视频网站全面崛起的一年，全媒体传播已然成为关键词。江苏卫视与凤凰视频联合制作的《你所不知道的中国》算得上一个成功的全媒体传播案例。江苏卫视自然不会放弃自己的明星主持孟非和众美女，也邀请了毕淑敏、贾平凹、谭咏麟等各界名人，以纪行方式发现藏在各地的风情技艺、奇景异观。本片由江苏卫视与凤凰视频同步播出，成功地实现了电视与网络的联姻。

五、纪录片的新媒体空间

2014年，中国拥有互联网网民6．4亿，网民规模世界第一。网络视听产业成新一代主流媒体。网络视频作为网络视听业的核心业务，市场规模接近200亿元。2014年，新媒体纪录片平台播放量普遍增加50％，但受到广告营收限制，整体进入盘整阶段。

凤凰视频纪录片频道同步独家播出凤凰卫视的《凤凰大视野》《冷暖人生》《我的中国心》等一大批栏目。2014年与江苏卫视一起投资出品纪录片《你所不知道的中国》，全视频流量突破5000万，日均播放量过百万，这是全网首个全媒体共同投资、互动运营的案例。从2012年开始连续三年推出凤凰视频纪录片大奖。优酷纪录片频道全身心投入自制，以项目运营为重心，以实际广告收入为考量，拿到收入后再进行内容制作。2014年主要节目是双周播自制纪录片栏目《影像录》和《行动志》。土豆为年轻人打造了两个自制栏目《土豆热》和《青春季》。搜狐视频纪录片频道曾经推出《我的抗战》I、II，2014年推出《终极骑行：骑行印度》，但自办栏目《大视野》因为巨大的成本压力和公司业务方向变化而停止更新。腾讯以版权长视频为主要运营内容，从2015年开始和美国福克斯国际电视网合作，将播放三百多小时的《国家地理》纪录片；在自制栏目《某某某》《纪录》的基础上，7月份推出了纪录片自制周播栏目《焦点人物》；8月27日上线的第9期《念斌：沉冤得雪》创下了两项纪录：5个月时间内总播放量9270 万次，创下互联网单集纪录片播放量的最高记录，同时该片九成播放量来自微信公众平台和朋友圈分享，是微信端第一个播放量过9000万次的纪录片视频。爱奇艺秉承“悦享品质”理念，引进大量高清正版片源，上线三万多集纪录片，结合网络热点打造微纪录栏目《热纪录》，制造频道差异和口碑。爱奇艺纪录片以“分甘同味”计划来收罗纪录片制作机构作为优势PGC，参与爱奇艺纪录片分成，但目前效果尚不分明。央视网纪实台立足中央电视台，聚集了全国最优质的电视纪录片资源，同时集纳省级卫视及各种媒体机构的纪录片，现有纪录片近5000部，超过5万小时，是中国新媒体平台上版权长视频内容最多的纪录片平台。它为纪录片人打造了“纪录片名人工作坊”，陈汉元、刘效礼、雅克·贝汉等业界名人入驻其中。中国纪录片网由央视网代为运营，是集纪录片创作生产、传播推广、融资交易为一体的国家级纪录片新媒体综合性运营平台。2014年“纪录中国APP”在广州纪录片节正式推出，试图以互联网思维实现纪录片创作者、投资者和播出机构的跨界交流和平等对话，以基金形式扶持创作者并支持其享有版权收益。良友新视界是第一家纪录片专业视频网络平台，推出了“良友纪录”官方公众微信平台，每日为纪录片工作者、爱好者推送纪录片资讯和行业解读，公众号用户数过万。

现象级《舌尖上的中国II》是中国目前售卖单价最高的纪录片，也是2014年严格意义上的纪录大片，优酷、爱奇艺、腾讯、搜狐、乐视、凤凰这6家视频网站购买播出，形成《舌尖Ⅱ》在互联网的再度火爆，总播放量近8亿。

然而，《舌尖Ⅱ》现象也引起新媒体的深思。过亿总播放量无法消化完广告，纪录片货币化能力偏弱，并且通过大项目来带动一个频道发展的经验并未生效。网络纪录片频道的播放量和年收入在各自网站贡献率大多低于1％，属于弱势资源频道。由于巨大的成本压力，以及电视剧综艺等其它视频门类的持续走高走红，各视频网站调整战略，集体转向娱乐，对纪录片则是“轻体量投入，控制亏损额”。从某种程度看，互联网格局里纪录片逐步被边缘化。

新媒体面临纪录片价值与广告价值错位的收入困境、版权价格与广告价格错位的价格困境，纪录片与新媒体如何共舞?市场是一把双刃剑，残酷的商业竞争往往令文化衣衫不整，而低俗风、庸俗风劲吹大小荧屏，文化价值与商业价值常常错位，尤其在媒介生态恶化、市场竞争无序之际。作为纯市场行为，新媒体以娱乐为主业、追逐眼球经济自在情理之中，这并非中国一家之规律。然而，这只是短期现象。当混乱的市场进入有序竞争的时候，文化品牌将成为核心价值。一个媒体如果缺乏文化价值和品牌价值，必将被市场淘汰。

新媒体不仅是一种传播媒介，也是一种新语体，正如传播学家麦克卢汉所说“媒介即讯息”。新媒体纪录片概念已不新鲜，而成功案例并不多见。目前新媒体视频网站依旧以播放电视纪录片为主，投入既少，着力也不多。纪录片如何拥抱新媒体?这不仅需要市场的推手，也需要美学的动力。

面对剧烈变迁的技术现实与市场格局，具有前瞻性的研发将构成竞争的核心生产力。在互联网时代，一切皆有可能。纪录片与新媒体的拥抱也许就在不远的将来。

六、纪录片市场

2014年，据不完全统计(只计算卫视与纪录片专业频道)，中国纪录片行业生产总投入约19亿元，总收入约30亿元，比去年增长33．3％。中国纪录片制作主体可分为四类，根据市场体量，由大到小依次为：电视台、民营公司、国家机构(非电视台)和新媒体。

据课题组调研测算，2014年电视台依然是最大的市场主体，纪录片总投入约为13亿元，占行业总投入的 64％。纪录片专业频道生产小幅下滑，但依然是核心生产力量。央视纪录、央视科教、北京纪实、上海纪实、中国教育台3频道、湖南金鹰纪实频道6家专业频道的全年总投入占行业总投入的38．4％，与前一年的51．4％下降不少，这与央视纪录频道下半年项目暂停有直接关系。因此，地方频道投入首次超过央视，主要是地方卫视投入增加。

民营公司所占市场体量仅次于电视台，2014年总投人为4．11亿元(同比增长9％)，占整个行业投入的 22％(略低于前一年的24．3％)。

2014年纪录片行业大洗牌，民营公司几家欢乐几家愁，进入深度调整期。资本雄厚、市场化程度较高、盈利模式多元的大公司迎来丰年，营业额不断攀升，市场空间越来越大；反之，市场适应能力较弱的中小型公司则捉襟见肘；尤其是对电视台过于依赖、靠委托制作项目生存的小公司举步维艰，甚至被迫改行，与前两年生机勃发的境况形成鲜明对比。大陆桥、三多堂、雷禾、新影世纪、五星传奇、东方良友等公司发展较快，虽有部分项目受央视纪录频道影响而停滞，但整体波动不大。然而对于那些营业额在1000万以内、依赖央视纪录频道委制项目的小公司，2014年则异常艰难，部分公司营业额几乎为零。多数民营制作公司都是多种经营，纪录片只是其中一小部分业务，甚至呈现逐年降低趋势，而真人秀等泛纪实类节目的增长速度较快。

2014年，资本市场向纪录片打开一扇门。三多堂登陆新三板，成为中国纪录片第一股，虽然暂未面向社会募资，但已打通和资本市场的对接通道。大陆桥注入中国文化产业投资基金，公司股权结构变更，由纯粹民营转变为混合所有制，股权结构变成民营股份、基金股份和高管期权三类组成。新影世纪正在进行股份制改造。雷禾也由传媒公司注册为雷禾文化产业发展有限公司。

2014年，两支纪录片基金诞生。中国广播电视协会纪录片工作委员会和北京中视文公文化传媒有限公司联合发起成立“北回归线纪录片天使基金”，为纪录片项目提供资助；“中尚雷禾纪录片创作基金”正式设立，资金规模已达 1亿。

新影集团、五洲传播中心、军队电视宣传中心等国有机构2014年的总投人为2．41亿元，占行业总投入的 12．7％。新影集团纪录片投入略降，主要来自科影与央视纪录频道的合作。五洲传播中心投人大约在3000—4000万之间，主要用于两部分：一是自主制作50集左右的纪录片，二是lO个左右的国际联合制作项目。2014年五洲传播中心正酝酿着新一轮的战略转型，加强与国内电视台和民营公司的合作，由制作型机构向传播型机构转变。解放军电视宣传中心共有《军事纪实》《军事科技》《军迷淘天下》三个栏目和一个大片组，年投入超过3000万。海军政治部电视中心制作了6集《北洋海军兴亡史》。

2014年，纪录片市场根本缺口不在数量，而是质量。纪录片年产量已达到一定程度，但多数是低端制作与无效传播的恶性循环。因此，衡量市场主体竞争力的核心指标已经从数量转移到质量：生产熊力主要体现为品质，而非产量；传播力主要体现为影响力，而非传播量。从《舌尖》案例可知，品牌可以焕发出多么巨大的文化与市场力量。作品也好，栏目也好，可以预见，品牌将会成为中国纪录片发展的主流方向。

而品牌也将改变中国纪录片产业发展的方向。长期以来，广告是电视台的主要收入，也是纪录片的产业支柱。然而，广告的增长是有限的，中国纪录片天然缺少收视费这一项目，一直没有找到可行的盈利模式，这严重阻止了产业链的形成。2014年的调研说明，广告增长放缓，天花板效应初步显示。从纪录片所拍摄的对象延伸产业链是一种现实的思路。《舌尖II》《味道中国》等产品营销都开始尝试把注意力经济转向商务合作，在吸引收视率、电影票房、广告销售之外，转向与电商合作的“T20”(TV to Online)模式。

2014年中国纪录片取得巨大进步。然而，我们必须坦率地承认：超越个人和集团利益，为社会、为公众担当的纪录片少而又少。崔永元自费去美国制作的《小崔考察转基因》是个特例。这部纪录片是崔永元从央视辞职之后的作品，且发布于网络，目的非常明确：美国人是否没有争议地接受转基因食品?崔永元的调查也许存在科学或方法失误，但这一行为值碍尊重。当多数媒体众口一词支持转基因之际，公众有权利了解关于转基因的不同意见。就在此文写作期间，前央视主持人柴静制作的《穹顶之下》在网上公益播放，第一天访问人群接近亿次，一周之内达到三亿，成为传媒热点事件。这位曾经的记者以个人身份调查了雾霾现象，犀利地揭秘雾霾背后的体制、文化与经济的纠缠。这是一部典型的行动电影，对于正在进行的事件迸行干预，她为纪录片赢得了尊严。

大众传媒日益向碎片化、感官化的互联网空间滑动，纪录片将面临一次分化：大片更大，小片更小。高品质、大制作将是电视台甚至电影院的发展方向，而贴近性、小制作将是新媒体纪录片的发展趋势。由此，工业纪录片和公共纪录片也将逐步分离，按照各自的轨迹运行。

纪录片是宣教，是工业，是美学，也是思想。每当社会遭遇重大变革，纪录片往往都最先站出来，改变社会，推动历史。期待2015年纪录片更有市场，也更有力量。

篇2：中国纪录片产业化研究

研究生三年是我一生的重要阶段，是学习专业知识及提高各方面能力的重要阶段。自从 20__年_月成为一名硕士研究生以来，这一年来我的学习、工作和生活充实而有意义，收获很多，成长很快。下面我把入学一年以来我的思想和学习生活情况向领导做以汇报。

一、好的方面

1、在政治上、思想上一直要求进步。入学以来我思想稳定，始终不断加强理论学习，不断提高自己的政治思想素质。在遵守校纪校规的同时，严守政治纪律，坚定拥护党、国家和军队的各项方针、政策和法规。时刻以一个共产党员和部队军人的标准严格要求自己，并以“三个代表”重要思想指导自己的学习和工作，树立了一个共产党员良好形象。积极参加学院的组织生活，先后参加了 3 次系里组织的党员大会，并按时缴纳了党费。平时加强保密意识，安全意识，从不参加任何社会团体。

2、在学习上，课程多，任务重，作为学生我从不放松学习，在一年的时间里，我修完了导师指定的各门研究生课程，总学分达到了研究生培养计划的要求，成绩优秀。在专业课程的学习上，我根据自身研究方向的要求，有针对性的认真研读了有关核心课程，为自己的科研工作打下扎实基础;并涉猎了一部分其他课程，开阔视野，对本人研究方向的应用背景以及整个学科的结构有了宏观的认识。在导师的指导下，我积极参与各项教学科研活动，参与了导师多项课题的研究，使自己的理论知识与实践水平得到了进一步的增强和提高，为以后顺利完成了硕士毕业论文打下基础。作为一名强军生干部，不忘本职工作，课程学习之余，大量补充工作所需知识，并报考了国家英语六级考试。

3、在平时生活中，我崇尚质朴的生活，并养成良好的生活习惯和正派的作风，生活规律，时间上做到合理分配;积极锻炼身体，每天下午 4：00——5：00 都去操场做一个小时以上的运动。平时搞好和同学及老师之间的关系，不和社会上的人员随意交往，不在外面过夜。花钱不大手大脚，每月生活费控制在 500 块以内。努力塑造和维护军人的形象。由于平易近人待人友好,为人处世和善热情，所以一直以来与人相处甚是融洽。

4、在安全保密上，我严格遵守部队的各项保密规定，没有携带任何部队涉密资料到地方;不在电话和书信中提及有关军队的信息;特别是不用载有秘密文件的电脑互联网。坚决不参加地方或网上军事，不发表不负责任的任何言论。

二、存在不足

1、理论学习不够深入。因为平时专业知识学习占用了绝大部分的时间，所以在理论学习中自觉性、积极性和主动性不足，存在实用主义，要用什么才去学什么，与工作关系密切的才学，与工作关系不大的少学。理论联系实际不够，学用脱节，运用理论指导实践的意识不强，没有充分把理论和实践紧密地联系起来。

2、学习压力过大。毕竟丢掉大学课本已有 7 年了，现在又在__读研，课程深度加大了，而我以前的学的知识都要全部从新梳理，有的甚至要从头学起，在时间上要比那些应届本科生花的多得多。比如《有限元分析基本原理》、《弹塑性力学及其应用》等课程学起来就觉得很吃力。

回首过去，心中无限感慨，展望未来，相信依旧灿烂。学习中的收获，生活中的点滴，思想上的感悟，让我久久不能释怀。一年的学习生活，它是生动的，更是多彩的;它是实践的，更是财富的。明天的我，虽然有这样那样的困难，但也不能阻止我学习和上进的决心，我将启航扬帆，驶向我理想的目标。

此致

敬礼!

汇报人：___

_年__月__日

研究生入党思想汇报

敬爱的党组织：

又是一个新的学期开始，_年的第四季度已经将要结束了。作为一名研究生，更做为一名预备党员，应以身作则，争优抢先。面对新的一个学期，面对新的学习任务，面对即将毕业的现实，就知道自己的大学生活已经开始进入倒计时了，心中便有了更深一层的体会。

记得刚上大学时，我很迷茫，高中时为了上大学，不断地学习，不断地努力，然而进入大学后，由于大学的管理制度与教学的制度与

中学有很大的区别，这里没有老师管你，自己有了很多的空余时间，但自己却不知道应该干什么，能做什么，慢慢地生活变得很颓废。没课的时候就睡觉、上网，每天晚上都很晚才睡。可现在，无论在学习上还是生活上，我改变了很多，开始慢慢学会规划自己的人生。利用课余的时间查看更多的书籍，扩展自己的知识面。而且我还学习了许多党员的理论知识。

在工作上，第四季度可谓是一个繁忙的季度了。继我们开学后，新生的报道时间也到了。在新生报道的那一天，我和众多党员同志一起作为志愿者为学弟学妹们提供服务。坐在接待帐篷里为她们做入学登记，给她们讲解新学期的注意事项，并为他们解说问题，我觉得很开心，能够帮他们做自己力所能及的事情，我感到很庆幸，并作为一名预备党员可以做自己义务的事情而感到光荣。看着他们青涩的脸蛋，想起当年的我们，从他们身上就可以看出我们的影子。当初我们刚来到这个陌生的学校时，一切都感到陌生、感到孤单。是那些学姐们无私地为我们解决了很多的问题，引领我们熟悉这个大环境的，真的很感谢他们。同样在生活了两年后的今天，希望通过我们的努力，通过我们的关心，学弟学妹们可以很快地融入信息技术学院这个大家庭。两年前，我还是个懵懂的小男孩，还没有能力处理一些事情，在老师和党组织的关怀和帮助下，并通过我自己的努力，现在的我已经能够很好地处理事情了，并有能力带领大家一起活动，一起学习了。在今后学习生涯和工作生涯中，我一定会不断地努力学习知识，听取党组织和老师的建议，不断提高自身的素质和能力，并认真做好每一件事，履行自己应尽的义务，真正地做到为他人服务，做一名优秀合格的党员。

在思想上，我自己深刻学习了有关于党性的知识，感悟到了许多曾未思考透彻的问题。知道了党性修养是指中国共产党员照党性原则通过自我教育、自我锻炼、自我改造，使自己的党性得到增强和完善.。在这个学习过程中，我充分了解了我党的历史，学习了党的各项方针政策，深刻领悟到中国共产党是中国工人阶级的先锋队，是人民利益的忠实代表。中国共产党员要起到先锋模范作用，体现自身价值，就要有先进的思想，坚持党和人民的利益高于一切，坚决贯彻执行党的基本路线、方针、政策，严守党纪国法，维护党的团结和统一，并树立为共产主义事业奋斗终生的志向。我们处在一个瞬息万变的社会中，我们要有较强的适应性，只有平时注意修养素质的培养，在面对各种诱惑的时候才能坚定不移地保持先进性。在理论学习的同时，我经常阅读一些报纸杂志、上网或看电视新闻，随时关注政治，关心国家大事。在重大事件上应时刻与党中央保持统一思想阵线，并要及时地学习并宣传党和国家的方针与政策。

在学习上，研究生于我而言是一个新的人生阶段，而开学的日子则是一个新的开始。一年之计在于春，我必须尽早规划好自己的人生。我觉得，不管以前的成绩如何，到了研究生，便是一个新的开始。以前的成绩不能代表以后，而未来的好坏则是掌握在自己现在的手中。我相信，天道酬勤，只要我继续勤奋耕耘，必定会有好的结果。学习是学生的天职，学生党员和积极分子作为学习中的先进群体，学习上

更要走在前边。所以只有加强专业课的学习，才能具备扎实的专业功底。另外，还要注意个人文化修养的培养，拓宽自己的知识面，丰富自己的文化底蕴，以一个高素质的大学生的面貌面对社会。活到老学到老，在学校学习只是其中一个阶段。学海无涯，因此要学习“如何学习”，就是要提高学习能力和学习效率，这样才能在更短的时间掌握更多的知识，学以致用，掌握学习的方法，提高自己的学习能力。在今后的学习和生活中我会不断努力，提高自己的觉悟，使自己尽快的成为一名合格的中国共产党员。在活动中，尽力展现自己的才华，取得进步决不高傲，以谦卑的心态去面对事物，辩证地看待解决问题。同时，我也要积极的汲取新知识，扩大自己的知识面，透过现象看本质。相信在以后的学习中我对党的认识会更加深刻，尽管那是一个漫长的过程，但是我坚定的为党坚守阵地，高举马克思列宁主义伟大旗帜，为党的事业奋斗，为实现共同富裕而奋斗。通过这段时间的学习，使我有了更明确的努力方向，但同时，我也发现了身上存在很多的问题。反思起来，我感到今后要注意从以下三个方面去改进和提高，概括地讲，就是要处理好“三个关系”。

一是正确处理好业务学习和理论学习的关系，力争思想理论修养和岗位业务素质的全面提高。虽工作多年，却总感到还是个新兵，还有许多方面靠自己摸索和熟悉，因此，日常比较注重专业知识及岗位业务技能的学习，政治理论学习方面对比起来就显得精力不足，投入不够。为了今后更好地适应岗位工作，我将在这方面予以加强，努力使自己业务技能水平与思想政治素质全面提高。

二是正确处理好办事速度和办事质量的关系，力争办事高质量、高效率。平常工作比较繁杂，有事就抓紧办，尽快办，不积压，不拖滞。但往往由于性急，办事就难免出现考虑不全或毛糙现象，“欲速则不达”。今后，我要克服这个毛病。力争做到：凡经手的工作，坚持按程序办，按规定办，按领导交办要求办;在讲求办事速度的同时，尽可能谨慎过细，力争准确、周到，不走样、无疏漏，实现真正意义上的办事效率。

三是正确处理好严以律己与团结周围同志一道进步的关系，力争更充分发挥先锋党员模范作用。入党后，我总是要求自己多干少说，总想用自己埋头的工作为党组织增光添彩，不愿特别张扬。在组织的帮助下，我也开始注意做一些群众工作，但显然还很欠缺。按照《党章》要求，一名中共党员除以身作则，多做贡献，还应该“密切联系群众，向群众宣传党的主张，遇事同群众量，及时向党反映群众的意见和要求，反映群众的正当利益”。这方面，我做得还不够，还没有很好地发挥党员责任区一分子的先锋作用。今后，我要特别加强，坚持率先垂范与做好群众工作的一致性，充分发挥作为一名党员联系群众的桥梁纽带和先锋模范作用。一名党员，就应该是一面旗帜。

在这一段时间里，在组织的关怀和同志们的帮助下，自己各方面都得到进一步锻炼和提高。在此，我衷心地感谢党组织，衷心地感谢周围的同志。做一名预备党员，把自己的一切献给党，这是我一生追求的目标;我愿意接受党组织对自己的进一步考察和考验。与此同时，我给自己提出了要求：不管个人我能否加入中国共产党，我都不会放

松自己对党的追求，都不会放弃严以律己、埋头苦干的行为准则与工作作风。请组织上相信我，在新的世纪，在新的一年，在今后的路程中，我一定会时刻牢记一名中国共产党员的职责，更加严格地要求自己，更加出色地完成组织上交给的各项任务，处处起到党员的先锋模范作用。

希望党组织继续加强对自己的监督培养和教育，让我在思想认识中取得更大的转变与进步，成长为一名合格的中国共产党员。我也定会以积极负责的态度，汲取知识，取得长足的进步。我相信我会做得更好!

此致

敬礼!

汇报人：___

_年__月__日 研究生入党思想汇报

敬爱的党组织：

离开部队入校读研已快一年了，下面结合自身这一年来的学习生活现实表现情况。将自己的思想情况向党支部汇报如下：

一、思想方面

始终坚持学习党的先进理论和思想，并定期学习和领会部队上级的讲话精神。作为一名刚刚转正的党员，我知道自己的理论水平和思想修养距离党支部的要求还有很大距离，我需要进一步努力学习，在接受党的先进思想的同时实现自我教育。存在的不足：对党的理论和思想理解不深入，不能很好地运用先进理论指导学习生活问题。

二、学习方面

我深深地知道自己有机会入校学习，单位领导的厚望与信任。入校这一年来，我努力学习科学文化知识，结合科研项目认真研究与部队装备相关的技术难题，努力掌握先进的、前沿的、适应部队信息化建设要求的知识技能。顺利完成了学校规定的必修课程。存在的不足：科研实践能力不强，相关技术研究不透彻。

三、作风方面

能够以军人的标准时刻严格要求自己。相对散漫自由的大学校园生活容易让人思想麻痹，行为懈怠。为了让自己有规律的学习生活，保持昂扬向上的精神状态，我始终要求自己按时起床按时睡觉，时刻不忘自己的军人身份，认真规范自己的日常行为，不做任何不符合军人身份、有损军人形象的事情。存在的不足：不能持之以恒的坚持体能训练，有时会睡懒觉。

为了更好地完成接下来的学业课程，现制定改进措施如下：

一：加强理论学习，增强理论素养，进一步对党的理论知识，路线，方针，政策进行学习，切实提高个人思想境界修养和理论水平，努力做到融会贯通，学用结合。

二：增强个人的学习能力和研究能力，不断学习新的科学文化知识，提高个人综合素养，刻苦钻研新技术新技能，不断优化个人学习，使所学知识更贴近部队实际建设发展要求。

三：加强自身作风养成，改进自身不足，切实以一军人的身份严格要求自己，以党员的行为标准来约束自己，使自己的作风经得起任何环境的推敲和考验。以上是我个人近期的思想情况汇报及下步努力的方向。如有不足之处，请领导和同志们给予批评指正。

此致

敬礼!

汇报人：___

_年__月__日 5 5 篇 纪录片《辉煌中国：圆梦工程》观后感

中国，这个世界四大文明古国之一，每每提起都会让人联想到它那渊远流长、博大精深的历史文化。如今，在当今世界，中国已不当当是一个文明古国，更是一个积极、创新、开放的繁荣大国。而这种感觉在我看完了《辉煌中国》这部片子后更加强烈了。

这部纪录片一共有六集，分别是《圆梦工程》《创新活力》《协调发展》《绿色家园》《共享小康》和《开放中国》。它一步一步的讲述了中国在党十八大以来发展取得的历史性成就。这些激动人心的记录一点一点的刺激了我的内心，燃起了我对祖国的热爱，对身为一个中国人感到十分的自豪与幸福。

一开篇，我就见到了一艘大船振华 30。它是中国自主建造，全世界最大的起重船。它成功地完成了港珠澳大桥最终接头的任务。要知道最终接头是一个巨大的钢筋混凝土结构，重 6000 吨，我到现在都无法想象，振华 30 是如何承受住这样一个重力的，无法想象背后的工程师和工人们为了方案的成功所付出的艰辛。还记得林鸣，这位港珠澳大桥总工程师说过一句话：过去干工程是有什么装备设计什么样的方案，你今天看我们港珠澳(大桥工程)，你想怎么干，我们国家现在都有能力制造一些专门的东西能够干成。说出这句话的他是自豪，是幸福的，而对正在接受国家教育的我来说是十分钦佩的。虽然我可能没有那么大的能力去干这么伟大的事，但我知道只要我努力学习，不断朝着自己心中的目标前进，同样也能为日后自己所处的行业做一分贡献，也能为辉煌的中国增添一点星光。

如果说第一集是波澜壮阔之感，那第二集就是亲切温暖之情。我很庆幸自己生在了一个美好的年代，在这个科技不断创新的时代，我们的生活都变得十分多彩，十分方便。因为互联网的发展，我们出门几乎都不用带现金，移动支付已经将我们的生活包围了，而作为新生代的我们都难以想象没有网络的中国是什么样的。是啊，互联网带给我们的东西实在是太多了，无论你想干什么，只要你有需求，互联网几乎都能满足你，可以毫不夸张的说，创新能力不仅决定了一个人的前途，也决定了一个国家的未来。作为一个渴望发展，渴望取得更大进步的我国来说，创新尤为重要。因此中国的战略抉择是，把创新作为引领发展的第一动力，把科技创新摆在国家发展全局的核心位置，大力实施创新驱动发展战略。惟创新者进，惟创新者强，惟创新者胜。对于我们来说积极响应国家的号召就是对自己，对国家的最大支持。因此我也准备报名参加互联网+大学生创新创业的比赛，也想通过自己的努力，实践出最好的未来。

而之后的几集则让我深刻地体会到国家一直在寻求全面发展的苦心。虽然有些地区比较偏远，本身资源也有点匮乏，但是国家并没有忽略他们，而是竭尽全力地投入，努力实现共同富裕的目标。因此我国每年脱贫规模的速度之快是世界上绝无仅有的。还记得习近平总书记说过：不以牺牲生态环境为代价换取经济的一时发展。我们提出来就是，既要金山银山，又要绿水青山。宁可要绿水青山，不要金山银山，因为绿水青山就是金山银山。我们也可以看到国家的环境变得越来越好，虽然还有不足，但相信只要我们共同坚持，做一个高素质的人，不破坏自然，那生活的环境必然会更美好。

作为一名中国人，我为国家有这样的辉煌成就感到无比自豪，作为一名积极分子，我更为共产党的正确领导感到无比钦佩，最后，作为一名大学生，我应该做好自己的本分，认真学习，争取能够成为一个更优秀的人，把正能量带给身边的人。

纪录片《辉煌中国：圆梦工程》 观后感

在经历了上个世纪以来的被列强压迫的屈辱之后，我们这个民族损失的不仅仅是金钱而更多的更严重的是我们丧失了对自己国家和民族的自信。即使改革开放以后我们的生活发生了翻天覆地的变化，我们也依旧没有自信，那种不自信是从骨子里面散发的，但这一部《辉煌中国》我相信肯定可以让很多人恢复对我们国家和民族的自信。这是我看完之后最大的想法!

在这部纪录片里，我们可以看到国家尤其是近五年来的取得的一些成就，可以看到现在的祖国并不是像很多普通民众所认为的那样比

不上西方的那些资本主义国家。在第一集圆梦工程里面，我们就可以看到我们的中国桥，中国路，中国港，中国网是站在世界前列的，很多的一些工程在其他国家看来是非常不可思议的，比如说港珠澳大桥，兰渝铁路，全自动化的中国上海洋山港，令外国人羡慕的我们自主研发的高铁。不仅如此，我们日常生活中如此熟悉的购物扫一扫，共享单车，但从来没有想到我们移动支付是世界上覆盖最广的国家，叶就是说在其他国家你是不可能过上像中国那样的便捷的生活的，共享单车也同样如此，试想如果我们国家没有强大的技术支持，这些是我们可以达到的吗?这些都不是世界上每一个国家可以做到的，只有数一数二的强国才可以做到的东西。我们不仅仅是中国制造更是中国创造。

今天的中国可以站在世界的前沿，靠的不仅仅是 GDP 世界第二的强大的经济实力，而更多的是我们强大的军事实力和科技实力，靠的是我们民族的自强不息，而更加在于我们的创新的能力。只有创新才能占领科技的制高点，才能让国家强起来。人才是创新的动力，人才的培养靠教育，***也说我们有能力培养出国家所需要的人才。不仅在这些方面如此，我们也在解决全世界都面临的问题-贫困，一系列脱贫攻坚的战略的实施，能精准到按户按人制定脱贫策略，我们的脱贫人口是世界上最多的，我们有在 2021 年实现全面小康的目标，我们可以看到我们国家为此所做得的每一份的努力也可以看得到它诚心诚意的用心-为人民谋利益。而更了不起的是我们在实现这些的变化的同时叶兼顾着环境，***上台以来便提出了绿水青山就是金山银山我们不仅仅要有金山银山更要有绿水青山。

我们在撰写着辉煌，我们在撰写着奇迹。我们能够实现这些成就的原因在于我们的制度，在于我们中国共产党所探索出来的这一条特色社会主义的道路。所以，我们要有清晰的客观的眼光去看待我们国家的变化，要对我们的国家的实力有自信，而不能一直活在自己所构想的世界里。我在观看这部纪录片的时候心里涌起的是满满的对我们国家和民族的自豪感，我相信观看过的民众都会有和我一样的感觉。但我在观看完之后很想说一句中国人，你要自信，毕竟这部记录片所讲述的都是我们国家在最近五年来的变化，它是实实在在的发生在你身边的，你不能无视它也不能把它当作理所当然而要用心的去感受，看到它的成就与努力，重新拥有自信!纪录片《辉煌中国：圆梦工程》观后感

我现在位于云南东北的一个小县城的一个小项目镇雄县第三中学。如果你对党的历史有所关注，可能听过赤水花房子会议鸡鸣三省这几个词，他们就在镇雄县附近。毛泽东同志挑起红军命运、国家命运担子的重大时刻就是在花房子会议。

说到这，你可能已经在查地图或者问度娘，你会发现镇雄县是个神秘而又险要的地方，诸葛亮的大军曾经在豆沙关被一枚小军官轻易阻挡。这里位于云贵高原的坡架上，全县无平地、山高沟险，我第一次来到这个地方不禁叹出几句雄关漫漫真如铁，奇山峻岭石门关。飞流直下三千尺，豆沙一目三千年。这里纬度虽然低但是气候奇特，夏酷冬寒，对于搞建筑工程的最怕恶劣的天气，糟糕的地质环境。镇雄县地层古远，风化石层多且厚，多处雨季地质灾害频发。

在来这之前对这里的艰苦，我已有耳闻，心里也做了些准备，没想到十一月来到这里被冻的那个可怜劲要用狐裘不暖锦衾薄，将军铁衣冷难着来形容。工程项目始初我觉得是一个项目最难的时候，物资、交通、人员都不足，但工作必须要推进，安全务必要保障，考验毅力、智慧等综合素质就是这个时候。熬过了 16 年的冬季，春节过后三中项目逐渐走向正轨。驻地搭建完成，电通了，水通了，其他兄弟姐妹进场了，到现在我们是一个 34 人的大家庭。项目部四处花草簇拥、瓜果飘香;现场云南建投的红旗整齐的迎风招展;五栋教学楼拔地而起，依山势分台阶错落有致。管理人员认真工作，新人勤奋学习，领导泰山坐镇，工人着装规范、统一，项目像春天繁花盛开，进入一个良好的常态化格局。

此刻，我内心是喜悦的，项目部是我们一笔一划设计的，一砖一瓦建出来的，工程是我们齐心协力从荒芜到高楼做出来的，这种感觉就像江南七怪辛勤养育了郭靖一样。所以，当我看到港珠澳大桥最后连接成功与胡麻岭隧道成功打通的时候心情是一样的苦尽甘来的喜悦;听到振华 30 对接时喊的是公分而不是厘米，体会到专业术语的亲切与知识的传承;看到夏荔激情自豪的表情，我懂得历经风霜雨雪的沉淀。转而，我也大开眼界。我们这点工程和其他超级工程比起来，技术、难度都不是一个量级，还差之千里。当北盘江世界第一大桥出现在画面里时，我也是有点激动。虽然桥不是我所建的，但经常往返昆明我都要经过这里，都是干工程的，除了对桥的险峻宏伟感到震撼，同时还有同行的自豪感和对同行同志的崇敬：山之高，沟之险、桥之壮、人之强!

近五年，在以习近平同志为核心中央政府的带领下，中国砥砺前行，发展宏大壮丽、四处开花。云南建投这五年来也是砥砺前进，在市场缩水的情况下逆风崛起，以迅雷不及掩耳之势成为云南建筑企业的龙头企业，一步步向世界五百强迈进。这五年也是我从一名学生变成一位工程师的五年，我见证了集团由云南建工向云南建投的改变;见证了集团由单纯施工扩展成拥有基础设施投资、城乡建设投资、房地产开发、海外投资、新型产业投资五大投资平台的巨型旗舰企业;见证了集团从四处接活到与政府深度合作建设大型民心民生工程的重大战略转变，业务覆盖房屋建筑、高速公路、轨道、水利水电建筑、综合管廊管网等各个建筑领域，现在云南这片古老而又神秘的土地上插满了云南建投的旗帜，正以云南为桥头堡辐射东南亚等地区，以燎原之势面向世界。

我很荣幸我是云南建投的一名员工，当《辉煌中国》首集播出的是圆梦工程时候，一份荣誉感和所有同仁一样在心底冉冉升起。终于，我们这些在为美好世界、美好未来负重前行的工程子弟让社会看到了，我们这些驱使国家发展的上百万建筑零件得到了国家的认可。但是，作为一个年轻人我清楚的认识到，我要学习的东西还有很多，我们要掌握的技术、能力还要更精细、更高级，我们建造的工程还要更好、更美，我期望 2021 年的自己也和中国一样变得更强大，跨上新的台阶，干出自己的辉煌。

纪录片《辉煌中国：圆梦工程》观后感

星期五，我们学校全体六年级师生观看了《辉煌中国》的第二集《创新活力》。大家都被深深地震撼了，自豪感油然而生。我在心里默默地为祖国点赞，厉害了，我的国!

我看到了我国这些年来在创新方面取得的巨大成就。从移动支付到共享经济，从中国制造到大国重器，从海工领域到空天领域 2021年，中国移动支付金额位列世界第一;中国超级计算机已经站上技术制高点，世界最快的超级计算机神威·太湖之光，完全使用国产芯片;中国工业机器人销量接近9 万台，位居世界第一

这时，我想起邓小平爷爷说过的话：科学技术是第一生产力。有了先进的科学技术，才有了从中国制造到中国创造的蜕变。我又想起习主席在科技三会上强调的：科技是国之利器，国家赖之以强，企业赖之以赢，人民生活赖之以好。正是一项项尖端创新，铸成了祖国今日的辉煌。祖国就像传说中的大鹏鸟，正乘着创新的大风，展翅高飞!

我想起，今年暑假，我和妈妈在杭州亲眼见识到了马云的盒马鲜生的创新理念。消费者可到店购买，也可以在盒马 App 下单。而盒马最大的特点之一就是快速配送：门店附近3 公里范围内，30 分钟送货上门。妈妈在回宾馆的路上下单，刚刷卡进房间我就收到了正宗的智力车厘子。真是科技改变生活呀!

在我的家乡桂林，移动支付也已经十分便捷，不管是公交车、菜市还是饭店，付款只需要一部手机。满大街的共享单车，不仅方便了人们的出行，又促进了环保理念，响应了绿色出行的号召。在南城百

货，已经可以边选购边支付，再不必排队付款。科技发展的脚步，和我们的生活息息相关。

改革创新，使中国摆脱了落后的标签。中国，凭借着无数的科技成就，让世界刮目相看。大鹏一日同风起，扶摇直上九万里!

而这一切的一切，都离不开中国人民的创新、努力、拼博。作为新时代的我们，更应该学科学、爱科学，不怕吃苦、不怕付出。少年强，则国强;少年兴，则国兴。让我们怀着中国梦·我的梦，勇敢前进吧!纪录片《辉煌中国：圆梦工程》观后感

看完了《辉煌中国》，在心底重重地烙下了印记：震撼、自豪、责任。不由感慨，国之运在民心。今天的中国，人民当家作主，经济改革发展，政治严打腐败，科技日益进步。人们都热爱这个国家，愿为这个国家撸起袖子加油干。

中国是一只沉睡的狮子，一旦觉醒，将会震惊世界。中国车、中国路、中国桥、中国港、中国网、中国梦我们的国家，我们的党正在发生翻天覆地的变化。在这里，我看到了国富民强，看到了前程似锦，真的是厉害了，我的国。新时代，新格局。以党的十九大报告为节点，是两个一百年奋斗目标的历史交汇期。既要全面建成小康社会，又要开启全面建设社会主义现代化国家的新征程。最终，为把我国建设成富强、民主、和谐、美丽的社会主义现代化强国，实现五位一体的总体布局。

作为一名中国人，此时此刻，我强烈的感受到了对祖国的认同感、归属感、安全感、自豪感。我愿用余生踏遍祖国山河，奔驰在平整的中国路上，穿梭于大大小小的中国桥梁上，飞越中国航空，安坐中国车，看遍祖国秀丽风景，感受历史古旧与现代文明的穿越微妙;我愿毕生为祖国美好未来奋斗，哪怕只是能达到微乎其微的成果，哪怕未见一点成效。党的十八大以来，以习近平同志为核心的党中央不忘初心、砥砺奋进，用一步步的实际行动换取了一项项举世瞩目的成就，向国人、向世界证明了什么是道路自信、理论自信、制度自信，中国人的自信力得到了空前的凝聚，是每个人都深切感受到，自己的身后有一个强大的祖国。

十九大报告提出，中国共产党人的初心和使命就是为中国人民谋幸福，为中华民族谋复兴，它是激励中国共产党人不断前进的根本动力。不忘初心，牢记使命。是中国共产党实施的一项永久民生工程。真正做到为民所思、为民所想。中国，在向世界传达着一种中国精神。即朝着奋斗目标前进的道路上，永不懈怠、永不停滞、永不满足。敢于接受时代的挑战。展现出一种战无不胜、攻无不克的强大的意志、力量和决心。

在看了我们国家在党的十八大以来取得的巨大成就后，作为一名中国公民，一位大学生，中国特色社会主义社会的接班人，意识到责任的重大。我将认真学习工作，明确行动的准则和制度，树立目标和标尺，时刻围绕党的身边，时刻准备着投身于中国特色社会主义伟大

篇3：中国纪录片产业化研究

关键词：中国纪录片,产业化,现状,发展趋势

纪录片作为一种纪实的影像资料,以独特的视角和真实的画面向观众展现一个国家、一个地区或一个领域的真实面貌,具有极其浓厚的文化价值属性,被人称之为“精神的贵族”。中国纪录片经过几十年的不断发展,产生了许多脍炙人口的作品,涌现了一大批优秀的制作团队,特别是最近制作寻觅饮食文化的《舌尖上的中国》等纪录片,获得了观众的一致好评,可以说中国纪录片的制作已经初具规模,并逐渐开始形成产业化,这对我国传统文化的传播和发扬有着十分积极的作用。

1 中国纪录片制作产业化现状

2010年国家广电总局印发了《关于加快纪录片产业发展的若干意见》,给中国纪录片制作提供了坚实的政策基础,在一定程度上推动中国纪录片制作朝着产业化的方向发展,具体体现在以下几个方面。

1.1 制作主体多元化

由于制作资金和拍摄设备的限制,中央电视台在很长一段时间内是中国纪录片制作的唯一主体,也是我国纪录片产业最大的生产基地。随着国家对纪录片制作越来越重视,并且提供了一系列的优惠政策,当前中国纪录片制作已经摆脱了央视一家独大的垄断局面,而是呈现出百家争鸣的多元化发展趋势。许多地方电视台开始增设纪录片频道,播放自编自制的纪录片,如上海纪实频道的《档案》《眼界》等栏目[1],同时一些民营纪录片公司的兴起拓宽了纪录片制作主体的范围,使纪录片不再只是电视台的专属产品,个人或团体也可以拍摄制作独立的纪录片,例如崔永元的《美国转基因调查》,柴静的《穹顶之上》等,这对于中国纪录片制作产业化具有划时代的重要意义。

1.2 制作题材时代化

以往中国许多纪录片大多选用讴歌革命伟人、歌唱国家繁荣等带有极强政治宣传性的宏大题材,难以满足观众的多种需求,也就无法形成产业化。随着人们思维素养的不断觉醒,许多纪录片开始从日常生活之中取材,极具有时代亲和感,拉近了作品与观众之间的距离。

1.3 制作手法精细化

当前中国纪录片的制作手法日趋精细化,这是其能够形成产业化的重要保障。目前中国纪录片在图像、配音以及拍摄角度等方面都显示出较高的精细化水准,观众在观看记录故事的同时还能够被精致的图像、动人的配音以及高超的拍摄技巧所吸引,这在一定程度上加快了纪录片的传播和发展。例如央视拍摄的饮食纪录片《舌尖上的中国》,在探寻美食的过程中,用摄像头记录了一幕幕细腻的画面,然后伴以浑厚独特的配音解说,让人有一种身临其境的感觉,看完之后仍旧流连忘返,回味无穷。

2 中国纪录片制作产业化的发展趋势

中国纪录片制作还处于产业化的初级阶段,其今后的发展趋势大致有以下几个方向。

2.1 实行制播分离

目前中国记录片仍然采用制播合一、自产自销以及地域隔断的播放模式,这严重阻碍了纪录片的传播和交流,不利于其产业化的快速发展。因此实行制播分离是未来中国记录片的发展趋势,将电视纪录片的制作和运营分开,改变电视台过去一直执行的采编播一体的制作模式,改变由于过去陈旧的制作体制带来的发展缓慢、效率低下的局面。电视台和社会上的影视制作公司进行联合制作,或电视台委托影视公司进行制作,进行合理的社会分工,既能够提高电视台的效率,节省制作成本,又可以集合人才资源,丰富电视纪录片内容。

2.2 提高市场化程度

对市场的适应过程是中国电视纪录片的必经过程,通过产业化和市场化的推广,电视纪录片可以拥有一个良好的受众基础和传播平台,扩大对受众和市场的影响力,可以说,提高市场化程度己经成为电视纪录片实现产业化转型的关键因素之一[2]。首先,纪录片题材要迎合观众口味,整个制作团队应当以受众的观赏兴趣为基础来进行作品题材的筛选。其次,纪录片的表现风格或表现手法要符合受众的审美需要。电视纪录片工作者在拍摄前期应该进行充分的市场调查,对于受众的审美取向要有所掌握,包括画面色彩、解说风格等方面都要积极调整。最后,在电视纪录片后期宣传上应当比以往加大宣传力度,积极拉拢有潜力的收视群体。

2.3 提高制作质量

纪录片制作质量的提高需要从选材和表现手法两个方面进行不断优化,一方面纪录片的选材要紧贴生活,彰显人文关怀,从而引起观众的共鸣,例如,记录片《幼儿园》从细微出发,以小见大,通过展现老师对孩子们采用不同的教育方法,使更多的家庭开始关心幼儿的教育问题。另一方面,纪录片的表现手法要不断优化,根据纪录片类型的不同,制作可以采用讲述、旁白以及讨论等不同形式的表现手法,从而观众在内心深处被纪录片的魅力所感染。

参考文献

篇4：中国纪录片产业化研究

晚九点,中国纪录片导演徐童的纪录片《算命》准时开始。放映过程中偶尔有人走进来,很多人还是习惯到影院后再买票进场。但也并非每场都有票,此前六点四十五分放映的日本纪录片《跟着奈良美智去旅行》几天前就订光了票,想看这部影片的工作人员在地上坐了一个半小时。

三小时后,灯光亮起,导演徐童出现在几乎满座的剧场中。王滨还就影片中的兴趣点提了问。其实,林业专业大三的王滨并非一般意义上的纪录片爱好者,他只是在网上找感兴趣的电影时,凑巧发现了这两部影片。“反正都是看电影,也都是在电影院。”对王滨来说,这和买一张剧情片的电影票没什么区别,吸引他的终究是故事和人物。6月7日至15日,汇集了世界最知名五大纪录片节和前沿导演的44部纪录片在上海万裕国际影城、上海环艺电影城、世纪大上海电影院、上海UME新天地国际影城公开放映,有部分影片的票在活动开始就销售一空。而这只是今年MIDA活动的一部分。

融合了“纪录片竞赛、纪录片展映、导演基金、跨界工作坊、欧美纪录片论坛的”的MIDA——上海电视节纪录片单元以十分国际化的阵容开幕。著名纪录片导演、制片人崔明慧,纪录片和电影导演、作家彭小莲,纪录片导演王小龙,纪录片导演康健宁,资深杂志媒体工作者刘炳森为导演计划特邀评委。荷兰阿姆斯特丹国际纪录片电影节(IDFA)、加拿大多伦多国际纪录片电影节(HotDocs)、德国莱比锡国际纪录片电影节(DOKLeipzig)、新西兰纪录片电影节(Docu-mentaryEdge)和日本山形国际纪录片电影节(YIDFF)的主席们带来了精彩纪录片,更带来了EAA(欧美亚)纪录片论坛。MIDA要做的当然不仅仅是纪录片的展映和学习交流,作为2010上海电视节的主体单元,MIDA要打造的是一条全新的纪录片产业链。

看纪录片:请买一张电影票

对于一部分中国的纪录片导演来说,免费放映曾是其作品在国内首选的交流方式,中国纪录片交流周、云之南纪录影像展、南京的中国独立影像年度展都会汇集中国本土几乎最好的体制外影像和导演。这些活动更像朋友聚会,“交流”和“观影”更多是导演之间的互换作品。如果有人想让自己的影片被更多人看到,最多也不过是把影片送到有国外电影节或基金资源的策展人手中。

但即使是举着保持艺术独立性的旗号,提出类似“纪录片本来就不是拍给观众看”借口的“行内人士”,也会在“观众不足”这个问题上底气渐弱。因为多数活动是与各大高校联合举办,放映场地常常是大学的某个教室中,除了导演相互学习之外,更多的观众是校内大学生。2007年的中国独立影像年度展上,当有作者表示要讨论“纪录片的市场问题”时,现场立刻反对声一片,因为“独立影像一旦考虑市场问题就会失去自己的自由意识”。

2008年,已经向独立导演们发出两次提案征选计划的CNEX,在这一年开始做全国高校巡展,因为这里总会有观众。固定观众群的匮乏和不成熟的观影文化仍然是整个纪录片市场上最薄弱的环节。虽然广州国际纪录片大会也曾经发生因为观众太少而取消放映的情况,但是,随着大众对纪录片的逐渐接受,观影群体也似乎在各地渐成气候的小型放映会中形成规模。

现在,“花钱买票看独立纪录片”似乎也已不是什么新鲜事。在北京,尤伦斯当代艺术中心早已开始收费观影。2010年5月在北京通州宋庄举办的中国纪录片交流周也不再是免费观看的形式,而改成“单场门票10元,通票100元”的标准了。艺术空间的放映仍然是专业观众占主流,虽然北京电影学院研究生毕业的小千认为尤伦斯当代艺术中心的阿姆斯特丹纪录片影展影片质量不错,但也不可否认观众匮乏的事实。“晚上7点,来看片子的不超过10个人。”

和艺术空间中多半抱着公益性质做的展览展览不同,MIDA选择播放纪录片的这四家影院都位于上海最繁华的地段——淮海路和南京西路。显然,主办方希望借此机会,能让观看纪录片成为一种“文化消费”。

三年前,于广义第一次把他的《木帮》在安徽的独立影像交流周上放映时,就有人说,他的作品有很强的“消费”潜质,但终究没人为这个片子买单。而今,在上海这个繁华地段的电影院里,徐童毫不避讳自己影片的可看性:“我觉得片子不管拍什么样都要有针对的观众群来看,只是商业片的观众群更大一些,而独立纪录片因为思想性较深,所以观众群会小,但也要有观众。我们来参加这次的活动,确实也希望能找到更多关注的人群。”徐童的影片每次放映常会满场暴笑,但让人更记忆犹新的是影片所体现的社会意识。

不过在这些影院消费者看来,看纪录片可能和看《精武风云》或者《画皮2》依然不太一样,毕竟这个更小众,也更与众不同。中国独立纪录片的艰难处境依然显而易见。

目前国内纪录片市场仍然是以体制内作者在电视台播放的形式为主。独立纪录片如果能在国外获奖,被人看到的机会相对多些,但也多是在学者和策展人的小范围流传,以及在小型活动上放映。即使有机会进入院线,市场对纪录片接受程度有限。更多时候,纪录片要和剧情片抢市场,比如2009年末进入院线的《小人国》虽然安排了500多家影院,实际却只有不到50家放映了该片。但独立纪录片也并非没有市场化的可能性。这一届的MIDA或许是一线希望,至少也会让部分投资人感到兴奋。除了影展所放映的纪录片在近两年各大影展放映时所积攒的口碑外,观众群也是SMG纪实频道与多家影院长期合作培养的结果。

MIDA执行主管、SMG纪实频道副总监干超表示,MIDA电影票销售的情况远比想象的好。事实上,SMG纪实频道的“真实中国·导演计划”自 2006年创立以来就开始与影院合作,俱乐部采取隔周放映,在电影院以“电影”的方式放映和销售门票,导演到场交流的放映形式,打破以往小范围放映的状态。三年下来,果然形成了一部分固定的纪录片观影人群,参与俱乐部的注册会员已经达1500人。和SMG纪实频道的目标群体为35-55岁,消费能力、知识水准和社会地位较高的中年男性为主不同,俱乐部的人群则是30-40岁左右的女性白领为主。而这一次,在MIDA影展上,观众们积累的热情得到统一的释放。

虽然干超仍把它看作一次尝试,而能让纪录片成为一种人们乐于消费的文化产物,这也是纪录片导演出身的干超一直希望的。正如他强调的那句话:“如果你不喜欢纪录片,那是因为你没有看到最好的纪录片!”

MIDA:不是形象工程

如果说,今年分散在MIDA纪录片竞赛(上海电视节纪录片评奖单元)中的几部中国独立纪录片的参选,一点没受周浩《龙哥》去年在白玉兰社会类纪录片获得银奖的启示,那肯定是不客观的。最终,顾桃的《敖鲁古雅﹒敖鲁古雅》获得了“MIDA自然类纪录片金奖”。

“其实到底谁能拿奖对我来说并不重要,只是以前的白玉兰纪录片单元是政府的形象工程。如果电视台的人获得了这个奖,可以拿来评职称。但我是做市场的,这跟我没关系。我们要做的是电视台与独立制片人之间的桥梁,本来这就不应该是对立的。”干超并不在意最终谁获了奖,但是在他看来,这些独立导演送来的作品,确实很棒。

颁奖的当天,王小龙导演对干超表示很高兴看到现在的结果,那一刻,两代纪录片人神会心融。“因为我们没去干涉评委们的任何想法,基金和竞赛的获奖者完全都是评委的意见。我们要打造一个有国际影响力的纪录片奖,有了纪录片奖,我们就有了对好纪录片发言的标准。”干超说,SMG纪实频道所要做的只是搭台子,然后请来最好的纪录片人,至于怎么唱就是台上人的事情了。“创作者只要做好作品,至于剩下的事情,交给我们就好了。”

MIDA!大米!

除了“白玉兰”变成“MIDA”,从2006年起推出的“真实中国·导演计划”今年也成为了“MIDA导演计划”。今年导演计划的主题定为“亚洲下一秒”,视野范畴从中国扩展到了亚洲领域。这国际化的变化对于独立纪录片导演来说并不重要,他们更关注能否拿到钱。

顾桃说:“原本不知道MIDA是什么意思,但我发现MIDA倒过来读就是‘大米’,有了大米就能生存下去。”因为没有市场化,一直以来独立纪录片给人的印象就是“缺钱”。可能做个艺术装置有人会投几百万,但做纪录片却连十万元都很难。因此,更多的独立纪录片人一直将“自救”的目光投向国外的电影节或者基金会。有钱,这意味着下一部影片将以何种状态进行。

上一届获奖的周浩这次坐在了评委席上:“说到自己,我更愿意来参加竞标,毕竟这奖金是丰厚的,它对未来的创作都有帮助。”来参加的没有不愿意争取到这笔奖金,毕竟在发布平台和投资机构都比较匮乏的环境中, MIDA导演计划提供的基金对电视台以外的纪录片导演们是一笔不小的支持。事实上,近20年的中国独立纪录片发展已经培养了相当多优秀纪录片导演,他们并非具有电视台背景。本届获得“ 亚洲提案奖”的丛峰、顾桃、徐童、于广义和曲江涛都有在国外获奖的经历。“虽然有些独立导演们没有精美的PPT,但其实这些导演本身是专业和细致的,比如徐童在发给大家文件时,给我的是中文,但给崔明惠的却是英文。”周浩表示,在竞标时谁能胜出这很难说,但是很多独立纪录片导演在现场本身就表现出很强的人格魅力。

在中国,如果想拿别人的钱拍DV,可以选择中国纪录片交流周中的栗宪庭基金、南京中国独立影像年度展CIFF这种出自艺术家或者艺术机构的基金;也可以选择CNEX这种纪录影像项目基金;还可以去广州国际纪录片大会上,寻找一个国际买家。而MIDA,则是一个由生产到制作到播放完全统一的官方平台。

“我们在纪实频道上看到了这个活动的广告,每个片子还有剧照。”丛峰表示,如果机构有需要,作为导演也可以提供不同的版本。“SMG纪实频道有很好的广告收入,这是非常大的一个支撑,因为纪实频道的定位是中年男性,自然有很多汽车广告。这让我们在资金上不用太担心。”干超表示不会因为经费的问题而对作者提出更多要求,因为这些作品未来是在院线放映。

曾多次参加国外电影节的干超,也希望MIDA能够吸引更多中国独立纪录片人参与。用周浩的话说:“如果MIDA想要做成亚洲最大的电影节,只有大家互相借力才有可能越做越大。”

纪录片的种子:从完成一个作品开始

和另外五位出自亚洲提案单元的作者不同,来自上海同济大学传播与艺术学院广播电视编导专业的刘跃之前的作品都是校园短片,但这次他的《求职进行时》在来自全国十所高校的选手中脱颖而出,获得新面孔单元提案奖。“资金投入是要有回报的,毕竟我们是一个商业运作的模式,需要看到商业回报。我们也会让这些作品参加国外的电影节,拿奖,但新面孔单元和亚洲提案单元影片的最终用法不同,学生拍的纪录片我们则更注意他能否完成。”

新面孔单元评委之一,上海纪实频道“经典重访”制片人叶蕾在谈到新面孔单元的评选时说:“其实这次有不少我个人比较喜欢的选题,却由于承载量太大,一般的成熟编导做起来都比较困难。学生们的想法很多,但纪录片恰恰要反映一个点,如果要反映的事情太多,反而会表达不清。把一个东西想透就好,毕竟纪录片是走深度的。而从社会角度来说,《求职进行时》这类选题也是我们所需要的。其实我们很想知道大学生、中学生甚至小学生他们是怎么看待自己,怎么生活的。”

采访过多家电影节主席的叶蕾将目前中国的纪录片分为两大部分,一部分是主流媒体制作的,另一部分是独立纪录片人制作的。“从主流媒体来讲,我要的片子肯定是观众能坐下来看的。比如社会热点,比如‘蚁族’和‘大学生就业’这类话题;另外一个就是故事性。叙事的方式,内容的生动,都是我们需要的。”叶蕾也承认因为拍摄周期等原因,很多主流媒体的纪录片思想性被削弱。

架一座合理化的桥

过去几年中,SMG纪实频道通过种种方式与独立导演们进行合作。从2009年开始,SMG纪实频道“纪录片编辑室”曾邀请范俭、毛晨雨、黎小锋等独立纪录片人与电视台内部编导一起进行选题竞标。独立纪录片人苏青、米娜拍摄的关于聋人的纪录片《手语时代》便因此得到了投资,并参加了这届MIDA的竞赛单元。

干超承认,独立导演的项目往往比体制内编导的项目更受到欢迎, 因此,在导演基金计划的入选择上,也对独立导演有相当的倾向。

SMG纪实频道希望能在MIDA和导演计划的平台,为独立导演们提供更多实质性的支持以及世界各国电影节、电视台的平台。对于国内大部分设备状况依然还停留在标清阶段的独立导演来说是天方夜谭,更何况所有频道投资的纪录片,将在五年之后将所有权限归还导演。为了吸引更多的独立导演与体制内机构合作,除了资金上的帮助,SMG纪实频道对导演们在创作上并没有限制,这也让不习惯电视台风格的纪录片导演们有了很大的创作空间。

而从导演自身来说,相比去年获奖的范俭、姜、陈富等具有丰富与电视台合作经验的年轻独立导演,今年获得“亚洲提案奖”的丛峰、于广义和徐童可以说做出的努力要更难,突破也更大。

干超说:“其实人们一直有一个误会,认为这两者要对立,我就要寻找这两者之间的融合点。因为这本来就不是一个需要对立的事情。当然这个过程就像婚姻一样,看上去是美好的,但经历了就知道这其中是有痛苦的,而这要做过了才知道。”

篇5：纪录片《中国》

-----纪录片《中国》观后感

在中意于1971年5月重新建交后，意大利国家电视台向中国外交部新闻司发出公函，希望在中国拍摄一部纪录片，并委托安东尼奥尼担任导演。于是，1972年安东尼奥尼在中国政府的邀请下来到中国拍摄纪录片。就这样一部长达3小时40分钟的大型纪录片，纪录下许多当时中国的真实影像。

我们要先知道这部纪录片的大致内容。纪录片《中国》由三部分组成。第一部分拍摄于北京，展示了一个小学的学生们、城市的老区、使用针灸技术的剖腹产手术，还有一个棉纺厂及其工人等。第二部分参观了林县的红旗渠，还有河南的集体农庄，以及古城苏州和南京。最后一部分拍摄的是上海的码头和工厂。

导演安东尼奥尼在寄往北京的“意向书”中曾写道：“我计划关注人的关系和举止，把人、家庭和群体生活作为记录的目标。我意识到我的纪录片将仅仅是一种眼光，一个身体上和文化上都来自遥远国度的人的眼光。”从这句话里我们可以看出，导演安东尼奥尼在拍摄这部记录片时的视角是对当时中国现实的最平实的记录，这是一部全无敌意的，没有任何教育意义的，忠实记录当时中国现实的纪录片。正如安东尼奥尼所说：“其实这不是关于中国这个国家的电影，而是关于中国人的电影。”

下面我们再来看看影片所记录的内容。他们在拍摄时可以经过

1和不可以经过的路线，是他们一行人在房间里和中国官员讨论了整整三天，最终惟一可以选择的“妥协”的拍摄路线。而在镜头的选择上，导演没有聚焦宏大事物，即使有若干明显摆拍的可能，宣传的意味并未清晰直接体现。中国的恢宏雄伟建筑，悠久深厚的历史文化，国人文革期间的激昂斗志在片中没有浓墨重彩地突显，这是与传统的科教片和宣传片表现手法上相差最大的地方。摄像机聚焦的是个体的人和群体，而不是物。

观众可以看出的是安排给外国人看的内容：那些学校、工厂、幼儿园、包括公园，人们整齐有序地做操、跑步、工作，脸上洋溢着幸福、自信的笑容，儿童们天真烂漫，歌声清脆嘹亮。纺织厂的女工们甚至在下班之后还不愿离去，她们自觉地在工厂院子里围成小组，学习毛主席语录，讨论当前形势。影片最完整的段落之一，是通过针灸麻醉、对一位产妇实施剖腹产手术的全过程，几乎像科教片那样详细周到，从如何将长长的银针插到产妇滚圆的肚皮开始，一直到拽出一个血肉模糊的小生命。在这个西方人眼中谜一样的国度里，蜿蜒的长城、方正的城楼、太极拳、街头武术、河水流经城市的苏州、交叉花园的窗棂，这些都得到了热情的、赞美般的表现。

然而这样一部忠实记录当时中国现实的纪录片《中国》，却使得安东尼奥尼在当时的中国遭到了未曾预料的批判。对于安东尼奥尼的批判如暴风骤雨般而来：仅1974年2月和3月间发表的部分文章就结集了一本200页的书，名为《中国人民不可侮——批判安东尼奥尼的反华影片〈中国〉文辑》。而这些文章都是在批判这样一些内容：

对于中国人民在“文革”中取得的伟大成就不屑一顾，而是偏重于捕捉日常生活场景，这可以说是当时国人批判安东尼奥尼影片的一个重要原因。在一系列批判文章中就提到“安东尼奥尼要拍什么‘偏远的农村’、‘荒凉的沙漠’、‘孩子的出生’、‘人的死亡’等等的计划”，“在镜头的取舍和处理方面，凡是好的、新的、进步的场面，他一律不拍或少拍，或者当时做样子拍了一些，最后又把它剪掉；而差的、落后的场面，他就抓住不放，大拍特拍。”等等诸如此类。

片中导演大量地运用特写、近景和全景镜头表现个体的姿态、表情与动作。特写镜头下，人物好像被放在放大镜下，一张张脸赤裸裸地暴露、充满你的眼球，人物的内心意识世界给你最直接最大的冲击，空洞茫然、虚无恐惧或者是简单地没有意义。而对人物的全景描写则表现在对街道上川流不息的人潮，人满为患的公交车内拥挤着探出头来的乘客，整齐列队高喊口号向农场行进的学生等等的形象的对焦。这里，个体的人物不再代表个体，而仅仅是群体中的一些符号，每个个体都只是同一单调的渺小形象，像被世界吞没的感觉。

我们观看这样一部纪录片就必须联系当时的中国历史，并加以个人的深刻的思考。只要如此，我们就可以看出：不管是对单个个人表情的特写，还是对集体行为的刻画，由衷的骄傲和自豪之感丝毫不能提起，更多的是揪心的悲凉，以及悲哀后的思考。在文革期间政治高压控制下，人们的思想也受到强势地钳制，几乎全国上下一个思想取代了近十亿人们的思想，任何不同的思想和思考都被无情打击，甚至从肉体上予以消灭，面对这样的威胁和恐惧，人们表现出来的面无

表情和思维空洞似乎并不难以理解。人们没有了本该丰富的表情，没有了自我发展空间，失去独立的人格和独立思考的权力，中国人在思想上被阉割了。

篇6：美丽中国(纪录片)

《美丽中国》分为《锦绣华南》、《云翔天边》、《神奇高原》、《风雪塞外》、《沃土中原》、《潮涌海岸》六集（BBC英文版的名称对应为《富饶华南》、《彩云之南》、《青藏高原》、《长城以外》、《龙之疆域》、《喧闹海岸》）；全片拍摄中国50多个国家级野生动植物和风景保护区、86种中国珍奇野生动植物和30多个民族生活故事，展现中国自然人文景观

第一集：

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第二集：

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第三集：

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国].BBC.Wild.China.S01E03.WS.PDTV.XviD-REMAX.avi|731850752|2f85ba4ca20141aa22fde0d77335d02d|

第四集：

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第五集：

ed2k://|file|[BBC.美丽中国].BBC.Wild.China.S01E05.WS.PDTV.XviD-REMAX.avi|731793408|df16043b51bf0718974b525f1407e0fb|

第六集：